第一篇：讀《寒夜》有感1000字

讀《寒夜》有感1000字

藍(lán)年綠夢(mèng)

《寒夜》簡(jiǎn)介

《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，這是巴金繼激流三部曲之后的又一部力作，作品寫(xiě)于1944年一個(gè)寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。

《寒夜》一書(shū)很值得一讀，我個(gè)人覺(jué)得此書(shū)有幾條線(xiàn)索，主要是通過(guò)講述了汪文宣一家四口人的故事，來(lái)反映抗戰(zhàn)時(shí)代小知識(shí)分子的悲慘命運(yùn)。

在抗戰(zhàn)時(shí)代，小知識(shí)分子縱有滿(mǎn)腔熱血，懷有教育的大志，也會(huì)因時(shí)代而使心中的美好理想變得一文不值，成為一大笑話(huà)。《寒夜》中的主人公汪文宣就是一位小知識(shí)分子，與老婆曾樹(shù)生在青年時(shí)代有教書(shū)育人的大志，但是在抗戰(zhàn)的年代，他憑著自己微小的力量根本無(wú)法去實(shí)現(xiàn)自己的鴻鵠大志，他在一家圖書(shū)文具公司做一些文字功夫，看校樣，做翻譯，賺點(diǎn)小錢(qián)還不夠養(yǎng)家糊口。文宣為人老實(shí)，可就是這樣一個(gè)“老好人”要做為妻子與母親日常吵架的“調(diào)和劑”,事實(shí)上起不了什么作用。老婆曾樹(shù)生在銀行上班，賺的錢(qián)比他多，而且還能給孩子一個(gè)好的教育，小宣在貴族學(xué)校讀書(shū)，每個(gè)星期偶爾回來(lái)一下。而汪文宣的媽媽以前也讀過(guò)書(shū)，是文化人，無(wú)法像一些老媽子一樣干粗活，就在家里做家務(wù)，把家打理得井井有條。在我們看來(lái)，原本這樣的家庭應(yīng)該會(huì)比較美滿(mǎn)，每個(gè)人的日子容易過(guò)。可是汪文宣的媽媽算是很不懂理的人，樹(shù)生和文宣都有小孩，還要那么憎惡她。文宣母親雖很愛(ài)他，但是卻不愛(ài)自己的兒媳婦，總是時(shí)不時(shí)地辱罵樹(shù)生，說(shuō)她并非文宣明媒正娶，只是文宣的“姘頭”,說(shuō)樹(shù)生并非老實(shí)女人，在外面有男人。文宣的母親可以不顧及媳婦的感受，恨不得媳婦離開(kāi)兒子，但她是否想過(guò)自己的兒子，媳婦是自己兒子的心靈慰藉。()文宣的母親愛(ài)文宣與小宣，為什么就不能愛(ài)樹(shù)生一點(diǎn)點(diǎn)？她也是導(dǎo)致樹(shù)生離開(kāi)文宣的一個(gè)主要原因。曾樹(shù)生算是一個(gè)心地善良的女人，很愛(ài)文宣，即使在外面她能夠擁有好的生活，即使戰(zhàn)火快到他們家鄉(xiāng)，她可以與愛(ài)慕她的上司離開(kāi)，但她還是會(huì)想到文宣，文宣生病，她會(huì)很細(xì)心地照顧他。她也是個(gè)會(huì)忍受的女人，面對(duì)婆婆對(duì)她的惡語(yǔ)相向，她有時(shí)也會(huì)選擇忍受，不計(jì)較。可她在做母親方面卻沒(méi)有盡到職責(zé)，小宣與她不是很親密，但她卻沒(méi)有嘗試去改變，雖說(shuō)能給小宣好的教育，但是小宣得到的母愛(ài)卻太少了，以致小宣催生式的成長(zhǎng)，十多歲就變得老成，孤言寡語(yǔ)。

小說(shuō)的高潮是汪文宣的肺病病情越來(lái)越重，可他仍堅(jiān)持去上班，直到后來(lái)他好友鐘老去世，自己臥床不起才沒(méi)去上班。這時(shí)樹(shù)生也跟著她的上司去了蘭州，時(shí)不時(shí)會(huì)寫(xiě)信回來(lái)。但“走在這條陰暗的街上，她忽然起了一種奇怪的感覺(jué)，她不時(shí)掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石燈光會(huì)被寒風(fēng)吹滅，夜的確太冷了，她需要溫暖。”最后的結(jié)局是樹(shù)生離開(kāi)文宣，文宣痛苦不堪，文宣在抗戰(zhàn)勝利的那天飛向了美好寧?kù)o的天堂。而文宣的母親與小宣離開(kāi)了家鄉(xiāng)，沒(méi)給回來(lái)找他們的樹(shù)生留下半點(diǎn)音訊。

寒夜真的太冷，在這個(gè)時(shí)代的人無(wú)法用自己的力量去改變什么，更何況知識(shí)分子，他們也無(wú)法靠自己綿薄之力去實(shí)現(xiàn)什么，反而因時(shí)代，自己漸漸走向了悲慘。

END

第二篇：讀巴金《寒夜》有感

巴金《寒夜》 相對(duì)于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個(gè)慷慨激昂之作，小說(shuō)的文字反而顯得異常的樸素、簡(jiǎn)潔、干凈。巴金在《寒夜》這部小說(shuō)中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對(duì)自己周?chē)h(huán)境的不滿(mǎn)和憎恨，充分表明了他在寒夜里對(duì)光明和溫暖的強(qiáng)烈渴望。

《寒夜》描寫(xiě)的是1944、1945年間發(fā)生在國(guó)民黨統(tǒng)治下的“戰(zhàn)時(shí)首都”重慶的一個(gè)善良的知識(shí)分子家庭的悲劇。這個(gè)家庭的男主人汪文宣、女主人曾樹(shù)生曾經(jīng)是上海一個(gè)大學(xué)的教育系的同學(xué)，他們有著共同的獻(xiàn)身教育的理想，真誠(chéng)相愛(ài)，組成了自己的家庭。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，兩人只得以小職員的職位謀生。汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)文具公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)行員。他們將自己的兒子放在一家貴族學(xué)校讀書(shū)。汪文宣的母親為了解除兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)。汪母和曾樹(shù)生婆媳不和，相互冷嘲熱罵，在吵鬧中度日。汪文宣愛(ài)妻子，也愛(ài)母親，在吵鬧中唯唯諾諾，莫衷一是，痛苦不已。物價(jià)上漲，家庭經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，汪患了肺病，終日咳嗽，但他不肯多用藥，拖著病體堅(jiān)持到公司上班。戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)越來(lái)越緊，有門(mén)路的人紛紛逃離，曾樹(shù)生終于忍受不了眼前的壓抑，跟隨大川銀行年輕的陳經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州。汪文宣病情加劇，在慶祝抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中死去。汪母帶著孫子小宣回了老家。兩個(gè)月以后的一個(gè)寒夜，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶舊屋，但已經(jīng)物是人非，她煢身一人，不知所往。

作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想情感及對(duì)新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強(qiáng)烈的思想傾向和反映現(xiàn)實(shí)生活的高度的典型性。

作家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)。

汪文宣是一個(gè)被不合理的社會(huì)所壓垮的知識(shí)分子。當(dāng)年他也是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年，讀大學(xué)時(shí)雄心勃勃地希望通過(guò)辦教育來(lái)改造社會(huì)，樹(shù)有教育救國(guó)理想。之后他與同學(xué)曾樹(shù)生戀愛(ài)、同居，可以想見(jiàn)他當(dāng)年追求個(gè)性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的熱情與勇敢。但是，現(xiàn)實(shí)生活徹底改變了他，使他成為一個(gè)唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經(jīng)具有了某種病態(tài)。他對(duì)周?chē)澜绯錆M(mǎn)驚懼，反應(yīng)高度敏感，總是沒(méi)有根據(jù)地胡思亂想和猜測(cè)。例如，他看見(jiàn)上級(jí)注視的目光，便疑心上司對(duì)他不滿(mǎn)，聽(tīng)到上司說(shuō)話(huà)，他也要琢磨半天，甚至連上級(jí)輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對(duì)自己與妻子的感情也是充滿(mǎn)了擔(dān)心，時(shí)常為猜測(cè)所苦惱，但卻沒(méi)有勇氣與妻子交流。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子在跟一個(gè)年輕男子一起走進(jìn)咖啡廳時(shí)，他想問(wèn)個(gè)究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來(lái)再說(shuō)，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。汪文宣忠厚老實(shí)而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報(bào)酬極少的工作。汪文宣對(duì)于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿(mǎn), 但孺弱卻使他只能將此強(qiáng)行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動(dòng)互相矛盾的性格特征。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會(huì)生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。作家描繪了汪文宣矛盾的感情生活, 從另一角度刻劃了他優(yōu)柔寡斷的性格。他沒(méi)有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛(ài)她們, 他沒(méi)有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛(ài)的漩渦中一直掙扎到死。

“樹(shù)生”的塑造是一個(gè)矛盾的人物形象。既是一個(gè)受過(guò)高等教育的新式女性，又是一個(gè)愛(ài)家愛(ài)先生愛(ài)孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無(wú)法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個(gè)帶給她無(wú)盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹(shù)生是一個(gè)受新思潮影響的女性, 到抗戰(zhàn)末期, 現(xiàn)實(shí)生活的磨礪使她的思想發(fā)生了驚人的變化。曾樹(shù)生愛(ài)善良老實(shí)的丈夫, 但她越來(lái)越不滿(mǎn)他對(duì)什么都忍受的態(tài)度, 以致二人產(chǎn)生了精神上的鴻溝。樹(shù)生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負(fù)責(zé), 但金錢(qián)在侵蝕著她的靈魂, 對(duì)所胃自由的追求和理想不能實(shí)現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無(wú)所寄托。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無(wú)結(jié)果的爭(zhēng)吵中她愛(ài)丈夫,卻不能使婆母不恨她, 她覺(jué)得犧牲了青春, 換來(lái)的卻是敷衍和仇視。她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學(xué)業(yè), 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經(jīng)濟(jì)上有密切聯(lián)系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問(wèn)題進(jìn)行過(guò)激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸福” 拋下重病的丈夫走了。在蘭州她每月按時(shí)給家中寄錢(qián), 并未忘記這個(gè)家。但是文宣寫(xiě)信來(lái)要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個(gè)任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫(xiě)了一封絕交信, 吐露了自己的真實(shí)思想, 說(shuō)明同文宣分開(kāi)的理由。她雖同情婆母老來(lái)貧的心境, 但實(shí)在不能忍受她殘忍地破壞自己的愛(ài)情生活。母親在一天, 他們中間就不會(huì)有和平與幸福。因此, 他們必須分開(kāi), 以免互相折磨、互相損害而變?yōu)槁啡恕Ｒ院笏m照常給家中寄錢(qián)、寫(xiě)信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。幾個(gè)月后樹(shù)生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨(dú)地徘徊在寒夜的路上。她雖是一個(gè)不屈服于生活的女性, 但她沒(méi)有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會(huì)所吞噬。

汪文宣和曾樹(shù)生雖是不同類(lèi)型的知識(shí)分子, 但他們都無(wú)法擺脫社會(huì)為他們安排的悲劇命運(yùn)。作家正是通過(guò)二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子本身固有的弱點(diǎn), 更是鞭撻了黑暗的社會(huì)對(duì)人性的摧殘, 客觀上也表明了知識(shí)分子只有將自己的命運(yùn)同國(guó)家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會(huì)找到正確的出路。

母親的形象是一個(gè)尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛(ài)全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛(ài)表現(xiàn)得無(wú)微不至，卻也是獨(dú)斷專(zhuān)行，因此也是制造這個(gè)家庭悲劇的核心人物。汪母是一個(gè)舊式知識(shí)婦女, 她愛(ài)兒子, 卻難以容忍兒媳。她認(rèn)為寧肯餓死, 做人也不要茍且, 即使做老媽子, 也比做花瓶強(qiáng)。因此, 她看不慣兒媳經(jīng)常參加舞會(huì)宴會(huì)。她不高興媳婦來(lái)分兒子的愛(ài),以為樹(shù)生能掙錢(qián), 就來(lái)役使她, 所以她有意無(wú)意地發(fā)脾氣, 不客氣地?fù)尠紫眿D, 還時(shí)常自覺(jué)不自覺(jué)地破壞兒子的夫妻感情生活。

在寫(xiě)作手法上作者將筆墨重點(diǎn)放在了人物的心理描寫(xiě)和對(duì)話(huà)上。作者以全知敘事的視角將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。在讀者面前，小說(shuō)中的人物便以?xún)?nèi)心和外在的兩重感體現(xiàn)出來(lái)，人物性格具有相當(dāng)強(qiáng)的立體感；同時(shí)，這樣的語(yǔ)言表達(dá)方式也更適合曾樹(shù)生等人知識(shí)分子的身份，人物相應(yīng)地被賦予了自主性和知性的魅力。這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來(lái)的優(yōu)點(diǎn)。巴金在小說(shuō)中緊扣人物的獨(dú)特個(gè)性，較多地采用了心理分析的方法來(lái)揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫(xiě)了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對(duì)立的因素，從動(dòng)態(tài)中加以剖析，寫(xiě)出它們的起伏消長(zhǎng)。

《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說(shuō)比不得催人奮進(jìn)、讓人熱血沸騰的戰(zhàn)斗號(hào)角, 但它卻通過(guò)被黑暗所壓抑的靈魂的呼號(hào), 表現(xiàn)了對(duì)真善美的世界的熱望, 對(duì)假丑惡的世界的唾棄。從這個(gè)意義上說(shuō), 《寒夜》的悲劇永遠(yuǎn)具有藝術(shù)和情感的魅力。

第三篇：讀《寒夜》的感想

平時(shí)作業(yè)之一

讀《寒夜》后的一點(diǎn)感想

《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段。作品寫(xiě)于1944年一個(gè)寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。小說(shuō)主人公汪文宣和曾樹(shù)生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時(shí)曾經(jīng)編織過(guò)許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國(guó)家為人民做點(diǎn)有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書(shū)公司當(dāng)校對(duì)，曾樹(shù)生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來(lái)操持家務(wù)，但汪母與曾樹(shù)生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟(jì)非常拮據(jù)。最后曾樹(shù)生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個(gè)月后，曾樹(shù)生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

《寒夜》在藝術(shù)上達(dá)到了巴金所追求的無(wú)技巧的境界，風(fēng)格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實(shí)主義杰作。小說(shuō)中多次出現(xiàn)“寒夜”的意象。開(kāi)篇，汪文宣一個(gè)人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時(shí)地掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石光會(huì)被寒風(fēng)吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)時(shí)社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來(lái)的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛(ài)他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛(ài)的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨(dú)行。如此氛圍的營(yíng)造增強(qiáng)了小說(shuō)的悲劇色彩。

小說(shuō)中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強(qiáng)烈的個(gè)性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時(shí)代小知識(shí)分子悲慘命運(yùn)的縮影。他善良正直、忠厚老實(shí)、懦弱無(wú)能、又富有犧牲精神；他是個(gè)典型的“老好人”，他處處忍讓?zhuān)率挛笕屓藨z愛(ài)與同情。但社會(huì)并沒(méi)有對(duì)他有所寬容，他最終在孤獨(dú)與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運(yùn)是由萬(wàn)惡的舊社會(huì)、舊制度造成的。細(xì)言之，汪文宣的悲劇性主要表現(xiàn)如下：

第一，處境的艱難。抗戰(zhàn)的爆發(fā)，粉碎了他的夢(mèng)想，迫使他成為一個(gè)圖書(shū)公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話(huà)，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來(lái)養(yǎng)活一家老小。他的正直、善良、與世無(wú)爭(zhēng)，并未給自己帶來(lái)好運(yùn)，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭(zhēng)執(zhí)的夾縫之中，他孝敬母親，也愛(ài)妻子，夾在中間左右為難，他無(wú)法排解她們的糾紛，又不忍心傷害她們之中的任何一個(gè)，只能以對(duì)自己的責(zé)備和委屈換取她們的同情和家庭暫時(shí)的安穩(wěn)。在工作與生活的雙重壓力下，他痛苦萬(wàn)分，不幸的是他又得了當(dāng)時(shí)的不治之癥肺結(jié)核，貧病交加，生活更是艱辛；他無(wú)力擺脫艱難的處境與不平的命運(yùn)，只能采取消極的人生態(tài)度：委曲求全、懦弱無(wú)能，甚至不惜泯滅自己的人格，犧牲自己的生命，舍棄個(gè)人的理想、幸福和愛(ài)情。而殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)能回報(bào)他的也只能是苦難與死亡。

第二，性格的畸變。汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，當(dāng)時(shí)腦子里滿(mǎn)是美好的愿望，甚至想為教育事業(yè)貢獻(xiàn)畢生。他也曾大膽地表現(xiàn)出對(duì)習(xí)俗的不滿(mǎn)與挑戰(zhàn)，與曾樹(shù)生自由戀愛(ài)組成了一個(gè)令人羨慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他卻是如此的懦弱無(wú)能，這樣的膽小怕事，那樣的庸碌無(wú)為。他雖對(duì)社會(huì)之黑暗與腐朽有著切膚之痛，但何嘗想到奮力改變這種不合理的生存狀態(tài)。當(dāng)母親與媳婦激烈爭(zhēng)戰(zhàn)時(shí)，他從不也不敢評(píng)判是非，堅(jiān)持立場(chǎng)，只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭(zhēng)。妻子愛(ài)慕虛榮，不滿(mǎn)現(xiàn)狀，他總是極力理解，給予原諒；妻子不但作了“花瓶”，而且與上司陳經(jīng)理談笑風(fēng)生、親昵異常、關(guān)系曖昧，他雖然耳聞目睹，卻能忍氣吞聲。總之，如今的汪文宣凸現(xiàn)了一個(gè)被損害與被侮辱的軟弱者的病態(tài)靈魂。

其三，家破人亡。這其實(shí)也是汪文宣處境艱難、性格畸變的必然結(jié)局。汪家遷徙到重慶后，他對(duì)生活心灰意冷，工作不順，掙錢(qián)極少，更兼環(huán)境惡劣，精神郁悶。于是家庭矛盾日益凸現(xiàn)：先是妻子曾樹(shù)生不甘寂寞，不時(shí)在外“尋歡作樂(lè)”，婆母眼見(jiàn)心煩，難免惡言相譏，從此一發(fā)而不可收拾，最終導(dǎo)致兒媳與人遠(yuǎn)走蘭州。而汪文宣自己本來(lái)工作繁重，更兼營(yíng)養(yǎng)欠缺、精神郁悶，久而久之，竟然身染肺疾，不但醫(yī)治不力，而且休息不足，眼見(jiàn)熬到了抗戰(zhàn)勝利的前夜，誰(shuí)料竟在人們慶祝的鞭炮聲中含冤而去，更滿(mǎn)懷遺憾。汪文宣是從時(shí)代的理想者淪為社會(huì)的落伍者直至犧牲者。

就個(gè)人而言，我其實(shí)并不喜歡汪文宣這一形象，雖然他的悲劇有客觀的因素，但很大程度上還是由于他主觀的消極所造成。他的懦弱，是他逃避現(xiàn)實(shí)、安于現(xiàn)狀的內(nèi)在原因。而且從某種程度上說(shuō)，汪文宣有著強(qiáng)烈的俄狄浦斯情節(jié)，戀母心理使他懦弱膽小的內(nèi)心更加畸形，成了一具沒(méi)有主見(jiàn)沒(méi)有自我的行尸走肉。

巴金作家在小說(shuō)中成功地塑造了汪文宣、曾樹(shù)生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫(xiě)出了抗戰(zhàn)時(shí)期，勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn)，暴露了抗戰(zhàn)后期“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實(shí)。《寒夜》描寫(xiě)的是凡人小事，既無(wú)重大事件的驚險(xiǎn)曲折、復(fù)雜離奇，又無(wú)眾多的人物、闊大的場(chǎng)面，但卻具有強(qiáng)烈的吸引力和藝術(shù)感染力，令人讀來(lái)心潮起伏，感嘆不已。

藝術(shù)學(xué)系 2011級(jí)戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)

馬舒婕

學(xué)號(hào)：2011300880024

附聯(lián)系方式：***

第四篇：關(guān)愛(ài)是一縷陽(yáng)光——讀《寒夜的燈光》有感[定稿]

關(guān)愛(ài)是一縷陽(yáng)光——讀《寒夜的燈光》有感

前幾天，我讀了文章《寒夜的燈光》，里面的主角打動(dòng)了我的心，他們關(guān)愛(ài)別人，關(guān)心別人，使一位醫(yī)生順利到達(dá)了農(nóng)民的家給農(nóng)民的孩子治好了病。醫(yī)生要走了農(nóng)民們也歡送他。這種關(guān)心別人的精神，讓我心潮澎湃，思緒萬(wàn)千，心情久久不能平靜，并且，我感到，關(guān)愛(ài)就在我們身邊。

關(guān)愛(ài)體現(xiàn)在集體中。那次我還是讀學(xué)前班的時(shí)候，一位小同學(xué)摔倒在地上，頭上破了一個(gè)小口子，鮮血直流。我但心他的傷口會(huì)被感染，想把他送進(jìn)醫(yī)務(wù)室，這是，又一個(gè)小朋友來(lái)了，我倆一起把小同學(xué)送到了醫(yī)務(wù)室，把傷口包扎好了。

關(guān)愛(ài)體現(xiàn)在社會(huì)上。晚上，我在電視上看到，一位小女孩被一輛小車(chē)撞倒了路過(guò)的一輛公車(chē)上的去體檢的人，連忙叫停車(chē)，一起去救人，接連來(lái)的公車(chē)上的人，也參與了救助行動(dòng)，街上的人也坐不住了，一起救援，就連抱著小孩的婦女·行動(dòng)不便的老人·年紀(jì)輕輕的小孩，也來(lái)支援，經(jīng)過(guò)兩小時(shí)的搶救與努力，小女孩被大家救出來(lái)了。

關(guān)愛(ài)體現(xiàn)在世界。二00八年，我國(guó)四川發(fā)生了8·7級(jí)大地震，國(guó)內(nèi)的商人，捐物捐錢(qián)，而普通的人，則前往災(zāi)區(qū)，同舟共濟(jì)，救助災(zāi)民。各國(guó)也行動(dòng)起來(lái)。為我國(guó)捐糧食，捐衣物，經(jīng)過(guò)不懈的努力，四川又回到了從前的安寧。關(guān)愛(ài)，體現(xiàn)在世界各個(gè)地方，如果，我們幫助別人，別人也會(huì)關(guān)愛(ài)我們。那么，世界會(huì)充滿(mǎn)愛(ài)，人間會(huì)更美好。

湖南邵陽(yáng)武岡市武岡實(shí)驗(yàn)小學(xué)四年級(jí):陳心怡

第五篇：《寒夜》讀后感

《寒夜》讀后感（王偉迪 上海大學(xué)）

當(dāng)我拿到這本書(shū)時(shí)，只知道這部小說(shuō)是巴金的小說(shuō)名篇。我懷著一種忐忑的心情去翻開(kāi)這本書(shū)，因?yàn)槲液ε逻@部小說(shuō)像魯迅的小說(shuō)一樣，十分難懂。但當(dāng)我看完開(kāi)頭后，我被這部小說(shuō)的劇情和語(yǔ)言吸引住了。

這部小說(shuō)并不像其它小說(shuō)那樣，開(kāi)頭便介紹主人公，而是描寫(xiě)了一個(gè)在寒夜中行走的人，這個(gè)人懷著一種糾結(jié)的情感行走在寒夜里，開(kāi)頭就為整篇小說(shuō)定下了感情基調(diào)。《寒夜》中，描寫(xiě)最好的就是主人公的情感糾結(jié)。

自古以來(lái)，婆媳關(guān)系就是人們經(jīng)常討論的話(huà)題，對(duì)于婆媳不和，最痛苦的可能不是婆婆和媳婦，而是丈夫。夾在妻子和母親之間，是小說(shuō)中主人公情感糾結(jié)的第一來(lái)源。巴金的厲害之處在于對(duì)人物的心理描寫(xiě)，男女主人公的心理在巴金的筆下栩栩如生。

男主人公叫汪文宣，女主人公叫樹(shù)生，他們?cè)?jīng)在學(xué)校里認(rèn)識(shí)，相愛(ài)之后，他們并沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，更沒(méi)有舉行過(guò)婚禮，只是同居在一起。他們?cè)谝黄鹕盍耸哪辏幸粋€(gè)小孩。他們的感情很好，但是，女主人公喜歡打扮，穿衣時(shí)尚，經(jīng)常和同事一起去玩，夜晚很晚回家，因此，引起了婆婆的不滿(mǎn)。最無(wú)奈的地方是，他們生活在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在大時(shí)代的背景下，人們很難生活幸福。并且男主人公只是一個(gè)公司的小職員，工資不高，難以養(yǎng)活家人，而女主在銀行工作，比男主更有錢(qián)，這就導(dǎo)致了男主人公說(shuō)話(huà)沒(méi)有分量。

然而，他們畢竟是相愛(ài)的，畢竟有孩子。女主也并沒(méi)有做過(guò)對(duì)不起男主的事，盡管銀行的一位經(jīng)理在追求女主，多次勸她離開(kāi)這個(gè)貧窮的家庭。面對(duì)經(jīng)理的追求和愛(ài)情攻勢(shì)，雖然女主有過(guò)想要離開(kāi)他們，為自己尋找一個(gè)美好的未來(lái)，但是因?yàn)樗c男主之間畢竟有真愛(ài)，有過(guò)承諾，女主還是沒(méi)有答應(yīng)經(jīng)理的求愛(ài)。

在這些事情之中，最痛苦的就是男主人公了，不光要調(diào)節(jié)母親和妻子之間的關(guān)系，還要忍受妻子被人追求，而自己卻無(wú)能為力的痛苦。他覺(jué)得對(duì)不起女主，首先給不了她幸福，還要拖累她，所以他選擇放棄。他既希望女主留下，又希望女主能夠追求自己的幸福，這種矛盾的心理使得男主人公的形象更加生動(dòng)。正因?yàn)槟兄鞯膶捜荩沟门鞲訄?jiān)定了自己的決定：不背叛自己的愛(ài)情。

魯迅說(shuō)：悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。巴金的這篇小說(shuō)《寒夜》從一開(kāi)始就注定了主人公們有一個(gè)悲慘的結(jié)局。當(dāng)母親與妻子的關(guān)系無(wú)法調(diào)解時(shí)；當(dāng)知道有一個(gè)比自己更加優(yōu)秀的人在追求自己的妻子時(shí)；當(dāng)社會(huì)處于一種動(dòng)蕩不安，物價(jià)膨脹，生活拮據(jù)時(shí)；男主人公陷入了深深的不安和自責(zé)之中，曾經(jīng)的夢(mèng)想變成了永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的東西，他恨自己很無(wú)能，在情感的糾結(jié)之中，男主人公終于病倒了。

為了不增加家里的負(fù)擔(dān)，男主人公不愿去看西醫(yī)，只是請(qǐng)了一個(gè)中醫(yī)，每天喝藥。而他自己也知道：可能這次生病永遠(yuǎn)都好不了。終日躺在床上，每天忍受病痛的折磨，他每天最開(kāi)心的時(shí)間就是和妻子聊天，但是他卻不敢多說(shuō)，因?yàn)樗ε虏恍⌒膫α怂?/p>

艾青說(shuō)：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉！”我想可能男主最想對(duì)女主說(shuō)的一句話(huà)可能就是：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覑?ài)你愛(ài)得深沉！”人活在世上，總是要死的，但面對(duì)死的態(tài)度有所不同。就像對(duì)于一個(gè)將軍來(lái)說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有永遠(yuǎn)的勝利，因?yàn)榭傆幸惶炷銜?huì)老，那么你可能就會(huì)失敗。我總記得在電影《三國(guó)演義之見(jiàn)龍卸甲》中，五虎上將之中的趙子龍，當(dāng)他八十歲時(shí)，仍然出戰(zhàn)，雖然明知道會(huì)戰(zhàn)敗，但他從未害怕，可能他認(rèn)為一個(gè)將軍本來(lái)就應(yīng)該戰(zhàn)死沙場(chǎng)。我為趙子龍而感動(dòng)，更為男主而感動(dòng)。雖然自己病入膏肓，將要離開(kāi)人世，但他還是寫(xiě)信給遠(yuǎn)在他方的女主保平安，希望她不要擔(dān)心他的病情。最后，直到男主去世兩個(gè)月后，女主才知道。雖然這種情節(jié)在小說(shuō)中經(jīng)常有，但在巴金的筆下，這個(gè)情節(jié)更加的真實(shí)，這個(gè)情節(jié)也使男女主人公的愛(ài)情得到升華。

追溯這部小說(shuō)悲劇的源頭，首先不得不說(shuō)的是當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，人們到處逃命，能活下去就很困難。在大時(shí)代的背景下，小人物的力量顯得十分的渺小。巴金的最大成就在于詳盡細(xì)膩地描寫(xiě)一個(gè)人的屈辱心理，深刻地表現(xiàn)了一個(gè)被侮辱被損害的病態(tài)靈魂，并以異常冷峻的筆調(diào)剖析這個(gè)家庭最終“覆滅”的社會(huì)原因。巴金在這部小說(shuō)中也表達(dá)了他對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的排斥，對(duì)和平的向往。

當(dāng)然，在對(duì)男主感到悲哀的同時(shí)，我也替他感到惋惜。對(duì)于一個(gè)男人而言，就應(yīng)該承擔(dān)起對(duì)家庭，對(duì)妻子﹑父母﹑孩子的責(zé)任，就必須比女人更努力。所以，男同胞們，趕緊努力吧！