第一篇：青春印象的散文

“青春”兩個字眼于我來說已太遙遠太奢華太感慨了！

前幾天，二十多年前的一位江蘇文友找到我們，激動地通了電話，并在昨天發來了他幾份保存完好的文稿和信件。

看到自己的青春就在眼前，有點想流淚，真的好感謝這位有心的文友，因為自己未曾為青春留下一張紙、一個字。

青春，我們是在文字里度過的。

那時，我們把文學搞得如火如荼。那時，我們每個十七、八歲的樣子，啃著高中的書本，玩起了校園文學社。當時學校還是支持的，給了辦公室及辦公用品。把桌椅擺好，貼幾張形象畫，要班主任從每班選出幾個文學愛好者，文學社就簡易地成立了。那個時候沒有電腦，電燈到時就會關熄，我們點蠟燭熬夜審文、排版、篆刻和畫畫。條件有限，我們幾個幾乎從自己的伙食費里摳出錢來買紙張、郵票等。油印機和蠟紙等印刷工具是學校提供的，有了學校的這份支持，大伙也算是滿足了。我們幾個窮學生就這樣如癡如醉地愛著、寫著那些萬變的文字。

一期一期的刊物有模有樣地出來了，接下來不只籌稿，更想刊物的質量升華。自己的學校稿件有限，就寫信向兄弟學校要，還覺得不夠，慢慢地把橄欖枝拋向全省、乃至全國。學校放一次長假回來，信件可堆一小山。我們拆啊看啊回復啊，都忙得不亦樂乎。

社團的知名度越來越大，刊物也辦得擺在省文聯的辦公桌上，縣文聯、市級報經?？俏覀兊脑娢?，最為驕傲的，我們社長的組詩《莊嚴的世界》發表在全國性并由臧克家顧問的《詩歌報》上。當時全校師生沸騰了，那個激動的畫面似乎就在昨日，三十多元的稿費全部買了喜糖。次年，社長榮獲了江西省文聯和江西省團委紅鋼赤印的“江西創造型學生”稱號……

此刻，擺在眼前的紙上的青春似乎有點玩世不恭，用兒子的話說:老媽，你的字咋像雞爪在刨食。正在晚餐的全家笑得差點噴飯，是啊，很恬靜的一個女孩呢，當時太忙了嗎？不不，緣于青春。

還是青春。

那時的青春在四溢，血液在狂飚。成天把青春泡在文字中，浸在詩歌里，把學業荒廢，誰也拽不回。記得有一位良師好言相勸:不要從一個極端走向另一個極端。哲理的話語那時聽不懂，也聽不進，現在回想起這句話，大悟徹悟時，已是晚矣。

很牛的青春似乎不曾走遠，伸手也能觸到青春的尾巴。聞到枕邊的呼嚕里粗獷著的況味，我不得不回到現實。一一當年的社長就睡在我的身邊，他還在做著他的社長夢么？我這個副社長又很戲劇地做了他的副家長。曾滿腹詩語的他八九分在做著他的企業夢，我想。高考落榜，參軍未果，考取的“魯迅文學院”因要自費而家中一窮二白再次未能如愿，望著大作家王蒙的親筆錄取信，他痛哭了，一把火負氣地燒掉了所有的文稿書籍，燒掉了與文學有關的東西，燒掉了他的文學夢?？吹脚c他一同錄取的、與我們一起寫東西的文友現已成名成家，感慨里不免有點惋惜。

去年有次，我無聊地在百度上打出“江西XXX”，這個“X”是他的真名，做企業這么多年，我想測測他的名氣，幾分鐘后，企業也倒是出來了，萬分沒想到的是，百度里出現江蘇又一文友姜宏偉的《八十年代校園詩歌文學回憶錄》，里面多次滾出了他和我的名字。滿滿的感慨，滿滿的激動，我們的詩歌居然影響在那個時代，當時女兒也激動著:爸媽，你們想辦法去找找他們，現在信息太靈通了！

歲月如此折騰，歲月如此戲劇，盡管如此的如此，我們的青春還是值得去驕傲的。

因為，我們的青春很文學，像詩歌一樣美！

所感，所記，所寫！

第二篇：青春印象散文

光陰，荏苒了臉龐，從稚嫩到鬢白；歲月，刻痕了容顏，從輕狂到迷茫。人過中年，青春不在，逝者如斯，莫言滄桑。那些鐫刻在腦海深處揮之不去的，唯有青春印象。題記

青春故事

17歲那年，還是一個大孩子的我，背景離鄉，只身來到大山深處，當起了“娃娃王?！?。趟過了一溝又一坎，翻過了一山又一粱，在那白云腳下，在那高山之頂，在那山林深處，便就是我的學校。學校缺水，我就去山腳下擔，學校沒電，我就以油為燈。白天，全心工作，晚上，挑燈夜讀。山風為依，樹林作伴，月光來陪，沸騰的青春掩滅了寒夜的孤寂。數著星星，盼來月亮，笑山花爛漫，哭秋月如雪。青春的夢想，就是找到走出大山的方向。

2年后，我走出了大山，來到完小，開始了青春的年少與輕狂。把酒當歌，慨當以慷，指點激昂，青春，在傲氣中找尋夢想。走過春花，送走秋月，迎來冬雪，在連續送走3屆畢業班后，一紙調文，我莫名其妙地又回到了原來的村小。挫折接踵而至，青春凄婉開來。歷經了人生第一次挫折，我開始了對于青春的思考，是多了一些年少的狂傲！我想，我應該掩埋狂傲的青春，是時候安安靜靜地離開這所讓我悲讓我喜的學校了。忠縣萬板小學6年，我最年少的青春，歷經了人生短暫的輪回，有棱有角的磨厲，因為年少輕狂，本就脆弱的心，傷得最疼最痛。

我離開了萬板小學，來到了人生又一個驛站忠縣曹家小學。人都說，青春是一首詩，雋永的字句里流露出理想的渴望；青春是一幅畫，斑斕的色彩中描繪著未來的理想；青春是一支歌，律動的節拍間跳動著時代的音符?？晌艺f，青春因為年少，所以輕狂，因為簡單，所以快樂。經過一個暑假的整理，我很快忘記了萬板的不快，把向往與快樂投入到新的學校。來到曹小，我無數次地告誡自己，要學會果敢與堅強，讓磨厲的青春在夢想中閃光；要學會寬容與忍耐，讓浮躁的青春在沉默中堅強；要學會交流與溝通，讓自我的青春在處世中成長。26歲那年，我走上學校領導崗位，29歲那年，我輾轉到了忠縣洋渡小學，成為學校一校之長。那個秋天，我來到了長江之濱的洋渡小學，恰風華正茂，我立下了青春誓言，一定在這塊深情的土地上譜寫人生精彩，奏出華美樂章。我開始啟動移民學校的全遷與新建，每天于工地與學校之間穿梭，創新學校管理，努力讓洋小特色彰顯，讓學生個性張揚。2年多來，洋渡小學百廢待興，風生水起。可突如其來的一場變故，凋謝了青春，破碎了人生，開啟了挫折之門。在迷迷茫茫中，我順流而下，逆流而上，來到了人生第6個驛站——忠縣白廟小學。白廟的山，秀得醉眼；白廟的水，清得透明，帶著失落，我忘卻在這秀山秀水之間，心，也靜了，人，也閑了。那船走浪驚的波瀾壯闊，那穿山過海的遠航汽笛，已隨著那逝去的云彩，消逝在茫茫的心空。夜聽雨打屋檐，夢醒蛙聲驚魂，寧靜的白小，寧靜的心海，寧靜的青春。在那迷茫的歲月里，我常獨依白廟河邊，望著日夜兼程的河水，千百次地問這永不停留的河水，你從哪里來，要到哪里去，為什么永不停息？我仔細地聽，我聽到了溪水的回答，我從雨中來，要到大海去，青青世界需要我，化著云一朵。是啊，不因挫折而悲，不以得意而喜，青春，就是要做永不沉淪的自我。我開始振作，歷經千辛，排除萬難，終于改變了白小校園，為白小的發展寫上了我人生最為得意最為絢麗的一筆。然而，一年后，我調出了白小，來到了九亭小學，開始了撲溯迷離的人生。一年后，我33歲，又回到忠縣白廟小學。望著那熟悉的山，看著那多情的河，想春花秋月，嘆人去樓空，傷物是人非。那些時日，我不知道我當怎么做，我不知道當做些什么，時間總是不經意在校門口我一坐就半天的板凳上溜走，歲月總是痕刻在校外蔣家那方正的桌子上。那些無聊的時光，那些無奈的青春，讓我窒息難奈。于是，我毅然決然地來到忠縣汝溪鎮江社區，當上了“小巷總理”社區書記，我要在這個10平方公里見方的土地上，找回逝去的青春，揮動個中的精彩。我上下協調，走村竄戶，四面化緣，八方來風，以出色的才華譜寫了鎮江社區嶄新篇章，各種榮譽紛至沓來。青春，在閃光中謝幕！

青春感傷

“白日莫閑過，青春不再來”，“ 河水泉源千年在，青春一去不復返”，“百金買駿馬，千金買美人；萬金買高爵，何處買青春？”。青春，是人生最絢麗的金色華年。每個人都曾經為自己的青春喝采過，酣醉過，痛哭過，狂熱過。每個人都有過一段刻骨銘心的青春往事，每個人都有一段年少輕狂的青春過往。我的青春雖輕如塵埃，但隨風而飄，依雨而逝，化作春泥，看護青綠。沒有轟轟烈烈，沒有翻云覆雨，沒有花前月下，沒有纏纏綿綿，但我還是為我的青春點贊。經歷了挫折，但不沉倫；經歷了風雨，但不凋零；經歷了絢麗，但不肆意；經歷了責任，但不韌性。青春，在逆境中燦爛，在順境中閃光，在常境中敏感。青春是一首詩，凄婉唯美；青春是一首歌，悠揚婉轉；青春是一壺酒，悠遠綿長。青春，在平凡中閃光。

青春遠影

千帆競過，青春遠影。站在青春的盡頭，揮手向我們的青春告別，深情地致我們終將逝去的青春，一切都成過往。青春不在，容顏未老，在時光的雕刻中，稚嫩的臉龐已是飽經風霜，天真的思維已變深遂沉穩，沒有信誓旦旦，沒有高談闊論，沒有豪言壯語，人生迎來了成熟而資深的季節。資深的季節是人生第二個青春，它是繁華過后的碩果，它是春華之后的秋實，雖沒有花的絢爛，沒有色的清香，但卻有果的芬芳，有味的濃郁。對于資深季的男人，也可以如花似玉，也可以深沉唯美，在事業上，是技術權威，在工作上，是領導核心，在家庭中，是頂梁之柱，在生活中，是磨軸之心。寧愿自己挨餓，也不讓家人受苦；寧愿自己擔當，也不讓領導失望。為人子，為人夫，為人父，在形形色色的角色中，處之泰然，頃情付出。

當青春逝去，可料繁華要來，莫為逝去的青春如落花流水般悲憐；當資深來臨，可知歲月蒼桑，怎知繁華的過往如雨后彩虹般飄渺。不為逝去的青春所嘆，不為飄渺的資深所概，淡泊于潮起潮落，慣看于秋月春風，相逢一笑為知已，相知皆在不言中。

第三篇：學者散文印象

夫子自道 秀才文章

———學者散文印象

“文章者，經國之大業，不朽之盛事”。自司文者將文學分為小說、詩歌、戲劇、散文四體，就如同元世祖忽必烈率蒙古騎兵馬踏長城入主中原后將國人分為蒙古、色目、北人、南人四等一樣，文學被人為地劃分出了三六九等。明末清初始畏首縮腳步入社會為世人逐漸接受的小說，農民起義般搖身成為高居廟堂之上乘肥衣輕的新貴尊寵，上升為文學之“顯學”，大有雄文一出天下呼，一章欽點走江湖的壯觀場面；詩歌以其正統的皇親貴胄出身，世代為文人雅士之“儒冠”，也前有八十年代十億文人九億詩，后有“知識分子寫作”與“民間寫作”的互翻衛生球眼珠，不時掀起波瀾，如因與李唐皇族同姓而尊寵為國教的道教，于一朝一代萬眾矚目揚顯一時；戲劇作為以人物和事件為主干的文學樣式，由于與媒體的聯姻，由十字街頭走進千家萬戶，牽動無數人含嗔隱悲、載沉載浮的目光。只有散文，四十年來如家道中落由小姐淪為侍奉縉紳的丫頭，被冷落一旁，視為可有可無，人人可拈而為之一蹴而就的雕蟲小技，文學的副產品，副刊中的副刊，在報角旮旯處對隅而泣。

其實，若從血根上尋起，世上最早誕生的文體是散文。與詩歌同，也有著高貴的血統。言為心聲，正如我們今天用三四流的語言講演，用五六流的散文談話一樣，昔者古人的思考、交流、對話就是中國散文的濫觴。先秦諸子援筆著述，用宏文抒其志遠，中國最早的散文就誕生了。其起始就站在群山之巔，汪洋恣肆，縱橫捭闔，其源頭活水洋溢著旺盛的生命力。秦漢以降，中國散文進入極盛期，秦漢風骨歷為世人稱道，單一部《史記》足可傲視百代余韻流長。魏晉六朝，散文在士的“嘯”聲中自由而高蹈，呈現生命元氣的酣暢淋漓，另一方面也纏進偶四駢六的纖足中去，成為精雕細琢的藝品。至唐代而蔚為大觀，如長江之水千曲百回之后蓄勢而發，飛流直下，一瀉千里，一洗六朝秾麗脂粉之氣。物質生活的極大豐富，使技術時代有宋王朝的散文演變成一唱三嘆的十字街頭平民的淺吟低唱。明清美品則每況愈下，已無氣象萬千之遼闊恢宏，而成為美人頭飾，案頭清供，成為世人把玩欣賞的形而下之器，柔媚無骨的小擺設。新文化運動的狂風暴雨開啟了中華散文的新紀元，在白話文取文言文而代之之后，白話散文成為與小說、詩歌并駕齊驅的比秀玉枝。諸大師的深耕細犁、廣種薄收，使魯迅的犀利老辣，周作人的平淡、厚實與苦澀，林語堂“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”的豐富與悠閑，胡適之的淵博、典雅，梁實秋的幽默、清楚，徐志摩的“濃得化不開“，朱自清的樸素、腴厚，何其芳的嫵媚、精致，使20世紀初再現先秦諸子的元氣淋漓、多元多姿、血脈賁張、激蕩充盈，造就了一個既可以與古代散文相媲美又可為后世典范的散文繁榮期，使“散文小品的成功，幾乎在小說、戲曲和詩歌之上”。之后，散文之脈在時光中不緊不迫地跳動著，當時光之輦行至九十年代初時，身材瘦削單薄、流了多年青湯鼻涕的“家中小妹”在疏忽中出落得亭亭玉立，光彩照人，顧盼生姿，逗引得整條街上鄰家阿郎都側目而視，心旌搖蕩，成為熱目的中心，毒視的焦點。中國現代散文可以說在整體上呈現了兩頭高(“五四”至二三十年代，八十年代以后)中間低的馬鞍形狀。

八十年代后散文的極大繁榮是散文文體的自身特質與當下社會的社會需求互動共振的結果。世界各民族的散文都發端于史傳散文和哲理散文，與一個民族的思維模式及文化性格的形成大體同步。在近代，則成為文藝復興和思想啟蒙先驅們用以引導人類走向現代化的載體。散文的文化本體性，與歷史哲學相綰結化合的思辯性，在審美變革中的先驅性與八十年代空前寬松的文化環境，國門乍開西方思潮蜂涌而至的“熱眼向洋”，對中國文化劫后余生的深度反思，對五六十年代抒情散文一統天下的反撥相匹，促進了散文文體意識的全面復蘇、覺醒。而市場化商業社會的扯天而來，報刊雜志千枝萬枝梨花競開的社會需求，轉型期的特定時代背景，又給熱衷于制造中心話語者一塊縱橫弛騁、縱情狂歡的陣地，進一步刺激了臉頰布滿亢奮的紅潮的聯歡者。使淪為丑小鴨多年羞于見人的散文，一夜之間上升為充斥大報小刊的千字名淑貴媛，大有小藩蔚為大邦矚為太太沙龍主客之勢。

但撲天蓋地嘈嘈切切雜談而至的千字小姐們意滿志得，左顧右盼之色仍掩飾不了知識準備不足所帶來的題材的單一，胸襟的逼仄，文筆的稚嫩，如倉促之間用蘿卜青菜速配而成的快餐，菜簡味淡，乏善可陳，食之無味，用之即棄，如屑木投水，僅蕩起細若游絲的牛毛波紋，旋即歸于平靜。無大快朵頤、心眼躑躅、余香滿口和輾轉反側、夢寐思服之意。然而在這千枝萬枝之中，卻有一朵秀出群芳，噴吐異香，如宮廷大餐之別于千篇一律的盒飯，使食客們流連往返，默然稱許。其操刀主廚者多為大學、科研院所的學者、教授。其已在各自專學領域內取得驕人成就，為一門學科或流派的權威詮釋者，散文只是其著書立說授業解惑之余偶有所感的即興之作。他們大都受過正統的學院式教育，在中國傳統文化的古章典籍中浸淫了幾十載，擁有扎實的學業基礎。補天的女媧，射日的后弈，怒觸不周之山的共工，與日競走北飲大澤的夸父等這些原始民族的氣根蟄伏其血液中，使他們成為中國傳統文化的承繼者，中華文化精神的凝聚者。他們中諸多橫涉大洋，在歐風美雨中俯仰涵泳，直接接受了西方文化原著型的知識，從《尼伯龍根指環》、《圣經.舊約》中沐浴過西方文化光澤的照耀。如果說中國大陸在五十——七十年代一度與中國傳統文化和世界當代文化脫節造成兩個巨大的斷裂帶，那么這些學人正是這段斷裂帶的修補者，是中國文化的真正傳人。他們在錘煉秦漢風骨，沐浴歐風美雨，與古今大賢大哲對話，在自己的一方天地中深耕細犁、辛勤耕耘、各領風騷的同時，也往來鴻儒，羽扇綸巾，行云流水般舒展自如地煮字蒸文，與這種文學上的極致文體做智力搏弈。他們借鑒、整合了二十世紀及其前溯的整個人類的智慧成果，在文化的丹爐中歷煉，佐以歷史的沉思、哲學的思辯、宗教的悲憫、人文的情懷，而至披沙瀝金，煉蜜為丸，在世紀末向世人奉獻出一道五光十色、歷久彌香的色、香、味俱全的精神大餐。

這道美味珍饈被稱為學者散文。

學者散文是學者這樣一個特殊群體與散文這樣一個特殊文體天作地合聯姻衍生出來的絕色后裔。散文這種文體是一種“易學難工”的文體，是文學發達的極致。散文之散，看似寬泛，無論宇宙洪荒，韓潮蘇海，舉凡花鳥蟲魚，清風明月，一己之得，一時之緒，仰觀相于天，俯察法于地，一沙一世界，半葉見人性，皆可入吾彀中，心與之游，陶然忘記，命筆為文。但散卻極不易文，最能體現為文者的綜合素養。一章短文，字里行間不經意便把作者的才情學識、品質個性、氣質風范一覽無余地呈現出來。在“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的同時，如走鋼絲，其捉筆危險性極大。東施效顰、盲人摸象、削足適履者，提筆便露出思想的淺薄、感情的孱弱、知識的蒼白。其又是最可經營的文體，尤為學問精深、中西橫貫的學者所鐘愛，與其作智力的角逐，以點化自然，融入思考，提升思想。其或莊或諧，或拙或樸，或如黃連芒刺，或如蜜汁柑賢，或俯仰放達，或玲瓏剔透，或浩蕩江海一瀉千里，或如山間小溪清流潺，或發乎情止乎禮，或牽一發而動全身，大言炎炎，小言澹澹，如高僧談禪，伯樂相馬，庖丁解牛，非身懷絕技游刃有余者不敢束襟一試。

學者散文，首先是一種夫子自道的散文。人世間非寒窗十載、問學十年、自成體系的白鹿洞主或岳麓掌門不敢自稱夫子。其才高八斗，學識淵博，非一般花拳繡腿、皮相之學者可附其驥尾、望其項背。其中西合璧的知識結構，博大精深的國學底蘊，游心于物外，不為外物所羈的自由心鏡，使其屬文舉重若輕，單指扛鼎，運斤成風。特殊的學術氛圍環境又使其氣定神閑，從容不迫，不急不躁地過濾思想，不溫不火地舒展思緒，深文周納地謀局布籌，字斟句酌地錘詞煉句，充滿“通”“識”之慧。思想的質量，決定了文章的質量。最能體現夫子才學者，莫如在幾十載中西文化知識中小叩大鳴、舌燦蓮花、咳唾珠玉的“真人”錢鐘書。錢氏之智慧學識，在當代學人中尚無出其右者，無論其集八國文字，化幾千部古章典籍，旨在打通古今中西文、史、哲之學的《管錐篇》，就其困居孤島的涂鴉之作《圍城》及《寫在人生邊上》，從遣詞運句用典得心應手，談笑風生間揮灑成章，鞭策切中肯綮，給人以愜意的美感，就讓我們領略到一位學貫中西、融大千于鵝管的大師風采。單表方鴻漸之名典出《周易》之“漸”卦，示踟躕不定猶豫不決之意，“鴻”喻水鳥之進退失據暗喻主人公之種種不可預測的人生際遇，而《易》之句“鴻漸于干，鴻漸于磐，鴻漸于陸，鴻漸于木，鴻漸于陵，鴻漸于阿”的六項變項，揭示了“人之生世若遭拋擲”的人生命運和處境，則暗合《圍城》之結局,其深文大意令我輩撫書嘆為觀止?！秾懺谌松吷稀纷鳛閱枌W之余的補白和眉批，更令我們領略到一位文化大師中外逢源、古今無隔、著手成春的風采。自道之言，是心有情而形于言，是真情實感、真知灼見的有機融合，又頗具真情實趣。其一改夫子坐擁書城，正襟危坐的導師面孔，而為談笑風生、人淡如菊的和藹長者。其行走在歷史、文化、人生之間，或借物抒懷，或借題發揮，或隔山打牛，力透紙背，頗具四兩撥千斤的太極功夫，閃現其性情一面。遼寧教育出版社出版了一套“書趣文叢”，已出六集，頗受讀者青睞。出版社眼光穩、準、“毒”，他們請了一大批學貫中西在其領域各領風騷的方家現身說法，談古論今，談人生，談讀書，將形而上的思想形而下地放歸大化蕓蕓眾生的談笑風生中，性之所至，信筆成趣，“究天人之際，通古今之變，成一家之言”，記錄了眾多個體生命所思所感。鄧云鄉談北京胡同，揚之水談讀二十四史心得及《詩經》名物，辛豐年談音樂，金克木談人生??香港中文大學的金耀基先生在其《劍橋與海德堡》一書中，以其切身體會，從獨特的視角向我們展現了這兩所古色古香的大學集“言教、身教、心教”于一體的獨特的教育體制和辦學理念，如一位在歷史、文化、教育中漫步的香客，悟出了這兩所大學的精髓所在。舒蕪先生在《串味讀書》自序中語，集自己幾十年學識對所讀之書所“串味”之誦，“讀著這個，想著那個，有時往往會有微末的會心，欣然一笑，倒也是一種愉悅，或許是專精研究時不太享受到的。覺得不應該獨享時，便寫一點出來，公諸同好，這往往不是書的正味兒，而是串味了，不是從書中來的，而是從書與書之間無書之處來的”。這甕牖剩墨，猶如導演客串演員，交響樂中的過門獨奏，往往令人感受到其人的另一面。劉小楓對人性深度的展現，周國平對尼采哲學的體認，梁治平對法律文化的解釋，都令人愛不釋卷。其或為熱眼看洋，或反彈琵琶，或談玄說地，深入淺出，明心見性，洋溢著生命的大愉悅。其出經入典，廣征博引，如聆聽法師說禪，高僧言詩，高屋建瓴，揮灑之間，花開花落，儷白風清，豁然開朗。

現代散文是現代語體的白話文，其“易學難工”的特性，使它區別于以情節為盾牌的小說，以意象音韻為支撐的詩歌，以對話行動為表現的戲劇。使學者反求諸己，憑借文學語言本身的特性,行文追求典雅，構思注意縝密，敘述旨達開合自如的天然律動。這就要求為文者須具備深厚的學識智慧和嫻熟靈動的駕馭文字的功夫。而掌握了文史哲之“通”和中國人文智慧之“識”兩件法寶的學者教授，恰是得心應手最合適的人選。其表現形態大致有二：一是追求典雅繷麗，句句用典字字留香，五步一樓十步一閣，步步蓮花字字珠玉，流光溢彩，美侖美奐，不自覺間展現其精致的文化品質，深厚的學養，淵博的知識架構。余光中最為集中地體現了這一點。余氏之文體現了他與生俱來的豐富的詩人氣質和學者風采：左手詩，右手散文，兼及評論、翻譯，可謂文壇通才、鬼才，其才、學、識，直追“五四”先賢，自成風格，獨領風采。無論遣詞造句，篇章結構，節奏氣韻，起承轉合，如“夏云多奇峰”，極盡跳蕩跌宕之能事，思奇采麗，顧盼生姿，嬌媚撩人，筆酣墨飽，鋪張揚力，具有排山倒海之漢魏大賦的氣勢。熔學識、智慧、才情秀集于身，體現其學貫中西的背景和詩家性情，從其身上可看到中國現代散文徐志摩、何其芳、蘇雪林的流風余韻。其二為“絢爛之極歸于平淡”，此為文章至境，非有幾十年文功及慧心高妙之人難臻此境。這構成了中國散文最重要的譜系。如溯源尋根，可劃出這樣一條線索，從章太炎、劉師培至周作人至俞平伯、廢名至張中行、金克木。張中行大氣晚成，是中國散文界仍健在的幾大家之翹楚。這可能與其長期編輯教育課本及佛學刊物有關。其積學之厚，腹笥之富，直追乃師，文風也幾近知堂老人，文自九十年代初風靡士林。張中老行文喜用純白如水的語言娓娓道來，水到渠成，某些看似閑筆，細咂卻是書中骨架，中有龍虎匿身。其文結構疏密有致，起承轉合如行云流水，舒卷開合自如，從中可看出文章簡潔明快，閎約及婉轉深厚的特質，使人驚訝倉頡造字的神奇功效，竟能如此簡單而又極具穿透力。其引經據典精當，深入淺出，如春風化雨，化合力極強，而又飄逸嫵媚、流動無礙同時不失詼諧風趣，顯示了爐火純青、登峰造極的文字修養及幾千年秦漢風骨唐風宋月濡化出的謙謙君子之風。使氣象崢嶸，五色絢爛，漸老漸熟，造歸平淡，臻達質而實崎，矍而實腴的境地。張中老是字如其人，文如其人。記得我初嫁之時，中行老手書其舊作“客至酒盈缸，詩來月半窗，春風如有意，吹夢到吳江”為賀，字里行間暗伏不食人間煙火的仙氣。而中行老人極瘦高，面頰帶光，如深山得道之老劍師，有云在空中水在瓶的妙致禪境。海外學人柳存仁教授文風也極硬朗，其文頗似六朝文士，感情明凈溫厚，理智清澈通達，氣象沖和曠逸，文辭淵雅流美，表達上卻意蘊宏闊，筆力遒勁。

中國的知識分子自誕生之日起，就肩負起了“修齊治平”的責任，追求“內圣外王”和“立德、立功、立言”三不朽，而這些教授、學者是中國知識分子最杰出的代表。他們既是中國文化的集大成者，又是中國文化的傳承光大者。故其屬文，始終站在較高的視角上，所思所想，所圈所點，均是關乎歷史、哲學、人文等形而上之道。他們吐納了源源流長幾千載的中華文化成果，以其對中國文化的深切體認，使其思想鈣化、沉淀于骨骼之中，而附麗朗顯于文字之上，作出獨立的思考和解答。在作形而上思的同時，其又負重前行，以“吾曹不出如蒼生何”的擔當精神和“以天下為己任”的責任感，身體力行，視己為一代文化托命之人。劉夢溪先生的文集《傳統的誤讀》，是可以做為枕邊書的一類。夢溪先生書中充滿了對中國文化的深切體察和詰問，充滿了對中國文化清醒的深度認識。如其在書中對儒學在中國傳統文化中主流地位的質疑，對“五四”文化的反省，對中國現代學術及其傳統的梳理和闡釋，以及與余英時、杜維明、陳方正等諸學人關于文化與社會的重建、文化中國與儒家傳統、中國文化的現代性等問題的對談，高屋建瓴，直達文化根柢，給人刮骨療毒之感。而夢溪先生“鐵肩擔道義”，歷時數載編輯了35卷冊3000萬言的《中國現代學術經典》，自籌資金創辦的《中國文化》與《世界漢學》兩本高味學刊，從古今中外立體地對中國文化深研、探究、闡揚，十幾年如一日，令海內外學界矚目，遽然動容，肅然起敬。掀起當代中國散文第一個高峰的余秋雨先生，其文，特別是《文化苦旅》、《文明的碎片》兩書，使我們對學者散文有了更直觀化的認識。余秋雨教授辭去院長之職，背負著中國歷史文化的沉重十字架，在中國多災多難的大地上行走著，從塞北秋風到春雨江南，從西北敦煌到天涯海角的柳侯祠，再到南洋壘壘的無名叢冢，作歷史的潑墨，生命悲涼的大寫意，以自己的心靈去擁抱中國文化，將文化思考的智性和詩性的激情水乳交融地結合起來，使歷史、文化、人生融為一體。他關注形而上的重大問題，關注人們習焉不察的危急，對其作冷靜、清醒、激情、立體、多維、深度的思考，高標見世，內蘊厚重，境界宏開，筆尖流出一部中國文化史，中國士人的心靈史，由小到大，由淺及深，由個體靈魂的張揚到整體精神的反思，充滿滄桑之美，使魯迅以降骨質松軟思想貧血的散文重又燃燒、豐盈、厚重。余氏散文跨越了文學的、文藝的，走向了宏大的文化，賦予中華散文大文化的質地。其文約而旨遠，極具殺傷力。穿黃色T恤衫，雙手叉腰，歪著腦袋，一臉茫然和“審苦”地站在莎翁故居前的王小波，則給我們帶來了另一種輕松中的無奈和沉重。他難能可貴地將智識和幽默的荒謬邏輯綰結為一體，開辟了一條深邃和佯謬結合起來的境界。他似一個古怪的精靈，嘲弄現實中一切愚昧、荒誕、無知和媚俗，讓你會心微笑、低首偷笑、啞然失笑、撫掌大笑，最后是無言地苦笑。他文本后背中滲出的苦澀和寒氣，讓我們感到莫名地憂郁和傷感，只是這位自由的“浪漫騎士”“行吟詩人”過早地離開了我們。北大陳平原、錢理群、嚴家炎等教授，或埋首專學，關注社會，被稱為“北大的良心”；或教研著書，編輯同仁刊物《學人》，率青年學子重走“五四”之路，以喚起他們及社會對中國文化的關注和深度再認識。錢理群先生對周氏兄弟的研究，嚴家炎先生對中國現代文學的研究，樂黛云先生對比較文學與比較文化的研究，謝冕先生對中國當代詩歌的研究，都成就斐然。平原君的學術隨筆集《學者的人間情懷》，呈現了一個學者對其職業道德、社會功能、操作技術以及精神追求的認真思考和反省。做為含英咀華、沉潛數載、精煉而成的“晶品”，反映了90年代中國學者的心路歷程，真正體現了學者的現世關懷。最近，我的書桌上又多了幾本學者的隨筆集：朱學勤的《書齋里的革命》、秦暉的《問題與主義》、徐友漁的《自由的言說》、謝泳的《逝去的年代——中國自由知識分子的命運》以及王元化先生主編的學人文叢。如果說諸學人書中對中國乃至世界關于人類文明及前途的前瞻性的思考及闡述，其精粹博大的思想和優美、平民化的筆調相結合，追求“形而中”的表達，使理性、邏輯的學術，智性、激情的貼近民間。在篇幅上則力求濃縮，刪芟枝蔓，在語言上虛詞漓藻，期于至當，充滿力度，如刀與劍的搏擊，雷與電的交戰，尖銳激烈，充滿振耳發聵的聲音和撼天動地的力量，那么這種學在民間的努力則更令人矚目尊敬。當然，這樣的中國知識分子的杰出代表我們可以開列出長長的名字：季羨林、施蟄存、楊降、黃裳、宗璞、王蒙、汪暉、張承志、陳思和、、南帆以及較年輕的林賢治、伍立楊、祝勇等??

對于散文，大陸散文大家柯靈這樣表述：“寸牘片紙，卻足以熔鑄感性的濃度，知性的密度，思想的深度，哲學的亮度。一卷在手，隨性瀏覽，如清風撲面，明月當頭，良朋在座，燈火照人?！?/p>

對于散文，香港學人董橋這樣表述：“散文須學、須知、須情，合之乃得Alfred Nerth Whitehead所謂‘深遠如哲學之天地，高華如藝術之境界’”。

對于散文，臺島的余光中這樣理解，其“以融合情趣、智慧和學問的文章為主。它反映一個有深厚的文化背景的心靈，往往令讀者心曠神怡，既羨且敬。面對這種散文，我們好象變成歌德的艾克爾曼，或是伶聽約翰生博士的鮑斯威爾”?！拔宜诖纳⑽模瑧撚新?、有色、有光；應該有木屑的甜味，釜型大銅鼓的騷響，有旋轉自如象虹一樣的光譜，而明滅閃爍于字里行間的，應該有一種奇幻的光。一位杰出得散文家，當他的思想與文字相遇，每如撒鹽于燭，會噴出七色的光”。

從錢鐘書身上，我們可以看到高居云端、俯看眾生的上帝的影子，從張中行身上我們看到躬耕桃花源、悠然見南山、不知有漢、無論魏晉的陶潛的影子，從余光中身上我們看到了手持鐵檀銅板唱大江東去的蘇東坡的影子，從劉夢溪陳平原身上我們可以看到獨立之精神，自由之意志的一代國學大師陳寅恪和《觀察》時期獨立特行的自由主義者儲安平的影子??

這些，當是對學者散文的最佳詮釋和概括。

第四篇：散文時間印象

1.生活總能沉淀一些東西，我們都要在過去的生活之上開始新的生活。然而這昨日的種種總要善于記錄。于是我終于鼓起勇氣寫下開年來的第一篇日志,送給我的2XX。

近一年來，很少寫字，因為總覺得自己寫的東西沒有靈魂。一直被各種各種消極包圍，仿佛城市里到處充滿不安。

有時覺得生活甚為卑微，而后開始與其對峙。也許它不解我為何內心如此敏感。只是不愿太偽善，做不想做的。

2.遇見過很多人，她們都是生命里的光，偶爾在黑暗的盡頭里會有懷念。長久以來的平靜和遺忘，再次被回憶時，仿佛是什么防備被擊碎，波瀾起伏。

去年過年回家，家里有的老人已經不在，有童年的玩伴結婚生子，他們將會有另一種生活。

時間就是如此偉大。它創造出一切，也將會毀滅一切。以一種綿長而緩慢的形式，我們毫無知覺。

那么今天，我希望所有人都幸福。

3.送同學去外地的前幾天。我們又聊到了高中的校園生活,格外興奮。那些美好時光，雖多次提及，但卻未有厭煩。日復一日，絲毫未減。

今年以來是工作兩年來最為努力的一年，忙碌卻充實。我從來沒有如此清晰的看到自己未來的路。為了目標，可以沒日沒夜，不覺疲憊。因為心在路上。就像那些沖破芽苞的生命，在等待被重塑。

溫暖柔軟的四月，我醉在了這個初春里。

4.朋友評論我的日志說，生活的苦樂感觸，不是每個人都精于捕捉并有心落成文字，也不是每個人都能淡然而向上。

我的每一篇文章，都有些必然觸情的東西在里面，那是青春。但那些瑣碎的生活片段也讓積極向上的東西溢于字間，成為主調。

喜歡用直白樸實的文字，紀念那些教會自己成長的人。我常對朋友們講，對身邊人要多去給予，多去愛。

5.現在的窗外已是靜寂一片，城市也未散盡白日的喧囂。有陌生的零星燈火。有匆忙回家的行人。有最后一班空蕩的公交車飛馳在無人的街上。

一切都是這樣地真實安靜。像是幻象。但終會歸于虛無。

因此，我的祝福，你的快樂。你我昨夜安靜的等待和今日明亮的時光。也將會沉沒于這黑夜里，成為過去。曾留戀什么，不曾留戀什么，都已不重要。

于是，我寫下它。用文字記錄過往。然后，將它遺忘。

第五篇：冬雪印象散文

又一場冬雪于旁晚降臨了，雖然時隔不久，我卻沒有了那種對雨雪的反感。朦朧月下，依窗賞雪，凄清而靜雅。獨守著祥和溫婉的月夜，狹隘的審視，它的美既陌生又凄涼，眼望著一地素白的薄雪，曼妙的舞姿下靜靜的融化，潤澤素凈的雅致里又平添了浪漫婉約的情思。

我曾拼命的渴求一種自然的氣質，那是一種生命的豁達，一種真實的美麗，一種秀逸的灑脫，一種取舍的睿智，一種泰然的心境。我祈望面對一切時，淡然自得，從容處之；在喧囂中，恪守著一份寧靜；在紛擾中，靜候著一念的執著，努力的淡化一切；可到頭來還是無法停止那些庸人自擾的煩躁，心里那一抹淺淺的傷痛，不知是漂泊，還是歸屬，總覺得優柔又心疼……

窗外閃爍的燈盞灼痛了我憂郁的眼瞼，我只有靜靜的感受這份孤寂的愜意，唯恐唐突的筆墨殤了信箋，攤開煩亂的心序，不知誰的等待落寞了誰的憂傷，誰的眼淚氤氳了誰的期望。

追溯到初始的夢魘，那個無法凌駕于輪回的夢正在悄然的蘇醒，早已不知，沉默了多久，遺忘了多少，卻還是在牽強的守候！

鑒于此，一懷愁緒，紛涌而至，奔流不息……