第一篇：杏花春雨江南的優(yōu)美散文

春雨，正巧翻書翻到元代詞人虞集的詞，被其中的詞句：“飛燕又呢喃，重重簾幕寒猶在，憑誰(shuí)寄金字泥緘。為報(bào)先生歸也，杏花春雨江南”迷住了。于是在燈下遐想著江南在春雨的氤氳中，似乎更加寧謐和清麗，耳旁的隱約間，一曲曲江南春雨的樂(lè)章悠悠傳來(lái)，并夾雜著杏花的芬芳。此時(shí)，大街小巷中那細(xì)膩和婉的吳儂軟語(yǔ)，有著道不盡的纏綿。

小時(shí)候在農(nóng)村，我居住在歙南一個(gè)很有詩(shī)意的叫梅溪的山村，我家老房子隔壁便是一個(gè)占地超百平方米的杏林，這是一個(gè)叫繡娘母女倆居住的宅院。幾乎在每年三四月間，天一下雨，窗外隔壁宅院的燈光經(jīng)常會(huì)一閃一閃地映進(jìn)我的窗口，母女倆拿著一盞很雅致的美孚燈在杏林叢中徘徊著，閃亮著。“媽媽，雨下得這么大，會(huì)不會(huì)把杏花打掉？”“不要緊，春雨貴如油，一夜春雨一時(shí)新呢。”她母女的那兩句對(duì)話至今令我難以忘懷，每當(dāng)我想起母女倆的竊竊私語(yǔ)，似乎總感覺(jué)到這是一種從天外傳來(lái)的，帶著一些淡然而又充滿希望的聲音，使人一下子進(jìn)入了一個(gè)空靈、凄美的夢(mèng)境，似乎那一簇簇的杏花，正在夜雨中悄然努力地開(kāi)放著朵朵紅啊！我倚窗沉思，想著天光從那粉墻黛瓦中露出時(shí)，明朝窗外的小巷會(huì)傳來(lái)美麗動(dòng)人的聲音：“賣花呀！杏花……”當(dāng)這種甜美的聲音飄拂而來(lái)時(shí)，人雖然很疲憊，但仍然感到有一種沁人心脾的清香。

這對(duì)母女平時(shí)猶如村中的“隱士”，很少與外人接觸，她們本來(lái)是生活在蘇州的，由于家中的男人時(shí)運(yùn)不濟(jì)，于是被遣送回原籍勞動(dòng)改造。盡管村中有不少親屬族友，但都很冷漠她們，總怕惹麻煩，這可是六、七十年代的政治風(fēng)氣啊。據(jù)說(shuō)，女孩子的母親本是一位繡娘，她的刺繡作品在蘇州一帶很有名氣的，尤其她能夠從一些歷代吳門畫派大家作品中吸取精華，使其山水、人物、花鳥等繡品樣樣精致，美輪美奐。她最得意的一幅作品，就是那幅頗具唐人詩(shī)意的《杏花春雨》圖，圖中的圍墻印著斑駁的暗綠苔痕，杏林叢中有一枝特長(zhǎng)的杏花伸出了院墻正隨風(fēng)顫動(dòng)著，枝上幾朵粉紅的小花開(kāi)得悄然無(wú)聲。這畫境讓人一看便知是“一枝紅杏出墻來(lái)”的詩(shī)意，但她又在杏花枝上，用那纖纖玉手，以及巧奪天工的針?lè)ǎC了幾滴淡淡的雨點(diǎn)……使整幅繡品顯得更加靜謐和凄美，讓人忍不住暗暗猜測(cè)，這里面究竟藏著多少欲言又止的秘密和歲月的滄桑，這似乎在訴說(shuō)美麗江南中的一段情緣，又似乎在控訴那個(gè)特殊年代的無(wú)奈……難怪繡娘每次挑繡朵朵杏花、點(diǎn)點(diǎn)雨滴時(shí)總是那么的癡迷、甜蜜和耐人尋味。繡娘家的那古香古色的繡樓上，我也常上去玩，無(wú)論是哪個(gè)時(shí)候，只要她們母女在干刺繡活，我也會(huì)看得如癡如醉。

有種現(xiàn)象很難解釋，人們的心靈有時(shí)總是那么不容易相通，就是共事十多年了也會(huì)有說(shuō)不上一句推心置腹話的時(shí)候；但有時(shí)又很容易相通，我們通過(guò)“杏花”作為媒介，我跟她們母女卻成為真正的“知音”。我們常談少年時(shí)代某些悲慘和甜蜜的往事，使人永遠(yuǎn)難忘和使人不堪回首的往事，還有“杏花春雨”的詩(shī)情畫意。當(dāng)然，那時(shí)代我們還得小心謹(jǐn)慎地回避敏感性很強(qiáng)的政治話題。

我父母也很喜歡繡娘的刺繡作品，尤其是那些杏花春雨之類題材的刺繡。那時(shí)候的人都很窮，每當(dāng)父親從加工廠挑著一些新的稻米回來(lái)，就立即叫我拿一個(gè)小竹筐，量上幾升上等的白米，爾后讓我送到繡娘家去。走在青石板鋪就的小巷，雖然巷陌深深，但巷道平直整潔，我很快就到了繡娘家。她們母女倆看到我送來(lái)的新米，先是一陣激動(dòng)，然后不停地客氣，接著就爬上繡樓，很認(rèn)真地翻出一塊很漂亮的刺繡給我，我一看到那刺繡上的杏花朵朵紅，頓覺(jué)得我父親的目的達(dá)到了，心中一陣竊喜……

后來(lái)，我書讀多了，就越來(lái)越理解父輩的心情了，也能領(lǐng)悟“杏花春雨江南”的美妙了。記得民國(guó)上海才子周瘦鵑曾寫過(guò)這方面的感悟。起初，江南人每逢杏花開(kāi)放之時(shí)，往往春雨綿綿，老是不肯放晴，心里很煩躁。自從讀了那句：“杏花春雨江南”之詞后，頓覺(jué)雋妙可喜，江南似乎更加?jì)趁模L(fēng)景也更加絕妙。“杏花春雨江南”這種紛繁而熱鬧的世界，不僅古人喜歡，繡娘母女喜歡，我父母和我也很喜歡。這是因?yàn)槿魏稳说倪^(guò)去、現(xiàn)在，以至將來(lái)都會(huì)面臨著無(wú)數(shù)大大小小的雨季，如果雨季中忽然出現(xiàn)那美麗的、熱烈的，又充滿希望的紅杏花，怎不令人心曠神怡之后又倍增無(wú)窮的信心呢。

寫到這里，我又想起一件趣事。繡娘去世后的幾年間，有一個(gè)古董商人來(lái)我家鄉(xiāng)收刺繡，其人文化水平不高，但講起刺繡來(lái)還是有一套的，諸如蘇繡、湘繡、蜀繡、廣繡，還有什么顧繡、京繡等等，頭頭是道，似乎很有造詣。我父親也是清高之人，他對(duì)此人之言很不以為然，就想考考他的眼力。特意拿出幾塊新舊不一，款式不同的繡品，其中也包括我用米換來(lái)的繡品，說(shuō)是讓他鑒定、鑒定。哪知他竟然出手不凡，一下子就挑出那塊繡有杏花圖案的刺繡，自言自語(yǔ)地說(shuō)：“此刺繡，構(gòu)圖精練，繡面光亮，花紋布置嚴(yán)密，色彩對(duì)比強(qiáng)，是蘇繡中的逸品啊！尤其是那杏花朵朵，真可謂神針刺繡也。”那情態(tài)簡(jiǎn)直比現(xiàn)在電視上的那些專家還專業(yè)，令我們父子倆目瞪口呆。看來(lái)，“杏花春雨”之意境早已刻進(jìn)國(guó)人的骨子里去了，已成許多人的精魂，即使你是一個(gè)很平常的樸素之人，同樣也會(huì)被這種獨(dú)特的詩(shī)情畫意感染著、左右著。因?yàn)檫@種詞意已經(jīng)過(guò)數(shù)百年的沉淀和遺傳，它告訴世人不僅僅是江南的美麗，而且還有無(wú)限的希望和勃勃生機(jī)。

這也包括我自己，我望著人間四月天中那明媚而滋潤(rùn)的江南，春潮晚來(lái)的花雨，正敲打著江南特有的青瓦，一聲聲，叮叮咚咚，密密匝匝，這是“沾衣欲濕杏花雨”的意境，讓人情不自禁地想起，到底是杏子林里落花成雨，還是雨摧落了杏花？就在此時(shí)，長(zhǎng)長(zhǎng)的小巷里又走來(lái)了一個(gè)江南女子，拈一朵杏花別于粉綠的衣襟上，在細(xì)迷的春雨中徜徉，她邊走邊吟著那首動(dòng)人心魂的詩(shī)：

你是一樹(shù)一樹(shù)的花，是燕

在梁間呢喃，是愛(ài)、是暖

是希望，你是人間四月天……

這是民國(guó)才女林徽因在杏花樹(shù)林里低吟淺唱吧，似乎又另有他人，又似乎是我兒時(shí)的繡娘她們吧？此時(shí)我浮想聯(lián)翩，但我可以肯定，此時(shí)在美麗、婉約的江南，絕對(duì)不是我一人，他們也都在想象著江南大地上的杏花，和那一片片淡粉的花瓣，以及花瓣上欲滴的春雨。

第二篇：杏花春雨江南閱讀答案

杏花春雨江南

①看過(guò)徐悲鴻先生的自題聯(lián)白馬秋風(fēng)塞上，杏花春雨江南，印象特別深刻，每個(gè)人都有俠骨柔情的一面，騎白馬馳騁在秋風(fēng)蕭瑟的遼闊塞上，馬蹄得得，強(qiáng)勁的風(fēng)刮動(dòng)鬣鬃一般的頭發(fā)，心頭的豪情也隨之 獵獵作響。突然馬一聲長(zhǎng)嘶，一個(gè)陽(yáng)剛的形象鐫刻在后人矚望的視野。

②畫家吳冠中先生把這一句改為駿馬秋風(fēng)冀北，意境相似，后一句則完整保留。畫家李可染更是以杏花春雨江南為題，畫了一幅水墨畫。在很多人的心中，江南是故鄉(xiāng)，是心靈的家園，也是感情的寄托。臺(tái)灣作家余光中先生在《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》中就這樣寫道：杏花。春雨。江南。六個(gè)方塊字，或許那片土就在那里面。而無(wú)論赤縣也好神州也好中國(guó)也好，變來(lái)變?nèi)ィ灰獋}(cāng)頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當(dāng)必然長(zhǎng)在。

③江南是一種時(shí)光無(wú)法磨滅的詩(shī)意，一種藏在心靈角落的柔情，是長(zhǎng)期纏繞在思念之中的情結(jié)。我很有興趣地查閱了杏花春雨江南的出處，它最早出現(xiàn)在元代詩(shī)人虞集《風(fēng)入松 寄柯敬仲》，畫家柯敬仲要回江南，虞集寫詞相送：報(bào)道先生歸也，杏花春雨江南。詞翰兼美，一時(shí)爭(zhēng)相傳刻，流傳遍海內(nèi)。特別是結(jié)拍處杏花春雨江南，入畫入書或入印，還被人織成錦帕，為時(shí)所貴。由此可見(jiàn)，這句詞曾引發(fā)了無(wú)數(shù)人的共鳴。

④如果再往前到宋代，寫杏花和江南雨的詩(shī)詞非常多。陳與義寫客子光陰詩(shī)卷里，杏花消息雨聲中，曾經(jīng)得到宋高宗的激賞。詩(shī)人客居他鄉(xiāng)，在詩(shī)歌的平仄中消磨時(shí)光，在淅瀝的雨聲中，杏花突然開(kāi)放了，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐，那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩(shī)人的心中布滿了水意，那場(chǎng)春雨來(lái)自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著。

⑤江南是美麗的，沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng);江南又是憂傷的，小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣杏花。或許是因美麗而憂傷，或是因憂傷而美麗?如果再往前到唐代，我們會(huì)遇上落魄的杜牧，沿著牧童手的指向，我們會(huì)在細(xì)雨霏霏的杏花村，端起盛滿感傷的酒杯，與他隔著一千多年碰響這水底的火焰。

⑥我很奇怪，杏花開(kāi)放帶來(lái)的是熱鬧的春意，宋祁就寫過(guò)紅杏枝頭春意鬧，但我們想到江南就想到柔情的雨，想到春雨就想到了在雨中開(kāi)放和飄零的杏花。或許杏花春雨江南是一個(gè)纏綿的夢(mèng)境，或是一種難以愈合的傷痛。或許，人生多苦難，生命的本質(zhì)就是憂傷的，在我們遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，或者感覺(jué)光陰悄然遠(yuǎn)逝，我們的心頭就有杏花開(kāi)放，就有江南雨猶如唐詩(shī)宋詞一樣，在我們夢(mèng)的邊緣平平仄仄地滴落，淋濕了我們押韻的心情。

⑦生命不可缺少詩(shī)意。我們也不難明白，春節(jié)晚會(huì)上那個(gè)《小城雨巷》的舞蹈為什么會(huì)引起那么多現(xiàn)代人的情感共鳴。人們并不是真的要撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，去尋找一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。這樣的詩(shī)意和浪漫在現(xiàn)代生活早已消逝，但并沒(méi)有隔斷現(xiàn)代人的向往。人們是懷舊的，也向往過(guò)上一種詩(shī)意的生活，這是日漸豐富的物質(zhì)生活所無(wú)法彌補(bǔ)的心靈空缺。人們對(duì)杏花春雨江南的向往和懷戀，也是同樣的情愫。

⑧余光中先生說(shuō)：無(wú)論工業(yè) 如何發(fā)達(dá)，一時(shí)似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風(fēng)不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味。在杏花春雨的江南，也許我們不需要一把油紙傘，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋濕，也不失一種幸福。

1.文章以杏花春雨江南為題，卻在開(kāi)頭描寫了一幅白馬秋風(fēng)塞上的圖景，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析這樣寫的作用。(3分)

2.試從兩個(gè)角度，分別寫出第④段劃線的句子寫得好在哪里。(4分)

在淅瀝的雨聲中，杏花突然開(kāi)放了，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐，那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩(shī)人的心中布滿了水意，那場(chǎng)春雨來(lái)自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著。

(1)(2)

3.聯(lián)系上下文，說(shuō)說(shuō)你是怎樣理解第⑥段中所說(shuō)的或許杏花春雨江南是一個(gè)纏綿的夢(mèng)境，或是一種難以愈合的傷痛的。(4分)

4.總觀全文，杏花春雨江南指什么?你覺(jué)得作者抒發(fā)了怎樣的思想感情?(4分)

參考答案：

1.與下文形成對(duì)比，(1分)引出下文對(duì)杏花春雨江南的柔婉之美及其深厚的情感內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)的挖掘(或：引出下文對(duì)杏花春雨江南的傳統(tǒng)詩(shī)意生活的挖掘)，(1分)格調(diào)上一陽(yáng)剛一陰柔，相映成趣，共同體現(xiàn)了隱藏在我國(guó)古典文化中的詩(shī)意之美。(1分)

2.運(yùn)用比喻的修辭手法，以杏花比喻想念中伊人的臉龐，生動(dòng)形象地寫出了伊人的嬌艷動(dòng)人，表達(dá)了詩(shī)人強(qiáng)烈的思念之情。(2分)那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩(shī)人的心中布滿了水意，那場(chǎng)春雨來(lái) 自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著，這句化抽象為形象，使看不見(jiàn)摸不著的思念具體可感，表達(dá)了詩(shī)人的思念越來(lái)越濃，因思念而無(wú)限憂傷的感情。(2分)

3.⑴說(shuō)杏花春雨江南是一個(gè)纏綿的夢(mèng)境，是因?yàn)橄氲浇暇拖氲饺崆榈挠辏氲酱河昃拖氲搅嗽谟曛虚_(kāi)放和飄零的杏花，有一種美麗、溫柔、纏綿的情致，像夢(mèng)境一樣。(2分)⑵說(shuō)杏花春雨江南是一種難以愈合的傷痛，是因?yàn)槿松嗫嚯y，生命的本質(zhì)就是憂傷的，在我們遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，或者感覺(jué)光陰悄然遠(yuǎn)逝時(shí)，杏花春雨江南就會(huì)引發(fā)我們的思鄉(xiāng)之情和感嘆時(shí)光流逝的傷感。(2分)

4.杏花春雨江南指一種傳統(tǒng)的詩(shī)意的生活。(2分)表達(dá)了作者對(duì)傳統(tǒng)的詩(shī)意的生活向往、懷戀之情，流露出對(duì)這種生活即將消逝的留戀、遺憾、惋惜之情。(2分)

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第三篇：江南稻香優(yōu)美散文

十月的江南，金色的江南，豐收的江南，喜悅的江南。平山鄉(xiāng)江南村同心廣場(chǎng)上，勤勞、樸實(shí)的江南村民，正手執(zhí)打谷工具，對(duì)著金黃的稻谷，揮動(dòng)著他們有力的臂膀，一下、兩下、三下……汗水，揮灑在十月的陽(yáng)光下，揮灑在豐收的喜悅里。

手執(zhí)打谷工具的人們，在農(nóng)忙之時(shí)，歌聲不斷，飽含幸福旋律的歌謠飄蕩在廣場(chǎng)上空，唱出他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的滿意，歌出他們對(duì)黨帶給他們的幸福生活的感恩。

金色的稻谷，在十月陽(yáng)光的照耀下，閃現(xiàn)著燦爛的光芒，它們是江南人辛苦一年的見(jiàn)證，是江南人勞作一年的結(jié)晶。金色的谷殼包裹下，遠(yuǎn)近聞名的“江南香米”沉睡其中，伴隨著江南人的辛勤勞作，這香米越發(fā)散發(fā)出沁人心脾的芬芳。

最美，是那陽(yáng)光下閃爍的辛勤汗水；最炫，是那汗水中響徹的動(dòng)人歌謠；最愛(ài)，是那歌謠里的忙綠身影……江南，又是一個(gè)豐收好時(shí)節(jié)。

第四篇：江南野菊優(yōu)美散文

在江南，曠野里、山坡上、小路邊，一叢叢、一簇簇野菊靜靜開(kāi)放。微苦的清香，把秋天的空氣涂抹成了一段充滿哲思的短文，使人想起清新，想起深邃，想起天高云淡，想起寂寞輝煌。在秋天，很多詞語(yǔ)都會(huì)因?yàn)橐粎惨熬盏氖㈤_(kāi)，而顯得成熟和飽滿。

秋天本身就是一個(gè)成熟而飽滿的季節(jié)。可柿子黃了，葉已枯老；棗子紅了，黃葉滿地；就是最幸運(yùn)的金橘，帶著溫暖的紅色和黃色壓彎枝頭的時(shí)候，那葉子早已綠得發(fā)黑，顯出垂老之狀。讓人分明感到，成熟和飽滿是需要付出代價(jià)的，成熟不等于成全，飽滿不等于圓滿。

只有這菊花，這野菊，花和葉子同時(shí)進(jìn)入生命的旺季，黃花綠葉，爛漫葳蕤，一樣的精神，一樣的新鮮，一樣的生機(jī)勃勃，在日漸頹敗的大自然里，綻放成一種象征。陽(yáng)光越來(lái)越稀薄，這一叢野菊好似要填補(bǔ)陽(yáng)光離去后形成的空白。只是，花朵上的清香無(wú)語(yǔ)，一任瑟瑟的秋風(fēng)洗濯芳華，每一朵花都仿佛帶著感激和期盼的神色，迎風(fēng)招搖，似乎遠(yuǎn)方有漸行漸遠(yuǎn)的摯友，有心儀已久的嘉賓。摯友是秋，嘉賓是冬。野菊就這樣靜靜地站在秋與冬的結(jié)合部，站成時(shí)間長(zhǎng)卷中的一枚逗號(hào)，隔開(kāi)了豐收的喧囂，與圍爐取暖的安謐。

常有蜜蜂來(lái)賀，已無(wú)浪蝶光臨。寂寞與凄清是這個(gè)季節(jié)的主題，更是野菊面臨的光景。

不遠(yuǎn)處，在低垂的天幕下，有一垂釣的老者，好似當(dāng)年渭水河畔的姜子牙，白發(fā)如雪，端坐水湄，僅少了隨時(shí)可以捻起的飄飄胡須。稍遠(yuǎn)處，一頭牛在草窩中，俯臥成國(guó)畫里常有的姿勢(shì)，牛頭高昂，斜向虛空。正有一陣沒(méi)一陣地反芻，仿佛在默念著什么。這是一頭健壯的水牛，而且正當(dāng)壯年。經(jīng)過(guò)一個(gè)季節(jié)的勞累，此時(shí)才得清閑，俯臥，反芻，是最佳的姿勢(shì)。如果能添得一只喜鵲守在牛背上，那就再生動(dòng)不過(guò)了。可惜牛背上，除了秋風(fēng)，什么也沒(méi)有。而此時(shí)，散落的野菊，枝干挺立，葉片舒展，黃花點(diǎn)點(diǎn)，為山野裝點(diǎn)盛景，顯露出一種莊嚴(yán)、曠達(dá)的美麗和氣質(zhì)。“秋風(fēng)有意染黃花”，正因?yàn)橛辛艘熬眨锾觳辉倩哪⒖諘纭?/p>

于是，想起歷史上許多關(guān)于菊花的詩(shī)句。陶令籬下采菊，心性不閑，抬頭翹盼，望眼南山———南山之外紅塵滾滾，誰(shuí)知道什么時(shí)候，會(huì)有喜訊從山外傳來(lái)；歐陽(yáng)修夕陽(yáng)欄邊，金蕊流霞，只嘆百草盡摧，若要提一籃秋天回家，除此野菊，別無(wú)他選。還有白居易、李易安……但凡懷有“不是花中偏愛(ài)菊，此花開(kāi)盡更無(wú)花”心緒的詩(shī)人詞人，都能將關(guān)于野菊的詩(shī)詞寫到極致。

但菊花，尤其是這不經(jīng)雕琢的野菊，并沒(méi)有因?yàn)槲娜说囊髟伓喑鲎鹳F之格、富貴之姿，也不因人們把它遺忘在野外而自怨自艾。相反，它賴以生存的不過(guò)是一坯泥土和天上的雨水，還要經(jīng)歷秋風(fēng)、秋雨、秋霜的侵襲，“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中”。從來(lái)都頑強(qiáng)不屈、樸實(shí)無(wú)華，不以婀娜立世，不以嫵媚動(dòng)人，不孤芳，不自傲，不自卑，以不爭(zhēng)的從容，開(kāi)在晚秋。

想人生苦短，路途多艱，縱橫捭闔，轟轟烈烈，又何及野菊之寵辱不驚、從容淡定呢。

第五篇：江南煙雨優(yōu)美散文

小時(shí)候，讀馬致遠(yuǎn)的小令，覺(jué)得“枯藤、老樹(shù)、昏鴉，小橋、流水、人家”分明是一幅畫，煙水江南的畫，既有唐宋遺風(fēng)，也有明清韻味。那是學(xué)生時(shí)代，思想單純，常為遙遠(yuǎn)的江南氣息所感染，也不知夢(mèng)游了多少回。零距離接觸江南，一直是我的向往。

時(shí)值孟春，紹興正是滿目春光，迷蒙若煙的雨，散散淡淡，渲染得水村山郭的江南如宣紙上淋漓的水墨，無(wú)言地調(diào)動(dòng)人眼道不明白的喜悅，烏蓬船也似乎游在那畫的留白處，船娘的身影隱約可見(jiàn)。江南的雨、江南的女子、黑瓦白墻人家、水巷、石拱橋倒映在云上的影子，觸目皆是，一派溫溫柔柔的古典，明明秀秀的詩(shī)意聯(lián)韻。

走動(dòng)中，見(jiàn)溪水穿巷幽幽飄來(lái)，再淡淡地飄了去，細(xì)語(yǔ)低吟如同吳儂軟語(yǔ)，江南的氣息似乎可以熏得人醉。見(jiàn)慣了云貴高原雄峻跌宕的崇山，聽(tīng)?wèi)T了高瀑滾雷、大河驚濤的聲音，越覺(jué)得江南的水恬靜得猶如大家閨秀，含蓄幾分靈性幾分嫵媚。此時(shí)，讀對(duì)面人家拾級(jí)下來(lái)親近流水的女子，讀她登船搖櫓，遠(yuǎn)去一巷煙雨，而為讀者拋下一支江南水調(diào)的浪漫，恍若處身一個(gè)完美的夢(mèng)境。

走在江南的土地上，我無(wú)時(shí)不在為每一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)感動(dòng)著，尤其是在沈園這樣純粹的江南意境里，追尋遐思宋朝詞家陸游和唐琬凄婉的愛(ài)情，雨緒水煙，柳滴竹瀉，參差錯(cuò)落的亭、軒、樓臺(tái)，無(wú)一不在訴說(shuō)著難言的悵惘。水的靈性影響了這方土地上的人物，尤其多出文人，而文人染指的愛(ài)情，因?yàn)榍殂和钢娜嵝裕y免要演繹出一段纏綿悱惻來(lái)。一對(duì)有情人相愛(ài)又相離也就罷了，偏偏老天又讓他們?cè)谏驁@邂逅相見(jiàn)，一闋《釵頭鳳》題在壁間，字里行間流露的蝕骨凄冷，和著一滴一滴無(wú)語(yǔ)空彈的淚血，鋪陳出沈園千年遺憾。“一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)……”更何況“山盟雖在，錦書難托”。凡是有過(guò)一段情感波折的人，讀此感傷無(wú)奈之句，誰(shuí)不惹起舊情唏噓不已。其實(shí)古人已經(jīng)走遠(yuǎn)了，留下的詩(shī)與詞卻成了后人憑吊古老愛(ài)情的墓志銘。

三味書屋的氣息，最初是讀了魯迅《從百草園到三味書屋》感覺(jué)的，書屋擺設(shè)的桌椅，梅花鹿與孔子的畫像，后園里的臘梅與海棠，宛如記憶中一幅長(zhǎng)卷。遠(yuǎn)距離接觸使人有種尋夢(mèng)的沖動(dòng)，零距離觸摸時(shí)，那古老的唯美意境，似乎又被現(xiàn)實(shí)的審美意識(shí)抽象了。百草園已失去了舊日的氣息，我體味不到，但依然可以從魯迅的文字讀出來(lái)。“多有趣，一下課，便在亂石堆里翻找蛐蛐，斑毛蟲‘撲’地一聲，恐怕是人間最美的事情了。”這樣的事情已經(jīng)久遠(yuǎn)，它們就藏在歲月的夾縫里，時(shí)光也不能把它們消逝。

從百草園走出來(lái)，總有一團(tuán)涌動(dòng)的氣息，仿佛魯迅筆下的人物都鮮活著，閏土、孔乙己、祥林嫂、阿Q、討茴香豆的孩子，他們永遠(yuǎn)在這塊土地走動(dòng)，那憨厚、那落魄、那笑、那詢問(wèn)靈魂的聲音，使得這塊土地永遠(yuǎn)流露著一種文化的意味。

煙雨寫意，槳聲咿呀，使風(fēng)細(xì)柳斜的江南又多了幾分飄逸與空靈。天、水、云、橋、雨、傘，獨(dú)立成景，又渾然一體，可以讓人走進(jìn)去回憶，走進(jìn)去咂摸，走進(jìn)去感動(dòng)。他們喚醒了我因久居城市而閉鎖的心靈，我聽(tīng)到那花骨朵綻開(kāi)的聲音。

細(xì)膩的、清幽的、纏綿的江南煙雨，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地變換著古老的江南，夠我一生一世回味啊。