第一篇：生命中總是有很多你不喜歡的事情散文欣賞[范文模版]

生命中總是有很多你不喜歡的事情，就像你不愛逛街，你不愛睡覺，你不愛。總是有很多的東西是我們所厭惡的，當然有時候有些討厭的東西是會變化的。對于現在的自己來說，以前的一些討厭就已經開始轉變了。

最近身體不太舒服，可能是因為感冒所引起的。生病本不是一件好事，但有時候就是因為這些不好的事情會讓你開始轉變你所討厭的一些東西。

也許這一世的我注定與煙霧沒有關系，我感覺自己的生命屬水，雖然 展開全文。

在這一刻我開始討厭

生命中總是有很多你不喜歡的事情，就像你不愛逛街，你不愛睡覺，你不愛。總是有很多的東西是我們所厭惡的，當然有時候有些討厭的東西是會變化的。對于現在的自己來說，以前的一些討厭就已經開始轉變了。

最近身體不太舒服，可能是因為感冒所引起的。生病本不是一件好事，但有時候就是因為這些不好的事情會讓你開始轉變你所討厭的一些東西。

也許這一世的我注定與煙霧沒有關系，我感覺自己的生命屬水，雖然我是北方人可是我很喜歡水。從小到大我都對煙過敏，我的鼻子不是特別好，可是對于煙霧我卻有種獨特的感覺，只有厭惡的存在，我總是會第一時間感覺到。有時候，我會在夕陽的角落，看著村莊里的煙霧漸行漸遠，很美的意境，可是我從不靠近，也許有些東西他注定遠去便是美好。那個時候我很喜歡自己的擁有的空間，我知道在我的世界里，煙霧是無法打擾到我的。隨著年齡的增長，現在的自己開始往成熟的方向發展，可是生活中總是有些東西會在你成長的記憶中留下點點足跡。

20多歲的年華，總是會讓你有一些不如意，離家的自己少了自己想要的空間，總是很別扭的面對這一切，每天晚上，往來的行人把我的住所當成了零時的據點，其實這些我并不排斥，可是我受不了的是濃濃的煙霧，很多的時候我只有外出逃避，只有讓自己遠離煙霧，也許是小時候的影子給自己的影像太重，我還是無法在彌漫著濃濁之氣的房間中呼吸，每次遇到這樣的情況我都感覺到自己好像窒息一般。坐在角落了，我是敢怒而不敢言，我不知大我在顧慮什么，是朋友的面子，還是懦弱的表現。我用自己壓抑的心控制著自己的舉動，我生怕自己做出什么不合理的事情，有時候我真的不知道我是在恨我自己，還是在恨別人，曾經的煙霧給我美好的回憶，而現在煙霧真的讓我很厭惡，當然一開始我并不帶著煙霧的人，可是現在看到他們言行舉止，總是有一種說不出的反感。

也許造成這一切的原因只是因為我不懂如何反抗，但更多是因為自己的病。不知道叢什么時候開始我貌似不能聞見煙味，不管是什么煙味都很不適應，當然最嚴重還是所抽的煙味。也許習慣了煙味的人覺得自己的愛好沒有什么不好，可是對于我們排斥的人來說，那是一種折磨。一種慢性的折磨，對于自己的身體是一種不負責任。我不知道多年以后我們還能不能如此健碩，但我肯定，如果我現在一直在這樣的狀態中繼續，我不知道我還能夠撐多久。

第二篇：李宗盛：生命中的很多事情與愛情無關

李宗盛：生命中的很多事情，與愛情無關

今天過節，單身的你，一定被喂過很多狗糧了，我們就不再“錦上添花”了，與你分享兩期很久之前的《鏘鏘三人行》。一期是2009年，濤哥的“心理醫生”、“愛情專家”俞飛鴻和梁文道談愛情觀；一期是2008年，最懂女人心的李宗盛談他音樂中的愛情觀。不管現在有沒有伴侶，節目中談到的愛情觀，都值得一起欣賞。

李宗盛這期的視頻，小編試過好多次都無法上傳到騰訊視頻，所以只能把文字稿和你分享，點擊閱讀原文，翻墻可以觀看原視頻。因為年代久遠，視頻畫面與聲音的質量都不夠好，敬請諒解。

就不祝你節日快樂了。

俞飛鴻：有一種愛情可以旁觀李宗盛：生命中的很多事情，與愛情無關

點擊閱讀原文或復制網址翻墻收看視頻http://www.tmdps.cn/watch?v=KoSX504C4UY 竇文濤：《鏘鏘三人行》，三根老干蔥。那相比之下你算是最老干。李宗盛：對對。

梁文道：我們還嫩，我們還嫩。

李宗盛：對，我今年就要50歲了。

竇文濤：知天命嗎？有這感覺嗎？ 李宗盛：我覺得我還跟以前一樣，我是1958嘛，今年是08年。所以我今年要做十把我50歲的紀念琴。對。

竇文濤：但是你覺得人到50歲，這我們也很好奇，會有什么改變嗎？身心方面有什么特別的感覺嗎？

李宗盛：沒有，我覺得還是一樣的。當然對比如對情感，對女性啊，對家庭啊，都會有不同的感悟。

竇文濤：感悟? 李宗盛：對。

竇文濤：這，咱們今天就聊聊這個。

李宗盛：不聊這個，不聊這個。

梁文道：我們可以從歌講。你比如說我，我們那天不是談到你寫歌的時候，還能不能照顧一下，比如說你在寫歌照顧一下跟你一起長大的聽眾。那我就想你以前寫《寂寞難耐》的時候，那是一個20多歲的人的心情。

李宗盛：對對對。

梁文道：那個50歲人的心情，是什么樣的心情呢？

李宗盛：因為作息太忙，因為我平常。

梁文道：沒心情。

李宗盛：平常還是有寫，有寫。

竇文濤：最近寫了一個。

梁文道：對。

竇文濤：對進有一個秘密行動，怎么得紹劇幾個老干蔥。李宗盛：對對對。

竇文濤：又有一次很有意思的一個行動。

李宗盛：對。

竇文濤：就為了這個他還寫了一首歌。

李宗盛：對。

竇文濤：能不能透露兩句歌詞啊？

李宗盛：在一個男女關系當中，我覺得女性對男性常常就是我們看，就是從歌詞講好了。比如女孩的歌詞就是我希望找到一個臂腕，我可以依靠啊。

竇文濤：避風。

李宗盛：找到一個避風港。

梁文道：對。

李宗盛：其實在男女關系當中，我覺得男性有時候比女性還弱。

竇文濤：是。

李宗盛：碰到人生的浪打來，我常常覺得我憑什么保護你？我比你還害怕，其實。我比你還需要安全感。是吧。所以我那個歌的附歌就是，如果有幾個老干蔥一起唱，肯定很好的。就是。

竇文濤：你給我們唱一下。

李宗盛：我不是你的避風港，我不是你的避風港。這樣，我不是、我不是、我真的，我跟你是一樣的。竇文濤：一樣。

梁文道：我們已經知道，我已經知道到時候人家會怎么罵了。就是好一個逃避責任的男人唱的歌。

竇文濤：逃避責任，是不是特別怕責任這件事？

李宗盛：在情感里面，責任是雙方的。我覺得生命，因為愛情這東西是非常珍貴的。

竇文濤：對。

李宗盛：生命當中其實很多事情與愛無關，其實說我這事情沒辦法滿足你，沒辦法覺得你被愛，其實與愛無關，他就是生活里面的一些瑣事。

梁文道：對。

李宗盛：因為你不是說你愛我嗎？你為什么不能夠搬出去，我們倆住呢。舉個例啊。

竇文濤：住在一起呢。

李宗盛：或者說什么。可是這個事情對我來講是跟我跟愛不愛你沒關，因為整個現實是沒辦法讓我這樣做的。

竇文濤：哎呀，這個還真是，我跟你說就是相愛容易，這歌詞，相愛容易相處太難。我有時候覺得這個愛，真是像人家這個佛說的，愛別離。就是有時候覺得好悲劇，為什么相愛的人不能在一起，但是事實上比比皆是。

李宗盛：對。

竇文濤：它跟愛確實沒有關系，兩個人相處是一個特別復雜的事情。

梁文道：很多背景，愛是什么？愛是需要有很多條件，才能夠造就一個我們心目中很完滿的愛情。那有時候兩個人不能在一起，其實是那些條件不具足，用佛家的講法。條件不具足。

李宗盛：人家說小李寫歌喜歡講道理，就是我希望有那么多人寫情歌，我希望我寫的情歌當中，是讓大家聽完是有所獲得，這樣子。所以我在寫情歌的時候是特別辛苦，就是我是非常進入狀況的。比如說我在寫《領悟》，我在寫這個《當愛已成往事》，寫這些東西的時候，是有點靈魂出殼的感覺。就我在那個片刻，我覺得我就是這個女人，就是要那么進入狀況我才能夠寫。

梁文道：有點像演戲，要投入一個角色。

竇文濤：你會寫到流淚嗎？

李宗盛：會的。會的，就是我自己唱的時候就不止了。比如我寫《愛的代價》的時候，《愛的代價》是我少數幾個寫的時候流淚的一個曲子，我唱唱就悲從中來，這樣子。

竇文濤：就是人家說，你好像就對女人的這個心理，這么體察入微，你這靈魂出殼，覺得帶入了。但是你為什么就那么能夠了解的入微呢？還是就是有些人講，就是有些男人骨子里是女人，表面上看是個大男人的樣子，但是骨子里有一顆女人的心。你覺得你還是屬于這種類型？ 李宗盛：我覺得是的，我覺得是。因為這樣講。

梁文道：雖然留著胡子。

竇文濤：對。

李宗盛：我家里，我從小我就有三姐姐。對。然后我從小都被女人包圍。

梁文道：現在又三個女兒。

李宗盛：我三個女兒，然后我記得我在上海住的時候，我們家有四個阿姨，加三個女人，加我娘，加太太，是吧？一家都是女的。所以我對女性，我覺得有一些特別的敏感的地方。然后可是我前兩天，我平常在我又寫那個，我平常有些想法的時候我都寫在我那個紙上，小紙上。我那天晚上在家喝酒寫東西這樣，我就想，我遺憾我一生，就是點破多少女人心事。但卻無一人真的了解我。

竇文濤：哎呦。

李宗盛：真的，我就感情起來了。

竇文濤：什么心感，一看這女人覺得說，女人心難預料，得不到越想要，當然有人比你好，可我心疼成那樣，怎么去找。他就是他把人的那種微妙的心思，我覺得這是多少人，我們都心理就跟他有凄凄焉的一個原因。但是來看一下這個歷程。

（歌詞：有時候我覺得自己像一只小小鳥，想要飛卻怎么樣也飛不高。）

解

說：李宗盛可謂臺灣樂壇的常青樹，無論80年代出生的青年，或是已入不惑的中年人，無不多多少少經歷了他的音樂布道。當統一時期的羅大佑用銳利的歌詞批判臺灣社會之時，李宗盛卻在絮絮的訴說著生活的道理。

李宗盛：我還蠻想念當初喜歡我的歌的那些人。就是20年過去了，當初你可能是一個高中生，甚至更小。今天你可能是一個企業的一個老板，可能某某人你今天仍然一事無成，所以我在臺上的時候，當我在唱那些歌的時候，我自己是去把臺下那些人當成我想見的那些人。

梁文道：但我覺得愛情不是，真的跟占有是完全兩回事。甚至有愛情都未必要占有，而是享有。怎么講？我總覺得。

竇文濤：說的容易呀！

梁文道：不是每個人都能體會到的，什么意思呢？我好像跟你說過，有一回我跟他說過一個故事，就有一天我在我家附近一個小河，看到一個小孩拖著媽媽，然后這河邊有候鳥來香港過冬。停在樹上很漂亮，這小孩就拉著媽媽手說，媽快看。這就是分享，這是什么意思？就是說我真的就是很奧妙的一種人類的行為。

李宗盛：那跟愛情什么關系？

梁文道：你聽我說，你像他的小孩，他看到一個鳥，覺得很可愛、很好看，他為什么要叫媽媽快看，一起看。媽媽如果看了的話這鳥不會變得更可愛，數目不會增加。

李宗盛：嗯。梁文道：但是他就覺得我跟你一起看很快樂。愛情的分享在于你有，你這輩子你想有一個人，我看到了這個對象，我知道了這個事情，我遇到了這個事情，又多一個人跟我一起分享，然后這不會增加我的快樂，不會讓這個東西更美好。但是不知道為什么我就很想有這么一個人跟我一起，所謂在一起。而且這個東西是，我覺得人活在世上如此孤單、如此孤獨，我們都不敢肯定我是不是存在。我們很需要有一個人去告訴我，你看到這邊，你也看到了嗎？我感到了這個，你也感受到了嗎？來見證我們的存在。

李宗盛：講到這個分享，這個我覺得跟我，補充一下我現在的愛情觀。

竇文濤：補充一下現在的愛情觀。

梁文道：對。

李宗盛：現在是這樣子，我覺得比如說我們常常聽到說，你沒有辦法讓我快樂，我跟你在一起我不快樂。是吧？

竇文濤：嗯。

李宗盛：我覺得一個關系他不應該建筑在，你的快樂，你希望對方很快樂，就是比如說如果我有一個女朋友，我會跟他講說，我們兩個在一起我沒辦法讓你快樂，就是你的快樂不是我的責任。我能最大限度做到的就是我有什么快樂，我愿意跟你分享。

梁文道：對。李宗盛：我們倆在一起是為了分享我們的快樂。

梁文道：對。

李宗盛：你也不必讓我快樂，因為你沒辦法解決我的困難，就我的人生你沒辦法，你知道我的意思嗎？我哪知道你哪時候開心，我怎么知道你在哪邊上班，有什么挫折，那是你的問題，不要把你人生的問題變成我的問題。你自己要解決自己的問題。

竇文濤：誰也不該誰的。

李宗盛：對，可是當我有什么快樂的時候，比如說我今天做了一把琴，哎呀，寶貝我今天做一把特好的琴，這我覺得快樂，我愿意跟你分享。我吃什么好吃的，我愿意跟你分享，我看到什么好的電影，多好書我愿意跟你分享我的快樂。可是我并不認為你應該讓我快樂，我也不會讓你快樂。

竇文濤：對。你像有些女孩子，她實際希望的是什么呢？你能看到我的心事，像你的歌詞一樣。哎呀，你應該看我，開不開心，是不是有什么呀。好像她覺得，其實好像男朋友應該起到一個心理醫生的作用。

梁文道：不是。

竇文濤：那才叫心心相印。

梁文道：她認為愛情是一個猜謎游戲。

李宗盛：我講的就是，反正你要想要就得講明白，講明白都要不到。我沒辦法猜，我夠忙的了。你連要什么都講不明白，我怎么給啊？所以講明白，你講明白了，我才能跟你講我能不能做得到，我才能不能給。

梁文道：50歲的男人。

竇文濤：50歲的男人關于愛情有理性的成分。

梁文道：對，已經到了這份上了。已經到了這份上了。

竇文濤：對啊。

梁文道：你不說清楚我就不理你，我沒空跟你猜謎語。

李宗盛：不是，你講都講不清楚給嘛，給不。你得猜，我猜不到嘛。

梁文道：往這個方向邁進。

李宗盛：對。

竇文濤：那我還想問問你，另一種愛情。你這等于進三個女兒又當爹又當媽的了，他們說女兒是父親的情人，你覺得你對女兒的愛是一種什么？

李宗盛：我是那種我回家我一定要，我每天一定要抱我女兒，我一定要抱她們，問今天怎么樣，我一定要抱，天天抱。我給她們燒飯。

竇文濤：不再抱別人家的女兒了。

梁文道：要女兒就自己生。

竇文濤：對。

梁文道：自己生的比別人生的好，50知天命啊。

竇文濤：對啊，明白了。給自己過上有保證愛的生活。謝謝李大哥。

李宗盛：謝謝。

竇文濤：講的太好了。

竇文濤：你像那個《寂寞難耐》，就開始聽著像是說話，說著說著他就入了歌了。

梁文道：對。

李宗盛：他唱起來了。

梁文道：對。所以你是先有音樂，還是先有文字？

李宗盛：我大部分都是先有文字。

竇文濤：先有文字。

梁文道：哦？

李宗盛：我先要講什么，然后因為我的作品中分有兩塊。有一塊是寫給別人的，比如說我寫給莫文蔚的《陰天》。那我就想我要用莫文蔚這個人來投身整個上班族，現代女性的百般聊賴，是吧？生活是內心火熱，可是又苦無機會，又百般矜持，如何如何。然后我覺得我是有鏡頭的，我覺得莫文蔚的人，比如說我這個鏡頭是往前推的，到她的身體，其實我，反正我寫歌的時候就是很多想象了。

竇文濤：哎呦。

李宗盛：對，就是，很過癮。

竇文濤：這是，那是不是要有生活根據呢？就是比如說很多很細微的，你比如說我看有些感受我都覺得不是過來人，很難說。

梁文道：對，沒錯。

竇文濤：你比如說什么嫁給你，我問自己要你愛你有多濃，我要和你雙宿雙飛多沖動，我的內心忽上忽下的真激動。他這個過來人才能知道。

李宗盛：其實我覺得，創造不能單憑想象，是絕對不可能的。是你可以想像，你可以去，可是都要有一個很基本的根基，有一個底。比如說我在還沒有來北京之前，我就寫過一個歌叫《飄洋過海來看你》。

竇文濤：是。

李宗盛：那如果我只空洞的去講，講一段情感，這個是不會成立的。這個是我去跟這個主唱金智娟聊過以后，我知道她所有的這些經過，才開始寫的。對，所以創造對我來講是一個很好的聆聽過程，就是我會聽，聽她講，她講什么，因為你的萌發的靈感是要從她跟講那個事情里面去開始，去開端。你不可能今天誰來邀一個歌，你在家里自己瞎扯。我現在看很多的歌詞，就是美則美矣，在每一個順序、語法、調詞、選詞用句都很好。可是我聽完整個歌，我沒有覺得我被感動，沒有。現在我看好多歌都是這樣子，而且我覺得他們使用文字的能力都比我好。然后他會這樣寫，那我為什么不會這樣寫，我為什么沒有這樣寫，他這個形容得真好。最后我又覺得說那我也沒有覺得這個歌好。梁文道：所以你連做創作，就跟你做其他是量身訂作，很多時候。就等于是因為現在有時候我們會遇到一種狀況，就是一個歌手他唱一首歌，你會覺得這首歌不應該是他唱。你會覺得這不是他要唱的歌。

李宗盛：對。

梁文道：但你這個做法就等于是你要幫那個歌手量身訂作一首歌，像趙傳很明顯，幫他做一首歌。

李宗盛：嗯。

梁文道：那你是要了解這個人，他的故事才寫？

李宗盛：我大部分的歌都是量身訂作的。那就是說因為每個人有每個人形容一個事情方法，比如說我穿上憂郁的外衣，走進了暮色里。你說你可能你是另外一個寫詞的，你講天黑了，我得走了。舉個例，他的講法是說既然人生如何、如何、如何。我就怎么樣怎么樣。就每個會有不同的講法，就形容一個情緒。那可是我就會拿，比如說我給竇文濤寫歌，我就會想他的樣子，包括他人的樣子，他的發音，他的整個人他會怎么講，他會用哪一句，他會用什么句子來講這個事情。

雖然李宗盛給這么多女歌手寫歌，比如我給林憶蓮寫歌的時候，林憶蓮的這個鼻音有一點點上海腔的這個小的共鳴，跟莫文尉，她們會同樣一個句子，她們會怎么講。

竇文濤：這就是創造心態的問題。

梁文道：對。竇文濤：進入你的人，進入你的心。

梁文道：對。

竇文濤：這個體察，我覺得你這夠痛苦的。但是你現在說50歲對于愛情什么有了更成熟，或者更深的認識，你現在對這個愛情基本上是偏樂觀，還是偏悲觀的看法？

李宗盛：我覺得從男性的角度來講，以前比如說我們看的幾個女孩，見到幾個女孩坐一塊，其實心里很快的就會假裝虛偽，其實已經鎖定一個了。

梁文道：一個了？

李宗盛：是吧，這個靠譜。

竇文濤：沒錯，這個靠譜。

李宗盛：然后你怎樣他會怎樣，如果等一下如何。你就別人看不見的，真的看不見。

竇文濤：對。

李宗盛：可是我，比如說我認為50歲，我覺得我更能夠欣賞不同的女性。今天有五位小姐、女士坐在這里，我會真的。因為我不會去鎖定，我對每一個都很好奇，比如長的不好看的，或是什么的。甚至言語粗鄙的。可能我都會去，對，我已經過了兩個階段，就是說講的比較，就是已經過了一心想要把女孩子（糊弄）。

竇文濤：餓虎撲食的階段。

李宗盛：對。已經過了這個，就是你看幾個女孩都可愛就是不同女性有不同可愛的地方。

竇文濤：但那還能叫愛情嗎？還是一種欣賞。

李宗盛：以前根本沒法兒欣賞，以前就專攻一個。現在我都很欣賞。

竇文濤：所以你說這種男性心理，也有人說這個愛情跟占有欲是什么關系？

李宗盛：要看出發點，我覺得占有，占有不見得有愛情。

梁文道：對。

李宗盛：可是有愛情肯定要占有。

梁文道：沒錯。

竇文濤：占有不見得有愛情，但有愛情一定要占有。這是哲言。

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第三篇：生命中不能沒有你

生命中不能沒有你

高三（1）班劉芷晴

流星懷著一份夢想，劃破沉寂的夜空，留下一道永恒的軌跡；飛蛾懷著一份夢想，沖進燃燒的熾火，留下一個悲壯的身影，蚌兒懷著一份夢想，忍受痛苦磨練，留下一顆璀璨的明珠。生命不能沒有的，是懷抱一個夢想，生命因夢想而豐盈，因夢想而燦爛。

失去夢想，猶如一具沒有靈魂的尸體，失去對心中夢想的憧憬與追求，人便沒有了存在的價值，沒有了生存的勇氣，因為沒有夢想，就不會有目標，沒有目標，更談不上前進。斥鴳沒有夢想，終不過騰躍而上，不過數仞而下，翱翔蓬蒿之間，此亦飛之至矣，的可憐結局，驢兒沒有夢想，也只能終日聽人使喚呼斥，遭受鞭打之苦。老舍先生筆下的祥子也因最終經受不住環境的侵蝕而失去擁有自己的一輛拉車的夢想，變得自暴自棄，行尸走肉。生命中也許不能擁有太多，但卻經受不住失去夢想之痛。沒有夢想的人，注定只會成為歷史角落里的塵埃，每一偶夢想的人，即使擁有全世界的財富，也永遠無法得細胞里的滿足與快樂。夢想猶如天邊的星辰，也許沒、永遠無法還及，卻招來那個前方的路。史立茲日如是說。是的，我們也許會因許多客觀條件，無法實現心中夢，卻不能失去夢想的能力，當回首一路追逐夢想的足跡，我們也會為此而驕傲，而快樂因為我們有夢，因為我們還會繼續這個艱難而曲折的過程。

一個叫薛瓦勒的普通郵差因一次意外被石頭絆倒后，萌生了用石頭建造一座城堡的夢想。二十幾年后，之歌美麗的夢想化作了雄偉壯觀的城堡，當一塊石頭有了夢想，它可以走的很遠。薛瓦勒用心中的夢想編織了一個美麗的童話，告訴我們只要有夢，只要相信，那么奇跡定會綻放出甜美的花朵。

為中華之崛起而讀書的周恩來飲酒過的夢想，奔走于祖國危難之際，把心中國的紅旗頂托起來，用一片真摯的心吧革命的火種傳播到整這個華夏大地。馬丁路德金以你為膚色相同，命運相連的黑人種族爭取平等的權利，在世界面前大聲宣讀我有一個夢，他用一個黑人的尊嚴與不屈贏得千千萬萬的支持與援助，打破了美國種族界限的藩籬，因為夢想，他們與逆境中奮進，與困窘中堅持，他們的夢想就要像一把火炬，也燃亮了每個人心中的夢。

生命因夢想而變得充實豐盈，因夢想而變得美好多彩，請珍惜心中的夢，為這個夢而努力奮斗吧！請為這個生命中不能沒有的夢而堅持把！

第四篇：欣賞生命中的每一處風景

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欣賞生命中的每一處風景

生命是什么？一個很深奧很富有哲理的問題。生命中的每一個日子都有美麗，每一處風景都值得我們好好欣賞。

欣賞生命，需要一份平和的心態，需要淡雅的清麗，需要一份輕松的愉悅，需要快樂的心情。欣賞生命，需要一種坦蕩，需要一種從容，一種不為外物的打擾。欣賞生命，是對生命的一種珍惜，一種尊重，真正領悟到生命真諦的人，會懷著一顆單純而睿智的心，撫慰心靈，欣賞生命。

生命本身就是奇跡，大自然的奇跡，宇宙間存在的奇跡。每一個人從誕生到成長，整個過程，生命的本身就值得我們去欣賞。也許，每一個人個體，就是一處風景，不同的風景。

夏天，去沙灘看看，來海邊坐坐。平靜的海水，那么遼闊，那么寬廣。沙灘平整而柔軟；春天，看綠芽冒出的驚喜，聽春風的音符；秋天，碩果枝頭，豐收景象；冬天，白雪的大地，深沉的土地。

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欣賞生命，欣賞大自然，樹林、草地、山川、湖水，一草一木、一花一草、每一株小草都是一個生命，每一朵小花都是一道風景。沁人心脾的芳香，沒有嬌艷的美麗，像是生命中的朋友，真實而溫暖。

生命是宇宙中最值得贊賞的組成元素之一，生命本身代表了希望，生命中的成功或失敗、快樂與苦惱、忙亂與純真，所有的感情，所有的感動，都是一個不同的故事，都是一本不同的書，是一幅美麗的畫卷。

生命的美麗與物質無關，與名利無關。所有的人都熱愛生命，生命就是詩歌，生命就是歌曲，生命就是一本讀不完的書，生命就是一杯清茶，生命就是一處風景。學會欣賞生命中的每一處風景，無論是雨季、還是艷陽天。

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有人說，生命是一個過程，我們要珍惜過程。也有人說，生命就是一個結果，奔著目標一往直前。有人看重過程，有人想著結果。無論如何，生命的每一處都是風景。帶著安靜，帶著好奇，用眼看，用耳朵聽，用心去感悟。生命過程中，有人得到了這個，有人得到了那個，誰都不可能全部擁有，誰也不可能什么都沒有。每一個人的生命都不同，但每一個人的生命都是風景。

正如四季，春天有春天的美麗，夏天有夏天的熱情，秋天有秋天的收獲，冬天有冬天的深沉。生命需要我們有善于發現的眼睛，生命需要我們靜靜聆聽，生命需要我們有一顆安靜純凈的心情，去欣賞。學會欣賞生命吧，學會欣賞生命，也就是學會了欣賞周圍每一個人，學會欣賞了自己。

生命值得我們欣賞，熱愛生命的人才會欣賞，欣賞大自然中的生命，欣賞天空下的生命，學會欣賞大地上的生命，學會欣賞人類，學會欣賞生命中的每一處風景。

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第五篇：《那些生命中溫暖而美好的事情》

池州論壇 全訊網http:// 一個成長在毒品、艾滋、饑餓纏繞的家庭環境中的貧窮女孩莉絲勇敢地克服重重困難，最終以優異的成績進入哈佛大學的勵志故事，震撼了世界無數人的靈魂，激勵了無數讀者的奮斗之心。莉絲·默里把自己的親身經歷寫進作品里，創作了這部感人至深的偉大回憶錄，引發了全世界讀者的強烈共鳴。

《風雨哈佛路》是一部獻給所有身處困境中的人們的勵志之書。作品中的主人公莉絲是一個出生在紐約貧民窟里的女孩。她的家庭非常貧困而且糟糕。她的父母都吸毒，后來也患上了艾滋病。盡管如此，莉絲仍深深地愛著她的父母。因為骯臟的衣著和滿頭的虱子，莉絲飽受同學們的嘲弄和嫌棄，所以她不喜歡去學校，最后因為逃學而被送進了女童院。

在莉絲十五歲那年，她苦苦維持的家庭終于支離破碎了，她成了無家可歸的街頭流浪兒。莉絲撿垃圾、偷東西、整夜停留在地鐵里??不久后，她深愛的母親因艾滋病而去世，被裝在一個簡陋的木箱里就這樣埋了，莉絲悲傷的同時心靈也深受觸動。她想起母親的名言：“總有一天，生活會變好的”，莉絲下定決心不再繼續這種糟糕的生活，她要走進那個光鮮明亮的世界，不管付出多大的艱辛。于是，無處安身的莉絲常常在地鐵站、走廊里學習和睡覺，她拼命地努力著，終于用兩年的時間完成了四年的高中課程，并獲得了“《紐約時報》一等獎學金”，以優異的成績考入哈佛大學。

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著名作家郭敬明說：“落落的作品充滿了華麗的文字和美好而溫暖的敘述，青春年華里的細節被放大得格外感人，這在所有號稱‘80后’的灰暗的文字里面顯得如同陽光一樣難能可貴。” 落落以其細膩、獨特、有個性的文筆，在《那些生命中溫暖而美好的事情》一書中展現出其從不否認的少女情懷與那些純凈到不隨年齡更改的少女夢幻，縱使有點點哀傷，卻仍不失溫暖美好的情懷。

“偶爾會想起。想起某些曾經遇見，未必能再遇見，甚至永不可見的人。像季風過境。午夜夢醒，記憶芬菲。” “如果聲音不記得，那是不是青春和我們捕影捉風?那些生命中溫暖而美好的事情，我們，一起懷戀。”

一個永遠長不大的小飛俠：《彼得·潘》

2013年2月8日zhy發表評論4710人閱讀《彼得·潘》是英國著名劇作家、小說家詹姆斯·巴里的經典代表作，影響巨大，是世界孩子們和已經成年的曾經的孩子們心中永遠的童話。《彼得·潘》原是一部童話劇，曾在1904年倫敦首演時引發了萬人空巷的轟動。一百多年以來，《彼得·潘》仍在各大舞臺、各大出版書籍中頻頻出現，吸引了一代又一代的讀者，經久不衰，是一部名副其實的經典兒童文學作品。

《彼得·潘》的作者詹姆斯·巴里爵士于1860年出生在蘇格蘭農村的一個織布工人家庭里。他從小鐘情于讀書和寫作，1882年畢池州信息網 全訊網http://

2013年2月7日zhy發表評論9556人閱讀家，是一個很溫馨、很溫暖的名詞，它永遠是我們避風的港灣，是我們不舍的牽掛。不管我們走到哪里，都會有一條隱形的線，從家里一直到我們手里，永遠都不會斷??而巴金的《家》，卻截然相反，不但沒有溫馨和溫暖，而且還讓人覺得有點毛骨悚然了。《家》是中國大文豪巴金創作的著名長篇小說，是激流三部曲的第一部。《家》以辛亥革命前后的四川成都為背景，以作者感受至深的老家生活經歷為素材，描寫了一個正在崩潰的封建大家庭的悲歡離合，在現代文學史上具有很重要的地位。

《家》的作者巴金是中國現代著名的文學家、翻譯家和出版家，是20世紀中國杰出的文學大師和中國當代文壇的巨匠。巴金原名李堯棠，四川成都人，于1904年11月25日出生。巴金在一個官僚地主家庭里長大，從小就親眼目睹了封建社會的種種丑惡現象。1919年的“五四”青年運動讓巴金樹立了反對封建制度，追求新社會理想的信念。1927年，他赴法留學，回國后積極參與抗日救亡運動，和偉大的文學大師魯迅來往非常密切。巴金一生創作了許多優秀的文學作品，經典代表作有“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，“愛情三部曲”《霧》、《雨》、《電》和散文集《隨想錄》等等。巴金擁有“人民作家”、“世紀老人”等稱號，于2005年10月17日與世長辭，一代文學巨星隕落，人們無比哀痛。

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《心理學與生活》的第一作者理查德·格里格是美國紐約州立大學的心理學教授、美國心理學會實驗心理學分會的會員，在認知心理學研究領域頗有專長。第二作者菲利普·津巴多則是美國著名的心理學家、美國斯坦福大學的心理學教授，曾任美國心理學會主席，在心理學領域貢獻巨大，被稱為“心理學的形象和聲音”。

《心理學與生活》是一本優秀的心理學教科書，也是美國斯坦福大學及其他大學多年來使用的教材。作品寫作流暢、通俗易懂，并深入生活，把心理學理論與知識和人們的日常生活相結合，使一般大眾也可以通過其來了解心理學，了解自己。

“心理學是一門與人類幸福密切相關的科學”。《心理學與生活》是一部包含著豐富的教育思想和獨特教學方法的成熟教材。它貼近生活，具有深入實踐的獨特風格，是幫助大家了解心理學、更好地理解人性和提高自身全面素養的最佳讀物。

《心理學與生活》的中文版是由北京大學心理學系18位教授通力合作、精心翻譯而成的作品，凝聚了北大心理學教授們的集體智慧。在學習工作之余，抽點時間讀讀《心理學與生活》，相信它會給我們帶來足夠豐富的收獲。

心理學經典教材：《心理學與生活》

2013年2月6日zhy發表評論6319人閱讀《心理學與生活》是美國著名心理教授理查德·格里格和著名心理學家菲利普·津巴多池州信息網 全訊網http:// 在學習工作之余，抽點時間讀讀《心理學與生活》，相信它會給我們帶來足夠豐富的收獲。

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