第一篇：《薔薇島嶼》讀后感

“旅行，就是要一直地走，不說話地行走。”一個女人在她的書里說道。

安妮寶貝，這個堅強的女人，這個自由作家，沒人知道她的停留。北京只是一個地方，離群索居只是她留下的框架。也許她的旅行注定是一條無邊無際的道路。隨時可以出發，隨時可以失蹤。

很長一段時間她在異國他鄉漂泊。從河內開始沿海岸線從北到南，一直抵達西貢，然后從西貢坐船到柬埔寨，最后飛回香港。這樣一個孤身的女子背著行囊不停的行走在燈火閃爍的小鎮。每夜伴著夜空中的繁星入睡。孤獨中卻依然讓她對一切心存感激。

她用文字和圖片記錄著異國的生活。在那漸行漸遠、滿目芳華的文字里，我仿佛置身于另一個世界，仿佛是我在旅行。在炎熱喧嘩的夜色中睡去，在鮮花和木瓜的芳香中醒來……太多感觸，無法一一言語，我只能屏住呼吸，側耳傾聽。

聽喧囂的城市，緩慢婉轉的越南語，哀怨的越南情歌，呼嘯的大海……

聞正午的陽光，茉莉花的清香，爛熟的桑葚，濃香的咖啡……

看越南女孩羞怯的笑容，戴銀耳環的老板娘，瘋狂的孩子……

以這樣的方式記住他們，保存著瞬間的感動與永恒的回憶。

與其說我在讀安妮寶貝的旅行文字，不如說我在行走，行走在生命的路上追尋我想要的一切。

生命亦是場看不到終點也無法有歸途的長路。我常會幻想通往遠方的路途，追尋自己的幸福。這種追尋是不屈服命運的人的孤獨，如同宿命，需要付出太大代價，可我不害怕。我一直相信安妮寶貝那義無返顧的人生信仰。

有時候想想，自己不過是個孩子，一個人選擇了行走，是內心的迷茫還是生命的追尋，我無從知曉，更何況這個漂泊的女子？但我想說的是，這本書的行走與愛，正如我寫的這些一樣，關于生命與追尋。安妮寶貝應該感謝那些文字，她是堅強的也是幸福的。亦如我看過她的《薔薇島嶼》，開始收拾行囊，嘗試一個人的旅行，更加堅定自己的夢想，走在無盡的人生路上。那一刻，追尋的欲望永無止境，如同大海呼嘯，想一直地走，不說話地行走。

第二篇：薔薇島嶼讀后感

薔薇島嶼讀后感

（一）《薔薇島嶼》是一本旅行手記，是安妮寶貝從河內，到西貢，再到柬埔寨，一路的仆仆風塵。

看完這本書，感覺有一種淡淡的很溫暖很馨和的情致在心底最軟處滋生并且漸漸彌漫開來。這是一種很奇妙的感覺，卻又是那樣的真實。這是一本關于旅行、愛和生死的書。但是這本攝影散文集并不是單純在記錄。“照片，文字，書，還有感情，這些都是時光曾經存在的印記。”

這也許只是一本小書，可就是這樣一本小書，往往只是三五個字，短短的三言兩語，卻是一次次強而有力的沖擊。仿佛自己和安妮一起在行走著，一起記錄著那些美好而又有趣的事。就那些短小的一些文字，隨時隨地，仿佛是來自內心的一次探訪，來自熟悉相知的朋友。安妮說：“我寫這本書是為了紀念。”是紀念那些時光曾經存在的印記。夜色中的教堂、未曾天亮的村莊、花園里晾曬的白裙、陽光下古樸的房子、幽暗悠長的石頭走廊、穿梭的風、河灘中的孩子、午后的長廊、峽谷中的纜車、陰天的湖、臨街的小店。我把握不到她接著會給人怎樣的欣喜，卻又在期待著她會給人帶來怎樣的震撼。

人在游走，思緒在游走，文字于是也跟著游走，那是完全隨心隨性地書寫。書里面出現了很多次的“她”和“你”,我知道那其實就是安妮。她把自己化身為一個旁觀者，局外人，以期盼能夠寫出更加純粹的文字，能夠寫得更加冷靜與從容，而她就可以站在文字外面靜靜看著那些自己曾經走過的路。當然關于《薔薇島嶼》其實還有另外的意義。“它是寫給父親的。”也許誠如安妮所說，“得到和失去一個身份，看起來都是很輕易的事情。但其間感情的變故和承擔，就是需要付出代價的過程。”那個和父親賭氣的小女孩，將自己置身千里之外，走得決絕，頭也不回。可是身上父親買的那件穿了近八年的羊毛開衫卻是割不斷的親情。

《薔薇島嶼》里說“我們的生命亦是一段看不到終點也無法有歸途的長路”,“生命只是一場幻覺”.而現在，雖然在那些短小的文字里仍然有些無法拋離的絕望，但她已經開始沐浴在陽光中。安妮，這朵曾經躲在黑夜無人之處寂寞地開放著的薔薇花，這個眼睛明亮笑容堅韌的女子，終于學會了在陽光中微笑并且溫暖。

旅途上的行走，沿著某一條不確定的軌跡，展開行走。一旦，深入路途，就會，不知去路，也會，不知歸路。這些隨著臆想自由的旅行篇章仿佛要告訴我，崎嶇不平，迂回多變的旅途和生活才是生命的真諦。不論我們遇到什么樣的困難，都應該繼續行走，不要回頭看昨天走過的路。安妮的行走猶如朵朵薔薇綻放在我的心底，安妮曾說：“很多時候，我選擇行走，只是聽到了我內心的聲音。”愿我們都可以聽見自己內心深處的聲音，然后繼續行走。

薔薇島嶼讀后感

（二）行走——讀安妮寶貝《薔薇島嶼》

上官朝夕

上官朝夕，男，12歲開始發表文章，2006年出版福建80后在校大學生第一本詩集《第一次看到她微笑》。2010年因創作長篇小說《中國式蟻族》深度揭露中國社會打拼與沉淪的蟻族真實生活而被媒體關注。2010年獲得《福建日報》新人獎。出版作品：《第一次看到她微笑》《三天》《中國式蟻族》《孤獨是詩，寂寞是歌》《青春念時年遠》。關注新浪微博@上官朝夕；EMAIL:shangguanzhaoxi@foxmail.com

安妮寶貝是中國最低調的作家。旅行是她的生活，自由是她的信仰。看過她所有的書，最喜歡的是《薔薇島嶼》。這是我行走風景邊緣最常帶的書。這本書我有兩個版本。第一本是白色的，第二本還是白色的，只是此本封面有一張湛藍的天空下像城堡一樣古老的房子站在風中，像是一個孤獨的老人守望山頂。

“關于愛。行走。行走。”它讓我想起另外一個風塵仆仆的臺灣作家三毛。風一樣的女子穿過大地的血液，奔走在年華的碎片上，凄美地轉身，消失在城市的人海。以奇特的文字構造，演繹出一場場無關風花雪月的浪漫，而是離殤。隨手翻開一頁，獨立成段，猶幻覺耀在周圍，猶孤獨一路陪伴。

一路這樣下去，很好。火車站、汽車站、輪渡、飛機場。這些驛站停靠著天南地北的過客。這本獻給她父親的書記錄的卻是她自己的旅途。上海、北京、香港、越南、柬埔寨，留下的疼痛依然無法泯滅。照相本子留駐的瞬間有陰暗和明媚，黑白和絢爛，圖片和文字匯合成非主流的傷感。傷而不哀，最終的盡頭依然是虛無。

我們在夕陽的草場上仰望月光，突然夜幕下充滿詭異、流離的意象。就是這樣的生活，一直如此。偶爾回憶童年的美好，那是怎樣的一種特殊情感。回憶暗示了衰老，可沒有人可以阻擋思潮。那唯一的幸福，在薔薇開滿的島嶼幽然綻放。攜帶《圣經》和詩集，帶著時光入睡，絕望得只剩下一個白色的小房子，與你共同呼吸。秘境中，你相信宿命，不相信愛情。塵囂的背后，是心對世俗的反抗。朋友不多，一個夠了。能和你在寫作的文本上傾聽心事，并相擁入眠。疲憊過后，陽光灑滿被子，新的一天幫你推開窗戶。

純凈的心靈花園中，構思一種淡定。愛和生死，都曾流淌在異域的荒原。明信片上傳遞溫暖的印跡，從靠海的小鎮到炊煙的鄉村，從吱吱呀呀的公寓到金碧輝煌的酒店，一切都變化得太快，不真實。仿佛昨天與今天對立，明天與今天對立，若即若離。

安妮說：每個人都有權利選擇自己的生活方式。但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權利決定自己的生活。這一句說出了每一個人的心聲，特別是內心渴望旅行的人。那一種也只有在路上才有的感受，像是一個毒瘤，蔓延全身，直到有天走不動了，躺在天涯的一個客棧，喝一杯下午茶，看夕陽變成了晨星，看晨星落入宇宙。像是電影的一個畫面，不知道還有多少幀。逗號，逗號，逗號，句號。句號。句號。布滿文字的方格子上寫滿心靈夢游者的夢和痛，扼殺的腦細胞被咖啡催醒，時間漸漸荒蕪……

《薔薇島嶼》帶給我的意義太多，雖然有些觀點上并不相同，或許性別、年齡、生存的方式等的差異。從中，我們可以學到關于生活、愛情、工作、旅行、品味、文字構造、攝影等方面的知識。直面孤獨，直面思考，成為靈魂出走的一種理由。這種結果被生活摧毀，人的尊嚴被扭曲，影像書中，我們看不到美好，只能感受美好；我們無法避免傷害，只能減少傷害。愛成為另一種頹廢的感情，在我們選擇珍惜或者忘記的時候，更多的是把一個起點變成終點，或是把終點變成永遠。

第三篇：薔薇島嶼經典語錄

薔薇島嶼經典語錄

薔薇島嶼經典語錄1

一、少年時候那般潮水洶涌的友情，已經不見，經歷諸多人性的蒼涼和命運的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來的結局。你知道，最終我們是會長大的。疼痛會過去的。而那些愛過的人，也就消失了。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二、感覺孤獨，就不停地吃。吃很多東西。食物是溫暖的，有光澤的，氣味芬芳，能夠撫摸胃，然后抵達靈魂。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

三、你們彼此一無所知。就像黑暗一樣盲目并且真實。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

四、我們容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己。或者抓在手里不肯放，直到手里的東西死去。成熟的感情都需要付出時間去等待它的果實。但是我們一直欠缺耐心，有誰會用的時間去等一個遠行的人。有誰會在10年的遠行之后，依然想回頭找到那個人。有些愛情因為太急于要得到它的功利，無法被證明，于是也就得不到成立。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

五、語言無法穿越時間。只有痛苦才能夠穿越一切永恒。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

六、善良的人，在一切并不能保證幸福。每一個人，都是在各自孤獨著。無法靠近。分離的時候甚至都未曾說聲再見。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

七、生活在哪里都是一樣。華麗。繁盛。荒涼。局促。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

八、我們一直在尋找的，或者會愛上的，只是一個與自己相似的人。無論男女。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

九、河內。它的炎熱，它的蒼翠田野，碧藍深海，喧囂街市，眼睛明亮，笑容堅韌的人們。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十、世間如此寂靜而漠然。而我們卻要獲取深愛。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十一、我們有隱秘而艱澀的疼痛，都還沒有長大，是腫脹的純潔的花苞，想尋找一條通往世界的途徑，而這個進入的切口，只能是給予彼此的愛，雖然這種愛充滿糾纏。信里寫，我愛你，就像對這個尚未展開旅途的世界說，我要出發。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十二、喜歡穿白色的女人，她們有自信心，旁若無人。這種自信也許來自于擁有了很多旁人無法企及的東西。又也許來自于一無所有但無所求。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十三、她說，當一個人快死亡的時候，他會經歷潮狀呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。洶涌極了。就像大海的聲音。她說，蘇，你不會聽到這些。你聽到的大海的聲音，是有生命力的。是幻覺中的。而我聽到的聲音，是屬于死亡的。是真實的。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十四、地球只是一顆孤獨的藍色星球，脆弱的轉動，沒有人知道它停止的期限。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十五、在愛的時候，你就要相信它。在離開的時候，你要相信自己。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十六、有時候他用上海話回應我，我說，好啊呀，無限宛轉的柔情，是掠過手心的一道微弱光線，好啊呀，好啊呀，好啊呀。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十七、在夜行的車上，我想到，我要一個安靜的男人。想讓他有溫暖的眼睛和溫暖的手。可是這會多么的難以尋覓。你可以找到身份，找到目標，唯獨溫暖很稀少。那些很多年前像花期一樣的戀愛，那些人，如今看來，其實都是一場不自知的旅行。只是為了尋找一點點溫暖，就這樣不斷地告別，始終找不到自己心里幻覺中的東西。他們就像旅行夜車上的乘客，起起落落，失散在未曾天亮的村莊。而我的旅途卻依然繼續。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十八、一個女人要讓自己慢慢變得美好，需要穿越生活的起源。而這些起源，也是痛苦的根基。像一條河。從不停息。最終沉入大海。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

十九、我們的愛情，之所以寂寞，只是因為找不到對手。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二十、陽光是多么甜美的罪惡。靠近它，進入它，融化它。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二十一、我們曾經付出的一切，得不到任何救贖。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二十二、凌晨的破曉時分即將到來。父親應該已經走到了對岸。我們的告別要結束了。我一次次，一遍遍，撫摸他。抱住他，把臉貼在他的胸口上。隔著白布，我感覺到了他的身體滲透出來的寒氣。這是他曾經給予我的感情的物證。一具尸體。上天把他收回去了。這個唯一關心著我，不放棄我的男人。這個給予我骨血的男人。這個在我發燒的時候，深夜抱我去醫院的男人。這個牽著我的手送我去上學的男人。這個被我放逐在故鄉一走千里的男人。這個辛勞孤獨的男人。這個我未曾給予任何報答和安慰的男人。他被收走了。我們再不會冷漠和僵持。再不會有相逢和告別。他已經死了。我這樣的不舍得。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二十三、每一種風俗，都被用來安慰生者的傷懷，不愿承認死者的消失。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

二十四、孤獨對你來說，是不可說不可承認不可體會的一種存在，不再需要暗示或原因，它變成了空氣，變成血液流動的聲音，變成觸目所及的時光和回憶，變成了黑暗。它不再和關愛，朋友，愛情有什么關系，也不再是一個詞語，那是一種絕地的處境。——安妮寶貝《薔薇島嶼》

薔薇島嶼經典語錄2

最好的愛情是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方身上挖掘到意義，那是注定要落空的事情。而應該是，我們兩個人，并排站在一起，看看這個落寞的人間。

有兩個人獨立的房間，各自在房間工作。一起找小餐館吃晚飯。散步的時候能夠有很多的話說。擁抱在一起的時候會覺得安全。不干涉對方的任何自由，哪怕他還在和舊日的女友聯絡。很平淡，很熟悉，好象他的氣味就是你自己身上的氣味。不管在何時何地，都要留給彼此距離。有一致的生活品味。包括衣服，唱片，香水，食物等。不會太想起對方，但累的時候，知道他就是家。

很多時候，一個人選擇了行走，不是因為欲望，也并非誘惑，他僅僅是聽到了自己內心的聲音。

成熟就是不斷地拋棄形式去看本質。

一個人只要不想再要，就什么都可以放下。

有時候，不知道表達感情的人，只能走很長很長的路。

我們真的要過了很久很久，才能夠明白，自己會真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。

不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。

為了遵循自己內心的聲音生活，我們曾為此付出多么巨大的代價。

我們容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛別人，只是為了證明別人能夠愛自己。或者抓在手里不肯放，直到手里的東西死去。

成熟的感情都需要付出時間去等待它的果實。但是我們一直欠缺耐心，有誰會用10年的時間去等一個遠行的人。有誰會在10年的遠行之后，依然想回頭找到那個人。有些愛情因為太急于要得到它的功利，無法被證明，于是也就得不到成立。

在愛的時候，你就要相信它。在離開的時候，你要相信自己。

世間如此寂靜而漠然。而我們卻要獲取深愛。

有時候一個人選擇了行走不是因為寂寞，僅僅是因為聽到了心底的聲音。

好的照片，應該能留下世界絕望的美感。

忘記一個人的時間，也許和記得一樣的長。而到最后，你看到的依舊是自己的靜默，仿佛根本沒有愛過。一切界限過于模糊，在左邊可，在右邊亦可。原來我們愛上的，依舊只是愛情本身。有沒有那個人，并不重要。

每個人都有權利選擇自己的生活方式。但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權利決定自己的生活。

只有當我們對生有強烈的渴求時，才會有恐懼。只有當我們回味著快樂的去而不返時，才會悲哀。

水藻如絲，陽光投射。我裸露著我的心，從你身邊經過。

在夜行的車上，我想到，我要一個安靜的男人。想讓他有溫暖的眼睛和溫暖的手。可是這會多么的難以尋覓。你可以找到身份，找到目標，唯獨溫暖很稀少。那些很多年前像花期一樣的戀愛，那些人，如今看來，其實都是一場不自知的旅行。

只是為了尋找一點點溫暖，就這樣不斷地告別，始終找不到自己心里幻覺中的東西。他們就像旅行夜車上的乘客，起起落落，失散在未曾天亮的村莊。

而我的旅途卻依然繼續。

語言無法穿越時間。只有痛苦才能夠穿越一切永恒。

我相信這種懷念，不會隨著時間消失，而是會變成一種更為廣博和沉默的蒼涼。

有兩個獨立的房間，各自在房間里工作。

一起找小餐館吃晚飯。

散步的時候能夠有很多話說。

擁抱在一起的時候覺得安全。

不干涉對方的任何自由。哪怕他還在和舊日女友聯絡。

不對彼此表白。表白是變相的索取。

很平淡。很熟悉。好像他的氣味就是你自己身上的氣味。

不管在何時何地，都要留給彼此距離。

隨時可以離開。

想安靜的時候，即使他在身邊，也像是自己一個人。

有一致的生活品味。包括衣服，唱片，香水，食物等等。

不太會想起對方，但累的時候，知道他就是家。

唯獨喜歡一個和說話有關的詞：傾訴。沒有傾訴，所以的語言都如同被棄絕和荒廢。如同謊言。

我曾對你說，我要走到很遠的地方去，是的，總有一天，我會抵達

有時候我們都這樣的傷心，但從不表達。就如同我們從不說愛。從不。愛是被封閉被禁忌被拖延被擱置的。這樣的愛，是我手里唯一的救贖。所以我被我的罪吞噬。

在路途上想起愛情來。覺得最好的愛情是兩個人彼此做個伴。

隨著經歷的增加，越來越不喜歡付出代價去做無實質意義的事情。形式已經不需要了。成熟就是不斷的拋棄形式去看穿本質。于是心就是這樣，走在年齡的前面，老得這樣快。與其要犧牲睡眠，頂著冷風，去看一場平淡的日出，更喜歡隨性路過的時候，邂逅一場日落，并且獨自站著凝望它很久。

我只知道，此刻的世界，因為你的存在而略有不同。這樣微薄的一點不同，足夠讓我感覺到能飛翔的壯闊意志，而不是生活日復一日的逐漸淪陷。淪陷于這座寂寞的城。

我們真的要走到很遠很遠，才能夠明白，自己的家曾經在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。

不遠處有棵櫻花樹開了一樹粉白的花。因為知道它會謝得很快，所以每次總是看它很久。那時候想如果身邊有個人，櫻花這樣的美，一起看會很好。

我們所做過的一切，都是捕捉的風，手里注定一無所有。沒有什么東西能夠因為不舍而獲得憐憫。所以我們放開手。

容易胖起來的的人，都是有目標的

我們的.生命，亦是一段看不到終點也無法有歸途的長路。

好的照片，應該能留下世界絕望的美感。那種逝去的漫漫時光。

他們之間的時間，是一顆星辰的光澤抵達地球的距離。在她看到他的瞬間，彼此已經相隔錯失的數百個光年。

喜歡穿白色的女人，她們有自信，旁若無人，這種自信也許來自于擁有了很多常人

路邊高大的白楊，在風中晃動細碎的綠色樹葉，發出聲音，如同流水一樣。新鮮葉片在月光下映射出微弱的光澤。清涼的夜風呼嘯著蔓延過來，讓人感覺能夠滑翔其中。天空有云層的時候，是深藍色，藍得厚重而純凈。

不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方的身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。而應該是，我們兩個人，并排站在一起看看這個落寞的人間。

我們的一生，原就是這樣走在一條從此地到彼方的橋上，并沒有其他去處。可是依然有很多人洋洋自得，以為能夠控制結局。

窗外是城市的暮色玫瑰灰的天邊的云層時間迅速地填平一切就像海水覆蓋了地球所有的凹陷

在時光中輾轉反側，經歷了諸多的人情冷暖和世態炎涼，逐漸明白父母對自己的愛，是唯一不會有條件和計較的感情。

能夠寫封長信，知道可以寫些什么，知道可以寫給誰，真是一種幸福。

凌晨的破曉時分即將到來。父親應該已經走到了對岸。我們的告別要結束了。我一次次，一遍遍，撫摸他。抱住他，把臉貼在他的胸口上。隔著白布，我感覺到了他的身體滲透出來的寒氣。這是他曾經給予我的感情的物證。一具尸體。上天把他收回去了。這個唯一關心著我，不放棄我的男人。這個給予我骨血的男人。這個在我發燒的時候，深夜抱我去醫院的男人。這個牽著我的手送我去上學的男人。這個被我放逐在故鄉一走千里的男人。這個辛勞孤獨的男人。這個我未曾給予任何報答和安慰的男人。他被收走了。我們再不會冷漠和僵持。再不會有相逢和告別。他已經死了。我這樣的不舍得。

生命里有太多幻覺，我因清醒而看不到任何希望。

少年時候那般潮水洶涌的友情，已經不見，經歷諸多人性的蒼涼和命運的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來的結局。你知道，最終我們是會長大的。疼痛會過去的。而那些愛過的人，也就消失了。

她說，當一個人快死亡的時候，他會經歷潮狀呼吸。那是生命停止之前最后一段呼吸。洶涌極了。就像大海的聲音。

她說，蘇，你不會聽到這些。你聽到的大海的聲音，是有生命力的。是幻覺中的。而我聽到的聲音，是屬于死亡的。是真實的。

不會太想起對方，但累的時候，知道他就是家。

也許多年以后，你會忘記那個人的容顏，那些喜悅和憂傷。可是，一個人的氣息是永遠無法忘記的。

我們的生活，原就是為期待而延續著，為失望而忍耐著。

有時候我們都這樣的傷心，但從不表達。

愛是被封閉被禁忌被拖延被擱置的。

不停的行走。一邊走，一邊讓美和時光從靈魂里刷刷掠過。好像在風里行走。明明一無所獲，但心有豪情。

你們彼此一無所知。

就像黑暗一樣盲目并且真實。

笑容，明亮，羞怯。

你可以找到身份，找到目標，唯獨溫暖很稀少。

這樣孤獨，這樣蒼翠和繁盛。

到最后你會有一直那個幻覺，以為這種聲音，是存留在你大腦皮層里的屬于前生的記憶。

感覺孤獨，就不停地吃。吃很多東西。食物是溫暖的，有光澤的，氣味芬芳，能夠撫摸胃，然后抵達靈魂。

生活在哪里都是一樣。華麗。繁盛。荒涼。局促。

有些人，他們這樣地愛，他們的愛相隔兩岸，只能觀望不能靠近。

她聽到自己的聲音，含糊而深重地，穿透了塵埃。

我們一直在尋找的，或者會愛上的，只是一個與自己相似的人。無論男女。

我像個游走的戲子，一路搭臺演出。知道時日無多，自然明白何時收場。

喜歡穿白色的女人，她們有自信心，旁若無人。這種自信也許來自于擁有了很多旁人無法企及的東西。又也許來自于一無所有但無所求。

任何一個人都不能選擇自己的生活，你知道的

死去的人消失了。時間迅速地填平一切。就像海水覆蓋了地球所有的凹陷。

我們對別人的痛苦從來都沒有憐憫。所以我們的世界依然黑暗而痛楚。

我總在渴望走出去。一個人血液里的東西，真是很難抑制，就像生死一樣。

地球只是一顆孤獨的藍色星球，脆弱的轉動，沒有人知道它停止的期限。

你知道，有些想念會隨著彼此的消失，漸漸變成了空白。如同永恒。如果有什么東西能永恒，那只是消失。

我們不會彼此遺忘，只會彼此消失。用短暫的青春，把屬于你的前生用完。

蘇說，教堂里面有紅綠黃相間的彩色玻璃，刻著圣母和耶穌的畫像，天頂很高，白天的陽光照射進來，好像是天堂開出的路徑。

最好的事情是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對方身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。

最好的愛情是兩個人彼此做個伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有。

我們的愛情，之所以寂寞，只是因為找不到對手。

第四篇：薔薇求救信號讀后感

薔薇求救信號讀后感

這個星期我閱讀了《薔薇求救信號》的第一、二章，這本書不是按小說情節而發展，而是記敘了多個青少年由對美好生活的向往以及對理想的孜孜追求轉變為人性扭曲、走向絕望的故事，書中洋溢著凄慘、幽深的氣氛。

書中有這樣一段話讓我印象深刻：一個人要活下去，需要堅強的理由實在太多，但哪怕你認為這樣僅僅是軟弱也好，沒有經歷過的人并沒有資格要別人“堅強起來”，要別人“活下去”。堂而皇之地說著這樣正義的話的你們，只不過是有條件同情別人的人罷了。這是一個故事中勇于追求夢想卻被無情的現實一次次摧殘后的學生在臨死前到一個發出“自殺宣言”的網站上留下的最后的話語。這并不是說這本書的內容是消極的、不利于身心健康的，正是通過敘寫一個個活生生的人走向死亡的例子表現出社會的不公，一些蘊藏于人的身上的正能量漸變為污濁的負能量，純潔無暇的夢想漸漸被扼殺，以告誡人們打破人性冷漠的枷鎖，重塑社會應有的和諧安定、包容理解的正能量。反觀當今社會，浙江溫嶺殺醫案被告受訪稱醫生自作孽不可活，兩個小伙子過馬路被撞身亡，女子報警自稱因恐懼逃逸；諸如此類的新聞比比皆是，因此社會太有必要重塑道德風尚。一個棱角分明的金字塔，標注了三六九等的階梯，書中人物種種命運的不公讓我不由感到萬分慶幸，我慶幸自己身邊有著真心誠意的朋友，我慶幸自己在筑夢的過程中有家人的鼎力支持；我慶幸……另外我更加堅定了追夢的信心和毅力，比起書中扭曲人性的打擊，我所遇到的學習上、生活上的困難真的不算什么，我沒有資格因為暫時的失利而停止前進的腳步，也沒有理由因為重重的困難而放棄夢想。我想引用書中的箴言：我相信這個世界上沒有黑暗的事情，也許有悲傷，也許有痛苦，但只要等待的話，只要等待，等一個人從溫暖的天空上方朝你伸出手，幸福就會來臨。

第五篇：金薔薇讀后感

文學概論

金薔薇讀書報告

——關于理想和現實關于愛

金薔薇讀后感

——關于理想和現實關于愛 閱讀情況

康斯坦丁·帕烏斯托夫斯基的《金薔薇》，輔修課文學概論老師的推薦下，我開始閱讀，其實在老師推薦之前，對于俄羅斯的小說，我所了解的就是譬如《鋼鐵是怎樣煉成的》《復活》之類的世界名著，而這本書沒有驚天泣地的偉大故事，陌生的筆觸帶給我的是完全嶄新的視野，這不僅是創作一部小說的經驗之談，更是生活的啟迪。我閱讀的這本是由李時翻譯，長江文學出版社出版。本書的序言部分是劉小楓執筆的《我們這一代人的怕和愛》，這里的怕是“與任何形式的畏懼和怯懦都不相干，而是與羞澀和虔誠相關，這種怕將那永恒神圣的天父匿藏于自身，所以不是面臨虛無只畏懼”，剛開始讀序言的時候對劉小楓的意思一知半解，進入全篇的20個小部分，我不僅驚嘆譯者的唯美筆觸，更俯首的是作者的那顆飽含“隱秘淚水”的心。小說由《珍貴的塵土》起筆，講述了一個渴望為所愛的人帶去幸福的感人而又悲戚的故事，沙梅的執著不是一個奇跡，那是我們身邊隨時發生的故事，只是換了時間地點主人公和形式，用一雙發現平凡中不平凡的眼睛去感觸這個充滿怕和愛的世界。

正文：

《金薔薇》的寫作方式不等同于其它小說，它既是一篇作家內心創作世界的呈現——在這里，作者雕刻了人類的純美情感和大自然的唯美畫卷；又是帕烏斯托夫斯基對世界的細致觀察和感受的創作過程的一一刻畫，闡述了作家的使命和文學創作的目的和方法，在這里，我不僅是作為一個讀者來欣賞文學叢林中作家的鬼斧神工的構思和文章的契合，更是宛如一個站在作家身邊的聆聽者，聽著作者的寫作歷程，有靈感有糾結，有喜悅有酸痛，這樣一個活生生的人，一個普通卻又有著一點點不同于一般人的靈感和敏感。

我想對一本書的感動和震撼，不會僅僅是在合上最后一頁時的意境上的滿足，更是在字里行間體味不同的收獲，不僅走入作者內心，這塊強大的磁場，更能走出作者的視野，帶著這些感觸和理解，去開啟自己的人生巨鎖。蘸著絲絲感動和了解，我開始走入《金薔薇》，作者的內心，去品味一個真正作家的創作靈感和方式，更學會去生活，感觸現實的愛??

一、對人性美的追求與堅持

在《珍貴的塵土》里，我們所接觸的是一直劃出我們視野之外的一種人，他們有著自己的生活，即使卑微到無人在意，當他們懷著一顆追求唯美的心時，他們的相貌、年齡、社會地位已經被虛化。我們沒有過多去在意沙梅在黑暗的侵蝕下已經虛弱或者孤獨到什么地步，放大了他一次次裝滿塵土的口袋，我們感動的是他的那顆“為幸福、快樂、自由而戰斗的號召，人類心胸的開闊以及理智的力量戰勝黑暗，如同永世不沒的太陽般光輝燦爛”。

回顧我們的社會，多少物質和名利遮掩了我們的心靈？我們為工作而讀書，為下一代的讀書而工作，無形中我們也變成了當初嘲笑的那個放牛娃，我們自詡

自己懂多少技術、有多少管理能力，可是，拋開這些附加產品，把手放在自己的心口，真誠地問問自己有沒有覺得裸露？一旦心靈失去了對人性美好的追求和信任，拋開責任和所謂的自尊，還有多少東西是自己活下去的理由？

人性的美好不僅是作家創作的源泉，更是普通人賴以生存的心靈雞湯，我們隨時需要一點點感動，去相信美好、創造美好，不為其它，只是讓自己獲得更充實些，幸福感更濃厚些??

二、責任感

在書的第二章《碑銘》部分，作者提到“如果對作家的才干作正確的了解，那么其中完全沒有那些微末的懷疑論者企圖硬加上去的性質——虛偽的熱情，作家對自己的特殊作用的浮夸的意識”，這里談及了作家的責任感問題，我想在這個社會是無法回避的腫瘤。來看看我們的文壇，為了豐厚的稿費，多少名人在賣著讀者的信任，自己的名氣，用來服務金錢、服務權利？

前段時間有句非常諷刺的話——一個廣告牌掉下來砸死五個人，其中兩個都是作家。我初看這句話的時候，還在上中學，沒有覺得有任何不妥之處，隨著閱讀數量和質量的增加，逐漸發現市場上流傳著多少文化垃圾，一旦成名，立即出書，宋丹丹和趙本山的春晚小品，也是深深地反諷著這個時代的浮夸和躁動，人們過度追求名利，追求那些本不懂的文學創作。產生的這些文學垃圾又該由誰來清理？人們又如何去區分這些糟粕和精華？多少無用功浪費在這些不懂裝懂的人的筆下？

不是要求每個人都安安靜靜地做個文學的被動者，但是一旦文學和作家的責任感脫節，他們創作的將不再出自真正的作家的創作靈感，沒有了本心的表述，再華麗的辭藻也只能是純粹的矯揉造作。當胡蘭成作為一個才華橫溢、飽讀經書的“完人”站在張愛玲的面前時，那樣的美好，可是之后出賣了自己自由意識，作為漢奸在汪精衛的手下寫出了若干違背本心的文章去煽動、蒙蔽群眾，作家的責任感在此缺失殆盡，我們看到的也只剩下無盡的感慨，為張愛玲作為一個作家同時一個女人的感慨。

三、深刻

“沒有多久我就不再寫詩了。我懂得了我寫的那些詩是徒具形式的劣作，是涂上了好看的顏色的木花，是鍍金的紙箔。” 我想起了中學時代，也嘗試過許多小詩。記得辛棄疾在《采桑子書博山道中壁》的那句“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。”也許吧，當初的我們往往籠罩著世界觀形成初期的孩子由于對生活的敏感而形成的所謂愁緒，喜歡張愛玲，喜歡李商隱，喜歡一切敏感多愁的詩人，浸著花季雨季的朦朧和不安，我們嘗試著一點點放大，愛用華麗的辭藻去契合那個時期明媚的傷疤。

其實，再回頭，看著已經泛黃的詩頁，不禁覺得可笑。稚嫩的文筆只剩下縮小到卑微的傷感。帕烏斯托夫斯基分享了他自己寫小說的經歷，才發現其實文學屬于那些能真正讀懂人生的人，他們也許不是最有才氣的，卻一定是最真實最深刻的。

巴金的《隨想錄》載著無限懺悔的感情回顧著文革十年的點點滴滴，在這里，巴金已經不再單純浮于文革的**表面。而是挖掘到一個更深的意思層次：十年**中他曾為保全自己而被迫犧牲爭議的朋友，其實這本質上就是為專制主義做了幫兇，成為了一個精神奴隸。巴老對那十年的剖析，是在自己對生活、精神的深入認識的基礎上，冷靜地看著人性與社會。這時的《隨想錄》，我們不僅只是在閱讀巴老的晚年生活，更是在品析著一個世紀老人的滄桑一生，以及他給我們的不同引導教育。這才是文學，去掉層層外衣的最靈魂部分。

四、現實之愛

在《夜行的驛車》這一章節，作者為了說明想象的愛和現實的愛，為我們講述了安徒生的故事，在這章節的最后寫到“我的朋友，要善于為人們的幸福和自己的幸福去想象，而不是為了悲哀”。安徒生為我們構建了一個個唯美的愛的國度，在這里，我們安享想象的純美，可是，想象畢竟只是想象，心靈的充實不能單純靠精神的勝利維持，否則在不斷的現實對比之下，我們會更加感到重重的寒意，因為這樣太累了??安徒生在最后也做了反思，那種對比襯托現實黑暗的想象之愛是中悲哀，我們要學會去為了人們和自己的幸福去想象，這里，強調的則是對現實美好的期盼和追求。

我想海子就是這種想象之愛和現實之愛的鮮明矛盾體，他在《面朝大海春暖花開》的開頭，描述了“喂馬”“劈柴”“周游世界”的閑適生活，但普通的生活并不是他追求的，他的想象世界已經不屬于一般人，強烈的對比中，更顯悲哀，“燦爛的前程”“有情人終成眷屬”“塵世獲得幸福”，這樣的生活不是他追求的，所以他的想象國度脫離了現實，無法在現實中找到和自己的想象的一個契合點。最后的悲劇，我們不能說是誰的悲哀，因為這樣脫離現實的愛的本身就難以找到一個生存的空間。我們無法超越肉體完成佛家所說的無我和物我合一，只因我們都是普通人，活在這個世界的普通人，我們要做的是在現實中創造愛，去接合理想與現實的悖論。

五、總結

《金薔薇》是一部充滿著作者的愛與怕，理想與現實的矛盾的凄美小說，我們在這里看到了更多作為作家的更是最為普通人的生活本身的悸動，也許我的一次閱讀并不能體會太多作者的的表述意義，但是這種純美的經驗札記卻深深打動了我，理想、靈魂、愛與怕，是我們生命難以承受之輕，我們在文學和現實的契合點上蹣跚追尋，為了一中幸福，為自己，為別人，如光輝般燦爛神圣。