第一篇：分手婉約的話

1、不是我現(xiàn)在不愛你，而是我從來沒愛過你！

2、為了你好，我不想因我的存在，影響你將來的幸福。

3、如果生活的洪流注定我們分開，請(qǐng)你把我徹底忘記，勇敢地去尋找另一個(gè)開始，而我，卻在此生將你悄悄想念。

4、、因?yàn)樘珢勰懔耍瑦勰銗鄣梦也荒芎粑晕乙x開你。

5、一直很強(qiáng)迫自己愛你，可是，最后卻發(fā)現(xiàn)時(shí)間不能幫我。

6、我不想痛苦的回憶再來一次。

7、我真的很想知道這世界上那么多的情侶是怎樣產(chǎn)生的？面對(duì)不冷不熱，不溫不火的你，有時(shí)候覺得整個(gè)世界就是一場(chǎng)空。

8、我們之間已經(jīng)無法繼續(xù)。

9、對(duì)的時(shí)間遇對(duì)的人是一生幸福，對(duì)的時(shí)間遇錯(cuò)的人是一場(chǎng)心傷，錯(cuò)的時(shí)間遇錯(cuò)的人是一段荒唐，錯(cuò)的時(shí)間遇對(duì)的人是一生嘆息。

10、留下的眼淚雖自己擦，心中的熱情卻從不淡化。想著你的歡樂，想著你的憂愁，你的心情是我永遠(yuǎn)的牽掛！

11、我會(huì)快樂的，你會(huì)后悔的。

12、親愛的已經(jīng)無法從我口中對(duì)你脫口而出。

13、你對(duì)我太好了，但要我付出跟你同樣多去愛你，我又做不到。你這樣付出只令我有太大太大的壓力，我好辛苦，放過我吧！

14、愛上你是錯(cuò)，不愛你也是錯(cuò)。我到底該怎樣？為何讓我和你有緣頭卻沒有分尾呢？

15、我很愛你，但有些不可告訴你的理由要離開你請(qǐng)?jiān)彙?/p>

16、也許下一個(gè)會(huì)更好，你不想試試么？

17、我永遠(yuǎn)不會(huì)后悔愛上你，我愿意用呼吸停止以前的所有時(shí)間，去悼念那段美麗又痛苦的回憶。

18、感情是需要兩個(gè)人來維系的，而我們已經(jīng)做不到這一點(diǎn)了，所以，放棄吧！

19、分手了還是好朋友只有在彼此相見無愛也無恨的情況下實(shí)現(xiàn)，只是那樣的好朋友又有多大意義呢？散了吧，忘了吧。

20、我是一只斷線的風(fēng)箏高高地飛，青春注定短暫凄美，不用人懂不用人陪，風(fēng)過無痕云過無心，失去了你一生注定不能后悔。

21、請(qǐng)你一定要比我幸福，才不枉費(fèi)我狼狽退出，我離開你是我真的愛你，真的愛你才會(huì)離開你。

22、如果，如果有如果的話，我還會(huì)再追你。可世界上有如果嗎？沒有！雖然我還是很想再來一次，可這已經(jīng)是不可能的了。

23、我很愛你，但我知道我永遠(yuǎn)都不會(huì)有機(jī)會(huì)。不過我不會(huì)難過，因?yàn)槲抑滥氵^得很好，在我看來你的快樂就是我的幸福

24、你，好好過自己的生活，找一個(gè)比我更愛你，讓你更開心的男孩，希望你過得開幸福。

25、我愛你，相信我，離開你，是必不得以，愛我的話，就找一個(gè)比我好的女孩吧！我會(huì)祝福你的！

26、你知道嗎？我是個(gè)很喜歡清新空氣的人，但是，你總是讓我周圍的空氣不清新，所以，我要離開你這個(gè)放屁精！

27、對(duì)于你，我可能不是很好的情人，但是，對(duì)于我你卻是世界上最美麗的，你可以不愛我，但你不能阻止我愛你。

28、我終于想到一個(gè)忘記你的辦法，我不會(huì)再想你，不會(huì)再愛你，我的生命里，不曾有你。

29、寶貝，你是我的第一次愛，可是我并不適合你。你知道么？我會(huì)永遠(yuǎn)記得你的好，雖然我們不在一起了，你的愛永遠(yuǎn)會(huì)珍藏在我的心底。

30、我很愛你，但有些不可告訴你的理由要離開你，抱歉！

31、如果秋天過去了，我會(huì)在雪中愛你；如果世界消失了，我會(huì)在天堂愛你；如果你走了，我會(huì)在淚水中愛你；如果我走了，我會(huì)在遠(yuǎn)方愛你！

32、讓我慢慢忘記你像陽(yáng)光蒸發(fā)朝露。干干凈凈的心情從此不再背負(fù)思念荊棘。記憶它屬于生命誰能輕易抹去，我只能全部都藏匿。

33、讓我再看看你，好嗎？

34、有一個(gè)人難，忘記一個(gè)人更難。來匆匆，去難舍，緣分一去不回頭。

35、不是每個(gè)戀曲都有美好回憶，用完傷心只有分離。

36、謝謝你冷酷到底，讓我死心塌地忘記；謝謝你絕情到底，讓我徹底放棄。

37、和你在一起，我不開心，不快樂，也不幸福。

38、也許人就是這樣：容易得到的不會(huì)去珍惜，失去時(shí)卻想竭力挽回。

39、你是個(gè)好人，我不適合你。

40、不曾想到，深愛我的你卻在我的自信中漸漸遠(yuǎn)去。我恨自己，為何擁有時(shí)不知好好珍惜。

41、也許分手不是誰負(fù)了誰，只是兩個(gè)對(duì)的人在錯(cuò)的時(shí)候愛了一回

42、我想我會(huì)就這樣等一去，等你能明白我是那么深愛著你，你離開的決定造成了我一生的悲劇！

43、其實(shí)你我不適合，好聚好散！()

44、你已經(jīng)離我遠(yuǎn)去，但是我的心中依然有你的存在，我不能把你忘記，不能忘記有關(guān)于你的一切，我的心中將記遠(yuǎn)為你留下一個(gè)空間！

45、緣份讓你我擦肩而過，沒開口卻有感覺，愛情最害怕猶豫，再回頭只能懷念。寂寞因你而強(qiáng)烈，熬不過漫長(zhǎng)午夜，天涯擋不住思念，渴望著他年他日再相見。

46、為了你好，我不想因我的存在，影響你將來的幸福，大俠，你放過我吧！

47、對(duì)不起，我真的不合適你，我不想耽誤你的人生，咱們還是分手吧！

48、十次密談不如一次爭(zhēng)執(zhí)可讓我彼此了解，所以分手在爭(zhēng)執(zhí)后。

第二篇：分手后放狠話經(jīng)典語錄

分手后放狠話經(jīng)典語錄3篇

分手后放狠話經(jīng)典語錄1

1、我難過的時(shí)候你在哪里？一句抱歉就能把空白代替？

2、說來我也酷，一路走就一路孤獨(dú)。

3、如果愛，請(qǐng)深愛，如果不愛，那我去打王者了。

4、思念不能自已，痛苦不能自理，結(jié)果不能自取，幸福不能自予。

5、那些無處安放的情感，就讓它各歸各位吧，你別來，我一個(gè)人也無恙。

6、失戀可以，但沒錢不行。

7、其實(shí)半年前我就不愛你了，我只是不狠心。

8、從前祝我們，現(xiàn)在祝你我。

9、其實(shí)分手不需要發(fā)生什么驚天動(dòng)地的大事，感情的破裂都是從細(xì)節(jié)開始的。

10、早知道這樣，我就不鬧小情緒了，原來愛是經(jīng)不起試探的，一別兩寬，我卻生不起歡喜。

11、我沒有真正所謂的避風(fēng)港，即使風(fēng)雨再大，我都得獨(dú)自走一場(chǎng)。

12、很開心你能來，不遺憾你走開，不能相濡以沫，那就相忘于江湖，從此，一別兩寬，各生歡喜。

13、得到了就好好珍惜，得不到就不要；怎么開心怎么過，怎么瀟灑怎么活。

14、如果深情被他人辜負(fù)，余生予以孤獨(dú)又能怎樣？

15、我想撕碎卻舍不得，被撕碎的心已麻醉。

16、我不等了，就當(dāng)風(fēng)沒吹過，你沒來過，我沒愛過。

17、你突然點(diǎn)醒了我，我們的相識(shí)能夠以年計(jì)算了，你找到你愛的，而我，還在原地徘徊著。

18、你我深愛過，努力過，彼此成就過。此情有憾，然無對(duì)錯(cuò)。往后，各生歡喜。

19、早晚會(huì)有人代替你在我心里的位置，別擔(dān)心，別愧疚，別說對(duì)不起。

20、我們是沒有結(jié)果的，我也沒能想和你怎樣。

21、會(huì)離開的都是廢品，能搶走的都是垃圾。

22、我從來沒有喜歡過你，我只是把你當(dāng)成了TA的影子。

23、與其卑微的愛戀，不如高傲地孤獨(dú)。

24、認(rèn)識(shí)你是我一生最大的敗筆。

25、這就是自己給自己痛苦，自己和自己過不去。

26、從此以后，你走你的陽(yáng)關(guān)道，我過我的獨(dú)木橋，好自為之。

27、分手了，誰回頭誰就是孫子。

28、我莫得感情，也莫得耳朵。

29、別對(duì)著屏幕說分手，更不要對(duì)著屏幕產(chǎn)生感情。

30、分手吧！誰先回頭誰不要臉。

31、不要在分手后再對(duì)我說祝我幸福，你沒那資格。

32、我能想到最浪漫的事，就是看著你一個(gè)人慢慢變老。

33、要分手就分手吧，不用說什么你配不上我這種話，我們又不是手機(jī)和充電器。

34、打擾了，三個(gè)字，簡(jiǎn)潔了斷，似乎在說打擾了你的余生，打擾了你的感情。

35、我有喜歡的人了，咱們結(jié)束吧。

36、要不是我女朋友有錢，我早就和她分手了。

37、假如我們分手的話，絕不是出于我的意思，要知道，樹是不愿離開花的，是花離開樹。

38、別遇到一點(diǎn)雞毛蒜皮的事情，就一蹶不振，你才20多歲，怕什么困難無窮。

39、葉子的離開不是風(fēng)的召喚，而是樹的舍棄。

40、如果我們當(dāng)初不添加好友，也就不會(huì)有那么多有關(guān)于你難忘的回憶。

41、不強(qiáng)求，不強(qiáng)留，他有本事輕易放手，我就有脾氣轉(zhuǎn)身就走。

42、喜歡就是這樣，開始紅臉，現(xiàn)在紅眼。

43、這一次，我真的要放下你了。

44、同行半路，一別兩寬，余生漫漫，依然傾情守候。

45、為了內(nèi)心的安然無恙，我選擇故作堅(jiān)強(qiáng)。

46、熱情這個(gè)東西畢竟很脆弱，被忽略幾次以后就再也提不起來了。

47、以后的以后，我一定會(huì)變得越來越優(yōu)秀，親愛的，不是為了你，而是，拜你所賜。

48、轉(zhuǎn)身離開，既然失戀，就必須死心。

49、分手時(shí)最灑脫，從不拖泥帶水。

50、祝你多年之后，死于心碎。

51、我喜歡別的人，如果沒有他，我會(huì)喜歡你的。

52、要么抱緊我，要么滾遠(yuǎn)些，別半死不活的拖著。

53、畢竟這也不是一個(gè)人見人愛的社會(huì)，你還是收斂一點(diǎn)的好。

54、這些人見面時(shí)冷冷淡淡，分手時(shí)更有一種如釋重負(fù)的感覺。

55、說分手就分手，你到底有沒有良心？

56、我的第二杯半價(jià)過期了，歡迎下一杯半價(jià)。

57、分手是我提的，但我清楚是誰更想走。

58、還愛你，帶著一點(diǎn)的恨。

59、當(dāng)人們不再相愛時(shí)，分手是很痛苦的事。

60、忘掉舊的不安，擁有新的快樂。

61、與其卑微的奉承一段感情，不如孤傲的獨(dú)善其身。

62、抱歉，我這一畝三分自留地，權(quán)且種不下你的狼子野心。

63、驀然回首，你咋還沒走。

64、你是我的不知所措，我卻只是你的心不在焉。不打擾，是我最后的溫柔。

65、何必勉強(qiáng)與道不同者做朋友，陽(yáng)關(guān)道，獨(dú)木橋，陌路相逢，客客氣氣已經(jīng)足夠。

66、進(jìn)過黑名單的人，大多走過心，還躺在好友列表里的ta，大都已經(jīng)不屬于自己。

67、陽(yáng)光正好，房子里有書有水有鮮花，面包我會(huì)做，你只要帶著愛來就好。

68、就在剛才我們分手了，祝我分手快樂好嗎。

69、關(guān)于感情問題，我全部建議分手。

70、嘴上說分手，轉(zhuǎn)身哭成狗。

分手后放狠話經(jīng)典語錄2

1、我沒有真正所謂的避風(fēng)港，即使風(fēng)雨再大，我都得獨(dú)自走一場(chǎng)。

2、我的第二杯半價(jià)過期了，歡迎下一杯半價(jià)。

3、轉(zhuǎn)身離開，既然失戀，就必須死心。

4、我莫得感情，也莫得耳朵。

5、為了內(nèi)心的安然無恙，我選擇故作堅(jiān)強(qiáng)。

6、失戀可以，但沒錢不行。

7、得到了就好好珍惜，得不到就不要；怎么開心怎么過，怎么瀟灑怎么活。

8、就在剛才我們分手了，祝我分手快樂好嗎。

9、說分手就分手，你到底有沒有良心？

10、同行半路，一別兩寬，余生漫漫，依然傾情守候。

11、驀然回首，你咋還沒走。

12、我不等了，就當(dāng)風(fēng)沒吹過，你沒來過，我沒愛過。

13、抱歉，我這一畝三分自留地，權(quán)且種不下你的狼子野心。

14、分手是我提的，但我清楚是誰更想走。

15、早知道這樣，我就不鬧小情緒了，原來愛是經(jīng)不起試探的，一別兩寬，我卻生不起歡喜。

16、要不是我女朋友有錢，我早就和她分手了。

17、你是我的不知所措，我卻只是你的心不在焉。不打擾，是我最后的溫柔。

18、葉子的離開不是風(fēng)的召喚，而是樹的舍棄。

19、別遇到一點(diǎn)雞毛蒜皮的事情，就一蹶不振，你才20多歲，怕什么困難無窮。

20、分手吧！誰先回頭誰不要臉。

21、如果深情被他人辜負(fù)，余生予以孤獨(dú)又能怎樣？

22、很開心你能來，不遺憾你走開，不能相濡以沫，那就相忘于江湖，從此，一別兩寬，各生歡喜。

23、你突然點(diǎn)醒了我，我們的相識(shí)能夠以年計(jì)算了，你找到你愛的，而我，還在原地徘徊著。

24、與其卑微的愛戀，不如高傲地孤獨(dú)。

25、還愛你，帶著一點(diǎn)的恨。

26、進(jìn)過黑名單的人，大多走過心，還躺在好友列表里的ta，大都已經(jīng)不屬于自己。

27、其實(shí)半年前我就不愛你了，我只是不狠心。

28、要么抱緊我，要么滾遠(yuǎn)些，別半死不活的拖著。

29、其實(shí)分手不需要發(fā)生什么驚天動(dòng)地的大事，感情的破裂都是從細(xì)節(jié)開始的。

30、我喜歡別的人，如果沒有他，我會(huì)喜歡你的。

31、忘掉舊的不安，擁有新的快樂。

32、不強(qiáng)求，不強(qiáng)留，他有本事輕易放手，我就有脾氣轉(zhuǎn)身就走。

33、從此以后，你走你的陽(yáng)關(guān)道，我過我的獨(dú)木橋，好自為之。

34、分手時(shí)最灑脫，從不拖泥帶水。

35、我從來沒有喜歡過你，我只是把你當(dāng)成了TA的影子。

36、如果愛，請(qǐng)深愛，如果不愛，那我去打王者了。

37、當(dāng)人們不再相愛時(shí)，分手是很痛苦的事。

38、以后的以后，我一定會(huì)變得越來越優(yōu)秀，親愛的，不是為了你，而是，拜你所賜。

39、假如我們分手的話，絕不是出于我的意思，要知道，樹是不愿離開花的，是花離開樹。

40、我們是沒有結(jié)果的，我也沒能想和你怎樣。

41、不要在分手后再對(duì)我說祝我幸福，你沒那資格。

42、你我深愛過，努力過，彼此成就過。此情有憾，然無對(duì)錯(cuò)。往后，各生歡喜。

43、關(guān)于感情問題，我全部建議分手。

44、我難過的時(shí)候你在哪里？一句抱歉就能把空白代替？

45、認(rèn)識(shí)你是我一生最大的敗筆。

46、思念不能自已，痛苦不能自理，結(jié)果不能自取，幸福不能自予。

47、這些人見面時(shí)冷冷淡淡，分手時(shí)更有一種如釋重負(fù)的感覺。

48、與其卑微的奉承一段感情，不如孤傲的獨(dú)善其身。

49、別對(duì)著屏幕說分手，更不要對(duì)著屏幕產(chǎn)生感情。

50、分手了，誰回頭誰就是孫子。

51、我有喜歡的人了，咱們結(jié)束吧。

52、嘴上說分手，轉(zhuǎn)身哭成狗。

53、會(huì)離開的都是廢品，能搶走的都是垃圾。

54、說來我也酷，一路走就一路孤獨(dú)。

55、從前祝我們，現(xiàn)在祝你我。

56、那些無處安放的情感，就讓它各歸各位吧，你別來，我一個(gè)人也無恙。

57、畢竟這也不是一個(gè)人見人愛的社會(huì)，你還是收斂一點(diǎn)的好。

58、打擾了，三個(gè)字，簡(jiǎn)潔了斷，似乎在說打擾了你的余生，打擾了你的感情。

59、這一次，我真的要放下你了。

60、熱情這個(gè)東西畢竟很脆弱，被忽略幾次以后就再也提不起來了。

61、我能想到最浪漫的事，就是看著你一個(gè)人慢慢變老。

62、祝你多年之后，死于心碎。

63、喜歡就是這樣，開始紅臉，現(xiàn)在紅眼。

64、要分手就分手吧，不用說什么你配不上我這種話，我們又不是手機(jī)和充電器。

65、陽(yáng)光正好，房子里有書有水有鮮花，面包我會(huì)做，你只要帶著愛來就好。

66、何必勉強(qiáng)與道不同者做朋友，陽(yáng)關(guān)道，獨(dú)木橋，陌路相逢，客客氣氣已經(jīng)足夠。

67、早晚會(huì)有人代替你在我心里的位置，別擔(dān)心，別愧疚，別說對(duì)不起。

68、我想撕碎卻舍不得，被撕碎的心已麻醉。

分手后放狠話經(jīng)典語錄3

1、就說自己是渣男

2、你干嘛？

3、最無奈的事就是只能一個(gè)人的時(shí)候，靜靜地想你。

4、心房的血液慢慢流回心室，如此這般的輪回。

5、未曾失戀的人，不懂愛情。

6、說啊，這樣才表示自己是正確的。

7、不是說會(huì)保護(hù)我嗎，怎么大風(fēng)大浪你都沒在過。

8、我有一萬種想見你的理由，卻少了一種能見你的身份。

9、敷衍表示謊言已經(jīng)開始，冷淡表示感情即將結(jié)束。沉默就是答案，躲閃就是答案，不再主動(dòng)就是答案，其實(shí)，你早就該明白。

10、你眼睛會(huì)笑，彎成一條橋，終點(diǎn)卻是我，永遠(yuǎn)到不了。

11、如果你不想和你女朋友去談戀愛或者是不想繼續(xù)和他在一起了，你可以跟他說我們分手吧，我已經(jīng)找到了一個(gè)比你更好的人，他比你溫柔，比你善良，比你漂亮。

12、今生愛你，已經(jīng)成為我的習(xí)慣，我已離不開你。

13、從此你有如花美眷伴身旁，我卻只剩似水流年走四方。

14、我的愛只需給我愛的人，你對(duì)我的愛我不感興趣。

15、世界上最酸的'味道不是吃醋，而是你無權(quán)吃醋。

16、他身上的溫暖蠱惑了你，讓你誤以為那就是愛情。

17、城南已開春而我守著風(fēng)雪一等再等

18、明知道我沒有安全感，為何要為他人而離我而去。

19、我愿你一輩子都沒人愛

20、我沒辦法繼續(xù)偽裝下去，我堅(jiān)強(qiáng)過了，現(xiàn)在很累了。

21、倒了八輩子霉，遇到你這種渣男

22、分手時(shí)說的話相信都是狠心的吧因?yàn)榉质直旧砭褪莻Π烧f出的話肯定不會(huì)好聽哦

23、說的人當(dāng)時(shí)痛快了，事后也是后悔，后悔自己的沖動(dòng)，后悔自己的口沒遮攔。

24、看著看著曾經(jīng)的那些，最后還是忍不住，流下了淚。

25、有緣才能相聚，才能在一起，緣分盡了的話，大家都好聚好散，畢竟彼此愛過，不愛了也不要傷害，也不要說什么和人家分手為了人家好的屁話，如果為了人家好當(dāng)時(shí)想什么去了，所以說分手最好的方式就是和平分手，彼此不一定留下念想，但不要彼此記恨，這是最好的方式

26、后來，我們都走在各自的路上，誰也沒有再等誰。

27、我從來就沒愛過你，只是玩玩而已懂嗎

28、長(zhǎng)大以后，我喜歡看天，天是藍(lán)的，我的心是藍(lán)的。

29、別說一時(shí)半會(huì)分不了，就是真分了，也沒必要說狠話！

30、曾經(jīng)多情如斯、傷痕累累，才終于學(xué)會(huì)無情。

31、有一天你能到我的心里去，你會(huì)看到那里全是你給的傷悲。

32、當(dāng)你學(xué)會(huì)堅(jiān)強(qiáng)時(shí)，不要忘了那些曾使你堅(jiān)強(qiáng)的傷。

33、擁有希望，也許會(huì)失望。放棄希望，卻一定絕望。

34、真正的愛情。不是一見鐘情，而是日久生情。

35、愛情就像一朵美麗的花，總會(huì)有凋謝的一日。

36、分手后還可以做朋友，千萬別互相傷害，畢竟曾經(jīng)愛過

37、承諾是男人常用的言語技巧，不知尋獲了多少芳心。

38、花開花謝又一春，去年的舊愛，今年已經(jīng)不愛了！

39、該來的總是姍姍來遲，該走的總是迫不及待，秋是慢慢來的，但冷卻是突然的，人心不是一天變涼的，我不愛你，已經(jīng)不是三兩天的事情了。

40、狠話除了傷人，沒有一點(diǎn)實(shí)際意義。

41、太過深愛，你的所有一切在我眼里都是完美。

42、明知莪愛你卻不敢靠近，明知不該想你卻還是想。

43、點(diǎn)燃你總抽的香煙，欺騙我無法滿足的嗅覺。

44、和女朋友分手說狠話。我會(huì)給你朋友說。我們分手吧。我已經(jīng)不喜歡你了。越看越來不喜歡你了。一點(diǎn)都不懂事。又不溫柔。越來越丑。整天就知道吃喝玩。除了這些啥都不會(huì)。吃還吃的比豬還多。現(xiàn)在都長(zhǎng)得跟豬一樣。腦袋乖乖，也越來越不靈。比豬還笨。所以我一點(diǎn)都不喜歡你。我們分手吧。

45、答:好聚好散沒有不要說很話

46、你既然撩動(dòng)了我的心，怎么不禍害我一輩子。

47、如果注定，你是我的空氣，我情愿，忍住呼吸。

48、小時(shí)候我們把玩具當(dāng)朋友，長(zhǎng)大了朋友把我們當(dāng)玩具。

49、不愛我，就告訴我，不要讓我傻傻的等著你。

50、我一直把錢視為空氣，因?yàn)闆]有它我就不能活。

第三篇：宋朝婉約詞

提綱 <正文>

一、詞及婉約詞的概述

二、婉約詞的創(chuàng)作原因

三、婉約詞的形式

1.與音樂的關(guān)系 2.語言風(fēng)格

四、婉約詞的內(nèi)容 1.題材內(nèi)容 2.常用意象 3.抒情風(fēng)格

五、結(jié)語

<附錄>經(jīng)典婉約詞賞析

幾許閑愁幾許憂

------關(guān)于中國(guó)古代婉約詞的研究

一、婉約詞的出現(xiàn)

1.起源

唐代，詩(shī)歌已經(jīng)走到了其光輝的頂點(diǎn)，至于律詩(shī)，已走到了駢偶之路的盡頭。格式愈加規(guī)整，限制愈加增多，此時(shí)有滿腔情感卻無從發(fā)泄的文人便從“小樓深巷”中的歌語中發(fā)現(xiàn)（其實(shí)早在民間流傳開）“曲子詞”，并由“小道”、“末技”的位置，漸漸移向文學(xué)創(chuàng)作的“興奮點(diǎn)”所在。在這詞的發(fā)展過程中，被后人命名為“婉約詞”的一種詞體類型，也由唐代文人的初始嘗試、初步定型，到發(fā)展成熟，成為千年詞史上不可忽略的美麗風(fēng)景。2.概述

婉約詞是指自《花間》始，以溫庭筠、吳文英、李清照等人為代表的詞派，他們的詞表情達(dá)意一般崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞“專主情致”的特點(diǎn)。修辭大都綺麗，其文風(fēng)綺靡，錦繡斑斕。婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，在表現(xiàn)手法上多用含蓄委婉方法將情緒予以表達(dá)。其出現(xiàn)較早，從唐五代以溫庭筠為代表的《花間》開始，宋初的、晏殊、晏幾道之后，又有秦觀、賀鑄、李清照繼起。

二、婉約詞創(chuàng)作原因

一、首先是因?yàn)樵~的創(chuàng)作一開始就是與音樂分不開的，換句話說，是與游戲、宴席緊密結(jié)合的。緩歌艷語，佳人求其制作。這在晚唐、北宋和南宋的相關(guān)記錄里都可以看見。歐陽(yáng)炯在《花間集序》中說：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助妖嬈之態(tài)。”就是才子為佳人做麗詞的場(chǎng)景。這些辭藻華麗的詞都只不過是為了增加佳人演唱時(shí)的妖嬈之態(tài)，而佳人的嬌嬈之態(tài)，更增加了才子們游戲的歡樂。又如南北宋之交的朱敦儒回憶自己在北宋末年的生活場(chǎng)景，也是“佳人萬秀乞新詞，輕紅遍寫鴛鴦帶”的艷麗情景。南宋姜夔雖長(zhǎng)期流落江湖，但他善于自唱新曲，常常依意作詞，事后自度曲以吟唱之。而且一有機(jī)會(huì)，即會(huì)應(yīng)佳人之請(qǐng)而作詞曲，作成詞曲而得“工妓隸習(xí)”。其在蘇州石湖為范成大作《暗香》、《疏影》，即為證明。

二、其次，詞曲的寫作，不僅可以增加才士們宴游的歡樂，還能增加他們被藝伎青睞的機(jī)會(huì)。才子和佳人之間的感情故事，在唐宋這個(gè)帶著些浪漫的時(shí)代總是特別多。將琵琶之聲彈奏得如同“弦上黃鶯語”一般的歌姬、“聞琴就解佩神仙侶”的美人、“琵琶弦上說相思”的佳人、為他“贏得青樓薄幸名存”的人兒、和他“相對(duì)坐調(diào)笙”的知己、令他感到“當(dāng)初不合種相思”的青釵、“倚銀屏，春寬夢(mèng)窄，斷紅濕，歌紈金縷”的紅翠，無不是因?yàn)樵~人在特殊場(chǎng)景里與歌伎發(fā)生了比較深刻的感情事件，才會(huì)寫下一篇篇抒發(fā)相思痛、見面喜、別后思、死后戀的至情之作，這也使得后來人能于唐宋詞中有感，并重新體味當(dāng)年那些

最豐滿、最激烈、最爛漫、最真實(shí)、最深密的感情，讓讀者看到代代詞人在戀-別-思-懷感情遭遇中留下的種種愛恨。這種因?yàn)椴攀總兣c藝伎的糾葛而形成的特殊審美心態(tài)和創(chuàng)作風(fēng)貌，對(duì)于婉約詞瑰麗妖嬈個(gè)性的形成，起到了相當(dāng)重要的作用。

三、再次，當(dāng)士大夫們?cè)馐苷闻艛D和冷遇的時(shí)候，即使他們并不像酒邊宴前的才人一樣，抱有輕松的創(chuàng)作心態(tài)，或者有著真實(shí)的情感遭遇，他們也會(huì)借“香草美人”的“楚騷”抒情傳統(tǒng)，走含蓄的婉約抒情路徑，去抒發(fā)自己對(duì)于政治遭遇的感受以及自己對(duì)將來的憧憬。比如寇準(zhǔn)的《踏莎行》（春色將闌）、辛棄疾的《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）等等，就是這種柔化政治感受表達(dá)的范例。

四、再有，南宋時(shí)期，偏安已久的文人們，也開始對(duì)這南方小朝廷安之若素。當(dāng)時(shí)的文人，一撥如姜白石之著意寫雋語，一撥如吳夢(mèng)窗一般極力追求辭藻。夢(mèng)窗詞雖有好者，但張炎評(píng)他的詞，以為“如七寶樓臺(tái)，眩人耳目，拆碎下來，不成片段。”這句話足以傳達(dá)出這

段時(shí)代一部分詞的真相。同時(shí)，也還有很多在家國(guó)亂離之際，不能公然表達(dá)其政治情感與傾向之人，他們也學(xué)會(huì)了以借景抒情、委婉其辭的方式，以雅正的姿態(tài)，去表達(dá)自己的興廢之感、亡國(guó)之痛，以及盼望國(guó)事復(fù)興之情，因?yàn)椋拖褚酝窦s的路徑去表達(dá)遭受政治打擊與政治迫害是比較有彈性而相對(duì)安全一樣，當(dāng)祖國(guó)風(fēng)雨飄搖甚至轟然崩塌之際，以婉約詞的路徑表達(dá)自己的政治情感乃至遺民情感，是可以充分傾訴自己的感受而少遭文涉訕謗之罪的。在這時(shí)期，作家全都半遁入細(xì)膩的，詠物寓意的寄托的一條路上去，不能有什么明顯的憤語，總感覺他們?cè)趬阂种贡硰澚讼氯ィ荒芏哙轮鴩@一口悲涼的氣。憤恨著，卻終究無能為力。像“只有一枝梧葉，不知多少秋聲”“恨喬木荒涼，都是殘照”等而“烏衣巷口清蕪路，認(rèn)依稀王謝舊鄰里。臨春、結(jié)綺，可憐紅粉成灰，蕭索白楊風(fēng)起。”已是難能可貴！

總之，婉約詞的寫作，讓唐宋士人們可以表達(dá)其對(duì)于喜樂閑暇生活的偏愛、對(duì)于女性之美的欣賞和對(duì)于男女之情的感應(yīng)沉醉，以及在各種聚散離合關(guān)系中感受到的心靈痛苦，可以巧妙地表達(dá)他們的身世之慨和政治遭遇的不平，可以表達(dá)他們對(duì)于美的事物、美的世界的詩(shī)性關(guān)懷，可以表達(dá)出他們生活于江山易代之際的極大困難和心靈痛苦，可以展現(xiàn)他們對(duì)于文字之美的創(chuàng)造性才華。

三、婉約詞的形式

（一）與音樂的關(guān)系

《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿“能逐弦歌之音，為側(cè)艷之詞”。這時(shí)的作家們既有文學(xué)素養(yǎng)，又都通曉音律。每填一闋，往往錘詞煉句，審音度曲，把如畫的意境、凝練的語言和曼妙的音樂緊密集合，既抒情達(dá)意，又悅耳動(dòng)聽，有著動(dòng)人的藝術(shù)魅力。一曲罷了，余音繞梁，久久讓人沉醉。這些溫柔香艷之曲、懷人贈(zèng)別之調(diào)，往往使讀者銷魂。而婉約詞恰又音節(jié)諧婉，“語工而入律”。婉約詞便是在此基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。而從婉約詞與音樂及聲律的關(guān)系上說，比起豪放詞有時(shí)“不喜剪裁以就聲律”的恣放，婉約詞追求聲律的和諧婉轉(zhuǎn)，在詞樂未失傳的時(shí)期，都是合樂可歌的，是合格的音樂文學(xué)，而非不講究聲律諧暢的“案頭文學(xué)”。這也是唐宋婉約詞的流行范圍甚廣、對(duì)于世俗生活影響較大的原因之一。即在詞樂失傳的階段，因?yàn)槭闱樯喜⒉蛔非髽O意所釋放的快感，不喜使氣入詞，不縱橫說理，而巧于言情、善于言情，所以，對(duì)于嚴(yán)合聲律的追求，也一直是婉約詞的題中本有之義。同時(shí)，令人饒有興味的是，婉約詞所選有的調(diào)類，大體來自燕樂系統(tǒng)中的流行音樂，聲請(qǐng)優(yōu)美而新意奪人。其調(diào)名，也多帶有情感意蘊(yùn)和聯(lián)想效果。如臨江仙、長(zhǎng)相思、蝶戀花、虞美人、天仙子、采桑子、玉樓春、洞仙歌、祝祝英臺(tái)近、一剪梅、醉花陰、雙雙燕之類。面對(duì)這樣的詞牌名，讀者會(huì)對(duì)于其中的情感傳達(dá)和美感本能地有所期待。

（二）語言風(fēng)格

從語言風(fēng)格上說，因去象于花鳥，得意于蟲魚，情境于深閨高樓、水鄉(xiāng)小樓，低訴著心靈秘密、情感變化，這就決定了它的語言是輕語、艷語的復(fù)合體，而不是豪語、重語、風(fēng)雷語、龍虎語的復(fù)合體。同時(shí)，在語言使用上，它以不準(zhǔn)確、無贅語為上，即使是錘煉而出的語言，也要達(dá)到自然圓美的效果。所以，婉約詞中，往往秀句選出、雋語不窮，使人流連不已，在心智的啟迪和美的聯(lián)想上都大受啟發(fā)。

四、內(nèi)容

（一）題材內(nèi)容

從題材內(nèi)容上說，婉約詞最初來自對(duì)女性之美、女性之情和兩性情感的表達(dá)。而這樣的原初特性，一直顯示在它的發(fā)展軌跡里，以至于人們形成了詞為艷科的詞體認(rèn)知。男性詞人對(duì)女性之美的描繪和對(duì)女性的相思情感的代為轉(zhuǎn)達(dá)，在唐宋婉約詞里蔚為大觀。就所選篇目而言，就可以見到韋莊筆下就可以見到皓腕凝霜雪的江南酒家女子、歐陽(yáng)修筆下寸寸柔腸，盈

盈粉淚的紅妝女子、司馬光筆下寶髻松松挽就，鉛華淡淡妝成的嫵媚歌舞女子、蘇軾筆下手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉的資質(zhì)幽潔女子、辛棄疾筆下燈火闌珊處的品格幽獨(dú)女子、姜夔筆下燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟那般聲色兩佳的女子、吳文英筆下長(zhǎng)波妒盼，遙山勝黛的絕色女子等，這些美麗的人兒，吸引、陶冶、升華著讀者對(duì)于女性美的渴求和辨認(rèn)，成為唐宋婉約詞吸引力的形成基礎(chǔ)。

還有女性的情感，那般熱烈，那般癡情。她們的病、怨、嬌、癡、寓、思，無不是因?yàn)樾撵`對(duì)愛的感動(dòng)和難堪久別的痛苦所致。這樣的情感，吸引著人么人們?nèi)ダ斫馊祟惽楦械膴W秘，體驗(yàn)女性相思的魅力，獲得在情感世界恣意暢游的機(jī)會(huì)。人們會(huì)記得那位春日出游，看見陌上“足風(fēng)流”的少年就一見鐘情、一心思嫁的癡心女子，或者是那位希望“換我心，為你心”的癡情女子。人們會(huì)理解唐宋詞經(jīng)常營(yíng)造的兩種相思畫面：她們或者在畫堂內(nèi)徹夜難眠、獨(dú)聽秋雨而感落葉，或者登上高樓，看盡春色離去、柳絮漫天飄蕩、含淚苦苦思念遠(yuǎn)方的愛人。事實(shí)上，當(dāng)她們以愛嬌的形象在愛人的夢(mèng)里出現(xiàn)。“依舊桃花面，頻低柳葉眉”、“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”時(shí)，其實(shí)已經(jīng)在真實(shí)世界的風(fēng)雨歲月里憔悴。當(dāng)她們因?yàn)樗寄疃俱擦耍€要努力振作，因?yàn)橄Ｍ艚o萬一多情相訪的愛人最美的景象，“天涯萬一見溫柔”呢。她們留給愛人永恒的魅影------“長(zhǎng)波妒粉，青山羞黛”、“紅酥手，黃藤酒”，可是卻很容易成為斷紅零香，被風(fēng)吹雨打，落地而亡。

少不了的，還有男子的愛戀與相思。縱觀唐宋婉約詞，他們與自己所傾心愛慕的人，因?yàn)榉N種原因和條件的限制，幾乎總是處在度不完的離別當(dāng)中。一夕的歡會(huì)，有時(shí)會(huì)成為長(zhǎng)久的追憶；偶然的遇見，也曾到達(dá)過“夜夜相思更漏殘”的極致之境，深慨于“兩處沉吟各自知”之痛。他們經(jīng)常在夢(mèng)里會(huì)見自己的愛人，讓別離后長(zhǎng)久的相思、無盡的消耗，能得到片時(shí)的慰藉、一時(shí)的報(bào)償。因?yàn)殚L(zhǎng)久的紀(jì)念，他們也許會(huì)去故地尋找當(dāng)初錯(cuò)過的愛人，在赤欄橋邊、黃葉路上，留下自己心碎的感悟。生離死別的折磨，同樣會(huì)讓他們生病甚至頹廢，發(fā)出“東風(fēng)臨夜冷于秋”的感慨。總之，他們把自己對(duì)于女性的眷戀之情、心動(dòng)之情，公開表達(dá)在婉約詞里，不再遮掩。

在題材內(nèi)容上，“艷科”雖是婉約詞的核心內(nèi)容，但卻不是全部的內(nèi)容。家國(guó)之情、身世之感和不幸而處于滄桑之變的亂世中那種極度煎熬的感情，也以隱喻、溫柔之象，以寫意和詠物擬人等手法，被巧妙地含容在婉約詞內(nèi)，增加了婉約詞在內(nèi)容上的豐富性和變化性，擴(kuò)大了它的意蘊(yùn)承載能力和表現(xiàn)力。此外，政治上遭遇貶斥的打擊而激生的傷痕，不時(shí)化為“香草美人”的委婉傾訴，或?qū)憽懊廊恕币颉懊芗s沉沉”而“菱花塵滿”，或?qū)憽懊廊恕币颉岸昝荚舛省倍小伴e愁最苦”，或?qū)懥ㄒ颉八苹ǚ腔ā倍鵁o人憐惜，任憑其“拋家傍路”，或?qū)懝馒櫔?dú)立沙洲的苦寒心境。總之，它以婉約的形體，承載了詞人的政治感遇。也有遭遇政治打擊而從實(shí)現(xiàn)抱負(fù)、完成使命的政治理想中抽身退步而出的詞人。他們寫芳草、寫柳絮、寫芭蕉、寫春燕，觀水或觀山，但卻悟得了一份悠然的心境，獲得了精神上的休憩。這樣的內(nèi)容，寫來不使氣，不粗豪，清新為體，也是在婉約詞中漸變出來的新風(fēng)貌，與傳統(tǒng)的婉約詞，難以脫離親緣的關(guān)系。

（二）常用意象

西風(fēng)

表現(xiàn)思念與離鄉(xiāng)之愁。李璟《山花子》：菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。

夕陽(yáng)

表現(xiàn)對(duì)年華易老的慨嘆。晏殊《浣溪沙》：一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽(yáng)西下幾時(shí)回。

彩袖

表現(xiàn)對(duì)心上人的一種愛戀、珍惜之情。晏幾道《鷓鴣天》：彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拼卻醉顏紅。

錦瑟

表現(xiàn)一種美好的往事或青春年華。賀鑄《青玉案》：錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。

楊花

有飄零之意。鄭谷《淮上友人別》：揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁煞渡江人。

紅葉

代稱傳情之物、朱淑真《恨春》：碧云信斷惟勞夢(mèng)，紅葉成詩(shī)想到秋。

遼西 邊關(guān)地名，借以表達(dá)思婦懷念出征在外的丈夫。金昌緒《春怨》：打起黃鶯兒，莫叫枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不能到遼西。

玉階 臺(tái)階，借以表現(xiàn)思婦遠(yuǎn)眺而思念丈夫。李白《菩薩蠻》：玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長(zhǎng)亭更短亭。

屏風(fēng) 古代用來隔離或擋風(fēng)的飾物，借以表現(xiàn)閨中人的思念親人。李商隱《嫦娥》：云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

羅幕 精美的簾子，多表現(xiàn)思婦對(duì)遠(yuǎn)人的思念。晏殊《蝶戀花》：檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

亂紅 指落花，借以表現(xiàn)女主人公對(duì)花慨嘆年華的逝去。歐陽(yáng)修《蝶戀花》：門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

危樓 高樓，多指女主人公眺望遠(yuǎn)處，思念心上人。柳永《蝶戀花》：佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

落花 “落花”的意象，往往代表生命的短暫，惜春、傷時(shí)的惆悵和對(duì)于死亡的焦慮、憂傷。詩(shī)人由花落而感嘆人生的無常，這是中國(guó)古代詩(shī)歌的一個(gè)典型主題。如李煜《浪淘沙》“流海棠 表現(xiàn)對(duì)美好景物的珍惜。蘇軾《海棠》：東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。流水落花春去也，天上人間”。冰雪 以冰雪的晶瑩比喻心志的忠貞、品格的高尚。如：“洛陽(yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺”（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）冰心：高潔的心性，古人用“清如玉壺冰”比喻一個(gè)人光明磊落的心性。再如“應(yīng)念嶺海經(jīng)年，孤光自照，肝肺皆冰雪”嶺南一年的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一樣晶瑩、高潔。

月亮 對(duì)月思親引發(fā)離愁別緒，思想之愁。如“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”（李白《靜夜思》）如“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”（李煜《虞美人》）望月思故國(guó)，表明亡國(guó)之君特有的傷痛。如“磧里征人三十萬，一時(shí)回首月中看。”磧，沙漠，茫茫大漠中幾十萬戰(zhàn)士一時(shí)間都抬頭望著東升的明月，抑制不住悲苦的思鄉(xiāng)之情。

柳樹 以折柳表惜別 漢代以來常見以折柳抒發(fā)依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。如1987年曾考過的《送別》詩(shī)：楊柳輕輕著地垂，楊花慢慢攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？由于“柳”、“留”諧音，古人在送別之時(shí)，往往折柳相送，以表達(dá)依依惜別的深情。這一習(xí)俗始于漢而盛與唐，漢代就有《折楊柳》的曲子，以吹奏的形式表達(dá)惜別之情。唐代西安的灞陵橋，是當(dāng)時(shí)人們到全國(guó)各地去時(shí)離別長(zhǎng)安的必經(jīng)之地而灞陵橋兩邊又是楊柳掩映，這兒就成了古人折柳送別的著名的地方，如“年年柳色，灞陵傷別”的詩(shī)。后世就把“灞橋折柳”作為送別典故的出處。故溫庭筠有“綠楊陌上多別離”的詩(shī)句。劉永在《雨霖鈴》中以“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆眮肀磉_(dá)別離的傷感之情。“笛中聞?wù)哿荷丛础保f的是笛聲中《折楊柳》的曲子倒是傳播地很遠(yuǎn)，而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達(dá)傷春嘆別的感情。“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情？”說的是今夜聽到折楊柳》的曲子，又而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達(dá)傷春嘆別的感情。

蟬

以其品行高潔,古人以為蟬餐風(fēng)飲露,是高潔的象征，所以古人常以蟬的高潔表現(xiàn)自己品行的高潔。《唐詩(shī)別裁》說：“詠蟬者每詠其聲，此獨(dú)尊其品格。”由于蟬棲于高枝，餐風(fēng)露宿，不食人間煙火，則其所喻之人品，自屬于清高一型。駱賓王《在獄詠蟬》：“無人信高潔。”李商隱《蟬》：“本以高難飽”，“我亦舉家清”。王沂孫《齊天樂》：“甚獨(dú)抱清高，頓成凄楚。”虞世南《蟬》：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”他們都是用蟬喻指高潔的人品。

草木

以草木繁盛襯托荒涼，以抒發(fā)盛衰興亡的感慨。如“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。”（姜夔《揚(yáng)州慢》春風(fēng)十里，十分繁華的揚(yáng)州路。如今長(zhǎng)滿了青青薺麥，一片荒涼了。“舊苑荒臺(tái)楊柳新，菱歌清唱不勝春。”吳國(guó)的舊苑荒臺(tái)上的楊柳又長(zhǎng)出新枝（荒涼一片），遙想當(dāng)年這里笙歌曼舞，那勝景比春光還美（不勝春：春光也不勝它）。這里是以楊柳的繁茂襯托荒涼。（階前碧草自春色，隔夜黃鸝空好音。“（杜甫《蜀相》一代賢相及其業(yè)績(jī)都已消失，如今只有映綠石階的青草，年年自生春色（春光枉自明媚），黃鸝白白發(fā)出這婉轉(zhuǎn)美妙的叫聲，是人感慨往事空茫，深表惋惜。“朱雀橋邊草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。”（劉禹錫《烏衣巷》朱雀橋邊昔日的繁華已蕩然無存，橋邊已長(zhǎng)滿雜草野花，烏衣巷已失去昔日的富麗堂皇，夕陽(yáng)映照著破敗蒼涼的巷口。

長(zhǎng)亭 是陸上的送別之所。禮拜《菩薩蠻》：“何處是鬼城？長(zhǎng)亭更短亭。”柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚。”李叔同《送別》：“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天。”很顯然，在中國(guó)古典詩(shī)歌里長(zhǎng)亭已成為陸上的送別之所。

芳草 在中國(guó)古典詩(shī)歌中喻離恨。《楚辭-招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛，春光撩人，而伊人未歸，不免引起思婦登樓佇望。樂府《相和歌辭-飲馬長(zhǎng)城窟行》“青青河邊草，綿綿思遠(yuǎn)道。”以“青青河邊草”起興，表達(dá)對(duì)遠(yuǎn)方伊人的思念。白居易《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。”李煜《清平樂》：“離恨恰如春草離恨恰如春草離恨恰如春草離恨恰如春草，，更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生更行更遠(yuǎn)還生”，以遠(yuǎn)接天涯、綿綿不盡，無處不生的春草，來比喻離別的愁緒。

芭蕉 常常與孤獨(dú)憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表凄涼之音。李清照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情”，把傷心、愁悶一古腦兒傾吐出來，對(duì)芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉，不雨也颼颼”；葛勝?zèng)_《點(diǎn)絳唇》：“閑愁幾許，夢(mèng)逐芭蕉雨”，雨打芭蕉本來就夠凄愴的，夢(mèng)魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得凄惻

梧桐 在中國(guó)古典詩(shī)歌中和芭蕉差不多，大多表示一種凄苦之音。白居易《長(zhǎng)恨歌》：“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”秋日冰冷的雨打在梧桐葉上，好不令人凄苦。李煜《相見歡》：“寂寞梧桐，深院鎖清秋。”溫庭筠《更漏子》：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”可見秋雨打梧桐，別有一分愁滋味。

梅花 “以花貴，自戰(zhàn)國(guó)始”，到梁、陳時(shí)期，出現(xiàn)了大量的詠梅詩(shī)。這一時(shí)期的梅花詩(shī)大都是對(duì)花本身的描寫或用于贈(zèng)別，尚無明顯的象征寄托。到了唐宋時(shí)期，梅花已成為一種高潔人格的象征。張耒：“何以伴高潔，清曉頌《黃庭》”；張澤民：“一白雪相似，獨(dú)清春不知。”“肌膚姑射白，風(fēng)骨伯夷清。”蘇軾：“詩(shī)老不知梅格在，更看綠葉與青枝。”陸游：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”他們都在對(duì)梅花的描寫中寄托了一種高潔的品格。“梅”賦予它“傲霜斗雪”的。

松柏 《論語?子罕》中說：“歲寒，然后知松柏后凋也。”后世詩(shī)歌常用松柏象征孤直耐寒的品格，賦予它“堅(jiān)韌挺拔”的性格。劉禹錫：“后來富貴已凋落，歲寒松柏猶依然。”李山浦：“孤標(biāo)百尺雪中現(xiàn)，長(zhǎng)嘯一聲風(fēng)里聞。桃李謗她真是佞，藤蘿攀爾亦非群。”另外，如菊花象征高潔的品質(zhì)，桃花象征美人，牡丹寄寓富貴，楊花有飄零之意，“竹”則賦予它“剛正有節(jié)”的節(jié)操，“水仙”則是“冰清玉潔”的象征。

杜鵑 杜鵑鳥俗稱布谷，又名子規(guī)、杜宇、子鵑。春夏季節(jié)，杜鵑徹夜不停啼鳴，啼聲清脆而短促，喚起人們多種情思。如果仔細(xì)端詳，杜鵑口腔上皮和舌部都為紅色，古人誤以為它啼得滿嘴流血，湊巧杜鵑高歌之時(shí)，正是杜鵑花盛開之際，人們見杜鵑花那樣鮮紅，便把這種顏色說成是杜鵑啼的血。正像唐代詩(shī)人成彥雄寫的“杜鵑花與鳥，怨艷兩何賒，疑是

口中血，滴成枝上花。”中國(guó)古代有“望帝啼鵲”的神話傳說。望帝，是傳說中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來禪位退隱，不幸國(guó)亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人肺腑，名為杜鵑。杜鵑在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與悲苦之事聯(lián)系在一起。李白詩(shī)云：“楊花飄落子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。”又如李白《蜀道難》：“又聞子歸啼夜月，愁空山。”白居易《琵琶行》：“杜鵑啼血猿哀鳴。”秦觀《踏莎行》“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。”文天祥《金陵驛二首》：“從今別江南路，化作啼鵑帶血?dú)w。”杜鵑的啼叫又好像是說“不如歸去，不如歸去”，它的啼叫容易觸動(dòng)人們的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)思，宋代范仲淹詩(shī)云：“夜入翠煙啼，晝尋芳樹飛，春山無限好，猶道不如歸。”

烏鴉 按照迷信的說法，是一種不祥的鳥，它經(jīng)常出沒在墳頭等荒涼之處。在中國(guó)古典詩(shī)詞中常與衰敗荒涼的事物聯(lián)系在一起。李商隱《隋宮》：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”秦觀《滿庭芳》：“斜陽(yáng)外，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村。”馬致遠(yuǎn)小令《天凈沙?秋思》：“枯藤，老樹，昏鴉。”

蟋蟀 作為被吟詠的對(duì)象，最早見于《詩(shī)經(jīng)?豳風(fēng)?七月》。它對(duì)蟋蟀的活動(dòng)規(guī)律觀察得相當(dāng)細(xì)致：“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下。”那時(shí)古人已經(jīng)覺得蟋蟀的鳴聲同織機(jī)的聲音相仿，時(shí)令又屆深秋，因而就跟促人紡織，準(zhǔn)備冬衣以至懷念征人等聯(lián)系了起來。蟋蟀被直接喚為“促織”，在古詩(shī)十九首中就出現(xiàn)過：“明月皎皎光，促織鳴東壁。”姜夔《齊天樂》：“哀音似訴，正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒。”寫出了一位緬懷遠(yuǎn)人的女性聞蟋蟀聲后的惆悵。

猿啼 出現(xiàn)在詩(shī)歌中常常象征著一種悲傷的感情。杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀”酈道元《小經(jīng)注?江水》中漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。”李端《送客賦得巴江夜猿》：“巴水天邊路，啼猿傷客情。”他們都借助于猿啼表達(dá)這種傷感的情緒。羌笛 是出自古代西部的一種樂器，它所發(fā)出的是一種凄切之音。唐代邊塞詩(shī)中經(jīng)常提到，如王之渙《涼州曲》：“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。”岑參《白雪歌送武判官歸京》：“中軍置酒宴歸客，胡琴琵琶與羌笛。”李益《夜上受降城聞笛》：“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。”范仲淹《漁家傲》：“濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)，羌管悠悠霜滿地。”羌笛發(fā)出的凄切之音，常讓征夫愴然淚下。胡笳的作用與此相同，就不再列舉了。

明月、白云 望云思友，見月懷人，是古代詩(shī)詞中常用手法。杜甫詩(shī)《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。”這兩句也是借白云明月，寄托對(duì)友人的懷念。劉長(zhǎng)卿《謫仙怨》：“白云千里萬里，明月前溪后溪。”寫別后相隔之遙與思念之深，希望悠悠的白云，把自己的一片思念之情帶給千里萬里之外的友人。至于對(duì)月思人就更多了，如謝莊《月賦》：“隔千里兮共明月。”張九齡：“思君如滿月，夜夜減清輝。”“海上生明月，天涯共此時(shí)。”李白：“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”杜甫：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。”蘇軾：“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。”等等。

流水 在中國(guó)古代詩(shī)歌里和綿綿的愁絲連在一起，暗示時(shí)間流逝，人生短暫或盛衰興亡的變化；暗示送別、思鄉(xiāng)和愁緒滿懷；還可以象征女性和愛情。李煜詞云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。”用東流之水來比喻綿綿不斷的愁思。秦觀《踏莎行》：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”“化作春江都是淚，流不盡，許多愁。”以流水與離愁關(guān)合，也是古典詩(shī)歌中常用的一種表現(xiàn)方式。

琴瑟（1）比喻夫婦感情和諧，亦作“瑟琴”。《詩(shī)?周南?關(guān)雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之。”又《小雅?常棣》：“妻子好合，如鼓琴瑟。”（2）比喻兄弟朋友的情誼。陳子昂《春夜別友人詩(shī)》：“離堂思琴瑟，別路繞出川。”

鴻雁 《漢書?蘇軾傳》載，匈奴單于欺騙漢使，稱蘇武已死，而漢使者故意說天子打獵時(shí)射下一只北方飛來的鴻燕，腳上拴著帛書，是蘇武寫的。單于只好放了蘇武。后來就用“鴻燕”、“雁書”、“雁足”、“魚雁”等指書信、單訊。如晏殊《清平樂》：“生箋小字，說盡

平生意。鴻雁在云魚在不，惆悵此情難寄。”李清照詞云：“雁字回時(shí)，月滿西樓。”李清照另一首詞云：“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。”大雁在這里是傳書的信使。

秋水 秋水，喻指眼睛，形容盼望的迫切。《西廂記》第三本第二折“望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山。”春山，指眉。

連理枝、比翼鳥 連理枝指連生在一起的兩棵樹。比翼鳥，傳說中的一種鳥，雌雄老在一起飛，古典詩(shī)歌里用作思愛夫妻的比喻。相傳舊中國(guó)時(shí)宋康王奪了隨從官韓憑的妻子，囚禁了韓憑。韓自殺，他的妻子把身上的衣服弄腐，同康王登臺(tái)游玩時(shí)自投臺(tái)下，大家拉他衣服，結(jié)果撐是跌下去，死了，留下遺書說是與韓憑合葬，康王卻把他們分葬兩處。不久，兩座墳上各生一棵梓樹，十天就長(zhǎng)得很粗大，兩棵樹的根和枝交錯(cuò)在一起，樹上有鴛鴦一對(duì)，相向悲鳴。白居易的《長(zhǎng)恨歌》：“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。”有了這些句子，難怪人們把結(jié)婚稱為“喜結(jié)連理”。

紅豆 紅豆即相思豆，借指男女愛情的信物，《南州記》稱為海紅豆，史載：“出南海人家園圃中”。《本草》稱其為“相思子”。王維《相思》詩(shī)：“紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝；愿君多采擷，此物最相思。”詩(shī)人借生于南國(guó)的紅豆，抒發(fā)了對(duì)友人的眷念之情。清人失彝尊《懷汪進(jìn)士煜》：“安床紅豆底，日日坐相思。”即睡在相思樹下，日日思念汪進(jìn)士。在唐時(shí)甚紅。常用以象征愛情或相思。

（三）抒情風(fēng)格

從抒情風(fēng)格上來說，婉約詞是婉轉(zhuǎn)其辭，約而言之的。在風(fēng)格上，他偏向于柔美型，美的詞彩，美的意象，美的形象，結(jié)合而成美好的意境。在表達(dá)上，它偏向于含蓄型。不說破不說透，留有余地，耐人尋味。因而余味深長(zhǎng)，情韻中人，是他突出的特點(diǎn)。他很少劈面而來，往往喜歡平起，也喜逶迤而去，以景結(jié)情，余味深長(zhǎng)。給予讀者參與體味，參與解讀的機(jī)會(huì)。他不會(huì)氣勢(shì)奔放，不認(rèn)為氣盛言宜，他也許自身沒有大格局，卻能啟發(fā)讀者的深長(zhǎng)聯(lián)想，它甚至是溫厚的，沉郁的。不時(shí)運(yùn)用意象本身具有的象征隱指，多意復(fù)指，來造成詞境的多層意義結(jié)構(gòu)，多層解讀效果，而且詞作者本人的政治身份同樣會(huì)讓讀者在看似單純的閨情題材相思題材上反復(fù)斟酌，不能決定其有無寄托，這同樣造成婉約詞的柔厚風(fēng)味。當(dāng)然，也有題材上表現(xiàn)男女之情，而在抒情風(fēng)格上卻采取直接明快的那種方式，帶有民間民歌的風(fēng)味。所謂做決絕語亦佳，這樣的風(fēng)格，使容易定為一格的婉約詞頓時(shí)出現(xiàn)新變和活趣，是值得肯定的變量。

五、結(jié)語

<附錄> 經(jīng)典婉約詞賞析 九張機(jī) 無名氏

一張機(jī)，采桑陌上試春衣。風(fēng)晴日暖慵無力，桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。兩張機(jī)，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付，回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。三張機(jī)，吳蠶已老燕雛飛。東風(fēng)宴罷長(zhǎng)洲苑，輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時(shí)衣。四張機(jī)，咿啞聲里暗顰眉。回梭織朵垂蓮子，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。五張機(jī)，橫紋織就沈郎詩(shī)。中心一句無人會(huì)，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。六張機(jī)，行行都是耍花兒。花間更有雙蝴蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)。七張機(jī)，鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場(chǎng)離恨，何計(jì)再相隨？ 八張機(jī)，回紋知是阿誰詩(shī)？織成一片凄涼意，行行讀遍，懨懨無語，不忍更尋思。

九張機(jī)，雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別，從頭到尾，將心縈系，穿過一條絲。【賞析】《九張機(jī)》是宋詞詞牌名。《九張機(jī)》在樂府中原來被稱做《醉留客》，主要通過擲梭來描寫閨中幽怨凄婉的思緒。絲絲含情，縷縷凝怨。而這一組小詞塑造了一個(gè)來自民間的少女對(duì)愛情無比忠貞的織錦女的形象，她對(duì)旖旎春光無比熱愛，對(duì)美滿生活的執(zhí)著追求，從采桑到織錦，從惜別到懷遠(yuǎn)，描繪了一幅春光里少女織錦賞景盼郎的生活畫卷，展現(xiàn)了采桑少女的春愁春恨和離別情緒。

“一張機(jī)”通過寫采桑少女美得感受和心的陶醉，來抒發(fā)熱愛生活熱愛自然的美好情意。“風(fēng)晴日暖慵無力”展現(xiàn)了少女陶醉在旖旎春景而不愿歸去的嬌態(tài)。而“桃花枝上”三句運(yùn)用擬人化的手法，把黃鶯人格化了，表面上說黃鶯溫言細(xì)語，不肯放人歸去，實(shí)際是自己流連忘返，樂不思?xì)w。這三句把無言的黃鶯化作有情的女伴，生動(dòng)形象的表現(xiàn)了女子對(duì)美好春光的熱愛與留戀。熹微的春光，幽靜的田野，溫暖的春風(fēng)，嫩綠的桑葉，嫣紅的桃花，在百囀的黃鶯歌聲中，如何教人不身心俱醉。這幾句借景抒情，生動(dòng)自然。

“兩張機(jī)”通過行人踟躕，女子回眸一笑的離別場(chǎng)景，表現(xiàn)了她對(duì)即將遠(yuǎn)行的情郎的無限深情。“行人立馬意遲遲”是從女子的眼中看到行人的遲疑不決，欲行又止，真實(shí)地描繪出游子依依不舍的矛盾心情。“深心未忍輕分付”寫的是女子的內(nèi)心活動(dòng)，刻畫出正在戀愛的少女小心地隱藏著自己的深情密意嬌羞心理和矜持態(tài)度。“回頭一笑”三句，既是她向?qū)Ψ奖硎緝A心的特有默契，又是她掩映內(nèi)心秘密的小女兒行為。這一富有意趣的細(xì)節(jié)描寫，使人很容易聯(lián)想到南華帝子的“蓮葉深處誰家女，隔水笑拋一枝蓮”，“隔水拋蓮”和“回頭一笑”如出一轍，都是為了掩飾芳心傾許的羞赧和內(nèi)心。“只恐被花知”則表達(dá)出女子對(duì)情郎離去的淺淺的寂寥之感，而又不愿表露的矛盾心理。

“三張機(jī)”借古代吳王宮女要更換舞衣，寫出初夏蠶老時(shí)，少女開始緊張的織錦勞動(dòng)。“吳蠶已老燕雛飛”，點(diǎn)明吳蠶三眠已過，正在吐絲作繭；乳燕雙翮初健，正在離巢試飛，用兩種動(dòng)物的不同生態(tài)來描繪江南水鄉(xiāng)的暮春季節(jié)，為下文織錦、相思埋下伏筆。“長(zhǎng)洲苑”，是吳王夫差游獵的園囿；“館娃宮”，是吳王夫差建造給西施住的，都在今蘇州的西南。“輕綃”，是柔軟的絲織品，是“舞衣”的原料。這兩句揭示了這位女子在“催趁”下從事勞動(dòng)的緊張心理。“四張機(jī)”，運(yùn)用樂府民歌中諧音雙關(guān)的藝術(shù)手法，表現(xiàn)女子飽含深情的思戀之苦。“咿啞”，是象聲詞，是織機(jī)的聲音；“顰眉”，是皺起眉頭。此句寫女子一邊紡織一邊憂思。她并未因相思之苦而停下機(jī)杼，卻把相思之意織入了絲錦。所以有下句“回梭織朵垂蓮子”。言織錦的梭子在機(jī)上來回飛動(dòng)，很快織下了一朵下垂的蓮子。這里的“垂蓮子”，是諧音雙關(guān)，即“垂憐于子”，是吳音歌中習(xí)見的藝術(shù)手法，以“蓮”為“憐”，這里的“垂蓮子”，正是前文“暗顰眉”的原因。“盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲”，是說要曲折回環(huán)地織成美麗的花朵是容易的，而要清理心頭的離情別緒則是困難的，這是“淚眼描將易，愁腸畫出難”的詩(shī)意點(diǎn)化。后一句是說思念遠(yuǎn)人的心緒像亂絲一樣糾纏在一起，這是“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”的胚胎。“盤花”與“愁心”對(duì)舉，“易綰”與“難整”反襯，對(duì)比鮮明，銖兩悉稱，是十分工整的一聯(lián)偶句。通過這樣的細(xì)節(jié)描寫和詩(shī)意刻畫，這位少女深情脈脈的內(nèi)心活動(dòng)，便得到了完美的體現(xiàn)。

“五張機(jī)”通過織詩(shī)錦上、寄托相思的描寫，表達(dá)了女子對(duì)她心上人的無限深情。“橫紋織就沈郎詩(shī)，中心一句無人會(huì)”。“沈郎”，就是南朝著名的詩(shī)人沈約，他在寄范安仁詩(shī)中有“夢(mèng)中不識(shí)路，何以慰相思”之句。這兩句是說，她默默地把相思的詩(shī)句只在橫的花紋里，卻又擔(dān)心詩(shī)中的深意不被情人所理解。那么，她織在錦上的詩(shī)意到底是什么呢？“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”。在這里，她重復(fù)著兩個(gè)“不言”，表明她不愿向?qū)Ψ絻A訴別后的內(nèi)心愁苦，也不愿透露形容的憔悴，而只是在詩(shī)句中寄托著自己的寸寸柔腸，屢屢情絲。“不言”之言，大大的超過了“言”的藝術(shù)容量。所謂“無限相思意，盡在不言中”，語言是有

限的，而情絲是無窮的。所以“言外之意，味外之旨”才是最值得玩味的。

“六張機(jī)”，通過錦上的蝴蝶雙飛，窗前的停梭獨(dú)看，表達(dá)了女子紛繁的內(nèi)心世界和復(fù)雜的相思情愫。“耍花兒”，意為可愛、有趣的花兒，這是當(dāng)時(shí)流行的方言。《九張機(jī)》的另一組詩(shī)中也有“中心有朵耍花兒”之句，不過那個(gè)“耍花兒”是“嬌紅嫩綠”的花朵，而這里則是花間雙飛的蝴蝶。錦上添花是美，行行都是可愛的花就更美，以爭(zhēng)妍斗艷的繁花為背景，配上翻飛留連花間的雙蝴蝶，那就美得不同凡響了。這象征著青春幸福的雙雙于飛蝴蝶，對(duì)于初戀中的少女來說自然是特別敏感的，所以她情不自禁的“停梭一晌，閑窗影里，獨(dú)自看多時(shí)”。第一句是她望著自己指出的雙蝶出神，既為自己精心織成的藝術(shù)品感到十分滿意，也引起一番傷感。第二句是以環(huán)境的幽靜暗襯她內(nèi)心的情感翻涌。第三句以“獨(dú)”和“雙”對(duì)舉成文，前后照應(yīng)，讓雙飛花間之蝶，反襯獨(dú)坐機(jī)畔的孤獨(dú)人，一種難以言喻的相思之情，在對(duì)女子的細(xì)節(jié)描寫中流露了出來。

“七張機(jī)”，通過鴛鴦戲水的圖案遭到“輕裁剪”而擔(dān)心，突出青春幸福生活的被離別毀滅而疑慮，表現(xiàn)女子對(duì)前途和命運(yùn)的無窮隱憂。織成了鴛鴦戲水的圖案，應(yīng)該是高興的，為什么反而“遲疑”起來呢？原來是她“只恐被人輕裁剪”，從而引起一種難以排遣的離恨。這是以錦上的鴛鴦，象征人間的情侶，以鴛鴦的遭到“輕裁剪”，象征情侶的無端“輕別離”，以鴛鴦的“分飛兩處，無計(jì)相隨”，象征自己的獨(dú)處深閨，歡聚無時(shí)。用豐富自然的聯(lián)想，生動(dòng)而形象的比喻，使一個(gè)惆悵的女子形象躍然紙上。

“八張機(jī)”，通過讀遍回文所產(chǎn)生的苦悶心情，表達(dá)了女子的無窮幽怨。“回文知是阿誰詩(shī)，織成一片凄涼意”。這里用了前秦女詩(shī)人蘇蕙的故事，《晉書·竇濤妻蘇氏傳》：“滔，苻堅(jiān)時(shí)為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖以贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄婉”。明明知道回文詩(shī)是蘇惠寄給她丈夫的，為什么要偏偏要發(fā)出“阿誰詩(shī)”的疑問呢？就是因?yàn)樗乃紤僦椋钠鄾鲋猓K氏的回文詩(shī)熔鑄在一起了。蘇氏的回文詩(shī)表達(dá)了她的思想感情，她的思想感情寄托在蘇氏的回文詩(shī)中，渾然一體，是難以分辨的。“行行讀遍”，說明讀的仔細(xì)與內(nèi)心中無限的思量。“厭厭無語”，“厭厭”同“懨懨”，煩惱，愁苦的樣子。寫出了女子讀后的憂愁心情。“不忍更尋思”，“尋思”事仔細(xì)思量的意思。說明在嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)面前，往事不忍回首的傷感，從而使語言的感情色彩得到了加強(qiáng)，渲染了凄涼的氣氛，增強(qiáng)了感染力。

“九張機(jī)”通過并蒂花、連理枝的比喻，表達(dá)了女子對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，對(duì)薄情男子的深切指責(zé)。“雙花雙葉又雙枝”，是錦上織成的并蒂花和連理枝。三用“雙”字，加強(qiáng)了對(duì)“獨(dú)”字的反襯作用，既表達(dá)了她對(duì)“雙花雙枝”的向往，又流露了她獨(dú)處深閨的苦悶，內(nèi)涵是十分豐富的。“薄情自古多離別”是“多情自古傷離別”的反語，“薄情郎”、“多離別”，“自古”皆然，；然而“多情女”呢？卻要“從頭到底，將心縈系,穿過一條絲”，就是要用一根包含著甜情蜜意的絲線，把紅花、綠葉、柔枝都緊緊的串聯(lián)在一起。這“心”與其說是花心，無寧說是男子和女子的心。這“一條絲”，也就是永結(jié)同心的相思，語意雙關(guān)，意味深長(zhǎng)，突出了少女真的感情，善的性格，美的愿望，給人留下了不可磨滅的印象。

這組詞運(yùn)用了大量的藝術(shù)表現(xiàn)手法，刻畫了一個(gè)對(duì)純潔的愛情無比向往的少女形象，既可以獨(dú)立成篇，又是一個(gè)有機(jī)的整體，對(duì)少女思念情郎的感情的描摹可謂是絲絲入扣。以江南織女子的閨怨情懷為題材，用清麗的語言與熟稔的措辭展現(xiàn)了古代少男少女對(duì)美好愛情思慕與渴望，可謂是婉約詞中的典例。

【文案】九張機(jī)

一擲梭心一縷絲，連連織就九張機(jī)，從來巧思知多少，苦恨春風(fēng)久不歸。

——借來的題記

這位不曾留下姓名的宋代才子，用九章短歌輕巧的抓住了無數(shù)人心靈深處的那份溫暖，塵世浮華，十丈軟紅，千情萬怨，用織錦少女略帶天真的口吻傾吐而出，明快而艷麗，清新而嫵媚，恰似那宋時(shí)一彎清澈的流水，劃過手心，流入心中，帶著那份特有的明媚。

“一張機(jī)”桃花灼灼，草暖風(fēng)熏，鶯啼春色，綠柳正柔，只不知誰的春衫如玉，遮了這無邊春色？似乎自古而來，爛漫的春色中總要有恰值花季的采桑少女踏歌而來，用柔柔的目光撩撥多情的楊柳，用溫軟的指尖采摘慵懶的陽(yáng)光，仿佛這樣，才襯得出這明媚春光。不要詫異她歸去的腳步遲遲，只是那嬌美的鶯啼迷住了初綻的心芽。這樣美妙的春光與伊人，誰不會(huì)為之一笑？總歸是春風(fēng)十里，不如她。

“兩張機(jī)”分別在即，將行的戀人在馬前躊躇不已，而初戀的少女還保持著那份矜持嬌羞，不肯輕易的開口吐露心中的萬千情絲，卻更顯出那份淡淡的不舍與甜蜜。待到他終于要策馬而行，正要離開的少女卻在正爛漫的花叢中回眸輕笑，匆匆而去，腳步為何慌亂？難道怕那盛開的鮮花窺到那溫柔的笑容？詩(shī)人沒有極力渲染離別的不舍憂愁，兩人并未在分別時(shí)刻傾訴那無盡的相思之意，只這恰到好處的微微一笑，便化作細(xì)密的情絲，溫柔的繞在心頭，映出一片情深。因?yàn)檎乔啻耗晟俚臅r(shí)光，還未有太多憂思，離別也似乎不那么痛苦，還帶著青澀的矜持試探，那就讓她在背后默默微笑吧，只有那天盛開的鮮花，見證過這溫柔的離別。

“三張機(jī)”雛燕羽翅已豐，在暮春的暖風(fēng)中恣意飛翔，口銜柔嫩的落花，春蠶已老，綿長(zhǎng)的東風(fēng)不知消逝在誰的懷袖，化作將至的點(diǎn)點(diǎn)夏意。若是從前，王宮中的宮女怕要被催著更換輕薄的舞衣了吧？此時(shí)織錦的少女正開始忙碌，用纖細(xì)的雙手將五彩的絲線化作輕薄艷麗的錦緞，那柔軟的絲線穿梭，又不知繞住了誰的心？

“四張機(jī)”千年的時(shí)光賦予漢字幽深的意蘊(yùn)，人們往往在簡(jiǎn)單的詞匯中寄托那份纏綿的情思。垂蓮子，垂憐子，只是相思之意卻難傾吐，只好將波動(dòng)的思緒織入光滑的錦緞。悠長(zhǎng)不斷的紡梭聲此刻也成了一支柔軟的歌謠，仿佛在哀怨這空付的韶光。只是這精妙回環(huán)的盤花能輕松綰就，紛亂的愁心卻百轉(zhuǎn)千回不可收拾，凌亂糾纏，迷住了織錦女子美麗的雙眸。紛雜的絲線可用織機(jī)織就美麗的織錦，不知這一腔相思流轉(zhuǎn)，能否在某個(gè)人溫柔的目光中，也化作一份圓滿深情？

“五張機(jī)”千年的時(shí)光，都仿佛織在那些柔軟的錦緞之上，在微涼的月光下泛著曼妙的光澤，傳遞著那些美麗的心情。我想大概是因?yàn)槟清\緞恰似人心，可以素雅精致可以華美璀璨，只那份柔軟纏綿，便如綿綿的相思，美麗中帶著些許涼意。于是她將雅致的詩(shī)文繡在橫斜的花紋中，帶著幾分期許不安，渴望借此傾吐內(nèi)心的情意，又怕這份深情不被那收到的人讀懂。離別許久反而怕了傾訴，她不在詩(shī)中埋怨離別的苦澀，也不會(huì)告訴對(duì)方自己因相思而形容消瘦，只是用柔軟的語調(diào)，徐徐的，輕輕地吐露那寸寸柔腸，點(diǎn)點(diǎn)芳心。錦上詩(shī)未必是什么高妙的詞句，但我想每個(gè)人讀到這里都會(huì)去想那錦上娟秀的字跡，婉轉(zhuǎn)的文字，無關(guān)才學(xué)與技巧，只因有那份天真的深情，一切都顯得美好而珍貴。

“六張機(jī)”織錦輕薄，錦上花正艷，蝶欲飛。雙蝶纏綿，對(duì)于待字閨中的少女來說大概是再美不過的意象。蝶翼輕動(dòng)無聲，卻似乎拂過了少女的心，驚動(dòng)那一潭溫婉的碧水。只不知她的相思與等待，是有形或無形，那相似的人竟在何方？窗外春意闌珊，不知多少蝴蝶如這錦上雙蝶般纏綿。少女停下了穿梭的纖手，只悠悠望盡那一片春意。明媚的陽(yáng)光將她美好的剪影映在窗上。我想這樣青春的畫面，總會(huì)輕輕觸動(dòng)人心。不道相思，盡是相思，那份屬于青春少女的美好情懷在一雙蝴蝶的映襯下便清晰起來。只是這默默無語的一望，勝過了多少精致的描畫，更使那份欲說還休，朦朧不盡的相思流瀉，使人讀來就如在那美麗的下午與少女輕柔的目光相遇，眼波流轉(zhuǎn)，春色宛然，清澈的，幽深的，在薄薄的陽(yáng)光下看到她最美的年華。

“七張機(jī)”碧水映華葉，鴛鴦浴紅衣，大概是古人最愛的場(chǎng)景，織錦的少女織就這樣充

滿歡喜幸福的圖案，卻未見笑容，而是略有遲疑，擔(dān)憂那華美的錦緞被無心之人輕輕裁剪，便劃破了那圓滿的幸福，一對(duì)鴛鴦各自紛飛，再無相會(huì)。本該滿溢歡樂的畫面，卻因少女的多情敏感而染上憂愁之意，更隱隱道出對(duì)命運(yùn)的懷疑不安。我們無從得知這樣的不安，是緣于情感的不易還是她在這樣的年華本就具有的幽怨，只是被這樣的憂思輕輕打動(dòng)。因?yàn)槊利惗@珍貴的歲月，如精致的水晶般易碎，畢竟良辰難得，更多的只是無奈的分別，世間有太多意外，誰有只今天的相依為命，不會(huì)化作明天的相忘江湖？只恐被人輕剪裁，但太多時(shí)候，誰也無法抗拒命運(yùn)精致的銀剪輕輕合攏，水面徒留繽紛的羽毛。

“八張機(jī)”我想許多人都會(huì)有這樣的經(jīng)歷，在某本書上發(fā)現(xiàn)某段文字與自己的心情不謀而合，一時(shí)竟難分清那究竟是出自作者筆下，還是自己內(nèi)心吐露的情懷。女主人公讀罷蘇惠寫下的回文詩(shī)，憂傷之意氤氳于懷，那始終流瀉的點(diǎn)滴凄涼之意，不正是她此時(shí)此刻的相思之苦，思戀之憂？然而蘇惠終究與她的丈夫相守一生，她的命運(yùn)卻像江河中飄搖的的孤舟，一切都充滿未知。于是她只好懨懨無語，甚而不忍再看那些凄苦的語句，只怕再次被那幽怨的情懷觸動(dòng)，心中那根相思的琴弦顫動(dòng)，絞痛心中柔軟的一寸。衣上酒痕詩(shī)里字，點(diǎn)滴都是凄涼意。那流傳千秋的回文詩(shī)，不知在多少個(gè)清冷幽深的夜晚被微涼的指尖拂過，被多少哀傷的女子用清冷的語調(diào)吟出，又在那一輪相思的明月之下，浸潤(rùn)了多少苦澀的淚水與嘆息？ “九張機(jī)”只一“雙”字聲聲重復(fù)，道盡多情女子一片癡心，她們心中滿是美好的情懷，只愿一生一世一雙人，盼望著圓滿幸福。只是自古薄情的男子太多，她們纖弱的身軀阻擋不了分離的命運(yùn)，只好在幽深的夜里聲聲嘆息，去指責(zé)那負(fù)心之人。薄幸兒郎的辜負(fù)自古皆然，但依然有滿懷癡情的少女，愿把她一腔柔情蜜意化作絢爛的絲線，緊緊穿起兩人的心，從此一雙伉儷相守，正如那被花心穿起的花枝花葉，再無分別。數(shù)千年的月光中，流淌著多少美妙的誓言，也沾染著多少苦澀的淚水，但只有心懷純真愛戀的少女，愿用自己的命運(yùn)做抵押，義無返顧的奔赴這場(chǎng)迷局。她們生生世世，都在許下燦爛的誓言，用清澈的目光，纖細(xì)的指尖，描繪出最美的畫卷。總有人會(huì)在百年后，用冷漠的目光指責(zé)那些青春的單純偏執(zhí)，但不可否認(rèn)的是，這樣的情懷，畢竟是浮雜塵世中的一道絢爛微光，待命運(yùn)的浮花浪蕊純盡，唯一不變的，只有這不曾沾染雜念的，最初的愛戀。

第四篇：婉約如初詩(shī)歌

一滴春水，一絲清風(fēng)，一抹天藍(lán)，一朵祥云，卷一軸淡雅清澈的畫卷，吟一曲惟妙惟肖的歌謠。

很多時(shí)候，很多年，在記憶的深處，純水般的你，溫文爾雅，墨吟塵曲，那片圣潔的真情，感動(dòng)著高尚的心靈。

冷香深處，淡淡楚蕊，掛一株清脆，點(diǎn)一眼清泉于石；

縱有青空闊萬里，盡聚深沉的盡頭，驚訝了喜悅的神奇；

綿綿之意，柔了片片情懷，怎的一個(gè)了得，叱咤了風(fēng)云，卻是一個(gè)委婉女子，圓了滿眸的水彩。

（二）一介孤獨(dú)，一簾憂夢(mèng)，一地?zé)o奈，一盞心燈，嘬一口郁悶難言的苦水，澀一串榮辱與共的肝腸。

很長(zhǎng)時(shí)間，很長(zhǎng)的淚，伴著無痕的清風(fēng)，掩在寂寞的沙漠，飄進(jìn)蒼茫的大海。

炯然的目光，已經(jīng)逝去，殘留眼角殷紅的珠跡，是長(zhǎng)夜無聲的瀝泣，尚未枯竭的淚漬，好像還在訴說昨天的故事。

遠(yuǎn)古的地方，捻轉(zhuǎn)的佛珠，輕旋的經(jīng)筒，裊裊的禪音，氤氳的香影，簇?fù)碇欠莸春颓鍖帲菏芍Y(jié)痂的傷口，回憶著凄涼的云夢(mèng)，苦澀的心，一直惦念游走的過往。

（三）一曲天籟，一聲啼鳴，一縷陽(yáng)光，一份釋然，雕一顆晶瑩剔透的水晶心，譜一曲高山流水的樂章。

游歷乾坤，徜徉上蒼，混沌的世界里，那抹淡雅的光，更是清淺無限，桀驁無暇。

清揚(yáng)的音符，委婉中讓你伸出寂寞的雙手，輕輕挽撫春天的晚妝，因?yàn)槊魅眨巡粚儆诮裉斓尼n，快樂已是夏的新娘。

好想打開心的欞窗，釋懷沒落已久的世界，讓春風(fēng)一度，漫過已經(jīng)不再的創(chuàng)傷；

好想為春再添一身新衣，斑斕一季五彩時(shí)光。

而鏡花緣里的春夢(mèng)，擁抱了風(fēng)的蒼勁，擁抱了光的睛明，擁抱了完美的妙然世界。

其實(shí)，漫過春的蹤影，風(fēng)光依舊，婉約如初。

第五篇：婉約江南閱讀答案

婉約江南 素 素 ①幾年前曾在一個(gè)夏季走進(jìn)江南。江南是淋在雨中的，鄉(xiāng)間的稻田里水漲滿了，住在稻田里的人家被水圍在汪洋里，綠苔已長(zhǎng)到屋頂。城市的街道是水洗過的，街邊攤上擺滿了被水浸泡得干干凈凈肉很厚的鴨腳掌，紅色塑料桶里裝著水珠顫動(dòng)的鳳尾花。我手中擎著一把傘，從上海走到南京，又從南京走到蘇州、杭州，每天衣角是濕的，心情也是濕的。那次的江南之行，印象就是人被蒙在了雨中，掉進(jìn)了水里，找不到高處，看不見岸。我這個(gè)來自北方的女人就想，生在江南，不可能不多情不纏綿，所謂才子佳人，是江南的天所造地所設(shè)的，這里就應(yīng)該發(fā)生梁山伯祝英臺(tái)白蛇許仙那樣的故事。②這次來江南是秋天。以為秋天的江南是晴的，沒想到秋天也有梅雨般的日子，那細(xì)細(xì)的雨絲，濃濃的霧氣，又一次將我的衣角和心打濕。我手中仍是擎著那把傘，走進(jìn)無錫，走進(jìn)周莊，走進(jìn)紹興，這都是我以前不曾去過的地方。有一個(gè)感覺：這次我走進(jìn)了江南的細(xì)節(jié)，走進(jìn)了江南最美最溫柔的所在；我仿佛曾經(jīng)是這里的人，或者這里就是我的老家，在這里面走的時(shí)候，腳下一絆一絆的，都是鄉(xiāng)愁。③江南讓我傷感。六年前也是這樣，外灘迷蒙的夜燈，滄浪亭厚重的門，西湖邊的斷橋，秦淮河兩岸的人家，給我一種亦真亦幻的感覺，我像是來晚了，又像是剛剛與誰擦肩而過，我為此而傷感。這一次我又重溫舊夢(mèng)似的迷失了，一走進(jìn)江南的雨中，就想哭，就仿佛掉入深潭，就仿佛我曾在這里失戀。④那個(gè)雨天，我在無錫的寄暢園里走不出來了。當(dāng)我聽說這個(gè)園子原是宋代大詞家秦觀子孫所建的私園，這個(gè)園子立刻就成了我的故知。我知道，這感覺與秦氏子孫無關(guān)，是因?yàn)榍赜^，確切地說，是秦觀詞里那一句千古絕唱：“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”寫情的唐詩(shī)宋詞，沒有比這一句更美的了。它已經(jīng)超越了古典，也超越了現(xiàn)代。我想，千年以前那個(gè)在蘇東坡門下做弟子的男人，一定是經(jīng)歷了什么，他為生命的相逢驚喜，又為相愛而不相守嘆息，當(dāng)愛不可得，就告訴你以這種方式自救，這是一個(gè)浪漫的男人，也是一個(gè)理性的男人。他寫下的這句千古絕唱，從宋代唱到今天，不知讓多少人找到支撐，找到愛下去的理由。他也是一定要這么寫的，多雨的江南，就是滋生溫情和愛的地方，一代詞家，不可能背離愛的主題。讓我驚奇的是，時(shí)空已是一千多年，卻從未落伍，許多人至今還在如此表達(dá)。⑤淅淅瀝瀝的雨中，走在秦氏明代子孫的園里，懷想的卻是他們宋代的爺爺。在我心里，這個(gè)園子的背景里如果沒有秦觀的名字，這個(gè)園子就是一般的園子，秦觀的詞里如果沒有那樣一句千古絕唱，秦觀也和其他的人沒有什么兩樣。生命的意義其實(shí)是很具體的，秦觀愛了，秦觀還寫下那么一首詞，于是他就與別人不同，就千古流芳。歷史其實(shí)也是這么連接起來的，它并沒有和你要太多，是你想做太多，卻什么也沒做好。比如愛，你愛了很多的人，卻沒有真正地愛過，你的生命就不會(huì)留下痕跡。⑥可是，走遍了這個(gè)園子，我居然沒有看見一塊屬于秦觀的碑刻石雕，到處都是康熙乾隆下江南時(shí)恣意涂抹的“御筆”，本是清靜避世的“鳳谷行窩”，卻踩滿了王者的腳印。也許它當(dāng)初不是這個(gè)樣子，這都是后來的人加進(jìn)去的。不管怎樣，既然它是和秦觀聯(lián)系著的，就應(yīng)該在園的一角刻一塊秦觀的詞碑，不用多，就刻那千古的一句足矣。⑦也許因?yàn)槲沂桥耍哌@個(gè)園子的時(shí)候，我的眼里只有寫詞的那個(gè)男人。每一條小徑，每一道門坎，都是他牽引著我的。是他使我仍然相信，這世間存有真正的愛情，真正的愛情不在乎形式，不在乎遠(yuǎn)近，等待是最美的。⑧我清楚地覺出，在北方的時(shí)候，我是不安分的，絕望的，江南的雨霧，澆滅了我的焦躁，卻給了我從未有過的憂郁。走進(jìn)此園，有如流浪的路上突然看見了歸宿，有一種溫暖撲面而來。婉約的江南，婉約的秦觀，我走了這么遠(yuǎn)，原來就為聽你說那一句我熟讀千遍的古詞。（選自《光明日?qǐng)?bào)》，略有改動(dòng)）5.第②段中畫線的“江南的細(xì)節(jié)”“最溫柔的所在”在文中分別指的是什么？（4分）答：指無錫的寄暢園和秦觀的千古絕唱“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。6．結(jié)合第④段回答，為什么“寫情的唐詩(shī)宋詞，沒有比這一句更美的了”？（4分）答：因?yàn)樗殉搅斯诺洌渤搅爽F(xiàn)代，從宋代唱到今天，不知讓多少人找到了愛的支撐，找到了愛下去的理由，時(shí)空已是一千多年，卻從未落伍，許多人至今仍在如此表達(dá)。

7．文章多次使用了對(duì)比的手法，請(qǐng)結(jié)合文章加以概括。（6分）答：①秦觀的詞與其他寫情的唐詩(shī)宋詞對(duì)比；

②寄暢園里里有秦觀的事跡卻無秦觀的詞與名對(duì)比。③秦觀的千古絕唱與其他的唐詩(shī)宋詞對(duì)比。

④園子里到處是乾隆恣意涂抹的“御筆”與無一處有秦觀的詞對(duì)比。⑤我在北方的不安分、絕望與在江南的憂郁溫暖的歸宿對(duì)比。8．根據(jù)文章內(nèi)容，回答下面的問題。（8分）（1）作者兩次游歷江南都在雨中，這樣寫在文中有哪些作用？（4分）答：①突出江南多雨，渲染纏綿、憂郁的氣氛。②對(duì)后文寫自己在寄暢園里的厚重感悟起到了襯托的作用。③對(duì)表達(dá)自己的江南情結(jié)起著層層鋪墊作用。（2）第⑧段中“婉約的江南”中的“婉約”一詞在文中表達(dá)了怎樣的思想感情？（4分）答：表達(dá)了作者走進(jìn)江南的那種溫柔、憂郁、傷感與人琴、懷古、溫暖交織在一起的復(fù)雜厚重得“走不出來了”的思想感情。