第一篇：《1900:獨白》讀后感

最接近的太陽——讀《1900：獨白》。

認識1900，最初是看電影《海上鋼琴師》，目送劇末悠揚的琴聲之后，意猶未盡，于是懷著無限的心疼和喜愛去讀小說。書中的一個個文字，給我的沖擊更大更直接，一行行的話語，讓我浮想翩翩，心神激蕩。

這個上帝的棄兒，這個不曾踏足陸地的鋼琴天才，如他的名字1900一樣，以時代命名，是一串緘默的數字，是一個笑著的童話。他孤寂地，溫和地，潔凈地，孑然一身地，縹緲在無垠的大海之上，似有若無，透明地存在，似即將飄遠的海風。

記憶深刻的是丹尼，領養了1900的船上伙計，掙扎了三日后撒手人寰，留下年幼的1900一人。牧師把丹尼的尸體拋入海里，小小的他凝視著不語，沒有落淚，卻日日靠在船艙深井般的窗邊，看著寶藍色的海起起伏伏，淺棕色的眼眸里似是盛滿了世界，又好像目空一切。有些疼痛來得猝不及防，讓人流淚，有一些卻只是鈍鈍的，一下一下地被刺傷。他需要吶喊，但是整個世界像一張喋喋不休的大嘴，無止境地傾訴著，那些文字和話語字里行間，那些真摯的孤獨和灼燒的痛苦，也許始終沒有人能理解，甚至沒有人愿意傾聽，每個人關注的，只是自己的孤獨。年幼如他也知曉世界的涼薄，于是三緘其口。

或許這世界的僥幸和不幸都雷同，所以才有了所謂的共鳴，而事實上，誰又真的能與誰感同身受。凡人丟卻個性找到同感，在他人的故事里找到自己的慰藉，而天才真正的痛苦卻是深沉的，寡言的，是與這群像他卻與他又截然不同的物種無法交叉的孤獨，根深蒂固。

雨夜，他偷偷潛入大廳，兩只腿晃蕩著，晃蕩著，瘦削的十指一下一下，仿佛隨意的敲擊出聲音。他看不見，他看不見圍繞在四周驚嘆著他的人群，目光里只有黑白交錯的琴鍵，琴聲淙淙，滌洗了五臟六腑，如他的名姓一般，清澈皎潔，卻并不華麗，樸素地平鋪出一條音符譜寫而成的道路，仿佛萬千條疏雨后的石板長街，仿佛輕撫著海面的月光，仿佛寂寥了夏末的蟬鳴。小小的他嘴角掛著淺淺的笑意，干凈清冽。那一刻我仿佛透過他，看到了身著條紋病服的梵高，也是無與倫比的天賦，也是帶著笑的臉龐，也是毫無雜質的雙眸，也是，彌散了一身的孤獨。

梵高最后選擇把生命斷送在子彈上，而1900張開了雙臂擁抱一整船的炸藥和音樂，像是美麗的巧合般的殊途同歸。我一直堅定地相信從來沒有無緣無故的死亡，只有不被理解的死亡，于是執拗，從不認為他們徹底厭世。他們并非生無可戀，只不過有時候當生命的本質，被如同一張薄薄的宣紙一般輕易看透，那種莫大的虛無，就會偷偷攜帶著死亡的陰影一同靠近。凡人致力于活著，螻蟻一般庸庸碌碌地奔忙勞累，而他們卻寧可選擇一種舒適的、自由的死亡來代替生存，正如美國人追求“自由意志”，與他們而言或許死才是自由岸，是另一段歷程的起點而非終結。我想也并非不畏懼孤獨，不過天賦讓他們擁有與孤獨對抗的籌碼，最終他們享受并狂熱地愛上這一場獨自的狂歡與盛宴。這是他們決絕而堅定地拒絕改變的理由吧。

1900與Max的初遇，在大廳里隨鋼琴漂移，一直是我很喜歡的一段。Max暈船的狼狽，1900的優雅，大海在咆哮，琴聲在舞蹈，還有忽閃忽現的雷電，像著夢境一樣的邂逅。正如他澄澈空靈的音樂，他的人生太空白，干凈得像是一張白紙。他的人生不屬于任何一種已然存在的形式。他的世界輕飄飄，小得裝不下利和欲，小得只剩下大海和音樂，他是一曲遠方的風，遠離俗世的一切。我們羨慕他，但似乎這種純粹的優美，建立在脆弱得不堪一擊的平衡之上，在我們那一腳深一腳淺的人生里，掙扎著，力不從心地去維持這種平衡。

1900說，陸地是一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會創作的音樂。縱使他也曾有過下船的念頭并幾乎付諸行動，然而誰也不知道他在旋梯上看見了什么，他一下拋開頭上的駱皮禮帽，提著輕巧的行李回到了船上。是鱗次櫛比的樓房？川流不息的車馬？是喧嚷擁擠的人群？而我偏向于認為是，他看不見的陸地的盡頭。誰不是這樣，主宰一切的有限，同時害怕無盡的一切。于是，1900成了一道孤獨的盤旋在海上的清風，他隔著一道玻璃佇立著漠視人間百般繁華，用音樂，他自己的的語言，輕聲地呢喃，與周身的寂靜一起歌唱舞蹈。

記得最后的場景，1900和Max坐在廢船里交談，他說出了他的所有迷惑和恐慌，他說外面的世界是無數黑白交錯的琴鍵，只有上帝能夠彈奏，而自己遠不能夠。他說著，Max淚流滿面，哭聲甚至從指縫中漏出。這一瞬讓我為之顫動，仿佛是兩個來自不同世界的人在交談，一里一外，里面的人說盡了生活中的種種未知和設防讓他望而怯步，而從外面闖蕩過的人，只能是心酸地用沉默作為回應。

他們都知道，這個世界就是那個樣子，可是還有人要去外面闖一闖。那么如果我選擇原地待命，也請別說我懦弱或是一根筋。彈奏生活的章法，不是每一個人都有天分。進不去的世界，我不圍觀也不放棄，正如來自命運的桎梏我不妥協也不反抗。

所以不要任意地去評斷這個故事中的1900，是太矯情的戲劇化，還是對欲望都市的意識反抗，他只是純粹地生活，孤零零地綻放自己的才華，而我們只能像故事中的小號手一樣，一面渴望著一個飛黃騰達的結局，一面又像珍惜自己支離破碎的夢想一樣珍惜他，仿佛疼愛一個未經世事的孩子。

已然慶幸的是，上帝沒有像對該隱一樣把他放逐于陸地，而是不再給他輕易開一扇窗戶一扇門，用光芒和才華把他包裝，輕輕放到了晃晃悠悠的船上，飄在海洋，沒有終結。到不了的地方才叫遠方，而1900，遠在遠方的這一縷風，在輕飄飄地旅經這個世界之后，又空落落地離開，沒有什么足夠使他留戀。我想，他于這世界才是真正的遙遠。當你目及那個笑著伸手擁抱天地的形銷骨立的孩子，噓，放輕腳步，默許這世界的遷就意義。

指導師：余小娜

第二篇：席幕容獨白讀后感

慕容：獨白，席幕容獨白讀后感。不是所有的人都能知道時光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。這世間并沒有分離與衰老的命運，只有肯愛與不肯去愛的心。

原文：

把向你借來的筆還給你吧。

一切都發生在回首的剎那。

我的徹悟如果是緣自一種迷亂，那么，我的種種迷亂不也就只是因為一種徹悟？

在一回首間，才忽然發現，原來，我的一生的種種努力，不過只是為了周遭的人都對我滿意而已。為了要博得他人的稱許與微笑，我戰戰兢兢地將自己套入所有的模式，所有的桎梏。

走到中途，才忽然發現，我只剩下一副模糊的面目，和一條不能回頭的路。

把向你借來的筆還給你吧。

把向你借來的筆還給你吧。

他們說，在這世間，一切都必須有一個結束。

不是所有的人都能知道時光的涵意，不是所有的人都懂得珍惜。太多的人喜歡把一切都分成段落，每一個段落都要斬釘截鐵地宣告落幕。而世間有多少無法落幕的盼望，有多少關注有多少心思在落幕之后也不會休止。我親愛的朋友啊！只有極少數的人才會察覺，那生命里最深處的泉源永遠不會停歇。這世間并沒有分離與衰老的命運，只有肯愛與不肯去愛的心。

涌泉仍在，歲月卻飛馳而去。

把向你借來的筆還給你吧。

把向你借來的筆還給你吧。

而在那高高清涼的山上，所有的冷杉仍然都繼續向上生長。

在那一夜，我曾走進山林，在月光下站立，悄悄說出，一些對生命的極為謙卑的憧憬。

那夜的山林都曾含淚聆聽，聆聽我簡單而有美麗的心靈，卻無法向我警告，那就在面前窺伺著的種種曲折變幻的命運。

目送著我逐漸遠去，所有的冷杉都在風里試著向我揮手，知道在路的盡頭，必將有愴然回顧的時候。

愴然回顧，只見煙云流動，滿山郁綠蒼藍的樹叢。

一切都結束在回首的剎那。

把向你借來的筆還給你吧。

賞析：

《獨白》一文是對人生的感悟，人活著所付出的努力難道僅僅是為討得人們的歡心、博得他人的贊許嗎？我們不要戰戰兢兢套入這種模式和桎梏中，到頭來你已不是你了，已經變得面目全非了。它將制約你的發展。

《獨白》一文還告誡讀者要珍惜時光，人生有著各個不同的階段各個階段都會有“落幕”時，每個階段都不可能十全十美，雖然已經“落幕”，但是在“落幕后，可以不斷地去彌補前一階段的不足，使自己能有一個提高，有一個飛躍，趨于完美，讀后感《席幕容獨白讀后感》。這樣才能減緩時光流逝的步伐。作者在文中說的相當好“這世間并沒有分離與衰老的命運，只有肯愛與不肯去愛的心”。分離與衰老是事物發展的客觀規律，它不以人們的意志為轉移。只要你肯愛惜時間，珍惜時間，你就能留住時間的步伐，使你變得年輕起來。

當你走過一段又一段的人生之路，愴然回顧走過的路，不會因此而后悔和懊惱。路在你的腳下，命運掌握在你自己的手里，只有把握機遇，勇于向前，努力拼搏，成功就在眼前。

“把向你借來的筆還給你吧”，這句在文中反復出現。

這支筆，我用它寫過詩、寫過歌、寫過淚，寫過青春歲月的苦與樂、哀與愁，寫盡今生今世最輝煌難忘的所有篇章，我用它穿過峻嶺群山，穿過秦時雨、商時風、漢時關，穿過三生石畔、青硬峰前，穿過我的如玉華年！

借支筆用，這是我的第一句話吧！

借來的東西才是最好的，因為總是要還的。從此，晨與昏，日與晝，仿佛待嫁女趕制她的嫁衣，仿佛遲到時匆匆的腳步。我匆匆忙忙地寫，緊緊張張地記，小小心心地呵護它。生怕明天你會將它收回去！

有來就有去，有借就有還，有聚就有散。這個道理我懂，可是，臨別的一刻卻是那么的不舍，那么的不忍離去。這支筆我已是那般地熟悉，知它如我，知我如你。人誰無情——同還的還有我生澀的淚滴！

其實我還是太年青了，早知有今日的傷心，又何必當初相聚？緣起緣落，冥冥中早已注定的分別我亦早知，卻依舊是那么的不舍，那么的用盡心意。

你要走了，從此一別天涯——相逢是白發亦或是來生？含著淚，我留不下你，那么把向你借來的筆還給你吧！但愿它一如昔日的潔白美麗，這上面沒題名，沒有信誓，卻飽含著我千萬個日子中所有的喜與悲、笑與愁！你該明白，你該懂。帶上它，就帶走了我要說的所有。如果偶爾你在不經意間想起了我，就請看看它吧：是你的也是我的曾經擁有！

把向你借來的筆還給你吧，再留又有何益呢？以后的日子里，無詩無歌無夢，又怎忍見它一日日空耗，一天天憔悴，怎忍見它再也寫不出一個感人的字，一首動人的歌？我知道最好的一切都已付與它，我已平庸，象飛蛾撲入了火焰，象紅燭脫盡了紅衣，殘余的也只有微微的口息，將延著走下去。

你將遠行，這支筆將伴你一生。附帶著我的囑托和叮嚀。把向你借來的筆還給你吧——把向你借來的歲月還給你吧，把向你借來的詩情還給你吧，把向你借來的夢想還給你吧，把向你借來的愛還給你吧！還給你過去歲月中所有的痕跡，還給你與我一同有過的青春歲月，還給你你所能帶走的一切，還給你未遇到我之前平靜而詳和的世界，讓曾經說出的和未說出的話都沉淀為琥珀吧！不要再多的安慰，想讓你了無遺憾地走，想讓你輕輕松松地走，相讓你就這么走吧！

把向你借來的筆還給你，帶走它，帶走我的心、我的情。從此我將平靜，風輕云淡地這么一直走下去。

把向你借來的筆還給你吧！

我想，當時就是這么想的！

第三篇：文字獨白

文字獨白

當每個人把自己內心的話用文字堆砌起來的時候，一場游戲開始了。關于親情。友情和身邊的風景，關于自己的人生歷練，孤寂的內心獨白……

也許，文字是一種寄托。對于夢想，人總是迷惘，不知道自己是否有能力將它實現，不知道被別人嘲笑。否定了千萬遍的東西還有可能生長嗎？所以，深黑的夜里有了文字，自己和自己的對話，自己和那些白色的紙的對話。寫下了很多的東西，翻閱它們時，自己走進了一場自己布下的游戲。

也許，文字是一種力量。抨擊邪惡勢力，仇視黑暗世界的力量。歷史上很多偉人都證實了這一點。他們帶著堅強的意志，走了，卻留下了那些另人亢奮的文字，那些壞人都陷入了這場游戲當中。

敲打這鍵盤，也是一場文字的游戲了吧。

第四篇：高三獨白

一名高三考生的內心獨白

【高考重壓之下，也會有許多如本文作者這樣能勇于承受壓力并笑傲高考的莘莘學子們。適者生存。再堅持一下，學會苦中作樂，忍過去前面就是艷陽天！】

我是誰？

——一名高三考生的內心獨白

時光如水，匆匆流過，半點不由人。我也不禁生發出孔老夫子的感慨。近來這些天，是我人生中的一個轉型，信息量前所未有之大，考驗前所未有之密集，十七歲的我有諸多感悟，故將這許多筆墨化作鄧布利多的冥想盆，將記憶放入其中，洗滌，存儲。

我對電影的熱情絲毫沒有削減，《變臉》更是點燃了我對人性偉大的崇拜。欣賞著凱奇和屈伏塔顛倒黑白的演技，我不禁再次想起了那個困擾了成龍和我很長時間的問題：我是誰？

我是一個跟絕大多數人一樣卻又和全體人不一樣的小子。我坐在六邊形的教室里，沿著似乎是確定的軌道走下去，進行著一場精神戰爭。我能突圍嗎？我這樣問自己。盡管前面霧很大，大得讓我有些迷茫，但我仍告訴我自己，自信地走下去，總有一天你會找到人生的真諦。我迷茫著，微笑著，信著，走著，戰斗著，好在我并不孤獨。

我有很多這個時代或不是這個時代的戰友。我跟父母一同南征北戰，一同笑看北國風光、秦淮風情，雖然我們之間話不是很多，但我們都知道的是，家，不是一個講道理的地方，家，講的是愛。可能，我們因為時代的差異而有分歧，但媽媽仍是我最親近的人，爸爸仍是我最佩服的人，他的預言沒有一樁不應驗的。我的朋友們，啊，他們都很可愛，我從他們身上看到了我們這一代的希望。也許有人說，我們會垮掉，但我會說：用觀念進行侵略，我們占領整條街，粉刷海洋藍的季節。

又說到時代的問題了。莎翁道：我們命該生在這個時代。這真是一個千古未有的變局。然而在我，我卻問一個簡單的問題：我該不該聽話？可能是受了西方文化的影響，自由在我人生追求中的排位越來越高。我依舊繼續著對人生的思考，對社會發展的探索。當然，可能我看得不夠遠，但我仍需去看。可惜，這個六邊形教室及它所代表的教育規則讓我迷惘。然而在黨校的那幾個下午和晚上，我的思想連續過了好幾次生日。老師使我茅塞頓開，肯定了我的能力，為我指明了方向。

消極情緒一多，便像牢騷，牢騷可有，但不可多。這便說到了敵人的問題。敵人是誰？我，另一個我。人性總有兩面。人人生而為一張白紙，自己和身邊的人向上面涂什么很重要，我堅信一點，我的戰斗，最后是與自己的戰斗。只有斬殺了那個自己，我才有真自由。

我一定要記住，輸不丟人，怕才丟人。

記住，你不是一個人。

記住，光明的那個你，永遠在神的心里。記住，你愛他們，他們也愛你。

記住，你不會輸。

記住，你對你戰友們許下的承諾。

作者：

于康暉

第五篇：陰道獨白觀后感

初看題目，就給了我不小的震撼，“陰道”多么隱晦的字眼，怎么敢公然呈現在公眾面前，甚至演繹出來?單單看到題目就激發了我觀看下去的興趣。陰道，聽到就想回避的一個詞匯，卻以她為主人公以一種公開話劇的形式展現在觀眾面前，觀眾中有男有女，有夫妻也有戀人......在一個小劇場中共同觀看這樣一部劇，沒有嘲諷沒有不屑，是種坦然,一種欣賞，剎時間將婦兒劇院這個小劇場變成紛亂世界中的一朵靜謐之蓮.....人以類聚，我喜歡這種氛圍。

即使全球的文化各有千秋，但聽到對陰道的稱呼卻是一致的，因為他們都帶有著鄙視與詛咒，認為是臟的是惡的來源.....《陰道獨白》這個話劇又讓我對它有了新的認識。以前對陰道的認識僅僅停留在一些感性認識，《陰道獨白》讓我對女性有了更深入得認識，讓我明白了女性有多么的偉大，女人都有權利愛自己（包括陰道）！

故事中以幾位女孩為線索，她們講述著自己的與陰道有關的經歷......一其中一個女孩，因自己的一段經歷討厭自己的陰道，以至最后拆除了所有的生殖器官，她都沒有感到惋惜，她不認識她......她忽略了身上這個重要的朋友能夠給她帶來的另一種人生。一位從小就被母親叮囑要保護好自己的陰道的女孩卻在一次生日時超到父親朋友的猥褻......有一位女孩無意中結識到一位年長的姐姐開啟自己的幸福之門，讓她意識到自己同樣可以給自己快樂與放松......一位妓女觸類旁通竟然以此來開始自己的新事業，教會女性用聲音來激發自己的熱情帶入氣氛，”叫床“聲音成為一段恢諧的小插曲。

這些或是一些悲劇，因天、因地、因人，而使這些主人公傷心了.....但我們每個人是否都以積極地向上的心態去對待我們的陰道呢？哪一個人的出生沒有經過那里或是和她沒有關系呢？我們沒有禮贊她們卻認為她們是地獄的化身.....演員年齡偏小，但她們卻盡力以具感染力的肢體語言，犀利的語言帶入我們入境.感謝她們，用藝術來喚起我們對自己的認知。

話劇的剛開始是兩個看起來和我們年齡相差無幾的女生在舞臺上，大聲的喊出“陰道！我說出來了！”，接下來便是一遍遍大聲的重復。雖然剛看到題目的時候，已經有了不小的震撼，當那畢竟是在心里默念出來了，當“陰道”被毫不掩飾的大聲的說出來時，我悄悄看了一下班級里女生和男生不同的表情。女同學基本都是一愣，有些也會臉紅得跟旁邊的同學偷偷講些什么，而男生更多的是關注，畢竟對他們來說，這是一個相當陌生以及奇怪的字眼。觀察完其他同學的表情，我也不禁捫心自問，如果是我，我敢把這些諱莫如深的字眼勇敢的大聲的講出來嗎？答案是否定的，看完這個視頻，老師總結完我依然是不敢的。

我不否認，我的意識觀念被這部話劇受了很大的沖擊，至少現在在我看來不會像以前那么排斥了，也可以坦然的在日志中寫出這是女權主義的一部分，是女性解放的代表作，且“陰道”其實際意義上代表的就是女人在這個社會當中的地位。可是我仍然沒有辦法去改變20年來，我被建構出來的關于性別，又或是性的觀念和意識。在話劇中我可以找到很多熟悉的感受，無論是初潮的恐慌還是，還是每次例假的痛苦和焦慮，甚至是了解別人遭遇性侵害時的憤怒和恐懼，我深刻的意識到，這部話劇足以引起絕大部分女生的共鳴，但它又能多大程度的瓦解我們現有的文化意識觀念呢？這是不得而知的.最后，棄嬰的章節主要是由演員通過舞蹈的形式展現給大家的。在中國這樣一個“重男輕女”的社會文化中，棄嬰，尤其是女嬰在改革開放前期甚至是現在的農村中，都應該是不罕見的現象。即使現如今，沒有辦法直拋棄嬰兒，先進的醫療手段還是能夠在孩子未出生前了解他/她的性別，盡管國家明令禁止，甚至嚴禁做B超時告知性別，仍有不法診所通過告知性別謀取暴利。究其根源，依然是重男輕女的傳統觀念在作祟。

《陰道獨白》在我國上映，也是經歷了一系列艱辛的，即使現在能夠展現在公眾面前，批評之聲也是不絕于耳的。在評論中經常會出現，類似：羞恥的極限就是不知羞恥，80、90后的孩子思想已被腐蝕，現在的女生敢不敢矜持點等等。一部分原因是因為，男權主義占主導地位，社會公眾的思想一如我一般，雖然心存敬佩，但仍不敢大聲道出；另一部分原因是因為，“性”這個字眼，在中國是諱莫如深的，從宋明理學統治主流意識形態以來，“萬惡淫為首”的觀念逐步深入人心，以至“談性色變”。雖然現在已經是21世紀了，我們依然不能觸及這個話題.無論如何，不可否認的是，《陰道獨

白》以其特有的方式呼吁女性應該鼓起勇氣，勇敢的站出來保護自己，讓自己尊重自己才能讓別人尊重自己，從而獲取自己應有的利益。

My Short Skirt 我的短裙

My short skirt 我的短裙

is not an invitation 不是一個邀請、a provocation 不是挑釁、an indication 不是象征

that I want it 它不是說我要

or give it 或者我給你

or that I hook.更不是說我想勾引

My short skirt 我的短裙

is not begging for it 不祈求任何東西

it does not want you 它不想要你

to rip it off me 來脫我的衣服

or pull it down.或者把它拽到腳這里

My short skirt 我的短裙

is not a legal reason 不是一個合法理由

for raping me 你休想說是我招惹了你的強奸

although it has been before 盡管以前人們用過這個理由，it will not hold up 但在新的法庭上

in the new court.這一條決不能成立。

My short skirt, believe it or not

has nothing to do with you.我的短裙，信不信由你

我的短裙，和你沒關系

這是我在《陰道獨白》中最喜歡的一段。

在世俗的眼光中，女人穿得光鮮亮麗就是為了給男人看。這是典型的性別歧視，千百年的封建思想，無論是東方的還是西方的，都把女人看作男人的附屬品，認為女人存在的價值是為了男人。所以，女人的命運常常與暴力掛鉤。在中國，封建傳統道德思想教育人們壓抑對性的欲望，人們總是把錯誤歸結給女人，卻忽視了女人的權利以及她們的痛苦。

人們總是把老人，兒童，婦女歸結為社會弱勢群體。老人與兒童出于生理上的弱勢可以理解，而婦女則更多的是社會強加于她們的弱勢。在男人們統治的社會里，他們輕視女人存在的全部或部分價值。在這中不平等的文化價值背景下，女人掙扎著生存。而《陰道獨白》 在反對針對婦女的性暴力時，不僅是暴露暴力的惡果，更重要的是為了改造我們的傳統和文化，讓婦女的身體獲得解放，讓婦女肯定自己、壯大自己，重新塑造女性的主體意識，重建平等的文化主體。這部劇中把人們羞于啟齒的性經驗、女性的欲望和幻想等角度都包括進來，從而敞開了女性言說自己的深度空間，敞開了一個充滿幻想、充滿歡笑和幽默的天地。

“陰道”，是的，我也說出來了，它不再是恥辱的標志，而是我愛自己的一個理由！