第一篇：《一句頂一萬句》讀后感1000字

《一句頂一萬句》讀后感1000字

羅媚

初讀此書，覺得此書非常生澀難讀，人物關(guān)系復(fù)雜，墨跡無趣。內(nèi)心浮躁是很難讀這樣的書籍。當(dāng)我靜下心來讀完整本書之后卻舍不得就這樣結(jié)束，心情很復(fù)雜，很難去解釋那種沉重，失落與孤單，壓抑的心情。我個人覺得好的書籍大抵如此會給我們的思想帶來沖擊，像明鏡讓我們可以照看自己的模樣，但它又不是普通的明鏡，它能照亮我們的心靈，給我們一些啟示。

小說的敘事風(fēng)格類似明清野稗日記，語句洗練、情節(jié)簡單、敘事直接、樸實無華。正如書名“一句頂一萬句”，一字一句都構(gòu)成言說的藝術(shù)，無一句廢話。

小說的前半部寫的是過去。孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠“說得上話”的養(yǎng)女，為了尋找走出延津；小說的后半部寫的是現(xiàn)在。吳摩西的養(yǎng)女的兒子牛愛國，同樣為了擺脫孤獨尋找“說得上話”的朋友，走向延津。一出一走，延宕百年。“出延津記”和“回延津記”表面上講的是吳摩西和牛愛國兩個人的歷史，但只要對之細細咀嚼和回味，便會明白實際上講的是孤獨的歷史。“孤獨”世代相傳，祖輩的故事在后輩的身上重演，祖輩的“孤獨”也在后輩身上延續(xù)。小說所有的情節(jié)關(guān)系和人物結(jié)構(gòu)，所有的社群組織和家庭和諧，乃至愛情都和人與人能不能對的上話，對的上話，然能不能觸及心靈、提供溫暖、化解沖突、激發(fā)情欲。話，一旦成了人與人唯一溝通的東西，尋找和孤獨便伴隨一生。心靈的疲憊和生命的頹廢，以及無邊無際的茫然和累，便如影隨形地產(chǎn)生了。

現(xiàn)實生活中也是如此，很多人想找個說得上話的人，但是越長大越發(fā)現(xiàn)這并不是一件容易的事，似乎孤獨才是人生常態(tài)。書中的人物大部分都是中國最底層的老百姓，很真實的反應(yīng)了底層百姓的人性和人心，讀此書時我總是情不自禁的會想起我的外公，我自幼跟隨外公外婆長大，印象中外公一直是個沉默寡言的人，但是他有一個“說得上話”的姐夫，在交通不便的年代，他會走上幾天的路，風(fēng)餐露宿，就為了能和這個“說得上話”的姐夫說說話，和這個能給自己出主意的人聊聊天、喝點小酒。像極了書中主人翁，為了一個建議，千里迢迢的去找自己認為能幫自己出主意的朋友，幫自己說道說道。

為了擺脫孤獨和累，書中的人們努力制造聲響和熱鬧，但這無法改變本書人物的命運，就像今天，我們很多人還像書中的人們一樣為此付出巨大的成本和代價。

當(dāng)然，閱讀此書也讓我感受到生命的執(zhí)著和頑強。為了在精神上有所寄托和慰藉，人們義無反顧地追逐“一句頂一萬句”的身影，很像祖輩彎曲的脊背和那一大片脊背組成的蒼穹。

一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨。（涔天河項目部見習(xí)生羅媚）

第二篇：《一句頂一萬句》讀后感

知道這句話，是放在“文化大革命”這個歷史背景之下的，說的是毛主席語錄，《一句頂一萬句》讀后感。那是個人崇拜的產(chǎn)物。知道小說用這個名字，以為是講文革的事，所謂的“傷痕文學(xué)”。興致不高。

真的拿到手了，才知道不是那么回事，寫的是與說話有關(guān)的事。

一句頂一萬句，有兩個角度，一個是就有那么一句，勝過千言萬語。另一個是說了一萬句，其實就是為了說出那一句。一萬句全是陪襯，沒有這個陪襯，那一句也就沒有用了。

說得著，說不著，是小說里維系人物關(guān)系松緊的核心。說得著，就是好朋友，說不著，就不是好朋友。好朋友因為一說不著，也就成了陌路。不相干的兩個人因為機緣巧合說上了，就成了好朋友。夫妻因為說不著，而心存別戀，而心存別戀卻是因為說的著，那怕是過著貧賤的日子。

良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。這是說話的很高境界了。一個是暖的境界，一個是寒的境界。

少說話，是什么境界呢？

想起《論語》里說君子的話：君子敏于行，而訥于言，讀后感《《一句頂一萬句》讀后感》。也許不說話就是君子的境界。

這個子不語。讓我的感覺更多的為了避免“禍從口出”而采取的保身法。

而小說里的人物，應(yīng)該是生活在社會的最底層，沒必要裝君子。所以不會不說話。說的話，又是那么的生活化。而這樣的說，正是我內(nèi)心深處最渴望的一種表達。

現(xiàn)在我才知道我為什么喜歡上課時“吹”了。至少我可以影響這240人。三年影響這么多人，多少年下來，也很多了。我教書，其實只用了四分之一的精力在課本上，而四分之三的精力在表達個人的觀念觀點以及自己的做人法則。其它的職業(yè)并不能滿足我這樣的欲望。所以我覺得上課就我最正確的選擇了。因為我可以說很多話。因為現(xiàn)實生活中我沒有很多朋友可以聽我的話。

網(wǎng)絡(luò)空間，也讓我多了一個表達自己思想方法。可以無拘無束的說自己想說的話。真是非常暢快的感覺。

不說話，是什么境界呢？千言萬語，盡在不言中。說不出口，說不出來，因為感動，因為痛恨，因為……。算了，不說就算了。也沒有逼你說。

我也說不下去了。

書真的很好看。

語言是我們?nèi)穗H交往最便捷的工具，請用好。

請使用普通話。

第三篇：一句頂一萬句_讀后感

《一句頂一萬句》讀后感

《一句頂一萬句》是第八屆茅盾文學(xué)獎的獲獎作品，這本書寫的是很不錯的，它揭示了一個生活深層的東西。劉震云在《一句頂一萬句》里揭示了生活在底層社會群體生命中的東西，他挖掘的很深，人們的訴求方式的特別性，以能否談得來，說的著作為選擇朋友的標(biāo)準(zhǔn)。這種溝通方式無疑是一種無奈的選擇，也就無怪人們內(nèi)心的那種孤獨感，就象巧玲老了之后變成了曹夫人，她在失去語言能力之后的那種狀態(tài)，說不出來的孤獨。而對于這種曠世的孤獨，唯一的辦法只有全書最后的那兩個字“得找”，找到可以說的來的那個人。

“楊百順?biāo)莻€賣豆腐的。別人叫他賣豆腐的老楊。老楊除了賣豆腐，入夏還賣涼粉。賣豆腐的老楊，和馬家莊趕大車的老馬是好朋友。兩人本不該成為朋友，因老馬常常欺負老楊。欺負老楊并不是打過老楊或罵過老楊，或在錢財上占過老楊的便宜，而是從心底里看不起老楊。看不起一個人可以不與他來往，但老馬說起笑話，又離不開老楊。老楊對人說起朋友，第一個說起的是馬家莊趕大車的老馬；老馬背后說起朋友，一次也沒提到過楊家莊賣豆腐也賣涼粉的老楊。但外人并不知其中的底細，大家都以為他倆是好朋友。”一場關(guān)于出走與回歸、過去與現(xiàn)在的小說，就在這樣繞口令似的開場白里，徐徐展開了。前半部寫的是過去：孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠“說得上話”的養(yǎng)女，為了尋找，走出延津；后半部寫的是現(xiàn)在：吳摩西養(yǎng)女的兒子牛愛國，同樣為了擺脫孤獨，尋找“說得上話”的朋友，走

向延津。只是這一走一來，延宕百年。

《一句頂一萬句》，講述的是孤獨，這樣的孤獨，不是針對一個人或者兩個人，因為一個人不一定孤獨，兩個人也不一定熱鬧，本書描述的是一群人。“一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨。”小說中塑造了很多的世間百姓，賣豆腐的，剃頭的，殺豬的，染布的……每個人都在尋找一個可以說上知心話的朋友，一個人找另一個知心朋友不容易，你可能跟這個人是好朋友，但是你們未必能說上真心話，其實比人找人不容易的是話找話，《一句頂一萬句》反應(yīng)了一種中國式的孤獨和友情觀。本書的作者劉震云曾說：“朋友的多寡，要看‘朋友’的標(biāo)準(zhǔn)是什么。人分這么幾種：不認識，認識，熟人，朋友，知心朋友。‘朋友’的判斷，就像《一句頂一萬句》開篇寫的，不在當(dāng)面的表白，而是背后說起朋友的時候，是否提到過你。世界上最可怕的事，是你把別人當(dāng)成朋友，別人并沒有拿你當(dāng)朋友。另一個判斷的標(biāo)準(zhǔn)是，在你走投無路時，你想投奔的人，和你能投奔的人，到底有幾個。”

劉震云先生的書還有很多看點，他對于生活在底層的民眾的生活細節(jié)的描寫是極好的。瑣碎龐雜的生活細節(jié)被他寫的活泛的很，這是很了不起的事情。有這本書里得人物多的很，腦袋不靈光的讀者一會就弄亂了，張三李四王麻子孫??一桿子的人物就讓人喘不過氣來了，但他好像蓋鴿子窩一樣，這些人物還都弄得很順溜，而且時空的轉(zhuǎn)換上他也瑪?shù)暮芮逦瑥倪@個地方步行到那個地方多久他都能算

清，細節(jié)問題他處理的都是很清晰的，這點不能不佩服作者有著一流的頭腦。

我在讀這個書的時候，也感覺到一些問題，比如他的語言不夠凝練，喜歡用習(xí)慣的句式是一個問題，還有因為全書時間跨度達到百年，文中前后引論的比較多，重復(fù)解釋，讓我偶然有是不是翻錯了書頁的感覺，行文中在介紹人物的時候象扯瓜蔓兒，一個扯著一個的介紹出來，有纏繞，粘連的感覺，不能給人以輕、快、脆的閱讀享受。

再從文章內(nèi)容來說。我起初以為，劉震云寫楊百順苦難的經(jīng)歷，從他兒時崇拜羅長禮喊喪，到后來跟著學(xué)論語，沒能進入書院后出走，后投師殺豬，進蔣家染坊，再到認識詹牧師，去竹坊破竹子，到流浪挑水，到當(dāng)閻羅，再進入縣衙種菜，是想寫他從一個懵懂少年變成一個堅韌，老練，智慧的人物，因為這一路的經(jīng)歷足可以讓一個人脫胎換骨，生活中他應(yīng)該摔打成為一個堅韌不催的人了。正如他的名字從楊百順變成了楊摩西，不想他越混越背，一直走背字，招贅給賣饅頭的寡婦吳香香，連祖宗的姓都買了，變成了吳摩西，最后又變成了羅長禮，那個他少年時心里曾無限喜歡的喊喪人，走上一條流亡的路。他的生命是窩囊的，憋屈的。

三十六萬字的書中，第一部分出延津記，主人翁是楊百順；第二部分是入延津記，主人公是牛玉國。中間的一條線就是楊百順的養(yǎng)女

巧玲，也就是后來的牛玉國他媽，曹夫人，她是牽起前后文章的一條線，這個線的兩頭，一頭是她的養(yǎng)父，一頭是他的兒子，而這兩個人的命運，都有著驚人的相同之處，他們都被生活逼上了尋找的道路，開始都是假找，再到真找，假找都是在世俗的壓力下，都是被動的，真找都是自愿的，主動的，假找中連著真找，這種尋找著有著怎樣的無奈呢？

第四篇：一句頂一萬句讀后感

篇一：一句頂一萬句讀后感范文

最近非常辛苦地讀完了劉震云的小說《一句頂一萬句》，讀完之后心情五味雜陳，為主人翁的悲催生活而難過，覺得社會底層小人物的生活可真是窩囊啊，距離自己一直理解的現(xiàn)實生活好遙遠。

無論是楊百順還是牛愛國，他們都是孤獨的，窩囊的，沒有復(fù)雜的想法和生活追求，隨波逐流地被命運無情和被動地安排，隨遇而安，太沒有生活的樂趣和激情了，我受不了這樣的生活。

我忽然覺得我的生活和家庭是幸運的，我和老公說得著，有的話可說，這應(yīng)該就已經(jīng)是很幸福的事情啦，我和兒子關(guān)系不錯，沒有太多矛盾和糾結(jié)，陪著孩子一點點的成長，多幸福。

人的命運掌握在自己的手中，我勵志小說看多了，不適應(yīng)這種沒有生活朝氣的命運，我想起《平凡的世界》、《鋼鐵是怎樣煉成的》，這些積極的小說對我的人生都有正能量的激勵，所以，一句頂一萬句，帶給我的負能量，只能是提醒我，可別像他們那樣憋屈啊。

小說要表達的可能更多地是人與人之間的溝通交流，說得上話，非常重要，我覺得這有點以偏概全了，作者也許只想突出一點來說透吧。

看完了小說，為轉(zhuǎn)換心情，我上網(wǎng)挑了個喜劇愛情電影《一夜驚喜》來沖洗我心中的堵，讓我快速回到快樂幸福的好生活中。

篇二：一句頂一萬句讀后感范文

老劉的這本小說還是延續(xù)著他的寫作風(fēng)格：沒有華麗的詞藻，沒有重大的事件，描寫的都是老百姓的故事，透露著小人物對生活的無奈。《一句頂一萬句》分《出延津記》和《回延津記》兩個部分，延津就是老劉的家鄉(xiāng)河南省延津縣，書中寫的就是延津的一些人和事。看書的時候，感覺就好像老劉坐在你對面，泡著壺茶跟你“噴空”，說著他記憶中的家鄉(xiāng)的故事。因此讀這本書會讓你感覺很輕松，沒有了專業(yè)書的壓抑，沒有了哲學(xué)書的深奧，一個個活生生的人物躍然紙上，在你眼前晃動。而且我們離河南較近，對文中的風(fēng)俗、方言更容易理解。

主人公楊百順一生孤苦，最羨慕的職業(yè)是喊喪，最崇拜的人是喊喪的羅長禮，卻未曾說過話；最好的朋友是剃頭的老裴，也是一年碰不上幾次面；老裴偶遇躺在草垛上打擺子發(fā)燒的楊百順，救了他一命，同時也是救了為了一句話怒氣沖沖正要去殺小孩舅的老裴自己。一句話讓楊百順把老裴視作最好的朋友，一句話也差點讓老裴成為殺人犯。生活中何嘗不是這樣，一句肺腑之言能讓陌生人成為知己，一句詆毀人的話能讓朋友成為仇人。有的人整天夸夸其談，嘴巴像刀子，卻說不到點子上；有的人寡言少語，卻能一語中的。書中上部分楊百順為了找“能說的上話”的養(yǎng)女，走出延津；下部分牛愛國為了找“能說的上話”的朋友，回到延津。一走一回，延宕百年，都是為了一句話，為了“能說的上話”。為什么他們會輾轉(zhuǎn)千里就為了說句話？正是因為他們的孤獨。“一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨。”說話是人的本能，也是人與人交流溝通的工具。中國幾千年的封建桎梏給國人帶來謹言慎語的思想，現(xiàn)代社會的激烈競爭和誠信缺失更是讓人人都樹立了防御意識，三緘其口。但是每個人天生都有傾訴的欲望，當(dāng)這種欲望得不到排泄的時候，孤獨和寂寞便油然而生。正所謂“酒逢知己千杯少，話不投機半句多”。

孤獨者還有私塾先生老汪，老汪孤獨是因為思念一個人，思念她而又找不得，所以經(jīng)常堵得慌，他排解的方式是散步，走走散散也就好了。老汪對“有朋自遠方來，不亦樂乎？”的解釋是“孔子當(dāng)時正傷心，如果身邊有朋友，心里的話都說完了，遠道來個人，不是添堵嗎？恰恰是身邊沒有朋友，才會把這個遠道來的人當(dāng)朋友呢，這個遠道來的人，是不是朋友，還兩說著呢。”這個孤獨的老汪后來更苦。淘氣的小女兒淹死后，看著淹死女兒的水缸哭了三個時辰，半年后也不能釋懷，“心里像火燎一樣，再忍就瘋了”，想哭卻哭不出來，痛到深處就是這樣子吧。最后，老汪決定走出延津，一路向西，到了寶雞以吹糖人為生。老汪在書中只是個片段，但給我的印象極為深刻，就像余華《活著》中的福貴一樣孤苦的讓人心酸。我時常在腦海中浮現(xiàn)出那個穿著長衫，在他的“種桃書屋”書寫著“日黃昏而望絕兮，悵獨托于空堂”的老頭。

再有楊百順的師傅老詹，不遠萬里從意大利到這兒傳教，傳教一生也只僅僅九個徒弟，但是他并不氣餒，仍然風(fēng)里雨里的滿延津跑。常人應(yīng)該認為老詹一個人背井離鄉(xiāng)應(yīng)該是最孤獨的，但恰恰相反老詹不覺得孤獨，這就是信仰的作用。其實每個人都應(yīng)該有個信仰，無論你是信佛、信基督，還是信共產(chǎn)主義。就像老詹傳教時說的：“信了他，你就知道你是誰，從哪兒來，到哪兒去。”

書中還有更多的人物，都是些社會底層：買豆腐的、趕馬車的、剃頭的、殺豬的，我們多少能看到自己的影子，孤獨誰沒有呢？其實人們都孤獨，只是大多數(shù)人在孤獨發(fā)作的時候才意識到它的存在。每個人排解的方式各有不同，有的人散步，四處溜達；有的人喝酒，一醉解千愁；有的人是找一知己聊天，互訴衷腸。

我想起老劉在電影《甲方乙方》里客串出演的那個有點自閉的情癡，幻想著和異國公主的戀情。是否老劉自己也是孤獨的呢？

“一個女人與人通奸，通奸之前，總有一句話打動了她。”這句話是什么，楊百順一輩子沒有想出來。我們也都有自己的一句話，但最終，誰是最佳的聽眾？更多時候，我們的這句話都留給了自己。大多數(shù)的時候，我們是無人可說；大多數(shù)人到后來，是無話可說。千百年來，中國人真的是孤獨的，茫然四顧，找不到一個說話的人。被現(xiàn)實的利益羈絆著，成為不敢說的理由；被禮儀道德約束著，成為不好說的理由；認識水平有高下，成了不想說的理由。

當(dāng)楊百順最后看到自己私奔的媳婦和情夫之間的親密的一句頂一萬句，他突然沒有了仇恨，終結(jié)了他的尋找，開始了他的新生。人就應(yīng)該這樣，生活不是生活在過去，而是要生活在未來。活在當(dāng)下，好在我們還有希望，可以快樂的孤獨著。

篇三：一句頂一萬句讀后感范文

劉震云的《一句頂一萬句》非常好看，讓人愛不釋卷，欲罷不能，非一口氣讀完不可。大段大段的人物對話，簡潔先練，又暗含寓意，構(gòu)成言說的藝術(shù)。是一部眾生喧嘩而又懷抱巨大沉默的小說。而劉氏幽默，總讓你會心一笑。

最終用了兩口氣，讀完了《一句頂一萬句》，讀這本書，不是因為它獲得了2011年的矛盾文學(xué)獎，而是一直就喜歡劉震云的作品。

讀罷，心緒再不能平靜。望著車窗外疾馳而過，薄霧籠罩著的田野，仿佛自己的身體升騰到了半空中，可以俯瞰這蒼茫大地上的人間百態(tài)，蕓蕓眾生，回味著中國人經(jīng)歷著的千年孤獨。

世上的人有千千萬萬，能過心的人卻千里難尋；書中的每個人都在尋找一個可以說上知心話的朋友，說得上話，且能觸及心靈，提供溫暖。《一句頂一萬句》反映了中國式的孤獨和友情觀。

《一句頂一萬句》書中的內(nèi)容極其豐沛。且洗盡鉛華，返璞歸真。故事的厚度、寬度和深度，讓人看到百年蒼生的寬廣和深邃。人世間百態(tài)叢生，恩恩怨怨，倫理情感……被作者“剔骨剝?nèi)猓淮a一碼，碼放得整整齊齊”。書中描寫了很多人物之間的關(guān)系：N對朋友，父子，父女，母子，夫婦，情人，雇主與員工……既覺得繁復(fù)又簡單，且充滿寓意。似乎所有的社群組織關(guān)系，朋友間的情誼，家庭的和諧，乃至于性欲愛情，都和人與人能不能對上話，對的話能不能觸及心靈、提供溫暖，化解沖突、激發(fā)情欲有關(guān)。

書中描寫的雖是一班生活在鄉(xiāng)土間的卑微百姓：賣豆腐的老楊，剃頭的老裴，打鐵的老李，以及殺豬的，販驢的，染布的，開飯鋪的，還有提刀上路殺人的……但這并不重要，因為無論你生活在何處，從事什么工作，都能對書中的人物的情感和故事感同身受，從中看到自己和身邊人的影子。

關(guān)于書名，用劉震云自己的話說：“相對于書的內(nèi)容，書的名字應(yīng)該是一塊冰，掉到水里也就是書的內(nèi)容里能融化，而不是一塊石頭，在水里還是石頭……”

一句頂一萬句：“那一句”應(yīng)該是句什么話？就是一句有見識的話，因為“一句有見識的話，頂?shù)纳弦蝗f句廢話”。書中的人物為了那句話，一個“走出”，一個“回歸”，苦苦找尋百年，孤獨伴隨一生。心靈的疲憊和生活的苦難，以及無邊無際的茫然和累，如影隨形的陪伴著一代代中國人。

朋友是危險的，知心的話更是危險的，有時甚至像一把鋒利的匕首，反而刺向自己。由于人心難測，由于社群、地位和利益變了，情景變了，時間變了，朋友也變了。因此，能夠說貼心話、溫暖靈魂的朋友不多，反倒生活在千年的孤獨當(dāng)中。

《一句頂一萬句》，好書啊好書！同桌是妖精讀后感擁抱幸福的小熊讀后感湯姆索亞讀后感

第五篇：《一句頂一萬句》讀后感

《一句頂一萬句》讀后感

蘭兒

十月過半，正是澳洲立夏時節(jié)。夜深，窗外夏蟲低鳴，靠在床頭讀劉震云的書《一句頂一萬句》，這是國內(nèi)朋友隆重推薦的，也是獲得第八屆茅盾文學(xué)獎的一部長篇小說。

河南延津走出的作家 劉震云用三年的時間，寫下了底層人群的平凡瑣事，娓娓道來。如同一個話癆的老人遇到了愛聽故事的聽眾，斜坐在村頭的歪脖子樹下，絮絮叨叨將自己的前身后世捋麻繩一般細細捋一遍，冗長而紛雜。豆腐老楊、打鐵老李、教書匠老汪、趕大車老馬、殺豬老曾、剃頭老裴、三教九流的小人物用自己的悲歡離合演繹著尋找“說得上話的人”的日常生活。

故事分上下部，上部圍繞著買豆腐老楊的二兒子楊百順的一生展開。楊百順的一生并不如他的名字一樣百事順利，而是疙瘩接著疙瘩，一路不順。為尋找唯一能夠“說得上話”的養(yǎng)女，楊百順走出了延津；下部圍繞楊百順養(yǎng)女巧玲的兒子牛愛國的生活展開，牛愛國的生活也如同楊百順一樣，處處透著鬧心，同樣為了擺脫孤獨尋找“說得上話”的朋友，走向延津。

這是部需要花費耐心去讀的書。它沒有跌宕起伏的敘事手段，也沒有波譎云詭的變幻背景，更沒有高潮迭起的故事情節(jié)。初時看文，眾多人物紛紛登場，讓人心亂如麻找不到重點。等嘮嗑的久了，會發(fā)現(xiàn)有那么幾句話，時不時地戳中你的內(nèi)心，感慨良久，平凡出真知啊。“一個人的孤獨不是孤獨，一個人找另一個人，一句話找另一句話，才是真正的孤獨。”小說中塑造了很多俗世的百姓，賣豆腐的，剃頭的，殺豬的，販驢的，染布的，開飯鋪的，…每個人都在尋找一個可以說上知心話的朋友，()知音難覓，高山流水那是佳話，伯牙子期已越千年。小說中的那些人，活過，卑微地活著，一輩子又一輩子，不同的人，相同的宿命，孤獨才是生命的常態(tài)，朋友可以分擔(dān)一時，而想找個無話不說的人陪伴一世，則太難。這部小說反映了一種中國式的孤獨和友情觀，讓人深思：它使我們在論語和圣經(jīng)之間徘徊，在與神對話還是與人對話的千年思考中游移。在西方世界因為神的無處不在而喜樂滋生，每日與神對話禱告你的困惑愉悅，上帝在垂聽。在與人對話的農(nóng)耕時代卻因為人心難測，而使我們無友可訴陷入真正的孤獨。

《一句頂一萬句》里朋友關(guān)系充滿了不確定性和危險性，因為一句話，一件小事，交心的人可以瞬間一刀兩斷，楊百順和染布坊小宋是同窗，在同一家染坊卻不是統(tǒng)一戰(zhàn)線的朋友，反倒距離越近心越遠；姜虎為朋友出頭喪命，朋友卻連他真正的死因都不肯對他家人說；牛書道和馮世倫，為一個饅頭就斷送了兩人十幾年風(fēng)雨相伴的友誼；牛愛國和馮文修，不顧仇家大人的反對做了朋友，從小可以為朋友而“殺人”，卻為幾十塊錢、好事者的幾句閑話大動干戈，傷了情分；李智給牛愛國出了個打死不離婚的主意，轉(zhuǎn)眼就為了自己的工作勸牛愛國離婚...友情是什么？.人性到底是什么？令人掩卷長嘆：人性是禁不住考驗的，亦正亦邪、非黑非白，再善良的人心里都有小惡魔，再惡毒的人也有靈光乍現(xiàn)的時候，友誼的小船轉(zhuǎn)瞬可分崩離析。

一個個如鯁在喉的故事說明在這個遍地是人的世界里，孤獨如影隨形。純粹的友情難尋，都被這磨人的生活給吞噬了，殘酷卻又非常寫實。生活變了，朋友也就變了，于是小說中的人物，不得不接受命運的變化，去陌生的地方尋找新的生活，新的朋友。劉震云曾說：在沒有神的世界里，人只能一輩子都在尋找，尋找一個人，和他說一句知心的話，一個人內(nèi)心的洪流，其實已經(jīng)足夠淹沒整個世界。我想這就是他寫這部小說想表達的深刻寓意吧。