第一篇：分析詩詞

分析詩詞技巧

一、詩人

詩仙：李白；詩圣：杜甫；詩鬼：李賀；詩神：蘇軾；詩魔：白居易；詩佛：王維。

1、在我國文學(xué)史上，詩人詞家多若繁星，但是從創(chuàng)作方法上來劃分，占主導(dǎo)地位的是現(xiàn)實主義和浪漫主義兩大流派。

（1）現(xiàn)實主義流派的詩人有:南北朝的陶淵明，唐代的杜甫、白居易，宋代的陸游，這些都是現(xiàn)實主義流派的領(lǐng)袖人物，除此之外，東漢的蔡談、王粟、陳琳，中唐的元結(jié)、柳宗元、元模、張籍、王建、李紳，晚唐的皮日休、聶夷中，北宋的梅堯臣、王安石，南宋的范成大、楊萬里，金代的元好問，元代的王冕，明代的高啟、于謙，清代的顧炎武、吳偉業(yè)，都是有一定代表性的現(xiàn)實主義詩人。

這一流派的共同點是：他們的詩鋒芒畢露，直指時弊，能夠真實而形象地、廣泛而深刻地反映社會生活，表達強烈的愛國之情或?qū)趧尤嗣竦纳钋型椋瑢y(tǒng)治者的擔(dān)憂、不滿，語言上有著具體生動的細(xì)節(jié)描寫，較多地運用樸實的語言和白描的手法。登高 杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

（2）浪漫主義流派的成員，有我國的第一個大詩人屈原，他早在戰(zhàn)國時代就把浪漫主義詩歌創(chuàng)作推上了一個高峰。在魏晉南北朝，先后出現(xiàn)了曹植、左思、郭珍、鮑照等浪漫主義詩人。唐代的李白，可稱浪漫主義大師，他繼屈原之后，又掀起了一個浪漫主義詩歌創(chuàng)作的高峰。除他之外，唐代還有王之渙、王昌齡、岑參（cen shen）、李賀等優(yōu)秀的浪漫主義詩人。宋代詞壇上的蘇拭和辛棄疾，是浪漫主義詞家的杰出代表。清代的龔自珍，是古代最后一個有一定影響的浪漫主義詩人。

這一流派的共同點是：他們的詩大多以抒寫自己的理想為主，洋溢著追求理想的進取精神；他們的詩可以用豪放雄邁、氣勢磅礴來形容；善于運用豐富的想象；常使用大膽的夸張和奇特的比擬；充斥著絢麗奇妙的語言。將進酒 李白

君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我傾耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

2、按照反映題材分（1）山水田園詩

以孟浩然、王維為代表，繼承陶淵明思想，這類詩以描寫自然風(fēng)光、農(nóng)村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，抒發(fā)對田園生活的向往和熱愛之情。詩境雋（jun）永優(yōu)美，風(fēng)格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。山居秋暝

王維

空山新雨后，天氣晚來秋。

明月松間照，清泉石上流。

竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

隨意春芳歇，王孫自可留。（2）邊塞詩

以高適、岑參、王昌齡、王之渙為代表，反映邊塞的苦寒，寂寞凄清生活和思念家鄉(xiāng)親人，渴望國家安寧和報效祖國、為國建功立業(yè)的愛國情懷。有的情緒高昂，有的氣勢悲壯，有的哀怨動人。

白雪歌送武判官歸京 岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘(qiú)不暖錦衾(qīn)薄(bó)。

將軍角弓不得控，都(dū)護鐵衣冷難著(zhuó)。

瀚（hàn）海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。

中軍置酒飲(yǐn)歸客，胡琴琵琶與羌(qiāng)笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣（chè)紅旗凍不翻。

輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現(xiàn)了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰(zhàn)友的真摯感情。（3）新樂府運動

以白居易、元稹為代表。學(xué)習(xí)漢樂府詩的優(yōu)點，提倡關(guān)注社會，詠寫時事。重賦 白居易

幼者形不蔽，老者體無溫。悲端與寒氣，并入鼻中辛。昨日輸殘稅，因窺官庫門： 繒帛如山積，絲絮似云屯。（4）韓孟派

以韓愈、孟郊、李賀為代表。追求避熟就生，標(biāo)新立異，強調(diào)的是內(nèi)心不平情感的抒發(fā)。游子吟 孟郊

慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春暉? 詩人仕途失意，飽嘗了世態(tài)炎涼，此時愈覺親情之可貴，于是寫出這首發(fā)于肺腑，感人至深的頌?zāi)钢姟４饶傅囊黄钋椋窃诂崿嵥樗辄c點滴滴的生活中表現(xiàn)出來的。擔(dān)心兒子遲遲難歸，所以針針線線，細(xì)細(xì)密密，將愛心與牽掛一針一線縫在游子的衣衫之上。（5）杜詩

以杜甫為代表，詩風(fēng)沉郁頓挫，講究煉字煉句。詩歌對朝廷腐敗，社會黑暗給予批評。登高 杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。（6）李詩

以李白為代表，詩風(fēng)慷慨激昂、豪放雄邁，在他的詩中既有對祖國的熱愛，又有對壓迫被迫害的人民表示了真摯的同情；既有對封建制度的黑暗表示深刻的憎恨和憤怒，又有對統(tǒng)治階級中的權(quán)貴表示強烈的反抗和蔑視。如代表作《將進酒》。（7）詠史

以李商隱、杜牧、劉禹錫、張養(yǎng)浩為代表。感概歷史，希望統(tǒng)治者以史為鑒。詠史 李商隱

歷覽前賢國與家，成由勤儉破由奢。何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車。運去不逢青海馬，力窮難拔蜀山蛇。幾人曾預(yù)南薰曲，終古蒼梧哭翠華。（8）送別

以李白、王勃為代表。訴說友情，表達依依不舍的思念之情和對友人的勸慰。黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（9）愛情

以李清照、溫庭筠為代表。寫男女愛慕之情和愛情生活，抒發(fā)一種相思、離別之苦。一剪梅 李清照

紅藕香殘玉簟dian秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流, 一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

二、詩中的意象和意境 詩歌的創(chuàng)作離不開意象，意象的選擇是第一步。那么我國古詩詞中意象則是我們理解詩的關(guān)鍵。

1、自然景觀類：月、流水、斜陽、風(fēng)、煙、霜、浮云等

月（殘月、明月、新月、孤月、冰鏡、蟾兔、玉盤）。它在許多詩人筆下都是思鄉(xiāng)、念親的標(biāo)志，多傳達離愁別恨、寂寞思?xì)w之情。例如李白《靜夜思》：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”柳永《雨霖鈴》：“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”劉禹錫《石頭城》：“淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來。”

流水。多傳達時光流逝、人生苦短、命運無常的感傷與哀愁。李白《將進酒》：“君不見長江之水天上來”；杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來” 斜陽（夕陽、落日）。多傳達凄涼失落、蒼茫沉郁、懷古幽情。李商隱《樂游原》：“夕陽無限好，只是近黃昏。”王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓。”馬致遠《天凈沙秋思》：“夕陽西下，斷腸人在天涯”

風(fēng)、煙、霜。多傳達哀怨、惆悵、凄苦、蒼涼等情思。杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀”柳永《雨霖鈴》：“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”陸游《蝶戀花》：“一夜清霜，染盡湖邊樹。”

浮云。比喻在外漂泊的游子。如李白《送友人》：“浮云游子意，落日故人情。”

2、植物類：楊柳、落花、松、菊、梅、梧桐、萍（水草）、芭蕉、蓮等

楊柳（垂柳、柳枝、柳）。“柳”與“留”諧音，有挽留意，多傳達怨別、懷遠等情思。《詩經(jīng)》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”柳永《雨霖鈴》：“楊柳岸，曉風(fēng)殘月”

落花（落紅、殘紅）。多傳達青春易逝、人生無常的深沉喟嘆和哀愁。晏殊《浣溪沙》：“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”李清照《聲聲慢》：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。”

松、菊、梅。多傳達高尚、純潔、堅貞之志。陶淵明《歸去來兮辭》：“三徑就荒，松竹猶存。”陸游《卜算子.詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”

梧桐、萍（水草）、芭蕉。多傳達光陰易逝、青春不再的惆悵與哀愁。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。”文天祥《過零丁洋》：“山河破碎風(fēng)飄絮，身世沉浮雨打萍。”又如：“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁。”

蓮。與“憐”同音，古詩中借“蓮”表達愛意。《西洲曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“蓮子”意味“憐子”，“清”意味“情”，表達了一個女子對所愛的男子的深長思念和愛情的純潔。

3、動物類：鴉、杜鵑（杜宇、布谷、子規(guī)）、猿、蟬、雁（鴻）、青鳥、魚、鴛鴦、鷓鴣等

鴉、杜鵑、猿、蟬。多傳達衰亡、凄楚、哀婉之情。馬致遠《天凈沙秋思》：“枯藤老樹昏鴉”白居易《琵琶行》：“此間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚。”杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀。”李白《早發(fā)白帝城》：“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 雁（鴻）、青鳥、魚、鷓鴣。多傳達相思、離愁、孤寂的情思。杜甫《登高》：“渚清沙白鳥飛回。”李清照《聲聲慢》：“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”金志章《鷓鴣塘》：“忽聽一聲行不得，鷓鴣塘外鷓鴣啼。”

鴛鴦。多傳達相愛之意。盧照鄰《長安古意》：“得成比目何辭死，愿做鴛鴦不羨仙。”

4、人造物象類：舟（帆）、湖、長亭、橋（灞陵）、鏡、燈（燭、蠟、炬）等。多傳達離情別緒、思鄉(xiāng)懷遠、孤寂落魄和愁苦之情。李白《送孟浩然之廣陵》：“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”馬致遠《天凈沙》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。”李白《將進酒》：“君不見高堂明鏡悲白發(fā)。”杜牧《贈別》：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”

5、行為類：登高（登樓、登臺）、憑欄、吹笛、飲酒、折柳、搗衣（搗練）：洗過的衣服放在石板上錘擊。

登高、憑欄。多傳達相思之情、報國之志和壯志難酬的悲傷與激情。杜甫《登高》：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”岳飛《滿江紅》：“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。” 吹笛、吹簫、吹笙。多傳達離別之苦、相思之情和內(nèi)心的孤寂。王之渙的《涼州詞》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”李白《憶秦娥》：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。”馮延巳《拋球樂》：“且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。”

飲酒。多傳達豪情、悲愁、苦悶和郁郁不得志。李白《將進酒》。柳永《雨霖鈴》：“都門暢飲無緒。”李清照《聲聲慢》：“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。”

折柳。多傳達惜別懷遠、思鄉(xiāng)之情。杜牧《獨柳》：“含煙一株樹，拂地?fù)u風(fēng)久。佳人不忍折，悵望回纖手。” 搗衣（搗練）。搗衣（搗練）有時是為了給遠行的人趕制寒衣，多于秋夜進行。往往表現(xiàn)征人離婦遠別故鄉(xiāng)的惆悵情緒。李白《子夜吳歌》之三：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征？”李煜《搗練子令》：“又是重陽近也，幾處處砧zhen杵聲催。”

第二篇：詩詞押韻規(guī)則分析

詩詞押韻規(guī)則分析 ：

韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經(jīng)》到后代的詩詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍.押韻叫合轍.一首詩有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡單。但是。今天我們有了漢語拚音字母，對于韻的概念還是容易說明的。

詩詞中所謂韻，大致等于漢語拚音中所謂韻母。大家知道，一個漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們再看“東”d ōng，“同”t óng，“隆”l óng，“宗”z ōng，“聰”c ōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。

試看下面的一個例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石

茅檐常掃凈無苔（t ái），花木成蹊手自栽（zāi）

一水護田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái）。

這里“苔”、“栽”和“來”押韻，因為它們的韻母都是ai.“遶”（繞）字不押韻，因為“遶”字拚起來是r ào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句是不押韻的。

在拚音中，a、e、o 的前面可能還有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，這種i，u，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也

可以押韻。例如：

四時田園雜興 [宋]范成大

晝出耘田夜績麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（guā）。

“麻”、“家”、“瓜”的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。

押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。

但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩的時候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因為時代不同的緣故。語言發(fā)展了，語音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐]杜牧

遠上寒山石徑斜（xié），白云深處有人家（jiā）

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（huā）。xié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上海“斜”字的讀音一樣。因此，在當(dāng)時是諧和的。又如：

江南曲 [唐]李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。

早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。

在這首詩里，“期”和“兒”是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念“兒”字，念像n í音（這個音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩；不過我們應(yīng)該明白這個道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。

古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語音變化較大，詩人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧恕＝裉煳覀內(nèi)绻麑懪f詩，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩的時候。卻又應(yīng)該知道古人的詩韻。

古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會押韻。

古代也有自己的聲韻體系，聲韻一般是指句尾押韻，而句尾壓韻有壓平聲韻和仄聲韻。可以是整首詩都壓同一個韻，也可以只有第二句和第四句壓同一個韻，也可以第一、二、四句都壓同一個韻。平聲即陰平、陽平，仄聲是上聲、去聲。壓陰平、陽平韻的是平聲韻，壓上聲、去聲的是仄聲韻。

使至塞上 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

五言律詩一句五字，共八句，全詩四十二字，逢偶句壓韻。第一句可押可不押，一韻到底，中間不換韻母。這里的燕然的然押的就是an韻。而上面以現(xiàn)在看來是ian其實也能算是an韻。

簡介

詞義：詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

同一韻部內(nèi)的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。

押韻是增強詩歌音樂性的重要手段，近體詩為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

但是需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。

規(guī)則

近體詩押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③

偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：

寄揚州韓祚判官（杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

第一二四句押韻。又如：

登樂游原（李商隱）

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。關(guān)于首句押韻與否的平仄規(guī)律請參照【平仄簡表】④

只押平聲韻

近體詩規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

一韻到底

中間不能換韻。古詩（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。

首句押韻可借鄰韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使

這個韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：

酒渴愛江清，余甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。

野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。

數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。

這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。

請參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】

避忌

1、忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，今天已沒有必要再強調(diào)這一點了。

唱和

唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：

次韻

又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。

用韻

即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。

依韻

即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。

十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表

十八韻：

一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部。

二波，韻母 o、uo。

三歌，韻母 e。

四皆，韻母 ie、ue。

五支，韻母 i(屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母，與七齊有別)。

六兒，韻母 er。

七齊，韻母 i(屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別于五支)。

八微，韻母 ei、ui。

九開，韻母 ai、uai。

十姑，韻母 u。

十一魚，韻母 v。

十二侯，韻母 ou、iu。

十三豪，韻母 ao。

十四寒，韻母 an、ian、uan。

十五痕，韻母 en、in、un、vn。

十六唐，韻母 ang、uang、iang。

十七庚，韻母 eng、ing。

十八東，韻母 ong、iong。

十三轍即十三個通押韻部，分別是：

一發(fā)花，十八韻的一麻。

二梭波，十八韻的二波三歌。

三乜斜，十八韻的四皆。

四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。

五灰堆，十八韻的八微。

六懷來，十八韻的九開。

七姑蘇，十八韻的十姑。

八衣欺，十八韻的十一魚。

九由求，十八韻的十二侯。

十遙條，十八韻的十三豪。

十一言前，十八韻的十四寒。

十二人臣，十八韻的十五痕。

十三汪洋，十八韻的十六唐。

十四中東，十八韻的十七庚和十八東。

因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應(yīng)十八韻的十姑十一魚通韻，合并就是十三轍。

十三轍

又稱“十三道大轍”，指在北方說唱藝術(shù)中，韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了使誦說、演唱順 口、易于記憶，富有音樂美。十三轍的名目是：發(fā)花、梭波、乜斜、一

七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。特別指出的是，十三轍中每 一轍的名目不過是符合這一轍的兩個代表字，并沒有其他的意義，所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍，如“梭波轍”也可以叫做“婆娑轍”、“言前轍” 也可以稱作“天仙轍”

1、發(fā)花轍：韻母包括a、ua、ia。

舉例：打南邊來了個（喇）（嘛），手里提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個（啞）（巴），腰里別著個（喇）（叭）。〔注：帶括號的字為合轍的字〕 〔注：繞口令〕

2、梭波轍：韻母包括：e、o、uo。

舉例：襄陽府東陽縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。〔注：出自評劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經(jīng)》中當(dāng)作學(xué)校的校歌〕

3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。

舉例：怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路云和（月）。莫等閑，白了少年頭，空悲（切）。靖康 恥，猶未（雪）；巨子恨，何時（滅）！駕長車，踏破賀蘭山（缺），壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。〔注：岳飛《滿江紅》〕

4、一七轍：i、ü、er。

舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽受犬（欺）。〔注：俗語〕

5、姑蘇轍：韻母是u。

舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補）皮（褲）。是麂皮，（補）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補）皮（褲）。〔注：繞口令〕

6、懷來轍：韻母是ai和uai。

舉例：后來我總算學(xué)會了如何去（愛），可惜你早已遠去消失在人（海），后來終于在眼淚中明白），有些人一旦錯過就不（再）。[注：劉若英《后來》]

7、灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。

舉例：你的心情總在（飛），什么事都要去（追），想抓住一點安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）。〔注：《當(dāng)你孤單你會想起誰》〕

8、遙條轍：韻母是ao和iao。

舉例：

（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請指示,是拆還是（燒）?(二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄杰,揚眉劍出（鞘）。〔注：《天安門詩抄》中的兩首詩〕

9、由求轍：韻母是ou和iou（iu）。

舉例：六十六歲的劉老

（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養(yǎng)了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。[注：繞口令]

10、言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。

舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）。〔注：傳統(tǒng)相聲《汾河灣》〕

11、人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。

舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）。〔注：《唱支山歌給黨聽》〕

12、江陽轍：韻母有ang、iang、uang。

舉例：夢下園林草木（長）,樓臺倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）。〔注：京韻大鼓《黛玉焚稿》〕

13、中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

一佰零六部平水韻

上平

上平：一東

東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風(fēng)楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄

上平：二冬

冬農(nóng)宗鐘龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤

上平：三江

江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇

上平：四支

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上平：四支

支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追

上平：五微

微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希 衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻

上平：六魚

魚漁初書舒居裾車渠余予譽輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲如墟與畬疽苴于茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據(jù)匹咀衙涂慮

上平：七虞

虞愚娛隅芻無蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區(qū)驅(qū)軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴呼吾

上平：七虞

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上平：八齊

齊黎犁梨妻萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊鯢羝

上平：九佳

佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

上平：十灰

灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃臺苔該才材財裁來萊栽哉災(zāi)猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍詼煨桅唉頦能茴酶偎隗咳

上平：十一真

真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤

上平：十二文

文聞紋云氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄

上平：十三元

元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純

上平：十四寒

寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鉆瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤

上平：十五刪

刪潸關(guān)彎灣還環(huán)鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患

下平

下平：一先

先前千阡箋天堅肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯(lián)漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權(quán)拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉

下平：二蕭

蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調(diào)梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飚標(biāo)杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽

下平：三肴

肴巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮

下平：四豪

豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠

下平：五歌

歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻蝌籮鍋倭羅嵯鑼

下平：六麻

麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇洼畬丫夸裟瘕些椏杈痂哆爹椰咤笆樺劃迦揶吾佘

下平：七陽

陽楊揚香鄉(xiāng)光昌堂章張王房芳長塘妝常涼霜藏場央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉皇裝殤襄驤相湘箱緗創(chuàng)忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將墻桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防

下平：七陽

筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧瑯當(dāng)庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃

下平：八庚

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下平：九青

青經(jīng)涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝

下平：十蒸

蒸承丞懲陵凌綾冰膺鷹應(yīng)蠅繩澠乘升勝興繒憑仍兢矜征凝稱登燈僧增曾憎層能棱朋鵬弘肱騰滕藤恒馮瞢扔謄

下平：十一尤

尤郵優(yōu)憂流留榴騮劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔儔疇籌稠邱抽湫遒收鳩不愁休囚求裘球浮謀牟眸矛侯猴喉謳漚鷗甌樓婁陬偷頭投鉤溝幽彪疣綢瀏瘤猶啾酋售蹂揉搜叟鄒貅泅球逑俅蜉桴罘歐摟摳髏螻兜句妯惆嘔繆繇僂簍馗區(qū)

下平：十二侵

侵尋潯林霖臨針箴斟沈深淫心琴禽擒欽衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹諶忱壬任黔歆禁喑森參淋郴妊湛

下平：十三覃

覃潭譚參驂南男諳庵含涵函嵐蠶探貪耽龕堪戡談甘三酣籃柑慚藍郯婪庵頷襤澹

下平：十四鹽

鹽檐廉簾嫌嚴(yán)占髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑尖潛閻鐮粘淹箝甜恬拈暹詹漸殲黔沾苫占崦閹砭

下平：十五咸

咸緘讒銜巖帆衫杉監(jiān)凡饞芟喃嵌摻攙嚴(yán)

上聲

上聲：一董

董動孔總籠汞桶空攏洞懂侗

上聲：二腫

腫種踵寵隴壟擁壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱鞏竦悚聳溶

上聲：三講

講港棒蚌項耩

上聲：四紙

紙只咫是枳砥抵氏靡彼毀委詭傀髓妓綺此褫徙髀爾邇弭彌婢侈弛豕紫捶揣企旨指視美訾否兕幾姊匕比妣軌水唯止市徵喜已紀(jì)跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履壘誄揆癸趾芷以已似姒巳祀史使駛耳里理李俚鯉起杞士仕俟始峙痔齒矣擬恥滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

上聲：五尾

尾鬼葦卉虺幾偉韙煒斐誹菲豈匪蜚

上聲：六語

語圉圄御呂侶旅膂抒寧杼與予渚煮汝茹暑鼠黍杵處貯褚女許拒距炬所楚礎(chǔ)阻俎沮舉莒序緒嶼墅著巨詎咀紓?cè)?/p>

上聲：七雨

雨羽禹宇舞父府鼓虎古股賈土吐圃譜庾戶樹煦琥怙嶁簍鹵努肚滬枸輔組乳弩補魯櫓睹豎腐數(shù)簿姥普拊侮五斧聚午伍縷部柱矩武脯苦取撫浦主杜祖堵愈祜扈雇虜甫腑俯估詁牯瞽酤怒滸詡栩拄剖鵡溥賭傴僂莽滏

上聲：八薺

薺禮體米啟醴陛洗邸底詆抵坻弟悌遞涕濟澧禰

上聲：九蟹

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上聲：十賄

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上聲：十一軫

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上聲：十二吻

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上聲：十三阮

阮遠本晚苑返反阪損飯偃堰穩(wěn)蹇犍婉蜿宛閫鯀捆很懇墾圈盾綣混沌娩棍

上聲：十四旱

旱暖管滿短館盥緩?fù)肟顟新焉檎Q浣瓚斷侃算疃但坦袒悍懣纂趲

上聲：十五潸

潸眼版產(chǎn)限撰棧綰赧羼柬揀莞板

上聲：十六銑

銑善遣淺典轉(zhuǎn)衍犬選冕輦免展繭辯篆勉翦卷顯踐餞眄喘軟蹇演峴棧扁闡孌跣腆鮮戩吮辮件璉蠕單殄靦蜆緬沔鍵搴冼燹癬狷錢趁匾宴

上聲：十七小

小表鳥了曉少擾繞嬈紹秒沼眇矯蓼皎杳窈裊窕挑掉渺緲藐淼嬌標(biāo)悄繚僚昭夭燎趙兆

上聲：十八巧

巧飽卯狡爪鮑撓攪絞拗姣炒

上聲：十九皓

皓寶藻早棗老好道稻造腦惱島倒禱抱討考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩顥鎬皂襖繅蚤澡灝媼杲縞澇

上聲：二十哿

哿火舸柁沱我娜荷可坷軻左果裹朵鎖瑣墮垛惰妥坐裸跛簸頗叵禍卵娑爹揣隋

上聲：二十一馬

馬下者野雅瓦寡社寫瀉夏冶也把賈假舍赭廈惹若踝姐哆啞且瘕灑

上聲：二十二養(yǎng)

養(yǎng)癢鞅怏泱像象橡仰朗獎漿敞氅枉沆蕩惘放仿兩儻杖響掌黨想爽廣享丈仗幌晃莽襁紡蔣攘盎臟蒼長上網(wǎng)蕩壤賞往罔蟒魍搶慌廠慷向

上聲：二十三梗

梗影景井嶺領(lǐng)境警請屏餅永騁逞潁穎頃整靜省幸頸郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

上聲：二十四迥

迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎頂脛肯拯酩

上聲：二十五有

有酒首手口母后柳友婦斗狗久負(fù)厚走守綬右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢畝舅藕朽臼肘韭剖誘牡缶酉扣歐黝蹂取鈕莠丑茍糗某玖拇紂糾枸忸瀏赳蚪培擻趣陡壽毆

上聲：二十六寢

寢飲錦品枕審甚衽飪稔稟沈凜荏恁嬸

上聲：二十七感

感覽欖膽澹啖坎慘敢頷撼毯喊橄嵌

上聲：二十八琰

琰焰斂儉險檢臉染掩點貶冉陜諂奄漸玷忝閃歉廣儼

上聲：二十九檻

檻范減艦犯湛斬黯摻闞喊濫歉

去聲

去聲：一送

送夢鳳洞眾弄貢凍痛棟仲中諷慟空控贛礱哄衷

去聲：二宋

宋重用頌誦統(tǒng)縱訟種綜俸共供從縫雍封恐

去聲：三絳

絳降巷撞虹洚淙

去聲：四置

置事地意志治思淚吏賜字義利器位戲至次累偽寺瑞智記異致肆翠騎使試類棄餌媚鼻易轡墜醉議翅避粹侍誼帥廁寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四驥季刺駟識痣志寐魅

去聲：四邃

邃燧隧謚植織飼食積被芰懿悸覬冀暨匱饋簣比庇畀痹毖泌鷙贄摯漬遲祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企膩施遺值柴出萎司諉陂二近始術(shù)瑟德

去聲：五未

未味氣貴費沸尉畏慰蔚魏胃渭謂諱卉毅溉既衣愾誹痱蜚翡

去聲：六御

御處去慮譽署據(jù)馭曙助絮著豫翥恕與遽疏庶詛預(yù)茹語踞狙沮除如女詎歟楚噓

去聲：七遇

遇路賂露鷺樹度渡賦布步固素具數(shù)怒務(wù)霧鶩騖附兔故顧雇句墓暮慕募注駐祚裕誤悟寤住戍庫護訴蠹妒懼趣娶鑄傅付諭嫗捕哺忤措錯醋赴惡互孺怖煦寓酤瓠輸吐屢塑捂瞿驅(qū)訃屬作酗雨獲鍍圃駙足播苦鋪姹

去聲：八霽

霽制計勢世麗歲衛(wèi)濟第藝惠慧幣桂滯際厲涕契斃帝蔽敝銳戾裔袂系祭隸閉逝綴替細(xì)稅例誓蕙偈詣礪勵噬繼諦系劑曳睇憩彗逮芮掣薊妻擠弟題鱖蹶齊棣說彘離荔泥蛻贅揭唳泄娣薜囈濞捩羿謎締切醫(yī)

去聲：九泰

泰會帶外蓋大瀨賴蔡害最貝靄沛艾兌奈繪檜膾會太汰癩糲蛻酹狽

去聲：十卦

卦掛懈隘賣畫派債怪壞誡戒界介芥械拜快邁話敗稗噫疥瀣湃聵憊殺喝解祭蒯喟唄寨

去聲：十一隊

隊內(nèi)塞愛輩佩代退載碎背穢菜對廢誨晦昧戴貸配妹潰黛賚吠逮岱肺溉耒慨塊賽刈耐悖淬敦鎧焙在再孛柿睞裁采回粹栽北劾悔

去聲：十二震

震信印進潤陣鎮(zhèn)填刃順慎鬢晉駿閏峻釁振舜吝燼訊胤殯迅瞬諄饉藺徇賑覲擯僅認(rèn)襯瑾趁韌汛磷躪浚縉娠引診蜃親

去聲：十三問

問聞運暈韻訓(xùn)糞奮忿郡分紊汶慍靳近斤鄆員 拚隱

去聲：十四愿

愿論怨恨萬飯獻健寸困頓建憲勸蔓券鈍悶遜嫩販溷遠曼噴艮敦郾褪堰圈

去聲：十五翰

翰岸漢難斷亂嘆干觀散奈旦算玩爛貫半案按炭汗贊漫冠灌竄幔燦璨換煥喚悍彈憚段看判叛腕渙絆惋鉆縵鍛瀚胖讕蒜泮謾攤侃館灘盥

去聲：十六諫

諫雁患澗閑宦晏慢盼豢棧慣串莧綻幻訕綰謾汕疝瓣篡鏟柵扮

去聲：十七霰

霰殿面縣變箭戰(zhàn)扇煽膳傳見硯選院練燕宴賤電薦絹彥甸便眷線倦羨堰奠遍戀眩釧倩卞汴弁拚咽片禪譴諺緣顫擅援媛瑗佃鈿淀狷煎懸袖穿茜濺揀纏牽先炫善繾遣研衍輾轉(zhuǎn)餞

去聲：十八嘯

嘯笑照廟竅妙詔召邵要曜耀調(diào)釣吊叫燎嶠少眺誚料肖尿剽掉鷂糶轎燒療漂醮驃繞嬈搖哨約嘹裱

去聲：十九效

效教貌校孝鬧淖豹爆罩拗窖酵稍樂較鈔敲覺

去聲：二十號

號帽報導(dǎo)盜操噪灶奧告誥暴好到蹈勞傲躁澇漕造冒悼倒驁縞懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

去聲：二十一個

個賀佐作邏坷軻大餓奈那些過和挫課唾簸磨座坐破臥貨左惰

去聲：二十二賀

駕夜下謝榭罷夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍價射罵稼架詐亞罅跨麝咤怕訝詫迓胯柘卸瀉靶乍樺杷

去聲：二十三漾

漾上望相將狀帳浪唱讓曠壯放向仗暢量葬匠障謗尚漲餉樣藏舫訪養(yǎng)醬嶂抗當(dāng)釀亢況臟瘴王諒亮妄喪悵兩壙宕忘傍碭恙吭煬張行廣湯炕長創(chuàng)誑掠妨旺蕩防怏償蕩盎仰擋儻

去聲：二十四敬

敬命正令政性鏡盛行圣詠姓慶映病柄鄭勁競凈竟孟聘諍泳請倩硬檠晟更橫榜迎娉輕評證偵并盟

去聲：二十五徑

徑定聽勝磬應(yīng)乘媵贈佞稱罄鄧脛瑩證孕興經(jīng)醒廷錠庭釘暝剩憑凝橙凳

蹬

去聲：二十六宥

宥候就授售壽秀繡宿奏富獸斗漏陋守狩晝寇茂懋舊胃宙袖岫柚覆復(fù)救臭幼佑右侑囿豆竇逗溜瘤留構(gòu)遘媾購?fù)甘菔U鷲走副詬究湊謬繆疚灸畜柩驟首皺縐戊句鼬蹂漚又逅蔻伏收猶油后厚扣吼讀

去聲：二十七沁

沁飲禁任蔭讖浸鴆枕衽賃臨滲妊吟深甚沈

去聲：二十八勘

勘暗濫擔(dān)憾纜瞰三暫參澹淡憨淦

去聲：二十九艷

艷劍念驗贍店占斂厭滟墊欠僭砭饜殮苫鹽沾兼念埝俺潛忝

去聲：三十陷

陷鑒監(jiān)汛梵帆懺賺蘸讒劍欠淹站

入聲

入聲：一屋

屋木竹目服福祿熟谷肉咒鹿腹菊陸軸逐牧伏宿讀犢瀆牘櫝黷轂復(fù)粥肅育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽獨卡馥沐速祝麓鏃蹙筑穆睦啄覆鶩禿撲鬻輻瀑竺簇暴掬濮郁矗復(fù)塾樸蹴煜謖碌毓舳柚蝠轆夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

入聲：二沃

沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續(xù)督贖浴酷矚躅褥旭欲淥逯告仆

入聲：三覺

覺角桷較岳樂捉朔數(shù)卓汲琢剝趵爆駁邈雹璞樸確濁擢鐲濯幄喔藥握搦學(xué)

入聲：四質(zhì)

質(zhì)日筆出室實疾術(shù)一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗畢恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉謐軼詰戌佶櫛昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帥聿郅桎茁汨尼蒺

入聲：五物

物佛拂屈郁乞掘訖吃紱弗詘崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

入聲：六月

月骨發(fā)闕越謁沒伐罰卒竭窟笏鉞歇突忽勃蹶筏厥蕨掘閥訥歿粵悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛紇核餑垡閼堀曰訐

入聲：七曷

曷達末闊活缽脫奪褐割沫拔葛渴撥豁括聒抹秣遏撻薩掇喝跋獺撮剌潑斡捋襪適咄妲

入聲：八黠

黠札拔猾八察殺剎軋刖戛秸嘎瞎刮刷滑

入聲：九屑

屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說血舌潔別裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄咽噎杰徹別哲設(shè)劣碣掣譎竊綴閱抉挈捩楔蹩褻蔑捏竭契癤涅頡擷撤跌蔑浙澈蛭揭啜輟迭吶侄冽掇批橇

入聲：十藥

藥薄惡略作樂落閣鶴爵若約腳雀幕洛壑索郭博錯躍若縛酌托削鐸灼鑿卻絡(luò)鵲度諾橐漠鑰著虐掠獲泊搏勺酪謔廓綽霍爍莫鑠繳諤鄂亳恪箔攫涸瘧郝駱膜粕礴拓蠖鱷格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩澤矍各獵昔芍踱迮

入聲：十一陌

陌石客白澤伯跡宅席策碧籍格役帛戟璧驛麥額柏魄積脈夕液冊尺隙逆畫百辟赤易革脊獲翮屐適劇磧隔益柵窄核擲責(zé)惜僻癖辟掖腋釋舶拍擇摘射斥弈奕迫疫譯昔瘠赫炙謫虢臘碩螫藉翟亦鬲骼鯽借嘖蜴幗席貊汐摭咋嚇剌百莫蟈繹霸霹

入聲：十二錫

錫壁歷櫪擊績笛敵滴鏑檄激寂翟逖糴析晰溺覓摘狄荻戚滌的吃霹瀝惕踢剔礫櫟適嫡鬩覡淅晰吊霓倜

入聲：十三職

職國德食蝕色力翼墨極息直得北黑側(cè)飾賊刻則塞式軾域殖植敕飭棘惑默織匿億憶特勒劾仄稷識逼克蜮唧即拭弋陟測冒抑惻肋亟殛忒嶷熄穡嗇匐鯽或愎翌

入聲：十四緝

緝輯立集邑急入泣濕習(xí)給十拾什襲及級澀粒揖汁蟄笠執(zhí)隰汲吸熠岌歙熠挹

入聲：十五合

合塔答納榻雜臘蠟匝闔蛤衲沓鴿踏颯拉盍搭溘嗑

入聲：十六葉

葉帖貼牒接獵妾蝶篋涉捷頰楫?dāng)z躡諜協(xié)俠莢睫懾蹀挾喋燮褶靨燁摺輒捻婕聶霎

入聲：十七洽

洽狹峽法甲業(yè)鄴匣壓鴨乏怯劫脅插押狎掐夾恰眨呷喋札鉀

近體詩基本規(guī)律

我們以最簡單的方法，來看看如何構(gòu)成一首完整的今體詩。

基本句型“逢雙必反”

以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯，就構(gòu)成了近體詩的基本句型。

五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松間照”。

七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙場烽火侵胡月”，“海畔云山擁薊城”。

第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因為重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論，二四六分明”。

平仄“一三五不論，二四六分明”

我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了這么一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個口訣不完全準(zhǔn)確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我們會具體談到。至于最后一字的平仄押韻則是

句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。

除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規(guī)律，實際上也有許多仄韻詩）

句型平仄“對句相反，鄰句相粘，首末相應(yīng)”

律詩每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。

對句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。

鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是仄仄起，所以是仄仄仄平平，但是因為句腳必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。

首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。

符合了以上這四條基本規(guī)律，中規(guī)中矩，就是一首合格的律詩。

但是事實上并沒有這么簡單，要想進一步了解其規(guī)律，請看“平仄”“押韻”“對仗”。

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲

五絕平起首句押韻

五絕平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五絕仄起首句押韻

五絕仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七絕平起首句押韻

七絕平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七絕仄起首句押韻

七絕仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

五律平起首句押韻

五律平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五律仄起首句押韻

五律仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七律平起首句押韻

七律平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七律仄起首句押韻

七律仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

詩之有韻，猶屋之有柱；柱不穩(wěn)，則屋必傾圮。韻不穩(wěn)，則詩必惡劣。故押韻之所當(dāng)戒者，初學(xué)亦不可不知，茲試分述于下：

戒湊韻

俗亦稱掛韻腳。

謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強湊合也。如唐詩“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。

戒落韻

落韻者，出韻之謂也。如一首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻，學(xué)者宜慎之。

戒重韻

一字兩義而并押之，謂之重韻。

如耳為五官之一，又為語助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學(xué)終以不犯為是。

戒倒韻

倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩“新書置后前”句，易前后為“后前”，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無礙，不妨倒用。若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。

戒用啞韻

作詩當(dāng)擇聲音響亮之韻押之，自然音調(diào)高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩亦因之萎弱矣。

戒用僻韻

僻韻又名險韻，如一先韻之*字，訓(xùn)輕舉。二蕭韻之釗字，訓(xùn)遠；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。

戒用同義之韻

一韻中有數(shù)字同義者，如六麻之花葩，七陽之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩中并押之，未免重復(fù)可厭。

戒用字同義異之韻

字有實字虛用者，亦有虛字實用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學(xué)最宜審慎。

在“韻文”里，用同一個“韻”的字放在句尾，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感，這就叫“押韻”。由于押韻的字放在句末，所以又叫“韻腳”。押韻時可以每句都用（指句號，含嘆號、問號，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式，或稱“韻律”。

級別

黃金級:a an ang e en eng o ong(宏亮級)

白銀級:ui yi u ye ing(細(xì)弱級)

紅銅級:ao ai uo(柔和級)

句子押韻

不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。

例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓。《登鸛雀樓》王之渙

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔。《月光光》(童謠)

例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴。《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文

例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語

把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳，便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①。

押韻與韻腳詩的運用

押韻最廣泛應(yīng)于文學(xué)作品中，詩歌尤甚，使行文變得賦有節(jié)奏和音樂之美，現(xiàn)代韻腳詩便將押韻這一特征發(fā)揮的淋漓盡致。

韻腳詩隸屬于文學(xué)體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結(jié)尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現(xiàn)代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流素顏韻腳詩。出道于2000年之后。

韻腳詩屬于駕馭在現(xiàn)代詩歌之上的新詩體，在集現(xiàn)代詩歌的成就與一身的基礎(chǔ)上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結(jié)尾均須押韻，使中國現(xiàn)代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新?lián)Q發(fā)光彩，為中國現(xiàn)代詩歌的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現(xiàn)代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁。

韻腳大全

韻腳大全(1張)

“韻腳大全”顧名思義,就是韻腳的集合。當(dāng)初剛開始寫順口溜的時候，詩中的字、詞、句都是在腦子里構(gòu)思，想到什么就寫什么，搜索的范圍非常有限，也沒什么整體規(guī)劃的概念。詩詞寫多了，也就開始有所轉(zhuǎn)變，『韻腳大全』也就應(yīng)運而生了。

韻母：一個韻母分為平舌音和卷舌音，每個發(fā)音均有4個聲調(diào)，每一個韻母配合一種聲調(diào)單獨成為一組押韻的韻腳。還有幾個特殊音，如J，Q，X。

第三篇：毛澤東詩詞修辭藝術(shù)分析

毛澤東詩詞修辭藝術(shù)分析、毛澤東的文章雅潔、簡明、深刻、生動，既符合傳統(tǒng)的文章規(guī)范要求，又具有鮮明的個性化特征。在他的文章中，幾乎調(diào)動了盡可能多的修辭手段為其表達思想服務(wù)，尤其“引語”的大量運用，使他的文章既通俗易懂，又深刻精辟；既幽默風(fēng)趣，又博雅深贍。毛澤東使用“引語”出神入化，充分體現(xiàn)了他善于提高

語言表達力和感染力的卓越的語言運用能力。

摘 要：毛澤東同志是二十世紀(jì)東方中國偉大的思想家、政治家和詩人，他具有莊嚴(yán)偉大的思想和慷慨激昂的感情，其詩詞風(fēng)格的豪邁奔放，主要是依靠用典、夸張和對比為載體，因此，讀之使人激動、喜悅和振奮。作者具有廣博的史識，能靈活、巧妙地用典，更好的表達自己的思想。夸張修辭藝術(shù)使作者的感情能跌宕起伏、縱橫馳騁，對比鮮活，愛憎分明，動靜相生。給中國詩史增添了新鮮血液。

關(guān)鍵詞：修辭；用典；夸張；對比

仔細(xì)閱讀毛澤東同志的近百首詩詞，認(rèn)為這位無產(chǎn)階級歌手，他一方面繼承了中國古典詩的優(yōu)良傳統(tǒng)，一方面又對詩詞的風(fēng)格進行創(chuàng)新，具有政治家的氣度，又有革命家的經(jīng)歷所賦予的特殊詩人內(nèi)質(zhì)。南宋劉勰說過“經(jīng)過修辭的‘出言之善，則千里應(yīng)之’”，我則認(rèn)為毛澤東同志的詩歌“能千年應(yīng)之”，其原因是不僅經(jīng)過修辭，而且經(jīng)過了好的修辭。就他所有的詩詞中所涉獵的修辭藝術(shù)看，最普遍的是對偶、排比、比喻，其次是雙關(guān)、反語、比擬、倒裝、反復(fù)、疊字等等。但我認(rèn)為他的詩歌特色，主要是豪邁奔放一路，能夠顯示這種特色所用的修辭主要是用典、夸張和對比。

一、用典

毛澤東同志的用典特色，不論是化用前人詩句，還是古代名謠；不論是神話，還是寓言；不論是名人故事還是小說，不論是直接引用還是化用；不論是敘事抒情，還是寫景狀物；不論是議論還是表志向，總能手到擒來，得心應(yīng)手，為我所用，流轉(zhuǎn)圓美，雋永新奇。可見作者具有卓越的史識和高超的藝術(shù)才能。如：

（一）體現(xiàn)在敘事方面的有：

“揮于從茲去”《賀新郎?別友》借用唐代李白《送友人》“揮于自茲去”，這是寫和愛人楊開會的長沙之別，體現(xiàn)的是革命伴侶和革命友情，這種情誼是革命者戰(zhàn)友情誼，體現(xiàn)了共同的革命理想和奮斗精神。超出了一般的惜別之苦情，反映了一個職業(yè)革命者對待兒女柔情與革命事業(yè)的基本選擇。

“到中流擊水，浪遏?飛舟”《沁園春?長沙》、《慶子?逍遙游》中有“鵬起飛時‘水擊三千里’”，用此敘述作者少年之時在洶涌澎湃的湘江水中游泳的情景，體現(xiàn)了作者的進取心和斗爭精神,塑造了慷慨激昂、心憂天下的熱血青年群像。

“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前”從《 溪沙?和柳亞子先生》化用唐李賀《致灑行》中“雄雞一唱天下白”，這是化舊句以表新意，意思是比喻中國的解放使得各族人民及作者本人的激動與喜悅，表現(xiàn)出一種壯美的激情和豪放的氣概。

“才飲長沙水，又食武昌魚”《水調(diào)歌頭?游泳》，花用古代童謠“寧飲建業(yè)水，不食武昌魚”和“才飲長沙水”相對，傳達出時間與空間的轉(zhuǎn)換，又體現(xiàn)了作者繁忙的行程。

“故里鴻音絕，妻兒信未通”《喜聞捷報》借用《漢書》中的“大雁傳書之說”，敘述的是自1947年3月，紅軍撤離延安，離別了延安的鄉(xiāng)親父老，斷絕音信的聯(lián)系，表達了作者對延安鄉(xiāng)親父老的思念、牽掛與關(guān)切。

（二）用典以寫景的有：

“一年一度秋風(fēng)動，不似春光，勝似春光，寥廓○2江天萬里霜”《采桑子?重陽》唐杜牧《山行》中有“霜葉紅似二月花”，這里作者表達的是一種開闊遼遠的秋天景色，使作者的心情輕快明亮而振奮。

“雨后復(fù)斜陽，關(guān)山陣陣蒼”《菩薩蠻大柏地》話用唐帶溫庭 詞《菩薩蠻》中“雨后卻斜陽”句。這里寫的大柏地雨后天晴，鮮明亮麗的山村風(fēng)景。

“飛起玉龍二百萬，攪得周天寒徹”《念奴嬌?昆侖》化用前人的詩句（戰(zhàn)罷玉龍二百萬、敗鱗殘甲滿天飛“句，（原意寫的是飛雪），這里寫的是昆侖雪山的高與寒，化靜為動，境界闊大，雄偉壯觀。

“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷” 《人民解放軍占領(lǐng)南京》中“虎踞龍盤”——借用三國時諸葛亮“鐘山龍盤，石頭虎踞，此帝王之宅”，形容地勢優(yōu)異。這里也是寫鐘山的地勢優(yōu)異，“今勝昔”表達了南京解放后人民的激動自豪。“颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場”《七絕?為女民兵題照》化用唐代杜甫《丹青引》中“英姿颯爽來酣戰(zhàn)”句，翻出新意寫出了女民兵的豪爽而矯健，奮發(fā)向上的尚武精神。

“人山紛贊陳容闊，鐵馬從容殺敵回”《七絕?觀潮》化用南宋陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》中“鐵馬冰河入夢來”句，意為錢塘江涌潮襲來時，如千軍萬馬殺上陣來的雄師勁旅吼聲震天之勢。

（三）用典以抒情的有：

《蝶戀花?答李淑一》中“楊柳輕飏 ○3直上重霄九”、“問尋吳剛何所有”、“寂寞嫦娥舒廣袖”等詩句是借用古代神話以傳達痛惜、悼念自己的親人和為推翻了反動派的偉大勝利而欣慰喜悅，表現(xiàn)出革命的浪漫主義和樂觀主義的高昂筆調(diào)。

“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”《七律二首送瘟神?其二》借用唐代李賀《將進酒》：“桃花亂落紅如雨”。意思是說桃花隨著自己的心意翻波作浪，表達了作者為能消滅吸血蟲而高興，仿佛自然界也因為人民改變命運而歡欣，而改變了命運的人民，也意氣風(fēng)發(fā)的建設(shè)著自己的家園。

“帝子乘風(fēng)下翠微”、“我欲因之夢寥廓”等句《七律?答友人》是借用古代神話“娥黃和女英的凄麗故事，哀怨悱惻的情調(diào)”及唐李白的《夢游天姥吟留別》中“我欲因之夢吳越”句，顯示出對愛情的忠貞和思念，同時也傳達出作者對故鄉(xiāng)的思念之情及對故鄉(xiāng)未來深深的祝福。成功地把優(yōu)美動人的神話與日新月異的現(xiàn)實狀況以及瑰麗如畫的夢境熔為一爐，具有無窮的藝術(shù)魅力。

“憑闌靜聽瀟瀟雨，故國人民有所思”《七律?有所思》化用南宋岳飛《滿江紅?怒發(fā)沖冠》中“憑闌處瀟瀟雨歇”句，表明作者在壯懷激烈的心緒下，依然保持理智而有所思，配以“故國人民有所思”，將個人的思緒轉(zhuǎn)到大眾情緒之中，從側(cè)面說明了作者發(fā)動文化大革命的原因—人民大眾是可以依靠的力量。

“賈生才調(diào)世無倫，哭泣情懷吊屈文”《七絕?賈誼》化用李商隱《賈生》中“賈生才調(diào)更無倫”，表明作者贊同李的評價，認(rèn)為賈誼確實具有卓越的政治眼光和文學(xué)才能。

“千古痛惜長沙傅，空白汨羅步塵埃”《七律?詠賈誼》這里借用屈原自沉汨羅江的典故。賈誼又對屈原的死頗不以為然，而又暗含賈誼因梁懷王墮馬死而憂傷死去的典故，表達的是作者對讒言 臣的痛恨，對賈誼和屈原壯志未酬的悲哀惋

惜。

（四）用典以議論的有：

“子在川上易，逝者如斯夫”直接借用孔子《論語?子罕》：子在川上，曰：“逝者如斯夫！不舍晝放”句。（孔子在沙上說：“流去的象這樣匆忙啊！白天黑夜的不停留。”）表明自然界與人類社會是不斷前進發(fā)展的，具有深邃的哲理。“艾蕭○4太盛椒蘭少，一躍沖向萬里濤”《七絕?屈原》“艾蕭”“椒蘭”也應(yīng)用在抒情類上，化用屈原《離騷》詞語，愛憎分明地表達了對屈原高尚人格的贊美，抗?fàn)幘竦恼J(rèn)同以至以身殉國的悼念。

“莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江”《七律?和柳亞子先生》，針對柳亞子“分湖便是子陵灘”而言，化用《莊子?秋水》中莊子和惠施在安徽濠水橋看水中游魚或《左傳?隱公五年》隱公觀雨的典故。委婉勸告柳亞子先生以長遠的，發(fā)展的觀點來看問題，不要因為一時意氣用事而牢騷太多，對個人、對國家建設(shè)不利，暗示柳亞子留下來參政，積極投身于社會主義事業(yè)。

“蕭瑟秋風(fēng)今又是，挽了人間”《浪淘沙?北戴河》化用曹操《觀滄海》中“秋風(fēng)蕭瑟”句，認(rèn)為曹操其人，文治武功，皆有可觀之處，但更為肯定的則是現(xiàn)今中華人民共和國成立后，經(jīng)過五年的建設(shè)和發(fā)展。“更有精生白骨堆”《七律?和郭沫若同志》借用，《西游記》第27回說白骨精是從一堆粉骷髏里變出來的，這里喻當(dāng)時所謂的國際共產(chǎn)主義運動的各個派別及他們之間的斗爭。表明了與郭沫若同志不同的看法。因為當(dāng)時郭沫若有“千刀必剮唐僧肉”《七律?看〈孫悟空三打白骨精〉》，毛澤東的觀點是主張對唐僧式的糊涂人物要加以批評教育，從而孤立敵人，讓革命人民如同孫悟空“奮起千鈞棒”那樣的掃除妖風(fēng)毒物。“俏也不爭春，只把春來報，待到春花爛漫時，她在從中笑。”《卜算子?詠梅》，借宋代陸游《卜算子?詠梅》，反其意而用之，作者的觀點和陸游在詞中抒發(fā)了自己懷才不遇、報國無門之孤苦寂寞不同，他認(rèn)為梅花雖處嚴(yán)酷環(huán)境卻仍然綻放，能最早為人報春，而又不居功自傲。這儼然是中國共產(chǎn)黨人開闊的胸懷與謙遜態(tài)度。

“螞蟻緣槐夸大國，蚍蜉○5撼樹談何易”《滿江紅?和郭沫若同志》，“螞蟻緣槐夸大國”借用唐李公佐小說《南柯太守傳》的典故，“蚍蜉撼樹談何易”借用唐韓愈《調(diào)張籍》中“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”句，此表達作者對蘇聯(lián)自以為是的反華敵人的嘲諷與打擊。

“人世難逢開口笑，上疆場彼此彎弓月。”《賀新郎?讀史》借用唐代杜牧《九日齊山登高》句：“人世難逢開口笑”和蘇軾《江城子?密州出獵》中“會挽雕弓如滿月”句，表達了人類在奴隸社會和建設(shè)會封建社會深受階級的壓迫和剝削，過著苦難無笑臉的生活，及階級斗爭的特點和結(jié)果，流血遍野。

而“盜趾莊屩 ○6流譽后，更陳王○7奮起揮黃鉞○8”句是借《荀子?不茍》中人物“盜趾”和《議兵》中人物莊屩，還有陳勝的典故，用以歌頌當(dāng)時被壓迫階級的起義領(lǐng)袖，體現(xiàn)了歷史是人民創(chuàng)造的，他們要把顛倒的歷史重新顛倒過來。

“外侮需人御，將軍覆采薇”《五律?挽戴安瀾將軍》借用先秦《詩?小雅》中《采薇》篇“描寫戍邊抗擊外族入侵的士兵歷盡艱險，在回鄉(xiāng)的路上又飽受饑餓”的典故。表達了對戴安瀾將軍不辱使命，奔走抗日前線斗戰(zhàn)，在撤回本國途中遭日軍伏擊，不幸犧牲的英雄氣概。

“尊前談笑人依舊，域外雞蟲事可哀”《七律?和周世釗同志》化用杜甫《縛雞行》中（小奴縛雞向市賣，雞被縛急相喧爭。家中厭雞食蟲蟻，不知雞賣還遭烹。

蟲雞于人何厚薄？吾叱奴人解其縛。雞蟲得失無了時，注目寒江倚山閣。”）說明國際間的某些事情象雞蟲得失這么渺小，人們?yōu)檫@些小事而勾心斗角是可悲的。而同學(xué)的友誼常在，過去的事不值提，只是一些雞蟲得失的小事。

（五）用典以言志的有：

“可上九天攬月，可下五洋捉鱉⑨”《水調(diào)歌頭?重上井岡山》，上句化用唐代李白《宣州謝眺餞別書叔云》“欲上九天攬明月”句，下句典出晉代潘龍《鱉賦》“有東海之巨鱉，乃負(fù)山而吞舟”，這是用典與夸張的兼用。表明作者要將革命進行到底，不論前進的征途中還有多少困難，只要有大無畏的革命精神，便能戰(zhàn)而勝之的豪情壯志。

“六月天兵懲腐惡，萬里長纓⑩要把鯤鵬○11縛”《蝶戀花?從汀川向長沙》借用《漢書、終軍傳》中終軍出使南越，請受長纓，說要把南越國王縛住帶回來之義和《莊子、逍遙游》中“鯤鵬”之褒義貶用為巨大的惡魔，以表達作者征討腐朽罪惡的國民黨軍閥的信心和決心。

“不周山○12下紅旗亂”《漁家傲?反第一次圍剿》用《淮南子?天文訓(xùn)》中觸倒不周山的貢工來比喻決心打倒反革命統(tǒng)治的工農(nóng)軍和革命群眾。

“今日長纓在手，何時縛住蒼龍”《清平樂?六盤山》化用南宋劉克莊《賀新郎》詞“問長纓何時在手，縛將戎主？”句來表達一定要全副精力捉住蔣介石。“孤鴻鎩羽○13悲鳴鏑○14，萬馬齊喑叫一聲”《七絕?劉 蕡》引用清代龔自珍“萬馬齊喑救可哀”句，寫中唐 英勇無謂，敢于戰(zhàn)斗，主張對宦官雖強必誅而后被貶，客死柳州”的史實，抒發(fā)了對 的贊美和深切的同情及對宦官的痛恨。

二、對比

毛澤東詩詞中的對比手法，總是非常鮮明。古今英雄人物對比，敵我雙方力量對比，正義與非正義、善與惡的對比，景物明暗對比，能給人以鮮明的印象，從而激發(fā)起強烈的愛憎感情。

“敵軍圍困萬千重，我自巋然不動“《西江月?井岡山》以敵人的萬千之態(tài)、重重包圍和我軍同仇敵愾、牢不可破、穩(wěn)如泰山、嚴(yán)陣以待、堅強必勝形成了有力的對比，此屬形勢的對比。

“風(fēng)云突變，軍閥重開戰(zhàn)。灑向人間都是怨，一枕黃粱再現(xiàn)。紅族越過汀江，直下龍巖上抗。收拾金甌○15一片，分田分地真忙。”《清平樂?蔣桂戰(zhàn)爭》。這是上下闋通過兩副迥然相反的現(xiàn)實畫面，突出新與舊、痛苦與喜悅的強烈對比。并用“一枕黃粱”的典故在諷刺軍閥混戰(zhàn)以達到“武力統(tǒng)一”，猶如癡人說夢的同時，含蓄表達了只有正義的人民戰(zhàn)爭才能創(chuàng)造真正的“桃花園”似的幸福生活。

“蒼山如海，殘陽如血”《憶秦娥?婁山關(guān)》這是景物明暗的對比，山色如此渾暗，夕陽如此殷紅，具有濃麗的色調(diào)，又有開闊的境界，配合著作者對婁山關(guān)勝仗和遵義勝仗的喜悅，和對一切困難的藐視。

《沁園春?雪》中，上下闋之間分別從“如何樣的英雄才配得上如此多嬌的江山，把古今英雄進行鮮明的對比，按照朗加納斯○16的觀點，崇高有自然的、有社會領(lǐng)域中人的（《論崇高》），這里的自然景物是崇高的，而配以他的英雄人物也應(yīng)是崇高的，從而說明只有今天的無產(chǎn)階級大眾，才配做如此多嬌的江山的主人。歷史上的英雄應(yīng)隨著歷史進入到歷史的長河里去了。

“紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸之鞭”《七律?到韶山》這里說被奴役的農(nóng)民，扛著紅旗，拿起梭標(biāo)建立農(nóng)民武裝，而蔣介石卻用罪惡的魔掌高高地舉起了皮鞭。

形成了革命武裝與反革命武裝的尖銳激烈的對比，而又以“喜看稻淑千重浪，遍地英雄下夕煙”來說明革命武裝必勝，勝利是人民的這一觀點。

“冷眼向陽看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天”《七律?登廬山》“冷”、“熱”的強烈對比，寫出了詩人對世界各種反華勢力輕蔑不屑，同時也表達了作者對中華大地上出現(xiàn)的高漲熱情的自豪。

“陶令不知何處去，桃花園可耕田”《七律?登廬山》作者認(rèn)為“大躍進”與“人民公社”對小農(nóng)經(jīng)濟的改造，比起陶淵明的“桃花園”更為宏大和輝煌。

“雪壓東云白絮飛，萬花紛謝一時稀。高天滾滾寒流急，大地微微吹暖氣。獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆○17。梅花喜歡漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”《七律?東云》。針對當(dāng)時國際共產(chǎn)主義運動分裂，國家又面對經(jīng)濟困難，蘇共的猛烈攻擊這樣一個嚴(yán)峻局面，似白云壓頂花木凋謝般惡劣，然而卻有微微吹暖氣，梅花獨放之新境，暗伏生機，象征革命者并未被困難壓倒。敢于驅(qū)除虎豹、熊羆。正是正反力量消長的對比，英雄主義人物氣概與小人的對比，革命者必勝，反動派必然滅亡對比的樂觀英雄主義氣概。

《念奴嬌?鳥兒問答》中，“鯤鵬”與“蓬間雀”完全不同的態(tài)度，歌頌了世界革命運動中大鵬似的馬克思主義者的博大胸襟和無私無畏的品格，抨擊了蓬間雀似的卑瑣自私的機會主義者。

三、夸張

夸張的修辭在詩歌中，夸大與縮小相應(yīng)使用，要么縱橫馳騁，要么起伏跌宕，使作者的感情無限延伸，盡情舒展。使生理的滿足和心理的暢然在時空中得到有機的契合，更好地表達了作者戰(zhàn)天斗地、不畏艱險的革命英雄主義情懷。

《十六字令三首》中，“山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。”“山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。”“山，刺破青天鍔○18未殘，天欲墮，賴以柱其間。”

第一首寫山高而雄渾，第二首寫山多而磅礴，第三首寫山高而尖，尖而利。這些山可以理解為對紅軍長征中所經(jīng)過諸山典型特征的藝術(shù)概括，也是紅軍馳騁縱橫的流動空間，也是敵強我弱形式下紅軍生存的空間。這是借山之勢，喻紅軍頂天立地的壯偉，不過就詠山而言，實屬夸張。

《七律?長征》中，“遠征難”，概括了萬水（赤水河、金沙江、大渡河）千山（大庚嶺、騎田嶺、蔭渚嶺、都龐嶺、越城嶺、烏蒙山、岷山）自然之險，還有數(shù)十萬敵軍的圍追堵截。

“只等閑”，表現(xiàn)了對長征途中一切困難的藐視。這靜景的逶迤、磅礴態(tài)和動景的細(xì)浪、泥丸態(tài)既是鮮明的對比，又是極度的夸張，這一“暖”與“寒”，既是心理與生理的感受，又是本能與意志的通感。這種夸張給人以大如天、細(xì)如絲的矛盾統(tǒng)一之效果，真是抑揚得體，賞玩過癮之效果。

《念奴嬌?昆侖》中，作者要用倚天寶劍把莽莽昆侖裁成三截，一截遺○19歐，一截贈美，一截還日本，可謂夸張極致。表達了詩人頂天立地，驅(qū)策山河的博大胸懷與宏偉意志。

“山舞銀蛇，原弛蠟象，欲與天公試比高”《沁園春?雪》以動感形式到夸張效果，折射詩人氣概，無不為之欽佩之極。

“長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩，人民五億不團圓。一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于滇，詩人興會更無前。”《浣溪沙?和柳亞子先生》上闋與下闋形成鮮明的歷史畫面。中國人民黑暗難熬的日子過去，欣欣喜悅的日子到來，形成的對比強烈而新穎。

“三十八年過去，彈指一揮間，可上九天攬月，可下五洋捉鱉”《水調(diào)歌頭?重上井岡山》在這里三十八年已過去，作者卻覺得只是彈一下手指，揮一下手的短時間，而且用“可上九天攬月，可下五洋捉鱉”句來說明不論前進的路上有多困難，只要有大無畏的抗?fàn)幘瘢隳軕?zhàn)而勝之。

綜合以上內(nèi)容，我認(rèn)為毛澤東同志的人格是莊嚴(yán)偉大的，具有卓越崇高的思想。詩詞風(fēng)格大多帶有強烈的政治色彩，而且豪邁奔放，慷慨樂觀，雄渾博大，美景滿神州，世事跨千年，情系天上人寰，言志鳳凰涅磐，得以實現(xiàn)他如此的詩詞風(fēng)格，在修辭藝術(shù)方面，主要體現(xiàn)詩詞特色的是用典、對比、夸張，當(dāng)然其他的手法不泛，特別是對偶，但對偶是詩詞最普遍用到的，在本文中就不作詳談。

參考文獻：

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第四篇：詩詞詞體意境分析

詩詞詞體意境分析

意境之說，詩詞同源。意境，即主觀情境與客觀物鏡交融而形成之藝術(shù)境界。最早源出王昌齡《詩格》“情境、物鏡、意境”三境說，靜安大師將三境歸一，合于“意境”涵義之內(nèi)，區(qū)分為三種形式：文學(xué)之事，其內(nèi)足以攄己，而外足以感人者，意與境二者已。上焉者意與境渾，其次或以境勝，或已意勝。茍缺其一，不足以言文學(xué)（《人間詞》乙稿序）。情感作為作者主觀因素，需借助客觀物象予以表述，主體內(nèi)在因素與客觀物象的融合，便形成詩詞之意象與意境。意象帶有強烈個性特點，對風(fēng)格形成具有不穩(wěn)定性，意境是由意象擴展而構(gòu)成的完整藝術(shù)境界，是意與境，情與物的有機統(tǒng)一。

一、意境的形象特征

意境的形象特征集中體現(xiàn)為情境交融。

（一）、情境

情因感而發(fā)，或感于事，或感與物，回味舊往，感于筆端，始成情境。具體到作品，表現(xiàn)為不同的三種形態(tài)。

1、直抒胸臆

此種表現(xiàn)手法，詞人內(nèi)心世界直接袒露，情感表現(xiàn)無所掩飾與旁借，感情宣泄酣暢淋漓，其一吐為快之情感氣勢比之比興寄托之法更具動人魄力。如李煜《菩薩蠻》：“人生仇恨何能免，銷魂獨我情何限！故國夢重歸，覺來雙淚垂”;韋莊《思帝鄉(xiāng)》：“妾擬將身嫁與、一生休。縱被無情棄，不能羞”。稼軒《菩薩蠻》：“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚，西北望長安，可憐無數(shù)山”。此類詞作，以感情宣泄為主，隨主體情感之流動，創(chuàng)造富有個性特征之情境，寫景敘事只為陪襯，刻意追求具有直接感發(fā)之力的藝術(shù)情境。

2、移情于物 移情于物，即主體之情感、生命、情緒、意趣投射、移注、輸入至客體，使其具有與主體相同之情感生命。主客體情感之轉(zhuǎn)移，首先應(yīng)具“同形同構(gòu)”關(guān)系，意即“景能稱情”（客體特征適合表現(xiàn)主體情感）。其次，移情當(dāng)借助想象與聯(lián)想，于情思外射之過程中達到情感擴張、移轉(zhuǎn)之目的。如晏殊“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”，吳文英“年年古苑西風(fēng)到，雁怨啼，綠水葓秋”等，均憑借想象與聯(lián)想作用，將自身情感移入花鳥，使之具有人之情感與品格。此類詞作，主體情感借景外移，景物從屬情感表達，自身缺少獨立存在意義。鑒賞時重在體察詞中所創(chuàng)造、表現(xiàn)之情境，把握詞作內(nèi)在心靈波動。

3、取物象征 象征取意，借物暗示，以達情感。其表情達意“言此意彼”，朦朧模糊，若即若離。分固定性象征與個體性象征兩類。固定性象征源于歷史積淀，約定俗成，受民族文化與民族心理制約，蘊涵豐富的民族文化思想、審美情趣和思維方式，被世人廣泛認(rèn)可與接受。如梅花高潔，松柏孤直，猿啼悲傷，團扇哀怨，??等等。個體性象征為詞人觸興于物，臨機創(chuàng)化的具鮮活個性色彩的藝術(shù)形象。雖不具俗定性，然切合詞人心境，能鮮明表現(xiàn)其獨特的情感狀態(tài)。如蘇軾：“誰見幽人獨往來？飄渺孤鴻影。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷（《卜算子·黃州定慧院寓居作》）。”托意孤鴻，述無法明言亦不敢明言之幽恨與孤寂之情。

（二）、物境

描述自然景物之境界，為之物鏡。常見于山水田園詩詞之創(chuàng)作。《詩格》云：欲為山水詩，則張泉石云峰之境極麗絕秀者，神之于心，處身于境，神境于心，瑩然掌中，然后用思，了然境象，故得神似。“巧構(gòu)形似，詩畫合一”，是詩詞物境的集中表現(xiàn)，呈現(xiàn)渾然一體的畫面美，賞析時猶似玩味江南水墨畫，最易獲取賞心悅目之審美快感。如謝靈運《登江中孤島》：“云日相輝映，空水共澄鮮”;謝朓《晚登三山還望京邑》：“余霞散成綺，澄江靜如練”;蘇軾《夜泛西湖》：“菰蒲無邊水茫茫，荷花夜開風(fēng)露香”等等。

（三）、情境交融

“情境妙合，風(fēng)格自上（王世貞《藝苑卮言》）”，情景交融是詞學(xué)之上乘境界。“物以情觀，詞必巧麗（劉勰《文心雕龍》）”，古人對主觀感受與自然景物融合統(tǒng)一的執(zhí)著追求，形成古典詩詞創(chuàng)作中“情景交融”的美學(xué)原則。其表現(xiàn)方式，集中體現(xiàn)在---

1、因景起情

先景后情，因景起情，上片寫景，下片抒情，幾成詞之通格。如柳永《八聲甘州》：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓（上片）;想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟（下片）”。被陳延焯譽為：“情景兼到，骨韻俱高（《詞則》）”。

2、緣情寫景 緣情寫景，情非景引，“人異其心，因而物異其致”，啼鳥悲聲，情花沾淚，凝情對境，悲喜相隨。作者情緣于心，寄情于景，情于景先，作品定格特定之情感，繞情取景，細(xì)加描繪，致使景物呈染不同之感情色彩。如溫庭筠《商山早行》：“晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。??”情起“思鄉(xiāng)之悲”，以悲為“脈”布景，雞聲、茅店、殘月、人跡、板橋、寒霜六種景物遞進鋪排，構(gòu)成一幅靜寂清冷之畫景，極盡渲染早行空曠與孤獨之感，似無人之境，而人在其中，不明言愁，卻愁思滿紙。充分展現(xiàn)“客行悲故鄉(xiāng)”之愁情。

3、情景交煉

情景交煉，即情景水乳交融，互相滲透，既融情于景，又化景為情思，情語、景語交織，景中含情，情中帶景，亦景亦情，情景交融，渾然一體。如白石《琵琶仙》：“春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前世休說（上片）;千萬縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關(guān)，古人初別（下片）。”少游《八六子》：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。怎奈何、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減、那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。”等等。離情凄迷輾轉(zhuǎn)，情景交煉，盡得言外之意。

二、意境的結(jié)構(gòu)特征

意境的結(jié)構(gòu)特征表現(xiàn)為虛實相生。實境指直接描寫的景、形、境，又稱“真境”、“事境”、“物境”等，而虛境則是指由實境誘發(fā)和開拓的審美想像空間，即詩意空間。它一方面是原有畫面在聯(lián)想中的延伸和擴大，另一方面又是伴隨著這種具象聯(lián)想而產(chǎn)生的情、神、意的體味和感悟，含不盡之意。所以又稱“神境”、“情境”、“靈境”等。虛境通過實境來表現(xiàn)，實境在虛境的統(tǒng)攝下完成加工，這便是虛生相生的意境結(jié)構(gòu)原理。如柳永《八聲甘州》：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓??”實為虛實境合之典范。虛境是實境的升華，它體現(xiàn)實境創(chuàng)造的意向和目的，體現(xiàn)整個意境的藝術(shù)品位和審美效果，制約著實境創(chuàng)造與描寫，處于意境結(jié)構(gòu)中靈魂和統(tǒng)帥中地位。虛境開拓，是意境創(chuàng)造的目的所在。

三、意境的美感特征

意境的美感特征體現(xiàn)為韻味之美。韻味亦稱“情韻”、“韻致”。是由物色、情感、意味、事件、風(fēng)格、語言、體勢等多種因素構(gòu)成的美感效果，雖然從屬于詩詞文體層面，但在意境內(nèi)蘊領(lǐng)域表現(xiàn)更為充分，是意境必備的審美效果，頗具綿長不盡之韻味，為意境審美魅力之所在。

四、意境的本質(zhì)特征

意境的本質(zhì)特征表現(xiàn)為生命律動，抒發(fā)靈動鮮活之趣，綺麗飄渺之感。晏幾道《臨江仙》：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”曲盡生命情調(diào)的律動魅力及空靈之美。

意境，以其鮮明獨特的藝術(shù)特征，集中體現(xiàn)古人高遠的審美理想，為詞人至境追求。意境賞析，當(dāng)刻意領(lǐng)略詩詞意境之韻味、氣勢、情致，情緣景發(fā)，意與境會，思與境偕，以心靈筆觸，勾勒形象，沉浸想象，以達冶情之趣。

第五篇：與春節(jié)有關(guān)的詩詞分析

與春節(jié)有關(guān)的詩詞

1、《田家元日》（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東；

我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。

桑野就耕父，荷鋤隨牧童；

田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

2、《賣癡呆詞》（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲；

小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

3、《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。

愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

4、《元日》（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

5、《元日 玉樓春》（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。

6、《除夜》（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂；

末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。

命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

7、《拜年》（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。

我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

8、《已酉新正》（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和； 歷添新歲月，春滿舊山河。

梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多；

屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

9、《癸已除夕偶成》（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。

10、《鳳城新年辭》（清）查慎行

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾；

從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

11、《甲午元旦》（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。

剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。

聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。

鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。

12、《元旦口占用柳亞子懷人韻》董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花；

舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。

只有精忠能報國，更無樂土可為家；

陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。

13、《春節(jié)看花市》林伯渠

邁街相約看花市，卻倚騎樓似畫廊；

束立盆栽成列隊，草株木本斗芬芳。

通宵燈火人如織，一派歌聲喜欲狂，正是今年風(fēng)景美，千紅萬紫報春光

《元會詩》（魏）曹植

初歲元祚，吉日惟良。乃為嘉會，宴此高堂。尊卑列敘，典而有章。衣裳鮮潔，黼黻玄黃。清酤盈爵，中坐騰光。珍膳雜遝，充溢圓方。笙磐既設(shè)，箏瑟俱張。悲歌厲響，咀嚼清商。

俯視文軒，仰瞻華梁。

愿保茲善，千載為常。歡笑盡娛，樂哉未央。皇家榮貴，壽考無疆。《田家元日》（唐）孟浩然 昨夜斗回北，今朝歲起東； 我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。桑野就耕父，荷鋤隨牧童； 田家占?xì)夂颍舱f此年豐。《賣癡呆詞》（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲； 小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。《元日》

（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇； 千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。《元日 玉樓春》（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。《除夜》

（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂； 末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。命隨年欲盡，身與世俱忘； 無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。《拜年》

（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。《已酉新正》

（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和； 歷添新歲月，春滿舊山河。梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多； 屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。《癸已除夕偶成》（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。《鳳城新年辭》（清）查慎行

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾； 從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。《甲午元旦》（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。《元旦口占用柳亞子懷人韻》 董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花； 舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。只有精忠能報國，更無樂土可為家； 陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。《春節(jié)看花市》 林伯渠

邁街相約看花市，卻倚騎樓似畫廊； 束立盆栽成列隊，草株木本斗芬芳。通宵燈火人如織，一派歌聲喜欲狂，正是今年風(fēng)景美，千紅萬紫報春光。

1、《田家元日》（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東；

我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。

桑野就耕父，荷鋤隨牧童；

田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

2、《賣癡呆詞》（唐）范成大 除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲；

小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

3、《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。

愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

4、《元日》（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

5、《元日 玉樓春》（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。

6、《除夜》（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂；

末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。

命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

7、《拜年》（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。

我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

8、《已酉新正》（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和；

歷添新歲月，春滿舊山河。

梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多；

屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

9、《癸已除夕偶成》（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。

10、《鳳城新年辭》（清）查慎行 巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾；

從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

11、《甲午元旦》（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。

剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。

聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。

鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。

12、《元旦口占用柳亞子懷人韻》董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花；

舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。

只有精忠能報國，更無樂土可為家；

陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。（北宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。田家元日

（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東；

我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。

桑野就耕父，荷鋤隨牧童；

田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

賣癡呆詞

（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲；

小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

除夜

（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。

愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

守歲

（北宋）蘇軾

明年豈無年，心事恐蹉跎； 努力盡今夕，少年猶可夸！

元日·玉樓春（北宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。

除夜

（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂；

末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。

命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

拜年

（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。

我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

已酉新正

（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和；

歷添新歲月，春滿舊山河。

梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多；

屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

元旦口占用柳亞子懷人韻 田家元旦

孟浩然

昨夜斗回北 今朝歲起東

我年已強仕 無祿尚憂農(nóng)

桑野就耕父 荷鋤隨牧童

田家占?xì)夂?共說此年豐

元日

王安石

爆竹聲中一歲除 春風(fēng)送暖入屠蘇

千門萬戶瞳瞳日 總把新桃換舊符

元日（玉樓春）毛滂

一年滴盡蓮花漏 碧井屠蘇沈凍酒

曉寒料峭尚欺人 春態(tài)苗條先到柳

佳人重勸千長壽 柏葉椒花芬翠袖

醉鄉(xiāng)深處少相知 只與東君偏故舊

元旦試筆（選一）

陳獻章

天上風(fēng)云慶會時 廟謨爭遺草茅知

鄰墻旋打娛賓酒 稚子齊歌樂歲詩

老去又逢新歲月 春來更有好花枝

晚風(fēng)何處江樓笛 吹到東溟月上時

丁卯元日

錢謙益

一樽歲酒拜庭除 稚子牽衣慰屏居

奉母猶欣餐有肉 占年更喜夢維魚

釣簾欲迎新巢燕 滌硯還疏舊著書

旋了比鄰雞黍局 并無塵事到吾廬

甲午元旦

孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛 守歲圍爐竟廢眠

剪燭催乾消夜酒 傾囊分遍買春錢

聽燒爆竹童心在 看換桃符老興偏

鼓角梅花添一部 五更歡笑拜新年 元日

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。元日

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

詠柳

春曉

絕句

賀知章

孟浩然

杜甫

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

絕句

杜甫

遲日江山麗，前江水東，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

漁歌子

張志和

春 眠 不 覺 曉，處 處 聞 啼 鳥。

夜 來 風(fēng) 雨 聲，花 落 知 多 少。

江畔獨步尋花

杜甫

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

，滁州西澗

韋應(yīng)物

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

江畔獨步尋花

杜甫

黃師塔

春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

竹枝詞

劉禹錫

留連戲蝶時時舞

自在嬌鶯恰恰啼。

西塞山前白鷺飛，獨憐幽草澗邊生，楊柳青青江水平，桃花流水鱖魚肥。

上有黃鸝深樹鳴。

聞郎江上唱歌聲。

青箬笠，綠蓑衣，春潮帶雨晚來急，東邊日出西邊雨，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

野渡無人舟自橫。

道是無晴還有晴。

烏衣巷

劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。

舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

江南春

杜牧

千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

憶江南

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳：

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍

能不憶江南？

元日

王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇。

千門萬戶瞳瞳日

總把新桃換舊符。

清明

杜牧

清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？ 牧童遙指杏花村。

泊船瓜洲

王安石

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。

惠崇《春江晚景》

春日

游園不值

蘇軾

朱熹

葉紹翁

竹外桃花三兩枝，勝日尋芳泗水濱，應(yīng)憐屐齒印蒼苔，春江水暖鴨先知。

無邊光景一時新。

開。

蔞蒿滿地蘆芽短，等閑識得東風(fēng)面，住，正是河豚欲上時。

萬紫千紅總是春。

來。

村居

敇勒歌

高鼎

北朝民歌

草長鶯飛二月天，敇勒川，陰山下。

拂堤楊柳醉春煙。

天似穹廬，兒童散學(xué)歸來早，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

風(fēng)吹草低見牛羊。《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。

愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

《元日》（宋）王安石

小扣柴扉久不春色滿園關(guān)不一枝紅杏出墻

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

《元日 玉樓春》（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，只與東君偏故舊。

《除夜》（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂；

末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。

命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

《拜年》（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。

我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

《已酉新正》（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和；

歷添新歲月，春滿舊山河。

梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多；

屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

說到有關(guān)于春節(jié)的詩句，不得不提到宋代王安石的《元日》，這首《元日》歷來都受到人們的推崇，成為千古傳唱的佳句。這首詩描寫新年元日熱鬧、歡樂和萬象更新的動人景象，抒發(fā)了作者革新政治的思想感情。“王安石既是政治家，又是詩人。他的不少描景繪物詩都寓有強烈的政治內(nèi)容。本詩就是通過新年元旦新氣象的描寫，抒寫自己執(zhí)政變法，除舊布新，強國富民的抱負(fù)和樂觀自信的情緒。全詩文筆輕快，色調(diào)明朗，眼前景與心中情水乳交融，確是一首融情入景，寓意深刻的好詩。

元日-王安石

爆竹聲中一歲除 春風(fēng)送暖入屠蘇 千門萬戶瞳瞳日 總把新桃換舊符

更多古代關(guān)于春節(jié)的詩句

田家元旦-孟浩然

昨夜斗回北 今朝歲起東 我年已強仕 無祿尚憂農(nóng) 桑野就耕父 荷鋤隨牧童 田家占?xì)夂?共說此年豐

元日（玉樓春）-毛滂

一年滴盡蓮花漏碧井屠蘇沈凍酒 曉寒料峭尚欺人 春態(tài)苗條先到柳 佳人重勸千長壽 柏葉椒花芬翠袖 醉鄉(xiāng)深處少相知 只與東君偏故舊

元旦試筆（選一）-陳獻章

天上風(fēng)云慶會時 廟謨爭遺草茅知 鄰墻旋打娛賓酒 稚子齊歌樂歲詩 老去又逢新歲月 春來更有好花枝 晚風(fēng)何處江樓笛 吹到東溟月上時

丁卯元日-錢謙益

一樽歲酒拜庭除 稚子牽衣慰屏居 奉母猶欣餐有肉 占年更喜夢維魚 釣簾欲迎新巢燕 滌硯還疏舊著書

旋了比鄰雞黍局 并無塵事到吾廬

甲午元旦-孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛 守歲圍爐竟廢眠 剪燭催乾消夜酒 傾囊分遍買春錢 聽燒爆竹童心在 看換桃符老興偏 鼓角梅花添一部 五更歡笑拜新年

《賣癡呆詞》-（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲； 小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

《除夜》-（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

除夜-（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂； 末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

拜年-（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

已酉新正-（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和； 歷添新歲月，春滿舊山河。梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多； 屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

癸已除夕偶成-（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。

鳳城新年辭-（清）查慎行

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾； 從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

甲午元旦-（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。

元旦口占用柳亞子懷人韻-董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花； 舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。只有精忠能報國，更無樂土可為家；

陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。

春節(jié)看花市-林伯渠

邁街相約看花市，卻倚騎樓似畫廊； 束立盆栽成列隊，草株木本斗芬芳。通宵燈火人如織，一派歌聲喜欲狂，正是今年風(fēng)景美，千紅萬紫報春光。田家元旦

孟浩然

昨夜斗回北 今朝歲起東 我年已強仕 無祿尚憂農(nóng) 桑野就耕父 荷鋤隨牧童 田家占?xì)夂?共說此年豐 田家元日

（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東；

我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。

桑野就耕父，荷鋤隨牧童；

田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

《賣癡呆詞》

（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲；

小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

《除夜》

（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。

愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

元日

（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

元日 玉樓春

（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，祇與東君偏故舊。

除夜

（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂；

末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。

命隨年欲盡，身與世俱忘；

無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

拜年

（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。

我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

已酉新正

（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和；

歷添新歲月，春滿舊山河。

梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多；

屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

癸已除夕偶成（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。

鳳城新年辭

（清）查慎行

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾；

從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

甲午元旦

（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。

剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。

聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。

鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。

元旦口占用柳亞子懷人韻

董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花；

舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。

只有精忠能報國，更無樂土可為家；

陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。

春節(jié)看花市

林伯渠

邁街相約看花市，卻倚騎樓似畫廊；

束立盆栽成列隊，草株木本斗芬芳。

通宵燈火人如織，一派歌聲喜欲狂，正是今年風(fēng)景美，千紅萬紫報春光。《賣癡呆詞》

（唐）范成大

除夕更闌人不睡，厭禳鈍滯迫新歲； 小兒呼叫走長街，云有癡呆召人賣。

春節(jié)看花市 林伯渠

邁街相約看花市，卻倚騎樓似畫廊； 束立盆栽成列隊，草株木本斗芬芳。通宵燈火人如織，一派歌聲喜欲狂，正是今年風(fēng)景美，千紅萬紫報春光。

《除夜》（唐）來鵠

事關(guān)休戚已成空，萬里相思一夜中。愁到曉雞聲絕后，又將憔悴見春風(fēng)。

元日

（宋）王安石

爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇；

千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。

元日 玉樓春

（宋）毛滂

一年滴盡蓮花漏，碧井屠蘇沉凍酒。

曉寒料峭尚欺人，春態(tài)苗條先到柳。

佳人重勸千長壽，柏葉椒花芬翠袖。

醉鄉(xiāng)深處少相知，祇與東君偏故舊。

除夜

（南宋）文天祥

乾坤空落落，歲月去堂堂； 末路驚風(fēng)雨，窮邊飽雪霜。命隨年欲盡，身與世俱忘； 無復(fù)屠蘇夢，挑燈夜未央。

拜年

（明）文征明

不求見面惟通謁，名紙朝來滿敝廬。我亦隨人投數(shù)紙，世情嫌簡不嫌虛。

已酉新正（明）葉颙

天地風(fēng)霜盡，乾坤氣象和； 歷添新歲月，春滿舊山河。梅柳芳容徲，松篁老態(tài)多； 屠蘇成醉飲，歡笑白云窩。

癸已除夕偶成（清）黃景仁

千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知，悄立市橋人不識，一星如月看多時。

鳳城新年辭（清）查慎行

巧裁幡勝試新羅，畫彩描金作鬧蛾； 從此剪刀閑一月，閨中針線歲前多。

甲午元旦

（清）孔尚任

蕭疏白發(fā)不盈顛，守歲圍爐竟廢眠。

剪燭催干消夜酒，傾囊分遍買春錢。

聽燒爆竹童心在，看換桃符老興偏。

鼓角梅花添一部，五更歡笑拜新年。

田家元日

（唐）孟浩然

昨夜斗回北，今朝歲起東； 我年已強壯，無祿尚憂農(nóng)。桑野就耕父，荷鋤隨牧童； 田家占?xì)夂颍舱f此年豐。

元旦口占用柳亞子懷人韻 董必武

共慶新年笑語嘩，紅巖士女贈梅花； 舉杯互敬屠蘇酒，散席分嘗勝利茶。只有精忠能報國，更無樂土可為家； 陪都歌舞迎佳節(jié)，遙視延安景物華。