第一篇：常用宣紙的尺寸（范文）

常用宣紙的尺寸

在購買宣紙的時候，一般是以紙的長度來命名的。如店員會問你：“你要買生宣還是熟宣？你要買四尺？六尺？或是3尺的？

目前用量最多的宣紙是四尺宣（生宣）。一張四尺宣紙也稱四尺整紙 它的長是：136厘米（約4尺），寬：68厘米（約2尺），計算面積是約：4尺×2尺=8平方尺。

國畫、書法作品價格往往是以面積計算的（即平方尺），如：這個畫家的作品多少錢一尺？就是問作品每平方尺多少價格。

下面就是一些常用的宣紙尺寸（單位：厘米）：

常用三尺宣紙的裁法和尺寸： 三尺全開：100×55（標準三尺）

大三尺：100×70（標準三尺長度不變，寬度為二尺）三尺加長：136×50 三尺橫批：100×55（標準三尺）

三尺單條（立軸）：100×27（標準三尺長度不變，寬度1／2）三尺對聯：100×27（標準三尺長度不變，寬度1／2）

三尺斗方：50×55（標準三尺宣紙長度1／2，寬度不變，又叫三尺對開、三尺開二）

四尺全開：138×69（標準四尺）四尺橫批：138×69（標準四尺）

四尺單條（立軸）：138×34（標準四尺宣紙長度不變，寬度1／2）

四尺對聯：138×34（標準四尺宣紙長度不變，寬度1／2又叫四尺對開、四尺開二；）

四尺斗方：69×68（標準四尺宣紙長度1／2，寬度不變；又叫四尺對開、四尺開

二、由于其長、寬都是二尺，所以有叫做二尺斗方）

四尺三開：69×46（標準四尺宣紙長度1／3，寬度不變；又叫四尺開三）四尺六開：46×34（標準四尺宣紙長度1／3，寬度1／2；又叫四尺開六）四尺四開：69×34（標準四尺宣紙長度1／2，寬度1／2；又叫四尺開四）四尺八開：35×34（標準四尺宣紙長度1／4，寬度1／2；又叫四尺開八、四尺斗方）

（一張四尺紙分割成幾張相同尺寸的紙叫法為：二張則稱四尺對開，正方形稱四尺斗方等等）常用五尺宣紙的裁法和尺寸： 五尺全開：153×84（標準五尺）五尺橫批：153×84（標準五尺）

五尺單條：153×42（標準五尺宣紙長度不變，寬度1／2）五尺對聯：153×42（標準五尺宣紙長度不變，寬度1／2）五尺斗方：77×84（標準五尺宣紙長度1／2，寬度不變）常用六尺宣紙的裁法和尺寸：

六尺全開：180×97（標準六尺；又叫六尺整張）六尺三開：60×97（標準六尺宣紙長度1／3，寬度不變）六尺對聯：180×49（標準六尺宣紙長度不變，寬度1／2）

六尺斗方：90×97（標準六尺宣紙長度1／2，寬度不變；又叫六尺對開）六尺開四：97 x 45 六尺開六：97 x 30 六尺開八：48 x 45 常用七尺宣紙的裁法和尺寸： 七尺全開：238×129（標準七尺）常用八尺宣紙的裁法和尺寸： 八尺全開：248×129（標準八尺）八尺屏：234×53 八尺斗方：124×124 常用一丈二尺宣紙的裁法和尺寸： 一丈二尺：367×144（又叫丈二匹）大一丈二斗方：180×142 小一丈二：360×96

常用一丈六尺宣紙的裁法和尺寸： 一丈六尺：503×193 常用一丈八尺宣紙的裁法和尺寸： 一丈八尺：600×248

宣紙的特殊尺寸及規格：

手卷：書法、國畫中橫幅的一種體式，以能握在手中順序展開閱覽得名。又稱長卷，最長有一百多米，如“千里江山圖”。也稱橫卷。

手卷較短的一般有8、9米長，唱的能達到20米以上。手卷的高度一般在30-50厘米之間。

手卷的尺寸：0.35×6米 0.35×20米 0.35×50米

0.53×20米 0.53×40米。

手卷也有生宣、熟宣之分

附錄：

中國字畫論尺賣大中小這里的說的“尺”是指平方尺，一尺等于33.3厘米。為什么不叫平方尺而叫“尺”？這和宣紙的規格有關。宣紙的規格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等。比如：四尺紙的規格是長四尺寬二尺，面積為八平方尺。把四尺紙對裁，就叫斗方，是四平方尺。都知道買布賣布論尺，不知從何年何月始，賣字畫也這樣計算了。

宣紙尺寸圖示：

用photoshop把照片轉為白描圖

打開圖片——ctrl+a——ctrl+c——ctrl+n點“好”——ctrl+v——“圖像”——“調整”——“去色”——“復制圖層”——“圖像”“調整”——“反相”——“圖層”——“圖層樣式”——“混合選項”（調整混合模式為“顏色減淡”）——“濾鏡”——“其他”——“最小值”（濾鏡設值為1）

第二篇：宣紙尺寸對照表及書法創作常用知識

中國宣紙尺寸對照表

書畫尺寸對照與換算 自古以來在中國書畫的市場交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談論價格的，即通常是以“平方尺”為計價單位的。而由于中國書畫在形制上的紛呈多樣，“形制”與“平方尺”之間又有著某種行內約定俗成的換算關系，而了解和掌握這種關系之間的換算，對投資購買名家書畫將會有較大的幫助。

以下單位為厘米

三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27 三尺橫批：100 x 55 三尺對聯：100 x 27

三尺斗方：55 x 50

四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34 四尺橫批：138 x 69 四尺對聯：138 x 34 四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46 四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34

四尺八開：35 x 34

五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42 五尺橫批：153 x 84 五尺對聯：153 x 42

五尺斗方：84 x 77

六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60 六尺對聯：180 x 49 六尺斗方：97 x 90?

七尺全開：238 x 129

八尺全開：248 x 129 八 尺 屏：234 x 53

一丈二尺：367 x 144

一丈六尺：503 x 193

一丈八尺：600 x 248

書畫尺寸對照表 : 宣紙規格 八尺 六尺 五尺 四尺 三尺 對應面積(平方尺)26 16 11 8 5 應規格（cm）120x240 95x180 84x148 68x136 55x100

厘米與平方尺換算公式 :（長cm X 寬cm）X 0.0009 =平方尺

書法作品格式簡介

1.條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。2.楹聯：兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖。3.中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或并掛于楹聯間之條幅。

4.斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方)之體裁，稱之。5.匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻于木板懸掛于壁上。6.條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。

7.扇面：尺寸如扇形，有紈扇與折扇，亦可裝裱或軸成冊。

8.冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。

9.手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀后卷置之橫幅作品

常用落款用詞

一、稱謂

⒈長輩：吾師、道長、學長、先生、女士(小姐)；

⒉平輩(或小一輩)：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、學兄(弟)、道兄、道友、學友、方家、先生、小姐、法家(對書畫或某一方面有專長之稱)；

⒊關系較親密：學(仁)弟、吾兄(弟)； ⒋老師對學生：學(仁)弟、學(仁)棣、賢契、賢弟；

⒌同學：學長、學兄、同窗、同硯、同席。

二、上款客套語或敬詞

雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教、雅存、珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、法鑒、博鑒、尊鑒、腸鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、講正、察正、請正、兩正、就正、即正、指正、鑒之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、正舉、存念、屬粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩

三、下款客套語或敬詞

⒈書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆；

⒉繪畫題款用：敬、敬贈、特贈、畫祝、寫祝、寫奉、頓首、題、并題、戲題、題識、題句、敬識、記、題記、謹記、并題、跋、題跋、拜觀、錄、并錄、贊、自贊、題贊、自嘲、手筆、隨筆、戲墨、漫涂、率題、畫、寫、謹寫、敬寫、仿； ⒊篆刻邊款用：刻作、記、制、治石、篆刻。

四、書法作品落款時間的農歷傳統雅稱摘要

⒈一月：孟春、初春、上春、端月、初陽、端春、孟陬、春陽、首陽、肇春；

⒉二月：仲春、仲陽、仲鐘；

⒊三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蠶月； ⒋四月：孟夏、初夏、首夏、維夏、槐夏、余月、清和月；

⒌五月；仲夏、超夏、榴月、蒲月；

⒍六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、、極暑、且月； ⒎七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、蘭月、涼月、相月；

⒏八月：仲秋、仲商、桂月、壯月；

⒐九月：季秋、暮秋、晚秋、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、詠月、玄月、窮秋；

⒑十月：孟冬、初冬、上冬、陽月、坤月、吉月、良月；

⒒十一月：仲冬、子月、葭月、暢月；

⒓十二月：季冬、暮冬、杪冬、窮冬、嚴冬、嚴月、嘉平月、臘月、除月。

書法作品格式詳解

⒈斗方

中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小于正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小于款字，需離開一字以上位置。

⒉三開

中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。

⒊對幅

中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱“字對”或 “對聯”。明清繪畫有“畫對”，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛“字對”，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛“畫對”。

⒋中堂

中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。

⒌條幅

條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。

條幅常見的格式有兩種：

①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個字?？钭挚蓪懸恍谢騼尚小Ｈ械母袷剑枳⒁馊兄g的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。

②居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置?？钭謨热莅〞鴮憰r間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅

正、惠存，清賞等字樣。

⒍對聯

對聯，又稱楹聯。分為上下兩聯，右邊的為上聯，左邊的為下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同，也可大于或小于條幅。對聯的書寫內容規定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯字數相等，平仄相對、一般字不重復出現），包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯（頷聯、頸聯）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯，多到數十字、上百字一聯的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯，在安排章法時，上下聯應單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯從右向左，下聯則從左向右。落雙款，分別于上下聯的未尾，款字略高于正文底端）。上下聯字的位置一般要基本平行。處理好一聯內上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯間的呼應，令上下兩聯成為一個整體。

十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯右邊，下款寫在下聯左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內容，如“黃庭堅登快閣詩句”下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內容。如“丙子閑堂書于北京”若是贈送作品，上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如“文英女士惠存”若是別人請你寫的一幅作品，上聯則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上“囑書”等字樣。單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置?？钭謨热莅〞鴮憰r間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。

⒎扇面

這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。

扇面常見的形式有三種。

(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小于正文。

(2)寫少數字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫

數行小字，與正文相映成趣。

(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數行均可。即章宜小于落款的字。

第三篇：宣紙營銷員理論考試題

《宣紙營銷員》職業技能鑒定理論考試題

考號：得分：

一、銷售情景評判（共40分）

去年夏天老王到大型文具市場看宣紙。當他逛到了宣紙店鋪時，卻沒有看到一個導購員在場，正在納悶。導購員是否在施“空城計”？突然從店鋪里間閃出一位女導購員，當時嚇了老王一跳。待定過神后老王問她為什么不在外面，她說她正在洗拖把，聽到有腳步聲便出來看看。當老王正著納悶時，導購員對老王說：“你是要買宣紙嗎？”老王答道“我先看看。”“那好，你自己看看吧?！睂з弳T說完又進了里間，老王看了一會，看到一刀特種凈皮不錯便問：“小姐，這款XX宣紙怎么賣??？”，這時導購員懶洋洋的走出來說：“上面有價格，自己看吧?！边@時導購員的手機響了，于是導購員只顧接聽手機了。而老王只能又去仔細看了一下價格，上面標價是108元，這時老王又問：“小姐，能便宜點嗎，太貴了！”導購員關了手機不耐煩地說：“我們都是明碼標價，不還價?！崩贤踹@時很生氣，就對導購員說：“小姐，你態度能不能好點?！睂з弳T立即答道：“你問的我都回答了，態度有什么不好了，買就買，不買就算。”老王氣憤地走了。

上述銷售情景中，銷售人員言行存在諸多不當之處，請指出至少8處錯誤并加以修正，每處5分，滿分40分。

二、營銷策劃書（共60分）

撰寫一份宣紙推廣活動策劃書。

要求：策劃主題明確，策劃活動目的表述準確，活動對象明確，活動場所明確，活動時間明確，活動內容具有創新性和可行性，活動計劃詳細有效，活動控制措施可行，費用預算具體、合理。1

第四篇：應該如何鑒定宣紙

經驗分享

怎樣辨別宣紙和書畫紙（轉）仔細看看吧 有好處的

作者：囊螢堂已被分享1次評論(0)復制鏈接分享轉載舉報

宣紙與書畫紙，雖有相同之處，但二者之間存在本質的區別，主要以下四個方面：

一、原料成份的不同

宣紙的原料結構是青檀皮和燎草（青檀皮屬長纖維，稻草屬短纖維），這種原料配比已沿襲了近千年，至今也不曾改變。而書畫紙的原料不講究長短纖維的搭配，取的原料有龍須草、構樹皮、竹子等等。

二、制作工藝的不同

宣紙的制作過程分兩個階段：原料制作和紙張制作。原料生產的特點在于：生產周期特長，檀皮和稻草要用山泉水浸泡，經浸漬、蒸煮、揀選、攤曬等加上日曬雨淋露煉漂白等自然天成之功，利用自然之功剔除原料中的蛋白質、淀粉等有機成分，使其不受大自然的變化而變化，真正達到天、地、人和一的境界與效果，僅此一項就需要８－１０個月。可以說，宣紙的獨特，就在于它的原料獨特。第二階段是紙張的制作工藝，自人類有了植物纖維造紙以來，一直保持著竹簾過濾抄撈法進行撈紙；用火墻烘烤、人工揭貼的烘干發曬紙，檢驗時逐張逐

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張目測手檢。在制作超大規格的宣紙時，其場面蔚為壯觀。而書畫紙則簡單多了，首先是選料簡單，而后在制造時的時間短，只有兩三天時間，其中的強化漂白使紙中仍含有大量的有機成分，根本經不住歲月的長期考驗。

三、使用效果的不同:

宣紙外觀很平常，但它具有豐富的內涵。具有潤墨性強、遇濕遇潮不變形、抗蛀性強、保存壽命長等特點；而書畫紙就很難達到這一效果。宣紙主要體現在無論是重寫還是輕描，都能顯示清晰的層次，幾筆相交，均留筆痕，筆痕交叉處，濃淡有致，能充分展示畫的意境，產生出作品的立體效果。濃墨烏而鮮艷，淡墨淡而不灰。不僅如此，宣紙在著墨后，由于自身的青檀皮纖維分布均勻，不含雜質，從而不變形、不起拱、不起翹，具有穩定性。宣紙的耐久性也是由自身的原材料在加工過程中所決定的。原因是原材料經過反復的石灰浸漬、蒸煮和長時期的日光雨露漂白后，化學反應趨于穩定，容易產生質變和蟲蛀的木質素已蕩然無存。青檀皮的堅韌纖維使得紙張堅固而耐久，現保存完好的歷代書畫藝術珍品、古籍、文獻、印譜，歷千年而不腐，就是宣紙“紙壽千年”最好的證明。書畫紙，只是一種具有潤墨特性的普通紙張，是無法達不到上述效果的。

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四、保存時間的不同：一般的書畫紙原料在農民的農閑之際，將其當作一項副業，售給造紙廠換取經濟收入。造紙廠家將有些原料制成純干漿板，再售到各地，用來制造書畫紙或文化用紙。這些原料通過破碎、打漿、漂白、烘干等工序，機器流水作業，只需二到三天時間。因其工藝簡單并經過強化處理，雜細胞、雜物質含量多，所以有的紙發脆。由于有的原料性質較柔軟，被制作成漿板后，只要用水浸泡，會很快溶解。書畫紙廠家購回漿板后，由漿板浸泡成糊狀，用打漿機將其打勻，即可入槽抄撈。同樣，由漿板制成書畫紙，也只需幾天時間。至于書畫紙的潤墨性能，則完全在于其自身的易溶特性。和宣紙相比，書畫紙的潤墨形式表現為：不規則、不勻稱，表現不出層次，只是一味地滲透。初學書畫者用來練書法較多，如用來練習繪畫，就不夠理想，紙的特性限制了使用者的構思及想象力。最重要的一點，在紙的抗老化及耐久方面，同宣紙的“墨韻千秋”相比，書畫紙無法望其項背，它的保存壽命只在數十年間，如保管不當，甚至更短的時間就會褪色、蟲蛀。一些客戶反映，他們在八十年代中期用書畫紙創作的作品，現已經面目全非，褪色嚴重，周邊遭蟲蛀，墨色亦已發灰。他們因為當初

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貪圖便宜或缺乏辨別能力，沒有購買到真正的宣紙，才導致如今的后果。

那么，在沒有儀器的情況下，如何識別宣紙和書畫紙呢？一是肉眼分辨法：拿起紙，對著光亮透視，你會發現，紙面上密布著云朵，云朵上有一些絲狀物，這些絲狀物，就是檀皮纖維；還能發現燎草的筋絲（一張紙上總能有８到１０條）。而龍須草制作的書畫紙上不僅沒有，相對而言，它表現得過于潔白。二是著墨法，用筆把較淡、淡、較濃、濃的四種墨痕描于紙同一處，觀察紙的受墨效果。如果是宣紙，它能清晰地顯示筆痕與層次，而書畫紙，在筆痕交疊處顯得模糊。尤其吸附重、濃的墨汁后，紙張由于纖維度差，會因難以承受而斷裂。所以，人們在鑒別紙張時一定要慎重，不要單憑銷售商的片面之詞而隨便購買，必須在掌握以上基本的鑒別方法后謹慎選購。另外還需根據自己的創作風格、練習特點選購適合自己的載體。

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第五篇：宣紙的解釋及造句

宣紙拼音

【注音】： xuan zhi

宣紙解釋

【意思】：安徽宣城、涇縣出產的一種高級紙張，用于寫毛筆字和畫國畫。質地綿軟堅韌，不容易破裂和被蟲蛀，吸墨均勻，適于長期存放。

宣紙造句：

1、通常需要使用特殊的墨水和顏料在宣紙上才能畫出中國畫。

2、我先輕輕地在宣紙上畫下了一顆寶石的形狀，再拿起剪刀小心翼翼得剪了起來。

3、隨后，溫總理走到書桌旁，揮毫潑墨，在宣紙上寫下四個蒼勁有力的漢字：“中印友好”。

4、它是一層具有與宣紙相似特性的白色半透明薄膜。

5、這里使用的宣紙百分之六十是南方制造的。

6、還能在古籍宣紙上影印出彩色人物山水畫。

7、媽媽告訴我做風箏必須用宣紙，我心想為什么必須用宣紙呢？

8、我來到爺爺的房間，找爺爺要一張宣紙。

9、本文分析了霉菌在宣紙表面的吸附特性，并選擇采用激光干式清洗的方法進行清洗試驗。

10、黃紙（包括深黃）與白紙均提供了較高的遠視力，而深綠、中綠紙張以及宣紙均明顯降低了遠視力。

11、中國畫主要的作畫工具是毛筆、墨和宣紙，當然隨著發展，也出現了一些新型材料。

12、好的書法藝術是書寫人的文化藝術修養，高超的書法技巧和宣紙、毛筆、中國墨的完美結合。

13、色彩在畫布上如在中國生宣紙上一樣“融化”，然后在干濕的把握中，渲染，勾勒，滴濺。

14、它的質地變得如宣紙一般，宜于在上面潑墨作畫，勾描，渲染。

15、宣紙建模和水墨運移機理建模是水墨畫仿真研究中的關鍵問題。

16、通過對不同條件下干燥方法對宣紙形變影響的研究，對紙張變形的原因進行了探討。

17、并提出了宣紙稻草制漿的技術，進一步改進傳統工藝，走可持續發展的道路。

18、宣紙以及高、中等飽和度綠紙的舒適度低。

19、證書由綾和宣紙做成，是傳統工藝和現代印刷的完整結合。

20、并且還能控制致密度、吸水性以及紙紋理以模擬各式各樣的宣紙。

21、宣紙是我國獨特的紙制品。

22、茶成為繪畫的材料，它慢慢地滲透進宣紙中，形成了各種各樣的印跡。

23、或許，結局早已注定，偌大的宣紙早已鋪就，只待上天的如椽大筆輕輕一揮，所有的一切就可以結束。

24、針對水墨在宣紙上擴散后會出現較明顯的具有自相似特性的輪廓線這一特點，提出一種仿真中國水墨畫擴散邊界的實現方法。

25、常用的設計材料如宣紙、大理石、木竹藤、紡織物等的巧妙結合、搭配，給人們的生活增添了無窮的興趣。

26、宣紙，中國墨水，玩具火車，鋼鐵支架，無線傳輸系統。

27、此畫使用丙烯樹脂、水粉、服飾涂料等多種顏料畫在宣紙上。

28、材料是宣紙，渲染中國畫所用的礦物顏料。

29、清代，宣紙作為主要書寫材料，其產地擴大，名目眾多。

30、在蔡倫造紙的基礎上，中國造紙術不斷進步，最馳名的莫過于「宣紙」。