第一篇：蘇童的《米》讀后感6篇

【篇一：讀蘇童的《米》有感】

“它是一個巨大的圈套，誘惑你自投羅網。為了一把米，為了一文錢，為了一次歡情，人們從鐵道和江邊碼頭涌向這里，那些可憐的人努力尋找人間天堂，他們不知道天堂是不存在的。——-五龍”

“柴生悲傷的搖著頭，現在他深深的意識到人的嘴和唾沫是有靈性的，也是有毒的，有時一句惡毒的玩笑也會應驗，成為真正的現實。”

“城市是一塊巨大的被裝飾過的墓地。那么多人，分別死于兇殺，疾病，暴躁和悲傷的情緒以及日本士兵的刺刀和槍彈。”

“世界在時間的消逝中一如既往，而我變得日漸衰弱蒼老，正在與死亡的黑手做拉鋸式的角力。”

“每逢一個孽子出世，天就會下雨，每逢一個孽子死去，天就會重新放晴。”

讀過小說，感受可以說是萬千，以上文字是小說中的語句，這些都是作家對于主人公的人生經歷的寫照，這部作品中寫出了一個由鄉下逃荒入城市的五龍，他卑微，對于米的特殊情感，在小說中他變態的心理，還有做法，都是進入城市后被人侮辱殘害的結果，他沒有親人，對于妻子，孩子沒有愛，有的就是仇恨，就是報仇的心理。雖然他得到了米店，但他不滿足，還是一種變態的方式對待家人，日本人的介入，抱玉對他的仇恨，對待兩個孩子的態度，沒有一點慈愛，能親手打斷自己兒子的腿，致殘，他的兒孫幾乎都是在他的戕害下變成了“精神病”者，最后因縱欲而得病，對于城市他向往過，體驗過，痛恨過，他期待回到農村的家鄉，在回家的路上躺倒在米粒里，終于實現了夢想，死在火車上，死在異地他鄉，死在了自己手中……

小說是社會生活的反應，透過小說，看到了社會，也了解了作家的寫作風格，《城北地帶》也是一樣的悲劇，悲劇的結果就是讓我們更加深刻。

環境決定人物的命運，是這樣的環境造就了五龍這樣的人，說是一個人其實是一個魔鬼，是一個受害者，也是一個害人者，扭曲的社會，扭曲的人性，社會環境，看來真的影響人生，而且是決定的。

【篇二：蘇童《米》讀后感】

湘潭這鬼地方天氣真讓人捉摸不定。前天37度的高溫，昨天突然降到十幾度，今天氣溫有所回升，又可以穿短短的夏裝了。

今天在圖書館泡了一天，看完了蘇童的小說《米》，感覺很悲涼，這是一不讓人不寒而栗讓人心情冷卻到極點的人生悲劇。

五龍可謂是一個扭曲的變態的人物，讓人既可憐同情又讓人感到憎惡可恨，特別是她對待女人的兇惡變態，殘暴與無情。他似乎對一切的女人都是無情的，他認為所有的女人都不要臉，都是婊x。

他唯對米情有獨鐘，對其他的一切事物都沒有感情，包括自己的妻兒。他的眼神中總是閃動著殺人的兇光，胸中總是燃著仇恨的怒火，而只有大米能讓他欣慰讓他稍微平靜。可能是在那個兵荒馬亂的災荒之年，他被饑餓，被黑勢力嚇怕了，觸動了他強烈的自尊心，以致他心狠手辣，心靈扭曲，殺人如麻。

命硬的五龍，最后真的敗在一個婊x的石榴裙下，染上了性病，眾叛親離，又遭到抱玉暗算，受盡欺辱，最后成為一個無可是處的廢人。

他在異鄉臨死前，只求能夠衣錦還鄉，實現自己的誓言，找回自尊和榮耀，但是他沒有擺脫厄運的懲罰，死在回鄉的列車上。

小說中的每一個人物都是演繹自己悲劇的故事。織云十四歲就被地頭蛇開了苞，被玩弄六年，又被丟垃圾似的丟掉，后與阿保私通，又嫁于五龍，受盡折磨，后來不得不屈服于命運，做了六年的“六姨太”，過著豬狗不如的生活，最終在一次火災中喪生，這可能對她也是一種解脫。

綺云是織云的妹妹，從心底里就瞧不起織云，她認為織云只會勾引男人，風騷淫x。她是一個勤儉能干，會持家，守身如玉，處事干凈利索的女強人形象，但是她沒能左右自己的命運。她操勞一生，沒有管教好自己的丈夫和兒子，受盡丈夫欺辱，被兒子氣得發瘋，她的一生也是凄苦悲慘的。

【篇三：蘇童米讀后感作文】

花費了半天的時間讀完了蘇童的長篇小說《米》，蘇童的作品我接觸的不多，以前也只讀過他的《河岸》，還是沖著《河岸》這本書的名氣去讀的，因為它好像獲得了很重要的文學獎，至于是什么獎，我也忘得差不多了。至于《米》卻是因為去年在圖書館翻書的時候，就已經見到過這本書的名字，因為簡短的一個米字，讓我的好奇心不斷的膨脹，但是卻一直沒有心情，不太想讀，前天去圖書館轉悠，突發興致，有了讀一讀它的愿望，索性就拿來讀了。

這幾天，天氣一直陰暗，讀了《米》，心情更加陰暗，從頭到尾看了一遍，但是說實話，我看的不是太懂，亦或是壓根就沒看懂。我感覺這本書講述的是主人公五龍的一場夢幻之旅。五龍，一個因為洪水淹沒了家鄉逼迫的無法生存的鄉下年輕人，不得不來城市來尋找他夢想中的場景與生活。

故事從他是爬在運煤的火車上開始的，他是通過這種方式來到城市的，在半途中他決定下車，于是，他留在了這個記載著他余下的全部歲月的地方——瓦罐街。瓦罐街，米店，米店倆女兒，六爺，阿保，都是圍繞著他展開的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度過，雖然他也曾有過快樂，但是我相信這快樂不是發自內心的。米是他最喜愛的東西，因為對土地的眷戀，因為對事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的，他覺得才是最可靠的。

這本書充斥著欲望，衰敗，“一個充斥著壓抑，變態，瘋狂，原始，欲望，丑陋，骯臟的世界在你面前展現讓你無從逃避，這就是我的感受。”這是看完《米》后我在空間里寫下的一句話。我想在多的語言，我也無法描繪了，權且用這一句話概括吧。

民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗，鄉村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來，也終于死于回鄉火車的米堆上。整部長篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評論家稱之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱之為一部精致的具有中國傳統特色的“米雕”。總之，《米》是蘇童為數不多的長篇中最值得重視的一部小說。這段話是你在網上搜《米》讀后感里最經常出現的一段話，但是這段話真的寫的很好，很簡短扼要地概括了這本書的文學意義與歷史價值。

【篇四：蘇童米讀后感】

蘇童在自序中曾寫道：“這是一個關于欲望，痛苦，生存與毀滅的故事。”我讀完作品的最初感受是書中沒有正面人物，所有的人物都是丑惡與仇恨的化身，所有的人都是人生的失敗者。

五龍因家鄉楓楊樹發大水坐火車逃難到了瓦匠街。當他流落在碼頭上，因討飯被逼著叫碼頭會上的人“爹”時，他的心中可能就會想到：要想在這里生存下去，生活得自在如意，就必須比這幫禽獸更加惡毒兇狠。

因為喜歡米的味道，五龍來到了大鴻記米店做這里的伙計。初到城里的五龍應該是善良的，他看到碼頭上死人也會害怕，但是后來，他內心的仇恨與日益膨脹的欲望使他變得無情又心狠手辣。

五龍，阿保，織云因烏龍給六爺的一封信而改變了各自的命運。阿保因信而做江中冤魂；織云因信慘遭六爺拋棄；五龍因信得以和織云結婚，而后平步青云，做了大鴻記米店的老板，成為一方權勢。

五龍對大米的熱愛甚至到了變態的地步。在他貧窮之時，在他還是個米店伙計時，他每頓飯都把飯碗舔的干干凈凈，從不浪費一粒米，這個習慣跟隨他一生。他一直以為，大米是這個世界上最干凈的東西，他喜歡嚼生米，喜歡赤身裸體躺在米剁之中。他對大米的情感甚至超過了家人。對綺云來說，毫無親情與愛情可言；對自己的三個孩子，未曾表現出一絲的愛憐。他甚至喜歡將米塞進妓女的下身，這種變態的情感讓我難以置信。

書中的五龍，雖然他有很多的怪癖，很殘忍，但他至少是真實的，如果不那樣他就會餓死街頭。他是在饑餓與仇恨中產生的，他卑鄙但并不可恥。我同情他但并不贊成他。

織云在瓦匠街名聲很不好，她十五歲時就做了“比皇帝還有錢有勢的”的六爺的姘頭，她放蕩不羈，成了街坊鄰居和妹妹冷嘲熱諷的對象。而我認為織云是可憐的，她這樣做難道僅僅是為了滿足內心的那點虛榮嗎？她如果不屈服于六爺，那么父親馮老板與大鴻米記可能都會受到影響。也許大多數人都會說織云風流不檢點，但我覺得她只是用一個軟弱的女人僅能有的方式來使整個家庭幸福。她錯就錯在一直把希望寄托在別人身上，天真的以為六爺會給她一個名分，她從沒有想過要靠自己來改變這一切，缺乏主動性。

除此之外，織云同妹妹綺云相比，更富有同情心，更加天真善良。當流浪漢五龍來到米店做伙計時，是織云讓他多吃飯，不嫌棄他；冬天到了，還給五龍買鞋子。織云對五龍的關心與幫助可能也是后來五龍放抱玉一馬的原因。

妹妹綺云最有希望成為正義的化身，可她的性格仍是變異扭曲的。她憎惡污濁卻不同情善良。她把姐姐看成魔鬼，厭惡五龍，可最終還是和五龍結合，幾乎生活了一輩子，還有兩個兒子和一個女兒。世界在一種混亂的秩序下一如既往的存在，在這個世界里，人與人之間沒有親情與愛情，有的只是欲望與仇恨。

五龍曾說過：“我靠什么才有今天？靠的就是仇恨，這是我做人最好的資本。”可是，五龍最后又擁有了什么呢？在自己拼搏到最輝煌的時候，他不得不承認自己老了，死在米堆中。臨死時他才明白：“這就是城市，它是一個巨大的圈套，誘惑你自投羅網。為了一把米，為了一文錢，為了一次歡情，人們從鐵道和江邊碼頭涌向這里，這些可憐的人努力尋找人間天堂，他們不知道天堂是不存在的。”這是五龍對城市的徹悟，是他自省后一種絕望的叫喊！他用畢生精力買了三千畝地，兩車大米，他設計的衣錦還鄉的場面，給了他鄉村人格極大的滿足，可他卻回不去了。

作品中出現“楓楊樹故鄉”，似乎只有這個地方是五龍懷念的地方，是一片存在著真善美的地方，是五龍人性的故鄉。

五龍的行為都是令人發指的，可是這都是生存的需要，為了生存的更好。聯想當今這個弱肉強食的社會，從五龍身上，我們似乎可以得到一點啟示：人在社會這個大環境下，不管境遇有多么難堪，都不能丟棄人性的真善美與人間的溫情，因為唯有真情才是人世間最永恒的東西。

【篇五：長篇小說《米》讀后感】

一本《蘇童精選集》讓我真正領略了作家蘇童楓楊樹系列作品的歷史意味。小說《罌x之家》、《米》就是兩部典型的歷史敘事模塊小說，但作者并非敘述歷史，而是展開大篇幅虛構與想象，將人內心最底層的感觸不留情面的挖掘出土，讓人不知是悲還是憐，是怒還是哀怨。

二、三十年代那部歷史色彩的長河，就這樣一點一滴清晰地銘刻于讀者心跡，歷史滾動的浩瀚波瀾，在內心留下了觸手可及的淤斑，一個個悲喜大人物、小人物在作者詼諧的言語間都讓人無法徹底開懷大笑。

長篇小說《米》中的主要人物之一五龍出生在二十年代楓楊樹鄉村，洪水帶來的災難逼迫他流離失所，他隨著一輛運煤火車顛簸了兩天兩夜，不經意間來到了一座城市。城市，也只不過是冷漠、沒有人味兒的縮寫詞。夜宿瓦匠街街頭的五龍，因饑餓難耐尋物充饑，受盡呂公館流氓阿寶侮辱，被逼磕頭叫“爹”。后來被米店馮老板收留做工，講好只管吃飯，而工錢分文不給。五龍興奮地答應了。米店老板見五龍身強力壯，干活特別賣力因而沾沾自喜。不久后，五龍漸漸學會找理由討要工錢，無奈的馮老板只好勉強答應。

馮老板20歲的大女兒織云是瓦匠街最引人注目的女孩兒，呂公館無惡不作的六爺看上其美色，僅用一件貂皮大衣就釣到受虛榮心驅使的織云，二人暗地私通。但五龍又親眼目睹夜里阿寶啟窗潛入織云房中，后織云懷孕。馮老板帶著大女兒織云和小女綺云找到呂公館，妄想織云嫁入呂公館做五姨太，慘遭拒絕。

為報復阿寶，五龍找寫字先生給呂公館六爺寫密信，泄漏阿寶與織云私通之事。紙包不住火，馮老板萬般無奈只好將織云嫁給五龍，五龍小人物得志，甚喜。然而新婚日收到六爺禮物——呂公館六爺將阿寶生殖器全盤取出“贈予”織云，阿寶被六爺拋擲護城河喂魚。

五龍隨著地位被抬高，各種欲望猛烈滋長著，同時毫無避諱彰顯著自己的卑劣行為。猥褻綺云，然美夢不成。馮老板見五龍為人刁鉆兇惡，已知是禍患上身，買通黑道，明吩咐五龍外出接米，實陷害五龍。五龍腳部挨了一槍，奪命逃出。他對馮老板說，黑道的嫌出錢少，只夠用來打一槍的，這才放了他。然而，馮老板終因身體不支又患上中風，臨死用盡全身氣力挖瞎五龍左眼而與世長辭。

讀到此處，似乎冥冥中感受到馮老板看似體弱，實際心狠手辣的奸計小人，運用的辦法也算是以毒攻毒，非你死就是我活，在血淋淋的現實面前，讀者不禁深呼吸一口氣，釋放一種意外驚訝的心情，驚訝于舊時的中國到處散發著人吃人的現象。

織云分娩后的嬰兒，被聽說孩子長得像自己的六爺搶走，織云無奈只好忍氣吞聲投奔六爺，卻想不到五姨太的角色早已有人，自己只好做了六姨太，同時受到了非人的待遇。人人都罵織云，然而，她為甚么這樣賤，卻令讀者心生憐憫之余，又多了無限憤慨。這一切的苦難唆使意志不堅的正常人變得x賤，這份x賤深深體會了舊勢利下市儈小人物任人宰割的悲哀下場。

織云走后，琦云早就想到了自己的命運將會慘到何種地步……她沒有任何選擇，只能咬牙與五龍生活下去。然而，自己指望不上任何人幫忙，為了繼承祖業，讓父親留下的米店繼續營運，她獨自挑起米店生意。后生下兩男一女，女孩兒最后在米垛里窒息而死，成了比她年長的哥哥米生報仇心驅使下的悲劇女孩兒。

此時的五龍越加張狂，黑道勢力強大，殺人不眨眼，在家往死里折磨琦云，每次在釋放完自己的欲望后，就將女人的子宮裝滿米粒……他逛妓院慘遭性病折磨，渾身生瘡，瘙癢無比，整日浸泡米醋缸中，潰爛整個下身。

五龍又設計雷轟呂公館。后來，日本侵略軍南下，織云之子抱玉最后做了日本軍翻譯，成了日軍走狗，他為報家仇親手將五龍抓走，讓他受盡人間一切酷刑，最后用尖銳金屬物戳瞎了五龍唯一的右眼，一下，兩下，三下，抱玉期待的聲音，“不是呻吟，是一聲凄厲而悠長的吶喊。”——這條惡棍變態狂，就這樣遍體鱗傷回到家中，就在生命即將結束的那一刻，還試圖運一個火車皮的米回自己無數次回想起來的楓楊樹鄉村顯擺自己諾大的勢力，然而，他死在了火車上，就連唯一讓他感到欣慰卻顯赫一時、滿口的純金假牙也被他的兒子活生生扳落下來……五龍的兒子米生，趴在米堆里拼命尋找五龍購買下楓楊樹鄉村土地的地契，五龍似乎也感覺到了親情陰險的人間冷暖，地契最終沒有再現，然而，曾經親自決定拔掉自己的牙齒而改鑲的純金假牙，放在那個空蕩蕩的鐵匣里隨火車的顛簸發出哐啷聲。

最后，馮家米店似乎只剩下一直自尊自愛、性格堅強的琦云，但是面對黑暗的舊世道深深的迫害，她卻又有無耐的眼淚陪伴，隱隱之中，因為堅強她似乎出污泥而不染的性情成為了我們唯一值得欣慰的舊時女性，然而，也遭受了不同程度的迫害。

整篇小說讀后讓人無法抑制矛盾、波瀾起伏的心，心里涌現出無數的假如：假如五龍知趣得到了織云，本該好好珍惜，擁有了諾大的米店生意，還有什么不滿足的？假如織云自重，潔身自愛，怎樣還會落得低賤的下場？假如織云為自己同胞妹妹著想不要離開，何患琦云苦難最終不見天日？假如貧窮是在無限正義和剛強的基礎上產生的，或者悲劇會少些，就不會有這么多的坎坷讓人受盡，然而一切原因要囿于那個世俗的年代，那個吃人的舊勢力，金錢和各種無可告人的私欲會輕而易舉將一個有血有肉的人最終墮落成魔鬼！親情在利益面前顯得無足輕重，無知的靈魂在你爭我奪的現實面前找不到人性的定位，失去的理智，扭曲的面容在漫漫長夜間扮演了鬼的姿態，毫無休止地恐嚇生靈，索取那黑炭般所謂的欲望。

【篇六：蘇童的《米》讀后感】

最近，看了采訪蘇童的一篇雜文，蘇童在談到他的一部小說《妻妾成群》時，特別的說明，這是他沒有想到獲得成功的作品，倒是張藝謀成全了這部小說的登峰造極，蘇童很風趣的說，當年電影上映時，他的租來的房屋正好就在電影院的旁邊，鞏俐的巨幅海報，正好對著他的窗戶，每天上下班都會從那幅巨幅海報下經過，而他的感覺是，我過我的生活，電影不關我的事。

為人低調，蘇童的做人風格可見一斑

蘇童1983年畢業于北京師范大學中文系，蘇州人，自幼叛逆，性格靦腆，自己說，本來生活的道路有兩種選擇，文和武，但由于哥哥自由好斗，自己也就變得內向了。

對于蘇童的作品我基本沒有看過，唯一有印象的是那部<大紅燈籠高高掛》，故事講述了一個封閉的高宅大院內，每天上演的女人們的故事，確切的說，那是一部女人的書，由于張藝謀出色的導演才華，使得電影帶動了小說的熱銷，而我，也是在那時，才知道中國有一個作家叫蘇童。

我在想，這么一個出色的，作品豐厚的，有著這么多人生閱歷的作家，一定是個年過半百，滿臉滄桑的老人，想不到，在他的新書《花繁千尋》看到的他的照片，卻是一派的溫文儒雅，江南小生的味道。

恰巧元旦逢雪，我有時間讀了他的小說《米》，更驚嘆于他小說中所體現出的人性的殘酷和卑劣，可以說，在整個閱讀過程中，我都無法正常呼吸，小說中的人物命運無不在每時每刻糾纏著你的心。

從楓楊樹村逃難出來的農民五龍隨著一輛貨車來到了城里，寒冬臘月，他的行囊內只有一小把糙米，在碼頭，已經餓了三天的他為了填飽肚子，被碼頭幫六爺手下的打手阿保嘲弄，他違心的喊了阿保一聲爹，在大鴻米店門口，他被好心的大鴻米店的馮老板收留做了伙計，馮老板有兩個女兒，大女兒綺云，為人正派，而小女兒織云，是碼頭幫六爺的小姘，卻又和六爺手下的大手阿保有私情，五龍看在眼里，恨在心上，他在街邊求寫信先生寫了一封信，把織云和阿保的奸x告訴了六爺，阿保三天后，死于非命。

織云懷孕了，為了遮人耳目，馮老板希望五龍能娶織云，織云和五龍終于結婚了，但織云心里還是只想著做六爺的姨太太，一天，她上街，看到了六爺，六爺看著她挺著肚子，對她說，如果孩子生下來像我，我接走，同時你就是我的六姨太。

織云懷孕期間，馮老板看出了五龍的野心，他決定暗中除掉五龍，他假派五龍去外地收米，暗中卻買通了船匪，取五龍的性命，但無奈給的銀兩太少，而最終敗露，船匪只取了五龍一個腳趾，五龍知道了一切，他恨死了馮老板。

織云終于生了一個男孩，六爺上門來，生生奪走了孩子，不久，織云收拾細軟，也搬到了六爺家，恰在這時，馮老板中風，癱在了床上，家里家外，全靠綺云一人忙活，馮老板臨死之前，將家里的一切都交給了綺云，而對于五龍，他是無能為力，卻在煙氣之前，抓瞎了五龍的一只眼睛，這才撒手人寰。

綺云嫁給了五龍，生了三個孩子，小女兒小碗，大兒子米生和二兒子柴生，米店生意紅火，綺云的日子也過的很順暢，但織云卻在六爺那受盡了屈辱，兒子抱玉雖然是自己親生，卻不能常見，所謂的六姨太，只是徒有虛名罷了。

五龍知道，抱玉并非織云和六爺的孩子，而是和阿保的孩子，出于嫉恨，他放火燒了六爺的莊園，可惜，織云在大火中喪生，六爺帶著抱玉逃去了上海。

米生10歲時，因為私自拿了綺云的首飾去當鋪換糖吃，被小碗發現告訴了綺云，米生非常的嫉恨，小小年紀，卻心生歹毒，他在米倉以捉迷藏的名義，捂死了小碗，因為害怕又私自出逃，在碼頭被五龍找回后，為了給米生一個大的教訓，五龍用木棒敲折了米生的一條好腿。

六爺在上海的一次黑幫爭斗中喪命，五龍徹底沒有了后顧之憂，他因為燒毀六爺的房子而威震一方，成為了碼頭幫的黑幫首領，米生和柴生長大了。米生娶了賣花女雪巧，而柴生娶了棺材鋪的女兒乃芳。

六爺死后，抱玉來看望綺云，綺云發現，他對自己的母親織云幾乎一無所知，心生悲切，為了給抱玉留個念想，她把織云死后手上帶的翡翠戒指送給了抱玉留作紀念，哪想到抱玉了雪巧，又將翡翠手鐲送給了雪巧，在米倉，兩人偷情，被柴生發現，柴生終日賭博，正為賭資發愁，威脅雪巧如不給錢，就告發，雪巧將抱玉送給的翡翠手鐲給了柴生，事態敗露，綺云非常生氣，她苦苦相逼雪巧，致使雪巧走投無路，在全家的飯鍋里放入砒霜后，逃去了上海。

雪巧逃往了上海，去投奔抱玉，卻被抱玉賣到了妓院，淪落成了風塵女。

五龍在外x妓，染上了性病，恰巧這時，乃芳懷孕要生，五龍讓柴生帶乃芳回娘家生，卻不料，回到娘家的乃芳，趕上了日本人的殺人比賽，慘死在刺刀下。

抱玉回來了，他了日本人的翻譯官，一天夜晚，他帶著日本人來到了大鴻米店，拖走了病中的五龍，在審訊室，他扎瞎了五龍的另一只眼睛。

五龍背遺棄在了荒野，被人發現，并沒有斃命。

逃過一劫的五龍，用全部的積蓄買下了楓楊樹村的三千畝地，這是他的土地情結，他幻想著，有朝一日，回到家鄉，父老鄉親會在村口熱烈的迎接他，他從那里出來，而余生也會回歸到那里。

五龍彌留之際，要回楓楊樹村，柴生陪他做火車回鄉，車上，是五龍帶回的滿滿一車皮的白花花的大米，而五龍躺在米上，已經奄奄一息，柴生追問五龍他的家產在哪里，五龍說，在米垛里，柴生終于在米垛里找到了藏錢的盒子，卻發現，盒子里跟本沒有錢，而是裝了滿滿的一盒米，五龍在對楓楊樹村的思念中，無奈的死去。

小說的結尾，以米收場，前后呼應，非常的圓滿，讀罷，讓人感覺心情壓抑，有無法訴說的哀傷如鯁在喉。五龍從楓楊樹村出來，帶著米的情結，多年后，又在回鄉途中，無奈的死去，滿滿一節車皮的白米，成了他最好的殉葬品。

這部小說，也被改編成了電影《大鴻米店》，卻成了禁片，這是由于，導演在全片中只照重表現了性的概念，而忽略了人的因素，由于沒有真正表現出小說中的內涵，而最終失敗。

第二篇：蘇童《米》讀后感

花費了半天的時間讀完了蘇童的長篇小說《米》，蘇童的作品我接觸的不多，以前也只讀過他的《河岸》，還是沖著《河岸》這本書的名氣去讀的，因為它好像獲得了很重要的文學獎，至于是什么獎，我也忘得差不多了。至于《米》卻是因為去年在圖書館翻書的時候，就已經見到過這本書的名字，因為簡短的一個米字，讓我的好奇心不斷的膨脹，但是卻一直沒有心情，不太想讀，前天去圖書館轉悠，突發興致，有了讀一讀它的愿望，索性就拿來讀了。

這幾天，天氣一直陰暗，讀了《米》，心情更加陰暗，從頭到尾看了一遍，但是說實話，我看的不是太懂，亦或是壓根就沒看懂。我感覺這本書講述的是主人公五龍的一場夢幻之旅。五龍，一個因為洪水淹沒了家鄉逼迫的無法生存的鄉下年輕人，不得不來城市來尋找他夢想中的場景與生活。

故事從他是爬在運煤的火車上開始的，他是通過這種方式來到城市的，在半途中他決定下車，于是，他留在了這個記載著他余下的全部歲月的地方——瓦罐街。瓦罐街，米店，米店倆女兒，六爺，阿保，都是圍繞著他展開的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度過，雖然他也曾有過快樂，但是我相信這快樂不是發自內心的。米是他最喜愛的東西，因為對土地的眷戀，因為對事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的，他覺得才是最可靠的。

這本書充斥著欲望，衰敗，“一個充斥著壓抑，變態，瘋狂，原始，欲望，丑陋，骯臟的世界在你面前展現讓你無從逃避，這就是我的感受。。”這是看完《米》后我在空間里寫下的一句話。我想在多的語言，我也無法描繪了，權且用這一句話概括吧。

民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個家族三代人的頹敗，鄉村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來，也終于死于回鄉火車的米堆上。整部長篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評論家稱之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱之為一部精致的具有中國傳統特色的“米雕”。總之，《米》是蘇童為數不多的長篇中最值得重視的一部小說。這段話是你在網上搜《米》讀后感里最經常出現的一段話，但是這段話真的寫的很好，很簡短扼要地概括了這本書的文學意義與歷史價值。

第三篇：蘇童妻妾成群讀后感

蘇童妻妾成群讀后感

看完了蘇童的《妻妾成群》我的心是復雜的。比起以往看得任意一本小說還要復雜。我一時候覺得自己看出來了很多東西，有許多的話要說。但有時我覺得我什么也沒看出來，沒有什么感情要表達的。畢竟我所涉及相似情節的題材小說太多太多了。像汪曾祺的《受戒》《大卓記事》像馮驥才的《神鞭》三四個女人，圍著一個老男人，像一些藤蔓纏著一棵瀕臨枯萎的樹在有限的空間里互相絞殺以爭取一些稀薄的空氣。最終在廝殺中，一些成了封建制度，男權社會的幫兇，殘害同性。一些淪為了犧牲品，或瘋癲，或魂歸他鄉。

《妻妾成群》與眾多題材所不同的是，主人公頌蓮的命運悲劇，不單純是制度造成的，還有她的性格左右。頌蓮作為新時代的女性，受過高等教育，但意識里卻擺脫不了封建舊思想的影響。在父親割脈死在家中的水池后，她沒有恐懼，仍在水池里梳洗頭發以冷靜來思考出路。但繼母要她在嫁人和做工間選擇，她毫不猶豫選擇了嫁給有錢人做妾，以繼續她的富貴生活。除了時代，沒有人強迫她，是她只愿走進舊式封建家庭的。頌蓮一開始就深諳妻妾爭斗的道理，所以她通過床上的熱情與機敏來博取陳佐千的寵愛或試圖生子來鞏固地位。但她又是矛盾的。受過高等教育的她，骨子里有著讀書人的孤傲和清高。她老想把自己和其他的太太區別開，顯示自己的不同。但在陳佐千和下人眼里，她沒什么不同，都是性工具。所以她活的痛苦。時常想死。在飛浦說她與其他人不同時，她覺得安慰。活在那令人窒息的環境里，她不是沒有想過突圍，但她把希望寄托在怯懦的飛浦身上，注定失敗。所以當理想破滅，加上梅珊的死，她一時候承受不起，就瘋了。硬生生地淪為封建制度的犧牲品。

《妻妾成群》不是沒有不是沒有試圖沖破封建枷鎖的勇士，梅珊就是一個。她是個戲子，卻是性情中人。她試圖沖破枷鎖，即便是是也要香消玉殞。卻在與醫生幽會時被捉住，最后被沉了井，一如她所唱的“嘆紅顏薄命生前生就，啼花泣月暗里添愁”可惜她卻不能死得清清朗朗。

覺得《妻妾成群》里情節安排最妙的是雁兒。在封建制制度普惡里，最值得玩味的是雁兒的惡。丫環命太太夢的雁兒，受盡壓迫，也有人性惡，天生會看人下菜。她用粗略惡毒的方式詛咒主人，執著又愚昧。即便被嚴懲，她寧愿忍受最不堪的恥辱和非人的待遇，她也不愿離開可能實現她夢想的陳府。種種的人性惡體現了女性生存環境的艱難，人性被扭曲。命運悲劇也是必然的。

《妻妾成群》中那一口藤蔓纏繞的“死人井”是貫穿全文的意象。那口井是陳府人忌諱莫深的地方，頌蓮卻固執地喜愛那地方的清幽。在那壓抑她的陳府，只有在井水映出的像才能感覺到自己僅剩的一點靈魂。井一開始就被描繪得布滿死亡氣息，而腐敗的陳府一樣壓得人無法喘息。讓新寵的頌蓮也感受到死亡揮之不去。她的靈魂被幻覺的手拉著無處可逃。似乎一開始就昭示她的命運。注定被那黑暗腐臭的井，也就是那吃人的封建制度吞噬。

蘇童用平靜，清麗的語言來寫《妻妾成群》頌蓮“浮在悵然之上，悲哀之下”的命運。通過寫她折射出女性在封建制度和男權社會下命運的悲哀。在封建制度下，男人可以三妻四妾，可以休取自由，來不斷昭示男性的生殖力。而女性就只能去衣服，破了就遺棄，那些不愿穿的，就藏在柜子任其發霉。

文章結尾讓我深刻，第二年春天，陳府又娶了五姨太太文竹，文竹初進府時，常看到一女人在井邊說話，問是誰？下人告訴她是之前的四姨太，腦子有毛病，大家還給她復述說，我不跳，我不跳，頌蓮說她不跳井。故事又回轉，那一口井一天沒被推翻，女人的命運還在悲劇式循環，爭斗，殘害，人性扭曲還在繼續。

第四篇：蘇童的妻妾成群讀后感

【篇一：《妻妾成群》讀后感】

蘇童的《妻妾成群》從書架上翻到，我一陣驚喜。大學時就聽老師同學們提過，卻如今才接觸到，真有相見恨晚之感。

小說從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開始，十九歲的女學生，風塵仆仆，如此之妙齡，卻沒有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。

就好似林黛玉進賈府一般，頌蓮一一拜見府中諸人。府中上下似乎很寧靜恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來歲，未現老態。而丫頭雁兒卻是沒來由地與頌蓮擰著來。總體來說，頌蓮的小日子不錯，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時不時有梅珊投入地凄婉地唱，時不時聽大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過多個女人的，陰森可怖。

頌蓮，才剛上了半年大學，就退學嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對這一切，她沒有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。

想不到，生活表面平靜優雅，內中卻是暗流涌動，兇險異常。她父親的遺物——簫，不見了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發現有個詛咒小人，自己被日夜詛咒！幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個一向待她如姐妹的貼心人！不由人倒抽一口涼氣！她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質疑責問，卻被大太太罵：在這個家，你算什么東西！由此，我想頌蓮會不會后悔當初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭暗斗，面上一團火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。

在家里，對丈夫，天性使然，頌蓮使了點小性子，不就是頭暈沒及時赴宴么，不就是不愿做沒有尊嚴的事么，不就是一時心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會那么嚴重，陳佐千昨天還把她當掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛，不可能有子嗣，頌蓮預想到了未來的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經的溫暖，冷雨敲窗被未溫，秋風秋雨愁煞人。

梅珊這個三太太，卻與頌蓮走得更近了，她傾國傾城，倔強難馴。陳佐千對她又恨又愛，又愛又厭。她與老頭就是擰著來，夫妻間斗氣，誰也不服誰，橫眉一豎，杏眼一瞪，“我就不！”。陳家的壽宴上，賓客滿堂，小孩子瘋玩打碎了花瓶，卻引得兩房妻妾怒目相對，雞飛狗跳，一地雞毛，不日又有二房的女兒在學校遭人打，卻想不到有內幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，卻不想被人捆著回來，原來二房悄悄跟蹤捉奸在床！真是人生如陷阱，表面光鮮，暗地危機四伏，步步險，寸寸荊，早晚身死人手！

人心之險惡，猛于虎，毒于蛇。

梅珊被丈夫囚于柴房，徹夜唱著悲歌，戲詞哀傷低回，頌蓮心下凄然，向陳佐千求情，而他卻不當回事般，“她知道該怎么辦”，夜深時分，頌蓮模糊間聽見梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來就是這樣典故與傳說！頌蓮瘋了。

她瘋了，巨大的悲愴與無處出逃的絕望……

陳佐千又娶了第五房姨太。

妻妾成群，舊社會女人的悲哀。頌蓮這樣長相清麗干凈脫俗，又有學識有文化的清純女孩就是如此這般被中國的醬缸給淹了，毀了。男人可以見一個愛一個愛一個娶一個，而女人呢，稍有外心就是沉塘就是填井。男人可以任性可以放縱可以自高自大要面子要尊嚴，而女人耍一點小性子，任點性，就為丈夫所不喜，再不來幸，冷落漠視，心被放逐，打入監牢判了死刑，又沒有子嗣沒有地位，全然是雨中黃葉樹，燈下白頭人。

在那樣的家族里，個個像烏雞眼，恨不得你吃了我我吃了你，時時勾心斗角，處處刀光血影。女人，沒有尊嚴可言。對丈夫要曲意逢迎，永保魅力，對其他的女人則巧于爭斗，口蜜腹劍，時時提防，適時出擊，毫不手軟，一路踩著血腥走來，喪盡溫情，形容枯槁。

蘇童的筆法溫潤卻能寫出殺機重重，場景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無法喘息。

優秀的作品！欣賞。

【篇二：蘇童《妻妾成群》讀后感】

大家都說蘇童是先鋒小說家。但是讀罷《妻妾成群》并沒有感受到先鋒的味道，在我看來這非常好理解，一個先鋒的小說家未必總是寫先鋒的小說。《妻妾成群》曾被改成電影《大紅燈籠高高掛》，導演是張藝謀，而女主角則由鞏俐飾演。很可惜，此電影由于描述了過多的男女關系，當年母親嚴禁我觀看，然而至今再也沒有機會可看到大紅燈籠是如何高掛的。

《妻妾成群》講的是同侍一夫的四個女人，她們明爭暗斗、爭風吃醋，而這四個女人當中又以名叫頌蓮的四太太為小說的中心人物。可以說整個故事都圍繞她展開，從她一開始進入陳家受寵到最后失寵瘋掉，也就是說頌蓮此人是這篇小說的人物線索。另一條暗線是陳家那口神秘的井，它與各位太太的命運大有相關，它是情節發展的重要部分。

讀這篇小說有一個感覺自始至終伴隨著我，那就是《妻妾成群》有那么一點紅樓夢的味道，盡管我只是在多年前讀過《紅樓夢》的開頭。兩者相似的地方有：它們都向我們展示了一個復雜的封建家庭，而且所講的兩個家庭在小說中都不約而同地走向衰落，而《妻妾成群》中陳家的衰敗更直接體現為老爺陳佐千性*能力的下降，作為下一代代表的陳家大少更是會害怕女人（不知這是小說捉弄人還是命運捉弄人）；在小說中，都出現了一種開始走與祖輩不同道路的后來人，不過也有小小的不同，就是賈寶玉在紅樓夢中被認為是于國于家無用的敗家子，而陳家大少爺則是陳家經濟的頂梁柱——只是以他一人之力已無法扭轉陳家的頹勢；無論是《紅樓夢》還是《妻妾成群》，故事的發展都始終伴隨著不少的男女情感糾葛，可以說沒有這些糾葛就沒有這兩部小說。

《妻妾成群》雖然跟《紅樓夢》有些相似之處，但所要表達的卻是另一個思想主題——舊中國婦女的命運。小說講述了三類女人的命運：一種是得到了男人的寵愛，而我們知道這是不可能長久的；一種是因背叛男人而被殺害的，這種女人大概是前一種女人命運的延續——女人終有一天失去了這個男人的寵愛，但是有的女人會不甘寂寞，所以她終有一天背叛了原來的男人，終有一天又為背叛付出了代價；最后一種則變成了瘋子，這種女人失去了寵愛，又缺乏勇氣背叛男人，結果發現前途無望，于是瘋掉了。無論是哪一類女人，命運都不掌握在她們自己手中，她們所作的爭取最多也只是為男人的寵愛而互相爭斗——而這又恰恰是束縛她們的枷鎖。對于當時那些女人，被男人寵愛是她們生存的基本保證。這些女人沒有好壞之分，她們都不過是為了生存下去而已。不過令人悲哀的是，她們要爭取生存權利就需要不一般的手段，就難免損害到另一個女人的生存權利，于是她們的爭風吃醋就像戰爭一樣，充滿了血腥。另外，傳統道德對男女的作用是各不相同的，男人可以妻妾成群，而女人要是偷漢子就逃不掉小說中三太太一樣的下場——被扔到井里活活淹死。

在故事的結尾，三太太由于偷漢子而被陳家家奴拋入井中，本來要跳井的頌蓮則變得癡癡呆呆、瘋瘋癲癲，而陳佐千雖然功能已有下降趨勢卻依然很快又納了年輕的五太太。結尾告訴我們故事并未結束，還有人在繼續扮演頌蓮的角色*。女人的爭風吃醋還將繼續下去。

【篇三：《妻妾成群》讀后感作文】

前幾天我從圖書館借了蘇童的書來看，因為之前就聽說了蘇童的大名，但是一直沒有看過他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個女子，不斷地在我的夢境里出現，夢中的那口井老舊而陰森，我總是看見頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門洞開，朦朧間，又看到那口井，那口訴說著無盡哀怨的宿命的古井！

又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井！有紫藤花搖曳，清淡地感覺不到花香，蝴蝶飛過去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚起如飛鳥般安然。“我不跳井，我不跳井…”醒來，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。

蘇童的《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識：命運、追求、死亡縈繞在她的意識中，由此建構了主人公的成長過程。

《妻妾成群》讀起來感覺總有些像張愛玲的風格，只是在語言方面，卻不如張愛玲的語言來得深刻細膩。優點在于他從女性的視角切入，把女人細微的感情都表達了出來。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現一種生活，敘述一個時代，而這部作品則是在說明一種道理，作者說“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。

也許作者本身并不是想去描述現實，去對社會人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個故事，一個自己編織出來的夢一般的故事，一個讓人傷感的故事！小說主要講述了一個家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險，掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運的故事。

讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會婦女的命苦，對四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒？到底小說里面的真正悲劇在哪里？它的現實意義又在哪里？這不能不成為我們讀者思考的問題。

蘇童顯然不是在重復講述封建婚姻悲劇的故事，對于蘇童的敘事來說，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無須深究。某種意義上，這篇小說表達了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試困從年輕女性身上獲得生機，他的企圖的失敗不過象征性地表示古舊的中國歷史已經徹底喪失了延續的可能性。在這個意義上，這篇小說無意中寫出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運。

但愿“頌蓮”的悲劇不再重演！

【篇四：蘇童妻妾成群讀后感】

看完了蘇童的《妻妾成群》我的心是復雜的。比起以往看得任意一本小說還要復雜。我一時候覺得自己看出來了很多東西，有許多的話要說。但有時我覺得我什么也沒看出來，沒有什么感情要表達的。畢竟我所涉及相似情節的題材小說太多太多了。像汪曾祺的《受戒》《大卓記事》像馮驥才的《神鞭》三四個女人，圍著一個老男人，像一些藤蔓纏著一棵瀕臨枯萎的樹在有限的空間里互相絞殺以爭取一些稀薄的空氣。最終在廝殺中，一些成了封建制度，男權社會的幫兇，殘害同性。一些淪為了犧牲品，或瘋癲，或魂歸他鄉。

《妻妾成群》與眾多題材所不同的是，主人公頌蓮的命運悲劇，不單純是制度造成的，還有她的性格左右。頌蓮作為新時代的女性，受過高等教育，但意識里卻擺脫不了封建舊思想的影響。在父親割脈死在家中的水池后，她沒有恐懼，仍在水池里梳洗頭發以冷靜來思考出路。但繼母要她在嫁人和做工間選擇，她毫不猶豫選擇了嫁給有錢人做妾，以繼續她的富貴生活。除了時代，沒有人強迫她，是她只愿走進舊式封建家庭的。頌蓮一開始就深諳妻妾爭斗的道理，所以她通過床上的熱情與機敏來博取陳佐千的寵愛或試圖生子來鞏固地位。但她又是矛盾的。受過高等教育的她，骨子里有著讀書人的孤傲和清高。她老想把自己和其他的太太區別開，顯示自己的不同。但在陳佐千和下人眼里，她沒什么不同，都是性工具。所以她活的痛苦。時常想死。在飛浦說她與其他人不同時，她覺得安慰。活在那令人窒息的環境里，她不是沒有想過突圍，但她把希望寄托在怯懦的飛浦身上，注定失敗。所以當理想破滅，加上梅珊的死，她一時候承受不起，就瘋了。硬生生地淪為封建制度的犧牲品。

《妻妾成群》不是沒有不是沒有試圖沖破封建枷鎖的勇士，梅珊就是一個。她是個戲子，卻是性情中人。她試圖沖破枷鎖，即便是是也要香消玉殞。卻在與醫生幽會時被捉住，最后被沉了井，一如她所唱的“嘆紅顏薄命生前生就，啼花泣月暗里添愁”可惜她卻不能死得清清朗朗。

覺得《妻妾成群》里情節安排最妙的是雁兒。在封建制制度普惡里，最值得玩味的是雁兒的惡。丫環命太太夢的雁兒，受盡壓迫，也有人性惡，天生會看人下菜。她用粗略惡毒的方式詛咒主人，執著又愚昧。即便被嚴懲，她寧愿忍受最不堪的恥辱和非人的待遇，她也不愿離開可能實現她夢想的陳府。種種的人性惡體現了女性生存環境的艱難，人性被扭曲。命運悲劇也是必然的。

《妻妾成群》中那一口藤蔓纏繞的“死人井”是貫穿全文的意象。那口井是陳府人忌諱莫深的地方，頌蓮卻固執地喜愛那地方的清幽。在那壓抑她的陳府，只有在井水映出的像才能感覺到自己僅剩的一點靈魂。井一開始就被描繪得布滿死亡氣息，而腐敗的陳府一樣壓得人無法喘息。讓新寵的頌蓮也感受到死亡揮之不去。她的靈魂被幻覺的手拉著無處可逃。似乎一開始就昭示她的命運。注定被那黑暗腐臭的井，也就是那吃人的封建制度吞噬。

蘇童用平靜，清麗的語言來寫《妻妾成群》頌蓮“浮在悵然之上，悲哀之下”的命運。通過寫她折射出女性在封建制度和男權社會下命運的悲哀。在封建制度下，男人可以三妻四妾，可以休取自由，來不斷昭示男性的生殖力。而女性就只能去衣服，破了就遺棄，那些不愿穿的，就藏在柜子任其發霉。

文章結尾讓我深刻，第二年春天，陳府又娶了五姨太太文竹，文竹初進府時，常看到一女人在井邊說話，問是誰？下人告訴她是之前的四姨太，腦子有毛病，大家還給她復述說，我不跳，我不跳，頌蓮說她不跳井。故事又回轉，那一口井一天沒被推翻，女人的命運還在悲劇式循環，爭斗，殘害，人性扭曲還在繼續。

【篇五：《妻妾成群》讀后感】

昨夜在家中無事，翻看起從藍靈姐家借來的蘇童全集，重讀初中時代看過的《妻妾成群》。

初中時候，曾在一老師的家里借閱過，當時年少也僅僅是閱讀，并沒有去細細品味，去深思作品的意義。而昨夜的重溫，雖算不上對作品有更深刻的意識，卻也不再是當初模糊的印象。

故事的開始是十九歲的還是學生的頌蓮提起箱子進了陳家大院。被丫鬟雁兒等譏笑為陳家來自鄉下的窮親戚。

頌蓮抬起埋在水桶里的臉，沒有要雁兒提議的肥皂。揉了雁兒一把就走了。

第二日，陳家就迎進了第四房太太頌蓮。換下了學生裝，穿上了旗袍的頌蓮拉過前來服侍的丫鬟雁兒，聞過雁兒的頭發之后，說發味難聞，讓雁兒拿肥皂去洗頭發。

在這里，隱約覺察了19歲的頌蓮至少是很記仇的。

委屈的雁兒申辯是昨天洗過的頭發，還是無奈的拿起肥皂邊洗發邊埋下了氣恨。

這是我最開始注意的章節。

從此主仆二人就埋下了互掐的種子。

按理說頌蓮是姨太太，雁兒只是丫鬟。主仆之間不存在過節。只得說雁兒眼高，看不起主子，敢和主子作對。在后來的紙人事件爆出了幕后指使的二太太卓云，再有男主人公陳老爺偶爾對其的動些毛手腳，讓這丫鬟以為有朝一日也能變鳳凰。

鳳凰？姨太太是鳳凰么？作為生活在現代的我，冷眼旁觀著作者鋪敘的章節。這些女人都活的太過卑屈。在那座封建大院里，陳佐千就像是王，而身邊的四房太太都為了爭寵而匍匐在地。一個五十歲的男人，迎娶了十九歲的頌蓮。進了這院子起，頌蓮再不是著學生裝的那個頌蓮，會為了爭寵而和另外三個女人爾虞我詐，而暗耍心機。

頌蓮坐在這死沉的陳家大院偶爾會回憶起，一年前，若不是那場變故，還坐在亮敞的環境里上學呢。在父親死后，在繼母的選擇提問下，是做工還是嫁人，頌蓮毫不猶豫的選擇了后者。冷靜的說，如果還念及亡父的情分，就給她賣個好主吧。

注意了，是用賣這個詞。

我不知道該如何去理解頌蓮的這直接反應。寧愿嫁給好人家是做小，也不愿意去做工。為什么不愿靠自己的雙手，養活自己，或許遇上一個良人，哪怕不富裕，也盛愛一世呢。我沒有去深探那個時代的背景，我只知道現代的我，是不歡喜頌蓮的決定。何苦置自己于煎熬中，于其他人爭風吃醋，每日爭寵度日呢？

十九歲，花樣年華。學生。怎樣都不該在陳家墮落。或許做工會辛苦些，但至少心會是愉悅的。可是頌蓮沒有如我所想，拿起箱子穿著學生裝來到陳家做起了四姨太太，不算錦衣玉食，卻著實是過起了太太的生活。后文中陳家老仆宋媽說，陳老爺娶毓如大太太的時候才19歲，胸前佩的是大金片，娶卓云二太太就換了個小金片，到娶梅珊三太太，就只手上各戴了幾個戒指，到了娶頌蓮，就什么也沒見著了。

沒落中的陳家陽氣太稀少，陰氣太盛。后院的哀井專門用來處置陳家不守婦道的姨太太們。在三太太梅珊和醫生情夫事敗后，被“家法”處置扔進了那口陰森的哀井。我固執的稱作哀井，無盡的哀怨溢滿了所有的篇章。

頌蓮看到了，卻被陳老爺用被子壓到了身上。你看到了什么。殺人。殺人。你什么也沒看見。你已經瘋了。

瘋了。瘋了。

在此只見，頌蓮還受了刺激。丫鬟雁兒用草紙畫人像來詛咒頌蓮，頌蓮讓雁兒把草紙吃了下去。吃了草紙后的雁兒病死了，此后頌蓮常常夢見雁兒化作鬼來刺她胸口。還有飛浦，大太太毓如的大兒子，真整個死氣陰森唯一陽光的男子。可是卻天性怕女人。

飛浦是喜歡頌蓮的。頌蓮有別于其他的女子，可飛浦沒有勇氣。懦弱的退縮了，甚至在頌蓮崩潰的時期還只是做個觀望者，不得不說是諷刺。

作為一個熱心的讀者，我多么希望飛浦能不顧世俗，帶頌蓮走。在去云南之前，飛浦說了的，頌蓮要是想去云南他就把她帶去。可頌蓮知道這是行不通的，卻在內心里埋下了飛浦的影子。但，這又是一個悲劇。

后來，大太太毓如看不過去，找飛浦談話，爭吵一番后飛浦和頌蓮算了生疏了。在院子里本可相互傾訴和傾聽的朋友就這樣陌路了。

請允許我稱他們為朋友。

頌蓮。沒了飛浦這樣的朋友更孤獨了。

認清了卓云的假面，反而三太太梅珊是個率性人，可是她偷情被害了。臨走的絕唱“女吊”讓頌蓮更是悲戚。

寂靜的夜里，敏感的頌蓮聽清了發生的一切。

梅珊被丟進了井里。頌蓮曾遇有異象的井口。

不再是模糊的畫面，清晰的發生在頌蓮的身邊。

死去的雁兒索命來了，卻只把長簪只差到了錦綢緞被上。

瘋了。死了。

陳老爺又娶五姨太了。五太太文竹經常看見頌蓮挨著廢井一圈圈轉，說，我不跳井，我不跳井，頌蓮不跳井。

頌蓮不跳井。

故事完結。心很沉重。如花美眷，就這樣折殺在封建大院里。與其說頌蓮承受不了巨大的精神壓力而錯亂發瘋了，不如說是頌蓮不愿接受所接觸的事實而情愿躲在瘋癲的世界里。至少。這樣可以不再與其他的人再去爭風吃醋，再去討好的頹老的男人。

即便不正常，卻干凈的活著，不是么？

文竹都看見了，瘋子模樣的頌蓮都還是清秀脫俗，干干凈凈的。

不好么？我覺得好。

【篇六：《妻妾成群》讀后感】

很多人說蘇童的《妻妾成群》是一部滲透傳統因素的先鋒派作品。但是讀罷《妻妾成群》并沒有感受到先鋒的味道，小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識：命運、追求、死亡縈繞在她的意識中，由此建構了主人公成長過程中的一條道路。《妻妾成群》曾被改成電影《大紅燈籠高高掛》，導演是張藝謀，而女主角則由鞏俐飾演。但是怎么看都看不出那種味道，還是覺得書里的味道更凄惘，意味更深刻，讀罷讓人不禁為封建社會的女性深感同情，對封建社會深感厭惡和可怕。

小說從頌蓮一頂小轎被抬入陳家開始，十九歲的女學生，風塵仆仆，如此之妙齡，卻沒有迎親的熱鬧隆重，靜悄悄抬入了陳家，成了半老頭子的妾。

就好似林黛玉進賈府一般，頌蓮一一拜見府中諸人。府中上下似乎很寧靜恬然的樣子。她第一眼就喜歡二太太卓云，卓云的熱情讓人溫暖。而三太太梅珊卻冷艷冷臉，透著桀傲，敵意森森。陳佐千五十來歲，未現老態。而丫頭雁兒卻是沒來由地與頌蓮擰著來。總體來說，頌蓮的小日子不錯，生活安逸，各房和睦相處，清晨，時不時有梅珊投入地凄婉地唱，時不時聽大房公子蕭聲悠悠，看身影俊秀清朗，偶而賞賞菊，勉強上桌打一圈子麻將。只是卻留意到紫藤架下那口枯井，死過多個女人的，陰森可怖。

頌蓮，才剛上了半年大學，就退學嫁人作小。父親突然去世，繼母令她出嫁，對這一切，她沒有怨天尤人，凄凄艾艾。如今嫁了人，她仿佛找到工作，自然平靜。

想不到，生活表面平靜優雅，內中卻是暗流涌動，兇險異常。她父親的遺物——簫，不見了，她怒搜雁兒的箱柜，竟發現有個詛咒小人，自己被日夜詛咒！幕后人不是梅珊，卻是卓云，這個一向待她如姐妹的貼心人！不由人倒抽一口涼氣！她悲憤難忍。院子里的陳葉堆積如山，卻要掃到頌蓮的后院來燒，熏得上上下下咳嗽不已，趁老爺不在，頌蓮在飯桌上，質疑責問，卻被大太太罵：在這個家，你算什么東西！由此，我想頌蓮會不會后悔當初的選擇，到有錢人家作小，這兒錦衣玉食，卻是明爭暗斗，面上一團火，背里一把刀，明里暗里的就要壓你，卻不如貧寒夫妻，風雨飄搖，卻相持相扶，溫暖如春。

在家里，對丈夫，天性使然，頌蓮使了點小性子，不就是頭暈沒及時赴宴么，不就是不愿做沒有尊嚴的事么，不就是一時心情不好不遷就丈夫么，卻不曾想后果會那么嚴重，陳佐千昨天還把她當掌上珍，今天卻形如陌路。失去丈夫的寵愛，不可能有子嗣，頌蓮預想到了未來的凄愴，心中惶惶，卻喚不回曾經的溫暖，冷雨敲窗被未溫，秋風秋雨愁煞人。

梅珊這個三太太，卻與頌蓮走得更近了，她傾國傾城，倔強難馴。陳佐千對她又恨又愛，又愛又厭。她與老頭就是擰著來，夫妻間斗氣，誰也不服誰，橫眉一豎，杏眼一瞪，“我就不！”。陳家的壽宴上，賓客滿堂，小孩子瘋玩打碎了花瓶，卻引得兩房妻妾怒目相對，雞飛狗跳，一地雞毛，不日又有二房的女兒在學校遭人打，卻想不到有內幕主使——三房梅珊。梅珊出外散散心，卻不想被人捆著回來，原來二房悄悄跟蹤捉奸在床！真是人生如陷阱，表面光鮮，暗地危機四伏，步步險，寸寸荊，早晚身死人手！

人心之險惡，猛于虎，毒于蛇。

梅珊被丈夫囚于柴房，徹夜唱著悲歌，戲詞哀傷低回，頌蓮心下凄然，向陳佐千求情，而他卻不當回事般，“她知道該怎么辦”，夜深時分，頌蓮模糊間聽見梅珊的唱詞被打斷，仿佛嘴被堵，掙扎，腳步聲亂，往井方向去，再聽到一聲沉悶的巨響，水花四濺，然后悄無聲息，天哪，那紫藤架下的井，原來就是這樣典故與傳說！頌蓮瘋了。

她瘋了，巨大的悲愴與無處出逃的絕望……

陳佐千又娶了第五房姨太。結尾告訴我們故事并未結束，還有人在繼續扮演頌蓮的角色。女人的爭風吃醋還將繼續下去。

蘇童的筆法溫潤卻能寫出殺機重重，場景渲染富有古典韻味，清雅幽靜，掩飾不住的悲涼。那井仿佛魔幛，詭異陰森，能攫住人的欲望，引誘引誘，籠罩著死亡氣息，悲凄寥落，讓人無法喘息。作文

【篇七：蘇童妻妾成群讀后感】

蘇童的《妻妾成群》是一部滲透傳統因素的先鋒派作品。小說主人公頌蓮在陳家生活過程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長充滿了自我的潛在意識：命運、追求、死亡縈繞在她的意識中，由此建構了主人公成長過程中的一條道路。而作者在這條路布下了多種讓主人公產生意念的意象、曲折與迷惘、自我意識、意象一同陪伴主人公的成長。

《妻妾成群》借舊中國特有的封建家庭模式作小說的框架，一個男人娶了四個女人做太太。但作者關心的不是一個男人如何在四個女人中周旋，如何控制她們，而是關心四個女人怎會把她們一齊拴在一個男人的脖子上，并且像一棵瀕臨枯萎的藤蔓在稀薄的空氣中相互絞殺而爭得那一點點空氣。

用作者蘇童自己的話來說，他的作品大都不是自己的親身經歷，他說他崇尚虛構，也就是說這部作品的內容是作者虛構的，別的評論者說這部作品是新歷史小說中最精致的作品之一，說它具有“寬和精神，濡濕的氣息，綺麗的夢幻，溫婉的性格。”

《妻妾成群》讀起來感覺總有些像張愛玲，只是在敘述風格方面，但卻并不如張愛玲深刻。優點在于他從女性的視角切入，把女人細微的感情都表達了出來。他的目的又與張愛玲不同，張是在表現一種生活，敘述一個時代，而這部作品則是在說明一種道理，作者說“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。

他的這一系列作品篇幅都不長，寫的也大都是女人，倒是很符合新歷史小說的寫法。只是在一個完全虛構的空間里，除了作者較富哲理的思考和想象力的充分發揮外，看不出有更為深刻的現實意義。或許是張愛玲太優秀了，后人寫舊上海，寫相似題材的小說很難擺脫她的光環，就連王安憶的《長恨歌》不是也有很多人說像張愛玲嗎，而讀起來也是有些同感的。

也許作者本身并不是想去描述現實，去對社會人生做什么深刻的公務員之家思考，而僅僅是在向讀者講述一個故事，一個自己編織出來的夢一般的故事，而這個故事給人帶來的傷感和嘆息也正是它的預期效果吧。

蘇童小說很受現當代學者的重視。因為在青年作家創作群體中，蘇童該是一個比較多產，且質量也很上乘的作家之一。這代表了中國文學今后數年后的創作風格。在現在這個節奏轉化特別快的時代，蘇童的小說，確實有這么過渡的作用。

在蘇童筆下，根本沒有完全完美的形象，總要在一些不經意之間的時刻，被刻意地扭曲，丑化。這和作者要揭示的人的本性是丑陋的有關么？

讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會婦女的命苦，對四太太頌蓮給予深切的同情、無限的嘆惜。然而，閱讀這悲劇故事就是用以消遣、使之悲古？頌蓮叫我們悲，她悲在哪兒？到底小說里面的真正悲劇在哪里？它的現實意義又在哪里？這不能不成為我們讀者思考的問題。

關于《妻妾成群》的主題，這并沒有很深奧的東西。只不過是《紅粉》中的小萼、《婦女生活》中的嫻、芝、蕭以外的另一個女性——頌蓮的婚戀悲劇而已。不同的是《妻妾成群》這篇小說設定了一個十分具有傳統文化意味的“一夫多妻制”的家庭生活背景，從而分外具有了某種生動可感的歷史氛圍，應該說它是一個典范的歷史模型，是一個陌生而又熟悉的故事。

小說主要講述了一個家遭不幸、無奈嫁人為妾的“新知識青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險，掙扎求存，但最后還是沒能逃脫妻妾者悲慘命運的故事。

頌蓮那種在封建社會、在富貴家庭中追求自尊、自由、浪漫，只可能是失敗，只可能是悲劇。

作為新世紀的人，作為女性自身，我們是否應該不斷地審視、反思、克服其人性的負面與殘缺。《妻妾成群》該就是已逝靈魂向我們發出的一次哀號、警告吧！

【篇八：《妻妾成群》讀后感】

悠悠沒有看過劉曉慶主演的電視劇《女人何苦為難女人》，然而，女人為難女人的故事卻是層出不窮、屢試不爽。蘇童的中篇小說《妻妾成群》也應該可以用這句話來概括。

故事從一頂小轎將十九歲的頌蓮抬成陳府成為五十出頭的陳佐千老爺的四姨太太開始，著重描寫了四姨太太頌蓮與大太太毓如、二姨太太卓云、三姨太太梅珊以及頌蓮的丫頭雁兒之間，勾心斗角、爾詐我虞的一場生死之斗。

真如陳佐千的大兒子飛浦對頌蓮所說：“陳家世代男人都好女色。”好色的陳佐千原本已有三位太太。卻又將剛滿十九歲的大學生（大學一年級）頌蓮娶為四姨太太。對此，陳佐千曾經大言不慚地對頌蓮作過如下表白：“有錢人有了錢還要女人，要也要不夠。”說這句話的陳佐遷雖然是封建時代的“有錢人”，然而，他的這句話卻真正的是“蕭規曹隨”，被一代又一代的“有錢人”有意無意地、明里暗底地奉為金科玉律。

當然，悠悠并非認同“人心不古、世風日下”之嘆！社會之發展總會呈現不同的方面。社會之進步，就像河水之流向大海，一路之上，難免有一些小股之水半途而廢，或被烈日攝去遙遠之天空，或被大地重回深邃之地殼。丑陋的、黑暗的畢竟居少數，美好的、陽光的畢竟占多數。只是人們總喜歡對丑陋之事津津樂道，對美好之情視而不見。所謂，壞事傳千里，好事不出門。此現象亙古不變。

亙古不變的似乎還有“女人為難女人”。

頌蓮是由于父親經營的茶廠倒閉，家庭破產，父親自殺，就被迫輟學回家，繼母就讓她做一道選擇題：做工和嫁人。她淡然地回答說：當然嫁人。“繼母又問，你想嫁一般人家還是有錢人家？頌蓮說，當然有錢人家，這還用問？繼母說，那不一樣，去有錢人家是做小。……名份是委屈了點。頌蓮冷笑了一聲，名份是什么？名份是我這樣人考慮的嗎？”

對于頌蓮的這種心態，陳佐千有過一句十分精辟的話：“女人都想跟有錢人”。此話可謂一語中的，入木三分。正是由于陳佐千看透了頌蓮這樣的女人的心態，才使他有恃無恐，為所欲為。在他的眼里，女人就是自己的玩物而已，是“*子”；也正是由于頌蓮這樣的女人，心靈被金錢所扭曲，才使她們心甘情愿、低聲下氣地獻媚取寵，變得令人為之幾分可憐而又十分的可悲！

可悲的還遠不至這些。

當頌蓮進入陳府之后，就尤如一只公雞被放入了斗雞場，身不由己地參與到由一群女人自導自演的、你死我活的殘忍爭斗之中。

頌蓮斗丫頭雁兒。雁兒由于陳佐千在她的“乳房上摸了一把”，就靠“那一把壯自己的膽”，暗地里用針刺寫著頌蓮名字的布人，并將畫著頌蓮形象的草紙扔到馬桶里，詛咒頌蓮。所有這些被頌蓮發現后，就逼著雁兒從馬桶里將草紙撈上來吃不去，最終雁兒因此得病而亡。

小說沒有正面剖析雁兒恨頌蓮的原因。但是，悠悠覺得，小說在最后實際上已十分明顯地提示了雁兒痛恨并詛咒頌蓮的“規律性”原因，一種女人的規律性。

小說結局時，三姨太太梅珊因與醫生私姘被二姨太太卓云發現，并成功捉奷后，就被陳佐千投入廢井而死（那口廢井吞噬了陳家多位所謂有奷情的女人）。四姨太太頌蓮因發現陳佐千的這件罪惡之事，被逼而瘋。第二年，陳佐千又把五姨太太文竹抬進了家。

由此可見，陳佐千對女人真得是“要也要不夠”。也許就是基于對陳佐千這種“要也要不夠”的判斷，雁兒或許正做著一個由于“那一把”，而在某一天的早上被陳佐千上升為姨太太的夢想。然而，頌蓮的進來，或許正好攪了她的這個“春夢”，才使得她對頌蓮如此憎恨。

從心底里多少還保持著大學生的清純的頌蓮，因為沒能滿足日趨衰老的陳佐千的那個像“一條狗”一樣的骯臟的要求，最終被陳佐千拋棄。

小說的結局是凄慘的。雁兒死了，梅珊也死了，頌蓮更是被逼而瘋。經過一場你死我活的激烈爭斗，慘烈的廝殺聲仿佛已漸行漸遠。大太太毓如似乎又可以靜下心來誦經念佛了，二姨太太卓云似乎又可以驕傲地生活下去了。然而，五姨太太文竹的進來，誰又能知道，這場廝殺會不會像當今的電視劇一樣，又連續下去呢！

悠悠認為，五姨太太文竹的出現，讓小說著實地產生了一股意味深長、余音繞梁的感覺。

無疑，幾個女人之間的爭斗是殘酷的！其結局是讓人心寒而又心痛的！她們為了生存，總認為只有將別人永遠踩在腳下，自己才能成為人上之人。孰不知，花無百日紅，人無千日好！你爭我斗的結局，只能是讓陳佐千之流坐收漁翁之利。且不可嘆，可悲！

由此及彼。讀罷小說，又讓悠悠想到如今之職場，辦公室似乎也隱隱地涌動著陳府家的那股暗流，互相傾扎，背后使招、獻媚邀寵之丑陋伎倆，是否時有耳聞？小說所涉及的故事在哪個年代，小說并沒有清楚交代，然而，可以肯定是在封建時代，與當今社會相去甚遠。小說寫作的年代倒是很清楚，上世紀九十年代，說遠不遠，說近也不近。悠悠但愿小說始終不離不棄的陳府那口廢井能時時地警示著如今的人們！

第五篇：《細米》讀后感

《細米》讀后感1

讀了《細米》的第一章，我深有感觸。

“‘船回來了！'’船回來了！‘……河岸上擠滿了人，但卻就這一句話。

孩子們比大人還要興奮，因為這些女知青將要一個一個地分到一戶戶人家——他們家將擁有一個從蘇州城來的女孩。當然，他們一個個也有點忐忑不安。因為，不可能每家每戶都能分到。”

這一段是在蘇州城里的女知青來到了細米居住的地方——一個在大河邊上的村子——稻香渡。在稻香渡的人們因為女知青的到來，異常的興奮，每個人都在盼望著自己能分到女知青，細米也不例外。

“從昨晚開始，細米就在想：我們家能分得一個嗎？他覺得他家是最有條件分的一個的，因為他家有富余的房子，在說爸爸的學校也有間空著的宿舍。但細米還是有點不太放心。他真得很希望他家能分得一個。他也說不清楚自己為什么這樣希望。”從這段話中，我感受到了細米對于自己家可能能分到女知青的激動的心情和喜悅，但他還是有點擔心，萬一自己家真的分不到怎么辦？因為女知青的到來，全村的人都沒睡好，都在希望與期盼自己家能分到一個。

從大清早稻香渡就異常興奮，老老少少都站在油麻地上的輪船碼頭上向大河的.盡頭眺望，當小七子喊了聲“船來啦”時，人們的心也“怦怦”直跳，但當人們得知船還未來，只是小七子在戲弄他們，個個火冒三丈。雖然人們被調皮的小七子戲弄了，但依然可以看出人們緊張？激動的心情和對于女知青的到來的渴望。

《細米》的第一章十分的有趣，你也想讀嗎？

《細米》讀后感2

今天，我讀了曹文軒的《細米》，讀完后深受感動。

作者曹文軒,1954年1月出生于江蘇鹽城，他是兒童文學委員會委員，是中國少年寫作的積極倡導者、推動者。以前，我曾讀過他寫的《草房子》，今天有幸讀了他的另一作品《細米》。

《細米》這本書講了細米，本來是一個單純的男孩子，和其他所有鄉村里的孩子一樣，他愛臉紅，喜歡在田間和同伴嬉戲。然而隨著來這里插隊的女知青的到來，這個叫梅紋的'女子，改變了他的生活。

在書中，細米這個什么都不知道的孩子，過著無憂無慮的生活，每天是吃了睡，睡了吃。直到梅紋的出現。細米的爸爸看梅紋干不成粗活，就讓梅紋做了小老師，也是細米的老師。后來，梅紋發現細米對雕刻很感興趣，也很有天分。便親自培養他雕刻。在梅紋的指導下，整天在木桌上用刻刀亂刻來發泄自己心情的細米，漸漸的變成一個擅長篆刻的細米，認真學習的細米。

讀到這時，我想起了我打乒乓球的事。我每次遇到比我強大的對手時,我都會感到有點氣餒,想:哎！好強大的對手，看來我要輸了。哎！反正要輸了,還不如主動棄權呢!但隨后又想想，萬一我能打嬴了呢？不試試怎么知道呢?就這樣，經歷了許多場后，我現在也能成為成功者。雖然有時也失敗了,但我知道了,要勇敢，要努力，要自信！

讀完《細米》后，我覺得，不管做什么事，還是遇到什么困難，我們都不要低頭，都要勇于面對，放手一博，向著勝利勇敢前進！

《細米》讀后感3

最近，我拜讀了江蘇人曹文軒的作品——《細米》。

文章的主人公是鄉野男孩細米與蘇州城來的女知青梅紋。主要講了：一次，從蘇州城來了一群天仙般的知青，梅紋是其中最小的一個。她后來被分配到了細米家，最后在稻香渡中學當了初二班的班主任，承擔著一份重大的責任。她陪伴細米走過了那些粗糙的歲月，引領細米走向正軌

文章中我喜歡細米的野。一次，他在稻田中追捉一只“紡織娘”，盡管赤日當空，曬得野外不敢有人走動，但他還是將雙眼瞪圓，死死盯著那綠的透明的家伙；還有一次，月光下，他鉆過籬笆，鉆進了人家的瓜地，忽然聽到主人家的“吱呀”門聲，于是他像一只貓一樣伏在瓜地里。

我喜歡細米的真誠。一次，細米為了讓全班考第一，居然從校長的`褲子上偷鑰匙，打開了柜子偷考卷。因為他父親既是稻香渡中學的校長，也是那一片地區學校的片長。每次片考，都由他組織老師出考卷，并由他負責保管考卷。可終究還是被校長發現了，為了不連累同學們，連累梅紋老師，細米把真相主動告訴給了父親，被父親痛打了一頓。

我更喜歡細密的善良。一次，他遇到一條被小七子打得似暈又不暈的流浪狗。流浪狗從小七子的魔爪里剛跑進了森林，小七子追殺了過來。細米故意把小七子指錯了方向，拯救了流浪狗，并且收留了它，還把它取名叫翹翹。

讀完《細米》我體會到了：其實真、善、美無處不在，只要你有一顆善于觀察的心。

《細米》讀后感4

讀了大名鼎鼎的曹文軒寫的《細米》后，心中感慨萬分，這本書真是讓我愛不釋手。

這本書講的是一個愛臉紅的小男孩細米，他與表妹紅藕兩小無猜。一天，大河里漂來一只帆船，里面坐滿了下鄉的女知青，其中一個最小的女孩梅紋，最后來到了細米家，她與細米發生了很多新奇的故事。

讀到第三章，我特別受感動，不會勞動的女知青不得不下地干農活，每天四點就得起床，滿世界都是熱烘烘的'，麥田里望不到邊，放佛在太陽下燃燒，鋒利的麥芒將梅紋的手，胳膊，甚至是臉，都已經拉下了一道道細細的看不出的傷痕，一沾汗水便火辣辣的疼，好像灑了辣椒水，汗水不住地流進眼睛，淹得眼前一片模糊，梅紋干了幾個小時的活，就覺得腿都拉不動了。手上已經打起了水泡，但她依然咬牙堅持著。我不禁看了看自己，今天是周末，有點熱，一大早媽媽就幫我打開了空調，端來了鮮美的水果，在這么舒適的環境下學習，我確一心還想著偷懶，想起這些我不禁臉上微微發燙，挺直了腰桿繼續奮筆疾書，再想想她們四點就不得不起床干農活，還要忍受漆黑的環境下的各種害怕，而我每天都是在媽媽的再三吆喝下才不情愿的起床，哎，我真是特別慚愧。

從小，我們都是衣來伸手，飯來張口，媽媽確在一天辛苦的工作之后還要買菜，做飯，安排好我生活的一切，而我從來都無視媽媽的辛苦勞動，覺得一切理所當然，有時還會朝媽媽大喊大叫，讀完文章，我不禁感慨萬分，我們應該珍視現在幸福的生活，珍惜媽媽的勞動成果。

《細米》讀后感5

最近，我讀了一本曹文軒的書——《細米》，之前讀書，都是單純的完成一本書的閱讀任務，但看到了這本書后，我便對它產生了極大的興趣。這本書主要講述了在鄉村，名叫細米和紅藕身上發生的事情，細米活潑好動，在其他人看來是頑皮的不能在頑皮的小孩，但他對他的妹妹紅藕卻充滿責任感。從蘇州城里來的女知青，給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息，其中的梅紋姑娘，以她純凈而溫柔的情感讓細米這個桀驁不馴的鄉野步入新的成長歷程。

在現實生活中也一樣，每個人來到世界上并不是十全十美的，在別人眼中總會有缺陷，不完美的地方，但是總會有閃光點，總有一天會被別人發現并贊賞，就像細米的雕刻作品一樣，雖然一開始的作品被人認為是垃圾，毀壞東西，沒人贊賞，但他依然堅持不懈，堅持自己的.愛好，最后作品在藝術館展出。同樣，在做題或做任何一件事情的時候，總會有人不被看好，但這個時候不要因為別人的嘲笑而放棄，成長的道路上總會有坎坷，但我們要一直堅持下去，找到屬于自己的那片平臺，釋放出自己的光彩。

《細米》這本書雖然這么平淡無奇，不引人注目，但非常的讓人有感觸，令人回味無窮的去體味，讓人心曠神怡，從中感受到鄉村的魅力，非常值得去看。

《細米》讀后感6

自從我閱讀了曹文軒寫的《細米》后，我對鄉村的事情了解了很多很多。鄉野的男孩子調皮搗蛋，女孩子文靜可愛，也有的男孩活潑開朗，下鄉的女知青則舉止文雅。那里的稻香渡十分美，河面上有成群嬉戲的野鴨和鯉魚，數也數不清。

主人公細米和小狗翹翹因來了個女知青梅紋就歡天喜地，整天都神采奕奕。這個在中學擔任美術教師的梅紋，不但教細米畫畫，還教他怎樣雕刻。細米在老師身邊學到了許多知識和本領。有一天，梅紋老師太疲勞了，發了高燒。細米竟冒著暴風雪給她釣金鯉魚。細米在冰上等了半天，心里只想著讓梅紋老師早點好起來，根本不理會凜冽的寒風和自己凍僵的身體。終于，他釣到了一條全身金光閃閃，尾部紅得耀眼，三巴掌大小的紅鯉魚。煮湯給梅紋喝后，她立刻恢復了正常，第二天便早早地來到學校上課了。由此可見，細米是多么得喜歡這個女老師呀！

通過閱讀這本書，我體會到了濃濃的.真情。真情是一種力量，可以使人奮發，甚至可以改變一個人。但愿每個人都用自己的真情去體驗成長的樂趣。

《細米》讀后感7

《細米》這本長篇小說書的作者是曹文軒，這本書描寫的是鄉村故事。是一個蘇城的女知青和一個鄉村男孩的親情故事。

少年細米生來就是個愛臉紅的男孩，他與表妹紅藕兩小無猜，一同長大，日子如清水一般自然流淌。然而，有那么一天，大河上飄來一葉巨大的白帆，白帆下飄來了一群仿佛來自天國的女孩兒。這些從蘇城里來這里插隊的女知青，給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息，而其中的梅雯姑娘以她純凈而溫柔的`情感與精神力量，使細米這個調皮淘氣的鄉野之子步入新的成長歷程。

小說深音入情與人性的微妙，寫就了一段與日月同在的情感故事，以優雅的筆調完成了一個少年的心靈雕塑。安寧的村落、寂靜的的麥田、旋轉的風車、河里的小船、各色的鴿子、雪白的蘆花、裊裊的火煙，與四季優美的鄉村風景一道參加了這個東方少年細米的成長加冕禮。

細米和梅紋從沒見過，可一次偶然讓他（她）們成為了姐弟。雖然他（她）們不是同父同母的姐弟，但兩人的親情卻勝過親姐弟。

這個故事讓我想起了《我要做好孩子》中的金玲和幸幸、《青銅葵花》中的青銅和葵花，他們雖然不是一家人，但品德卻一樣高尚。

從此以后，我要多多幫助那些單親、無親家庭的孩子，讓他們也因愛而感動。

多一人，多一份力量，大家一起行動吧！

《細米》讀后感8

當興致勃勃地看完《細米》這本書后，我心里總是感到惋惜，千言萬語好似也解釋不清。

生在稻香渡的少年細米，是個很愛臉紅的男孩，他與表妹紅藕從小一起長大，兩小無猜。可就有那么一天，大河上飄來一葉白帆，上面乘坐著一群長得美若天仙的女孩，這是從蘇州城里來這兒插隊的女知青。在這些女孩中，唯有那年齡最小而最美麗的女知青—梅紋，給細米留下了深刻的印象，也就是這么一個女孩兒使細米這個桀驁不馴的`鄉野之子步入新的成長過程……

在這本書中，還屬主人公細米令我過目不忘。細米有個特殊的本性，他總是在無聊的時候，拿著削筆的小刀在木板、書桌、墻上，甚至是床板上刻些景物，雖說并不那么精致，但仔細去看，總能發現出許許多多不同的“世界”，充滿了童趣和天真，這滿滿的“作品”正刻畫出細米的處處心聲，可在大人的眼里，這屬于破壞。認真回想回想，世上還剩多少兒童的記憶里是擁有幼時那歡快吶喊的？里面沒有任何事跡，連回聲都沒有，那個無聲的世界里，沒有生活的飽滿豐趣，沒有“咯咯”似銀鈴的笑聲，沒有自己真正的思維想法，他們好像都被封鎖了起來，完全處于被動的世界，再深深吸一口氣，哪里是濃醇的米飯味和泥土的芳香味兒？都說鄉村的生活才是真正的生活，用喜怒哀樂感化冰凍的心靈，用大地媽媽的哺育促進成長，鳥兒的音韻又再次使衰退的音樂之聲再次復活。

從細米身上，我學到了許多，他具有一個孩子應有的天賦和快樂，同時充分發揮，也讓我暗暗羨慕。

《細米》讀后感9

我讀的書是曹文軒的《細米》。《細米》里寫了一個叫杜細米的男孩。雖然他有許多陋習，而且表現也不太好，但卻沒有失去男孩子應有的調皮的天性。自從女知青梅紋來到稻香渡后，細米的習慣就慢慢地被她影響著。

在“風也吹，雷也打”這一章中，我從“不一會兒，太陽就上來了，一上來，就很較勁，滿世界熱烘烘的.，一眼網不到邊的麥田仿佛在陽光下燃燒。”“鋒利的麥芒將梅紋的手、胳膊，甚至是臉，都已拉下一道道細細的看不出來的傷痕，一沾水便火辣辣地疼，好像灑了辣椒水。”這些句子中體會到農村生活的艱辛，而且明白了碗里香噴噴的米飯是來自于農民們辛苦勞動四、五個月才換來的。

在“樹上的葉子就是我的家”這一章中梅紋發現細米有雕刻的天賦后，便用自學的雕刻知識教細米。梅紋的爸爸是個木匠，她小時候經常在爸爸的雕刻室里看他雕刻，所以懂一些雕刻知識。最后細米的作品被藝術館拿去展覽了。從這一章中我又體會到了不論做什么事，只要愿意下功夫，就一定能做好！

讀完這本書，我受益匪淺。因為我不僅懂得了要珍惜糧食，更多的是增加了對好詞好句的積累和提高了課外閱讀的理解能力，使我的作文水平錦上添花。俗話說得好，讀書破萬卷，下筆如有神，只要我們認真閱讀好書，誰都能寫出精彩的文章！

《細米》讀后感10

我讀了曹文軒寫的《細米》之后，我深有感受，這是一部勵志小說。

少年細米生來就是一個愛臉紅的男孩兒，他與表妹兩小無猜，一同長大，日子如清水一般自然流淌。然而，有一天，大河上飄來一葉巨大的白帆，白帆下飄來了一群仿佛來自天國的女孩，這些從蘇州城里來這里插隊的女知青，給平靜的鄉村帶來了一股新鮮而迷人的氣息。而其中的梅紋姑娘以她純凈而溫柔的情感與精神力量，使細米這個桀驁不馴的鄉野之子步入新的'成長歷程。

小說深諳人情與人性的微妙，寫就了一段可以與日月同在的情感故事，以優雅的筆調完成了一個少年的心靈雕塑。安寧的村落、寂靜的麥田、旋轉的風車、河里的小船、各色的鴿子、雪白的蘆花、裊裊的炊煙，與四季優美的鄉村風景一道，參加了這個東方少年的成長冕禮。

通過閱讀《細米》這本書，我對主人公細米不禁產生了，一種敬佩之情。又對這個鄉村少年，又產生一絲嫉妒。他能在鄉村無憂無慮的生活，天天看到安寧的村落，寂靜的麥田，旋轉的風車，河里的小船，各色的鴿子，雪白的蘆花，裊裊的炊煙和小狗翹翹一起玩耍。可我也想去看看安寧的村落，寂靜的麥田，旋轉的風車，河里的小船，各色的鴿子，雪白的蘆花，裊裊的炊煙。不想再看喧鬧的城市了……

我羨慕細米他能生活在世外桃源，我羨慕細米他有一位因材施教的老師，我羨慕細米他還有忠心耿耿的小狗翹翹，我羨慕細米他……

我真希望我能去鄉村看一看！

《細米》讀后感11

最近，我讀完《細米》這一本書。

《細米》這本書是曹文軒叔叔的作品。在曹叔叔的筆下，鄉村寧靜、優美、神秘，令人回味，書中不時寫出蘆葦、蘆絮的美，讓人感受到一個似乎神秘、安靜的境界。

這本書講述了主人公細米的成長歷程。女知青梅紋來到了細米的村里，把細米這個桀驁不馴的'野男孩帶入一個新的成長歷程。原來細米好動、野性、貪玩，在與梅紋的相處下變得比以前更有思想、更加堅強。細米變得像另一個人，不再亂刻亂畫，而是在木頭上刻畫著農村生活。細米漸漸從野男孩，變成一個有色彩的男孩。后來梅紋當上稻香渡的老師，細米在學習上加勁。有時梅紋像小學生一樣和女孩玩，而細米跟男孩一起打籃球。在稻香村的每一天就是充滿快樂、歡笑、溫暖的一天。最后，細米在舅舅家一段時間，梅紋回家了。細米回到家，媽媽告訴他，此時細米淚水在眼眶里打轉，回憶著與梅紋的一段快樂時光。

讀了這本書，我感受到鄉村生活的美，也感受到文學的美。從這本書，我懂得人的一生需要一些人點撥，像細米如果沒有梅紋的點撥，他還是個野孩子。如果人生缺少了點撥，也許這個人就會墮落，就會碌碌無為。

《細米》讀后感12

細米，看了他之后我知道：細米是好樣的，是個響當當的男子漢!

為什么要這么形容細米呢?我從內心深處感到細米很堅強，文章中有這樣一個典型的故事：“梅紋是蘇州來的知青，梅紋的父母不幸溺水而死，梅紋去為爸媽辦后事去了，去了很長時間沒回來，細米就坐在家門口等著梅紋，有一次，他看錯了人，以為那個女孩是梅紋，就追上去，不了把臉磕破了，流了很多血，細米依然不放棄”從這段就能充分地體現出細米很堅定，臉割破了要，換了我，我只會哇哇大哭，而細米沒有!后面，更讓我感到震撼：梅紋終于回來了，可是她大病了一場，細米聽母親說河里有一種魚能治好梅紋的病，那是一個寒冬外面非常的冷，細米偷偷的借來了魚網來到冰面上打魚，細米為了能撈上一條能夠救命的金鯉魚，她的'手被鋒利的冰片劃破了，流出了鮮血”從這我體會到：在那樣的環境下能撈上罕見的金鯉魚是十分困難的，讀到這，一股寒流仿佛穿過我的身體。細米還很有毅力，在別人撈不上的情況下，別人會放棄，而細米卻堅持到底。細米不疼嗎?疼啊，可他堅強。

我以后也會做一個堅強對社會有用的人!

《細米》讀后感13

最近，我讀了一本叫做《細米》的書，書中那跌宕起伏的故事情節讓我感慨萬千。

書中的主人公名叫杜細米，他是一位校長的兒子，喜歡到處亂刻。有一天，一群蘇州女知青來到了他的家鄉，其中一位女知青留在了細米家，這位女知青一直教育細米，教他雕刻，也教他要尊重別人。他便從一個喜歡到處亂刻、惹事的頑皮少年成長為一個關心別人，尊重別人，助人為樂的好少年，他經歷的種種磨難與考驗，都是常人難以忍受的。讀完這本書，想想自己的成長過程，與他相似的地方有很多。

在我五歲時，我還是一個不懂尊重別人，不懂關心別人，只知道玩的一個頑皮少年，甚至還會去貶低別人，好像整個地球都是我的.一樣。但過了五年后，我已知道去尊重別人，關心別人，尊重別人的勞動成果了，已經成為了一個陽光少年。

這本書并沒有用城市做背景，也沒有用高貴的人做主角，而是用鄉村來做背景，用一個普普通通的鄉間少年，鄉土風情、鄉野本色，雖然沒有城市小說那么有特點，但有一種獨特的鄉下味道，是一種獨特的寫作手法，我們應該學習。

《細米》讀后感14

暑假，阿姨給我買了一本書，叫《細米》，它的作者是著名作家曹文軒。讀完這本書后，我發現鄉村的生活很美好，那里的男孩調皮又開朗，女孩文靜又可愛，那里的風景秀麗，還有許多好玩的事物。

《細米》主要講的是少年細米，他是一個桀驁不馴的鄉野男孩。細米與他表妹紅藕兩小無猜，一同長大，日子很平淡，如清水一般流淌著。然而，這一天，大河上漂來一葉巨大的白帆，白帆下是一群仿佛來自天國的女孩。這些來自蘇州城的女知青，給平靜的鄉村帶了一船新鮮而迷人的氣息。其中的梅紋姑娘以她純凈而溫柔的.情感，超凡而迷人的精神力量，引領少年細米步入新的成長歷程，與安寧的村落、寂靜的麥田、旋轉的風車、輕搖的小船、各色的鴿子、雪白的蘆花、裊裊的春煙，與鄉村優美的四季風景一起，完成了少年細米的成人加冕禮。

本書講述了細米的擔當和勇敢，我們要向他學習。我還從書中體會到真情的力量，它可以讓人奮發前行，體會成長的快樂。這本書非常值得看哦，推薦大家去閱讀！

《細米》讀后感15

這個暑假，老師向我推薦一本書，書名叫《細米》。剛開始看，我并不喜歡這本書。可是過了幾天，我無意中又翻開這本書，卻被書中的故事情節吸引住了。我認真地讀起來。

這本書是著名文學作者曹文軒寫的。這本書主要講的是一位女知青在一個叫稻鄉渡的農村發生的一系列事情，書中描寫了辛苦并快樂的的農村生活，通過一系列故事把人物穿連起來，把人物的情感細膩地表現出來。

從這本中，我感受到了農村生活的美好，這里有安寧的村落、寂靜的'麥田、旋轉的風車、雪白的蘆花和裊裊的炊煙，這些形成了四季優美的鄉村風景。同樣，也感受到農村夏忙和秋忙的堅辛，比如像女知表梅紋那樣，早上四、五點就去田里收麥子，一天下來，累得直不起腰……

讀完這本書，我還感受到作者把書中人物寫的淋漓盡致，比如像細米和梅紋像親姐弟一樣的感情。梅紋用姐姐的身份去愛護細米，并正確引導細米的雕塑天賦；還有書中的小七子，他在書中是個反面人物，作者同樣把他惡的一面寫得很深入，讓讀者一看就感到很厭惡；還有小狗翹翹，他是細米從小七子手中救下來的一條小狗，它因此對主人十分忠誠，時時刻刻都跟隨著細米，保護著細米……我一口氣讀完了這本書，還意猶未盡，仍沉浸在稻香渡村中……

我真希望曹文軒老師再出一個續集，真希望細米在梅紋的幫助下成了一個雕塑家……