第一篇：講述用新鮮造句

1、新鮮空氣有利于健康。

2、他們盡情呼吸那里的新鮮空氣。

3、這種做法倒是怪新鮮的。

4、他們相互之間的愛情還新鮮，還純潔。

5、她拿出的工藝品大家都還沒見過，都感覺挺新鮮的。

6、暴雨后空氣變得新鮮了。

7、新鮮同種動脈移植功能良好。

8、少數薄片呈現新鮮的球粒結構。

9、媽媽買的水果真新鮮。今天得空氣真新鮮。菜市場上有不少新鮮的蔬菜。

10、玫瑰花都一周了，還這么新鮮。

11、小明今天買的水果比昨天買的新鮮！

12、打開窗戶放進些新鮮空氣。

13、早上跑步發現今天的空氣很新鮮，不禁深呼吸了一下！

14、早上見了一件新鮮事，()豬把驢車撞翻了，新鮮的蔬菜撒了一地。

15、這就是室內的植物能使空氣新鮮的原因。

16、面包剛剛從烤箱里出爐，看起來十分新鮮。

17、這次戰斗行動一定是什么新鮮玩意兒。

18、新鮮的空氣對健康是重要的。

19、他總是要買兩個不新鮮的面包。

20、我們不喜歡這種新鮮玩意兒。

21、在沒有被污染的世界里，空氣真的很新鮮。

22、新鮮黃油的分配量不足。

23、下了一陣雨，小草，花兒終于又露出了新鮮的笑容。

24、一場雨過后，空氣真新鮮?。?/p>

25、肺以新鮮空氣使血液凈化。

26、上網對鄉下的孩子來說還是件新鮮事。

第二篇：用景觀講述歷史

用景觀講述歷史

——廈門中華教育園設計簡說

提到講述歷史，人們都會認為那是在課堂、書本、博物館里的事，好像與園林景觀風馬牛不相及。縱觀國內外各種類型的風景名勝，可以見到名山勝水、奇風異俗、古鎮名樓、皇宮圣域，可以領略風花雪月、小橋流水之美，觀賞高原雪域、大漠黃沙之壯。卻難以見到一處形象、系統地展示歷史的景觀園地。廈門中華教育園的設計就從這一空白處開始。

一． 廣闊的背景

第六屆“中國國際園林花卉博覽會”確定在廈門舉行，廈門不失時機地抓住這一機遇，在“實現跨越式發展”這一理念的指導下，拿出驚人的氣魄，將原本荒舊灘涂之地，改造成一片九島聯珠、氣勢恢宏、面積達6.76平方公里的黃金寶地，用于園博園的建設。以“和諧共存·傳承發展”為主題，著力打造一個集園林展示、休閑度假、文化娛樂為一體的主題公園，并把建設目標確定為“展園精致、景觀優美、自然和諧、海峽兩岸風情濃郁、可持續發展的水上園博園”。并在園博園主展島之外，結合廈門獨特的地理與歷史文化特點，規劃了閩臺島、溫泉島、航海島、石文化島和教育島。

為何要在園博園中規劃教育島呢？廈門素有尊師重教的文化傳統，當年，著名教育家、華僑旗幟陳嘉庚先生既已提出“教育為立國之本，興學乃國民天職”的理念，如今，廈門市委、市政府也正全力推進“教育之城”、“文化之城”的建設，這為教育園的誕生打下了深厚的思想基礎。從大環境來看，廈門作為毗鄰臺灣的經濟特區，肩負著促進海峽兩岸交流與合作的重要使命，教育園的建設必將有利于促進兩岸的交流。因此，廈門市政府與教育部高瞻遠矚，在規劃園博園的時候就確定要建設我國第一座以教育為主題的文化園區——“中華教育園”。

二．沉重的課題

中華教育，博大精深、源遠流長。在長達五千年的歷史長河中，無時不見教育的痕跡。有關教育的歷史事件、歷史人物、歷史文化遺存多如牛毛，舉不勝舉。如此重大的主題，要用園林景觀的形式來展現，談何容易！

造園自有造園的法則和規律，不可能照本宣科、羅列歷史，所造者應具觀賞性、趣味性、娛樂性。從另一個角度看，既然稱為“主題公園”，就必須充分展示主題，使內容與形式水乳交融，方能名實相符、形神皆具。題材的重大、園區的局限，加上時間的緊迫、可資借鑒的東西很少，其創意、設計的難度，可想而知。三． 流淌的思緒

領受任務之際，擺在我們面前的只有一個名為“中華教育園”的命題和一塊面積約20.6公頃的土地?！耙粡埌准?，沒有負擔，好畫最新最美的圖畫，好寫最新最美的文字”。如何著手來寫畫這最新最美的圖畫和文字呢？對中華教育史，我等僅知皮毛而已，毫無研究可言?！爸疄橹恢獮椴恢?，是知也”，要做好這一項目，必須先從學習入手。于是，書店、圖書館留下了我們的身影，廈大高教院幾乎被踏破了門檻，岳麓書院、東林書院、南京貢院乃至遠隔萬里的安陽殷墟都留下了我們的足跡。功夫不負有心人，在日以繼夜的刻苦學習中，中華教育的歷史畫卷在我們頭腦中逐漸清晰起來，慢慢演化成流淌的思緒。1.設計構思：

中華教育園應該是什么樣的呢？它呈現給人們的將是：

一次中華教育發展史的生動展現：一幅立體的中華教育史長卷，讓人們在優美的景觀環境中品讀歷史、感受現在、暢想未來。

一次自然、藝術與人文、歷史的共鳴：在自然環境優美的杏林灣和造園精美的園博園區域內，注入博大精深的教育文化、使之與園林文化、石文化、航海文化、閩臺文化等交相輝映，產生人文、歷史與自然、藝術的共鳴。

一個與區域規劃相共生的產物：根據規劃，集美區將成為廈門的教育重鎮，集美的發展將以杏林灣為中心，教育園建成后將與集美學村和大學城一起形成教育的強勢區域。

一個國際性的教育文化交流基地：園中的書院、國際夏令營、圖書中心等設施，將使教育園成為國內、國際教育文化交流的重要基地和為本地學校師生提供學習、交流的理想場所。

一個具有知識性、觀賞性、唯一性的旅游景區：這是全國唯一的以教育為主題的文化園區，在旅游方面具有較大的吸引力。

綜合上述因素，我們將教育園主題定為：“傳承華夏民族悠久教育文化、促進炎黃子孫和諧健康成長”。2.VI設計

VI即（Visual Identity），通譯為視覺識別，是CIS系統中最具傳播力和感染力的層面。VI設計一般用于企業、會展，園區運用還不多見。為樹立中華教育園的品牌形象，加深觀眾印象，理當運用。

經反復考慮，我們選定了以教育的“育”字為主要設計元素，將殷商甲骨文中的“育”字和甲骨（龜板）圖案化，組合為標志。整體以紅色為基調，呈印紋形態，造型古樸、簡潔，充滿東方韻味。標志普遍應用于大門、各區入口、說明牌、指路牌、廣告、宣傳品等方面。甲骨文的育字為母產子的象形圖案，原意為生殖、繁衍，后延伸為傳承。選此字，旨在彰顯中華教育園“傳承華夏民族悠久教育文化，促進炎黃子孫和諧健康成長”的設計主題。

3.總體布局

中華教育園坐落于廈門“園博園”景區E島之上，東連園博大道，南鄰溫泉島，西通生態島，北望集美大學城，占地面積約20.6公頃。在這樣的環境中，如何布局方能突出重點、以點帶面呢？

再三思索，從突出重點的角度，我們認為應有一條集中展示中華教育史精華（含人物、事件、機構、代表性建筑等等）的景觀軸線；從全面敘述、系統介紹的角度，應有一條以歷史時期為序的教育通史展線；從現代教育方面，還應有高等教育展示和面向青少年的教育互動園區等等。以此，我們將總體劃分為六個分區：

（1）中心景區：

按傳統的軸線對稱手法設置一條貫通南北的景觀軸線。前設“勵志廣場”、“南大門”，中劈“圣賢廣場”、旁列“經典教育名篇石刻群”后置杏壇、影壁、“杏林書院”。使教育史上的人物、事件、機構、代表性建筑、經典文獻都能高度概括、集中地在此展現。

（2）“經典情景園”

在東入口與南入口之間，以十九組根據成語和故事創作的大型雕塑組成“經典情景園”。有曹沖稱象、曾子殺豬、魯班學藝、臨池盡墨、孟母三遷、學富五車、如坐春風、司馬光砸缸、孔子聞韶樂、伯樂相馬、囊螢照讀等等

（3）．“教育歷史縱覽園”：

以東入口“古文字廣場”為先導，按歷史時期分段，由東而西繞書院外圍分布。總體以重點人物和史實為主，用實景陳列的方式和特寫的手法，形象地展示源遠流長的中華教育史。在這里，人們可以窺見遠古文明和青銅時代教育之一斑；瀏覽傳統教育制度的確立、興盛與衰落；更可以看到新中國教育事業的發展。

（4）“教育互動園”：

設于教育園西入口附近，主要設置迷宮、象棋廣場、四大發明群雕、謎語大觀園、天籟之音以及一些兒童游樂設施。（5）“名校風華園”：

運用現代的景觀藝術表現方式，概括介紹兩岸四地著名的高校；在該區的中心位置，將國內36所知名高校的代表性建筑及其象征性構筑物有機組合，形成系列特寫景觀構成的高校薈萃園。

綠化區種植百棵鳳凰木，形成百樹園和百樹廣場，寓意“十年樹木、百年樹人”的教育宗旨。（6）濱水園：

沿園區南部濱水地帶設各種書吧、酒吧、茶吧等休閑文化設施，在開放的空間里讓游人體會到舒適的濱水景觀及文化氛圍。

四．不懈的探索

我們要做的是以人文景觀創造為主體的園區設計，除在造園藝術上應遵循中國傳統園林“雖由人作，宛自天開”、“巧于因借，精在體宜”（明葉成《園治》）的法則外，必須貫穿現代“以人為本、和諧自然”的理念，力求采用多種多樣的手法來創造出既有歷史脈胳，又有鮮明時代氣息的新型園林。

（1）。“軸線對稱”與“更宜散漫”

細審中國古典建筑與古典園林的布局特點，不難看出兩者的差異。古典建筑，特別是大式建筑，非常講究軸線對稱、布局嚴謹，而古典園林則講究“最忌居中，更宜散漫”。在設計中必須將兩者有機地結合在一起。

總體布局方面，我們在中心景區采用了軸線對稱手法，將“勵志廣場”、“南大門”，“圣賢廣場”、影壁、“杏林書院”列在同一軸線上，形成了一條長達400米的景觀長廊，給人以氣勢恢宏、層次豐富、主題鮮明的感覺。而經典情景園、教育歷史縱覽園，則更多地采用傳統造園手法，“隨形而彎，依勢而曲”，以求曲徑通幽、步移景異。使總體曲直相輔、張弛得當、疏密有間、主次分明。（2）實景陳列與特寫

陳列，大都用于室內，在園林中大量采用還很鮮見。出于系統地展示歷史畫面的需要，我們在經典情景園和教育歷史縱覽園中采用了實景陳列與特寫手法，盡力擷取教育史中重要的人物、故事情景片段，以雕塑、石刻、小品、林木相結合的方式予以展現，并以“通史”這條線將這些閃光的珍珠串起來，將呆板的說教化為藝術的感染，以達到用景觀講述歷史、寓教于樂的目的，為增添趣味性和知識性，我們特地設置了一群（19組）成語故事情景雕塑，作為經典情景園的主體，請中國雕塑家協會組織國內著名雕塑家來進行設計制作。（3）在細節中深化主題 在細節中深化主題，一直是設計者所重視的環節，每一次深化都力求有新的創意。在教育園的設計中，我們在這方面下了一些功夫。略舉幾例于此，以供探討。

入口：最早設計的是以仿古建筑為大門，開始做的幾個方案，感覺太一般化。為達到深化主題的目的，我們采用了現代雕塑與傳統題材相結合的手法：南入口中心以富有滄桑感的“中華教育園” 花崗巖透雕主景墻和“桃李芬芳”、“春色滿園”、“德被天下”、“道衍千秋“等四座花崗巖透雕副景墻組成，力圖給人以厚重、古樸的印象。地面鋪“中國古代書院建筑”、“琴棋書畫”、“漁樵耕讀”、“梅蘭竹菊”等四組影雕地刻，以豐富文化內涵和視覺形象。東入口以一座由羅紋鋼制作的毛筆、石雕竹簡和硯臺組合構成的鏤空景墻作為標志，以加深人們對“文房四寶”的印象。

圣賢廣場：最初的設計是以六座圣賢雕塑和15座歷代教育家雕塑為主體，中間為流水。在深化設計時，加進了石雕鼎、簋(Gui)等大型仿古禮器、“中華教育歷史大事記”流水地刻、儒道名言（儒家八德：忠孝仁愛禮義智信。道家八卦：乾坤震巽坎離艮兌）地刻等，以豐富其文化內涵。

儒字石刻：為突出儒家在教育史上的地位，特意設計了一處儒字石刻，四周環繞六藝雕像。在進一步深化時，選用了印章形的天然景石，正面刻一個大大的儒字，其他幾面刻仁愛、中和等儒家經典詞語，景石下加了一個龍紋硯臺，整體寓意“儒家文化這碇墨研磨了濃濃的中華文化”，以使主題得到升華。

石材做舊：由于本地盛產花崗巖，我們在教育園的建筑（如欞星門、泮水橋、杏壇等）、雕刻、鋪地中采用了大量的石材。為凸顯古樸、凝重的風格，我們將涉及歷史內容的園區內的所有石材都進行了做舊處理，使之與整體風格協調。。。。中華教育園的設計，是對以歷史文化為題材的現代主題公園設計的一次有益的探索。我們從中獲得了不少經驗，也得到了不少教訓，在實戰中提高了水平、豐富了知識、鍛煉了隊伍。用景觀講述歷史的方式，力求奉獻給社會的是一部立體的畫卷、形象的史詩。效果如何，有待廣大觀眾和業內同行們的評價。敬請專家學者們賜教！

第三篇：用電影講述毛澤東（推薦）

用電影講述毛澤東

李夢學

2012-7-20 15:24:53 來源：中國藝術報

作者：李夢學（原中國電影出版社總編輯）

自改革開放以來，我國重大革命歷史題材電影創作取得的成就令人注目，已成為中國銀幕的一大亮點。重大革命歷史題材電影體現國家意志，也體現中國特色社會主義文化的主體意識。據不完全統計，在重大革命歷史題材電影的畫廊，用不同形式展現毛澤東光輝形象的影片約有40部之多，這可以說是亮點中之亮點。

到目前為止，用電影這門獨特藝術手段塑造毛澤東大體可分為三種形態：一是把毛澤東作為主角，描述毛澤東在某個革命時期的處境、遭遇、作為以及他的喜怒哀樂，如《開國大典》《湘江北去》《扎西1935》《毛澤東去安源》《毛澤東與斯諾》《毛澤東和他的兒子》等；二是把毛澤東放到偉人群體中進行描述，也就是說在再現我黨重大轉折時期或重要事件中毛澤東在中央最高領導層里的不同處境、地位以及領袖風采，如《大決戰》《大轉折》《長征》《開天辟地》《重慶談判》《建國大業》《建黨偉業》等，此類形態較為多見；三是影片的故事并不是以毛澤東或中央領導核心層為講述對象，而是因為劇情安排需要毛澤東出場，有的是幾場戲，有的只是閃現一下，如《大河奔流》《西安事變》等。

無論是以毛澤東為主角，還是把毛澤東放到中央領導核心層進行刻畫或“閃現式”的表現，都體現了幾代電影人的一個共同愿望和追求，這就是要用鏡頭講述毛澤東的故事，讓毛澤東的豐功偉績通過光影流芳百世?；仨?3年銀幕上的毛澤東形象，可以看到電影塑造毛澤東所取得的進步和成績，還可以感受到電影人在處理偉人題材時所表現出來的探索創新精神。

>> 形似是一種探索一次開拓

毛澤東作為電影藝術形象第一次出現在銀幕是33年前的事情。1978年，第三代導演的領軍人物謝鐵驪拍攝著名作家李準編劇的《大河奔流》，電影作為國慶30周年的獻禮片很讓人期待，特別是傳說電影中將出現毛主席形象，人們都懷著一種復雜的心理翹首以待：一方面，毛澤東逝世才兩年，人民群眾還沉浸在對偉人的緬懷之中，當人們從話劇《報童》（于1979年改編成電影）中看到由王鐵成扮演的周恩來時，一種急切企盼能夠在銀幕瞻仰毛澤東形象的審美需求由然而升；但另一方面由于“文革”的陰影還揮之不去。在如此語境下，電影塑造毛澤東成為一種難以破除的禁區。

謝鐵驪成了第一個勇于開拓的電影人，他啟用北京人藝演員于是之扮演毛澤東。影片只用三個鏡頭描述毛澤東。第一個鏡頭是遠景：毛澤東走在黃河大堤上，只是個身影；第二個是全景：毛澤東與李麥握手，也是身影；第三個鏡頭是中景：毛澤東側背觀眾，面容看不見。毛澤東對李麥說：“李麥同志，你好！我們請你來談談黃河的情況好不好？”三個鏡頭一句話加起來也就30秒鐘左右，展現毛澤東亮相連個面部造型的鏡頭都不敢給，大有摸著石頭過河之感，十分謹慎。盡管如此，影片公映時的效果卻出奇之好，當觀眾看到毛澤東出場時，映入眼簾的盡管是個背影，但都不由自主地鼓掌、激動。這種審美情結說明人民群眾對毛澤東的熱愛，更說明人們心底里那種潛在的對偉人的審美需求。令人欣喜的是，國家已經發現人民群眾的審美要求，幾乎是與影片放映同時，經中央領導批準，古月被確定為毛澤東的特型演員進入八一電影制片廠，這為以后電影塑造毛澤東提供了人才基礎。

1981年，黨的十一屆六中全會通過了《關于建國以來黨的若干歷史問題決議》，解放思想、實事求是的思想路線開始深入人心。這時，電影《西安事變》應運而生，成為第二部塑造毛澤東的電影。導演成蔭在黨的十一屆六中全會精神的鼓舞下終于有了新的突破，大膽啟用古月扮演毛澤東以實現形似，在銀幕上首次讓毛澤東轉過身來面對世界、面對觀眾；影片給毛澤東的戲并不多，但導演賦予毛澤東以肢體語言如抽煙、揮手等和盡可能多點的臺詞?！段靼彩伦儭肥枪旁碌奶幣?，他扮演毛澤東在形似上被社會認可，從此踏上塑造毛澤東的藝術生涯。

改革開放之前與改革開放初期，電影塑造毛澤東為沖破禁區開了個好頭?！洞蠛颖剂鳌泛汀段靼彩伦儭啡〉昧藙潟r代的歷史性突破，但是在藝術表現方面還只是停留在程式化、概念化的層面上，浮于模擬人物肢體語言和缺乏個性的臺詞上。如何解決毛澤東的形似與神似的統一已成為電影人亟待攻克的一大難題。

>> 神形兼備是塑造毛澤東的美學境界

隨著改革開放的步步深入，國家充滿活力和生機，文藝界的思想也空前活躍，紛紛掀起探索創新的新浪潮。前所未有的創作環境對中國電影創作構成前所未有的驅動力，這種驅動力加快了電影塑造毛澤東的步伐。

繼《大河奔流》和《西安事變》之后，銀幕上的毛澤東形象又有新的進展，一些作品在創作環境允許下以較多的影像描述毛澤東，盡量使人物更加貼近生活、貼近觀眾，銀幕開始展示毛澤東的一些生活細節和外在性格特點如喜好吃紅燒肉和辣子，通過一些臺詞表現他的幽默和發脾氣等等，雖然這些描寫還僅僅是對毛澤東性格特征的表層思考，但至少已經表明電影人開始意識到應該讓毛澤東打破神的牢籠，讓他走下神壇回到人民中間。

隨著時代的變遷發展，電影人在如何應用電影藝術手段塑造毛澤東這個問題上經過不斷實踐，越來越意識到電影塑造毛澤東不管是寫他的一生還是寫他一生中的某個瞬間，神形兼備則是電影追求的美學境界。作為一部時空有限的電影，可以突出強化偉人性格特征的某個側面，比如他的軍事謀略和智慧，他的親民和廉政等等，也可以從多個側面對他進行描述，使之更加立體更加生動、鮮活。

1989年，長影經過精心打造推出新中國成立40周年獻禮片《開國大典》。影片令人耳目一新，也令人振奮，人們終于在銀幕上看到了一位以往未能見過的毛澤東形象。影片首次把毛澤東作為主角塑造，由古月任主演，由著名電影劇作家張天民、張笑天等任編劇，導演由李前寬肖桂云夫婦擔當。影片通過精心設計的一場又一場引人入勝的戲，成功展現新中國成立之前毛澤東在兩種命運決戰時刻所表現出來的日理萬機、高瞻遠矚、指點江山的領袖風范和氣魄，給觀眾留下了深刻印象：毛澤東駕馭革命風云的能力和智慧；毛澤東面對傅作義拖延起義時間所表現出來的強硬態度和策略；毛澤東在記者招待會上的灑脫、從容不迫；毛澤東與兒子毛岸英的父子之情等等。影片打破常規敘事手法而采取紀錄片資料與藝術再現相結合的手法，這么做不但為影片增強真實性，而且為塑造毛澤東形象營造歷史氣息和生活質感。

如果說古月在《西安事變》的表演顯得稚嫩，那么在經歷8年的積累之后發生了質的飛躍，他在《開國大典》的表演顯得十分自如、嫻熟，言談舉止和嬉笑怒罵都十分得當，恰到好處。古月的表演無疑成了提升影片藝術品位不可缺少的因素。

《開國大典》塑造毛澤東實現新的突破，創造出作為藝術形象的毛澤東所應有的神形兼備的美學素質。繼《開國大典》之后，由于電影人的發奮努力、不斷創新，終于涌現出一批無愧于時代無愧于人民的神形兼備的毛澤東藝術形象，如從親情的角度講述毛澤東與毛岸英父子之情的《毛澤東和他的兒子》；表現風華正茂的青年毛澤東追求革命以及他的師生情結、戀人情結、同學情結的《湘江北去》等，電影塑造毛澤東終于開辟了一片新的天地。

>> 由明星扮演毛澤東也是一種嘗試

2009年、2011年兩年有兩部主旋律大片引起轟動效應，取得社會效益與經濟效益的雙豐收，一部是新中國成立60周年獻禮片《建國大業》，另一部是建黨90周年獻禮片《建黨偉業》。《建國大業》票房破4億，《建黨偉業》票房突破4.2億，創下重大革命歷史題材影片的票房奇跡。兩部影片的出現終于打破了長期以來重大革命歷史題材電影難以進入市場的怪圈，證明重大革命歷史題材可以走進觀眾、也可以贏得市場。

這兩部影片之所以能夠創造重大題材電影的票房奇跡，是由多方面因素決定的，如文化語境的進步與開放、國慶黨慶情結、營銷策劃戰略、題材史詩風格、大場面大人物、明星云集等等，其運作經驗給了我們啟示，也給了我們信心。

諸多因素中最具成效的應該是“明星大聚集”，這是最具炒作、也最能吸引觀眾眼球的創造。上百位明星一起上陣，明星演大人物，被稱之為“電影大閱兵”的運作是電影史上的奇跡，這似乎難以復制，但我們從中得到啟發，這就是讓明星扮演偉人，使偉人更具市場影響力。

在《建國大業》里扮演毛澤東的是唐國強，他是影視界認同的也是很有號召力的毛澤東扮演者，他那嫻熟、高超的演技把毛澤東塑造得惟妙惟肖；而在《建黨偉業》里扮演毛澤東的是當下時尚明星劉燁，據傳凡是影視劇因為有劉燁出演便有市場已成為共識，《建黨偉業》啟用劉燁一方面是他的外形經過化妝與青年毛澤東比較接近，另一方面他正處在“走紅”期，有一大批粉絲追捧，這勢必大大拓展毛澤東在年輕人中間的受眾面?！督h偉業》上映之前，各媒體圍繞明星陣容進行爆炒，網友們紛紛加入其中，有網友還饒有興趣地排列一個明星的出場時間表，如第八分鐘劉燁扮演的毛澤東出場等等，頗有情趣，有點寓教于樂的意思。有網友認為明星出演大人物十分“養眼”。每個明星都有各自的粉絲，一百個明星的粉絲匯聚到影院，這聲勢之大可想而知，觀眾在“養眼”的同時，對黨的歷史，對毛澤東在那個時期的革命狀態和革命風采都得到不同程度的感知和感動。

據有關方面的不完全統計，扮演毛澤東的演員或扮演過毛澤東的演員，專業的和不是專業的加起來總共約有20位。有號召力有影響力的、得到觀眾和專業認可的主要有古月、王霙等特型演員。由誰擔當毛澤東這個角色雖然不是特型演員的專利，但不管由誰出演毛澤東起碼要達到形似，讓觀眾認同，如果連形似也無法讓觀眾認同，那就不能說是個稱職的演毛澤東的演員?！皫浉纭泵餍前缪菝珴蓶|或許會引起某些質疑，但他畢竟是嚴格遵循形神兼備的美學要求進行創作，職業態度嚴肅認真，社會效益和經濟效益良好，對這種順應市場順應文化語境的探索理應得到肯定和鼓勵。

>> 對毛澤東人性人情的思考實現突破

電影塑造毛澤東如何做到使毛澤東的性格更豐滿更富血肉？如何揭示毛澤東的心靈世界？這些問題成了現實對電影人提出的更高層面的要求。上面提及的三次突破和三次探索都還沒有能夠達到這一層面的審美境界。豐滿血肉、塑造心靈實際上就是對偉人進行人性和人情的思考和解析。

去年與今年有兩部以毛澤東為主角的影片令人耳目一新，也為之感動，一部是描寫1921年之前毛澤東求索馬列主義和中國革命道路的《湘江北去》，另一部是描寫1935年紅軍北上時毛澤東在云南扎西粉碎蔣介石圍剿的《扎西1935》。這兩部影片都對毛澤東進行程度不同的人性和人情思考，取得了突破性的成果。

《湘江北去》在展現毛澤東不畏艱險一邊求學一邊鬧革命的同時，分別通過三條線刻畫毛澤東的戀人情、師生情和同學情，一是毛澤東與楊開慧的愛情，編導用較重的筆墨表現他們的愛情生活，平淡中富有浪漫，他們之間話語不多，但那種純情能夠從畫面中得到意傳；二是寫毛澤東與楊昌濟師生關系，通過這條線索表現出毛澤東尊師的品質和對恩師的一片真情；三是寫毛澤東與同學的關系，通過這條線描述毛澤東對同學的一腔熱血，也描述了因革命信念和指導思想的不同，毛澤東與同學分道揚鑣時的痛苦與難舍。

人性與人情這兩個詞義是人類一種美好、神圣的向往和追求，也是衡量、評判文藝作品是不是具有感染力的一個十分重要的標準。從兩部影片所刻畫的具有人性和人情味的毛澤東形象中，多少讓我們感受到在當下文化語境下電影已經開啟了對毛澤東人性與人情的思考。

電影塑造毛澤東走到今天，光影如畫，瞬息即逝,過去已成為記憶，今天也很快變成歷史，明天是今天的繼承和延伸?；厥子洃洠雇魈欤娪叭巳沃囟肋h。

第四篇：用心馳神往造句

用心馳神往造句

1.怎不叫人心馳神往呢？啊，那條美麗的藍色的河，那縹緲的碧綠山野的白屋……

2.這歡快的歌聲,讓我們心馳神往,忘掉了一切。

3.這歡快的舞蹈,動人的鼓樂,讓大家心馳神往,忘懷一切。

4.她醒來的時候，總是俯首注視大地，對真情的人間心馳神往。

5.對獨立的Windows開發者來說，他們也同樣會心馳神往。

6.中國一直令我心馳神往。

7.憶起往事心馳神往，神往之后盡是心傷神秘而迷人的九寨風光令人心馳神往。

8.看完電影之后，電影中的女主

角讓彼得心馳神往。

9.神秘而迷人的九寨風光令人心馳神往。

10.相思讓我黯然神傷，思念讓我心馳神往，相聚讓我神采飛揚。而等待，讓快樂珍貴異常，讓廝守格外短暫，卻讓愛情地久天長！

11.他們充沛的自信會讓人心馳神往，甚至不知所措，但你也許會發覺自己也已經被他們的想法深深打動。

12.退休后到法國南方去，這個主意令人心馳神往。

13.看到我們的噴氣式飛機，聽見隆隆的機聲，我心馳神往。

14.讓我說明一下美麗的建筑物遺址為何令我心馳神往。

15.憶起往事心馳神往，神往之后盡是心傷。

16.桃花源的和平令人心馳神往。

17.這位新明星肯定會使姑娘們心馳神往。

18.雄偉壯觀的瀑布令那些尋險

探奇的人們心馳神往，尤其是那些喜歡從峽谷大橋上縱身跳下的自由落體者。

19.耳邊不時傳來酒客猜拳行令,更讓人心馳神往。

20.林清聽的心馳神往,心想我天賦異稟,才華蓋世,堅持多上幾個晚自習,他日修成正果,立地成神,不在話下,又意淫開了,嘿嘿傻笑。

21.不知在神秘遠方的凌薇能否看到這心馳神往的一幕,是否能感應到有一個獸人正為她刻骨相思,肝腸寸斷!

22.錄音機里傳出楊鈺瑩柔美、甜潤的歌聲，嬌嬌坐在沙發上細心地聽著，她一動不動，邊聽邊想，聽得心馳神往，簡直入了迷。

23.秋日的陽光的美妙，從不單調的重復，你每時瞥見陽光下的畫面，襯托的自然音樂都會成為你一生和它相遇的唯一機緣，令你心馳神往。

24.請微笑，它是夜空中最絢麗的一顆明星，是寂寞時最動人的一首歌謠，是憂愁時最靈妙的一副丹藥。只有微笑

才能與心共同翩然起舞，演繹一段千古的傳奇佳話。微笑是你嘴角不小心綻放的玫瑰，令人心醉，令人心馳神往……

25.這抑揚頓挫、溫柔悅耳的祖國語言,甚至連廚房里飄出來的蔥花炸鍋的香味兒,都令人心馳神往,無限消魂。

26.雖然你沒有出眾的外表，但你的成熟魅力無人能比;雖然你缺乏浪漫的溫情，但你的體貼令我心馳神往！

27.曾經讀過關于荷花的小詩，如“小荷才露尖尖角，早有蜓蜻立上頭”，“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，這些描寫荷花的詩句意境美的讓人心馳神往，我想象著這該是多么美妙的一幅畫面啊！

28.遼遠的晴空，嫩綠的草坪，潺潺的流水，此間無一人，唯雁飛過，此情此景，怎能不令人心馳神往。

29.不但使無人居住的荒漠星球變成綠洲，還種下了大量的桂花樹，使月球成為世人心馳神往的地方。

30.而通過研發無人駕駛汽車，谷

歌正在開拓一個已經讓許多汽車工程師心馳神往幾十年的領域。

31.依靠人力的飛行幾百年來一直讓科學家，藝術家和物理學家們心馳神往。

32.時至今日，仍然有許多美國人覺得中國遠在天邊海角，鮮為人知，令人心馳神往。

33.仍然有許多美國人覺得中國遠在鮮為人知，天涯海角，令人心馳神往。

34.那通過大自然神手捏造出來的一棵棵樹冠滿盈、枝干曲折、盤根錯節的桃花樹，多么讓人流連忘返、心馳神往啊！

35.每個人都會對他感興趣的事物給予優先注意和積極地探索，并表現出心馳神往。

36.從這里望下去，整個山谷一覽無遺，只見那田野、河流、村莊，全都美不勝收，真叫我心馳神往。

37.無論是60歲，還是16歲，每

一個人的心田都有著對新鮮事物的心馳神往和尋根問底、追求人生樂趣的不泯童心。

38.勝南見道旁巨石縱橫偃仰,千姿百態,每至一處,都忍不住下馬撫石,越往內走,所見越奇,有溶洞已經伸至地下,并著涓涓溪流,令人心馳神往。

39.你笑起來非常漂亮,就象清晨的花兒突然綻放一樣,清鮮美麗,令人心馳神往。

40.一個故事未必需要讓人讀得熱訊沸騰，酣暢淋漓；一個主角也未必需要有充滿傳奇色彩，讓讀者心馳神往地人生經歷。

第五篇：用對牛彈琴造句

用對牛彈琴造句

1.對牛彈琴不算真本事，對牛談情才算能耐！

2.對牛彈琴，不如對羊彈，因為他不會有牛脾氣。

3.對牛彈琴，不是說明牛笨，而是彈琴的人沒腦子。

4.對目不識丁的文盲，談文藝創作，無異于對牛彈琴。

5.真正可怕的不是對牛彈琴，而是一群牛對著你彈琴。

6.去對那群孩子說相對論,有如對牛彈琴,徒費口舌。

7.李老師開導了他半天,他仍然沒有反應,真是對牛彈琴!

8.放長假的前一天，老師對我們說的任何一句話，都是對牛彈琴，同學

們的心思早就放在了玩上了。

9.我白花了一下午時間跟他談電影藝術，簡直是對牛彈琴。

10.你這話誠然有理，但待我回去向他們轉述，可得對牛彈琴了。

11.我實在氣不過，所以明知是對牛彈琴，白費唇舌，我還是說了。

12.我根本不懂抽象畫，害你浪費這么多時間來對牛彈琴，真正抱歉。

13.如果我識就好嚕老師唔使對牛彈琴。

14.說了一大堆，結果對方什么都沒聽懂，真是對牛彈琴，浪費熱情。

15.有時看到兒女回應的冷漠，為人父母的真以為在對牛彈琴。

16.敢情當初我在雞同鴨講，對牛彈琴？

17.你的有情人在哪里？最可怕的對牛彈琴！沒有共同的價值標準！

18.你未免太木訥了吧！難怪你老婆會說跟你說話像對牛彈琴。

19.爺爺看到弟弟很挑食，就給他

講過去他過著多么悲慘的生活。弟弟聽了不但沒有受到啟發，反而哈哈大笑，我覺得爺爺簡直是在對牛彈琴。

20.鄰居阿姨家的孩子不吃飯，阿姨哄他也不吃，喂他也不吃，阿姨說多了，那”調皮鬼”干脆轉過頭去，讓阿姨在那上演”對牛彈琴”，你說氣死人不？

21.爸爸對我說有關公司人事配制問題，我聽了半天都不懂，他覺得是在對牛彈琴。

22.我在電話里用英語跟爺爺奶奶問好，爸爸走過來說：”你這不是對牛彈琴嗎？爺爺奶奶根本不懂！”。

23.同桌江賢軍叫我給他講故事，我滔滔不絕地給他講，可等我講完后問他時，他卻連什么內容也不知道，真是對牛彈琴。

24.妹妹說她想聽我念一首詩，我才念到一半妹妹就走人了。唉，我真是對牛彈琴啊。

25.擅長下象棋的叔叔突然心血來潮要教我下棋，當他給我講完下棋的

樂趣和道理后，便問我：”你明白了嗎？”我搖了搖頭，叔叔嘆了一口氣說：”哎，真是對牛彈琴??！”。

26.有一次，我和媽媽逛街。突然看到一婦女對一位看起來只有5歲的小女孩派發宣傳單，并向小女孩介紹產品的特點。那小女孩一臉茫然。我扯了扯媽媽的衣角，說：“媽媽，這是對牛彈琴吧？”。

27.我很喜歡唱歌，生日那天，我決定為朋友們獻上一曲，可她們卻在商量買什么吃，真是對牛彈琴。

28.校長經常對我們說不能去吧，可對一些沉迷吧的人來說，簡直是對牛彈琴。

29.小寶寶又哭又鬧，哥哥給他講道理，可是小寶寶不知道，真是對牛彈琴！

30.每當媽媽罵我家的那只大花貓偷吃東西的時候，貓總是東搖搖，西晃晃，根本聽不進去?？粗鴭寢屃R得那么起勁，我心想，這不是對牛彈琴嘛！

31.周末我跑到小區去找小朋友做游戲。游戲前我認真地給她們講游戲規則，可她們怎么也聽不明白。我生氣地說：”簡直就是對牛彈琴！”說完我氣沖沖地回家了，這個周末真郁悶！

32.一天，妹妹問我一道數學題，我發現可以用比例知識解，于是就跟她說怎么做。過了一會，我才想到：妹妹才讀二年級，根本不懂什么叫比例，看來我是對牛彈琴了。

33.星期天，酷愛籃球的我早早坐在了電視機旁，等著觀看NBA，其間我不禁對妹妹津津有味地講起了姚明、科比，可妹妹瞪著一雙茫然的眼睛看著我。哎，真是對牛彈琴！

34.我是個電腦迷。每當我上時，老爸老媽想把我叫下，那簡直是對牛彈琴。

35.我們班的李陽同學很不講衛生。為此，我多次寫信勸說他注意保護環境，可是他依然我行我素。我真是在對牛彈琴啊。

36.雖然我跟小狗說了很多次：”不能隨地大小便”，但這根本就是對牛彈琴。

36.造句原創和收集優質句子,使您在造句的同時,還能學到有用的知識.37.推動品德教育，促進學生尊師重道尊重是相互的，如果學生不尊重教師的勞動，那么長期以往，教師就因討厭學生而討厭教學，即使教師有心教學，結果落得對牛彈琴，教師也逐漸厭教了。

38.放暑假的前一天，老師對我們說，放假要注意安全呀，要多看書呀，不要到處玩呀……可這時對我們來說，都已是對牛彈琴了，因為同學們早已心不在焉了。

39.周末，我給阿姨三歲的女兒講解超聲波是什么，結果搞了半天，她還是一頭霧水，真是對牛彈琴。

40.媽媽讓我給一歲多的小表妹曼姿講故事，可曼姿卻什么也不懂，這不是對牛彈琴嗎？