第一篇：分類對聯(lián)

對聯(lián)分類

(一)春聯(lián)：

1、一元復(fù)始;萬象更新。

2、歲歲平安日;年年如意春。

3、山河添秀色;大地浴春輝。

4、又是一年芳草綠;依然十里杏花紅。

5、爆竹聲聲辭舊歲歲歲賀佳節(jié);瑞雪飄飄迎新年年年慶元春。

(二)婚聯(lián)：

1、百年恩愛雙心結(jié);千里姻緣一線牽。

2、在地在天，比肩比翼;如花如月，長好長圓。

(三)壽聯(lián)：

1、五十歲聯(lián)：已過一萬八千日;應(yīng)知四十九年非。

2、五十五歲聯(lián)：五五生涯，原為一瞬;千千心結(jié)，都系兩行。

3、八十歲聯(lián)：臨風(fēng)曾閱八千歲;對酒須傾三百杯。

(四)挽聯(lián)：

此日漫揮天下淚;有公足壯海軍威。(光緒皇帝挽鄧世昌)

十載奏雙簧，無詞今后難成曲;數(shù)人弱一個，教我如何不想他。(音樂家趙元任挽劉半農(nóng)聯(lián))

詩吟馬背，公是射雕手;愛遺寰中，我懷上壽人。(挽劉工天老人)

(五)名勝古跡聯(lián)：

名勝古跡配上好對聯(lián)，可以使自然之美與藝術(shù)之美交相輝映，使名勝古跡更加壯美、高雅。可使人們對名勝古跡景點的文化背景，歷史沿革的了解、欣賞起到畫龍點睛的功用。更可推動旅游文化事業(yè)的興旺發(fā)展，為當?shù)貛砜捎^的社會效益和經(jīng)濟效益。

四面荷花三面柳;一堀山色半城湖。

(濟南大明湖聯(lián))

擱筆題詩，兩人千古;臨江吞漢，三楚一樓。(黃鶴樓)

江水東流，淘盡了千古英雄兒女;石城西峙，依舊是六朝煙雨樓臺。(莫愁湖)

銀漢無聲，誰持寶劍分明月;蒼生有愿，齊待惠風(fēng)歌慶云。(南京文德橋半邊月)

門外樓頭，遺六朝舊夢;胸中眼底，展千里新顏。(南京胭脂井)

青山有幸埋忠骨;白鐵無辜鑄侫臣。(西湖岳飛墓)

長嘯一聲，山鳴谷應(yīng);舉頭四望，海闊天空。(江蘇南通狼山支云塔聯(lián))

四面湖山來眼底;萬家憂樂到心頭。

(岳陽樓)

數(shù)點梅花亡國淚;二分明月老臣心。

(揚州史可法墓)

(六)嵌名聯(lián)：

從第一字到第七字分別為鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足。另有魁斗、碎錦、雙鉤等多種嵌法。

下聯(lián)為雙鉤：

柯亭笛繞花中隱;軍料場崩雪里雷。(江蘇京劇院柯軍、龔隱雷)

以下聯(lián)均為鳳頂格：

緣定三生，與君攜手;橋聯(lián)二姓，許我同心。(繡球公園緣橋)

鼓響應(yīng)天，喜大江萬里春潮涌;樓觀震旦，迎新紀一輪曉日升。(南京鼓樓公園)夕陽朝日同輝耀;佳氣清風(fēng)自去來。(總統(tǒng)府夕佳樓)媚骨不生，一掬丹心一掬血;香魂何在，半縈碧水半縈樓。(李香君媚香樓)(七)商業(yè)應(yīng)用聯(lián)(行業(yè)朕)：

君心似我心，萬里聞音，親情歡悅;商場如戰(zhàn)場，一機在手，勝券穩(wěn)操。(手機)炰鳳烹龍，毋需煙火;省心蓄力，再創(chuàng)輝煌。

(微波爐)隨我轉(zhuǎn)乾坤，靜中更凈;使君省心力，優(yōu)上無憂。(洗衣機)雖為毫末技藝;卻是頂上功夫。

磨礪以須，問天下頭顱幾許;及鋒而試，看老夫手段如何。(理發(fā)店)

人心無算處;國手有輸時。

(棋藝館)

勸君更盡一杯酒;與爾同消萬古愁。(酒店)

欲把西湖比西子;從來佳茗似佳人。

(茶館)

但愿世間人無病;何愁架上藥生塵。(藥店)

由此登堂入室;任君步月凌云。(鞋店)

腕引時辰十二;胸藏星斗萬千。

(鐘表店)

胸中存灼見;眼底辨秋毫。

(眼鏡店)

不愁明月盡;自有夜珠來。

(燈具店)

利潤之薄，不能再減;皮毛之厚，無以復(fù)加。

藏古今學(xué)術(shù);聚天地精華。

(書店)

及鋒而試;唯利是圖。

(刀剪店)

(八)高考試卷中的對聯(lián)

XX年全國高考語文試卷中的對聯(lián)題：

出句:掃千年舊習(xí)，參考答案:樹一代新風(fēng)。

出句:冬去春來千條楊柳迎風(fēng)綠，參考答案:民安國泰萬里河山映日紅。

(皮貨店)

出句:春暉盈大地，參考答案:正氣滿乾坤。

出句:科學(xué)能致富，參考答案:勤勞可興家。

出句:國興旺家興旺國家興旺，參考答案:老平安少平安老少平安。

第二篇：對聯(lián)分類

應(yīng)用聯(lián)是指有較強針對性的對聯(lián)。它可以再分為專用于慶祝春節(jié)的春聯(lián)，用于某一具體事項的對聯(lián)如挽聯(lián)、壽聯(lián)、婚聯(lián)、喜聯(lián)、行業(yè)聯(lián)等。還可分為人們在各種交往中所用的交際聯(lián)。總之從時間、空間的使用范圍看，對聯(lián)的分法如下表所示：對聯(lián)

1.實用聯(lián)——春聯(lián)

2.專用聯(lián)——挽聯(lián)，壽聯(lián)，婚聯(lián)，喜聯(lián)，行業(yè)聯(lián)，座右銘聯(lián)等

3.交際聯(lián)

——贈聯(lián)，題答聯(lián)

２.裝飾聯(lián)

(二)按寫作方法和上下聯(lián)的關(guān)系分

按上下聯(lián)在內(nèi)容上的關(guān)系分，對聯(lián)可分為三種，即正對，反對，流水對三種。

1.正對

指對聯(lián)上下兩聯(lián)的內(nèi)容相關(guān)或相似，從不同的角度說明大致相同的道理。如：

墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。

一派春光明四海，萬枝桃李艷三江。

大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。

夫婦共譜勞動曲，男女同謳致富歌。

2.反對

指上下聯(lián)內(nèi)容相反，對比鮮明，這種對聯(lián)往往從正反兩面來說明同一個問題，在對比中突出表達效果。如：

青山有幸埋忠骨，白鐵無幸鑄佞臣。

莫忘當年創(chuàng)業(yè)苦，春看今朝生活甜。

又如：

橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

鋪張浪費損家害國，勤儉節(jié)約積少成多。

3.流水對

也叫串對，指一個意思分兩句說，兩句合起來是一個整體，上下聯(lián)有承接假設(shè)、遞進、因果、條件等關(guān)系。如：

江河無止終而為海

桃李不言下自成溪

又如：

但使人家有遺愛

曾將詩句結(jié)風(fēng)流

(三)從形式字數(shù)上分

以對聯(lián)的字數(shù)來劃分的話，對聯(lián)可分為四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)、八字聯(lián)、九字聯(lián)、幾十字聯(lián)、幾百字的長聯(lián)等。如：

晝夜不舍；天地同流。——太原番祠難老泉聯(lián)

峭石千重立，藤蘿百道開。——五臺山望海峽聯(lián)

泉自幾時冷起，峰從何處飛來。——杭州飛來峰，董其昌聯(lián)

漓江酒綠招涼去，常侍詩清賞雨來。

——桂林疊彩山“元常侍清賞處”

桃李增華坐帳無鶴；

琴書作伴支床有龜。

——周恩來祝馬寅初六十壽聯(lián)，時馬被國民黨囚于貴州息峰集中營

紅花并蒂同朝陽比艷；

紫燕同飛向浩宇高歌。

——婚聯(lián)

君不見為人百歲誰不死；

意難平行世一時志未酬。

——挽聯(lián)秦皇安在哉，萬里長城筑怨；

姜女未亡也。千秋片石銘貞。

——文天詳題孟姜女廟聯(lián)

殷干酷刊，宋岳枉戮，臣本無恨，君亦何尤，當效正學(xué)先生，啟口問成王安在？

漢室黨錮，晉代清談，振古無斯，于今為烈，恰如子胥相國，懸晴看越寇飛來。

——康有為挽戊戌變法死難諸君

五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空洞無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)兀季Y些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。

數(shù)千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習(xí)樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕輕霜。

——清，孫髯撰昆明滇池大觀樓聯(lián)

第三篇：對聯(lián)分類

對聯(lián)分類2007-01-18 23:36 1 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法

對聯(lián)的分類

清朝梁章鉅的《楹聯(lián)叢話》、《楹聯(lián)續(xù)話》、《楹聯(lián)三話》把對聯(lián)分成十個門類，即故事、應(yīng)制、廟寺、廨宇、勝跡、格言、佳話、挽詞、集句、雜綴。民國年間出版的《楹聯(lián)集成》將對聯(lián)分成二十個類別，即慶賀、哀挽、廨宇、學(xué)校、商業(yè)、會館、祠廟、寺院、劇場、第宅、園墅、歲時、名勝、投贈、香艷、集字、集句、滑稽、白話、雜俎。這兩種分類方法都是以實用范圍來劃分的，但后者比前者類別分得更細。如果按對聯(lián)的文字結(jié)構(gòu)、修辭技巧、邏輯關(guān)系來分類，就有四、五十種。例如：

1．對偶形式：言對、事對、正對、反對、工對、寬對、流水對、回文對、頂針對等。

2．修辭手法：比喻、夸張、反詰、雙關(guān)、設(shè)問、諧音。

3．用字技巧：嵌字、隱字、復(fù)字、疊字、偏旁、析字、拆字、數(shù)字等。

4．邏輯結(jié)構(gòu)：并列、轉(zhuǎn)折、選擇、因果。

隨著社會的發(fā)展、文化的進一步發(fā)達，對聯(lián)的科目將會更多，更為齊全和完善。

對聯(lián)的規(guī)范與創(chuàng)作

顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字數(shù)必須相等，內(nèi)容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來，兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。對聯(lián)學(xué)科是一門綜合性學(xué)科，內(nèi)容復(fù)雜，形式多樣，對仗、平仄亦要求嚴格，本書將根據(jù)對聯(lián)的規(guī)范，講述與解析創(chuàng)作方法，供學(xué)撰聯(lián)者參考。

竊國大盜袁世凱，在攫得辛亥革命勝利果實后，做起了他的皇帝夢，但還沒有等到袍笏登場，就一命嗚呼了。他死后有人送了他一副挽聯(lián)，聯(lián)曰：

袁世凱千古； 中國人民萬歲。

從字面上看，這副聯(lián)并沒有什么惡意，但仔細一讀，上聯(lián)為五字，下聯(lián)為六字，這副挽聯(lián)對不起來呀！有一個執(zhí)事者看出了其中端倪，他暗暗對喪主說：這副挽聯(lián)用意不善，是說我們袁公對不起人民啊！

這則小故事說明了對聯(lián)的上下聯(lián)字數(shù)一定要相等。對聯(lián)一般都是豎寫，上聯(lián)末字(仄聲)貼在右邊(上手)，下聯(lián)末字(平聲)貼在左邊(下手)。

對聯(lián)的對仗，雖然與詩有相同之處，但它比詩要求更嚴。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內(nèi)容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來撰寫。不過在實用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應(yīng)用。

三、漢語四聲與對聯(lián)

對聯(lián)的平仄規(guī)律，與詩基本相同，一殷套用詩的一三五不論，二四六分明的基本法則。

如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內(nèi)容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴格規(guī)定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱這種規(guī)則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語和現(xiàn)代漢語的“四聲”有些不同。自從推廣漢語拼音化，和以北京語音為全國通用語言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。如按《佩文韻府》音韻標準的四聲是平、上、去、入。平聲列為“平”，上、去、入都歸納進了“仄”。按北京語調(diào)，則分成陰平、陽平、上聲、去聲，這樣一來，平聲字多了，沒有“入”聲，把一部分去入聲字歸入了平聲，這是學(xué)習(xí)撰聯(lián)的同志值得注意的。古來有很多語言學(xué)者對古漢語四聲，作了較為詳盡的闡述，如釋真空在《玉鑰匙歌訣》一書中，作了如下的分析：

1．平——平聲平道莫低昂。讀時發(fā)音平和、尾音長，有余韻。2．上——上聲高呼猛烈強。讀音響亮，聲音短促，無尾音。3．去——去聲分明哀遠道。去聲讀音宛轉(zhuǎn)，尾音短，高昂。

4．入——入聲短促急收藏。入聲讀音質(zhì)樸而急，收音短促，低沉，無尾音。

一般說來，平聲字音平和，有較長的尾音。仄聲字尾音短促，或者無尾音。近代語言學(xué)家劉半農(nóng)先生，首先肯定了釋真空對于古漢語四聲的分析是正確的。半農(nóng)先生又根據(jù)自己的研究所得，作了補充，他說：“平聲平去，曲折最少，習(xí)稱為平衡調(diào)。上去兩聲曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。應(yīng)為非平衡調(diào)。入聲最短，稱促調(diào)。”半農(nóng)先生的論述，簡單而明了。張世祿先生更為簡要地將平上去入四聲，分成兩大類，平聲是長音步所在，仄聲是短音步所在，平仄主要是長與短的區(qū)別。筆者還認為，古漢語四聲，除了有長音步和短音步之分外，讀音高低也是大相徑庭的，如以：“東董凍篤”為例，從平聲起，音階逐漸升高，至去聲達到頂峰，亦即第三聲讀音最高。入聲一落千丈，音量低短而簡捷。簡言之：平聲哀而安，上聲厲而舉，去聲清而遠，入聲直而促。上列散論，只是一般方法，讀者可在學(xué)習(xí)和實踐中再行驗證。

----------2 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法

為了練習(xí)辨別四聲的本領(lǐng)，古人列舉了如下三十二個字，作為平仄基本知識鍛煉的文字，只要能夠熟練地掌握這些字的平仄，那么其他字的平仄，就可觸類旁通，一讀即知了。

1．一二三四五六七八九十。這十個數(shù)字按次序分別為：入去平去上入入入上入。2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。這十字的平仄分別為：入入上平去上平平平上。

3．子丑寅卯辰巳午未申酉戍亥。這十二字分別為：上上平上平上上去平上入上。

以北京語調(diào)來標注漢語的四聲，為陰平，陽平，上聲，去聲，都是從古漢語的四聲演變發(fā)展而來，人們在斷定對聯(lián)平仄時，還習(xí)慣地以古漢語四聲作為標準。現(xiàn)在除了校正發(fā)音以外，很少用現(xiàn)代漢語的四聲來作對、寫詩、填詞。但隨著普通話的推廣，和時間的推移，現(xiàn)代漢語的四聲，終究為人們所接受。

4．必須知道：有些漢字，歷來是平仄互用，可作平聲，也可作仄聲，如看、教、為、思、傍??略舉數(shù)例如下：

(1)“看”作平聲：日用香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川；飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(2)“看”作仄聲：梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗；日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。(3)“教”作平聲：櫻杏桃榴次第開，故教一一傍窗栽；毿毿竹影依依柳，分得清陰入戶來。(4)“教”作仄聲：粉筆生涯亦快哉，因材施教育良材；滿園桃李生機鬯，化雨春風(fēng)次第開。(5)“為”作平聲：一為遷客去長沙，西望長安不見家；黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。(6)“為”作仄聲：本為漢王建大功，未將自我置胸中；早知兔絕終烹狗，悔不淮陰坐釣終。

四、對聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu)

對聯(lián)除要求押韻和對仗外，詞組和結(jié)構(gòu)也是有一定規(guī)則的。如：

搖紅； 滌翠。

(單組，二字結(jié)構(gòu))

謙受益； 滿招損。

(單組，三字結(jié)構(gòu))

知足常樂； 能忍自安。

(單組，四字結(jié)構(gòu))

梔放同心結(jié)； 蓮開并蒂花。(單組，五字結(jié)構(gòu))

叢桂一枝香滿； 昆山片玉連城。(復(fù)組，六字結(jié)構(gòu))

春江桃葉鶯啼濕； 夜雨梅花蝶夢寒。(復(fù)組，七字結(jié)構(gòu))

海納百川，有容乃大； 壁立千仞，無欲則剛。(復(fù)組，八字結(jié)構(gòu))

把古往今來，重新說起； 將悲歡離合，再敘從頭。(復(fù)組，九字結(jié)構(gòu))

虎賁三千，直抵幽燕之地； 龍飛九五，重開大宋之天。(復(fù)組，十字結(jié)構(gòu))

四萬青錢，明月清風(fēng)今有價； 一雙白璧，詩人名將古無儔。(復(fù)組，十一字結(jié)構(gòu))

天地啟宏慈，赤子蒼頭同感戴； 古今垂曠典，九州萬國被恩榮。(復(fù)組，十二字結(jié)構(gòu))

對聯(lián)上下聯(lián)的詞組和結(jié)構(gòu)，應(yīng)保持一致和統(tǒng)一，上聯(lián)是動賓結(jié)構(gòu)，下聯(lián)也就必須是動賓結(jié)構(gòu)的詞組，如“搖紅；滌翠。”上聯(lián)是偏正詞組，下聯(lián)也必須以偏正詞組與之相對，如“同心結(jié)”與“并蒂花”，就是相同的詞組結(jié)構(gòu)。在謀篇布局對聯(lián)詞組時，一定要注意上下聯(lián)的詞組結(jié)構(gòu)必須相同，這亦是對聯(lián)作者必須遵循的一條重要規(guī)則。

五、對聯(lián)的起句規(guī)則

對聯(lián)的起句有仄起和平起兩種規(guī)則，與律詩相同，對聯(lián)的第二個字為“仄”聲的稱為仄起，第二字為“平”聲即為平起。如：

五言聯(lián)仄起式： 國破山河在；城春草木深。●●○○● ○○●●○ 室雅何須大；花香不在多。●●○○● ○○●●○

仄起式上聯(lián)第二字用仄聲，下聯(lián)第二字用平聲。

五言聯(lián)平起式：

功高斯不伐；理定自無爭。○○●●○ ●●●○○

六言聯(lián)仄起式：

海內(nèi)文章第一；朝中宰相無雙。●●○○●● ○○●●○○

六言聯(lián)平起式：

月明別枝驚鵲；風(fēng)清半夜鳴蟬。●○●○○● ○○●●○○

七言聯(lián)平起式：

留春不住登城望：惜夜相將秉燭游： ○○●●○○● ●●○○●●○

---------3 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法

七言聯(lián)仄起式：

一幅湖山來眼底；萬家憂樂注心頭。●●○○○●● ●○○●●○○

八言聯(lián)平仄規(guī)格，仄起大都是四四斷句，或三五斷句，如：

梅芯花開，香分座上； ○●○○ ○○●● 蘭芽日長，秀毓階前。○○●○ ●●○○

回天地，瓊田千頃綠； ○○● ○○○●● 漾東風(fēng)，小苑萬花紅。●○○ ●●●○○

八言聯(lián)平起式：

酒能成事，酒能敗事； ●○○● ●○●● 水可載舟，水可覆舟。●●●○ ●●●○

九言聯(lián)仄起句式：

天下斷無易處之境遇； ○●●○●●○●● 人間哪有空閑的光陰。○○○●○○●○○

九言聯(lián)平起句式：

塞翁失馬，又豈知非福； ●○●● ●○○○● 鄭人覆鹿，只渾欲是真。●○●● ●○●●○

十言聯(lián)大致采用四、六駢文體格式：

門辟九霄，仰步三天勝跡； ○●●○ ●●○○●● 階崇萬級，俯臨千幛奇觀。○○●● ○○○●○○

十言以上的長聯(lián)，除平仄要求外，每一斷句的最后一個字的平仄也要協(xié)調(diào)。如下文例句的這副對聯(lián)，除每個斷句平仄協(xié)調(diào)外，上下聯(lián)每一個字，平仄都很工穩(wěn)。

此地可停留，剪燭西窗，偶話故鄉(xiāng)風(fēng)景。劍閣雄；峨眉秀，巴山曲，○ ○ ● ○ ● ●

錦水清漣，不盡名山大川，都來眼底； ○ ○ ●

入京思獻策，揚鞭北道，難忘先哲典型。相如賦，太白詩，東坡文，● ● ○ ● ○ ○

升庵科第，行見佳人才子，又到長安。● ● ○

對聯(lián)的一些創(chuàng)作手法以及對聯(lián)格律的一些補充

作者：達之 文章來源：網(wǎng)絡(luò)

（一）對聯(lián)的寫作與欣賞,除了一些基本格律要求（如六要素、六禁忌等）外，還有一些相對次要的帶變通性質(zhì)的格律，以及一些比較獨特的修辭要求和創(chuàng)作方法,如自對、借對、意對、蹉對、強弱相當、概念相當、嵌字格、回文格、頂針格、集句格、以及對聯(lián)的橫批、對聯(lián)的標點、對聯(lián)的書寫格式和對聯(lián)的張貼格式,等等。下面對以上提到的問題逐一做個簡單的介紹。

1．自對

自對,又稱“句中自對”或“當句對”,指對聯(lián)中的字詞句,不僅上下聯(lián)相對仗,而且上聯(lián)自身之中和下聯(lián)自身之中(即所謂句中)也存在對仗。這就使對聯(lián)更加工穩(wěn),更增添了對襯美。如：

入流亡所

登岸舍舟（注：所引對聯(lián)未注明作者或出處的，均出自拙著《觸聞集——佛教對聯(lián)八百副》一書，下同。）

其中,“入流”與“亡所”、“登岸”與“舍舟”,就是句中自對。又如,“榮辱”對“是非”、“至高無上”對“微妙甚深”、“溪聲山色”對“暮鼓晨鐘”、“煩惱即菩提”對“微塵含剎土”、“如秤錘落井、礪石沉潭”對“縱仙術(shù)隱空、神通入海”等,不僅上下聯(lián)相對,而且句中也都有自對。句中自對的用法,在對聯(lián)(特別是長聯(lián))中,運用得比較廣泛。當然，有句中自對，則上下聯(lián)之間的對仗，一般就要求得寬松些。如：

閑云野鶴翩翩去

萬水千山得得來

其中，“閑云”與“野鶴”“萬水”與“千山”，自對頗工，但上下聯(lián)之間，對仗就寬些。

2．借對

借對又稱假對,這也是對仗上寬工轉(zhuǎn)化的一種方法,分借義對和借音對兩種。借義對指句中詞語的詞性和含義本非對仗或?qū)φ谭枪?但借助其另外的詞性和含義,使之成對仗或使對仗更工。借音對則指借助其讀音,使之成對仗或使對仗更工。借義對如:

酒債尋常行處有

人生七十古來稀(杜甫七律《曲江》中之頷聯(lián))

“尋常”在此為普通之意,屬形容詞,但古制“尋”、“常”又皆為度量單位,屬量詞（古制八尺為尋，倍尋為常）,借用此含義,則與數(shù)詞“七十”相對為工。借音對如：

不生不滅，不減不增，碌碌人間如夢幻

無始無明，無常無盡，茫茫宇宙太空虛

其中，借茫茫為“忙忙”，則與“碌碌”相對更工。

----------4 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法

3．意對

意對也稱義對，或意義對（不同于借義對），指句中字詞在詞性或語法結(jié)構(gòu)上不成對仗，但其字詞之意義，即所含之義理或意境，卻存在某種對應(yīng)關(guān)系，即所謂“貌離神合”。如崔顥《黃鶴樓》之句“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，就是意對。又如：

五十三參，遍訪良師求正智

百城煙水，廣行悲愿踐初心

其中,“五十三參”對“百城煙水”,是以同一個典故（善財南參）的兩個常用語相對。單從詞性、結(jié)構(gòu)等形式方面來看,是不成對仗,但從內(nèi)容來看,則屬于“意對”（即以“參訪五十三位老師”對“歷經(jīng)一百余座城市”）。又如，“三界”對“時空”、“萬丈”對“無邊”等，亦屬意對。不過，就對聯(lián)而言，意對部分在全聯(lián)之比重宜小不宜大。

4．蹉對

蹉對又稱交股對，指句中對應(yīng)詞位置不同，參差為對。如：

春殘葉密花枝少

睡起茶多酒盞疏（《冷齋夜話》載王安石之詩句）

其中的“密”對“疏”、“少”對“多”，即為蹉對。又如：

尚思立足慢言道

急欲藏身莫住山

其中的“尚”對“莫”、“慢”對“急”，亦為蹉對。

5．強弱相當

這是在內(nèi)容相關(guān)基礎(chǔ)上的進一步的修辭要求，指的是上下聯(lián)內(nèi)容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，對仗就越工。如果上聯(lián)太強而下聯(lián)太弱，或者下聯(lián)太強而上聯(lián)太弱，其對稱性就會大受影響。因此，強弱相當主要涉及對仗的寬工問題。

對聯(lián) 雅稱「楹聯(lián)」，俗稱對子。它言簡意深，對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是一字一音的漢語語言獨特的藝術(shù)形式。可以說，對聯(lián)藝術(shù)是中華民族的文化瑰寶。對聯(lián)的種類約分為春聯(lián)、喜聯(lián)、壽聯(lián)、挽聯(lián)、裝飾聯(lián)、行業(yè)聯(lián)、交際聯(lián)和雜聯(lián)（包括諧趣聯(lián)....）等。

對聯(lián)文字長短不一，短的僅

一、兩個字；長的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球?qū)Α⒓鋵Φ取５还芎晤悓β?lián)，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：

一、要字數(shù)相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數(shù)必須相同，不多不少。

二、要平仄相合，音調(diào)和諧。傳統(tǒng)習(xí)慣是「仄起平落」，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。

三、要詞性相對，位置相同。一般稱為「虛對虛，實對實」，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數(shù)量詞對數(shù)量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。

四、要內(nèi)容相關(guān)，上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重覆。

此外，張掛的對聯(lián)，傳統(tǒng)作法還必須直寫豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。

與對聯(lián)緊密相關(guān)的橫批，可以說是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。好的橫批在對聯(lián)中可以起到畫龍點睛、相互補充的作用。47 詩鐘

轉(zhuǎn)帖：再說詩鐘

詩鐘是學(xué)習(xí)對偶技巧的一種訓(xùn)練方法，又是欣賞對偶佳趣的一種文字游戲。從清朝中葉在福建興起，很快傳開，“五四運動”以后趨于沉寂，現(xiàn)在又逐漸興起。

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一、詩鐘活動的特點

詩鐘活動的特點是限時限題寫出一副七言律詩中的詩聯(lián)，得名于限時的方法。在鐘表沒有普及的時候，是用細線墜銅錢系在一根線香上，燒到一定的時間，銅錢落在下面承接的銅盤中，大家停筆。限題主要有兩種方法，詩鐘以此分為兩種體式：分詠體要求在上下聯(lián)分詠出絕不相干的兩件事物；嵌字體要求在上下聯(lián)指定位置嵌上毫無關(guān)系的兩個字（或幾個字）。

嵌字體如林則徐作過《陳·人一唱》：“陳跡渾如牛轉(zhuǎn)磨，人情幾見雀銜環(huán)。”用陳、人二字嵌在指定的第一字位置上（稱一唱），寫成工整的詩聯(lián)，感慨因循守舊，世風(fēng)澆薄。

分詠體如張之洞作過《涼棚·申報》分詠：“陰陽舒卷長繩里，歐亞縱橫亂紙中。”涼棚可以隨天氣陰晴用長繩舒卷頂席，申報是最早報道歐亞新聞的報紙，抓住二者特點，以游戲筆墨張大其詞，用陰陽、歐亞大字眼寫成此聯(lián)。--------5 對聯(lián)的分類、規(guī)范與創(chuàng)作方法

詩鐘雖有很多規(guī)格，但是只有平起、仄起兩種句式。以上張之洞作品為平起式，林則徐作品為仄起式。

詩鐘有在社中出題現(xiàn)作、先期發(fā)題征作和舉行詩鐘大唱等活動方式。在交卷、謄錄、評比、宣布評比結(jié)果等方面，都有一套程序。

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二、嵌字體詩鐘的產(chǎn)生

以前各地塾學(xué)都是先教學(xué)生作對聯(lián)，然后教作詩。福州人李家瑞在所著《停云閣詩話》中說：“予年六歲，入塾讀書即學(xué)作對偶，自一字至七字止。后更作五、七言偶句，拈限數(shù)字嵌入中間，上下字不得相黏，謂之五、七碎。”說的是道光年間情況。當時作七碎，塾師時常限定兩個字，如果要求分嵌在上下聯(lián)之第一字位置，稱“七·一”；要求分嵌在第七字位置，稱“七·七”。所限的兩個字必須一平一仄（即不得相黏）。這是初級水平，稱作碎。如果再高一步，所限定的兩個字是不拘平仄的，后來稱為折枝，也就是詩社里常作的詩鐘。從“一唱”到“七唱”，在各地詩社有時美稱為鳳頂、燕頷、鳶肩、蜂腰、鶴膝、鳧脛、雁足等格。到民國初年，各地也都學(xué)習(xí)福建的較為簡易的辦法，稱一到七唱。這些屬于“正格”。

詩鐘的“別格”中有嵌一個字的，也有嵌兩個字的，后者是在上下聯(lián)中有高有低，不是平列的，如分別嵌在上聯(lián)之首和下聯(lián)之末，稱“蟬聯(lián)”格。嵌三個字和更多字的，在作碎和詩鐘中都有，在詩鐘中隨字數(shù)和所嵌位置而各有格目名稱，如鼎峙、碎聯(lián)、碎錦等，從“碎”字上還能看到它們的來歷。詩鐘的別格常作的有十五格，說起來過于瑣細，見文后“附錄”。

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三、嵌字體詩鐘的培養(yǎng)文學(xué)寫作能力的功效

詩鐘不但有趣，還有很明顯的教育效果。

１．訓(xùn)練學(xué)生掌握文學(xué)對偶基本功。

對偶是充分體現(xiàn)中國語言文字特點的修辭技巧，在文學(xué)寫作中與其他修辭手法結(jié)合運用，能發(fā)揮很鮮明甚至很奇妙的效果。要作好詩、詞、駢體文、八股文以及散文，都需要先過對偶關(guān)。以前對于語法、修辭、音韻的研究不夠充分，缺少簡明適用的教材，只是讓學(xué)生在大量習(xí)作中逐漸領(lǐng)悟。作碎和作詩鐘就是教給學(xué)生熟悉聲調(diào)、詞性、詞句結(jié)構(gòu)對仗的針對性訓(xùn)練。詩鐘的寫作，對于詞性、詞類、詞的結(jié)構(gòu)、詞組的結(jié)構(gòu)、句的結(jié)構(gòu)如何對仗工整，以及如何使用成語和典故，都有細致入微的規(guī)定，稱為法式。道光年間見于著錄的作品《人·白一唱》“人海歸來空有夢，白下游后帳無詩”。按后來的法式衡量，已經(jīng)看出它是病句：對仗必須區(qū)別詞性的動靜和虛實，“空”字屬虛（副詞），“帳”字屬實（動詞），二字不宜相對；對仗必須區(qū)別通用名詞和專用名詞，“人海”是通用名詞，“白下”是地名屬專用名詞，也不宜相對。看來，確實要經(jīng)過嚴格訓(xùn)練，才有把握做到對仗工穩(wěn)。

２．訓(xùn)練學(xué)生善于選用最精當?shù)淖衷~。

從宋代以來，分析詩詞注意認取“詩眼”，寫作中間講究“煉字”。做到這一點要靠全面提高文學(xué)修養(yǎng)，而詩鐘卻是具有針對性的訓(xùn)練方法。詩鐘的寫作是先把限定的字配成“眼字”，再圍繞“眼字”鋪寫成聯(lián)。福州1930年的《微·寒七一》大唱，征得八千余聯(lián)，人們至今津津樂道的佳作，如黃薌洲的“寒宵坐似滄浪里，微曙看猶混沌初”，是先配成“寒宵”和“微曙”兩對“眼字”，進而寫出一種意境；林綺賡的“寒月蘆花千百頃，微風(fēng)桐子兩三聲”，是配成“寒月”和“微風(fēng)”，寫出一種景象：張拂朝的“微蟲溝洫猶爭長，寒鳥江湖不亂群”，是配成“微蟲”、“寒鳥”，批評當時福州的小軍閥戰(zhàn)爭。前人關(guān)于“煉字”發(fā)過很多議論，清人劉熙載說：“總之，所貴乎煉者，是往活處煉，非往死處煉也。夫活，亦在乎認取詩眼而已。”寫詩鐘對于練習(xí)認取詩眼，進而寫活全句，是一個巧妙而實用的方法。

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四、分詠體的來源和藝術(shù)特點

分詠體把風(fēng)馬牛不相及的事情結(jié)合起來寫成一副詩聯(lián)，看來是一種很奇怪的體式，其實在古典文學(xué)中早已出現(xiàn)過這類作品。中國的對偶文句本來有一種奇特的修辭效果，能通過工整的對仗把關(guān)系并不密切的事物聯(lián)系起來。如杜甫《曲江》詩的頷聯(lián)“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，兩句在意識的流動上有跳躍，一經(jīng)用上對仗，“八尺曰尋，倍尋曰常”，用“尋常”一詞的這個歧義，作為數(shù)字與“七十”結(jié)成對偶，聯(lián)通了思路。蘇軾的《章質(zhì)夫送酒六壺，書至而酒不達，戲作小詩問之》有詩句“豈意青州六從事，化為烏有一先生”（“青州從事”指美酒，典出《世說新語》），把“六瓶酒”和“未收到”兩個意思對立成聯(lián)，寫成惹人喜愛的作品。從清朝中葉開始，出現(xiàn)了對聯(lián)熱，對聯(lián)也進入酒令，以前那些偶一為之的游戲之作，這時規(guī)范化為分詠體詩鐘；分詠體成了專為寫趣聯(lián)而設(shè)計的體式。進行這種寫作，有助于推動詩人突破舊套，活躍文思。例如古文學(xué)家趙國華（1838～1894）分詠《船·胎衣》：“帆如秋葉來天上，人似春蠶臥繭中。”如果單純詠船或詠春江，難以寫出這種深邃的意境。反對科舉而下海演戲的汪笑儂（1858～1918），分詠《八股文·杜鵑》：“能使英雄皆入彀，可憐帝子已無家。”通過兩個典故把二者結(jié)成對偶，諷刺請廷頑固堅持箝制思想的科舉制度，以致鬧得自身不保。

第四篇：對聯(lián)的分類

對聯(lián)的分類與對聯(lián)撰寫很有關(guān)系，不明確對聯(lián)的分類，就寫不出內(nèi)容準確的好對聯(lián)來。具體來講對聯(lián)有以下幾種分法。(一)按使用的范圍分對聯(lián)從使用范圍上劃分，可分為應(yīng)用聯(lián)和裝飾類兩大類。這里裝飾聯(lián)主要指用于美化環(huán)境的對聯(lián)，如裝飾亭臺、樓閣、名勝古跡的對聯(lián)；裝飾書房臥室、名畫寶硯的對聯(lián)等。裝飾聯(lián)一般富有哲理，回味無窮。應(yīng)用聯(lián)是指有較強針對性的對聯(lián)。它可以再分為專用于慶祝春節(jié)的春聯(lián)，用于某一具體事項的對聯(lián)如挽聯(lián)、壽聯(lián)、婚聯(lián)、喜聯(lián)、行業(yè)聯(lián)等。還可分為人們在各種交往中所用的交際聯(lián)。總之從時間、空間的使用范圍看，對聯(lián)的分法如下表所示：對聯(lián)1.實用聯(lián)——春聯(lián)2.專用聯(lián)——挽聯(lián)，壽聯(lián)，婚聯(lián)，喜聯(lián)，行業(yè)聯(lián)，座右銘聯(lián)等3.交際聯(lián)——贈聯(lián)，題答聯(lián)２.裝飾聯(lián)(二)按寫作方法和上下聯(lián)的關(guān)系分按上下聯(lián)在內(nèi)容上的關(guān)系分，對聯(lián)可分為三種，即正對，反對，流水對三種。1.正對指對聯(lián)上下兩聯(lián)的內(nèi)容相關(guān)或相似，從不同的角度說明大致相同的道理。如：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。一派春光明四海，萬枝桃李艷三江。大肚能容，容天下難容之事；開口便笑，笑世間可笑之人。夫婦共譜勞動曲，男女同謳致富歌。2.反對指上下聯(lián)內(nèi)容相反，對比鮮明，這種對聯(lián)往往從正反兩面來說明同一個問題，在對比中突出表達效果。如：青山有幸埋忠骨，白鐵無幸鑄佞臣。莫忘當年創(chuàng)業(yè)苦，春看今朝生活甜。又如：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。鋪張浪費損家害國，勤儉節(jié)約積少成多。3.流水對也叫串對，指一個意思分兩句說，兩句合起來是一個整體，上下聯(lián)有承接假設(shè)、遞進、因果、條件等關(guān)系。如：江河無止終而為海桃李不言下自成溪又如：但使人家有遺愛曾將詩句結(jié)風(fēng)流(三)從形式字數(shù)上分以對聯(lián)的字數(shù)來劃分的話，對聯(lián)可分為四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)、八字聯(lián)、九字聯(lián)、幾十字聯(lián)、幾百字的長聯(lián)等。如：晝夜不舍；天地同流。——太原番祠難老泉聯(lián)峭石千重立，藤蘿百道開。——五臺山望海峽聯(lián)泉自幾時冷起，峰從何處飛來。——杭州飛來峰，董其昌聯(lián)漓江酒綠招涼去，常侍詩清賞雨來。——桂林疊彩山“元常侍清賞處”桃李增華坐帳無鶴；琴書作伴支床有龜。——周恩來祝馬寅初六十壽聯(lián)，時馬被國民黨囚于貴州息峰集中營紅花并蒂同朝陽比艷；紫燕同飛向浩宇高歌。——婚聯(lián)君不見為人百歲誰不死；意難平行世一時志未酬。——挽聯(lián) 秦皇安在哉，萬里長城筑怨；姜女未亡也。千秋片石銘貞。——文天詳題孟姜女廟聯(lián)殷干酷刊，宋岳枉戮，臣本無恨，君亦何尤，當效正學(xué)先生，啟口問成王安在？漢室黨錮，晉代清談，振古無斯，于今為烈，恰如子胥相國，懸晴看越寇飛來。——康有為挽戊戌變法死難諸君五百里滇池，奔來眼底，披襟岸幘，喜茫茫空洞無邊。看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢；更蘋天葦?shù)兀季Y些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。數(shù)千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習(xí)樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕輕霜。——清，孫髯撰昆明滇池大觀樓聯(lián)

第五篇：對聯(lián)詞性分類

詞性分類

現(xiàn)代漢語詞性分類：

實詞：意義比較具體的詞。包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數(shù)詞、量詞、代詞六大類。

虛詞：沒有完整的詞匯意義，但有語法意義或功能意義的詞。包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六大類。

古代有“虛對虛，實對實”的說法，但是古漢語虛實劃分和現(xiàn)代漢語有很大不同，古漢語的實詞基本只包括名詞。所以“虛對虛，實對實”在現(xiàn)代漢語中尚需作具體分析。一般情況對“詞性相當”要素的理解是：各類詞匯分別對應(yīng)。

漢語只有少數(shù)字不具備語法意義，如恍惚的“惚”，邋遢的“遢”，大多數(shù)單個的字都具有確定的語法意義和詞性。所以多數(shù)單個的字也可稱為一個詞。對聯(lián)中常需要分析到每個字的詞性和詞義。不少漢字和詞組還具有多種詞性和詞義。這里推薦大家使用金山詞霸軟件來查閱漢字的詞性和詞義，非常方便。

對聯(lián)創(chuàng)作有必要掌握一些常用字的多種詞性，如以下這些字：不、有、了、紅、一、香、下、東、要、著、須、好、來、如、勝、似，等等。

詞組、句式結(jié)構(gòu)對應(yīng)規(guī)則

詞組按語法結(jié)構(gòu)共分為五類：主謂、并列（也稱聯(lián)合）、偏正、動賓（也稱述賓）、動補（也稱述補）。各類詞組舉例：

主謂：面熟、性急、地震、祖?zhèn)鳌⒛銇怼⑽彝⒋猴L(fēng)得意、鳥獸飛騰

并列：聲音、朋友、飛騰、歌唱、甘苦、好歹、山歡水笑、山明水秀、紅男綠女

偏正：鐵路、春風(fēng)、晴空、狂歡、微笑、雪白、桃紅、炎黃子孫、艱苦創(chuàng)業(yè)

動賓：司令、革命、聯(lián)系實際

動補：鼓足、提高、好得很、交代清楚

此外，詞組還可以按詞性分類。舉例：

名詞性詞組：地震（主謂）、聲音（并列）、鐵路（偏正）、紅男綠女、炎黃子孫

動詞性詞組：祖?zhèn)鳎ㄖ髦^）、飛騰（并列）、歌唱（并列）

形容詞性詞組：面熟（主謂）、性急（主謂）、山歡水笑、山明水秀

……

兩個字的詞組有時看成一個整體，有時需要分開來分析詞性和詞義，根據(jù)需要而定。

規(guī)則：上下聯(lián)每個詞組的結(jié)構(gòu)和整個聯(lián)句的句式結(jié)構(gòu)應(yīng)相同，簡稱為“結(jié)構(gòu)相稱”。這是詞性相當要素擴展到詞組、語句結(jié)構(gòu)上的規(guī)則。

詞性的工對與寬對

工對與寬對在“詞性相當”要素中是個相對概念，可從以下幾個方面來理解。

1、名詞中的工對與寬對

名詞可分為很多小類，以下這種劃分稱為“義類”，狹義的詞性工對即指義類相對：

天文類：月、日、云、星、雪、風(fēng)、雨、霧、霞、雷等；

地理類：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、嶺、原等；

時令類：曉、時、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等；

動物類：馬、牛、羊、鳥、魚、犬、鹿、猴、雞、蟲等；

植物類：松、桃、林、桂、菜、竹、花、草、柏、李等；

文學(xué)類：詩、詞、歌、賦、篇、章、詔、檄、書、聯(lián)等；

人倫類：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、嬸、侄、孫等；

身體類：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、腳、肩、背等；

宮室類：房、廊、亭、榭、廟、寺、宮、殿、齋、閨等；

服飾類：帽、領(lǐng)、袖、鞋、衫、褲、襪、巾、玉、佩等；

器用類：筆、墨、紙、硯、劍、鋤、刀、勺、鉤、筷等；

……

2、詞組結(jié)構(gòu)和句式結(jié)構(gòu)中的工對與寬對

為了說明這個問題，下面對第一講中列舉的詞組構(gòu)成作進一步的分析。

主謂：面熟、性急（名詞+形容詞）；地震、祖?zhèn)鳎~+動詞）；你來、我往（代詞+動詞）；春風(fēng)得意（再分：春-風(fēng)偏正，得-意動賓）；鳥獸飛騰（鳥-獸、飛-騰并列）

并列：聲音、朋友（名詞性，名+名）；飛騰、歌唱（動詞性，動+動）；甘苦、好歹（形容詞性，形+形）；山歡水笑（整體為形容詞性，再分：山-歡、水-笑均為主謂）；紅男綠女（整體名詞，紅-男、綠-女偏正）；山明水秀（整體為形容詞性，再分：山-明、水-秀均為主謂。和山歡水笑的不同點：歡、笑為動詞，明、秀為形容詞）

偏正：鐵路、春風(fēng)（名詞性，名+名）；晴空、麗日（名詞性，形+名）；狂歡、微笑（兼具動詞和名詞屬性）；雪白、桃紅（形容詞性，名+形）；炎黃子孫（名詞性，炎-黃、子-孫并列）；艱苦創(chuàng)業(yè)（動詞性，艱-苦并列，創(chuàng)-業(yè)動賓）

動賓：司令、革命（動詞+名詞）；聯(lián)系實際（聯(lián)-系并列或動賓，實-際名詞性偏正）

述補：鼓足、提高（動詞+形容詞）；好得很（形+助+副）；交代清楚（交-代并列，清-楚 并列）