第一篇：剎那芳華不該歸咎于時(shí)代雜文隨筆

前幾天恰巧看到有關(guān)于馮小剛路演宣傳《芳華》的視頻，那個(gè)功成名就的老男人只因情懷而去拍了這部并不那么吸引大眾的影片。《芳華》不像《戰(zhàn)狼》那樣讓人有著共鳴和震撼的家國情懷，也不像近幾年的青春片那樣緬懷和紀(jì)念青春，讓人開始懷舊，開始想念當(dāng)初的自己。而我，卻是因?yàn)轳T小剛在路演上的敢做敢說，才決定去看看，這樣灑脫的人會(huì)拍出怎樣的電影。

于是在這個(gè)陽光明媚卻不那么溫暖的冬日，一個(gè)人走進(jìn)了電影院，所幸是一個(gè)人，才能在那個(gè)時(shí)候活在自己的世界。

開始有多美好，結(jié)局就有多遺憾。陰郁的雨天，在旁白蕭穗子（女二）的解說下，活雷鋒男主劉峰和萬人嫌女主何小萍出現(xiàn)在故事的發(fā)生地——文工團(tuán)。

何小萍懷著希望來到這里，滿心歡喜的希望穿上軍裝拍張照片寄給獄中的父親，卻因?yàn)橹T多原因，軍裝事件讓她成為了團(tuán)里的笑柄，好像不出于什么原因，她就這樣被討厭被排擠被歧視，以至于后來的假胸衣事件，所有人都好像就應(yīng)該是她，那個(gè)出汗多，隱忍的姑娘，理所應(yīng)當(dāng)接受所有的不公平對(duì)待。

另一個(gè)悲劇人物，就是什么事情都在幫助別人好像沒有原則的劉峰。源自內(nèi)心的善良卻因?yàn)榛罾卒h這個(gè)稱號(hào)，不管什么事情他都被叫去幫忙，可笑的是炊事班的豬跑了卻要作為文工團(tuán)演員的劉峰去找。或許，劉峰就應(yīng)該是一個(gè)沒有私心沒有煙火氣息的病態(tài)級(jí)的活雷鋒吧。當(dāng)他終于鼓起勇氣，對(duì)著心愛的姑娘說出了多年來的愛慕的時(shí)候，對(duì)方的半推半就，他的手足無措，他的一個(gè)荒蠻的擁抱。在作風(fēng)嚴(yán)抓的八十年代，撞上了甲乙丙丁，一句你這是在腐蝕活雷鋒，讓事態(tài)變得不可收拾。

女方的反應(yīng)，不僅毀了劉峰的感情，還毀了，他的人生，更摧毀了他對(duì)人性的理解。心愛的姑娘落井下石，平日里都被照顧過的戰(zhàn)友沒有一個(gè)出言安慰。劉峰給予他們的溫暖，此刻最讓人心寒。

只有何小萍，心懷著愛慕和敬仰的姑娘，理解他普通人的心態(tài)，在無人相送的時(shí)候送上她的祝福。

劉峰離開了，何小萍也看透了人心，最不受人善待的人，才最能感受到善意。于是，后來的何小萍，也離開了文工團(tuán)，轉(zhuǎn)業(yè)去了條件惡劣的野戰(zhàn)醫(yī)院，見多了生死，卻還是惦念著同在前線的劉峰。

故事結(jié)束的前半段，可笑的是，一直不受人尊重的何小萍因?yàn)閼?zhàn)地救人出色突然受到了很多人夸贊和尊重，精神崩潰。我還記得劉峰用一只手拉著她坐下時(shí)候崩潰的樣子，或許是心疼她一生的滄桑，或許是共情兩個(gè)人的物是人非。

旁白蕭穗子口中說出了文工團(tuán)的結(jié)局，在散伙演出中他們看到了那個(gè)呆滯的何小萍，在共舞中，何小萍卻找到了當(dāng)初的自己。而其他人各奔東西，成為了被時(shí)代改變的人們。蕭穗子喜歡的陳燦變成了一個(gè)到處圈地的暴發(fā)戶，拒絕了劉峰的丁丁在挑挑選選中嫁給了華僑遠(yuǎn)嫁海外，終究變成了肥胖的中年婦女。

只有何小萍和劉峰，沒有成婚，卻相依為伴。

影片的最后，仍然沒有出現(xiàn)大家各自的樣子。我卻心里堵得慌，可能是不服氣那句在時(shí)代的變化下，大家都變了。我覺得不是時(shí)代，而是人性，畢竟多年以后的劉峰和何小萍，雖然生活窮困潦倒，但卻記得，自己最開始的樣子。我雖然不喜歡劉峰那種病態(tài)式的善良，也為他的結(jié)局感到可惜，但卻不得不承認(rèn)，他真的是一個(gè)好人，不偽善不做作。也感謝他的灑脫，讓我相信，內(nèi)心的善意才會(huì)有真正滿足。

第二篇：芳華雜文隨筆

我坐在家里的書桌前，給你寫信。手機(jī)里放的是藥師寺寬邦所唱的般若心經(jīng)，因是日語所唱，其實(shí)聽不太懂，卻好聽得很。昨日我點(diǎn)開他的live，演唱會(huì)中，他光著頭，垂著眼，似乎不用換氣似得這般唱出佛經(jīng)。我想，這世間所有的事物，都不應(yīng)該拘泥于舊時(shí)的模樣，是誰說佛經(jīng)只能念不能唱呢，又是誰說這個(gè)世界應(yīng)該是什么樣子呢？

其實(shí)今早五點(diǎn)多就醒了一次，實(shí)在不想這么早起，又掙扎地卷回被窩，試圖睡個(gè)回籠覺。可是我的夢(mèng)，三番五次地拒絕了我，我感到困惑，感到不安，感到無能為力，于是在六點(diǎn)半的時(shí)候，再次醒來。

昨日去了一趟深圳圖書館，事先在豆瓣上標(biāo)記想讀的書，好幾本都沒有。好不容易確定了四本想讀且在館的書，到了圖書館，卻只找到了一本《流浪蒼穹》，王朔的《看起來很美》，韓少功的《馬橋詞典》和朱光潛的《給青年的十二封信》都找不著。我按著索書號(hào)找，找到了前面和后面的區(qū)域，卻怎么也找不到它們所在的區(qū)域，仿佛無緣無故地空了一塊。因此，本來滿懷希望而來的我，最后卻不得不空手而歸，除卻《流浪蒼穹》，我又順手借了一本劉心武的《班主任》。我在印象筆記這么寫道，書是從什么時(shí)候開始消失的，沒有人知道。從一開始，有些書便慢慢從書店里撤了下來，再然后，有些堪稱經(jīng)典的書從圖書館慢慢蒸騰成水蒸氣，到最后，書就徹底消失了。

下午和朋友相約馮小剛的《芳華》，從十月份我就很是期待，撤檔，刪減，終于等到了十二月份上映，因此便在回國的第二天匆忙去看。看完之后，有些失望，失望的原因大概是期望太高，似乎期望導(dǎo)演和編劇能夠走得再深一些，而不是浮于表面。但是整體來說，我還是很喜歡這部電影的。很奇怪的是，按照時(shí)間，馮小剛應(yīng)該算作第五代導(dǎo)演，但是兩年前當(dāng)我寫論文的時(shí)候，似乎從來沒有想起過他，原因有二，一是我未曾看過他的電影，二是他好像確實(shí)算不上第五代導(dǎo)演。當(dāng)年的陳凱歌拍《霸王別姬》，張藝謀拍《活著》，田壯壯拍《藍(lán)風(fēng)箏》，而馮小剛拍了什么呢？他好像等了這么多年，慢了這么多拍，才拍了《芳華》。

讀劉心武的《班主任》一書，我總是不由得想起李娟說的時(shí)代的印記。不管本人再怎么試圖否認(rèn)，時(shí)代的印記卻是永遠(yuǎn)抹不去的。劉心武的作品自然也滿是時(shí)代的印記，遣詞造句，文章立意，而在第五代導(dǎo)演們的電影里，也滿是時(shí)代的印記。對(duì)于馮小剛和嚴(yán)歌苓來說，他們的時(shí)代印記，也都呈現(xiàn)在了自己的小說和電影之中。因此，電影才會(huì)顯得分裂，因這時(shí)代的印記如此不同，甚至背道而馳。我現(xiàn)在非常想讀嚴(yán)歌苓的《芳華》小說，去看看刻在她靈魂里的時(shí)代的印記，與馮小剛的究竟有何不同。

第三篇：芳華感思雜文隨筆

《芳華》連續(xù)在兩個(gè)晚上，很細(xì)膩地看了兩遍。值得看兩遍的電影不多，現(xiàn)在能引起共鳴的影視作品確實(shí)太少了。影片結(jié)束后心里波瀾起伏，久久不能平靜。情節(jié)、旋律、人物形象回旋在腦海中，似乎再也抹去不掉了。

經(jīng)典的影視作品往往帶有強(qiáng)烈的時(shí)代背景，在文革前后，中國發(fā)生了太多的事情，人的命運(yùn)也跟著跌宕起伏，故事也就多了。

那個(gè)年代的人都有著豐富的人生經(jīng)歷，經(jīng)歷就是財(cái)富，所有的經(jīng)歷都是人生旅程中的足跡，不論幸運(yùn)與磨難，許多刻骨銘心的事情就產(chǎn)生了。

如果說人生是一部書，每一次發(fā)生的事情便如一篇章，篇章越多，那書本就越有厚度。當(dāng)老的時(shí)候，翻閱起來，百感交集，便不愧于此生。過得安逸順暢，但單調(diào)乏味，淺淡而單一的平庸生活，生命將空虛無光，人生書本便沒有了厚度。

文工團(tuán)的劉鋒作為學(xué)雷鋒標(biāo)兵、對(duì)越自衛(wèi)還擊戰(zhàn)的戰(zhàn)斗英雄，他經(jīng)歷了太多的事情，命運(yùn)對(duì)他來說是極其殘忍的。在那個(gè)時(shí)代背景下，當(dāng)愛情被扭曲成流氓時(shí)，他便迎來了命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

他幫助了很多人，以致于人們都習(xí)慣于他的幫助而產(chǎn)生理所當(dāng)然的慣性思維，在他最需要撫慰時(shí)，幾乎所有的人都遠(yuǎn)離著他。人性都存在著弱點(diǎn)，也許無關(guān)對(duì)錯(cuò)。在經(jīng)歷了被處理、戰(zhàn)場上救人受傷致殘之后，成為戰(zhàn)斗英雄的劉鋒并沒有迎來我們想像中的輝煌，他的命運(yùn)繼續(xù)坎坷著。

那個(gè)年代的愛情都很真摯，純粹，劉鋒的真情付出得不到回報(bào)。在戰(zhàn)場上，他覺得只有犧牲了，他平凡的故事才會(huì)被寫成一個(gè)英雄故事，他的英雄故事就會(huì)流傳很廣，很遠(yuǎn)，也會(huì)被譜與曲，寫成歌，流行到一個(gè)女歌手的歌本上，那個(gè)叫林丁丁的歌手不得不歌唱他，并在每次歌唱他時(shí)想到他。

只可惜落花有意，流水無情，利已主義者林丁丁與今天的中產(chǎn)階級(jí)一樣，在她眼里只有特權(quán)與物質(zhì)，跟一個(gè)冷落愛情的人談愛情，這就是劉鋒的悲哀。

劉鋒還有愛情嗎？曾經(jīng)滄海難為水，也許是心灰意冷了，人都是這樣的，得不到的才是最寶貴的。他曾經(jīng)的婚姻一筆帶過，那肯定不存在感情基礎(chǔ)。一個(gè)殘疾的戰(zhàn)斗英雄面臨著老婆跟長途司機(jī)私奔的場面，實(shí)令人尷尬。至于何小萍，雖然到最終的相依為命，但相信那是很純粹的革命友誼。

善良的小萍是孤獨(dú)的，人善被人欺，馬善被人騎。她敬重著同樣善良的劉鋒，被孤立的小萍只有劉鋒在關(guān)心她，照顧她，也許在這種關(guān)愛中心生情愫，但作品中并沒有表現(xiàn)出一些深情的痕跡，觀眾比較接受的結(jié)果是他們能最終走在一起，可是他們最終走在一起并不是一種婚姻行為，而只是一份深深的情誼。

影片的高潮出現(xiàn)在小萍的獨(dú)舞，她孤獨(dú)地旋轉(zhuǎn)在自己的舞臺(tái)，以一個(gè)精神病人的面貌演繹著，那樣的忘我，那樣的投入，那樣的唯美，這月光下的奔放令人瞬間淚崩。她用生命成就獨(dú)舞，用靈魂詮釋芳華。在舞蹈一結(jié)束，小萍的眼神里重新有了光彩，她找回了她自己。

歲月如歌，《芳華》更為精致應(yīng)景的便是音樂，一些韻律會(huì)把我們帶到以前的如歌歲月。電影中的音樂表現(xiàn)力豐富，貼合主題，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的歷史感和時(shí)代感，引領(lǐng)著觀眾投入到電影中，并以其藝術(shù)號(hào)召力觸動(dòng)著觀眾的內(nèi)心。

馮小剛導(dǎo)演為行伍出身，對(duì)部隊(duì)題材的把控精準(zhǔn)到位，特別在文工團(tuán)解散的場面，以音樂、情感、真誠，完美地把送別的愁思演繹得淋漓盡致，令人共鳴而淚奔。

就像影片里所說的：“一代人的芳華已逝，面目全非，但不難看出，歲月對(duì)每一個(gè)人的改變和難掩的失落，留住我們芬芳的年華吧”。我們所看到的是懷舊，是氛圍，是情懷，歸根到底是那個(gè)年代已經(jīng)遠(yuǎn)去了，只有把握住現(xiàn)在的芳華青春，才不愧此生。

第四篇：幾許芳華雜文隨筆

2017年的最后幾天，朋友圈都在曬18歲的照片。看著別人的最美年華，我也忍不住翻箱倒柜，找來找去，只有一張黑白照，貼在畢業(yè)證上。一寸、免冠、正面、表情呆板僵硬，像在參加批斗會(huì)。這樣的照片在朋友圈曬，會(huì)讓年輕人笑掉大牙。

但是，有人連這樣的也沒有。幾十年前，勉強(qiáng)維持溫飽的家庭，非必須，是不照相的。拍張照，要花掉一頓菜錢。那時(shí)手拎相機(jī)的，都是《芳華》里的吳干事。普通人拍照都要去相館，本市有兩家相館，分別是工農(nóng)兵和新時(shí)代。工農(nóng)兵和新時(shí)代擺在櫥窗的樣照都是工農(nóng)兵，放大到一尺兩尺，還用毛筆涂上顏色。樣照最好看的是女兵，擺在最顯要的位置。但在我們這四線小城，沒有蕭穗子何小萍那樣的文工團(tuán)員，櫥窗里的都是冒牌貨，軍裝都是假的。

我們那時(shí)候特別青睞軍裝，然而能當(dāng)女兵的都是鳳毛麟角。普通人家的女兒，只能把當(dāng)女兵的夢(mèng)想化作一張軍裝照。像我這樣的，連軍裝照都不敢想，家里沒錢。男生不愛照相，他們不拍軍裝照，而是流行戴軍帽。對(duì)軍帽的熱衷發(fā)展到極點(diǎn)，是“搶軍帽”。“搶軍帽”一般發(fā)生在電影院門口，電影散場時(shí)。就在我看《芳華》的這家影院門口，四十年前，曾發(fā)生過一場由“搶軍帽”引發(fā)的血案。

文工團(tuán)的何小萍因偷穿軍裝被同伴們鄙視；大雜院的頑劣少年搶軍帽，則毀掉一生。

我們與《芳華》里的文工團(tuán)員幾乎同齡，走過相同的時(shí)代。錄音機(jī)、喇叭褲、鄧麗君的歌是一代人的共同記憶。不同的是，文工團(tuán)員們聽鄧麗君的歌，是原聲，要調(diào)整燈光，制造氛圍。我聽的，是錄音機(jī)對(duì)著錄音機(jī)翻錄無數(shù)遍的，與其說是聽歌，不如說是聽雜音。擁有翻錄的鄧麗君也是很引以為傲的，七十年代的街道，一手扶車把，一手拎著錄音機(jī)，穿著拖鞋的少年，用最大音量播放著淹沒在雜音中的鄧麗君，把自行車蹬得飛快，在人流中橫沖直撞。這一幕，大概是很多平民子弟的的芳華。

觀完《芳華》，很多人沉浸在懷舊中，我卻跑到冰雪樂園，滑冰車、抽冰尕、騎旋轉(zhuǎn)木馬、開卡丁車。放眼望去，玩這些兒童游樂項(xiàng)目的，竟然大多數(shù)是我的同齡人。現(xiàn)在的“小皇帝”們，是不屑大冷天來玩這些的。現(xiàn)在的孩子已經(jīng)玩膩的，我卻是第一次碰。我在該玩這些的年齡是忙著揀煤核、拾菜葉。我不想懷舊，我只想補(bǔ)償自己童年該有的無憂和快樂。

馬爾克斯說，回憶是一條無盡的路，一切以往的春天都不能復(fù)原。是的，不管我們是多么渴求，青春的芳華也不會(huì)再次綻放。我們，在最需要營養(yǎng)的幼年，趕上“瓜菜代”，在該學(xué)文化的年齡，趕上“開門辦學(xué)”。在本該充滿奇思妙想，在多夢(mèng)和情感萌發(fā)的青春年華，卻被牢牢禁錮。小學(xué)，我們男女生就不說話，課桌中間劃一條白杠，雙方自覺不越界。像蕭穗子那樣給男生塞紙條，是流氓行為。那時(shí)，我們從衣著到思想，全都如同一個(gè)模子鑄出。那樣的青春，能有什么芳華？

“我是一塊磚，東西南北任黨搬”，“我是螺絲釘，黨擰到哪里就在哪里發(fā)光。”，磚和螺絲釘，能有理想、熱情、追求、愛戀嗎？

《芳華》是文工團(tuán)員馮小剛的青春記憶，不是我等平民的。我的青春就像18歲的那張黑白照片，不，還要更單調(diào)、更灰暗，像它的底板。

春草衰了，可以再發(fā)，夏綠褪了，可以再濃，青春卻一去不復(fù)返。童年缺失的，可以到游樂場去找尋，青春不曾有的，到哪里補(bǔ)償？轉(zhuǎn)眼間，就成了中老年，青春歲月已如驚鴻飛散，似夢(mèng)了無痕。對(duì)往昔的追憶，大概是那么多中老年走進(jìn)影院，為《芳華》貢獻(xiàn)票房的原因。

第五篇：白駒過隙,剎那芳華——《匆匆》讀后感

白駒過隙，剎那芳華

——《匆匆》讀后感

肇慶市第一小學(xué) 六5班 陳梓荃

“燕子去了，有再來的時(shí)候；楊柳枯了，有再青的時(shí)候；桃花謝了，有再開的時(shí)候??”一次又一次讀著《匆匆》，我心中思緒萬千，深有感觸。

課文圍繞“匆匆”展開敘述，刻畫了時(shí)間流逝的蹤跡，表達(dá)了作者對(duì)虛度時(shí)光的無奈和惋惜，揭示了舊時(shí)代年輕人為前途不明的彷徨。

是啊，天黑了，晝夜交替，有在亮的時(shí)候，可那是昔日的亮光嗎？春去了，四季輪回，有在現(xiàn)的時(shí)候，可那是昨日的春天？少年易老，時(shí)光易逝，此時(shí)不上，更待何時(shí)。

時(shí)不我待，珍惜時(shí)間尤為重要。魯迅先生說過：“時(shí)間就象海綿里的水一樣，只要你愿擠，總還是有的。”就像他這句話一樣，魯迅幾乎每天都在擠時(shí)間。他惜時(shí)如金，寫文章、辦雜志，每天都工作到深夜；他分秒必爭，站在反帝反封建的前列，積極提倡新文化、新思想、新道德??

時(shí)間是匆忙的，不會(huì)因?yàn)閶雰旱奶淇耷皝淼蕾R；時(shí)間是公平的，不會(huì)因?yàn)槟茄傺僖幌⒌睦先搜劾锏膽n傷給他多一秒鐘；時(shí)間是狠心的，他永遠(yuǎn)不會(huì)回頭，猶如奔騰江水，不再倒流??我們要像魯迅先生一樣，爭分奪秒，珍惜稍縱即逝的時(shí)間，使生命變的更有價(jià)值！

白駒過隙，剎那芳華，時(shí)間是一位匆匆過客，仿佛一陣微風(fēng)吹過。《匆匆》告訴我們：只有珍惜時(shí)間，你才能積極向上，勇于進(jìn)取；只有珍惜時(shí)間，你才能在有限的生命里創(chuàng)造價(jià)值；只有珍惜時(shí)間，你才能享受到來之不易的幸福人生！