第一篇：海盜船驚魂的周記

晚上，我們蕩悠到了兒童公園，一眼望見了那讓人畏懼的海盜船，它像秋千一樣蕩來蕩去，從里面時不時傳出幾聲尖叫聲。

我嚇得不輕，很刺激的樣子，但聽他們下來說好玩，還是想嘗試一下。“媽媽，你坐過嗎?”“坐過?！薄皣樔藛?”“不嚇人?！薄澳氵€敢不敢坐?”“敢?！薄澳俏覀冏淮伟??”“哦?！庇谑牵覀儽阗I了兩張10元錢的票，忐忑不安地坐了上去。

隨著“滴滴”兩聲，海盜船開始晃動起來。媽媽丟掉之前的云淡風輕，和我一起心提到了嗓子眼兒。不過一會兒，海盜船開始劇烈搖晃起來，到了垂直的境界。從上往下沖時，我的腳使勁蹬著，全身緊繃，完全麻木，尖叫聲不絕于耳。

我實在是吃不消了，旁邊的媽媽也是欲哭無淚，看她還敢說大話?!

尖叫聲此起彼伏，媽媽對站在旁邊偷笑的工作人員不迭地大聲喊：“停!停!”終于，下來了!

這次，可真是糗大了!我們才坐了三分之一的時間呢!哎!浪費了20元錢呢!現在回想起來還膽戰心驚。我向天發誓：我—再—也—不—坐—海—盜—船—啦!

第二篇：電影驚魂記影評

電影《驚魂記》影評

電影《驚魂記》是一部很老的片子，差不多走過了半個世紀的時間。但放在當下來看，仍是一部經典的充滿懸念的，充分打著懸疑大師希區柯克烙印的這樣一部優秀的恐怖懸疑驚悚片。有人說電影《驚魂記》是希區柯克最成功的一部片子，也有人對此部影片給予了極高的評價。

有幸在吳迪老師的影片鑒賞分析課上看過之后，發現此部影片確實不錯，影片從頭至尾都沒有一點想要逃課的意思，而是很想耐心的坐著把它看完，特別特別想知道影片最后發生的結果，最后一個包袱，最后一個懸念是怎么解決的。整部影片的結構脈絡清晰，節奏緊湊，引人入勝。在當今這么一個快節奏的大時代背景下，人們都變得十分的浮躁，輕浮。根本就沒有那個耐心，也靜不下心來觀看一部時長往往在100來分鐘的大片。我們的電影世界，更是魚龍混雜，其中每年當然不乏優秀的影片，但是垃圾片更是以幾何數字充斥著我們的的電影市場和我們的生活。往往我們觀看一部片子時，都會選擇快進看個大概，覺得好看才會去試著嘗試下。鄙人一般比較青睞于那些好萊塢的大制作，國內很喜歡馮小剛的“馮”式幽默。我覺得那些中國式的幽默是外國人所學不來的。相信很多人跟我一樣，都是沖著那些“美式”的好萊塢的大電影走進全國各大影院的。其實也不用去刻意的貶低那些好萊塢大片，它們帶來了票房推動了電影的發展，帶動了百姓的就業，拉動了中華人民共和國的經濟。何樂而不為呢？！再則，不得不承認的是，中國的電影和外國先進發達國家還是存在著很大差距的。特別是和代表著世界最先進技術的國家，美國比。看過美國好萊塢派拉蒙公司所制作的電影《變形金剛》后，我深刻的意識到，中國電影與好萊塢不是相差著中國樂天派所謂的20年的距離，根本就是指日“無”待，遙遙無期。

我們再反過頭來，看看《驚魂記》一部優秀影片所具有的電影元素和哪些電影品質？！一部優秀的故事片，如果你不是被它的肉欲橫流，激情纏綿，或者被它的大投資大制作大場面大明星，又或者你也不是被它的高超的特效技術所吸引。然而你還能滿懷期待的充滿好奇的把它看完！我覺得它就是一部非常非常成功的影片。

其實電影《驚魂記》的故事很簡單，但內容有點復雜，敘事的結構也十分精妙。本片設置了兩條主線，貫穿全場。一條主線是故事片的女主角珍妮特·利，將老板的4萬美金盜走后，來到了路邊的貝茲汽車旅館，便決定留下過夜，在她洗浴時被恐怖殺害。故事的另一條主線是女主角珍妮特·利失蹤后，她的姐姐和他男友四處尋找她的蹤跡，最后也住了貝茲旅館，在他們的重重調查下。事情終于蹤相大白。與觀眾的互動是影片成功的重要因素，留給觀眾的不小的想象空間，讓觀眾有時間去整理線索，在腦中回放，將懸疑片推向最高峰。

第三篇：電梯驚魂記400字

電梯驚魂記400字

電梯驚魂記400字

你聽說過電梯驚魂嗎？前幾天我就經歷了一次。

7月29日早晨，爸爸帶我在天津的一個酒店吃早飯。我吃完飯后，去十二樓的房間拿東西，爸爸在一樓大廳里等我。拿上東西走進電梯里，電梯下降過程中突然一陣搖晃，我一抬頭看到電梯里顯示樓層為F。我想：F層是幾樓呢？不會是到地下室了吧？等了好大一會電梯門還不開，我就意識到可能是電梯出故障了。我心里一陣慌亂，電梯里只有我一個人，怎么辦？我突然想到了電視上的逃生常識，開始鎮靜下來，尋找電梯里的報警裝置，我看到了樓層數字的上方有一個警鈴和電話標志，毫不猶豫地按下了警鈴。等了大概五分鐘左右，這五分鐘平時很快就過去了，在悶熱的電梯里好象過了一個小時似的。這時，外面有人說話了，我的心情才稍微好一些。突然電梯門開了一個縫。不看不知道，一看下一跳，原來電梯停在九樓和十樓之間，離十樓地板有將近四十厘米的距離，幸好我可以邁上去。我趕緊鉆出電梯，向維修電梯的叔叔說了聲謝謝就準備下樓。爸爸還在樓下等我呢，說不定該著急了。怎么下樓呢？我猶豫了一下。雖然還有一部電梯在正常運行，但“一年被蛇咬，十年怕井繩”，我決定不坐電梯了，從旁邊的樓梯走下去。邊走我邊想，今天真倒霉，電視里的事情怎么發生到我身上了呢？

終于到一樓大廳了，爸爸已經等著急啦，不停地向樓上房間里打電話，看到我從樓梯里出來了，忙問我干什么去了？我把剛才的事情說了一遍，爸爸說我處理的非常正確，吃一塹長一智，以后遇到類似的事情就會有經驗了。我也感覺到這真是一次難得的成長經歷。

第四篇：驚魂記影評

《驚魂記》影評

電影《驚魂記》是一部很老的片子，差不多走過了半個世紀的時間。但放在 當下來看，仍是一部經典的充滿懸念的，充分打著懸疑大師希區柯克烙印的這樣 一部優秀的恐怖懸疑驚悚片。

《驚魂記》是現代西方恐怖電影的開山之作，每一個畫面都有懸念感卻又讓觀眾猜不到結局使故事一波三折，除此之外，這部電影也許是西方世界最早開始將心理學引入驚悚電影的一部巨作，讓人在欣賞他的影視藝術的同時，也讓人在思考著人性。

這部電影講述的是一個關于有精神分裂的青年的事情。故事以一個攜公款逃 跑的金發女郎在郊外的小旅館失蹤而展開，繼而偵探的失蹤等等。接踵而來的是 傳說中的母親跟兒子的對話，陰森的破舊別墅，永遠空著的 12 間房間以及裝滿 各種動物標本的房間，無一不預示著這個小旅館以及旅館經理無法言語的恐怖。而當調查的慢慢深入，到最后才發現真相原來令人震撼，如此的讓人深思。

1、劇情懸念，一波三折，讓人猜不到結局。從一開始，導演就給了觀眾一個幌子——攜公款逃跑的金發女郎，繼而在半 路上她遇到的那個警察，讓人們誤以為所謂的 “驚魂” 是在這兩者身上所發生的，一切似乎在按照著常理進行著，而正當觀眾在思考，這兩人的故事會怎樣發展下 去的時候，中間突然畫風一轉，一場“警察抓小偷”的故事突然戛然而止，停落 在了一件荒郊的小旅館，一間看似平常的小旅館，一個看似溫文爾雅的旅店小老 板，卻將整個影片的慢慢推向了高潮部分，繼而就是金發女郎很平常的一些行為，住宿，跟老板聊天，洗澡，等等，而就是隨著她的一些正常的行為，故事最大的 懸念也在慢慢的展開，由一開始聽到旅店老板母親的講話，到他們倆談論到老板 的母親，一直到最后，所謂的是旅店老板的母親因不滿他兒子對女郎有好感而殺 害她，都讓故事有一波三折之感，讓人們在懷疑旅店老板是不是有精神分裂的同時，又懷疑他的母親才是精神分裂。而隨著后來金發女郎的姐姐的調查下，觀眾 又知道旅店老板的母親在 10 多年前就死去的消息時，觀眾又將注意力轉移到了 旅店老板的身上，但是答案依舊不得而知，當他們接著往下調查的時候金發女郎 的姐姐進入了旅店老板的家中，因為劇中的人認為在家里的是一位老太太，沒什么大危險，但是作為觀眾的我們卻知道其實最危險的是所謂的那個“母親”，但劇中的人卻不知道，導演就是運用觀眾的這種心理把整個劇情的緊張氣氛達到了最高，也是懸念即將揭開時的那種激動而又不言而喻的恐懼感加深，而這樣的劇情設置是一波三折，每一刻、每一處懸念都能牢牢的抓住觀眾的注意力，讓人們 在最后才能知曉答案，對這部電影欲罷而不能。通過層層深入的方式來揭 露人性的丑陋，同時旅店老板也代表一個被早期工業化和蒙昧舊世紀兩相撕扯的 幽靈世界，讓人們看到人性的黑暗的一面，引的人面去深思。

2、視聽語言的運用，讓人們欲罷不能。這部電影除了它劇情設置的精彩，通過多重懸念來表現劇中人扭曲的心理以 及活動以外，最精彩的還在于它所運用的影視藝術，在希區柯克的作品中蒙太奇 的手法運用的非常多，在《驚魂記》中最具有特點的一個蒙太奇片段就是金發女 郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的“母親”殺害那一段中就運用了大量 的蒙太奇，例如當金發女郎在淋浴時，鏡頭就用水平的角度來拍攝，然后移動到 仰視的角度來表現水的方向打在她的身上，突顯出她獨自一人渾然忘我的情景，從而為后面的浴室門突

然被打開的那一瞬間作比較，讓觀眾的心一下子被提了起 來，達到吸引觀眾注意力的目的。而后面浴室門突然被打開攝影機就采用逆光的 光線，對那一把刀進行了一個大的特寫，接著又從金發女郎的角度又拍攝到塑料 布后面的人影，預示著金發女郎接下來會被謀殺的命運，其次，當謀殺真正開始 的時候并沒有用采用中景、小全景來作為對整個謀殺過程的闡述，而是被拆解成 很多的畫面，一直在動刀動作以及金發女郎的驚吼中來回的做特寫，最后結束在 血水流向出水口的大特寫畫面中，雖然整個電影采用的是黑白灰三色，但是這一 組鏡頭的運用依舊能讓人們想像的到殘忍、血腥的場面。導演用了七十多個短鏡頭將時間徹底分解開來，從不同的角度和側面的特寫 來分解這場刺殺，讓本沒有接觸到女演員的刀子在這里有了真實的被刺進去的感覺，讓人們產生空間的錯覺，讓恐懼大大的延伸和擴展，也讓人們的心隨著這一 系列的動作來回起伏波動，既設置了懸念又起到了“驚魂”的作用。其次在他的電影中偷窺鏡頭的運用也非常的多，在《驚魂記》中，電影的第 一個鏡頭就是橫搖過一個燥熱而且枯燥的午后的城市全景，然后慢慢的將畫面縮 小，將鏡頭推進一扇半掩的窗戶內，以第三者的視角來窺視窗內發生的一切，讓 觀眾不自覺的成為了偷窺者的身份，而在故事即將接近尾聲的時候，導演也運用 了偷窺的手法，從俯視的角度來拍攝，旅店老板抱著他母親尸體到地下室時的景 象，沒有正面的特寫，僅僅從一個偷窺者的角度就恰到好處的在這個地方設置了 一個懸念，讓觀眾想猜卻猜不到。在影片的尾聲，導演將鏡頭切入了在審訊室中的他，用正面中景的鏡頭 再退成近景的鏡頭使觀眾再次直面男主人公分裂的人格，從而為整個電影畫上了 句號。從希區柯克的這些手法與鏡頭的交接連貫中，使觀眾可以帶著疑問去觀賞這 部電影，從簡單的猜測誰是殺人兇手到知道真相之后對人性的思考，對整個世界 的現狀的觀察——是什么導致人們的人性的黑暗、人格的分裂與扭曲，而男主人 公人性的扭曲是否也有一點點反映在了自己的身上，這也是我們所值得思考的問題。

3、心理的扭曲電影 《驚魂記》 中有很多地方都暗示著男主人公心理的扭曲與對人格的分裂，例如在那位金發女郎剛來到旅館時，男主人公對她有一點心動，而當男主人公回 到自己所住的那棟房子的時候，這時所謂的“母親”出現了，她要出來阻止兒子 接近別的女子，其實也就是男主人公因為迷戀母親而殺害了母親之后自己心里的 所延伸出來的罪惡感使得當他有心動的女子的時候，他身體中所謂的母親也因嫉 妒而不要他靠近別的女子，也是相當于他自己在壓制著自己不離開母親，同時也 不讓母親離開他，也是一種戀母情結的表現，而正是有了這種過于戀母的心理，才使得男主人公殺死了他的母親和母親的情人，從而使他的心理有了嚴重的罪惡 感之后分裂出來了一個母親的人格繼續來愛自己。另一層次上，希區柯克在電影中表現出了，自我、本我、超我三種人格，其 實在影片中多次放出了男主人公的那棟房子，那棟房子一共有三層，地下室放置 的是母親的尸體，也就是主人公本我的表現，而第二層是坐在窗邊的“母親”是 主人公自我的表現起著監督主人公的作用，而第三層則是超我的表現，二者相互 壓制著，不讓自己來逃脫。一直受限制于母親的壓制與監督之中，這種分裂出來 的陰影人格，也就是人性深處邪惡而受抑制的一重人格的釋放。雖然希區柯克的電影雖然沒有什么大的投資成本，卻收獲了大量的收益，并 且深受觀眾的歡迎，直到現在都是一部經典之作，它的成功不僅在于它外在的拍 攝技術，更在于在內在有深意去探索、去挖掘，讓人們在欣賞的同時能夠震撼心靈、去思索問題。

第五篇：《圣誕夜驚魂》

《圣誕夜驚魂 》

《圣誕夜驚魂》是一部美國動畫片，故事講述的是一個叫萬圣鎮的地方，各種鬼怪綁架了圣誕老人的奇幻故事。由亨利·塞利克擔任導演，丹尼·艾夫曼、凱瑟琳·歐·哈拉等擔任配音。

中文名： 圣誕夜驚魂

外文名： The Nightmare Before Christmas 其它譯名： 怪誕城之夜

制片地區： 美國

導演： Henry Selick

編?。?Caroline Thompson/Tim Burton等

類型： 動畫，奇幻，家庭，歌舞

主演： Danny Elfman，Chris Sarandon，Catherine O，Hara，William Hickey 片長： 76 min

上映時間： 1993-10-29 色彩： 彩色

語言： 英語

二、劇情介紹

故事發生在陰暗灰冷的萬圣鎮，那里住著各種各樣的鬼怪，他們唯一的任務就是為每年一度的萬圣節作準備。瘦高個子的骷髏人——南瓜王子杰克深受怪物的愛戴，但是卻沒有人知道他內心的痛苦，他有著詩人般憂郁浪漫的情懷，渴望著不同于萬圣村邪惡的生活。

當杰克無意在樹林的深處發現了一些大樹，樹干上雕刻著奇怪的門。他被其中一扇刻有圣誕樹的門深深吸引了，好奇之下，他打開了這扇神奇的門，結果一下子墜入到了另一個潔白的冰雪世界——圣誕鎮，鎮上明亮的燈光和斑斕的色彩使杰克驚奇不已，而鎮上那種歡樂的氣氛更讓杰克心馳神往。為了體會圣誕節，他綁架了圣誕老人，并按照圣誕節的規矩生產“禮物”。

杰克有著美好的愿望——要給人們帶來歡樂，但是他手下的妖怪卻只會生產各式各樣嚇人的玩具，他們一心以為這是偉大的杰克想出的又一個“整人計劃”，于是圣誕節還是變成了萬圣節，人們從孩子的驚叫聲中醒來，他們將穿著圣誕老人衣服正滿心歡喜地駕著鹿車飛過天空的杰克一炮轟了下來。

最終，杰克意識到了自己的錯誤，并從怪物烏基布基的手里拯救了圣誕老人，讓圣誕老人重新帶給人們一個快樂的圣誕節，來挽救自己的過錯。同時，他也找到了理解自己的紅顏知己——玩偶小姐莎莉。

三、精彩影評：

這是好萊塢第一部全長度的模型動畫。影片古怪風趣，略帶恐怖色彩，采用百老匯歌劇，配合陰沉的畫面，呈現出蒂姆·伯頓式的黑色喜劇風格。本片全由陶土模型拍攝而成，為了配合劇中人物各種動作、表情，工作人員制作了上千各式各樣模型，光是主角 Jack 就有 400 多個模型頭！本片拍攝采一個畫面一個畫面定態拍攝，連續播放宛如活動般，因此也被稱為“動畫”的一種。但是這種動畫拍攝非常耗時，往往五秒鐘的畫面要花去三個工作天才能完成，因此《圣誕夜驚魂》純熟的技巧、流暢的劇情更屬個中佳作！

除去制作模型復雜的工序，我們可以在影片中辨認出布景和人物造型細微的紋理，配合不同方位的燈光的打射，角色一根根毛發清晰可見。在鏡頭的運用上，影片也呈現出經典恐怖片的氛圍和幻想童話相結合的古怪風格，完美演示蒂姆伯頓對影片獨特的構思。該片因此獲得W斯卡最佳視覺效果提名。

該片是對圣誕節這樣一個傳統節日睿智的諷刺。故事里面，萬圣節城的領導者杰克接管圣誕節，好心為人們制造歡樂，他按照圣誕節的傳統分發里禮物——各種怪異的可怕玩具，卻引起人們的極大恐慌——一個一個有趣而美麗的玩笑。雖然該片沒有任何傳統圣誕題材中的白雪和許愿襪，《圣誕夜驚魂》獨樹一幟，被喻為是一場人類幻想的狂歡會，