第一篇:佛教文化概述及其對中國的影響
佛教文化概述及其對中國的影響
在世界各國和各地區(qū),存在著大大小小的宗教派別有成千上萬種,但是,公認(rèn)的世界宗教只有三種:佛教、基督教和伊斯蘭教。在這三大世界宗教中,起源最早的是佛教,已經(jīng)有2500多年的歷史。佛教在漢代時(shí)期順利傳入中國,隨后發(fā)展成為了適用于我國國情,具有鮮明的中國特色的佛教,并對我國產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
一、佛教產(chǎn)生的社會根源
佛教起源于公元前6世紀(jì)左右的古印度,創(chuàng)立人名悉達(dá)多,姓喬達(dá)摩。因?yàn)樗錾碛卺屽茸澹院髞砣藗冏鸱Q他為“釋迦牟尼”,意思是“釋迦族的賢人”。這個(gè)尊稱以后非常流行,以致他的本名很少被提及了。
在公元前7世紀(jì)到前6世紀(jì)的古印度,存在著一百多個(gè)種族部落,相互之間發(fā)生連年不斷的戰(zhàn)爭。劇烈的社會動蕩,使古印度的社會等級制度也發(fā)生著變化。古印度有四大種姓,即婆羅門、剎帝利、吠舍、首陀羅。婆羅門主要以祭祀為業(yè),其一上層具有宗教特權(quán),社會地位最高;剎帝利,主要以打仗為業(yè),其上層掌握軍事權(quán)利,社會地位僅次于婆羅門;吠舍,主要從事工商業(yè)活動,其上層經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚;首陀羅,主要從事農(nóng)業(yè)和服務(wù)業(yè)工作,社會地位最低,相當(dāng)于奴隸。在兼并戰(zhàn)爭中,一部分出身于剎帝利的武士崛起,上升為新興的王族。伴隨著手工業(yè)和商業(yè)的發(fā)展,一部分出身于吠舍的商業(yè)人士經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)。這兩部分人要擴(kuò)大自己的權(quán)利,提升自己的地位,就必然與高高在上的,極力維護(hù)婆羅門教、種姓制度的婆羅門祭祀貴族發(fā)生各種矛盾。
這些社會變化在意識形態(tài)領(lǐng)域的反映,就是代表剎帝利和吠舍利益的“沙門(出家者)思潮”興起,并且把批判的矛頭指向占統(tǒng)治地位的婆羅門教。釋迦牟尼所創(chuàng)立的佛教,當(dāng)時(shí)也是屬于“沙門運(yùn)動”中的一支。
二、釋迦牟尼創(chuàng)教
釋迦牟尼出身于剎帝利種姓,大約生活在公元前566~486年。少年時(shí)代,他接受婆羅門教的傳統(tǒng)教育,學(xué)習(xí)《吠陀》經(jīng)典和“五明”。29歲時(shí),由于看到每個(gè)人都要遭受生老病死等各種痛苦,他便離家外出,尋師訪友,立志探索人生的解脫之道。
釋迦牟尼出家之后,先是跟隨兩位哲學(xué)家學(xué)習(xí),然后開始了長達(dá)6年的苦行生活。釋迦牟尼覺得只有經(jīng)過一系列的苦行生活,清除了身體中的體液,才能悟出真理。于是,他逐漸減少飲食,后來7天才吃一頓飯。他穿鹿皮、樹皮,晚上睡在鹿糞、牛糞上,有時(shí)還睡在荊棘上。但是,6年之后,他身體消瘦,形同枯木,仍然沒有發(fā)現(xiàn)什么人生的真理。他認(rèn)識到苦行無助于解脫,就開始凈身進(jìn)食。他渡過尼連禪河,來到伽耶(今印度的菩提伽耶),坐在畢缽羅樹(后稱菩提樹)下,沉思冥想。經(jīng)過7天7夜,他終于悟出了“四諦”,就是四個(gè)真理,真正成道覺悟,因而被稱為“佛陀”,或簡稱“佛”,意思是“覺悟者”(更準(zhǔn)確說,“佛”意思是對宇宙人生的根本道理已經(jīng)有透徹覺悟的人)。這一年他35歲。
釋迦牟尼得道之后,到鹿野苑(在今印度瓦臘納西附近)為情陳如等5人講說“四諦”的道理,情陳如等5人信仰了釋迦牟尼的教義,成為首批僧侶,號稱“五比丘”。至此,有了成道的釋迦牟尼(佛),有了他所證悟的真理(法),又有了信徒(僧),傳統(tǒng)稱為佛、法、僧“三寶”具足,標(biāo)志著佛教真正建立。
三、佛教的基本教義
釋迦牟尼創(chuàng)教時(shí)最關(guān)心的,是解決人生的苦難問題,而不是某些不切實(shí)際的抽象理論問題。所以,佛教的基本教義,都是圍繞解決現(xiàn)實(shí)人生痛苦的主題而展開。這是佛教思想的一個(gè)重要特點(diǎn),佛教的基本教義主要是:緣起、法印、四諦、八正道、十二因緣、因果業(yè)報(bào)、三界六道、三十七道品、涅盤,以及自成一體的密宗法義等。在這里,主要介紹一下“四諦”和“三法印”。
“四諦”學(xué)說形成于釋迦牟尼創(chuàng)教時(shí)期,以后不斷被充實(shí)完善。“諦”有“實(shí)在”、“真理”的含義,是印度各派哲學(xué)通用的概念。“四諦”也稱“四圣諦”,意思是“四條真理”,即苦諦、集諦、滅諦和道諦。四諦概括了佛教對人生和現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)識和價(jià)值判斷,其內(nèi)容是列舉苦的表現(xiàn)形式,分析產(chǎn)生苦的原因,指出消除苦的方法和途徑,描述達(dá)到解脫的境界。苦諦:指三界六道生死輪回,充滿了痛苦煩惱;集諦:集是集合、積聚、感招之意。集諦,指眾生痛苦的根源;滅諦:指痛苦的寂滅。滅盡三界煩惱業(yè)因以及生死輪回果報(bào),到達(dá)涅盤寂滅的境界,稱為滅;道諦:指出消除苦難、達(dá)到解脫的八種正確方法和途徑,一般稱為“八正道”:正見(正確的見解)、正思(正確的思考)、正語(正確的語言)、正業(yè)(正確的行為)、正命(正確的謀生方式)、正精進(jìn)(正確而不懈怠的修行)、正念(正確的憶念)、正定(正確的禪定)。佛教認(rèn)為,依照佛法去修行,就能脫離生死輪回的苦海,到達(dá)涅盤寂滅的境界。
“三法印”指衡量是否真正佛教教義的三條標(biāo)準(zhǔn)。即“諸行無常”,指世界上的萬事萬物都是變化的,沒有什么東西是永恒不變的;“諸法無我”,一切事物或現(xiàn)象都是因緣和合(各種因素和條件聚合)而形成,沒有獨(dú)立的實(shí)體和主宰者;“寂靜涅槊”,超脫生死輪回的涅槃境界是永恒清凈、沒有煩惱的。如果符合這三條標(biāo)準(zhǔn),就是真正的佛教思想。
四、佛教的傳入與中國化
公元58年漢明帝劉莊登基,由于多年戰(zhàn)亂紛爭,明帝期望永修太平,從而建國號永平,希望通過“法外施恩”來達(dá)到消除皇族的手足之爭,對佛教傳入中國很有利。皇族中有人謀反,只需面壁思過就可了事,這樣對天下百姓也有個(gè)交待,同時(shí)還免除宗族兄弟間的斯殺。公元60年,在漢明帝“法外施恩”的精神指導(dǎo)下,佛教順利地傳入中國。公元250元在洛陽的白馬寺有了中國第一個(gè)佛教徒。
印度的佛教傳入中國時(shí),中國的儒家已占居了人們的思想領(lǐng)域,但又由于兩漢后戰(zhàn)亂,民不聊生,佛教的傳入使人們在心靈的空間中找到了寄托。在唐三藏前,中國已有佛經(jīng),但經(jīng)文不正統(tǒng),唐僧取經(jīng)主要想獲得西天真經(jīng),并在翻譯真經(jīng)的過程中去掉中國人不能接受的地方,因而從這兒就開始了佛教的中國化過程。玄奘,唐王朝人氏,年幼聰穎過人,后受唐皇重托去西天取經(jīng)18年,成為南亞佛教最后的、知識最淵博,最光彩照人的三藏法師,他博聞強(qiáng)記,兩年學(xué)完古印度語(梵文),能寫詩,和流利地用印語交談,并懂得多種外來方言。能熟練背誦5000本佛學(xué)經(jīng)典:《佛、律、論》成為印度佛學(xué)史上第十位獲得印度佛學(xué)院的最高學(xué)位:“三藏法師”稱號(總共就十位)。在印度佛學(xué)院,他講經(jīng)布道,與經(jīng)文高手進(jìn)行辯論,他所發(fā)表的經(jīng)文論文無人能改一字,贏得了印度佛門弟子普遍的尊敬。
真正使佛法中國化的是“禪宗六祖”慧能,慧能是一個(gè)苦難的農(nóng)家孩子,后成佛門小僧。傳說他聰明過人,后與師兄(神秀)結(jié)下恩怨,受到師兄多年的追殺,后經(jīng)多次劫難,終于鏟除師門逆子,并成為主寺。是他使佛教在中國大眾化,他提出諸于“放下屠刀,立地成佛”、或“頓悟成佛”的許多觀點(diǎn).使眾多佛教徒免除修行之苦。所以我們?nèi)哉J(rèn)為:慧能完成了佛教的中國化,同時(shí)也使佛教在中國達(dá)到了頂峰,從慧能以后,中國的佛教就走向教條化,并逐步哀落。
五、佛教對中國的影響
(一)對藝術(shù)的影響
佛教對藝術(shù)創(chuàng)作的影響是不容忽視的,佛教的傳入和佛教造像的盛行,極大促進(jìn)了中國雕塑、建筑、繪畫藝術(shù)的發(fā)展。其中,尤以雕塑領(lǐng)域更為突出。存世作品中,佛教造像不僅數(shù)量眾多,更有著令世人矚目的藝術(shù)價(jià)值。如果沒有敦煌、云岡、龍門、麥積山等眾多石窟中數(shù)以千萬計(jì)的佛教造像,沒有巍峨梵宇中的諸佛菩薩,雕塑藝術(shù)寶庫將減少一半以上的珍藏,中國雕塑史也決不會象我們今天所看到的那么豐厚、那么有份量。而存世的古建筑中,也有相當(dāng)部分是寺廟建筑。如現(xiàn)存最早的兩座唐代古建,均為佛寺殿堂,即南禪寺大殿和佛光寺大殿。至于古塔,基本都是佛教建筑。尤其是那些經(jīng)典之作,如嵩山嵩岳寺塔、山西應(yīng)縣木塔、大理崇圣寺三塔、蘇州云巖寺塔等等,雖然風(fēng)格造型各異,但都是清一色的佛塔。俗話說,“天下名山僧占多”。名山,既因自然景觀而名,亦因人文景觀而勝,而佛教名勝正是人文景觀中的一項(xiàng)重要內(nèi)容。
中國的繪畫、書法作品,同樣離不開佛教題材。山水畫中,有古寺梵剎、阿蘭若處;人物畫中,則有諸佛菩薩、金剛羅漢、高僧大德。而各個(gè)朝代抄寫的經(jīng)書,則在弘揚(yáng)佛法的同時(shí),為我們保留了大量的古代書法作品。其中,書法大家的抄經(jīng)名作便不勝枚舉,如王羲之書《遺教經(jīng)》、張旭書《心經(jīng)》、柳公權(quán)書《金剛經(jīng)》、蘇軾書《圓覺經(jīng)》、趙孟頫書《妙法蓮華經(jīng)》、林則徐書《阿彌陀經(jīng)》、歐陽漸書《心經(jīng)》、弘一大師書《華嚴(yán)經(jīng)》等等。此外,敦煌還保存有大量唐人寫經(jīng),既是珍貴的佛教典籍,也是不可多得的書法藝術(shù)寶庫。在這些作品中,不僅直接以佛教相關(guān)題材乃至佛教經(jīng)文為創(chuàng)作內(nèi)容,更蘊(yùn)涵著佛法的境界和精神。
(二)對民俗、道德觀念的影響 佛教傳入中國以來,也走入了尋常百姓家。極盛之時(shí),普及至“家家觀世音,戶戶阿彌陀”。于是乎,佛菩薩圣誕等宗教節(jié)日也逐漸成為社會普遍接受的民俗節(jié)日。其中,尤以臘八節(jié)和盂蘭盆會的影響為最。
中國古人,立身處世,甚至齊家、治國、平天下,皆以孝道為本。佛教之傳入,益使中國孝道內(nèi)容擴(kuò)大而充實(shí)。佛教言孝,不僅侍奉供養(yǎng),繼其志,展其業(yè),更要使其止惡行善,進(jìn)而了生脫死,離苦得樂。佛教孝道之提倡,確可令社會充滿孝敬與親善,而人心之向善,前途之幸福,亦可指日可待。所以說,佛教之孝,不止使中國孝道內(nèi)容擴(kuò)大而充實(shí),抑亦可以敦風(fēng)化俗,有助于道德之發(fā)揚(yáng)。
此外,國人的很多道德觀念也深受佛教影響,如“種瓜得瓜,種豆得豆”的因果報(bào)應(yīng)的觀念,為中國民間帶來了新興而有力的希望。佛教給我們指出了生死輪回的問題,均由各自負(fù)責(zé);善惡報(bào)應(yīng)的問題告訴我們,一切行為均由各自負(fù)責(zé),善報(bào)屬于自己,惡果也屬于自己,現(xiàn)生不報(bào),來生必報(bào)。這一點(diǎn)鼓勵(lì)了人們,要積極地去除惡。這一觀念,對于千百年來的中國民心社會的安定與影響之大之深,實(shí)在無法估量。
(三)對語言文學(xué)的影響
在語言文學(xué)方面,中國文字沒有字母,而是屬于象形性,在某一些方面造成非常的不便。當(dāng)佛教傳教士來到中國之后,他們設(shè)法以他們自己的文字來解決我們的困難,從而發(fā)明了一種應(yīng)用字母的方法。雖然它是很粗率也并未產(chǎn)生令人十分滿意的結(jié)果,但他們藉所謂起首字母和末尾字母所作的語音分析,其后成為中國的語言文學(xué)的一部分,它并為我們作進(jìn)一步的實(shí)驗(yàn)提供了有價(jià)值的資料。另外,佛教豐富了我們的日常用語,成為我們生活中的成語、俗語、諺語和慣用語。如“一塵不染”,佛家把色、聲、香、味、觸、法叫做“六塵”,“丈二和尚摸不著頭腦”、“無事不登三寶殿”、“跑了和尚跑不了廟”、“廟小菩薩大”、“臨時(shí)抱佛腳”、“不見真佛不燒香”等等。
佛教典籍的體裁也非常豐富,既有詩歌式、散文式的,也有小說式、戲劇式的。即使不從信仰層面來接受,也可作為文化傳承來學(xué)習(xí),因而在傳統(tǒng)的文人士大夫中非常普及。早在東晉時(shí)期,即有十八高賢會集廬山,于高僧慧遠(yuǎn)法師門下同結(jié)蓮社,共修凈業(yè)。及至唐宋,文人好佛之風(fēng)更盛。著名的王勃、王維、白居易、柳宗元、劉禹錫、范仲淹、王安石、蘇東坡等,都是虔誠的佛教徒。文學(xué)作品代表著作者對世界的觀察、心得及生活積累,同時(shí)也是作者思想境界的反映,精神信仰的折射。因此,古代的很多文學(xué)作品都蘊(yùn)涵著佛理,流動著禪意。如果我們不了解佛教,就很難透徹這些作品的底蘊(yùn)。
此外,還有部分作品直接取材于佛教或相關(guān)內(nèi)容,如《西游記》便是以唐僧西去印度取經(jīng)的經(jīng)歷為題材。學(xué)過歷史的同學(xué)應(yīng)該知道,玄奘大師是中國佛教史上的四大翻譯家之一,對漢傳佛教貢獻(xiàn)卓著。《西游記》取材于這段歷史,創(chuàng)作中自然滲透了許多佛教思想。遺憾的是,經(jīng)過部分影視作品的演繹,唐僧反而成了孫悟空、豬八戒的拙劣陪襯,未能再現(xiàn)歷史真實(shí)。而《閱微草堂筆記》、《聊齋志異》等筆記小說,也在不同程度上反映了佛教的因果報(bào)應(yīng)思想。至于名著《紅樓夢》中,則為讀者展現(xiàn)了許多極富禪意的詩作。如果對佛教一無所知的話,勢必?zé)o法正確解讀這些作品。
(四)對科技的影響
中國佛教影響古代科技發(fā)展的途徑和表現(xiàn)主要有以下四個(gè)方面:(1)佛教經(jīng)典中本身內(nèi)含有豐富的科技知識,通過歷代高僧的翻譯被介紹到中國,從而充實(shí)和發(fā)展了中國古代的科學(xué)技術(shù);(2)早期印度的一些科技知識,雖然并不是佛教所發(fā)明或?qū)S校珔s是通過佛教徒而帶入中國,從而使這些科技知識得以在中國傳播并發(fā)展;(3)中國古代的佛教徒(包括生活在中國的外國佛教徒)們積極參與當(dāng)時(shí)的一些科技活動,并取得了一定的科技成就;(4)中國古代的非佛教徒科學(xué)家們,由于受到了佛教科技知識的啟示和影響,并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新或完善,從而為中國古代科技的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。總體上有古代天文學(xué)、數(shù)學(xué)、醫(yī)藥學(xué)、養(yǎng)生學(xué)、地理學(xué)、生物學(xué)、博物學(xué)、建筑工程學(xué)及其他科學(xué)技術(shù)等各個(gè)方面。
(五)對思維方式的影響
在思維形式方面,也深受佛教的影響。其一,中國古代傳統(tǒng)學(xué)術(shù)思維模式的由“天人合一”而走向“心性本體論”,是以佛教的“真如本體論”為契機(jī);其二,中國古代政治倫理哲學(xué)在修行方法上的由“盡心、知性、則知天”而走上注重“發(fā)明本心”、“體悟本體”的道路,是以佛教的“反本歸極”的思維模式為媒介的;其三,作為中國古代文化冠冕的詩、書、畫所以特別注重“意境”、“氣韻”,其中一個(gè)重要原因,是深受佛教注重“頓悟”的思維方式的影響。
(六)對哲學(xué)的影響
在哲學(xué)方面,佛教哲學(xué)的基本點(diǎn)是否認(rèn)現(xiàn)實(shí)世界的存在而設(shè)想出一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界相對立的“西方極樂世界”。佛教各派都從不同角度、用不同證據(jù)來論證客觀世界的虛幻性,同時(shí)又千方百計(jì)地論證主觀精神世界的絕對性,因此佛教哲學(xué)屬于唯心主義的思想體系。這一種唯心哲學(xué)對我國原有的哲學(xué)有極大的推動作用。宋朝時(shí)期的朱熹把這一理論滲入到中國傳統(tǒng)的儒家文化之中。佛教的三論宗主張“諸法性空”,又稱法性宗、空宗。該宗以真俗二諦為綱,以“無得正觀”為基本思想,認(rèn)為一切萬有都是因緣和合而成,是無自性的,也就是畢竟空無所得,但為引導(dǎo)眾生而以假名說有,這就是“中道”。該宗通過重重否定的“四重二諦”,表明佛所說任何言教不過是權(quán)教,只有忘言絕慮才能真正體悟佛說的真理。而佛教的其它體系還有“性具實(shí)相”、“三諦圓融”等等學(xué)說,大大豐富了中國的哲學(xué)體系。
六、總結(jié)
佛教文化源遠(yuǎn)流長,博大精深,經(jīng)過2000多年的發(fā)展,深深烙印在中國傳統(tǒng)文化中。
第二篇:論魏晉時(shí)期佛教文化對中國工藝美術(shù)的影響作業(yè)
【摘要】:魏晉南北朝時(shí)期佛教美術(shù)大量傳入中國,極大地促進(jìn)了繪畫、書法、工藝美術(shù)特別市壁畫等美術(shù)形式的發(fā)展,使得魏晉美術(shù)處于一個(gè)新鮮活潑、燦爛輝煌的時(shí)代,在中國美術(shù)史上占據(jù)極其重要的地位。佛教美術(shù)在東傳過程中,經(jīng)過長期的研究和廣泛的弘揚(yáng),不斷被中國傳統(tǒng)文化所改造。中國藝術(shù)家將外來佛像樣式與中國傳統(tǒng)技法、藝術(shù)精神相融合,創(chuàng)造出深具中國文化色彩的佛教美術(shù)樣式,并對當(dāng)時(shí)的繪畫與雕塑產(chǎn)生了深刻影響。
【關(guān)鍵詞】: 佛教美術(shù) 繪畫 雕塑 工藝美術(shù)
佛教美術(shù)傳入中國是中國美術(shù)史上的一件大事,正如佛教思想的傳入改變了中國傳統(tǒng)文化的結(jié)構(gòu)關(guān)系,豐富、深化了中國人的精神世界,佛教美術(shù)的傳入也對中國美術(shù)產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響,佛教美術(shù)的造型、色彩、構(gòu)圖深深影響了當(dāng)時(shí)的中國美術(shù)。
一 佛教美術(shù)的東傳
佛教大約在東漢明帝時(shí)期傳入中國,魏晉南北朝時(shí)期,印度犍陀羅藝術(shù)與笈多藝術(shù)伴隨著佛教的傳播陸續(xù)東漸中國西域與內(nèi)地,來往于中國與印度之間的中外僧人、使者、商旅、工匠等,充當(dāng)了犍陀羅藝術(shù)與笈多藝術(shù)東漸的中介。二 佛教美術(shù)對當(dāng)時(shí)繪畫與雕塑的影響
佛教美術(shù)從魏晉時(shí)期開始大規(guī)模傳入中國,并為了自身發(fā)展的需要,選擇了中國化之路,在思想上逐步與儒家思想、道家思想融合,“三教合一”。佛教造象也開始“變梵為夏”,印度、西域傳來的佛像,逐漸變成了土生土長的中國人相貌。在藝術(shù)語言上融合中國傳統(tǒng)手法,使佛像具有中國造型特征和精神內(nèi)涵。經(jīng)過二三百年的融合、借鑒、吸收,終于創(chuàng)造出具有中國審美特性的中國佛教美術(shù),實(shí)現(xiàn)了佛教美術(shù)的中國化。另一方面,外來的佛教美術(shù)在造型方式、繪畫技巧和審美內(nèi)含等方面,又深深影響了中國的原有藝術(shù),世俗美術(shù)與宗教美術(shù)只是創(chuàng)作題材不同,在時(shí)代審美趨向和藝術(shù)處理技巧上是一脈相通的。所以佛教美術(shù)在實(shí)現(xiàn)中國化的同時(shí),也改變了中國原有的藝術(shù)創(chuàng)作模式,對當(dāng)時(shí)的繪畫與雕塑產(chǎn)生了巨大而深刻的影響。佛教繪畫對當(dāng)時(shí)繪畫的影響
漢代和漢代以前的中國繪畫,多以線描造型,形成中國人獨(dú)特的審美趣味和風(fēng)格特征。那就是重視節(jié)奏、氣勢,以線造型,強(qiáng)調(diào)飛揚(yáng)靈動的動勢美。魏晉以前的美術(shù)作品,能看到戰(zhàn)國漢代墓室壁畫像磚以及畫磚。總的尚力,充實(shí)揚(yáng),強(qiáng)調(diào)氣度,有一種飛騰感。作
我們現(xiàn)在仍漆畫、帛畫,畫、畫像石、魏晉墓室彩特點(diǎn)是尚氣、飽滿,神采飛勢、運(yùn)動、速旋轉(zhuǎn)上升的品整體張揚(yáng)恣肆,氣勢是第一位的,重點(diǎn)是表現(xiàn)人物動態(tài)而非刻畫人物形象。在技法上以線造型,在線條的揮舞中有一種流動如生的感覺,不太注重人物的實(shí)體感。從而構(gòu)成了造型飽滿大氣,奔放開張,氣勢生動,構(gòu)思恣肆浪漫,整體氣象闊大沉雄的中國早期美術(shù)風(fēng)格。
佛教美術(shù)傳入中國以后,印度和西域成熟的人物表現(xiàn)藝術(shù),隨著佛教繪畫大量地傳入中國,使中國畫家很快掌握了人物比例和動態(tài)表現(xiàn)技法,特別是西域式的暈染法,通過細(xì)膩的色彩暈染來造成立體感,表現(xiàn)肌膚的細(xì)微變化,這樣的方法對中國傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了重大的影響。魏晉以前的中國繪畫,多以線描造型,講究動勢和裝飾效果,在表現(xiàn)人體比例方面還沒有形成有規(guī)律的方法。南北朝時(shí)代,中國的人物畫藝術(shù)得到長足的發(fā)展。以佛畫著名的張僧繇借鑒了印度傳來的暈染法,當(dāng)時(shí)稱為“凹凸法”或“天竺遺法”,在寺院壁畫中取得很好的效果,深受人們的
贊賞。除了直接學(xué)習(xí)和借鑒外來繪畫技法的畫家外,大部分中國畫家不可避免地受到印度以及西域繪畫藝術(shù)的影響,從人物形象塑造到繪畫技巧,這一時(shí)期的繪畫都發(fā)生了不同以往的深刻變化。這在流傳至今的敦煌十六國北朝壁畫中有體現(xiàn),顧愷之《洛神賦圖》(宋摹本)、《列女傳圖》(宋摹本)、《女史箴圖》(唐摹本),楊子華《北齊校書圖》(宋摹本)以及近年發(fā)掘出土的北齊婁睿墓壁畫、北齊徐顯秀墓壁畫、北魏司馬金龍墓木版漆畫、北齊灣漳大墓壁畫、隋代虞弘墓石雕和南朝模印磚畫《竹林七賢》上都能清晰看到。這種變化表現(xiàn)為:
(1)中國早期繪畫,無論是戰(zhàn)國帛畫,漢代墓室壁畫,魏晉彩畫磚,背景皆留白,很少涂色,而北朝壁畫皆涂滿背景,空間由無限空靈變得具本實(shí)在。
(2)魏晉以前的中國早期繪畫,人物造型簡略,以線條為主要表現(xiàn)手段,也有少量色彩暈染但居于附屬地位,而南北朝繪畫重視人物的結(jié)構(gòu)比例關(guān)系,重視人物的立體表現(xiàn),充分運(yùn)用西域傳來的暈染法。
(3)中國早期繪畫強(qiáng)調(diào)動態(tài)、氣勢,人物形象更近于符號,氣韻生動而實(shí)體感弱,南北朝繪畫強(qiáng)調(diào)形體的體積和光影,形體起伏明確,結(jié)實(shí)厚重,準(zhǔn)確生動,人物的現(xiàn)實(shí)感、真實(shí)感強(qiáng)烈,栩栩如生。
(4)中國早期繪畫畫面整體氣氛飛揚(yáng)流動,具有極強(qiáng)的動感,而北朝壁畫沉穩(wěn)、厚重,有很強(qiáng)的體量感。
(5)中國早期繪畫多為橫向展開的連續(xù)畫面,單幅畫采取不同物象的空間并置,北朝壁畫則對大場面組織有序,同一空間眾多人物的合理組織是前所未有的。佛教雕塑對當(dāng)時(shí)雕塑的影響
中國雕塑在未受佛教雕塑影響以前,已經(jīng)有長期的歷史,在商周時(shí)代就以民族獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格達(dá)到很高的成就。殷墟發(fā)掘出來的白色大理石鳥獸雕刻,造型古拙,通體線刻花紋,圖案勻稱典麗。不過魏晉以前的雕刻,除西漢霍去病墓的一組石雕動物外,現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的大都是小型的,體量不大。表現(xiàn)題材較窄,除墓葬俑像以外,僅僅局限在日常器物和建筑物的裝飾上,即使有極少數(shù)的圓雕,也是以獸類
為多。魏晉南北朝時(shí)期,有關(guān)佛教雕塑的題材制作,其內(nèi)容和形式,可謂包羅萬象。即就人像來說,由佛到人,由皇帝貴族到普通百姓;雕塑形式由圓雕到浮雕、線刻,由銅鑄像到石造像或泥塑,可以說包括了雕塑的一切表現(xiàn)手段。
佛教是“以像設(shè)教”的,雕塑是佛教藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式(犍陀羅藝術(shù)、馬圖拉藝術(shù)、笈多藝術(shù)、巴米揚(yáng)藝術(shù)的主要作品都是雕塑),所以它進(jìn)入中國后極大地促進(jìn)了中國雕刻藝術(shù)的發(fā)展。敦煌石窟、云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟、炳靈寺石窟等,都開鑿于魏晉南北朝時(shí)期,當(dāng)時(shí)很多石窟的開鑿都是政府行為,是傾舉國之力進(jìn)行的,僅龍門石窟賓陽洞即用工80多萬個(gè),上自皇室貴族,下到普通工匠,都懷著虔敬的心情從事這項(xiàng)工作。
佛教形象有一個(gè)本土化的過程,最初的雕像具有明顯的印度犍陀羅藝術(shù)風(fēng)格的烙印,衣飾貼體,衣紋緊密有力,面部呈橢圓,寬額、高鼻、長眉、豐頤,嚴(yán)肅莊重,隱隱約約可以看出希臘人的影子來。北魏中期以后,佛像雕塑已經(jīng)非常中國化了。人物形象主要是漢人形象,人物表情也不再是那種生硬的呆板的神態(tài),而是生動傳神,更多地以生活中的人的形象和現(xiàn)實(shí)生活場景來表現(xiàn)佛的形象和佛教世界的生活。這種轉(zhuǎn)變即是佛教思想適應(yīng)中國文化傳統(tǒng),與儒道文化融合的產(chǎn)物,更是佛教傳播過程的發(fā)展需要,一種外來宗教要使當(dāng)?shù)厝诵欧?必須要采取當(dāng)?shù)厝耸煜さ臉酚诮邮艿姆绞竭M(jìn)行宣傳。如菩薩的形象,在馬圖拉藝術(shù)中她是妖冶、性感的女藥叉,在犍陀羅藝術(shù)中他是睿智沉思的修行者,而到了中國,為了使信眾樂于接受,富有藝術(shù)才能的古代匠師們把菩薩塑造成端莊的少婦、美麗的少女等和藹可親的形象。
在表現(xiàn)技法上,魏晉南北朝時(shí)期的佛教雕塑,是繼承著前代的傳統(tǒng)而又有新的創(chuàng)造。特別突出的成就是浮雕,它已從漢代常見的接近于平面的線刻平雕形式,發(fā)展為完整而豐美的浮雕(包括淺浮雕與高浮雕)。這在中國雕塑發(fā)展史上是一個(gè)很大的突破,而且這些浮雕和圓雕、線刻往往在同一作品中交替運(yùn)用,用來共同表現(xiàn)主題,使主題達(dá)到鮮明的效果。
魏晉南北朝時(shí)期的雕塑極大地拓寬了中國早期雕塑的表現(xiàn)領(lǐng)域,在創(chuàng)作題
材、材料運(yùn)用、表現(xiàn)形式和造像規(guī)模方面,為后世創(chuàng)立了典范,奠定了基礎(chǔ)。更為重要的是,在當(dāng)時(shí)那個(gè)追求信仰的時(shí)代,雕塑作品把神性信仰與鮮活的現(xiàn)實(shí)生活巧妙地融合在了一起,即有神性的崇高和超越,又有世俗生活的純樸與溫馨。這正是魏晉南北朝佛教雕塑的感人之所在,無論是規(guī)模還是水平,這一時(shí)期的雕塑都達(dá)到了后人難以企及的高峰。
對佛教美術(shù)的吸收融合,是中國美術(shù)學(xué)習(xí)汲取外來文化的成功范例,中國美術(shù)對佛教美術(shù)的吸收,始終是主動地接納——改造——融合的過程,是充滿自信的拿來主義,而不是被動接受全盤梵化。它極大地?cái)U(kuò)展了中國美術(shù)的表現(xiàn)空間,豐富了中國美術(shù)的造型語言,促進(jìn)了中國美術(shù)向多元化方向發(fā)展。【參考文獻(xiàn)】: [1] 吳焯:《佛教東傳與中國佛教藝術(shù)》,浙江人民出版社,1991年版。[2] 宿白:《涼州石窟遺址和涼州模式》,《考古學(xué)報(bào)》,1986年第4期。[3] 馬利懷:《中國的佛教雕塑與繪畫》,大象出版社,2000年版。[4] 常任俠:《東方美術(shù)叢說》(上),安徽教育出版社,2006年版。[5] 王子云:《中國雕塑藝術(shù)史》,人民美術(shù)出版社,1988年版。
第三篇:中國佛教文化概要
中國佛教文化概要
第一章 歷史演變
第一節(jié) 佛教在印度的發(fā)展
印度佛教的發(fā)展大致可以分為四個(gè)階段。
一、原始佛教:公元前6、5世紀(jì)至前4世紀(jì)中葉,為釋迦牟尼創(chuàng)立佛教及其弟子承傳結(jié)集時(shí)期,稱原始佛教階段。
二、部派佛教:公元前4世紀(jì)中葉至公元1世紀(jì),由于對教義、戒律理解的不同,佛教內(nèi)部分裂為上座部和大眾部,并從中演化出許多教團(tuán),后稱十八部或二十部,是部派佛教階段。
三、大乘佛教:從公元1世紀(jì)左右至7世紀(jì)為大乘佛教階段。大乘佛教以普渡眾生到彼岸世界為標(biāo)榜,因而自稱大乘。大乘佛教后來又分為兩大派,即中觀學(xué)派,也稱空宗;瑜伽行學(xué)派,也稱有宗。
四、密教:公元7世紀(jì)以后,大乘佛教部分派別與婆羅門神教混合而成密教。至13世紀(jì)初,因受外來侵略的沖擊,佛教在印度趨于衰落。
第二節(jié) 佛教在中國的流播
一、漢晉南北朝時(shí)期佛教:佛教約在兩漢之際傳入中國。它起初只在皇室宮廷內(nèi)獲得信奉,到西晉時(shí)才開始走向民間。東晉及南北朝時(shí)期,佛教得到了空前的發(fā)展:佛經(jīng)大量翻譯,寺院廣為建造,中國僧侶佛學(xué)論著紛紛問世,產(chǎn)生了“六家七宗”等般若學(xué)的不同學(xué)派,民間信仰也日益廣 泛,是佛教在中國傳播發(fā)展的第一個(gè)高峰期。
二、隋唐時(shí)期佛教:佛教在中國經(jīng)過東漢以后四五百年的流傳,到隋唐進(jìn)入集大成時(shí)期,由南北朝時(shí)的學(xué)派進(jìn)而形成若干新的宗派:天臺宗、三論宗、律宗、法相宗、華嚴(yán)宗、凈土宗、禪宗和密宗。隋唐時(shí)期佛教寺院經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá),佛經(jīng)翻譯的規(guī)模和水平空前絕后,佛教信仰進(jìn)一步普及,其影響深入到社會各個(gè)階層。隋唐時(shí)期,佛教在中國的傳播達(dá)到鼎盛階段。
三、宋元明清時(shí)期佛教:宋元明清時(shí)代,佛教的各個(gè)宗派在不同地區(qū)的發(fā)展變化并不平衡,主要是禪宗還在流傳,其次是凈土宗較有影響,但佛教各宗之間出現(xiàn)了明顯融通趨勢。佛教與儒學(xué)的調(diào)和傾向越來越鮮明,佛教對理學(xué)產(chǎn)生了很大影響,成為此期佛教演變的一個(gè)重要特點(diǎn)。總的來看,宋元明清時(shí)期的佛教已轉(zhuǎn)向衰落。
四、藏傳佛教:主要傳播于中國藏族、蒙古族聚居區(qū)。公元7世紀(jì)松贊干布時(shí)期佛教傳入西藏,8世紀(jì)時(shí)印度僧人到西藏傳播顯、密兩系佛教,9世紀(jì)時(shí)朗達(dá)瑪禁止佛教流傳,10世紀(jì)以后佛教在西藏得以復(fù)興。藏傳佛教在教義上大小乘兼容而以大乘為主,大乘中顯密俱備,尤重密宗。主要教派有格魯派、寧瑪派、噶舉派、薩迦派等,清代以后格魯派成為最大派系。
第二章 基本教義
第一節(jié) 四諦 佛教的基本教義是“四諦”法,“四諦”指“苦、集、滅、道”四個(gè)最基本的真理。“四諦”是佛教各派共同承認(rèn)的基礎(chǔ)教義。
一、苦諦:“苦”是說“人生皆苦”,包括生苦、老苦、病苦、死苦、求不得苦、愛別離苦、怨憎會苦、五取蘊(yùn)苦。
二、集諦:“集”是指造成“苦”的原因,包括“業(yè)”,即人們的身、口、意等活動及其結(jié)果;也包括“惑”,即由愚妄而引起的無邊煩惱。“業(yè)”和“惑”集合招致了痛苦。
三、滅諦:“滅” 是指苦的消滅,即根絕一切“業(yè)”與“惑”,脫離生死苦海,達(dá)到“入滅”或“涅槃”。
四、道諦:“道” 即通向涅槃之路,指達(dá)到“涅槃”的一切理論教法和修行方法,理論教法包括“三藏”佛經(jīng),修行方法包括“戒、定、慧”三學(xué),即“八正道”。
第二節(jié) 十二因緣—–四諦理論基礎(chǔ)之一
一、緣起:佛教認(rèn)為,“諸法由因緣而起”,即人生和宇宙事象都是多種原因和條件的和合而生起的,一切事物都處于這種因緣中,依一定的條件起變化。從緣起理論看,一切現(xiàn)象都是剎那變化、永遠(yuǎn)變化的,即“諸行無常”;一切事物都是因緣和合而起的,沒有永恒不變、自我主宰的實(shí)體,即“諸法無我”。二、十二因緣:“十二因緣”是用“緣起”理論解釋人生本質(zhì)及其流 轉(zhuǎn)過程,由十二個(gè)概念構(gòu)成一個(gè)前后相續(xù)的因果鏈條,所以也叫作“十二支緣起”。即:無明緣行,行緣識,識緣名色,名色緣六入,六入緣觸,觸緣受,受緣愛,愛緣取,取緣有,有緣生,生緣老死。十二因緣是說明眾生生死流轉(zhuǎn)的因果聯(lián)系的,任何一個(gè)有情識的生命體,在沒有獲得解脫前,都依此因果律。
第三節(jié) 業(yè)報(bào)輪回—–四諦理論基礎(chǔ)之二
一、因果報(bào)應(yīng):即任何思想和行為,都導(dǎo)致相應(yīng)的后果。“業(yè)因”未得“果報(bào)”之前,不會自行消失;“果報(bào)”未有業(yè)因之緣,不會自動產(chǎn)生。因果相應(yīng),毫厘不爽。這種業(yè)報(bào)使人在前世、現(xiàn)世、來世三世間輪回沉浮,因行善而上升,因作惡而沉淪;前世決定今生,今生又決定來世。二、六道輪回:按照業(yè)報(bào)法則,眾生在“六道”中流轉(zhuǎn)。“六道”是對世間“有情”種類的劃分,即天、人、阿修羅、畜生、鬼、地獄。眾生在六道中的輪回不是一成不變的,而是隨著自身行為的變化而變化的。如果眾生能夠洞破事物緣起無常的本質(zhì),舍棄貪欲,斷除煩惱,停止造業(yè),就能最終跳出六道,得到徹底的解脫。
第三章 諸佛菩薩
第一節(jié) 佛陀
一、佛的含義:佛是佛陀(梵文Buddha)的略稱。小乘佛教一般用作對釋迦牟尼的尊稱。大乘佛教除指釋迦牟尼外,還泛指一切覺行圓滿者,認(rèn)為其數(shù)甚眾。二、八相成道:釋迦牟尼的一生,按佛傳所說可分為八個(gè)階段:下天、入胎、住胎、出胎、出家、成道、轉(zhuǎn)法輪、入滅,即“八相成道”。
三、佛像:釋迦牟尼佛像的三十二相與八十種好。所有的佛像基本上都按釋迦牟尼像來塑造或描繪,區(qū)分這些佛像可依照各種佛像空手時(shí)的手勢和持物時(shí)的姿勢。其中,手勢特稱“手印”,如施無畏印、與愿印、觸地印等。
第二節(jié) 菩薩
一、菩薩的含義:菩薩是菩提薩埵(梵文Bodhisattva)的略稱。梵文意為“覺有情”、“道眾生”、“道心眾生”,指依據(jù)大乘教理修行,將來可以成就佛果的修行者。二、四大菩薩;八大菩薩;十二圓覺菩薩。
第三節(jié) 羅漢
一、羅漢的含義:羅漢是阿羅漢(梵文Arhat)的略稱。在小乘佛教中是修行者最高的果位,在大乘佛教中則為第三位,低于佛、菩薩。二、四大羅漢;十六羅漢;十八羅漢。
第四節(jié) 諸天
一、諸天的含義:指護(hù)法眾天神。佛經(jīng)言欲界有六天,色界之四禪有十八天,無色界之四處有四天,其他尚有日天、月天、韋馱天等諸天神,總稱之諸天。二、二十諸天;天龍八部;十大明王。
第四章 宗派及經(jīng)典
第一節(jié) 主要宗派
漢晉南北朝時(shí)期,隨著佛教理論的學(xué)術(shù)化和漢化,僧人間對佛教理論的解釋不一致,于是產(chǎn)生了漢化佛教中若干宗派的雛形。佛教發(fā)展到隋唐時(shí)代,除理論歧見因素外,因寺院經(jīng)濟(jì)十分發(fā)達(dá),為了維護(hù)寺院財(cái)產(chǎn),師徒傳承儀式等制度逐漸固定下來,形成了具有組織性質(zhì)的不同宗派。隋唐時(shí)期比較興盛的八個(gè)宗派是:天臺宗、三論宗、律宗、法相宗、華嚴(yán)宗、凈土宗、禪宗和密宗。
天臺宗,創(chuàng)立于隋朝。以 “一心三觀” 即所謂“圓融三諦”為核心思想。還提出“一念三千”學(xué)說。
三論宗,創(chuàng)立者為隋朝吉藏。以主要研習(xí)印度佛教的中觀學(xué)派“三論”而得名。又因著重闡揚(yáng)諸法性空理論,也稱“法性宗”。
法相宗,唐朝玄奘所創(chuàng)。用一系列佛教名相對一切物理現(xiàn)象和心理現(xiàn) 象進(jìn)行概念的分析、解釋,宣揚(yáng)一切事物“唯識”所變的觀點(diǎn)。
律宗,唐朝道宣所創(chuàng)。因以研習(xí)和傳持戒律為主而得名。華嚴(yán)宗,依《華嚴(yán)經(jīng)》立宗,著重闡明法界緣起的觀點(diǎn)。
凈土宗,由東晉慧遠(yuǎn)初創(chuàng),至唐代正式建立。該宗以稱名念佛為法門,專念“阿彌陀佛”名號,以期往生西方極樂世界。民間流傳很廣。
禪宗,完全中國化了的佛教宗派,因以“禪定”概括佛教的全部修習(xí)而得名。相傳南朝梁時(shí)達(dá)摩從印度來到中國,將心法傳給慧可,再下傳僧璨、道信,至五祖弘忍。弘忍門下出神秀、慧能二大弟子。神秀一派主張漸修,弘傳禪法于北方;慧能主張頓悟,嗣后回嶺南傳教。慧能、神秀形成了南頓、北漸兩派,史稱南北禪宗,后來南宗成為中國禪宗的主流。惠能去世后被尊為六祖,弟子們把他平時(shí)言論編集成《壇經(jīng)》。禪宗的宗旨是單刀直入,指示人人本來具有的心性,以徹見此心性而成佛。自唐以來,禪宗是中國佛教中流傳時(shí)間最長、影響最大的宗派。
密宗,淵源于古印度佛教中的密教。唐時(shí)善無畏、金剛智、不空先后來華,翻譯佛經(jīng),傳播密教,形成宗派。
第二節(jié) 重要典籍
《阿含經(jīng)》:早期佛教基本經(jīng)典的匯集。基本內(nèi)容是論述四諦、八正道、十二因緣、五蘊(yùn)和善惡報(bào)應(yīng)、六道輪回等小乘佛教的基本教義。
《阿彌陀經(jīng)》:是敘說阿彌陀佛凈土功德莊嚴(yán)而勸導(dǎo)念佛往生的經(jīng)典。《金剛經(jīng)》:全稱《金剛般若波羅蜜經(jīng)》。主要說明般若的實(shí)際在于不著事相(無相),即情無所寄(無住)。中國禪宗南宗的重要典據(jù)。
《般若波羅蜜多心經(jīng)》:簡稱《心經(jīng)》,是般若類經(jīng)典的核心和綱要。《法華經(jīng)》:主要表達(dá)“諸法實(shí)相”的思想。天臺宗的主要典籍。《華嚴(yán)經(jīng)》:主要宣說“法界緣起”的思想。華嚴(yán)宗的主要典籍。《壇經(jīng)》:是禪宗的基本著作,記錄了慧能的行跡及語錄。中心思想是主張凈性,強(qiáng)調(diào)自悟,提倡頓教。
第五章 僧眾及職位
第一節(jié) 僧眾類別
佛教是有嚴(yán)密組織與紀(jì)律的宗教團(tuán)體。其信徒依所受戒律約束之寬嚴(yán)不同,又加以男女之別,共分為七種類型。以漢化佛教為例,他們是:
一、比丘,是指出家后受過“具足戒”的男僧,俗稱“和尚”;比丘尼,出家后受過“具足戒”的女僧(尼),俗稱“尼姑”。比丘和比丘尼是真正的出家人,在佛教徒中屬最高層次。
二、式叉摩那,年滿十八歲的受過“十戒”的出家女性,在受具足戒以前,要用兩年左右時(shí)間受“六法戒”,此時(shí)稱式叉摩那。
三、沙彌,七歲以上二十歲以下,受過“十戒”的出家男性;沙彌尼,七歲以上十八歲以下受過“十戒”的出家女性。
四、優(yōu)婆塞,受“三皈”、“五戒”的在家男信徒;優(yōu)婆夷,受“三皈”、“五戒”的在家女信徒。優(yōu)婆塞和優(yōu)婆夷屬最低的一個(gè)層次,他們是在家的佛教信徒,常稱“居士”。
第二節(jié) 寺院僧職
一、住持:寺院主持者,職能為住寺護(hù)持佛法。
二、執(zhí)事:寺廟各類日常事務(wù)的負(fù)責(zé)人。八大執(zhí)事:監(jiān)院、知客、維那、僧值、殿座、寮元、衣缽、書記。
第六章 殿堂及器物
第一節(jié) 寺廟殿堂
殿堂是寺院重要房宇的總稱,殿是供奉佛像以備瞻仰禮拜祈禱的處所,以所供奉的主要神佛而定名;堂是僧眾說法行道和日常生活起居的地方,以所發(fā)揮的用途而定名。禪宗的殿堂配置比較固定而有章法,因此成為佛寺建筑的范式。
一般寺院的殿堂按南北走向從南往北依次排列坐落。佛寺大門稱山門,一般有三座門,至少中間一座蓋成殿堂式,這座山門殿殿內(nèi)塑有兩大金剛力士像;由山門往北,第一重殿是天王殿;天王殿再往北是正殿,俗名大殿,正名大雄寶殿,殿中供奉主尊的佛。大雄寶殿前院兩側(cè)常有東西配殿。大雄寶殿后面的一進(jìn)院落,正房為法堂即講堂,是演說佛法、皈戒集會之處。法堂之后是佛寺的最后一進(jìn)院落,正房多為兩層閣樓,下層是 千佛閣,上層是藏經(jīng)閣。有些佛寺還有一些較為獨(dú)立的殿堂,如羅漢堂。佛寺的生活區(qū)多集中于寺院的東側(cè),有方丈、茶堂、齋堂。一般僧人住僧房,打坐參禪在禪房。佛寺的塔是獨(dú)立建筑,建于寺內(nèi)寺外皆可。
第二節(jié) 佛教器物
一、法器:寺院中用于各種佛事的器物,以及七眾所用的修道用具,稱為法器。
1、鳴器:鐘、鼓、磬、木魚,鈴、鐃等。
2、莊嚴(yán)具:龕、帳、幡、幢、蓋等。
3、供具:三具足。
4、隨身具:凈瓶、戒刀、拂塵、禪杖、數(shù)珠、瓔珞等。
二、僧服
1、法服:僧人的正規(guī)制服。三衣;五衣。
2、常服:僧人的日常服裝。直裰,大袍,小褂、中褂、長褂。
第七章 儀軌及佛事
第一節(jié) 戒律條規(guī)
一、戒律:佛教為出家和在家的信徒制定的戒規(guī),借以防非止惡。
二、在家居士受戒:五戒;八戒。
三、出家僧眾受戒:十戒;具足戒。
四、大乘菩薩戒:六重戒;十重戒;四十八輕戒。
第二節(jié) 日常行事
一、課誦:每日僧眾的共同宗教活動,就是“朝暮課誦”,俗稱“早殿”和“晚殿”,即早晚一齊到大殿或法堂讀誦經(jīng)文并拜佛。
二、早殿:即早課。早殿上二堂課。誦《楞嚴(yán)經(jīng)》、《大悲咒》、《心經(jīng)》等。
三、晚殿:即晚課。晚殿上三堂課。誦《阿彌陀經(jīng)》,作禮懺,放蒙山施食。
第三節(jié) 節(jié)日佛事
一、節(jié)日活動:佛誕日、佛成道日、佛涅槃日;觀音菩薩生日、達(dá)摩祖師生日、僧自恣日等。節(jié)日內(nèi)容,如佛誕日舉行“浴佛法會”,自恣日舉行“盂蘭盆會”等。
二、重要佛事:放焰口,從為餓鬼施食演變而來;水陸法會,以供飲食為主,為超度水陸一切亡魂而設(shè)。
第八章 文化影響
第一節(jié) 佛教與古代哲學(xué) 佛教的傳入,一方面極大豐富了中國哲學(xué)資料和思維方式;一方面又通過時(shí)空無限、心性染凈、見性成佛等具體命題,極大拓寬了中國哲學(xué)的研究領(lǐng)域,加大了中國哲學(xué)的思維深度,促進(jìn)哲學(xué)提出新的命題和新的方法,給中國哲學(xué)巨大的啟示和推動。從魏晉玄學(xué)直至宋明理學(xué),中國哲學(xué)在思維模式、理論內(nèi)涵等方面都深受佛教的影響。
第二節(jié) 佛教與古代文學(xué)
一、佛教與古代詩歌:魏晉南北朝以后,許多詩人崇信佛教,他們的人生觀念、審美意識都深受佛教影響,其詩作境界滲透了濃厚的佛理禪意。佛教還深刻影響到中國古代詩歌理論,“以禪喻詩”即是受佛教禪宗影響而出現(xiàn)的典型詩論。
二、佛教與古代小說:神異多彩的佛經(jīng)故事增強(qiáng)了中國古代小說作家的文學(xué)想象力;佛教的廣泛傳播豐富了中國古代小說的故事情節(jié)和題材內(nèi)容;“苦”、“空”、“因果報(bào)應(yīng)”等佛教觀念影響到中國古代小說的主題立意和結(jié)構(gòu)模式。
第三節(jié) 佛教與古代藝術(shù)
一、佛教與古代雕塑
兼有印度和希臘風(fēng)格的犍陀羅佛教雕塑藝術(shù)傳入中國,直接帶動了中國佛教雕塑的發(fā)展,為后世留下了數(shù)以千萬計(jì)的佛教造像;中國佛教造像在服飾、面相等方面形成了民族化的特征。
二、佛教與古代繪畫
佛教對中國古代繪畫影響最顯著的是壁畫。佛教壁畫的流行,促使中國佛寺道觀壁畫迅速發(fā)展,也給中國繪畫帶來了新的技法。中國佛畫在發(fā)展過程中,吸收了印度佛畫的長處,與中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)相結(jié)合,逐漸形成自己的佛畫特點(diǎn),第四節(jié) 佛教與漢語
佛教的傳入,極大推動了漢語的語音、語法、詞匯等各方面的的豐富和發(fā)展。我們?nèi)粘J褂玫脑S多詞語,如“世界”、“實(shí)際”、“平等”、“知識”等都來自佛教詞匯。佛教詞語還形成許多成語被吸收到漢語中,如“一塵不染”、“三生有幸”、“五體投地”、“現(xiàn)身說法”等。漢語中還有許多運(yùn)用比喻的與佛教相關(guān)的生動話語,如“種瓜得瓜,種豆得豆”、“苦海無邊、回頭是岸”等。佛教對中國文化的滲透已抵達(dá)人們的深層意識,成語即是其突出的表現(xiàn)。
第五節(jié) 佛教與民俗
隨著佛教在中國的長期流傳,一些佛教節(jié)日逐漸演變成了民間節(jié)日;佛教宣揚(yáng)因果報(bào)應(yīng)、輪回轉(zhuǎn)世、佛國凈土、餓鬼地獄,對民間信仰影響甚大,派生出拜佛、燒香、還愿、誦經(jīng)、塑佛像、造佛塔、建佛寺、趕廟會等民俗活動,以行善積德、祈福禳災(zāi)。附:閱讀參考書目
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第四篇:試論泰國文化特點(diǎn)及佛教文化對泰國文化的影響
試論泰國文化特點(diǎn)及佛教文化對泰國文化的影響
摘要:
一個(gè)國家的文化體系浩如煙海,簡單的一篇論文無法說盡。因此,本篇論文從泰國的國教——佛教入手,試論述泰國的佛教文化,以及佛教為泰國的文化做了哪些奠定性工作和重大影響。希望通過本篇論能使您對泰國的佛教文化有一些了解。
關(guān)鍵詞:泰國;佛教;文化;影響
緒論
說到泰國,首先讓我想到的是濃厚的佛教文化氛圍。泰國民眾也絕大多數(shù)信奉佛教,因此泰國也有“黃袍佛國”的美贊。所以,說到泰國,一定要提到佛教。佛教不僅是民眾信仰,更是對泰國整體的引領(lǐng)。上到影響國家的政治,經(jīng)濟(jì),下到影響大眾生活的方方面面。這些都讓我們更深切的了解到佛教在泰國的重要地位。
一、泰國佛教文化的特點(diǎn)
(一)、信奉者多,奉為國教
在沒了解泰國之前,我對這個(gè)國家的概念是“人妖”。但是看過資料后,我對這個(gè)國家多了幾分喜愛。泰國算是全民信教的國家,絕大多數(shù)信奉佛教。這也是我對他偏愛幾分的原因。
佛教奉為國教,已深入到民眾的生活中。不僅是平民百姓家,就連同樣具有神圣不可侵犯的泰國皇室也是極其尊敬宗教(佛教)的。在國家的重要慶典也會請僧侶前來念經(jīng)祝福。這是在其他宗教國家很難出現(xiàn)的情景。也是因?yàn)檫@樣,國家對佛教團(tuán)體,寺院提供大量的物力、財(cái)力支持,使佛教能更長遠(yuǎn)地發(fā)展。
(二)、佛教在泰國的政治生活中發(fā)揮著重大作用
泰國的教育部還專門設(shè)立了宗教廳,主要是為了國家和宗教組織之間的聯(lián)系和協(xié)調(diào)。政府同樣每年會支付一大筆費(fèi)用給宗教廳,用于佛教文化的推廣。而更重要的是政府會把佛教教義中有利于政府管理的內(nèi)容援引進(jìn)政治活動當(dāng)中,讓它們?yōu)檎叩暮戏ㄐ院脱永m(xù)性提供強(qiáng)有力地支持。在泰國,執(zhí)政者的政治生命不僅僅主要取決于政績,還必須要從傳統(tǒng)的宗教勢力中獲得支持,從而保證其政治上的穩(wěn)定。
二、佛教文化對泰國文化的影響
佛教文化對泰國的影響之深,之廣是很難論述完全的。因此,這里我只提到兩個(gè)方面:一是,佛教文化對泰國民眾道德教育的影響;二是,佛教文化對泰國旅游文化的推動作用。
(一)、佛教在泰國的旅游文化中起到推動作用 1.佛寺眾多,為觀光旅游增加人文資源。泰國的泰拳,人妖確實(shí)是一大特色,但是觀光佛寺也是去泰國旅游的重中之重。當(dāng)你來到泰國,不管信不信仰佛教,都一定會被他的宗教氛圍所感染。想必那不僅是“菩提本無樹,明鏡亦非臺。本來無一物,何處惹塵埃!”一首詩給你帶來的押韻之感,而是真真切切的心靈震撼。這也要除去那些只為獲取世俗利益而求簽拜佛的人。
2.朝拜圣地,朝圣者絡(luò)繹不絕。就像是西亞阿拉伯世界的麥加圣地那一樣,泰國也是作為世界三大佛教中心之一。因此,每年都會有大量的佛教徒前來朝拜,參加學(xué)術(shù)活動。朝圣者在推動泰國旅游業(yè)發(fā)展的同時(shí),旅游業(yè)又將佛教的哲學(xué)理念推向了世界各地,推動了泰國的佛教文化向世界范圍內(nèi)的傳播。
3.佛教節(jié)日,為游客帶來異地風(fēng)情的氛圍。泰國的民俗節(jié)日也是旅游的一大看點(diǎn)。而在這些傳統(tǒng)節(jié)日里必然會看到佛教的影子。多數(shù)節(jié)日的目的還是祈禱風(fēng)調(diào)雨順,五谷豐登,拜佛精神,保佑生活美好。現(xiàn)在更多的是一種娛樂行為。也是為泰國的人文旅游增添了不少看點(diǎn)。
(二)佛教文化對泰國民眾道德教育的影響
佛教自古以來就有其獨(dú)特的政治地位,統(tǒng)治者希望通過麻痹百姓以達(dá)到穩(wěn)定統(tǒng)治的目的。但是同時(shí)也促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和哲學(xué),文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展。在我的認(rèn)知里,佛教并不是麻痹人類心靈的一種方式,而是一種德行準(zhǔn)則,是推動時(shí)代發(fā)展的一種哲學(xué)思想。就如同馮德麥登曾在他的著作中寫過:“一些學(xué)者認(rèn)為,佛教根本不是宗教,而是一種生活方式,是世界某個(gè)最偉大的精神領(lǐng)袖的教導(dǎo)。”
泰國的宗教教育是深入到學(xué)校內(nèi)部,開設(shè)課程,使學(xué)生了解佛教,了解宗教儀式和節(jié)日。這使孩子從小就接受佛學(xué)思想,在一種崇尚安寧,禮讓平和,樂于助人的宗教教義中成長。佛教中的種種教義都在教育著泰國人要積德行善,樂善好施,寬以待人等等良好的品德。這種宗教力量帶動著泰國的基礎(chǔ)教育模式,使泰國國民整體上具有與人為善、互助友愛的國民特質(zhì),形成了良好的國家形象。
在這里,我想提到一個(gè)觀點(diǎn),記不清是從哪里看到的了,大概意思是:“中國目前出現(xiàn)太多的通過欺騙公眾來獲取利益的行為,這是因?yàn)闆]有信仰,心里沒有準(zhǔn)則。”很值得深思的一句話。我們無法說讓每一個(gè)中國人都信仰宗教,那是不現(xiàn)實(shí)的,但是我們真的需要加強(qiáng)自己國家的道德教育。一個(gè)有公民道德責(zé)任的民族一定會讓全體國民有一種源自心靈的力量。一個(gè)有公民道德的民族一定會是經(jīng)濟(jì)發(fā)展穩(wěn)定,社會安穩(wěn)的國家。
結(jié)論
泰國的佛教運(yùn)用自己獨(dú)特的方式傳承下去,發(fā)揚(yáng)光大,形成具有特色的泰國教育方式,影響著每一代泰國國民。望有機(jī)會,我們也能深切體會泰國的佛教文化帶來的心靈感受。
泰國的佛教文化博大精深,本片論文的論述只是冰山一角。望通過本片論文的論述使您對泰國的佛教文化有一定的了解,以及興趣。
參考文獻(xiàn)
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第五篇:學(xué)習(xí)中國佛教文化心得體會
學(xué)習(xí)中國佛教文化心得體會
我覺得佛教是一種文化,而不是迷信。也可以說它是一門高深的哲學(xué),其中蘊(yùn)含了許許多多的人生哲理與生活哲理,今天在世界各地,都有許許多多的信眾,有的法師學(xué)者更是將佛教在當(dāng)今社會譽(yù)為佛陀教育。
經(jīng)常會有人問道,你信佛嗎?每當(dāng)有人這么問我,我都會反問一句,何為佛呢?不錯(cuò),何為佛呢?這是我們每個(gè)人都需要深思的!既然我們學(xué)習(xí)佛,我想首先我們就要去了解所謂的“佛”。
佛教中最廣為流傳的一句話是:“南無阿彌陀佛”,那么好了,我們就從這句大家都很熟悉的句子入手,來看一看“佛”到底是何意思呢。“南無”翻譯過來是皈依,敬投的意思,“阿彌陀”是無量無邊無窮的意思,那么“佛”則譯為覺悟者的意思。連起來就是我們要皈依敬投無量無邊的覺悟者。通俗一點(diǎn)來說,就是要像覺悟者,擁有很多智慧的覺悟者學(xué)習(xí)。那么“佛”究竟是不是由人變成的呢?所以經(jīng)典上說。一切法由心想生,心即是佛。佛即是心。若是一個(gè)人的內(nèi)心清靜,那么他也自然是慈悲的、平等的、無私的、自在的、一個(gè)字來表達(dá),那就是所謂的“佛”。
那么在讓我們來看看釋迦牟尼的一生,他是如何悟道成佛的呢?釋迦牟尼本來是一個(gè)貴族王子。然而他卻放棄了世間的權(quán)利,財(cái)富。種種去追求世間的真理!他苦行過,經(jīng)歷了種種磨難的修行,然而卻依然沒有體悟到世間的真理。最后他來到了一棵樹下盤坐。用心反思,體會,感悟。
最后他悟道成佛。他成佛之后說的第一句話也就是上面提過的,“一切眾生皆具如來智慧德相。皆由煩惱,執(zhí)著而不能證得”大家可想而知道,佛主也并不是真理的創(chuàng)造者,他也是通過了自然生活的磨練,最后反觀內(nèi)心,去體會,感悟而發(fā)現(xiàn)了大自然的真理。所以他說我們本來都是佛,就是因?yàn)樾闹械念嵉?/p>
執(zhí)著而障礙了我們的清凈佛性。所以我們只要慢慢放下心中的迷惑 執(zhí)著 心中清凈了。我們就是佛!
有的人學(xué)佛很多年, 然而卻迷信了。佛其實(shí)不是別人 你若是善良 慈悲 熱愛幫助別人寬容 孝順, 仁愛, 你即是佛.有的人整天滿口佛言名理.試問有幾個(gè)真正懂得真正的含義佛是來源于生活的,是在生活中感悟的.。只要我們一心向善,在生活中 磨難挫折中,只要用心體會 感悟,總有一天會覺悟的,什么是佛呢,說復(fù)雜很復(fù)雜 說簡單很簡單其實(shí)就在我們身邊。在高深的境界,也是從生活中慢慢修行而達(dá)到的。所以說只要一心向善 不管是誰 總有一天會快樂。不管怎么樣,我們每天都應(yīng)該保持一個(gè)良好的心態(tài)和良好的情緒,沒事經(jīng)常笑一笑。正如不管你是考高級證書也好,考公務(wù)員也好,也許你努力了考上了,也許你努力了卻沒考上,但沒有什么過不去的,把心放寬,什么事情用心盡力去爭取了就不要太執(zhí)著結(jié)果了。保持一顆平常心態(tài)去面對生活,遇到什么挫折煩惱不要去逃避,而是要坦然的去面對。活出你自己,隨順自然 萬事隨緣。
我在這里做個(gè)比喻,我們大家都知道跑步比賽。首先會有終點(diǎn).在就是每個(gè)人參賽的運(yùn)動員。有的人跑的快,有的人跑的慢,不管快與慢,只要堅(jiān)持,不放棄,不管終點(diǎn)在艱難,在遠(yuǎn),也會到達(dá)終點(diǎn)吧。所以說只要我們一心向善,不放棄,堅(jiān)持著我們心中的向往,我想不管多久,總有一天我們也會達(dá)到我們理想中的高度和境界。我們要明白做什么事情都要有一個(gè)過程,慢慢來,放下煩惱,放下執(zhí)著。即使現(xiàn)在做不到,總有一天也會慢慢做到, 就好比我們從小上學(xué),從小學(xué),初中,高中,?工人叔叔們蓋樓房,我們上樓走臺階,都是有一個(gè)過程的,要循序漸進(jìn)的。要相信自己。我們要有信心。還有最重要的要快樂
有的人會說,說起來容易,做起來難,是啊,不錯(cuò),不過我們在想一想。如果我們不去做,那么哪怕是目標(biāo)離我們只有一步之遙,我們不去邁出那一步,而是選擇逃避,放棄。我想我們永遠(yuǎn)也不能到達(dá)吧!所以我想對大家說,不用去管他多簡單多復(fù)雜,不用去想那么多,踏實(shí)的走好當(dāng)下的每一步。好好的生活。雖然我們一下子做不到,但是我們可以慢慢的去做,去落實(shí)。這就是佛教中最為廣布的思想,也可以說是大多數(shù)人學(xué)習(xí)佛教文化的心得體會。
現(xiàn)在社會風(fēng)氣很不好,人人都追求名利。金錢。道德的字眼早已經(jīng)在多大數(shù)人們心里遺忘了,而卻都是利益。那么在這個(gè)社會中生存,要怎么樣才能做好自己呢。我想要生活在這個(gè)社會中,有些時(shí)候我們必須要靈活變通,圓融無滯。這樣才能融入到社會當(dāng)中,但融入社會,不等于被社會所染著,我們形式上變通但是內(nèi)心依然要保持自己的本心。一定要銘記理事無礙 事事無礙。這也可以說是佛教在當(dāng)今社會的生活觀的體現(xiàn)。我們學(xué)習(xí)佛教文化,更重要的一點(diǎn)就是要在生活中運(yùn)用我們所感悟到的東西,要學(xué)以致用,這樣才不枉費(fèi)學(xué)習(xí)中國佛教文化。
最后學(xué)習(xí)佛教文化中一個(gè)最值得我們領(lǐng)悟的道理是放下才能得到,只是貫穿我們一生的哲理,學(xué)會了可以受益終生。正如生活中男女戀愛分手,經(jīng)常會聽到有人說要忘記某某人?為什么要去忘記呢?我想不可能去忘了誰?因?yàn)槟阍绞窍胍洠鋵?shí)越是沉浸在其中。而應(yīng)該是從心底慢慢的放下,不去執(zhí)著這樣才能輕松,快樂。正如六祖慧能所說,菩提本無樹,明鏡亦非臺,本來無一物,何處惹塵埃。這就是我學(xué)習(xí)中國佛教文化的感悟與心得。