第一篇：別離憑誰定美文[最終版]

佳人相隨，佳期瞬眸。惜她歸去，淚她來回。——題記

在你即將你要離開這座城市的路上，你留下了相逢時的笑容，帶走了秋季落葉的相思。總是悲觀別離的時候，憂郁著臉露出不情愿的傷感。車站還沒有言別，你已消失了我的眼前。我站著，如同一個雕塑般平靜。看著檢票窗口，我的心早隨你而去。不知道你感覺到了沒有！轉身那一剎那，我奪淚而出。

回眸一起在竹林寺，跪在觀音面前祈福，在海邊吊螃蟹，美好的時光總是風般的流逝。心中美好的夢就是上天把你恩賜給我，但不是虛擬的。可是早上卻被一個夢而驚醒，沒有結局，也不敢想象結局，我緊緊的抱著你，你問我怎么了，我說我做了一個夢，你問做了什么夢，但我沒有說。我害怕，我害怕你不能回到我的身邊。一切都是那么的不如意，事事不知道在演的哪出戲，更不知道該導演哪個角色，茫然的人生，回眸一望，破碎不堪。

天空的陰郁，心慢慢冰冷和疼痛。我點起香煙，讓我想起了七七作者寫的一句話：煙的燃燒，也許不是因為寂寞，而是因為燃燒可以掩蓋徹骨的疼痛。

秋風落葉，瀟淚飛絮。亦是別離中散去。亦是難斷情緣。它們的不離不舍，依依不棄，就像我們一樣，念訴思腸。

相思在相逢，相逢在相聚，佳期我待，依舊君紅。西窗望去，曠野空云。遙瞻映著你的笑容，秋風劃過，你一笑而閃，在一次淚眼奪眶而出。鍵盤上敲打著我對你思念，我想這個時候你在火車上也是一樣，一齊心頭上的感傷。

蹙眉筆憂，心疼賦淚。牽念憂傷。千般愁思，若何處？西窗垂淚，癡眸凝望。昨夜魂夢，道消不盡。若何處？

撫寂莫傷，別離憑誰定，殘影憑誰癡，總是不夠漫長時間，讓我們相聚在一起，我們需要在堅持，堅持我們的理想，我雖不在你身旁，但我的心永遠都不變遷。古風是很隨逸瀟灑的詩，我會每天寫著對你的思念，不是因為孤獨才想你，而是因為想你才孤獨，你我的愛情永遠天長地久，我還要說：愛的世界，你我永恒！

我筆尖心痛的流動，寫著對你的思念！我想說：離開你的這一秒，這一分，我想你了！真的想你了！

第二篇：一場相遇一場別離美文

一個人旅行就像一個人走在看不到盡頭的小路上，會感受到鳥語花香，也會很隨意的就停下來駐足，眺望遠方的天空，一個人找個安靜地角落靜靜發呆，去咖啡館安靜地看一下午書，泡一杯早茶，細細地品著。

沒有人催著，沒有人規劃，隨著心，走一段又一段的路，過一座又一座的橋，賞一朵又一朵的云，走向世界荒蕪的盡頭。

喝一杯酒，識一個人。換一場邂逅，得一場別離。

看繁華落盡，品人生百態。只，一個人，逍遙自在。

在一次次狂歡過后留下一陣陣孤單，在某個清晨的時候，閉上疲倦的眼睛，卻再難眠。

漂泊的人，無依的心，空心的城，而誰在等?

有人說，為什么要單人旅行，而不是去結伴呢?

剛開始走的時候，每個人都想熱熱鬧鬧，轟轟烈烈，恨不的有一個軍團的人浩浩蕩蕩的去旅行。可走的久了，才發現，原來，自己最習慣的，還是，一個人。

是習慣，而不是喜歡。

游走于一個又一個城市，走過鄉村，走過山野，走過高山，涉過大河。看過貧窮，見過富有。曾困頓到流浪，為了一塊錢走幾公里的路，也曾偶然享受到奢侈的生活。

其實，這些都不重要，不過是人生旅途中的一個有一個插曲。想追尋的，不過是一個屬于自己的地方，一個陪伴自己的人。

遇一人白首，擇一城終老。

不管大城市，小城市，適合自己最好。不管她身世，容貌如何，適合自己就好。有一座屬于自己的城，一個陪伴自己的人，建一個溫馨的家。這，就夠了。

人生，何必那么多追求。任何的獲得都必將是以放棄來換來的，上帝在這個問題上，對每個人，一如既往的公平。

在路上，見到了太多真情，素昧平生的人，在一起，可以敞開心扉的談天論地，喝酒吃肉，不問姓名，不問年齡，不問家世。沒有了現實的爾虞我詐，沒有柴米油鹽的困擾。我們好像又回到了消失已久的江湖，只不過當年仗劍走天下的俠客們成了一個個背包的長途旅者。

可，在路上，畢竟是，在路上。

一場相遇，一場別離。再見，或許不久，或許永遠不見。

我們在烏托邦的世界里，一次次醉生夢死，醉到不省人事。卻又在每個清晨，發現自己肚子餓了，依然要像平常人一樣吃飯喝水。

理想，總是抵不過生活的侵襲。就像在路上的朋友一樣，我們終歸要回到屬于自己的圈子。流浪，只是會屬于我們曾經最美麗的過往。

依然會有那么幾個人，能讓你常常記起，能彼此關心，就夠了。時間像沙漏，留到最后的，才是屬于你的。

喜歡這樣偶然的相遇，然后分開。所以，生活中的人，像電視劇，一集集上演，平淡無奇，卻又讓你不舍得半途放棄。路途中，就像電影，有好片有爛片，有大片有小清新，總有屬于你喜歡的。可電影太多了，能記住的也就那么幾部而已。

可是，生活，總要像電視劇一樣，哪怕我們再喜歡在路上，可總要回去。

其實，有時候，一個人，也有一個人的孤單，困難無處說，快樂無人分享，可這才是，真正的旅途。

如果沒有合適的人一起陪伴，那我情愿一個人走的孤單。

這或許是大多數長途旅者的心聲。每個人都在邊走邊尋，屬于那個屬于他的城市，能陪她一起走過旅程，走到人生盡頭的那個人。

其實，人生，本就是一條長長的旅途。原來，我們大都，還是，一個人。

追尋，追尋。

何人，何城，何時?

夕陽，拉長我孤獨的背影。

第三篇：與痛別離美文

2013年4月15日，美國波士頓發生了馬拉松爆炸案。3人當場死亡，183人受傷。受傷者中有一名來自德州的美麗女子瑞貝卡·迪馬蒂，她的左腿下肢因炸彈碎片嚴重切斷神經及腿部組織，共經歷了15次手術……她的左腿長期疼痛，靠輪椅、拐杖過日子。于是，她做了一個決定——切除左腿下肢。

在手術前夕，瑞貝卡為自己左腳腳趾做了一次“趾甲”美容。“我活得積極，我知道某些時刻要懂得不給自己留余地。”她說，“與其每天沉浸在不能解決的問題中，不如看好的一面，選擇嘗試于最丑惡的混亂中找到閃耀的光。”

11月10日，她進了手術室，和她的左下肢正式“離別”。在個人網頁上，她寫道：“人生本來意味著你必須做出艱難的決定，放棄一些阻礙我們求前進的東西……”

人生若只是微苦，何必虛說成殤；若只是心痛，何必虛張是心碎。若只是殘疾，何必夸大為亡廢。舍下你的痛，和它分手。因為不止人生只有一回，你的今天也只有一次。

第四篇：憑誰悲歌

憑誰悲歌：歸去來兮？

作者： 徐瑾 | 發表時間：2014.06.16

刊發于總2064期《中國經營報》[文藝]版

《歸來》熱映之余，引發多方討論，甚至成為左右各方的輿論陣地。對于我這樣的讀者來說，最大的好處是多了一個機會讀原著，也就是嚴歌苓的《陸犯焉識》。《陸犯焉識》：自由vs愛情

5月末的上海是梅雨季節，我剛好湊著連連雨天讀完《陸犯焉識》。不少朋友很感動于知識分子在大時代的機遇坎坷，嚴歌苓的苦難描寫高出同儕，但偶爾還是難免過于情節化。討好讀者越來越困難，不少人借小說《陸犯焉識》來貶低電影《歸來》，而就小說而言，還是有人覺得難離俗套，可就是這樣的橋段，也還是太少太少。

朋友說小說有兩個主題，一個是愛情，一個是自由。二者在知識分子陸焉識坎坷命運這邊矛盾地二合為一，他不愛妻子馮婉喻，是因為她是后母指派的，他開始接納馮婉喻，也是因為后母在阻礙他們恩愛；他成家后兩次離開家庭，第一次是因為抗戰，在炮火隆隆的重慶，那時候他接納婚姻之外的女人韓月痕，毫無負疚地愛，毫無留戀地分手，馮婉喻只是一個模糊背影。第二次是在作為犯人放逐大西北，生死兩茫茫之下，馮婉喻重新清晰還魂，成為他生命的支點，甚至他逃亡的目的也無非為看她一眼，“要當面告訴婉喻，他什么都記得。正因為記得，他現在知道那么多年他自己誤了自己，也誤了婉喻。他要婉喻原諒，他最好的年華沒有給她”，“要是他跑到婉喻面前，跟她說，我和你發生了一場誤會??也許我跟自己發生了一場誤會：我愛的，卻認為不愛。”

一定要經過二十年的分別，才能意識到愛？這個轉變的處理非常特別，而且絲絲入扣，是因為異地放逐重新激發了家的熱戀，還是因為自由被剝奪更加理解不自由？或者兼而有之，其間更多是陸焉識情感的覺醒，“一代代小說家、戲劇家苦苦地寫了那么多，就是讓我們人能了解自己，而我們人還是這么不了解自己。一定要傾國傾城，一定要來一場滅頂之災，一場無期流放才能了解自己，知道自己曾經是愛的。”從陸焉識到老幾，縱情歡場到生死下落不明，什么都懂又什么都不懂，通曉四國語言，到頭卻不知道“愛”怎么表達。對于情感，男人似乎總是覺醒得比女人慢，有人花一兩刻鐘，有人花三四十年。

對于馮婉喻來說，她并不自由，但并不妨礙她愛陸焉識一生，因為她從開始就先選擇了陸焉識，那是她從小的男神。馮婉喻看似纖細，卻有著地母一樣的胸懷，她依賴本能而活，所以無論政治如何變更，即陸焉識當著她被帶走或者一直未能出現，她還是拎著他習慣的拖鞋在家門口等他，不是因為溫順，恰恰是因為堅定，這是她從一開始就選擇的情感歸宿。“婉喻一生都那么自卑，一個優美的，優秀如婉喻的女子，自卑了一生，這是令人心疼的。一切壓迫了她的人和事物，甚至理想和主義，都應該對她這自卑負責。他陸焉識也是該負責的人之一，還有恩娘，還有他不認識的婉喻的領導、組織、同事，甚至她的學生們。最令焉識心疼的是，婉喻從來沒有意識到人們和事物們對于她的不公，因此她沒有被不公變成怨婦。也許一切的不公都始于他陸焉識：那個獨守空帳的新婚夜，十九歲的婉喻就接受了焉識對她的不公。比起那份不公，世上便不再有不公了。”

因此，最終的失憶給予馮婉喻自由，“她獲得了一個新人格。這個新的人格使她掙脫了典雅、寧靜、優美，給了她無限自由，想說什么說什么，愛干什么干什么。”

她自由地赤裸著身體和她認為像陸焉識又不像陸焉識的人在一起，那應該是她不自由的一生最自由的時光。

至于韓月痕，幾乎沒看到太多討論，其實也很有意思，如果婉喻內在自卑了一輩子，而月痕則自有驕傲：她和陸焉識在重慶相識，在他們的情感關系中，她一直是主導者，從欺騙陸焉識說自己有交往的軍官，到打胎之后再來找他，再到守候他的入獄以及出獄，最后再自

行離開。她的動機一直閃爍不明，但是人卻熠熠生輝，進退自如，沒有難分難舍，也能最早自我解脫，正如小說中所言，“在英文中‘愛上’是‘Fall in love’，即‘陷入愛情’；而不再愛了，用英文來說就是‘Fall out oflove’，‘落出愛情’，或者‘退出愛情’，總之是有個‘出’的意思，從一種狀態里解脫了，從一段情緣中開釋了。沒有想到，他倆之間，月痕是先解脫的那個。”

因為不愛，所以自由，但如不自由，豈能奢言愛呢？

《歸來》：記憶vs遺忘

“據說那片大草地上的馬群曾經是自由的。黃羊也是自由的。狼們妄想了千萬年，都沒有剝奪它們的自由。無垠的綠色起伏連綿，形成了綠色大漠，千古一貫地荒著，荒得豐美仙靈，蓄意以它的寒冷多霜疾風呵護經它苛刻挑剔過的花草樹木，群馬群羊群狼，以及一切相克相生、還報更迭的生命。”《陸犯焉識》的開篇起始，宛然已經是一幅動態的景致，足夠為一個有野心的導演承擔一個蒙太奇式的史詩片頭，但是《陸犯焉識》是《陸犯焉識》，《歸來》是《歸來》，二者很難說是截然對立，但還是各有側重。

前面說小說《陸犯焉識》主線是自由與愛情，到了電影《歸來》，大概只有愛情了。我不是原著原教旨主義者，一尾好魚，出了池塘進入廚房，就是大廚的菜，可以清蒸紅燒，甚至可以刺身燒烤，但如果進化成為魚丸魚豆腐，那么大概需 要另立名目。

在《歸來》中，不僅女主角的記憶失去大半，情節也重新改造。陸焉識的荒原余生與民國風光隱而不顯，只變為溫情歸來，馮婉喻不僅名字變為馮婉瑜，性情也更像北方婦女而非上海閨秀，女兒由大齡科學家變為嬌俏的舞蹈演員，《紅色娘子軍》的舞蹈如此用力，顯然應對那個時代的個人經驗與青春啟蒙。

我看過小說再去看電影，難免有些先入為主，單獨來看，當然《歸來》還是可以一看的電影，沒看過小說的朋友不少反映不錯，演員也出彩，尤其是女兒的角色雖然改編不少，卻也另有風采。導演這樣的題材，本身就是突破，而又不得不做些刪減審查，這類舉措也不能被某些人士所兼容，有人覺得妥協，有人則覺得出格，考核電影的標尺如此之多，可謂眾口難調。于是，這種局部反抗就像電影里面的臺詞，“你還相信組織嗎？??那好，我以組織的名義向你保證，他是你丈夫”，直白又天真，甚至令人莞爾，然而也僅止于此，再比如那些小說中不存在的書信則撇開殘酷，只有風光無限情，情意綿綿。

回看嚴歌苓，她是有故事的人，當然不是時尚雜志里面那個在家化妝等著外交官丈夫的女作家那么簡單的俗套橋段，卻是經過背叛也有愛滋養的女人。才華加上經歷，尤其是海外經歷，使得她能夠誠實地面對苦難，這對藝術家最為困難。不過有朋友說她后期作品受到影視影響痕跡不少，文學的留白空間減少，這倒是一個令人思考的問題。在文學式微的今天，文學的創造應該朝什么方向，更經典還是更現代，如果一部作品從誕生之初就立意為了成為一部劇本，其對文本影響是喜憂參半。

人很難超越自己的時代，這意味著個體氣質以及教育往往在你的青春時代已經注定，個人成就的天花板從出生就已經隱性存在。人們常常說第五代導演氣質，他們風格迥異之外，的確也有著共同之處。他們多是50后，這代人一定不是中國受教育最好的一代導演，但幾乎是機遇最好的一代人，當然他們經歷的各類斗爭與風云變化也不少。

張藝謀出生于1950年，嚴歌苓出生于1958年，兩人都是50后，考察成長背景給人最大啟發不在于所受教育或者過人天賦，而是他們的波折經歷顯然給予他們的人生更多底色——這其實并非個體獨有，也是那一代人的集體記憶，少數人能夠借此升華，不少人沉入深淵，更多人泯然眾人。個人命運在面對時代之際，全憑造化，才華急智不足自保，無法復制也無從追求。這代人的命運，本來也是《歸來》的一部分，是陸焉識的子女們那代人，他們得到也失落，有人迄今還在尋找之中。其中不少人信仰“偉大是熬出來的”，其實，不熬又能如何？總歸在等待，無論有沒有希望。

至于我，作為85后的一代人，我注定不太看重政治與藝術的關系，而看重藝術本身的展現。因此對我來說，最不可忍受并不是妥協，而是平庸。我對于張藝謀或者這個符號沒有那么多情感含量以及是非判斷，雖然看過他上世紀80年代的作品，卻難以有如數家珍式的共鳴與熱情，而年長一些的朋友們，往往在張藝謀身上傾注太多的認同與糾結，這個名字不是代表一個人，而是已經成為一兩代人心中一個抽象符號，使得他們對于看不看《歸來》如何看《歸來》也躊躇不已，定見太多。對某些人而言，集體失憶成為精神隱傷，歸來仍舊是遙遠的目標。

除了時代，以往記憶也決定人類未來行為，而集體記憶也構成歷史的一部分，因此反復被涂寫改造，遺忘與記憶的對抗延續恒久。無論嚴歌苓還是陸焉識抑或張藝謀，他或她，或者他們的觀眾，離開家已經很久了，還能找到歸來的路嗎？毀譽參差，生死契闊，洪荒文明，其實所有的情感以及思維沖動，流放是現代人的宿命，本質都是一種思鄉病。每個人其實都在尋找自己的路，無論通向故土還是他鄉，歸去來兮，田園將蕪胡不歸？

第五篇：別離莫問期情感美文

時光飛逝，青春不散場，該走的毅然決然的走了，該留的卻始料未及的沒留住，而我恰好也沒來得及說愛你。

如果說不是為了懷戀，為何偏偏讓我們遇見，如果說不是為了相愛，為何偏偏讓我們擦肩。愛情，友情，舍不得的是拿得起卻再放不下。

心，如果沉寂，皚皚乾坤亦毫無光澤，情，如果朦朧，花花世界也無動于衷。庭前花開，總以為花常在，因為想起溫存美麗的笑臉，輕風拂柳，總以為愛別離，所以尤記面面相覷的寄語。

微風拂過的秀臉，曾努力想捕捉甚至擁有的那一份執著，于自己是一種孤獨難熬的守候，于別人更是一種不忍拒絕的痛苦。人生，難為了別人也作踐了自己，那真的沒有必要。如果，水，流得太湍急，會帶走塵埃，情，守得太艱難，會帶來悲傷。一路走來，能捕捉的結局就是微笑，除了微笑，也許，再找不到更適合安慰自己的理由；人生，就該坦然面對，就該學會釋然。

深夜安靜得讓人感到寒磣，與其說今天過了會是明天，不如說明天又是一個嶄新的今天。

本以為堅強就不畏懼，所以選擇相信天空飛鳥，卻被鳥啄了眼，即使眼前昏暗，只要心中敞亮，隨處是寬闊大道，亦不怕跌跌撞撞。

既然愛，為什么不說出口，有些東西失去了，就再也回不來了。

如果你還單身，看見了愛的人，厚一次臉皮又如何？一時的幸福是追求的，永久的幸福是把握，機會是公平的，你有的同時，別人同樣也擁有。你愛的也許別人也正愛著，而恰好，她（他）比你先開了口。如此而已。

一次旅行，終于，有機會來到了某個城市，也期望著遇見某一個人，為那記憶深處不曾淡去的影子；回憶的畫面，刺痛的不僅僅只是心靈，還有悔恨，恨自己的無能為力甚至留不住最愛的人，可，回憶過后，依舊是憨厚，依舊是凄涼，依舊是一個人偷偷的想起她，依舊只剩下回憶。

當初的懵懂，以為愛情很簡單，一起生活便罷，瘋狂的追求而已。當意識中自己錯的時候，才發現，愛情也需要自由。

寒風將至，何為涼薄，任滾燙的淚水溫暖臉頰，佳人未歸，何為感傷，憑凄涼的鵝毛濕透胸膛；如此而已。

還愛情一個自由，放青春一次灑脫，人生太倉促，聚散終有時，別離莫問期。