第一篇：悲鴻故居小學(xué)生讀后感

陽春三月，也正是學(xué)雷鋒的日子。在這個特殊的日子里，學(xué)校總會有些非常“特別”的活動，正如讓我們?nèi)プ觥氨嵐と耍　?p>做清潔者，當(dāng)然要有個地點。它，就是屺亭有名的畫家，徐悲鴻作品的展覽處——悲鴻故居！那里臨近湖邊，可謂風(fēng)景甚好，也因此引出我掃地的雅興！看著這塊似大非大的“寶地，”我不經(jīng)倒吸了一口氣。愣了幾秒，我就拿起工具開始了我的工作——掃地。時間總是在你不經(jīng)意下飛速流逝，過了不知有多長時間，整個故居外圍被我們二十幾個“保潔工人”打掃得一塵不染。頓時，成就感油然而生！

當(dāng)然，學(xué)雷鋒不僅要做好事，還要有他那種精神。于是，我們踏進(jìn)了“悲鴻故居”的大門！

里面陳列著好多徐悲鴻的作品，其中令我感觸最大的就是奔馬圖。每匹駿馬都有各自的神態(tài)，栩栩如生。

第二篇：三毛悲(讀后感)

三毛悲（讀后感）2011年9月3日星期六

“一個與眾不同的女人，獨(dú)自走進(jìn)了撒哈拉沙漠，尋找生命的真善美；一個有靈魂的精怪，以千山萬水走遍的豪情，驚天泣地的愛情遭遇，引出了無數(shù)傳奇故事，為世人構(gòu)筑了一個有淚有血有笑的文字天國。”

“三毛豈僅是一個奇女子？三毛是山，倔強(qiáng)堅硬。三毛是水，漂流過海。三毛是畫，野有哉在。”

——序初識三毛，源于一本《稻草人手記》，于是，史無前例的，我愛上了那個擁有赤子之心的女性。誰人的心能無時無刻飛翔，誰竟把流浪詮釋的如此美麗？是她。一個被世人稱作“奇”，在我心中卻平凡如海的人。牛仔褲、T恤、麻花辮這一成不變的裝扮，她只不過是父母的愛女，荷西的妻子，優(yōu)秀的作者，表面如此，其內(nèi)心的高度已登上一個極峰，這個極峰，叫做信仰。讀她的故事，心中總有一片暖陽，用她的筆，穿梭在那如夢一般的個人世界里。

三毛說：“我們一步一步走下去，踏踏實實的去走。永不抗拒生命交給我們的重負(fù)，才是一個勇者。到了驀然回首的那一瞬間，生命必然給我們公平的答案和又一次乍喜的心情。”

其實你是一個那么熱愛生命的人。是的，此刻我迫切想把稱呼換成你。因為你的堅強(qiáng)勇敢，你的冒險流浪，都一次次牽動我的心跟隨著你的筆觸逃亡，我離你那么近，年輕的女孩啊，有誰能準(zhǔn)確地體會你到達(dá)沙哈拉大沙漠的心情，對于荷西的死，又有誰能了解你心中那深切疼痛和為人們留下難以泯滅的感動。雖然你曾說，出發(fā)總是美麗的，但你走遍非洲各地，居于加納利群島，穿梭于西班牙的那種熱情，何人能及！你對自由的向往和對自然的熱愛已超越生命。“我這一生，豁達(dá)、鮮明、坎坷，也幸福。我很滿意。”呵！這種幸福，僅僅持續(xù)了四十多年。死去，真地只是另一種開始嗎？軀體的死亡只是因為靈魂的遠(yuǎn)游嗎？魯迅曾說：“所謂悲劇，就是把喜劇打碎了給人看。”

于是，出現(xiàn)了一個叫馬中欣的人，一本《三毛真相》引起轟動。書中說：“三毛性格叛逆，說話隨心所欲，一生都在“表演”，三毛虛幻情結(jié)嚴(yán)重，精神分裂

并患憂郁癥。三毛為了虛榮心，嫁給了木訥少言的潛水工人荷西，并不像她描述的擁有美好愛情??”

“如果此夢在當(dāng)時破滅，心有的傷痛如何撕心”我仿佛看見一個受難的魂魄在慢慢長夜里癡想，等待黑夜過盡，黎明的到來。孤零零的品味寂寞的侵襲和病痛的咬噬。我不愿相信，不！我絕不相信血淋淋活生生的信仰瞬間倒塌。那留下的，是對生命的詮釋和全情的投入。人故去，空余香，何必考證，何必要掘棺問尸！

絕倫的記憶是永不消釋的，你站在風(fēng)中擺動。

讓清風(fēng)吹動你的長發(fā)牽引你的夢，不知不覺這紅塵的歷史已記起了你的笑容。

第一次，我為一個素不相識的作家寫文到深夜。

第一次，我為一個與眾不同的女人濕了眼眶。

作者：竇詩涵

第三篇：悲 ——《鄉(xiāng)村秋景》讀后感

悲 ——《鄉(xiāng)村秋景》讀后感 城北中學(xué) 張艷霞 冬天終于來了，冷氣凝駐在臉和脖頸的四周，形成了一圍寒帶；眼睛有點酸澀，一滴清淚從眼角輕輕滑落，如早晨晶瑩的露珠，渾然不覺，悲 ——《鄉(xiāng)村秋景》讀后感。周身被冷氣包裹，卻始終不能發(fā)現(xiàn)冷氣來自何方，不覺有點惶惶然。

讀完衛(wèi)國強(qiáng)老師的《鄉(xiāng)村秋景》，悲裹挾著我，讓我透不過氣來。悲從何處來？不知道；悲何時散去？也不知道，只是覺得這悲就像濃濃的霾一樣，懸浮于空中，縈繞于心間腦海，拂之不去，讓人感覺到心慌神亂；我想揮起拳頭砸碎它，卻砸在了飄飛的雞毛上，內(nèi)心窒悶而迷茫。

是誰制造了這場悲劇？李大媽嗎？下這樣的結(jié)論確實有點殘忍。李大媽年紀(jì)輕輕就開始守寡，受盡人間苦難，為了兒子能“有尊嚴(yán)”地做人，她放棄了自己的婚姻幸福。她勤勞能干，處處要強(qiáng)，人窮志不短，事事不讓別人小看，對兒子，她傾注了全部的愛——她，錯在何處？

兒子？兒子是非常孝順母親的，他知道母親將自己拉扯大不容易，凡事遷就著母親，只要母親高興，自己做什么都行；他對妻子也是疼愛有加，妻子即將生產(chǎn)，他急得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)；聽著妻子的呻吟，他心如刀絞——他，又錯在何處？

怪媳婦自己太懦弱？似乎有點牽強(qiáng)。她尊敬婆婆，盡管婆婆做事過分，她還是忍辱含屈，沒有頂撞婆婆一句；她也知道丈夫為難，從不對丈夫提過高的要求，更何況她臨產(chǎn)在即，早已自顧不暇……

那怪誰呢？

劊子手殺了人，我們可以義憤填膺，合力討伐，甚至報仇雪恨；罪犯殺了人，自有法律的制裁，同時他還要遭受到良心的譴責(zé)，受害者的靈魂至少可以得到些許慰藉。如果是自己的親人“殺”了人呢？因為迂腐的思想/a>，世俗的偏見，亦或是過人的“精明”——這將是怎樣的苦痛和窒悶啊！

讀完這個故事，我感觸很深：現(xiàn)實生活中，“李大媽”比比皆是，這反映了社會中為數(shù)不少的封建大家長的婆媳觀，讀后感《悲 ——《鄉(xiāng)村秋景》讀后感》。在“李大媽”們的眼中，婆婆和媳婦就像是自然界中的獅子老虎一樣，是前世的冤家，水火不容，所以，“李大媽”們就先入為主，先發(fā)制人。她們首先從話語氣勢上扳倒媳婦，營造一種“父為子綱”、“夫為妻綱”的封建大家庭的氛圍；再從生活中的大事小情上一步步壓制她，征服她，樹立婆婆的絕對權(quán)威。接著她再通過兒子進(jìn)一步實現(xiàn)對媳婦的控制，她不厭其煩，絮絮叨叨，將自己多年積累的人生經(jīng)驗通過生活實踐傳達(dá)給兒子，就像一只母虎交給幼子獵食一樣，她一次次地做著示范，遇到“幼虎”不愿意合作時，她就使出自己的殺手锏，她一遍遍地給兒子講述自己育兒的艱辛，生活的不易，以“不孝”來要挾兒子……軟硬兼施之下，兒子茫然無措，左右為難，他選擇了不作為，悲劇就這樣拉開了序幕。媳婦若知道反抗還行，若媳婦也這樣“孝順”，那悲劇就難以避免了。

天太冷了，臉頰周圍好像結(jié)了一層硬硬的痂，有點像冰凍葡萄；耳朵支愣在冷氣中，失去了知覺；寒氣從四面八方逼來，讓人覺得呼吸艱難。我趕緊跑回家，躲進(jìn)溫暖的暖氣房里，再出來時，我把自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實。

我們無法改變冬天的寒冷，或暫時走不出嚴(yán)冬，但我們可以躲避它，總不能硬生生地立在寒冬里將自己凍壞吧？！“李大媽”們是否也該改變一下自己，你們的“寒冷”不僅凍著了媳婦，也凍著了自己的兒子。我想，這不是你們的初衷吧！

第四篇：莎士比亞悲劇集讀后感

莎士比亞悲劇集讀后感

莎士比亞悲劇集里面包含了麥克白、哈姆雷特、羅密歐與朱麗葉、李爾王四部悲劇。

威廉·莎士比亞歐洲文藝復(fù)興時期最偉大的戲劇家和詩人。他的作品，使資產(chǎn)階級人文主義思想表現(xiàn)得最充分，藝術(shù)性也最高。

這四大故事寫的是各有千秋，平分秋色。但其中我最喜歡的就是羅密歐與朱麗葉。

羅密歐通過一次宴會認(rèn)識了朱麗葉并深深愛上了她，兩人兩情相情相悅。很快捷便結(jié)為了夫妻，可是后來兩人才知道他沒倆人所處的家族勢同水火。雖然他們知道了這些，但他們現(xiàn)在應(yīng)經(jīng)離不開對方了。在好心神父的幫助下，羅密歐逃出了城，不久帕里斯伯爵再次前來求婚。凱普萊特（也就是朱麗葉的父親）非常滿意，命令朱麗葉下星期四就結(jié)婚。

這神父給了朱麗葉一瓶藥說和了它之后就會昏迷二十四小時，昏迷的樣子就像死了一般。朱麗葉喝了之后，果然婚禮變成了葬禮，羅密歐以為朱麗葉真的死了，便在她的墳前服下了毒藥，醒來的朱麗葉悲痛欲絕，拔出了羅密歐的佩劍兩人死在了一起。

這個故事的結(jié)局很感人，我認(rèn)為人人應(yīng)給和平相處，不應(yīng)因為一點事就不死不休，要不是因為兩個家族的矛盾羅密歐與朱麗葉也不會雙雙死去，所以大家應(yīng)該和平相處，只有和平相處，世界才會更美好！

第五篇：《莎士比亞悲劇集》讀后感

《莎士比亞悲劇集》讀后感

原創(chuàng)： Evans

這一個月陶醉在莎士比亞的著作里，我想或許用“妙筆生花”都不足以稱贊他的寫作才能，在讀完的那一刻心中充滿無限的欽佩，對他的譯作者---朱生豪，同樣有說不出的崇拜，我想他一定對中西文化都有極高的造詣和了解才可以把作品翻譯的這樣完美，讀的時候幾乎沒有違和感，他把其他語言的作品按我們中國人的思維方式翻譯過來，還極具優(yōu)美、準(zhǔn)確、凝練、豐富，其中的有些成語我都不是很確定明白它的意思，他卻能夠兩方對照運(yùn)用的游刃有余，手上粘來一般，達(dá)到這樣的水平應(yīng)該是每個翻譯者夢寐以求的吧。

這本書里包括了莎士比亞的五個經(jīng)典悲劇劇本：《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》和《麥克白》，后四個是我們所熟知的西方“四大悲劇”,這里補(bǔ)充一下，中國古代傳說四大悲劇是牛郎織女、孟姜女、白蛇傳、梁山伯與祝英臺。

我覺得莎士比亞的作品有三大特點吧

1、無與倫比的語言，這在我讀第一個作品的時候就感受到了，其中羅密歐的高級情話肥而不膩，色而不淫，朱麗葉的回應(yīng)也毫不遜色，通常來說事物的描寫是枯燥乏味提不起讀者興趣的，但是讀莎士比亞的作品不會有這種感覺，因為他描寫的太美了，忍不住想多讀幾遍，記住、學(xué)習(xí)、模仿。還有就是他的用詞特別有表現(xiàn)力，穿透力，這樣他塑造的人物形象躍然紙上，在戲劇舞臺的表演上就會很有感染力。

“只怕盛筵易散，良會難逢。”

“我的慷慨像海一樣浩渺，我的愛情也像海一樣深沉；我給你的越多，我自己也越是富有，因為這兩者都是沒有窮盡的。”

“你這小小的身體里面，也有船，也有海，也有風(fēng)：因為你的眼睛就是海，永遠(yuǎn)有淚潮在那兒漲落，你的身體是一艘船，在這淚海上面航行：你的嘆氣是海上的狂風(fēng)；你的身體經(jīng)不起風(fēng)浪的吹打，是會在這洶涌的怒海中覆沒的。”

2.深入人心的人物角色，哈姆雷特這個人物應(yīng)該是久負(fù)盛名了，他本身的性格是抑郁深沉的類型，在得知父親被叔父謀害之后，裝瘋賣傻經(jīng)過一系列的心理斗爭與謀劃最終戰(zhàn)勝自己的怯懦和畏手畏腳為父報仇，同時也傷害了他曾經(jīng)深愛的女朋友奧菲利婭，對他的母親出言不遜，他偏執(zhí)的性格里也不乏對人生的深度思考和自己賦予的“扭轉(zhuǎn)乾坤”的責(zé)任感所在。《奧瑟羅》這個作品就有點意思了，()它有兩個主人公，像序言里作者寫的那樣，這個戲劇的藝術(shù)成功，不在于它塑造了一個叫奧瑟羅的“愚蠢的”被害之人，而多半在于一個叫伊阿古的“精彩的”害人者，伊阿古可能就是傳說中的“戲精”本人了，里里外外都是戲，在誰面前都在演戲，只有念旁白的時候才會出現(xiàn)他的本來面目，他琢磨透了每個人的性格了解每個人的欲望和要害借此利用他們錯位互害最終達(dá)成自己上位的目的，每個人都是他手中的棋子，他把壞人做到了極致沒有絲毫的仁愛之心，雖然最后他還是得到了應(yīng)有的懲罰，但是他的形象已經(jīng)深深地印在讀者的腦海里。《李爾王》里的埃德蒙和和伊阿古有很多相似之處，因為嫉妒心生怨恨，加害自己的親生父親和同父異母的哥哥又在兩個女后之間分別獻(xiàn)媚承諾達(dá)成自己的目的，就是他們能壞到讓你不可思議，恨得牙根癢癢，而主人公李爾王也為了自己當(dāng)初蒙蔽雙眼聽信讒言付出了慘重的代價，這些悲劇還有一個特點就是最后的結(jié)局都會歸于毀滅，無論好的還是壞的，壞的罪有應(yīng)得，好的實則令人痛惋。最后的麥克白，勇猛，骨子里善良但經(jīng)不住誘惑做了壞事心里惴惴不安然后一錯再錯最終走向自我滅亡，看這個故事總有一種看今年流行的貪官大劇《人民的名義》的感覺

3.經(jīng)典人物形象背后滲透的是人性的悲哀，就像我們常聽到的那句話“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,經(jīng)典之所以為經(jīng)典是因為它所蘊(yùn)含的精神實質(zhì)是人類共有的，跨時代的，每個人都能從它塑造的人物上找到自己的影子，每個時代都有它相對應(yīng)的表現(xiàn)形式，哈姆雷特多半是思想上的巨人行動上的矮人，這也多半是知識分子的特點，奧瑟羅被利用是因為他輕信多疑，李爾王落此下場是因為他耳根子軟喜歡聽好聽的，被甜言蜜語蒙蔽雙眼卻不知忠言逆耳，麥克白更是因為經(jīng)不住權(quán)利的誘惑而忘本，仔細(xì)看這些特點其實每個人身上或多或少都有，我們能做的只是把它控制在一定的范圍內(nèi)，不至于釀成不可收拾的悲劇。

摘抄

《哈姆雷特》

“傾聽每一個人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你自己的看法；接納每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。尤其要緊的，你必須對你自己忠實；正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實，才不會對別人欺詐”

“世上的事情本來沒有善惡，都是各人的思想把它們分別出來的”

“人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長”

“生存還是毀滅，這是一個值得考慮的問題”

“重重的顧慮使我們?nèi)兂闪伺撤颍瑳Q心的熾熱的光彩，被審慎的思維蓋上了一層灰色，偉大的事業(yè)在這一種考慮之下，也會逆流而退，失去了行動的意義。”

“真正的偉大不是輕舉妄動，而是在榮譽(yù)遭遇危險的時候，即使為了一根稻桿之微，也要慷慨力爭”

“有時候一時的孟浪，往往反而可以做出一些為我們的深謀密慮所做不成功的事”

“我的言語高高飛起，我的思想滯留地下：沒有思想的語言永遠(yuǎn)不會上升天界”

《奧瑟羅》

“要是在我們的生命之中，理智和情欲不能保持平衡，我們血肉的邪心就會引導(dǎo)我們到一個荒唐的結(jié)局：可是我們有的是理智，可以沖淡我們的熱情；肉體的刺激和奔放的淫欲”

“她生的水靈，卻不驕傲：口齒伶俐，卻不吵鬧；心想事成，缺啥都不要；受了惡氣，本可出氣，自己卻先消了不平之氣，明白事理，端莊穩(wěn)重，吃著鱈魚頭，不思鮭魚尾；腦筋轉(zhuǎn)得快，嘴巴卻閉得牢；有人尾隨，頭也不回”

“"多疑的人不是因為有了什么理由而嫉妒，只是為了嫉妒而嫉妒，那是一個憑空而來、自生自長的怪物”

《李爾王》

“這年頭傻瓜已不吃香，聰明人個個變了蠢豬，頂著個頭沒有思想，做起事來稀里糊涂”

“一個最悲苦、最卑賤、最為命運(yùn)所屈辱的人，可以永遠(yuǎn)抱著希望而無所畏懼”

“我沒有路，所以不需要眼睛：當(dāng)我能夠看見的時候，我曾失足顛仆。往往我們可以看到，因為有所恃而失之于大意缺陷卻能對我們有益”

“當(dāng)我們能說‘這是最不幸的事’的時候，那還不是最不幸的’”

“瘋子帶領(lǐng)瞎子走路，本來就是這時代的病態(tài)”

“你的眼皮重了，你的錢袋輕了，可是你卻看見這世界的人情如何”

然后我想簡單介紹一下戲劇這個體裁，這也是我第一次真正意義上接觸戲劇，感覺真的很棒，每個戲劇之前他都有列好故事情節(jié)的人物關(guān)系，西方文學(xué)的人名很長而且人物關(guān)系復(fù)雜，戲劇很好的解決了這一難題，故事情節(jié)可讀性很強(qiáng)，有趣凝練不拖沓情節(jié)完整人物鮮明，之前看我們學(xué)校表演的話劇也感覺很不錯，這為我們陶冶情操了解文學(xué)又打開了一扇窗。

有關(guān)戲劇的文學(xué)常識

戲劇是由演員扮演角色，在舞臺上當(dāng)眾表演故事情節(jié)的一種藝術(shù)。戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，她借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)手段塑造舞臺藝術(shù)形象，揭示社會矛盾，反映現(xiàn)實生活。

特征

第一、更典型、更集中地表現(xiàn)社會生活的沖突和斗爭。

第二、故事情節(jié)發(fā)生的時間和地點往往很集中，登場人物也有一定數(shù)量的限制。

第三，人物性格和故事情節(jié)主要是通過登場人物的語言來表現(xiàn)。

第四，故事情節(jié)的發(fā)展往往分幕分場

戲劇語言包括臺詞（即人物語言）和舞臺說明。

戲劇分類

1）按表現(xiàn)形式分：話劇（如《雷雨》）、歌劇（如《白毛女》）、舞劇（如《絲路花雨》）、啞劇等；

2）按劇情繁簡和結(jié)構(gòu)分：獨(dú)幕劇、多幕劇（如《雷雨》）；

3）按題材所反映的時代分：歷史劇（如《屈原》）、現(xiàn)代劇（如《雷雨》）；

4）按矛盾沖突的性質(zhì)分：悲劇（如《屈原》）、喜劇（如《威尼斯商人》）、正劇（如《白毛女》

5）按演出場合分：舞臺劇、廣播劇、電視劇等。

作者

莎士比亞 文藝復(fù)興時期英國戲劇家、詩人