第一篇：南呂·四塊玉·別情原文及賞析

【原文】

南呂·四塊玉·別情（自送別）

關漢卿

自送別，心難舍，一點相思幾時絕。

憑闌袖拂楊花雪。

溪又斜，山又遮，人去也。

【注釋】

闌：欄桿。

楊花雪：白色的楊花紛紛飄落，像下雪一樣。此句暗用蘇軾《水龍吟》詠楊花“細看來，不是楊花，點點是，離人淚”詞意。

【賞析】

寫婦女對情人的相思之情。后四句寄情于景，尤以“人去也”，結束得很含蓄，描繪了一幅令人難堪的情景，襯托出主人公內心的孤寂與苦悶。

【題解】

這支[南呂·四塊玉]《別情》小令，寫出女子送別情人后的感情，寫得極為真實自然，令人心顫。

第二篇：關漢卿《南呂·四塊玉·別情》原文翻譯與賞析

《南呂·四塊玉·別情》表達了女子送別情人后，憑欄望遠相思企盼時的深情表露。下面一起來欣賞《南呂·四塊玉·別情》這首曲吧!

【原文】

自送別，心難舍，一點相思幾時絕?

憑闌袖拂楊花雪。

溪又斜，山又遮，人去也!

【譯文】

自從那天送你遠去，我心里總是對你難舍難分，對你的滿腔思念的情意在心中縈繞。不知道要什么時候才能與你相見，好讓我不再相思。記得送別時我斜倚著柳樹下的欄干目送你遠行。我用衣袖拂去片片像雪一樣潔白的柳絮，以免妨礙視線。然而你的身影已看不見了，只見彎彎曲曲的小溪向東流去，重重的山巒遮住了你運得的道路，心上的人他真的走遠了。

【賞析一】

文句雖短，但語言生動形象，巧妙地表現出了帶有思念之情的楚楚少女。女主人公送別自己的情人后，情人在心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷，在此處，外在自然景物并非主人公心情的寄托，它只是更加強化了主人公內心的孤寂與苦悶。

【賞析二】

這首小令，用準確、凝練的文字寫已別、剛別的相思之情，入木三分地寫出一位深情女子送別心上人時的情態和意緒，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。

“一點相思幾時絕”是全篇的中心，它強調了別情的纏綿，使之成為全篇描寫和抒情的基調，也使前三句顯得十分形象。

【賞析三】

這是一首描寫離別情緒的小令。

“自送別，心難舍，一點相思幾時絕”自從送別以后，心中萬分難舍，一點相思之情，綿綿不斷，不知何時能停止?作者以主人公——一名與愛人分離的女子口吻寫來，直抒其纏綿的相思、真摯的愛情。

【賞析四】

關漢卿，號己齋叟，代表作《竇娥冤》，《救風塵》，《拜月亭》，金末元初大都人，是我國文學史上最早的偉大戲劇家。與鄭光祖、白樸、馬致遠合稱“元曲四大家”，并位居其首。他一生“不屑仕進”，生活在底層人民中間，多才多藝、能寫會演、風流倜儻、豪爽俠義，是當時雜劇界的領袖人物。他是一位熟悉舞臺藝術的戲曲家，既是編劇，又能登臺演出。

關漢卿在《南呂·一枝花·不伏老》中自述“通五音六律滑熟”，“我也會吟詩，會篆籀，會彈絲，會品竹。我也會唱鷓鴣，舞垂手，會打圍，會蹴鞠，會圍棋，會雙陸”，“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”，可見他的才藝、生活和個性。

【賞析五】

他著有雜劇六十部，現僅存十八部，其中曲白俱全者十五部。所作套曲十余套，小令五十余首。他的戲曲作品題材廣泛，大多暴露了封建統治的黑暗腐 敗，表現了古代人民特別是青年婦女的苦難遭遇和反抗斗爭，人物性格鮮明，結構完整，情節生動，語言本色而精練，對元雜劇和后來戲曲的發展有很大影響。在藝術上，關漢卿被推為本色派之首。被稱為東方莎士比亞。

第三篇：《南呂·四塊玉·馬嵬坡》原文翻譯及賞析

【原文】

南呂·四塊玉·馬嵬坡（睡海棠）

馬致遠

睡海棠，春將晚，恨不得明皇掌中看。

霓裳便是中原亂。

不因這玉環，引起那祿山。

怎知蜀道難！

【注釋】

睡海棠：比喻貴妃的美。

明皇：指唐玄宗。

玉環：指楊貴妃。

祿山：即安祿山。

【賞析】

此曲直刺唐玄宗，寵楊貴妃與安祿山終曰玩《霓裳羽衣舞》，而招致亡國逃奔馬嵬坡的史實。這是一份有分量的詠史詩，借古諷今。全曲造詞清新、順暢自然，是絕妙佳曲，后世流傳廣泛。

【題解】

本曲作者把批判的矛頭直指楊貴妃和唐明皇。

第四篇：長相思別情原文翻譯及賞析

《長相思·別情》作者是唐朝文學家白居易。其古詩全文如下：

汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。

思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。

【前言】

白居易的這首《長相思》，寫一位女子倚樓懷人。在朦朧的月色下，映入她眼簾的山容水態，都充滿了哀愁。前三句用三個“流”字，寫出水的蜿蜒曲折，也釀造成低徊纏綿的情韻。下面用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言，和諧的音律，表現人物的復雜感情。特別是那一派流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強了藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意富、詞淺味深的特點。

【注釋】

①汴水：源于河南，東南流入安徽省宿州市、泗縣，與泗水合流，入淮河

②泗水：源于山東曲阜，經徐州后，與汴水合流入淮河

③瓜州：在今江蘇省揚州市南面

④吳山：泛指江南群山

⑤悠悠：深長的意思

【翻譯】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》 ：此詞若“晴空冰柱”，通體虛明，不著跡象，而含情無際。由汴而泗而江，心逐流波，愈行愈遠，直到天末吳山，仍是愁痕點點，凌虛著想，音調復動宕入古。第四句用一“愁”字，而前三句皆化“愁”痕，否則汴泗交流，與人何涉耶！結句盼歸時之人月同圓，昔日愁眼中山色江光，皆入倚樓一笑矣。

【賞析】

《長相思》這首詞寫的是一位女子倚樓思念親人的情形。在明亮的月光下，年輕的女子，凝望著腳下悠悠的流水，遙望著遠處綿綿的群山，孤獨無助的身影，充滿了哀愁憔悴面容。思女的形象朦朧而又仿佛很清晰。

詞的上闕連用了三個“流”字，寫出了水的蜿蜒曲折，悠遠綿長，也釀造了一種低徊纏綿的情韻。“吳山點點愁” 為本闕點睛之筆。“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭”如果沒有后邊“吳山點點愁”，則沒有任何意義。而有了“吳山點點愁”，那悠悠的流水仿佛也就蘊含了綿綿的思念與哀愁。

下闕連用兩個“悠悠”，更增添了愁思的綿長與強烈。“思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休，”“歸”了嗎？“休”了嗎？沒有，只是一個空想，想來想去，最終還是“月明人倚樓”。

詩人運用淺顯流暢的語言，和諧舒緩的音律，以“恨”寫“愛”，巧妙而又明了地勾畫出了思女形象，表現出了思女復雜的感情。特別是那悠悠的流水和皎潔的月光，更烘托出了無限哀怨憂傷的情懷，極大地增強了作品的藝術感染力，顯示出這首小詞言簡意深、詞義蘊藉的特點。

第五篇：馬致遠《四塊玉·馬嵬坡》原文翻譯與賞析

《四塊玉·馬嵬坡》這首曲子借唐玄宗與寵妃楊玉環終日游戲作樂，發出了興亡之嘆。下面一起來欣賞《四塊玉·馬嵬坡》這首曲吧!

【原文】

睡海棠，春將晚，恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原亂。不因這玉環，引起那祿山，怎知蜀道難!

【譯文】

楊貴妃就如暮春時節的睡海棠那般嬌媚美艷，使得唐明皇恨不得將她時時放在掌上賞玩。《霓裳》曲便是中原的禍患。不是因為有了這個楊玉環引起了那個安祿山的起兵造反，唐明皇又怎會向四川逃難，怎會知道蜀道之難，難于上青天!

【賞析一】

馬嵬坡又名馬嵬驛，在今陜西省興平縣西北。唐玄宗寵愛楊貴妃，荒淫誤國，釀成“安史之亂”。安史叛軍攻破潼關，唐明皇倉皇向四川逃難，路過馬嵬驛時，扈從的禁衛軍嘩變，求誅楊氏以謝天下。玄宗為了穩定軍心，被迫縊死楊貴妃。這首小令以曲寫史，意在總結歷史的經驗和教訓。

此曲前半敘事，后半議論，借唐玄宗與寵妃楊玉環終日游戲作樂，發出了興亡之嘆。全曲造詞清新、暢達自然，后世流傳甚廣。

有人認為作品對楊玉環的責備重于玄宗，表明作者由于歷史觀的局限，仍有“女人 禍水”的消極思想。其實這是此類話題的傳統論見，作者不可能不知道禍首是誰，“恨不得”一句已經透盡個中消息，只是囿于忠君之道，不便揭穿罷了。

【賞析三】

馬致遠(約在1251——1321以后)，號東籬，大都人。曾做過幾年江浙行省務官，后過著“幽棲”生活。他是元代著名的戲劇家，有雜劇十五種，現存《漢宮秋》、《青衫淚》等七種。

他也是一個散曲名家，輯本有《東籬樂府》一卷(近人輯)，現存小令一○四首，套曲二十三套。