第一篇：一個成功的男人如何去追求女人

一個成功的男人如何去追求女人！

我剛懂事的時候，母親就教育過我，做男人，就不要去追女人！

男人是這個社會的主體，死皮賴臉地追求女人，或者為了一個女人而犧牲自己的事業(yè)，是世界上最白癡的舉動。

真正的愛情，只有在平等的條件下產(chǎn)生。

去追一個對你沒感覺的女人，只會讓她很煩，如果她碰巧很漂亮，有很多像你一樣或者比你優(yōu)秀的男人去追，那你一定不會有機(jī)會；即便上天給你了一個千載難逢的機(jī) 會，并且還讓你抓住了，那么最終，你還是會失去的。因?yàn)槟愕膼?，?dāng)她不再需要的時候，或者遇到更好的男人的時候，就是負(fù)擔(dān)。

最慘的是碰到玩弄感情的女人，你一定死得很慘。

女人拒絕男人，或者拋棄男人，根本理由只有一個，就是你達(dá)不到她的水平。

在感情上，男人要主動，但是，主動之前先看看你自己夠不夠斤兩，如果你不夠她的水平，那就放棄吧！

如果你觀察過一個有一個以上男朋友的女人，你一定會發(fā)現(xiàn)，她最喜歡的一定是那個對她最冷淡的男人。

所以說，愛人不如愛自己！

你要是愛自己勝過別的任何人，你會專注于自己的事業(yè)，你就會開始有錢；你會注意自己的外表，你就會變的帥氣；你會對自己充滿信心，你會充滿魅力。只要你懂得欣賞女人的心理，就會有很多的女人都來愛你。

她們并不是愛你的錢，相信我。除非你是那種除了錢什么都沒有的人，她們愛的確實(shí)是你這個人。你因此而取得了愛情中的優(yōu)勢。

如果你取得了優(yōu)勢，你就有了選擇的權(quán)力；你可以選擇一個和你一樣優(yōu)秀的女人，自己做一個忠實(shí)的丈夫，所有人都會羨慕你們這對神仙眷屬；你也可以選擇一個自己心愛的但是并不如你的女人，這時你就不用那么辛苦地去追求她；你甚至可以去選擇擁有無數(shù)的女人，社會不會譴責(zé)你，因?yàn)樗齻兪切母是樵傅摹?/p>

知道為什么男人在二十歲的時候相信愛情，在三十歲的時候相信事業(yè)了吧。

愛情是脆弱的，在現(xiàn)實(shí)面前根本不堪一擊。世界上的確有很多的天荒地老，絕大多數(shù)是因?yàn)橹魅斯计椒驳酶静粫庥鋈魏握T惑，幸運(yùn)到能始終在一起。

虛榮是愛情最大的敵人，第二就是長久的分離。小別勝新婚，長久的別離則是愛情的毒藥。

沉迷在愛情中的戀人指著月亮發(fā)誓天長地久，難道他們不知道，月亮本身都是會不斷的在變么？月有陰晴圓缺，人有悲歡離合！

想一想，十年之前，我們在哪里做什么？我們今天在做什么？十年之前，我們能想象到今天么？不能，所以我們也無法預(yù)料到十年以后。人，只有中年之后才能穩(wěn)定下來，所以想承諾的話，到那時侯再承諾吧。

第二篇：《一個男人和一個女人》影評

《一個男人和一個女人》影評

影片講述一名賽車手與一名年輕寡婦，因?yàn)榍巴凰鶎W(xué)校接送他們的孩子而一見傾心共墜愛河。兩人的愛情故事依時間循序展開，中間以閃回方式講述兩人過往的感情生活，最終有情人終成眷屬的故事。看這部電影感覺有點(diǎn)沉悶，因?yàn)楣适虑楣?jié)實(shí)在是太簡單。但往往愛情最精彩的部分就在于那段過程，過程中的阻礙、坎坷越多越麻煩，也就越有看頭?？墒沁@部電影偏偏不那么明顯的展現(xiàn)這些阻礙、坎坷，所以會令觀眾在劇情方面產(chǎn)生些許疲倦。但是那些唯美的鏡頭和動聽的音樂卻成為了影片中的亮點(diǎn)。故事情節(jié)簡單，沒有大的情節(jié)波動和人物動機(jī)阻礙力量，但也正是如此，來表現(xiàn)導(dǎo)演對唯美鏡頭語言的熟練運(yùn)用和其內(nèi)在的隱喻含蓄的敘事功底。

影主要運(yùn)用黑白影像和彩色影像的交替轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)男女主人公感情的進(jìn)展歷程，這種過去回憶與現(xiàn)實(shí)的不明顯分界主要體現(xiàn)在回憶中的彩色影像也時而穿插進(jìn)男女主人公的現(xiàn)實(shí)影像世界。一般認(rèn)為，彩色片中的黑白片段通常用來營造象征意義。這類影片中彩色片段部分往往占據(jù)著主體地位，但勒魯什在此選擇了一種更加自然的方式：黑白片段與彩色片段在各自的時長上保持了一個相對的平衡，無論哪一部分片段的出現(xiàn)在屏幕上都不顯得做作或表面化；兩種不同色調(diào)畫面的交錯，即加強(qiáng)了不同色調(diào)片段的感染力，又增加了影片的視覺觀賞度——色彩在色調(diào)，明度和純度上的不斷變化消除視覺疲勞，給觀眾帶來了賞心悅目的觀感。本片各個段落色彩的選擇都不是隨意的，我們已經(jīng)討論過兩位主人公超敘事時空與當(dāng)前時空在色彩上的表現(xiàn)手法。通常我們會認(rèn)為豐富的色彩與單調(diào)的黑白色只產(chǎn)生對立關(guān)系——本片中女人的超敘事時空既是一例——但本片色彩的安排最終趨向于融合而非對立，可見結(jié)尾。從全片的色彩安排來看，個人認(rèn)為本片的色彩選擇是存在一個主題的：我們首先分析女主人公的段落，可以發(fā)現(xiàn)她現(xiàn)在時空中的工作生活段落和全部的閃回都是彩色的，當(dāng)然與她有關(guān)的彩色畫面還包括母子倆一起的鏡頭，男女主人公第一次同去探望子女，之后一起玩耍，以及高潮部分兩人相擁的鏡頭；與之相反，男人的生活工作及閃回鏡頭基本都采用黑白色調(diào)，只有他早晨開車回巴黎與女人相見的那一段用到了彩色；可見兩人在各自不同的環(huán)境中都做到了過去與現(xiàn)在的融合，只是觀眾還不能分清楚兩人的這個時

1間上的融合是不是也帶來了空間上的融合——即之前所分析閃回段落。我們會發(fā)現(xiàn)在第一次時空交錯中兩人不同環(huán)境的色彩沖突就已經(jīng)非常明顯，直到第二次時空交錯，女人前夫的再次出現(xiàn)，我們才恍然大悟：女人的彩色空間都是由其前夫組成的，其與現(xiàn)在時空的沖突始終存在；男人的空間才是現(xiàn)在時空。這也可以一定程度上解釋結(jié)局時勒魯什所選擇的黑白色調(diào)——女人最終沒有愚蠢到拒絕幸福，拒絕現(xiàn)實(shí)。

女主人公的回憶與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心糾葛，注定兩人感情的發(fā)展并不會順利到像影片開始階段的順暢。就關(guān)系進(jìn)展順利的情節(jié)來說，感情發(fā)展的前期，孩子成為兩人交流感情的工具，我們抽取餐廳吃飯的戲碼加以分析。整個飯桌情景被孩子們純真稚氣的話語縈繞，顯得尤其歡快和諧。但導(dǎo)演并沒有將鏡頭正對孩子，而是對準(zhǔn)安娜和多洛，以此來捕捉他們細(xì)微的表情和動作。我們可以將這段情景分為三個階段。第一安東尼向男女主人公敘述自己未來職業(yè)的階段；第二，兩人談?wù)撟约郝殬I(yè)的故事階段；第三飯后準(zhǔn)備去乘船的階段。

我們在畫面構(gòu)圖上來看，第一階段，鏡頭是面對男女主人公，兩人之間擺設(shè)的是一個插滿鮮花的花瓶，在男女主人公之間形成“阻礙”。四射的花枝暗喻兩人之間存在說不出的情感交流障礙。而在第二階段，二人開始深入交流，男人對自己職業(yè)的描述將兩人相似的命運(yùn)相對照，依賴愛情的心理將兩人的關(guān)系拉近，對彼此孩子關(guān)愛的細(xì)節(jié)也進(jìn)展了兩人之間的情感。不過這一階段，畫面中仍然存在障礙物---瓶子，不過比起花枝在力量上少了許多，這是第一階段到第二階段情感進(jìn)展的結(jié)果。在第三階段中，很明顯的男人在二人談話中將手自然而然的搭在安娜的椅背上，這是，當(dāng)兩人同出一畫面，我們沒有看到任何的阻礙物。這細(xì)節(jié)用意十分明顯，他是多洛繼邀請安娜去接孩子之后的第二招，接下來船上的溫馨場景也由先到一步的樂曲自然而然的帶入。在景別運(yùn)用上，導(dǎo)演大部分運(yùn)用特寫鏡頭對準(zhǔn)男女主人公，接捕捉到他們細(xì)微的表情，也是對二人內(nèi)心世界的一次細(xì)致的刻畫。這段戲碼主要用用黑白影像，是對前后色彩處理上的呼應(yīng)。安娜對多洛的感情是糾結(jié)復(fù)雜的。他無法忘記對丈夫的思念，對他而言那段與丈夫的記憶永遠(yuǎn)是帶有色彩并伴有歡快的桑巴舞點(diǎn)的。至于他與多洛在海邊擁吻的場

景，我們也不妨理解為既是安娜對新生活的依賴與，也是重溫往事的手段。最終安娜重回多洛懷抱，二人擁抱的場景在洋溢著依賴于欲望的情感中定格。

不得不承認(rèn)這是電影制勝的法寶——畫面唯美、情調(diào)感傷?？梢哉f本片所要表現(xiàn)的內(nèi)容只有一個：愛情的美妙。這個故事題材本身所具備的內(nèi)涵對觀眾的情感而言就已經(jīng)有了足夠的感染力。特別是對本片，只有一個簡單的平凡的愛情故事，要想在情感上給予觀眾直接的，具體的刺激，就得充分調(diào)動一切視聽手段，產(chǎn)生其文字描述所遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的藝術(shù)魅力。片頭教科書式的鏡頭就不用說了，全片都沒有非常夸張的攝影機(jī)運(yùn)動，但就是這些常用的手段創(chuàng)造了美妙的畫面。片中有很多出色的長鏡頭和靈活的雙人鏡頭影片中，攝影機(jī)的角度絕大多數(shù)時候都與人物視角持平，基本沒有用過特殊效果（第二次時空交錯中有用過模糊化），這都是與其生活化的劇情所相適應(yīng)的。當(dāng)我們論及片中設(shè)置的種種對比給觀眾情感上所造成的效果時，我們不能忽視音樂在本片中所起到的作用。16'開始的那段桑巴歌曲和87'時出現(xiàn)的那一段：前者不僅僅是現(xiàn)在時空的解釋，女人過往幸福的證明，更給了女人的閃回時空一種虛幻的失真的扭曲感，暗示其幸福的丟失，加強(qiáng)了過去現(xiàn)在兩個時空的對比；后者使用的即是片頭女人第一次作為背景時的曲調(diào)，這個曲調(diào)也曾出現(xiàn)在女人的第三次閃回中，作為唯一一段在過去現(xiàn)在時空中都出現(xiàn)過的旋律，在這里同樣能起到加強(qiáng)兩個時空對比的作用，至于歌唱聲，只要是個與桑巴歌曲中類似的男聲就足夠起到暗示作用。兩位主人公的背景音樂的鮮明對比，我們在如上的總結(jié)中可以清楚的發(fā)現(xiàn)：男人的音樂要么是激動人心的賽車進(jìn)行曲，要么就是輕快的鋼琴和鼓；和女人聯(lián)系的是軸桿風(fēng)琴的低音部分或鋼琴的高音部分，節(jié)奏都是舒緩平和的。縱觀該影片，影像流暢，格調(diào)清新，配樂優(yōu)美動聽。局部采用彩色，大部分時間是單色，現(xiàn)實(shí)與倒敘交替變化，這種對色彩的創(chuàng)意使用讓人不由得聯(lián)想起《紅高粱》?；貞浀牟糠之嬅嫔术r明，日常生活的畫面則顯得有些灰暗，為表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活平淡無奇，但意境卻耐人尋味。影片中還有很多非常溫馨的畫面：一個老人和一只狗悠閑的散步；安娜帶著孩子在海邊嬉戲；杜洛克和安娜在酒店共進(jìn)晚餐......在主題音樂“Un Homme Et Une Femme”的烘托下，越發(fā)傷感唯美。這一切都營造一種如夢如幻纏綿悱惻欲罷不能的曖昧氛圍。

說它是愛情電影，因?yàn)樗_實(shí)是關(guān)于愛情的。不過導(dǎo)演似乎還要加點(diǎn)兒別的什么?？藙诘隆だ蒸斒舱f這部影片的主題是激情與婚姻對抗、生命與死亡對抗。為此還特意設(shè)置杜洛克的賽車工作，安娜的丈夫生前也是從事驚險特技工作，這都是生命與死亡對抗的最直接表象。這也注定安娜的愛情帶有一種死亡邊緣的冒險性。此外，安娜和杜洛克在一起激情愛欲時卻回想起死去的丈夫，導(dǎo)演的用意也很明顯?？偟膩碚f，安娜對杜洛克的愛是克制的，因?yàn)樗冀K放不下死去的丈夫；而杜洛克對安娜的愛則是明確的，因?yàn)樗琴愜囀?，沉靜溫婉的安娜正好可以撫慰他心靈深處無人知曉的恐懼和緊張。影片中杜洛克還說了一句話：“當(dāng)一個畫家遭遇火災(zāi)時，他在一條狗和一幅畫種選擇了狗，因?yàn)樯人囆g(shù)更重要?！碑?dāng)然，生命也比愛情更重要，所以最后，安娜在死去的丈夫和活著的情人間選擇了情人。

這部1966年的愛情電影，一經(jīng)上映就贏得了無數(shù)的榮譽(yù)：奧斯卡最佳外語片、戛納電影節(jié)金棕櫚。以至于后來的影評人總會略帶酸氣的說這部電影被過譽(yù)了，確實(shí)電影中的一些手法有些玩弄畫面技巧。不過，永恒美麗的是影片中雋永的愛情，就像“羅馬假日”中奧黛麗?赫本點(diǎn)亮羅馬的那個夏天。背負(fù)著傷痕過去的男女在城市中相遇，他們掙扎、逃離，最后還是落入愛情的懷抱。每一顆脆弱而疲憊的心都找到了自己的家。

第三篇：一個人去旅行

最近喜歡胡俊逸的一首歌《一個人去旅行》，“想看看，巴黎街頭的風(fēng)景。想聽聽海風(fēng)掠過的聲音?就這樣，一個人去旅行，越過回憶設(shè)下的陷阱，誰說離開了愛情我就不可以云淡風(fēng)輕”

有人說，聽歌開心時入耳，傷心時入心，其實(shí)還有一種人會入心，就是我這種喜愛歌詞且放它為最重要的人。歌里大意說，一個失戀的人兒想一個人去旅行，一次得到心靈上的云淡風(fēng)輕。

其實(shí)，生活種的很多時候都需要我們保持云淡風(fēng)輕，不止失戀，失意，失寵，甚至人生迷茫都需要，我們該如何去做呢？不知道的話就像歌里唱得那樣，來一次一個人的旅行吧！從擠滿的時間列表里抽出一部分來，放下手中心上牽拌的瑣事，仔細(xì)整理行裝，坐著適合遠(yuǎn)行的火車，或者和一群人擠在熱鬧的大巴，抑或獨(dú)自駕車，去一個陌生的你聽過很久關(guān)于它傳說的城市，去看看別人熟悉的地方，去分享別人的心情，去聆聽別人的歌聲~感受陌生的喧鬧而自己一個人的寧靜。

如果不喜歡城市的高樓林立帶來的渺小感，也可以選擇去遠(yuǎn)一點(diǎn)僻靜一些的恬靜農(nóng)鄉(xiāng)，去看大片綠樹被風(fēng)吹過的樣子，去聞一聞還未成熟莊稼的味道，去關(guān)注待開的花的苞的模樣。作為塵世的普通人，大多承受不起去巴黎或著著名海岸沙灘的盛大旅行的，所以，就不必拘泥太多，介意太多，即便是抽出周五下午騎車去城市不常去的街角站上兩個鐘頭，也算一場一個人的旅行，一個人的旅行就該像讀書，是隨時隨地的，自然的。很多人一起的旅行不適合追求云淡風(fēng)輕的人，因?yàn)闅夥沾蠖歼^于愉悅，很容易使人忘記不快，然后開心往往只在旅途，一旦回歸生活，煩惱說不定會重新找上門來。一個人的旅行才可以真正的面對自己，去面對過去，去和自己交流，配著人來人往，配著廣闊天地，配著安靜的自己的心，才可以最終和矛盾的自己達(dá)成一個合適的協(xié)議，才會得到想要的內(nèi)心的云淡風(fēng)輕。

歌詞中有這樣一句我甚是喜歡“我愛過一場大雨的泥濘，卻得到一滴淚滴的晶瑩”你看，唱得多好。所以~要記著，無論生活中失去什么，都會有所收獲，要相信更好的美景都在明天在未來的路上，我們要做的是和自己和解，給過去一點(diǎn)時間，原諒生活，給內(nèi)心一份寧靜。就這樣，一個人去旅行吧

第四篇：一個人去旅行

理韻風(fēng)

一個人去旅行

記住，今天你要去旅行。

--題記

清晨，背起一個小包，然后把手機(jī)塞到口袋，耳朵里塞著耳機(jī)，聽著音樂，哼著歌，把一切的包袱都扔在身后，把身心交給大自然，你只需要恣意的放縱自我就好了，記住，今天你要去旅行。

背包里是應(yīng)該備一把雨傘的，雖然我不喜歡打傘，比起在雨水中戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，我更習(xí)慣在細(xì)雨中嬉戲?；蛘呙撓虑蛐庵_丫，往那水坑中猛得一踩，濺得自己一身的泥水，然后傻笑地狂奔……那種感覺，想來應(yīng)該是很好的。

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這或許就是一個人的歡樂，也是我一直所希冀的。雖然我并不反對能有個伴，只是一個人的感覺確實(shí)很奇特。其實(shí)我對每一次的旅行都是充滿期待的，期待一場奇妙的“艷遇”，她或許是在火車上的一個鄰座女孩，或許是餐廳旁一個獨(dú)坐的小姑娘，也或許就是公交車上一個急剎帶來的意外……這樣的“艷遇”雖然不會給你的生活帶來什么影響，但她無疑是給你的這場旅行帶來了些許驚喜與期待。

除卻這些小情愫，我想我一定要去一個我最喜歡的地方——應(yīng)該是有山有水的小山村。我不大喜歡人文景點(diǎn)，因?yàn)槟抢飼涑猬F(xiàn)代社會的殘流，也只有在這荒無人煙的山野，才會讓我感受到來自自然的親切。若真是如此，我定會往那深山處尋覓。我或許應(yīng)該會學(xué)我那小天使，采幾朵野花然后插在背包上，再折幾株蘆葦，拿在手中，手舞足蹈，然后瘋也似地在山林間穿行。我又或者會尋覓那荷花、山洞，再一不留神地鉆進(jìn)去，去尋找那我所不熟知的小世界，進(jìn)行有一場小冒險。

一路上我要拿著相機(jī)到處拍照，把我的每一個小發(fā)現(xiàn)都記錄下來，然后很驕傲地告訴你們這些小故事，看到你們驚訝的表情，一個人在一旁得意忘形地傻笑。我要爬上那山頂，然后把所有的一切都踩在我的腳下，俯視這個小世界。在山頂上大聲地呼叫，又或是大聲地傻笑，想讓全世界都聽到我的聲音。我想，要是被哪個人看見那時侯的我，估計會把我當(dāng)成某個山人了吧！哈哈……

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若是在這時候下起了雨，我定會高興地飛也似的從山頂飛奔而下，然后在不經(jīng)意間，重重地摔了一跤，把自己弄得哭笑不得……

當(dāng)然，一場旅行之后少不了在一個餐廳靜坐。在舒緩的音樂下，拿出一本書，于一個不知名的角落里，細(xì)細(xì)品讀。然后來一杯清水，讓書的味道永遠(yuǎn)回味在嘴角……就這樣安靜地度過一個下午，直到黃昏，再踩著夕陽的余暉靜靜地走回家去。

華燈初上，夜晚，一個人倚靠在陽臺，看著天空的殘月，若有所思。回憶這一天所發(fā)生的一切，伏案在茶幾上，在日記本上記錄下這一天的美好。

入夜，合上日記本，拖著疲憊的身體回歸到那張承載著夢的床。我想，夢里我應(yīng)該是會與那位姑娘再有一段偶遇的吧，故事又會有怎樣的演繹呢？你想知道？嘻嘻……還是做夢去吧！

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第五篇：想一個人去旅行

想一個人去旅行

想一個人去旅行 一個背包，一個畫夾 想一個人去旅行 背包化去我的疲憊 想一個人去旅行 畫出沿途的風(fēng)景 想一個人去旅行 春夏秋冬是時間表 想一個人去旅行 東南西北記錄我的行程 想一個人去旅行 春舞粉蝶戀花 想一個人去旅行 夏曬烈日驕陽 想一個人去旅行 秋享累累果實(shí) 想一個人去旅行 冬飄紛飛大雪 想一個人去旅行 去感受大海的寬廣遼闊 想一個人去旅行 去淋淋江南的梅子黃時雨 想一個人去旅行 去攀登巍峨的珠穆朗瑪峰 想一個人去旅行 去贊嘆戈壁千年的胡楊 想一個人去旅行、、、、、、