第一篇：逼到角落中的人性美文

英國有一檔熱門競猜節目叫《金球賽》，節目的最后一個環節是“平分或偷走（SplitorSteal）”。也就是當答題輪結束后，兩名選手需要決定累積獎金（數額有時會高達10萬英鎊以上）如何分配。

獎金分配的規則是這樣的：兩位選手需分別暗自進行二選一：“平分”或“偷走”。如果雙方均選擇平分，累積獎金就會在兩人之間平分；如果一人選擇平分，另一個人選擇偷走，那么選擇偷走的人可得全部獎金，而另一人空手而歸；如果兩名選手均選擇偷走，那么兩人均分文不得。

在作選擇時，兩個選手可以有30秒時間面對面地交談，談論自己打算如何選擇。

選手在簡短的談話中，都想讓對方相信，選擇偷走這件事自己想都沒想過，因為這樣會遭到數十萬電視觀眾的唾罵，讓他們背負難以洗刷的罵名，然而很多選手信誓旦旦的話音剛落，他們就選擇偷走。

這檔節目在觀眾中大受歡迎，同時也吸引了很多經濟學家的關注，他們看到了很多節目以外的東西。

美國行為經濟學家理查德·泰勒曾研究過三年共287期節目，他發現，年輕人大多不會選擇“平分”，所以千萬不要相信未滿30歲的參賽者。雖然在這個節目中承諾是博弈論中所謂的“空話”，但是如果有人明確承諾自己說的是真話，那么他這么做的概率將高出30%。

在對話環節中，盡管兩人都聲稱打定主意要選平分，但他們的真實目的卻是在對話過程中一邊揣摩對方的心思，一邊做出自己的決定。

人類準確判斷情感的本領，其實比我們想象得更厲害。早在人類認知能力進化的初期，從他人面部識別情感的能力就形成了。若是看不出別人是否喜歡或厭惡自己，我們的繁殖機會大受影響，社交能力也會受限。識別對方心思這種能力，對我們的生存至關重要。

正因為如此，在“平分或偷走”節目中，完美騙過對方的概率很低，這導致雙方的選擇項會趨同。

這個節目最經典的一幕是在尼克和易卜拉欣兩個選手中產生的，我們還能夠在網上輕易找到這段視頻。當時他們的獎金總額有13600英鎊，在兩人簡短商量時，尼克斬釘截鐵地做了一個驚人的決定：我一定會選擇偷走，但是我保證，節目結束后，我會和你平分獎金。

易卜拉欣大為惱火地說：為什么不選擇平分呢？如果我也選擇偷走，大家半毛錢也拿不到。

主持人也從沒聽到這樣的言論，不由插話說：這種承諾并沒有得到節目組的授權，節目也不會對此作出保證。

尼克態度堅定，易卜拉欣顯然非常生氣，他憤怒地問尼克：“你的腦子究竟長在哪里？”尼克卻笑笑地指了指自己的頭。

當主持人催促兩人作出最終選擇時，易卜拉欣好像極度懷疑尼克的承諾，突然間放棄了他之前選擇的那個球，而是拿起了另一個。

謎底揭曉了，全場的觀眾都看到了結果：兩人都選擇了“平分”！易卜拉欣驚訝地看著尼克，場下掌聲一片。

尼克在這里玩了一點博弈論的小技巧——“邊緣政策”，尼克的策略是故意創造風險（對方可能一分也拿不到），把對方逼到角落，從而迫使對方遵從你的意愿。

美國國家公共廣播電臺有一檔名為《廣播實驗室》的節目，專門為這期的《金球賽》制作了一檔節目。

主持人問易卜拉欣：你當時是怎么想的？易卜拉欣坦誠地回答說，我當時其實打算選擇偷走，但最后關頭改變了主意。

主持人提醒說，你在節目中說了一段慷慨激昂的話，大致意思是你的父親曾經告訴你，一個男人說話應該算數。

易卜拉欣回答說：“哦，那句話啊，事實上，我從未見過我的父親，我只是覺得這段話會很感人。”

人性真是一個復雜而有趣的東西。

第二篇：不把他逼到絕路美文

有一次，我和朋友討論“怎么做才算是重視與家人的關系”，結論是：絕不能把對方逼到得說謊的地步。

比如雙親對孩子嘮叨個沒完，命令孩子一下做功課，一下做別的，最后孩子明明沒做卻謊稱已經做了。如果以一般的價值觀來評判，命令小孩做功課的雙親是對的，撒謊的小孩是不對的，可我覺得就算雙親的理由再正當，做法還是不恰當。同樣，若丈夫對妻子說謊，有錯的人并不只限于說謊的丈夫，妻子是不是非得把丈夫逼到說謊不可的地步呢？妻子是不是提出了過分的要求？在責怪對方之前，妻子可以先冷靜地檢討一下自己。

很久以前，我和一個朋友一起做一個大型企劃案。發起人是他，他邀請我時說：“我們一起努力吧！”我被他的熱情感染，便加入了。然而在方案開始一年后，他突然說要退出。那時我們已經一起做了很多事，正準備要大展身手。我十分詫異，像是自己爬到了高處卻被人搬走了梯子，有種被背叛的感覺。我一直以來的努力到底算什么啊？到了這種時候才說要退出，接下來我一個人該怎么辦才好？各種情緒在我心中翻涌。當然，他跟我解釋了他要抽身的理由，比如對健康的考慮和對工作的不安。然而他的理由我全都無法接受，因為那些問題是長久以來一直存在的。我當時的反應是：現在還提這種事干嗎？我希望你告訴我真正的理由！

我有追問真相的權利吧？實際上，我確實考慮了一整晚要不要這么做。第二天早上，我得出的結論是——不要逼他了。我和他一起想出了很多點子，做出了許多決定，兩個人都對那個企劃案投入了許多熱情，但如果要問我是否百分之百地了解他，答案并不是肯定的，我所認識的“他”大概只是他的一小部分而已。若他有許多事無法對我說，自然有不方便說的苦衷，如果我們兩人之間的緣分是靠那小小的百分之幾的交集，那么我必須要好好珍惜，同時也得尊重那些我所不知道的部分。這么一想，我能做的只有接受他的決定。

我回復“我知道了”，然后了結了這件事。不過，如果再發生同樣的事，我想我應該還是會選擇不把對方逼到絕路吧。

第三篇：人性·人心美文

靜能生智。靜思默想：有些社會現象，看起來是道德層面的問題，但實際上是人性、人心層面的問題。所謂人類歷史，“不過是一個寫滿人性壞話的記事本”。然歷史，有了人性的溫度，那是清明。哲人言，“山水”同在為清，“日月”同在為明。一個同字，道盡了天地秘密。

確乎，唯有農家子弟，深知農耕是最樸素、最基礎、最簡易的活命方法，與天地共棲，與日月同輝。誠如，托爾斯泰到臨死都信奉：“勞動，只有勞動中才包含著真正的幸福。”蓋因“人類，充滿勞績，詩意地棲居在大地上”。這詩意，無疑是對苦難和現實的一種超度與救贖。

然而，商品經濟社會，面對物欲橫流，還有多少人尚能做到心靈的“清明”？

（二）一個人的德性與他的內心良知同在。因為中外的哲學精髓，其深刻的哲學思維大多蘊含在日常的生活細節中。故細節看人品呵！

“山一程水一程、清風一陣朗月一陣、俠骨一段柔腸一段”的慷慨之人，因為你呵，有了人情味，富有人性美的溫度，所以這個世界方有最珍貴的1℃。故而，撫平心靈皺紋，撫平心緒波瀾，讓上個年齡段的花香詩意復蓋下個年齡段的詩意花香。

（三）在有限的氣象里，面對韜養太久、城府太深、陰氣太沉者，蓋因其常常“示人以虛，呈人以假，應人以空”，每每“冷暖轉換于一瞬，喜憎流變于剎那”。于是乎，人性成了一片昏黃的月色，人心成了無涯的荒漠。呵呵，朦朧復朦朧，蒼茫復蒼茫，哪有正直坦蕩可言。

哲人云：人能吃虧，是心靈的富有，是心靈的營養，是心靈的修煉。然那“內懷水清，外涵玉潤”、“內不自誣，外不誣人”者，聊將虛聲作贊聲，且把諷刺為鞭策，律己重以周，行善重以周，確乎是：本分本色本然本心的堅守，化入干凈干凈再干凈、純樸純樸再純樸的境界。索性來個心隱退吧，讓心靈獲得天人合一的寧靜；與其退到大海邊，不如退到心海里。

（四）庸人活著是為了吃飯；哲人吃飯是為了活著。活著的人認識自己難，且認識自己的不足更難。揆情度理，“黃連樹下彈琴”，苦中作樂。苦，人生體驗；苦，澄清心智。人生好有一比，正是苦難和喜悅串起來的。恰如草木應季生長，四季更替豈能永遠是春天。理想在山峰，現實在山谷。這人，行于人世，在所面對的苦難面前，是做一個仁者樂山呢，還是做一個智者樂水呢？人這一生哪，需要有山有水，才算是美麗的風景。

生命的分量就是心的分量。眼界短淺、襟懷窄小、肚量偏狹者，“大多心性泥淖，難以清麗出塵，救人于危難之時，成人于發達之日”。這人呵，心若一潭清水，容量無限；心若一潭濁水，翻騰臟污。是呵，擁有一顆有分量的心，勢必是個心重之人。

（五）人到古稀之年，曾經滄海，閱人無數，見慣春風秋月，歷盡是非成敗，順乎天，應乎人，一生多少事，“都付笑談中”！然這生命的秋天呵，雖說多了幾片生命落葉，少了幾片生命花朵，但卻多了幾分淡定和從容。

在這人世間，人性當善，然“人性里邊永遠有A面B面，且總不是固定的，抑或因時間而更改，抑或因境遇而更改，抑或因一時的春風秋雨觸動而更改”；在這人世間，人心當紅，故為人要有惻隱之心、羞惡之心、辭讓之心、是非之心。俗說，人心晝夜轉，天變一時間，臉在變，身在變，心在變。

此生閱人無數，不如面壁開悟：一個領導者，要善于尋找剛與柔之間的平衡，展示其自身如水的魅力和力量。故在下試問在位諸君：何以立身自處？何以為民行事？還是用心為上呵！心若清水乎？心若濁水乎？

第四篇：人性的掌聲美文

這是一個著名的頒獎典禮，美國演員工會的大牌演員們濟濟一堂。燈光把大廳襯托得富麗堂皇，一切都顯得那么優雅。

一位獲獎的男演員走上領獎臺。這是一位老演員，看起來有五六十歲了。掌聲平息后，所有的人都期待地看著他，等著他說些什么，令人吃驚的是，他卻緊張得幾乎說不出話。他想進行一番例行的感謝，可是居然想不起他們的名字。他不斷地重復著“oh，my…”，不斷地扯著自己脖子前的領結，似乎想把它揪下來，因為他一定有窒息之感。這真是令人揪心的時刻。幸虧他還想起了一句話，并且毫不猶豫地說了出來：“猴子爬得越高，它的紅屁股就越顯眼……”他的自我解嘲得到了很多理解的掌聲。他又說，他現在正在把自己最糟糕的一面赤裸裸地呈現在人們面前。掌聲更熱烈了……

獲得最佳女演員獎的是朱莉婭·羅伯茨。看到她款款走向領獎臺，我心里想，這位早已經歷過奧斯卡頒獎典禮等無數大場面的世界級影星該會有一番非常得體的說辭吧。可是，不，在目光和鏡頭的烤炙之下，我們的“大嘴美人”幾乎沒有說出一個完整的句子。這個時候我才感受到什么叫“語無倫次”，因為我們的“大嘴美人”只是在痛苦地掙扎著發出一些聲音而已。沒有邏輯、語法、修辭，也沒有儀態。她其實早已經成百上千次地面對鏡頭、人群，可是她依然緊張得一塌糊涂。伴隨著雜亂無章的手勢和支離破碎的語音，意味復雜的淚水涌出了朱莉婭·羅伯茨的眼眶。

此時，溫暖、善解人意、給人無限寬慰和鼓勵的掌聲依然響起，甚至更為熱烈、持久。掌聲減弱了臺上那個人的孤立無援感，掌聲淹沒了她發出的各種雜音，掌聲填補了她失語后留下的可怕寂靜，掌聲使她獲得了喘息和找回自我的時間。這片善意的、人性化的掌聲，仿佛在告訴那個處于被關注中心，正在經受著煎熬的人：親愛的，我們理解你，在你的境地，我們不會表現得比你更好，我們愿意用掌聲來感謝你的勇敢，同時一起分擔你獨自承受的壓力。

第五篇：角落的優勢美文

我家離城市的公共廣告牌不遠，一友有一處舊房欲賣，托我為他貼一張廣告。

于是，晚飯后我來到公共廣告牌下，踮起腳尖將一紙信息貼在了廣告牌最高處。

次日晚，下樓散步，行至廣告牌處，抬頭望去，大驚：自己所貼之信息竟已不復存在，被別人的小廣告蓋住了。忙回家打開電腦，又輸出一份再度貼上。

第三日中午，下班路過廣告牌，再次觀望，只見所貼信息又被他人的廣告壓在下面，僅露一角。

旁邊一賣報紙的老大爺對我說：從早晨到晚上，差不多有五六十人到這里貼廣告，每個人都想把自己的廣告貼在最上邊，因為人們總習慣從最上邊看起。可結果，每一個廣告都存不了一天。我恍然大悟！

晚上，我將一份廣告貼在了廣告牌底部的一角。一連幾天，我發現它都在那兒，直到朋友將房賣掉，我才去把它撕下。

高處總是受人矚目，高處的位置也總是被人爭搶，因此，高處往往是不穩定的。

角落雖然黯然，但正因為它的不起眼，卻能發揮更長效的作用。