第一篇：三年級關于雪的詩歌

只有雪才是那么的美，那么的純潔，一場雪下不盡冬天的冷漠。接下來小編搜集了三年級關于雪的詩歌，歡迎查看。

一、江雪

柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而作者的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這一首《江雪》正是這樣，作者只用了二十個字，就描繪了一幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。作者向讀者展示的，是這樣一些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。作者所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已。可是，為了突出主要的描寫對象，作者不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，作者用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象。可是，作者卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面的兩句原來是屬于靜態的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，作者卻恰好不這樣處理。這好像拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是作者有心要突出描寫的對象，結果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產生的效果。

在這一首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關系最遠的形象聯系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但作者的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統一在一首詩里，是這一首山水小詩獨有的藝術特色。

二、終南望余雪

祖詠

終南陰嶺秀，積雪浮云端。

林表明霽色，城中增暮寒。

祖詠年輕時去長安應考，文題是“終南望余雪“，必須寫出一首六韻十二句的五言長律。祖詠看完后思付了一下，立刻寫完了四句，他感到這四句已經表達完整，按照考官要求，寫成六韻十二句的五言體，有畫蛇添足的感覺。當考官讓他重寫時，他又堅持了自己的看法，考官很不高興。結果祖詠未被錄取。但這一首詩一直流傳至今，被清代作者王漁稱為詠雪最佳作。作者描寫了終南山的余雪，遠望積雪，長安城也增添了寒意。這詩精練含蓄，別有新意。

通過山與陽光的向背表現了各處不同的景象，又聯想到山頭的積雪消融后，叢林明亮，低處的城中反會增寒，使詩達到全新的境界。

據《唐詩紀事》卷二十記載，這一首詩是祖詠在長安應試時作的。按照規定，應該作成一首六韻十二句的五言排律，但他只寫了這四句就交卷。有人問他為什么，他說：“意思已經完滿了。”這真是無話即短，不必畫蛇添足。

題意是望終南余雪。從長安城中遙望終南山，所見的自然是它的“陰嶺”（山北叫“陰”）；而且，惟其“陰”，才有“馀雪”。“陰”字下得很確切。“秀”是望中所得的印象，既贊頌了終南山，又引出下句。“積雪浮云端”，就是“終南陰嶺秀”的具體內容。這個“浮”字下得多生動！自然，積雪不可能浮在云端。這是說：終南山的陰嶺高出云端，積雪未化。云，總是流動的；而高出云端的積雪又在陽光照耀下寒光閃閃，不正給人以“浮”的感覺嗎？讀者也許要說：“這里并沒有提到陽光呀！”是的，這里是沒有提，但下句卻作了補充。“林表明霽色”中的“霽色”，指的就是雨雪初晴時的陽光給“林表”涂上的色彩。

“明”字當然下得好，但“霽”字更加重要。作者寫的是從長安遙望終南馀雪的情景。終南山距長安城南約六十華里，從長安城中遙望終南山，陰天固然看不清，就是在大晴天，一般看到的也是籠罩終南山的蒙蒙霧靄；只有在雨雪初晴之時，才能看清它的真面目。賈島的《望（終南）山》詩里是這樣寫的：“日日雨不斷，愁殺望山人。天事不可長，勁風來如奔。陰霾一似掃，浩翠瀉國門。長安百萬家，家家張屏新。”久雨新晴，終南山青翠欲滴，長安百萬家，家家門前張開一面新嶄嶄的屏風，多好看！唐時如此，現在仍如此，久住西安的人，都有這樣的經驗。所以，如果寫從長安城中望終南馀雪而不用一個“霽”字，卻說望見終南陰嶺的馀雪如何如何，那就不是客觀真實了。

祖詠不僅用了“霽”，而且選擇的是夕陽西下之時的“霽”。怎見得？他說“林表明霽色”，而不說山腳、山腰或林下“明霽色”，這是很費推敲的。“林表”承“終南陰嶺”而來，自然在終南高處。只有終南高處的林表才明霽色，表明西山已銜半邊日，落日的馀光平射過來，染紅了林表，不用說也照亮了浮在云端的積雪。而結句的“暮”字，也已經呼之欲出了。

前面的三句，寫“望”中所見；末一句，寫“望”中所感。俗諺有云：“下雪不冷消雪冷”；又云：“日暮天寒”。一場雪后，只有終南陰嶺尚馀積雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的熱，自然要寒一些；日暮之時，又比白天寒；望終南馀雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。做望終南馀雪的題目，寫到因望馀雪而增加了寒冷的感覺，意思的確完滿了；何必死守清規戎律，再湊幾句呢？

王士禛在《漁洋詩話》卷上里，把這一首詩和陶潛的“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等并列，稱為詠雪的“最佳”作，不算過譽。詩中的霽色、陰嶺等詞烘托出了詩題中余字的精神。

三、絕句

杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，“兩”和“一”相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。那么接下來杜甫又講到了“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。“門泊東吳萬里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那么這個“萬里船”能夠通行，也說明這個“安史之亂”已經進入了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就已經有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現在他這一首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以他就把這一首詩千錘百煉。

第二篇：雪飛詩歌

落如玉，飛如絮。以蒼茫大地為背景。一片片柳絮飄飛，一地玉龍橫臥。

銀裝素裹，分外妖嬈。一樹一砌，一枝一裹，滿載的是一樹銀輝。佇立在那里，讓人怦然新動。

微風搖曳，扣動的是心扉。

仰望深鎖高空的彤云，欣賞粉妝玉砌的世界。深思著，春節已近，飛雪迎春，只為山花爛漫。

忽見飛鳥兩三只，枝頭弄雪，亦是生機盎然。春已近了。

迎春，飛雪的宿命。隨風而動，卻無一絲對彤云的留戀。仿佛與彤云只是一次偶然的邂逅。在天地間飄蕩，在枝頭綻放。是誰在吟頌《沁園春 雪》。那蒼茫大地誰主沉浮的豪邁是否適于現在。

時光的流逝，天空中留下飛鳥的足跡。歲月繾默，卻掩不住春的氣息。靜靜的坐在窗前，看著彤云在揮毫。讓新春的蓓蕾積累更多的能量。護花的不只是春泥。

蒼天白墨

是一中信念。

飛雪，只為迎春。

第三篇：雪舞詩歌

踏著雪靜靜地走來，

一段路，錯落有致的腳步，行來，如同回味一段人生的悲苦。

.心好靜！

靜的可以聆聽到雪花的傾訴，有碰撞，卻沒有交集，如同在我的城，曾經，那朵花盛開時的婀娜曼舞！

.人生，有些時候要的就是一種心境，想想，其實也沒有任何不同，如雪，一如花，雪舞落花。

縱然一舞已傾城！

.不知為何，這些鏡像總在心內幽靜的盛開，如同一起趟過歲月燃情四月天的精彩，是虛靈，也徹骨，翻過記憶，空曠里是比白雪更厚重的幸福！

.喜歡在飄雪的日子擺弄這些陳年舊事，或許有爐火，或許有酒，有歌，獨酌，淺唱，韻律飄忽里感受這種落寞與孤獨。

.是這種寫作思念的故事里淡淡的憂傷，漫過季節里舊時光的長廊，在人生最美好歲月的渡口，期待曾經相欠許久的最后一次凝望。

第四篇：塞北雪詩歌

情戀

塞北雪

無言無語

將一縷

白色輕絨封盈我的豐腴

一派雪裹

將心

沉醉你的冰封

永遠沉綻其中

不愿離去

高天如心

心柔如云

吻一遍清徹

燃一遍心扉

情于心中

冰雪中

隱含憂傷

風雪中

傷殤以往

情深種種

默然

靜止

一種心動

一種心向

只為你

冰封中

徘徊中獨語

生為一人

為你感動

情真不恨晚

冰雪中

感讀你

思想你

漫步心旅

只為你同行

風雪

冰霜

風雪中

祈問上蒼

何處笛聲有

風暴

心的祈禱

讓愛永存

只為伊人

只為留停

蒼茫中

我在心的領域飛翔

為是

蟄伏生的摯愛

希冀芳菲一片

吻你熱烈

戀你深徹

塞北雪

情戀

塞北雪

無怨今生

無悔記憶

心靈白潔

寅夜

獨自感讀塞北雪

讀著詩心

感讀詩魂

詩心

在文字中行走

惆悵不已

感懷

千闕詩難訴

千闕文難傾

一顆心

隨著你的心靈徘徊無止

情心情嘆

無不上心

今夜

與懷清月如許

遙望那一縷塞北雪

將心的詩心鋪墊雪國

那一縷詩的欞簾

是否為我開啟

那詩的心扉是否為我留守

無眠向月駐足塞北

無法離去的冰封雪國

雪國列車向北

情淡墨淡

情真是字

情真是語

一月向明月

你于何處

天涯處可曾相望與懷

今夜獨步

空間日志

感懷良深

情戀塞北雪！

一指流年

悄然滑過指尖

風輕云淡般

傾灑著光陰的碎片

萬物

都在這柔情的撫摸下

姿態萬千

時光劃過的地方

無聲的雕刻下

歲月里的縷縷暗香

恬淡而悠長

珍惜著

眼前這傾城的麗日

明媚的陽光

走過的路

漸漸模糊

成為不可追憶的過往

而正是這些

或深或淺的印記

磨練了我們的心智

讓我們學會了成長

世事無常

懂得了生命的可貴

于人生百態中

體會了世態炎涼

拓寬了心胸

開闊了視野

明白了得失本從容

跌宕起伏的人生里

更加淡泊寧靜

人生的況味

平淡是真

忙碌人生

來去匆匆

總想尋得一方心靈的凈土

有一片碧蔭滋長綠洲

即便是陽光照不到的地方

心中依然會

倚著明媚的陽光

寧靜而安詳

心

開闊明朗

就如這靜謐時光

驀然回首

生命不過是

一程又一程奔忙

流年在指間溜走

留下幾許落寞

幾多惆悵。

無人解花語

誰與花語共纏綿

吻你熱烈

戀你是如此深徹

情戀塞北雪

第五篇：雪賦詩歌

風聲驟緊，卷攜著你大片大片的羽毛，在我的眼前勾勒出一幅夢幻之畫……

世界，在冬季的寒流中被擠兌成一壇陳年老窖。

清洌洌，香醇醇，彌漫了我的臉膛，彌漫了我的千年不息的血液之河。

那奶色的暢想曲，一如童年的歌謠，顫悠悠地搖落祖母發梢上的星辰，為成長的故事平添如許的祝福。萬脈不凍，春意潛流，一切都在昭示著生命的活力。龜裂的土地是春雷的故鄉，飛舞的雪花是澎湃的源泉。哦，我多想把苦澀的淚水拋灑在天空，融化成天使的翅膀，隨你的麋鹿漫游環宇，給期待的瞳孔注入新的童話！

古色，古香；千年，萬年……窖酒沉香，醉倒了多少文人墨客，風騷雅士？乳液豐盈，哺育了多少陽剛之樹，陰柔之河？蒼松翠柏，萬千物種，正是有了這冬雪的傳承，才使得歲月延續，傲立天地。

啊，雪，雪濤洶涌。

聆聽著你的天籟之音，我的心靈充滿你的香醇了。