第一篇：讀《寒夜》有感1000字

讀《寒夜》有感1000字

藍年綠夢

《寒夜》簡介

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，這是巴金繼激流三部曲之后的又一部力作，作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。

《寒夜》一書很值得一讀，我個人覺得此書有幾條線索，主要是通過講述了汪文宣一家四口人的故事，來反映抗戰時代小知識分子的悲慘命運。

在抗戰時代，小知識分子縱有滿腔熱血，懷有教育的大志，也會因時代而使心中的美好理想變得一文不值，成為一大笑話。《寒夜》中的主人公汪文宣就是一位小知識分子，與老婆曾樹生在青年時代有教書育人的大志，但是在抗戰的年代，他憑著自己微小的力量根本無法去實現自己的鴻鵠大志，他在一家圖書文具公司做一些文字功夫，看校樣，做翻譯，賺點小錢還不夠養家糊口。文宣為人老實，可就是這樣一個“老好人”要做為妻子與母親日常吵架的“調和劑”,事實上起不了什么作用。老婆曾樹生在銀行上班，賺的錢比他多，而且還能給孩子一個好的教育，小宣在貴族學校讀書，每個星期偶爾回來一下。而汪文宣的媽媽以前也讀過書，是文化人，無法像一些老媽子一樣干粗活，就在家里做家務，把家打理得井井有條。在我們看來，原本這樣的家庭應該會比較美滿，每個人的日子容易過。可是汪文宣的媽媽算是很不懂理的人，樹生和文宣都有小孩，還要那么憎惡她。文宣母親雖很愛他，但是卻不愛自己的兒媳婦，總是時不時地辱罵樹生，說她并非文宣明媒正娶，只是文宣的“姘頭”,說樹生并非老實女人，在外面有男人。文宣的母親可以不顧及媳婦的感受，恨不得媳婦離開兒子，但她是否想過自己的兒子，媳婦是自己兒子的心靈慰藉。()文宣的母親愛文宣與小宣，為什么就不能愛樹生一點點？她也是導致樹生離開文宣的一個主要原因。曾樹生算是一個心地善良的女人，很愛文宣，即使在外面她能夠擁有好的生活，即使戰火快到他們家鄉，她可以與愛慕她的上司離開，但她還是會想到文宣，文宣生病，她會很細心地照顧他。她也是個會忍受的女人，面對婆婆對她的惡語相向，她有時也會選擇忍受，不計較。可她在做母親方面卻沒有盡到職責，小宣與她不是很親密，但她卻沒有嘗試去改變，雖說能給小宣好的教育，但是小宣得到的母愛卻太少了，以致小宣催生式的成長，十多歲就變得老成，孤言寡語。

小說的高潮是汪文宣的肺病病情越來越重，可他仍堅持去上班，直到后來他好友鐘老去世，自己臥床不起才沒去上班。這時樹生也跟著她的上司去了蘭州，時不時會寫信回來。但“走在這條陰暗的街上，她忽然起了一種奇怪的感覺，她不時掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石燈光會被寒風吹滅，夜的確太冷了，她需要溫暖。”最后的結局是樹生離開文宣，文宣痛苦不堪，文宣在抗戰勝利的那天飛向了美好寧靜的天堂。而文宣的母親與小宣離開了家鄉，沒給回來找他們的樹生留下半點音訊。

寒夜真的太冷，在這個時代的人無法用自己的力量去改變什么，更何況知識分子，他們也無法靠自己綿薄之力去實現什么，反而因時代，自己漸漸走向了悲慘。

END

第二篇：讀巴金《寒夜》有感

巴金《寒夜》 相對于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個慷慨激昂之作，小說的文字反而顯得異常的樸素、簡潔、干凈。巴金在《寒夜》這部小說中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對自己周圍環境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜里對光明和溫暖的強烈渴望。

《寒夜》描寫的是1944、1945年間發生在國民黨統治下的“戰時首都”重慶的一個善良的知識分子家庭的悲劇。這個家庭的男主人汪文宣、女主人曾樹生曾經是上海一個大學的教育系的同學，他們有著共同的獻身教育的理想，真誠相愛，組成了自己的家庭。抗戰爆發后，他們逃難到重慶，兩人只得以小職員的職位謀生。汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當行員。他們將自己的兒子放在一家貴族學校讀書。汪文宣的母親為了解除兒子的生活負擔，趕來操持家務。汪母和曾樹生婆媳不和，相互冷嘲熱罵，在吵鬧中度日。汪文宣愛妻子，也愛母親，在吵鬧中唯唯諾諾，莫衷一是，痛苦不已。物價上漲，家庭經濟拮據，汪患了肺病，終日咳嗽，但他不肯多用藥，拖著病體堅持到公司上班。戰爭形勢越來越緊，有門路的人紛紛逃離，曾樹生終于忍受不了眼前的壓抑，跟隨大川銀行年輕的陳經理乘飛機去了蘭州。汪文宣病情加劇，在慶祝抗戰勝利的鞭炮聲中死去。汪母帶著孫子小宣回了老家。兩個月以后的一個寒夜，曾樹生從蘭州回到重慶舊屋，但已經物是人非，她煢身一人，不知所往。

作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂國憂民的思想情感及對新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強烈的思想傾向和反映現實生活的高度的典型性。

作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。

汪文宣是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。當年他也是一位意氣風發的青年，讀大學時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之后他與同學曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統禮俗的熱情與勇敢。但是，現實生活徹底改變了他，使他成為一個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經具有了某種病態。他對周圍世界充滿驚懼，反應高度敏感，總是沒有根據地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當他發現妻子在跟一個年輕男子一起走進咖啡廳時，他想問個究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。汪文宣忠厚老實而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報酬極少的工作。汪文宣對于生活給予他的不公平的待遇內心十分不滿, 但孺弱卻使他只能將此強行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動互相矛盾的性格特征。但除了內心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。作家描繪了汪文宣矛盾的感情生活, 從另一角度刻劃了他優柔寡斷的性格。他沒有力量去調解不和睦的婆媳關系, 他愛她們, 他沒有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛的漩渦中一直掙扎到死。

“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹生是一個受新思潮影響的女性, 到抗戰末期, 現實生活的磨礪使她的思想發生了驚人的變化。曾樹生愛善良老實的丈夫, 但她越來越不滿他對什么都忍受的態度, 以致二人產生了精神上的鴻溝。樹生也知道一切應該由環境負責, 但金錢在侵蝕著她的靈魂, 對所胃自由的追求和理想不能實現的矛盾, 使她內心空虛而無所寄托。她關心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無結果的爭吵中她愛丈夫,卻不能使婆母不恨她, 她覺得犧牲了青春, 換來的卻是敷衍和仇視。她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學業, 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經濟上有密切聯系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問題進行過激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸福” 拋下重病的丈夫走了。在蘭州她每月按時給家中寄錢, 并未忘記這個家。但是文宣寫信來要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫了一封絕交信, 吐露了自己的真實思想, 說明同文宣分開的理由。她雖同情婆母老來貧的心境, 但實在不能忍受她殘忍地破壞自己的愛情生活。母親在一天, 他們中間就不會有和平與幸福。因此, 他們必須分開, 以免互相折磨、互相損害而變為路人。以后她雖照常給家中寄錢、寫信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。幾個月后樹生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨地徘徊在寒夜的路上。她雖是一個不屈服于生活的女性, 但她沒有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會所吞噬。

汪文宣和曾樹生雖是不同類型的知識分子, 但他們都無法擺脫社會為他們安排的悲劇命運。作家正是通過二人的悲劇, 揭示了小資產階級知識分子本身固有的弱點, 更是鞭撻了黑暗的社會對人性的摧殘, 客觀上也表明了知識分子只有將自己的命運同國家民族緊緊聯在一起, 才會找到正確的出路。

母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。汪母是一個舊式知識婦女, 她愛兒子, 卻難以容忍兒媳。她認為寧肯餓死, 做人也不要茍且, 即使做老媽子, 也比做花瓶強。因此, 她看不慣兒媳經常參加舞會宴會。她不高興媳婦來分兒子的愛,以為樹生能掙錢, 就來役使她, 所以她有意無意地發脾氣, 不客氣地搶白媳婦, 還時常自覺不自覺地破壞兒子的夫妻感情生活。

在寫作手法上作者將筆墨重點放在了人物的心理描寫和對話上。作者以全知敘事的視角將人物的內心世界展示給讀者。在讀者面前，小說中的人物便以內心和外在的兩重感體現出來，人物性格具有相當強的立體感；同時，這樣的語言表達方式也更適合曾樹生等人知識分子的身份，人物相應地被賦予了自主性和知性的魅力。這便是“復調”創作手法帶來的優點。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內心矛盾，充分發掘和描寫了人物內心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內心世界中兩種對立的因素，從動態中加以剖析，寫出它們的起伏消長。

《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說比不得催人奮進、讓人熱血沸騰的戰斗號角, 但它卻通過被黑暗所壓抑的靈魂的呼號, 表現了對真善美的世界的熱望, 對假丑惡的世界的唾棄。從這個意義上說, 《寒夜》的悲劇永遠具有藝術和情感的魅力。

第三篇：讀《寒夜》的感想

平時作業之一

讀《寒夜》后的一點感想

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標志著作家在藝術上進入了新的發展階段。作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉村化、家庭化”的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書公司當校對，曾樹生在大川銀行當“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮據。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

《寒夜》在藝術上達到了巴金所追求的無技巧的境界，風格樸素自然，是巴金最優秀、成熟的現實主義杰作。小說中多次出現“寒夜”的意象。開篇，汪文宣一個人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時地掉頭朝街的兩旁看，她擔心那些搖顫的電石光會被寒風吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現了現實戰時社會環境的嚴酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續，曾淑生依舊在寒夜中獨行。如此氛圍的營造增強了小說的悲劇色彩。

小說中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強烈的個性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時代小知識分子悲慘命運的縮影。他善良正直、忠厚老實、懦弱無能、又富有犧牲精神；他是個典型的“老好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，讓人憐愛與同情。但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運是由萬惡的舊社會、舊制度造成的。細言之，汪文宣的悲劇性主要表現如下：

第一，處境的艱難。抗戰的爆發，粉碎了他的夢想，迫使他成為一個圖書公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來養活一家老小。他的正直、善良、與世無爭，并未給自己帶來好運，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭執的夾縫之中，他孝敬母親，也愛妻子，夾在中間左右為難，他無法排解她們的糾紛，又不忍心傷害她們之中的任何一個，只能以對自己的責備和委屈換取她們的同情和家庭暫時的安穩。在工作與生活的雙重壓力下，他痛苦萬分，不幸的是他又得了當時的不治之癥肺結核，貧病交加，生活更是艱辛；他無力擺脫艱難的處境與不平的命運，只能采取消極的人生態度：委曲求全、懦弱無能，甚至不惜泯滅自己的人格，犧牲自己的生命，舍棄個人的理想、幸福和愛情。而殘酷的現實社會能回報他的也只能是苦難與死亡。

第二，性格的畸變。汪文宣是上海某大學教育系的畢業生，當時腦子里滿是美好的愿望，甚至想為教育事業貢獻畢生。他也曾大膽地表現出對習俗的不滿與挑戰，與曾樹生自由戀愛組成了一個令人羨慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他卻是如此的懦弱無能，這樣的膽小怕事，那樣的庸碌無為。他雖對社會之黑暗與腐朽有著切膚之痛，但何嘗想到奮力改變這種不合理的生存狀態。當母親與媳婦激烈爭戰時，他從不也不敢評判是非，堅持立場，只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。妻子愛慕虛榮，不滿現狀，他總是極力理解，給予原諒；妻子不但作了“花瓶”，而且與上司陳經理談笑風生、親昵異常、關系曖昧，他雖然耳聞目睹，卻能忍氣吞聲。總之，如今的汪文宣凸現了一個被損害與被侮辱的軟弱者的病態靈魂。

其三，家破人亡。這其實也是汪文宣處境艱難、性格畸變的必然結局。汪家遷徙到重慶后，他對生活心灰意冷，工作不順，掙錢極少，更兼環境惡劣，精神郁悶。于是家庭矛盾日益凸現：先是妻子曾樹生不甘寂寞，不時在外“尋歡作樂”，婆母眼見心煩，難免惡言相譏，從此一發而不可收拾，最終導致兒媳與人遠走蘭州。而汪文宣自己本來工作繁重，更兼營養欠缺、精神郁悶，久而久之，竟然身染肺疾，不但醫治不力，而且休息不足，眼見熬到了抗戰勝利的前夜，誰料竟在人們慶祝的鞭炮聲中含冤而去，更滿懷遺憾。汪文宣是從時代的理想者淪為社會的落伍者直至犧牲者。

就個人而言，我其實并不喜歡汪文宣這一形象，雖然他的悲劇有客觀的因素，但很大程度上還是由于他主觀的消極所造成。他的懦弱，是他逃避現實、安于現狀的內在原因。而且從某種程度上說，汪文宣有著強烈的俄狄浦斯情節，戀母心理使他懦弱膽小的內心更加畸形，成了一具沒有主見沒有自我的行尸走肉。

巴金作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期，勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運，暴露了抗戰后期“國統區”的黑暗現實。《寒夜》描寫的是凡人小事，既無重大事件的驚險曲折、復雜離奇，又無眾多的人物、闊大的場面，但卻具有強烈的吸引力和藝術感染力，令人讀來心潮起伏，感嘆不已。

藝術學系 2011級戲劇影視文學專業

馬舒婕

學號：2011300880024

附聯系方式：***

第四篇：關愛是一縷陽光——讀《寒夜的燈光》有感[定稿]

關愛是一縷陽光——讀《寒夜的燈光》有感

前幾天，我讀了文章《寒夜的燈光》，里面的主角打動了我的心，他們關愛別人，關心別人，使一位醫生順利到達了農民的家給農民的孩子治好了病。醫生要走了農民們也歡送他。這種關心別人的精神，讓我心潮澎湃，思緒萬千，心情久久不能平靜，并且，我感到，關愛就在我們身邊。

關愛體現在集體中。那次我還是讀學前班的時候，一位小同學摔倒在地上，頭上破了一個小口子，鮮血直流。我但心他的傷口會被感染，想把他送進醫務室，這是，又一個小朋友來了，我倆一起把小同學送到了醫務室，把傷口包扎好了。

關愛體現在社會上。晚上，我在電視上看到，一位小女孩被一輛小車撞倒了路過的一輛公車上的去體檢的人，連忙叫停車，一起去救人，接連來的公車上的人，也參與了救助行動，街上的人也坐不住了，一起救援，就連抱著小孩的婦女·行動不便的老人·年紀輕輕的小孩，也來支援，經過兩小時的搶救與努力，小女孩被大家救出來了。

關愛體現在世界。二00八年，我國四川發生了8·7級大地震，國內的商人，捐物捐錢，而普通的人，則前往災區，同舟共濟，救助災民。各國也行動起來。為我國捐糧食，捐衣物，經過不懈的努力，四川又回到了從前的安寧。關愛，體現在世界各個地方，如果，我們幫助別人，別人也會關愛我們。那么，世界會充滿愛，人間會更美好。

湖南邵陽武岡市武岡實驗小學四年級:陳心怡

第五篇：《寒夜》讀后感

《寒夜》讀后感（王偉迪 上海大學）

當我拿到這本書時，只知道這部小說是巴金的小說名篇。我懷著一種忐忑的心情去翻開這本書，因為我害怕這部小說像魯迅的小說一樣，十分難懂。但當我看完開頭后，我被這部小說的劇情和語言吸引住了。

這部小說并不像其它小說那樣，開頭便介紹主人公，而是描寫了一個在寒夜中行走的人，這個人懷著一種糾結的情感行走在寒夜里，開頭就為整篇小說定下了感情基調。《寒夜》中，描寫最好的就是主人公的情感糾結。

自古以來，婆媳關系就是人們經常討論的話題，對于婆媳不和，最痛苦的可能不是婆婆和媳婦，而是丈夫。夾在妻子和母親之間，是小說中主人公情感糾結的第一來源。巴金的厲害之處在于對人物的心理描寫，男女主人公的心理在巴金的筆下栩栩如生。

男主人公叫汪文宣，女主人公叫樹生，他們曾經在學校里認識，相愛之后，他們并沒有結過婚，更沒有舉行過婚禮，只是同居在一起。他們在一起生活了十四年，有一個小孩。他們的感情很好，但是，女主人公喜歡打扮，穿衣時尚，經常和同事一起去玩，夜晚很晚回家，因此，引起了婆婆的不滿。最無奈的地方是，他們生活在抗日戰爭時期，在大時代的背景下，人們很難生活幸福。并且男主人公只是一個公司的小職員，工資不高，難以養活家人，而女主在銀行工作，比男主更有錢，這就導致了男主人公說話沒有分量。

然而，他們畢竟是相愛的，畢竟有孩子。女主也并沒有做過對不起男主的事，盡管銀行的一位經理在追求女主，多次勸她離開這個貧窮的家庭。面對經理的追求和愛情攻勢，雖然女主有過想要離開他們，為自己尋找一個美好的未來，但是因為她與男主之間畢竟有真愛，有過承諾，女主還是沒有答應經理的求愛。

在這些事情之中，最痛苦的就是男主人公了，不光要調節母親和妻子之間的關系，還要忍受妻子被人追求，而自己卻無能為力的痛苦。他覺得對不起女主，首先給不了她幸福，還要拖累她，所以他選擇放棄。他既希望女主留下，又希望女主能夠追求自己的幸福，這種矛盾的心理使得男主人公的形象更加生動。正因為男主的寬容，使得女主更加堅定了自己的決定：不背叛自己的愛情。

魯迅說：悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。巴金的這篇小說《寒夜》從一開始就注定了主人公們有一個悲慘的結局。當母親與妻子的關系無法調解時；當知道有一個比自己更加優秀的人在追求自己的妻子時；當社會處于一種動蕩不安，物價膨脹，生活拮據時；男主人公陷入了深深的不安和自責之中，曾經的夢想變成了永遠不可能實現的東西，他恨自己很無能，在情感的糾結之中，男主人公終于病倒了。

為了不增加家里的負擔，男主人公不愿去看西醫，只是請了一個中醫，每天喝藥。而他自己也知道：可能這次生病永遠都好不了。終日躺在床上，每天忍受病痛的折磨，他每天最開心的時間就是和妻子聊天，但是他卻不敢多說，因為他害怕不小心傷害了她。

艾青說：“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉！”我想可能男主最想對女主說的一句話可能就是：“為什么我的眼里常含淚水？因為我愛你愛得深沉！”人活在世上，總是要死的，但面對死的態度有所不同。就像對于一個將軍來說，從來沒有永遠的勝利，因為總有一天你會老，那么你可能就會失敗。我總記得在電影《三國演義之見龍卸甲》中，五虎上將之中的趙子龍，當他八十歲時，仍然出戰，雖然明知道會戰敗，但他從未害怕，可能他認為一個將軍本來就應該戰死沙場。我為趙子龍而感動，更為男主而感動。雖然自己病入膏肓，將要離開人世，但他還是寫信給遠在他方的女主保平安，希望她不要擔心他的病情。最后，直到男主去世兩個月后，女主才知道。雖然這種情節在小說中經常有，但在巴金的筆下，這個情節更加的真實，這個情節也使男女主人公的愛情得到升華。

追溯這部小說悲劇的源頭，首先不得不說的是當時的社會背景：抗日戰爭全面爆發，人們到處逃命，能活下去就很困難。在大時代的背景下，小人物的力量顯得十分的渺小。巴金的最大成就在于詳盡細膩地描寫一個人的屈辱心理，深刻地表現了一個被侮辱被損害的病態靈魂，并以異常冷峻的筆調剖析這個家庭最終“覆滅”的社會原因。巴金在這部小說中也表達了他對戰爭的排斥，對和平的向往。

當然，在對男主感到悲哀的同時，我也替他感到惋惜。對于一個男人而言，就應該承擔起對家庭，對妻子﹑父母﹑孩子的責任，就必須比女人更努力。所以，男同胞們，趕緊努力吧！