第一篇：教師鋼筆書法培訓教案

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教師鋼筆書法培訓教案

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2017年2月

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教師鋼筆書法培訓教案

序言

我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

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教師鋼筆書法培訓教案

目錄

第一課時：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法??????????????3 第二課時：書寫姿勢與執筆方法?????????????????????7 第三課時：鋼筆楷書的特點???????????????????????8 第四課時：漢字基本筆畫書寫要領（1）?????????????????10 第五課時：漢字基本筆畫書寫要領（2）?????????????????12 第六課時：漢字基本筆畫書寫要領（3）?????????????????14 第七課時：漢字基本筆畫書寫要領（4）?????????????????16 第八課時：漢字基本筆畫書寫要領（5）?????????????????18 第九課時：結構????????????????????????????20 第十課時：章法布局

（一）???????????????????????22 第十一課時：章法布局

（二）??????????????????????24 第十二課時：寫字練習指導???????????????????????27 第十三課時：寫字水平再測試??????????????????????28

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鋼筆書法培訓教案

第一課時

課題：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法

教學目的：通過講解寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法，讓教師了解寫好鋼筆字的作用和方法。教學過程：

一、我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。每一位教育工作者都應該擔負起培養學生認真寫字的責任。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

二、根據教學經驗，采用以下學習方法，可以收到事半功倍的學習效果。

1、臨帖和摹帖

臨帖和摹帖是學習書法的必經之路，要堅定不移。

摹帖和臨帖各有所長，效果各異。姜夔《續書譜》中說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易近，摹書易忘，經意與不經意也。夫臨摹之際，毫發失真，則神情頓異，所貴詳謹。”

摹帖，就是把薄紙蒙在帖上，直接描畫，如同描紅，多摹幾遍，有利于把握字形結構。臨帖，就是看著字帖，照著去寫。只要仔細認真，便容易掌握筆法筆意，從而把范本的精髓學到手。只摹不臨，雖然間架不錯，但沒有筆法，字就僵化，缺乏神采。初學者宜臨摹并用，相互補充。

2、臨帖的方法

臨帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不斷比較。

眼到手到心到，是指臨帖時思想高度集中，全神貫注，不僅用眼睛看，用手認真寫，而且要開動腦筋，思考怎樣臨才能臨得象。

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少而精，是指每天規定五到十來個字，反復寫，集中力量打殲滅戰，盡量消化它，最好能掌握它；如果字一下子臨得很多，往往會象抄書一樣，印象不深。

不斷比較，是指臨了一遍后，把自己臨的字同帖上的字進行比較，看那一筆寫得好，那一筆寫得不好。字形結構是否擺穩，到底象不象；要找出差距看出缺點，從而加以改進。臨一遍，比較一遍，改進一遍；不斷臨，不斷比較，不斷改進，就會越寫越象，越寫越好了。

3、連續不斷，持之以恒

任何事情都有一個從量變到質變的發展過程。練字也一樣，寫得太少，沒有掌握，當然談不上進步，而生硬機械地多寫，疲倦了，效果也不好。根據經驗，楷書練字臨帖，每天差不多要寫二百多字，必須一次性連續不斷寫完。這才能達到一定的量才有一定效果，較佳的量才能達到較佳的效果。這也是鍛煉毅力的好辦法。學習時要象蚯蚓鉆進泥土里似的，一頭鉆進字帖里，專心致志。每天抽一定時間臨摹帖，滴水穿石，日久見功夫，辛勤耕耘，一定會有收獲。

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

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第二課時

課題：書寫姿勢與執筆方法

一、書寫姿勢與執筆方法

（一）正確的執筆方法：

1、手法：拇指指肚貼在筆桿左側，食指指肚右側貼在筆桿右側，中指第一關節從下面抵住筆桿，無名指和小指依次貼住中指。

2、執筆位置：拇指在后，食指居中，中指靠前。拇指離筆尖一寸（3.3厘米）左右，中指離筆尖1.5厘米左右。

3、傾斜度：筆桿向右傾斜45度左右，筆桿靠在食指根部，不要靠在虎口里。

（二）正確的坐姿：

頭正 ：眼離紙面一尺

身直：身體稍前傾 胸口距桌子一拳

臂開：紙要放正 放在胸前 不準手放桌下

足安：不準兩腿交叉或腳踩橫梁

二、鞏固練習

①說說寫字資勢的的要點。

②同座位或小組反復練習，互相提示，互相幫助。③出示《寫字姿勢歌》，組織學生讀讀背背。

寫字時，要做到： 右手握筆背挺直，眼離書本約一尺。手離筆端約一寸，胸離桌子約一拳。三個“一”要做到，字寫工整視力好。

三、總結

1、強調寫字姿勢要點，總結本節課的學習情況，表揚學得好的同學。

2、強調不僅在學校要做到這些，回家后也要做到。

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第三課時

課題：鋼筆楷書的特點

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。

練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式。（漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構成漢字的最小結構單位）

由于漢字結構的干變萬化，不同的筆畫表現的線條形態不同，同一種筆畫在不同字的結構中又表現為不同形態的線條。概括起來，主要有以下五個特點：

1.直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

2.彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。

3.長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結構需要決定的。如長橫相對短橫

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為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。

4.粗與細。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。

5.斜與正。這是指漢字筆畫形態的可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩。

上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現了漢字筆畫線條的動態美和力度美，為鋼筆書法的藝術創作奠定了基礎。

學習楷書，首先要從練習筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結構效果。筆畫好比零件，結構好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。

鋼筆楷書的書寫要求

主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。

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第四課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（1）

(一)橫 橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩的意思。如圖：在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態不同而已。橫畫運筆路線見下圖：

短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：

(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

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懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖：

短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：

(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與按畫相對稱起著平衡和穩定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。如圖：

短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

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第五課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（2）

(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：

(五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：

左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖:

豎點，實際上是有點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。如圖：

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長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖:

(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。如圖：

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第六課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（3）

(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：

(八)弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：

(九)戈鉤 下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：

(十)臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：

(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖：

(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖：

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(十三)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：

(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：

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第七課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（4）

(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖：

(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：

第六課時

(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：

(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：

(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：

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(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：

(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：

(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：

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第八課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（5）

(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：

(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：

(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：

(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖：

(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖：

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(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：

可以看出漢字筆畫書寫的運筆規律一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。

所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。

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第九課時 課題：結構

結構是指筆畫的組織與安排。

1、因字賦形

2、重心平穩

3、突出主筆

4、參差錯落

5、天覆地載

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6、布白均勻

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第十課時

課題：章法布局

（一）所謂章法布局，是指把有完整內容的所有字（含標點符號）組合成行成篇的過程。

1、橫寫

首行要空兩格，段落分明； 句間要用標點符號，以便認讀； 字距小，行距大，行間清楚； 字的重心在橫行中間； 使用簡化字；

字序由左右，行序由上而下； 有落款，有印章。

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第十一課時

課題：章法布局

（二）2、直寫

直寫是襲取傳統的書寫格式，首行一般從右邊開始，自上而下書寫，行自右向左排列，一般是行距大于字距。一行中字與字的重心要上下對齊。如果在方格中書寫要注意字的大小。一幅完整的作品要有落款、有印章。

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第十二課時

課題：寫字練習指導

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

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第十三課時

課題：寫字水平再測試

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

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第二篇：鋼筆書法培訓教案

古峴中學興趣活動課 學生鋼筆書法教案

古峴中學

2017年2月 2

序言

我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

目錄

第一課時：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法??????????????3 第二課時：書寫姿勢與執筆方法?????????????????????7 第三課時：鋼筆楷書的特點???????????????????????8 第四課時：漢字基本筆畫書寫要領（1）?????????????????10 第五課時：漢字基本筆畫書寫要領（2）?????????????????12 第六課時：漢字基本筆畫書寫要領（3）?????????????????14 第七課時：漢字基本筆畫書寫要領（4）?????????????????16 第八課時：漢字基本筆畫書寫要領（5）?????????????????18 第九課時：結構????????????????????????????20 第十課時：章法布局

（一）???????????????????????22 第十一課時：章法布局

（二）??????????????????????24 第十二課時：寫字練習指導???????????????????????27 第十三課時：寫字水平再測試??????????????????????28

鋼筆書法培訓教案

第一課時

課題：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法

教學目的：通過講解寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法，讓學生寫好鋼筆字的作用和方法。教學過程：

一、我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

二、根據教學經驗，采用以下學習方法，可以收到事半功倍的學習效果。

1、臨帖和摹帖

臨帖和摹帖是學習書法的必經之路，要堅定不移。

摹帖和臨帖各有所長，效果各異。姜夔《續書譜》中說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易近，摹書易忘，經意與不經意也。夫臨摹之際，毫發失真，則神情頓異，所貴詳謹。”

摹帖，就是把薄紙蒙在帖上，直接描畫，如同描紅，多摹幾遍，有利于把握字形結構。臨帖，就是看著字帖，照著去寫。只要仔細認真，便容易掌握筆法筆意，從而把范本的精髓學到手。只摹不臨，雖然間架不錯，但沒有筆法，字就僵化，缺乏神采。初學者宜臨摹并用，相互補充。

2、臨帖的方法

臨帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不斷比較。

眼到手到心到，是指臨帖時思想高度集中，全神貫注，不僅用眼睛看，用手認真寫，而且要開動腦筋，思考怎樣臨才能臨得象。

少而精，是指每天規定五到十來個字，反復寫，集中力量打殲滅戰，盡量消化它，最好能掌握它；如果字一下子臨得很多，往往會象抄書一樣，印象不深。不斷比較，是指臨了一遍后，把自己臨的字同帖上的字進行比較，看那一筆寫得好，那一筆寫得不好。字形結構是否擺穩，到底象不象；要找出差距看出缺點，從而加以改進。臨一遍，比較一遍，改進一遍；不斷臨，不斷比較，不斷改進，就會越寫越象，越寫越好了。

3、連續不斷，持之以恒

任何事情都有一個從量變到質變的發展過程。練字也一樣，寫得太少，沒有掌握，當然談不上進步，而生硬機械地多寫，疲倦了，效果也不好。根據經驗，楷書練字臨帖，每天差不多要寫二百多字，必須一次性連續不斷寫完。這才能達到一定的量才有一定效果，較佳的量才能達到較佳的效果。這也是鍛煉毅力的好辦法。學習時要象蚯蚓鉆進泥土里似的，一頭鉆進字帖里，專心致志。每天抽一定時間臨摹帖，滴水穿石，日久見功夫，辛勤耕耘，一定會有收獲。

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。6 第二課時 課題：書寫姿勢與執筆方法

一、書寫姿勢與執筆方法

（一）正確的執筆方法：

1、手法：拇指指肚貼在筆桿左側，食指指肚右側貼在筆桿右側，中指第一關節從下面抵住筆桿，無名指和小指依次貼住中指。

2、執筆位置：拇指在后，食指居中，中指靠前。拇指離筆尖一寸（3.3厘米）左右，中指離筆尖1.5厘米左右。

3、傾斜度：筆桿向右傾斜45度左右，筆桿靠在食指根部，不要靠在虎口里。

（二）正確的坐姿：

頭正 ：眼離紙面一尺

身直：身體稍前傾 胸口距桌子一拳

臂開：紙要放正 放在胸前 不準手放桌下

足安：不準兩腿交叉或腳踩橫梁

二、鞏固練習

①說說寫字資勢的的要點。

②同座位或小組反復練習，互相提示，互相幫助。③出示《寫字姿勢歌》，組織學生讀讀背背。

寫字時，要做到： 右手握筆背挺直，眼離書本約一尺。手離筆端約一寸，胸離桌子約一拳。三個“一”要做到，字寫工整視力好。

三、總結

1、強調寫字姿勢要點，總結本節課的學習情況，表揚學得好的同學。

2、強調不僅在學校要做到這些，回家后也要做到。

第三課時 8

課題：鋼筆楷書的特點

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。

練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式。（漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構成漢字的最小結構單位）

由于漢字結構的干變萬化，不同的筆畫表現的線條形態不同，同一種筆畫在不同字的結構中又表現為不同形態的線條。概括起來，主要有以下五個特點：

1.直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

2.彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。

3.長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結構需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。

4.粗與細。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。

5.斜與正。這是指漢字筆畫形態的可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩。

上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現了漢字筆畫線條的動態美和力度美，為鋼筆書法的藝術創作奠定了基礎。

學習楷書，首先要從練習筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結構效果。筆畫好比零件，結構好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。

鋼筆楷書的書寫要求

主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。10

第四課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（1）

(一)橫 橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩的意思。如圖：在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態不同而已。橫畫運筆路線見下圖：

短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：

(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖：

短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：

(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與按畫相對稱起著平衡和穩定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。如圖：

短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

第五課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（2）

(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：

(五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：

左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖:

豎點，實際上是有點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。如圖：

長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖:

(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。如圖：

第六課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（3）

(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：

(八)弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：

(九)戈鉤 下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：

(十)臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：

(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖：

(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖：

(十三)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：

(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：

第七課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（4）

(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖：

(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：

第六課時

(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：

(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：

(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：

(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：

(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：

(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：

第八課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（5）

(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：

(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：

(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：

(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖：

(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖：

(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：

可以看出漢字筆畫書寫的運筆規律一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。

所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。

第九課時 課題：結構

結構是指筆畫的組織與安排。

1、因字賦形

2、重心平穩

3、突出主筆

4、參差錯落

5、天覆地載

6、布白均勻

第十課時

課題：章法布局

（一）所謂章法布局，是指把有完整內容的所有字（含標點符號）組合成行成篇的過程。

1、橫寫

首行要空兩格，段落分明； 句間要用標點符號，以便認讀； 字距小，行距大，行間清楚； 字的重心在橫行中間； 使用簡化字；

字序由左右，行序由上而下； 有落款，有印章。

第十一課時

課題：章法布局

（二）2、直寫

直寫是襲取傳統的書寫格式，首行一般從右邊開始，自上而下書寫，行自右向左排列，一般是行距大于字距。一行中字與字的重心要上下對齊。如果在方格中書寫要注意字的大小。一幅完整的作品要有落款、有印章。

第十二課時 課題：寫字練習指導

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

第十三課時

課題：寫字水平再測試

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

第三篇：小學生鋼筆書法培訓教案

萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

鄒塢鎮洪村小學興趣活動課

學生鋼筆書法教案

鄒塢鎮洪村小學

2014年3月 萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

序言

我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

目錄

第一課時：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法??????????????3 第二課時：書寫姿勢與執筆方法?????????????????????7 第三課時：鋼筆楷書的特點???????????????????????8 第四課時：漢字基本筆畫書寫要領（1）?????????????????10 第五課時：漢字基本筆畫書寫要領（2）?????????????????12 第六課時：漢字基本筆畫書寫要領（3）?????????????????14 第七課時：漢字基本筆畫書寫要領（4）?????????????????16 第八課時：漢字基本筆畫書寫要領（5）?????????????????18 第九課時：結構????????????????????????????20 第十課時：章法布局

（一）???????????????????????22 第十一課時：章法布局

（二）??????????????????????24 第十二課時：寫字練習指導???????????????????????27 第十三課時：寫字水平再測試??????????????????????28

萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

鋼筆書法培訓教案

第一課時

課題：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法

教學目的：通過講解寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法，讓學生寫好鋼筆字的作用和方法。教學過程：

一、我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

二、根據教學經驗，采用以下學習方法，可以收到事半功倍的學習效果。

1、臨帖和摹帖

臨帖和摹帖是學習書法的必經之路，要堅定不移。

摹帖和臨帖各有所長，效果各異。姜夔《續書譜》中說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易近，摹書易忘，經意與不經意也。夫臨摹之際，毫發失真，則神情頓異，所貴詳謹。”

摹帖，就是把薄紙蒙在帖上，直接描畫，如同描紅，多摹幾遍，有利于把握字形結構。臨帖，就是看著字帖，照著去寫。只要仔細認真，便容易掌握筆法筆意，從而把范本的精髓學到手。只摹不臨，雖然間架不錯，但沒有筆法，字就僵化，缺乏神采。初學者宜臨摹并用，相互補充。

2、臨帖的方法

臨帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不斷比較。

眼到手到心到，是指臨帖時思想高度集中，全神貫注，不僅用眼睛看，用手認真寫，而且要開動腦筋，思考怎樣臨才能臨得象。

少而精，是指每天規定五到十來個字，反復寫，集中力量打殲滅戰，盡量消化它，最好能掌握它；如果字一下子臨得很多，往往會象抄書一樣，印象不深。萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

不斷比較，是指臨了一遍后，把自己臨的字同帖上的字進行比較，看那一筆寫得好，那一筆寫得不好。字形結構是否擺穩，到底象不象；要找出差距看出缺點，從而加以改進。臨一遍，比較一遍，改進一遍；不斷臨，不斷比較，不斷改進，就會越寫越象，越寫越好了。

3、連續不斷，持之以恒

任何事情都有一個從量變到質變的發展過程。練字也一樣，寫得太少，沒有掌握，當然談不上進步，而生硬機械地多寫，疲倦了，效果也不好。根據經驗，楷書練字臨帖，每天差不多要寫二百多字，必須一次性連續不斷寫完。這才能達到一定的量才有一定效果，較佳的量才能達到較佳的效果。這也是鍛煉毅力的好辦法。學習時要象蚯蚓鉆進泥土里似的，一頭鉆進字帖里，專心致志。每天抽一定時間臨摹帖，滴水穿石，日久見功夫，辛勤耕耘，一定會有收獲。

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

學生鋼筆書法培訓教案

第二課時

課題：書寫姿勢與執筆方法

一、書寫姿勢與執筆方法

（一）正確的執筆方法：

1、手法：拇指指肚貼在筆桿左側，食指指肚右側貼在筆桿右側，中指第一關節從下面抵住筆桿，無名指和小指依次貼住中指。

2、執筆位置：拇指在后，食指居中，中指靠前。拇指離筆尖一寸（3.3厘米）左右，中指離筆尖1.5厘米左右。

3、傾斜度：筆桿向右傾斜45度左右，筆桿靠在食指根部，不要靠在虎口里。

（二）正確的坐姿：

頭正 ：眼離紙面一尺

身直：身體稍前傾 胸口距桌子一拳

臂開：紙要放正 放在胸前 不準手放桌下

足安：不準兩腿交叉或腳踩橫梁

二、鞏固練習

①說說寫字資勢的的要點。

②同座位或小組反復練習，互相提示，互相幫助。③出示《寫字姿勢歌》，組織學生讀讀背背。

寫字時，要做到： 右手握筆背挺直，眼離書本約一尺。手離筆端約一寸，胸離桌子約一拳。三個“一”要做到，字寫工整視力好。

三、總結

1、強調寫字姿勢要點，總結本節課的學習情況，表揚學得好的同學。

2、強調不僅在學校要做到這些，回家后也要做到。

第三課時 萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

課題：鋼筆楷書的特點

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。

練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式。（漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫是構成漢字的最小結構單位）

由于漢字結構的干變萬化，不同的筆畫表現的線條形態不同，同一種筆畫在不同字的結構中又表現為不同形態的線條。概括起來，主要有以下五個特點：

1.直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

2.彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。

3.長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結構需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。萊西經濟開發區中心中學

學生鋼筆書法培訓教案

等等。

4.粗與細。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。

5.斜與正。這是指漢字筆畫形態的可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩。

上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的角度體現了漢字筆畫線條的動態美和力度美，為鋼筆書法的藝術創作奠定了基礎。

學習楷書，首先要從練習筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結構效果。筆畫好比零件，結構好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。

鋼筆楷書的書寫要求

主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。萊西經濟開發區中心中學

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第四課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（1）

(一)橫 橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩的意思。如圖：在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態不同而已。橫畫運筆路線見下圖：

短橫的寫法是，輕下筆，由輕到重向右行筆大約寫到長橫的一半時停筆即收。筆畫稍向右上仰。如圖：

(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖： 萊西經濟開發區中心中學

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短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：

(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，有時還與按畫相對稱起著平衡和穩定重心的作用。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。如圖：

短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

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第五課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（2）

(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：

(五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：

左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。如圖:

豎點，實際上是有點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。如圖： 萊西經濟開發區中心中學

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長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖:

(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。如圖：

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第六課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（3）

(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：

(八)弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：

(九)戈鉤 下筆梢重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：

(十)臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：

(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖：

(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖： 萊西經濟開發區中心中學

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(十三)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：

(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：

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第七課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（4）

(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖：

(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：

第六課時

(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：

(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：

(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖： 萊西經濟開發區中心中學

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(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：

(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：

(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：

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第八課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（5）

(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：

(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：

(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：

(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。注意最后的彎鉤要稍有弧度 如圖：

(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖： 萊西經濟開發區中心中學

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(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：

可以看出漢字筆畫書寫的運筆規律一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。

所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。

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第九課時 課題：結構

結構是指筆畫的組織與安排。

1、因字賦形

2、重心平穩

3、突出主筆

4、參差錯落

5、天覆地載

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6、布白均勻

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第十課時

課題：章法布局

（一）所謂章法布局，是指把有完整內容的所有字（含標點符號）組合成行成篇的過程。

1、橫寫

首行要空兩格，段落分明； 句間要用標點符號，以便認讀； 字距小，行距大，行間清楚； 字的重心在橫行中間； 使用簡化字；

字序由左右，行序由上而下； 有落款，有印章。

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第十一課時

課題：章法布局

（二）2、直寫

直寫是襲取傳統的書寫格式，首行一般從右邊開始，自上而下書寫，行自右向左排列，一般是行距大于字距。一行中字與字的重心要上下對齊。如果在方格中書寫要注意字的大小。一幅完整的作品要有落款、有印章。

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第十二課時 萊西經濟開發區中心中學

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課題：寫字練習指導

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

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第十三課時

課題：寫字水平再測試

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

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第四篇：小學生鋼筆書法培訓教案

學 生 鋼 筆 書 法 教 案

豐城市袁渡中心小學

2014年2月

我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

目錄

第一課時：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法??????????????3 第二課時：書寫姿勢與執筆方法?????????????????????7 第三課時：鋼筆楷書的特點???????????????????????8 第四課時：漢字基本筆畫書寫要領（1）?????????????????10 第五課時：漢字基本筆畫書寫要領（2）?????????????????12 第六課時：漢字基本筆畫書寫要領（3）?????????????????14 第七課時：漢字基本筆畫書寫要領（4）?????????????????16 第八課時：漢字基本筆畫書寫要領（5）?????????????????18 第九課時：結構????????????????????????????20 第十課時：章法布局

（一）???????????????????????22 第十一課時：章法布局

（二）??????????????????????24 第十三課時：寫字水平再測試??????????????????????28

鋼筆書法培訓教案

第一課時

課題：寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法

教學目的：通過講解寫好鋼筆字的意義和正確的學習方法，讓學生寫好鋼筆字的作用和方法。教學過程：

一、我國教育學家、文字學家、詩人郭沫若早就在1962年指出：“培養中小學生寫好字，不一定要人人都成為書法家，總要把字寫得合乎規格，比較端正、干凈、容易認。這樣養成習慣有好處，能夠使人細心，容易集中意志，善于體貼人。草草了事，粗枝大葉，獨斷專行，是容易誤事的。”大書法家沈尹默說：“練字不但對身體有好處，而且可以養成善于觀察、考慮、處理事務的敏銳和寧靜的頭腦。”他們兩位都是當代著名書法家，他們的話，是一生學字的經驗總結，很有道理。即使在現在電腦普及的時代，鋼筆仍是不可取代的主要書寫工具。“字是人的臉面”，因此，從學生時代起開始進行正規的鋼筆字訓練，將受益終身。

練一手瀟灑漂亮的字，塑一張高素質第二臉孔；練一手瀟灑漂亮的字，增一份贏得成功的自信。你想用瀟灑漂亮的字，來裝點你美好的人生嗎？那就趕快行動起來，堅持不懈，刻苦努力，“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”，相信你一定會取得成功的！

二、根據教學經驗，采用以下學習方法，可以收到事半功倍的學習效果。

1、臨帖和摹帖

摹帖和臨帖各有所長，效果各異。姜夔《續書譜》中說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意，摹書易得古人位置，而多失古人筆意。臨書易近，摹書易忘，經意與不經意也。夫臨摹之際，毫發失真，則神情頓異，所貴詳謹。”

摹帖，就是把薄紙蒙在帖上，直接描畫，如同描紅，多摹幾遍，有利于把握字形結構。臨帖，就是看著字帖，照著去寫。只要仔細認真，便容易掌握筆法筆意，從而把范本的精髓學到手。只摹不臨，雖然間架不錯，但沒有筆法，字就僵化，缺乏神采。初學者宜臨摹并用，相互補充。

2、臨帖的方法

臨帖要做到三要：一要眼到手到心到；二要少而精；三要不斷比較。眼到手到心到，是指臨帖時思想高度集中，全神貫注，不僅用眼睛看，用手認真寫，而且要開動腦筋，思考怎樣臨才能臨得象。

少而精，是指每天規定五到十來個字，反復寫，集中力量打殲滅戰，盡量消化它，最好能掌握它；如果字一下子臨得很多，往往會象抄書一樣，印象不深。

不斷比較，是指臨了一遍后，把自己臨的字同帖上的字進行比較，看那一筆寫得好，那一筆寫得不好。字形結構是否擺穩，到底象不象；要找出差距看出缺點，從而加以改進。臨一遍，比較一遍，改進一遍；不斷臨，不斷比較，不斷改進，就會越寫越象，越寫越好了。

3、連續不斷，持之以恒

任何事情都有一個從量變到質變的發展過程。練字也一樣，寫得太少，沒有掌握，當然談不上進步，而生硬機械地多寫，疲倦了，效果也不好。根據經驗，楷書練字臨帖，每天差不多要寫二百多字，必須一次性連續不斷寫完。這才能達到一定的量才有一定效果，較佳的量才能達到較佳的效果。這也是鍛煉毅力

天抽一定時間臨摹帖，滴水穿石，日久見功夫，辛勤耕耘，一定會有收獲。請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》 金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。行路難！行路難！多歧路，今安在？ 長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

課題：書寫姿勢與執筆方法

一、書寫姿勢與執筆方法

（一）正確的執筆方法：

1、手法：拇指指肚貼在筆桿左側，食指指肚右側貼在筆桿右側，中指第一關節從下面抵住筆桿，無名指和小指依次貼住中指。

2、執筆位置：拇指在后，食指居中，中指靠前。拇指離筆尖一寸（3.3厘米）左右，中指離筆尖1.5厘米左右。

3、傾斜度：筆桿向右傾斜45度左右，筆桿靠在食指根部，不要靠在虎口里。

（二）正確的坐姿：

頭正 ：眼離紙面一尺

身直：身體稍前傾 胸口距桌子一拳

臂開：紙要放正 放在胸前 不準手放桌下

足安：不準兩腿交叉或腳踩橫梁

二、鞏固練習

①說說寫字資勢的的要點。

②同座位或小組反復練習，互相提示，互相幫助。③出示《寫字姿勢歌》，組織學生讀讀背背。寫字時，要做到： 右手握筆背挺直，眼離書本約一尺。手離筆端約一寸，胸離桌子約一拳。三個“一”要做到，字寫工整視力好。

三、總結

1、強調寫字姿勢要點，總結本節課的學習情況，表揚學得好的同學。

2、強調不僅在學校要做到這些，回家后也要做到。第三課時

課題：鋼筆楷書的特點

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字體。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規范，干凈利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關系，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分布、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規范。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由于以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能了解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

鋼筆楷書的筆畫是以單線條為其表現形式。（漢字的特點是由筆畫組成的，筆畫

由于漢字結構的干變萬化，不同的筆畫表現的線條形態不同，同一種筆畫在不同字的結構中又表現為不同形態的線條。概括起來，主要有以下五個特點：

1.直與弧。一般橫、豎為直；撇、捺、鉤為弧。書寫時，做到直如線，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。

2.彎與折。一般帶有彎的筆畫，如豎彎、豎彎鉤的彎處為彎；折畫的折處為折。書寫時，彎處要圓轉，用提筆；折處要折中帶圓，用頓筆。做到彎而不軟，折而無死角。

3.長與短。這是筆畫之間相比較而言的，是由于字的結構需要決定的。如長橫相對短橫為長，短橫相對長橫為短；長豎相對短豎為長，短豎相對長豎為短；長撇與短撇也是同理。等等。

4.粗與細。這也是筆畫之間相比較而言的，是因筆尖用力大小不同而形成的。如橫、豎下筆和收筆較重，線條粗；行筆較輕，線條較細，帶有尖狀的筆畫，如撇、鉤、捺、提畫的下筆和行筆較重，線條較租；收筆時(捺畫的下筆處)用提筆，線條細、出尖。

5.斜與正。這是指漢字筆畫形態的可變性。同一種筆畫在不同結構類型的字中形態會發生一些變化，以求得結構的平穩。比如撇畫，在“人”字中寫成斜撇，而在“月”字中就要寫成豎撇；橫畫在“上”字中要平，而在“七”字中就要寫成左低右高的斜橫。這樣“七”字的筆畫才均勻，重心才平穩。

上述筆畫的這些特點，反映了鋼筆楷書線條的豐富性、可變性，從不同的

礎。

學習楷書，首先要從練習筆畫開始，筆畫書寫好與壞，直接影響到字的結構效果。筆畫好比零件，結構好比裝配，筆畫寫得筆筆過硬，裝配成字，就容易做到個個合格。鋼筆楷書的書寫要求

主要可概括為三個字，這就是“寫、挺、準”。寫，就是書寫每一個筆畫都要有下筆(或重或輕)、行筆(輕一些，線條或直或弧或彎)、收筆(或頓筆或輕提出尖)三個步驟，不能乎拖或平劃。

第四課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（1）

(一)橫 橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。橫有長、短之長橫的寫法，下筆稍重、行筆向右較輕，收筆略向右按一下，整個筆畫呈左低右高、向下俯勢的形態。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，使筆畫變重些，這樣，看起來才顯得平穩。所以，人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看卜去平穩的意思。如圖：在漢字的基本筆畫中，橫畫比較能代表各種筆畫的運筆過程。其道理在于：千萬條筆畫，生于一點，以點成畫，積畫成字。比如一點延伸到右方就是橫，橫垂直向下就是豎，橫向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了寫橫的基本要領，即：重下筆——輕行筆——重收筆，其它筆畫也離不開這條運筆路線，只是用力部位和形態不同而已。橫畫運筆路線見下圖：

筆畫稍向右上仰。如圖：

’

(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎不垂直，則字不正。豎有垂露、懸針和短豎之分。垂露豎的寫法，下筆稍重，行筆垂直向下較輕，收筆稍重。如圖：

懸針豎的寫法同垂露，只是收筆時由重到輕，出鋒收筆，筆畫出尖。見下圖：

短豎，寫法同垂露豎，只是筆畫較短，短豎要寫得短粗有力。見下圖：

(三)撇 撇畫在一個字中很有裝飾性，如能寫得自然舒展，會增加字的美感，斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：

豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖尖。如圖：

短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如“干、反、禾、后丟”等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：

課題：漢字基本筆畫書寫要領（2）

(四)捺 捺畫粗細分明，書寫難度較大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下筆較輕(輕落筆)，向右下由輕到重行筆，行至捺腳處重按筆，然后向右水平方向由重到輕提筆拖出，收筆要出尖。如圖：

平捺，寫法同斜捺，但下筆時先要寫一小短橫，然后再向有下(略平一些)方向行筆。如圖：

(五〕點 點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。右點，輕下筆，由輕到重向右下行筆，稍按后即收筆，不能重描，一次成畫。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。如圖：

左點．寫法基本同有點，但行筆方向往下略向左偏一些，收筆時要頓筆。

:

豎點，實際上是有點的變形，當點在字頭居中出現時，人們習慣將點的收筆處與下面筆畫連接起來，因此，這種點形態比較直。如圖：

長點，是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖:

(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。如圖：

課題：漢字基本筆畫書寫要領（3）

(七)豎鉤 下筆寫豎．到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。如圖：

(八)弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。書寫時下筆處和起鉤處上下應在一條垂直線上。如圖：

(九)戈鉤 下筆稍重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，太直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：

(十)臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：

(十一)豎彎 下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖：

(十二)豎彎鉤 在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖：

(十三)豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：

(十四)橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。注意鉤不宜太大，要把力量送到筆尖。如同：

課題：漢字基本筆畫書寫要領（4）

(十五)橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。注意橫要平，豎要直，折要一筆寫成，中間不可間斷。折處不能寫成“尖角”，也不能頓筆過大，形成“兩個角”。如圖：

(十六)橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：

(十七)橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。注意橫要稍向有上斜一點，撇要出尖，筆寫成。如圖：

(十八)撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。如圖：

(十九)撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。注意上部撇和下部長點的角度要恰當。如圖：

(二十)橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。注意彎處要圓轉，下面的橫要平，鉤要小，要出尖。如圖：

(二十一)豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。注意豎要直，橫要平，一筆寫成。如圖：

(二十二)豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。注意豎鉤既不能太直，也不能太斜，鉤要小，要出尖。如圖：

第八課時

課題：漢字基本筆畫書寫要領（5）

(二十三)橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。如圖：

(二十四)橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。如圖：

(二十五)橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。如圖：

(二十六)橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，稍有弧度 如圖：

(二十七)橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。如圖：

(二十八)豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。如圖：

可以看出漢字筆畫書寫的運筆規律一般是：橫、豎、撇的起筆較重，點、撩的起筆較輕；轉折處要略頓筆，稍重、稍慢；提和鉤，開始要略頓筆、稍重，爾后逐漸轉為輕快，收筆出尖；撇、撩雌出尖。

所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。

第九課時

課題：結構

結構是指筆畫的組織與安排。

1、因字賦形

2、重心平穩

3、突出主筆

4、參差錯落

5、天覆地載、布白均勻

第十課時

課題：章法布局

（一）所謂章法布局，是指把有完整內容的所有字（含標點符號）組合成行成篇的過程。

1、橫寫

首行要空兩格，段落分明； 句間要用標點符號，以便認讀； 字距小，行距大，行間清楚； 字的重心在橫行中間； 使用簡化字；

字序由左右，行序由上而下；

有落款，有印章。

課題：章法布局

（二）2、直寫

直寫是襲取傳統的書寫格式，首行一般從右邊開始，自上而下書寫，行自右向左排列，一般是行距大于字距。一行中字與字的重心要上下對齊。如果在方格中書寫要注意字的大小。一幅完整的作品要有落款、有印章。

第十二課時 課題：寫字練習指導

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

第十三課時 課題：寫字水平再測試

請在以下田字格中書寫李白的古詩《行路難》

金樽清酒斗十千，玉盤珍饈直萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然！

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

第五篇：鋼筆書法教案

鋼筆書法教案第一編 鋼筆楷書基礎 第一節

課 題： 中國書法藝術簡介·書法工具

教學目標：了解漢字書法的起源、發展；了解書法工具和寫字姿勢 重 點：各書法流派的介紹：寫字姿勢 難 點：姿勢

一、書法是文字的書寫藝術，是中華民族的傳統藝術之一。漢字是我們日常使用的文字。漢字在日本文字中至今還在使用，還有新加坡等國也在使用。從新石器時代晚期至今已有6000年的歷史。遠古之人“結繩記事”，最初的文字大都是象形，所謂“書畫同源”，指的就是這種情況。

二、漢字的構造

東漢大經學家、文學家許填：《說文解字》——

1、象形：“日、月、山、水”

2、指事：“上、下、本、旦”

3、會意：“采”、“明”

4、假借：“自”、“ ”焉

五、轉注：“考”、“老” 同屬“老”部，字音相近，字義相同，能互相注釋。形聲：“江”、“河”一形旁、聲旁。

三、書體的演變

從篆、隸、楷、行、草發展。篆（甲骨文、金文、石鼓）各時代書體簡介。鋼筆書法教案 2 a、石鼓文 b、曹全碑、禮器碑等 c、鐘繇、王羲之《蘭亭序》d、“宋四家”—蘇軾、黃庭堅、米蒂、蔡襄。e、元一趙孟煩 —顏、柳、歐、趙。明—祝枝山、文征明、董其昌 f、現代—于右任、沈尹默

四、書法能陶冶情操，提高審美趣味，美化生活。

五、書法工具和執筆。

1、毛筆、鋼筆、圓珠筆等的選擇；墨的選擇；紙的選擇。

2、坐姿；執筆姿勢；運筆方法。

3、自編教材特點簡介：筆畫→結構→臨帖

六、作業： a、畫具準備；b、期初作業（臨寫）—幅。第二節

課 題：鋼筆楷書筆畫特點及寫法

（一）教學目標：理解鋼筆楷書筆畫的特點及各種橫的寫法。重 點：各種橫的寫法 難 點：橫的用筆。

一、練習楷書，應從筆畫與結構兩方面下功夫。

練習筆畫：主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”。

二、筆畫的特點

a、直與弧

鋼筆書法教案第二節

課 題：鋼筆楷書筆畫特點及寫法

（一）教學目標：理解鋼筆楷書筆畫的特點及各種橫的寫法。重 點：各種橫的寫法 難 點：橫的用筆。

一、練習楷書，應從筆畫與結構兩方面下功夫。

練習筆畫：主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”。

二、筆畫的特點 a、直與弧

橫豎為直，撇捺鉤為弧。直如線，弧如弓，直而不僵，弧而不弱。b、彎與折“ ”為彎，“ ”為折。彎要圓轉，用提筆：折要折中帶圓，用頓筆。

c、長與短 有短橫、長橫、長撇、短撇等。d、粗與細。不同的筆畫中的對比“二”同的筆畫中的對比“ ”e、斜與正：如“ ”的區別。要求：概括為三個字，就是“寫、挺、準”寫：每筆都要有下筆（輕或重）。行筆、收筆、不能平拖或平劃。挺：要將筆畫寫的挺撥有力。

準：寫之前要看準下筆的位置，筆畫的形態，做到位置準確，長短適度，粗細恰當。作業：范字各每次。

（課堂寫書上、課后寫練習本上）上 下 五 土 三 二 王 工 士 個 川 開 十平豐 半 橫豎為直，撇捺鉤為弧。直如線，弧如弓，直而不僵，弧而不弱。b、彎與折“ ”為彎，“

”為折。彎要圓轉，用提筆：折要折中帶圓，用頓筆。

c、長與短 有短橫、長橫、長撇、短撇等。d、粗與細。不同的筆畫中的對比“二”同的筆畫中的對比“ ”e、斜與正：如“ ”的區別。要求：概括為三個字，就是“寫、挺、準”寫：每筆都要有下筆（輕或重）。行筆、收筆、不能平拖或平劃。挺：要將筆畫寫的挺撥有力。

準：寫之前要看準下筆的位置，筆畫的形態，做到位置準確，長短適度，粗細恰當。作業：范字各每次。

（課堂寫書上、課后寫練習本上）

第三節

課 題：短豎,各種撇的寫法

教學目標：明確短豎及各種撇畫的形態，掌握他們的用筆方法。重 點：掌握用筆方法 難 點：同上。

一、1、短豎的形態同垂露豎，只是較短，在“口”字中還要注意向 下時要經中央行筆，成例梯形。

2、斜撇的與小平為成45°—60°角，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。

3、豎撇，上部同豎，下部向左出鋒，同筆上部同豎，行至撇的長度三分之二處。向左下撇出，收筆時出類。

4、短撇。形態同斜撇，在字頭時應稍平。寫法：下筆較重，出鋒較快。

二、難寫字結構 舊：左右安發開，“日”成長形。

友：友字二撇，長撇稍直，短撇下部較平，彎曲度大；旦撒，捺在一小平線上。月、用：短橫分布均勻。風：八成相背。注意彎曲相似。練習：各筆畫5次，范字3次，難字5次。作業：各字五次。口 舊 土 士 人 八 入 友 月 用 舟 風 生 禾 失 朱 第四節

課 題：捺的寫法，走之底寫法

教學目標：明確捺,走之兒的形態，掌握兩者的同筆，寫法及范字結構。重 點：形態及用筆、方法。難 點：用筆方法。

一、1、捺的形態 基本的斜線，稍有波折，前細后出，出鋒平變尖；前部與水平線約成40°角。

寫法：輕入筆，向右下行筆漸重；至底部稍停后，即迅速向水平拉出。捺畫為筆畫中至難者。練習時分：

a、畫40°斜線； b、寫出輕重變化； c、出鋒。d、加以變化。見范字。練習：多次，字全為正。范字要領：“木”字撇捺掛腰；“大”、“夫”中撇為豎撇。

2、走之底形態： 之→辶 ：捺為平捺、點稍高，成為弧形。用筆方法： a b c d 練習多次，學好為正。走之底難寫字：這、近等，結構特點： 所載部分處理成“ ”則字形好。“ ”部分不可太小。范字練習。作業：一頁。入 木 大 夫 人禾 夭 文 之這 進 運

遠近逃 避 第五節

課 題：點的寫法

教學目標：了解點的各種形態，掌握用筆及范字結構。重 點：用筆。難 點：同上。

一、點分左點、豎點、斜點等。見范字。

1、左點：形態：“、”略向左轉，上尖下圓。形為水滴。寫法：下筆稍快、漸加重。向左行筆，最后停筆。“怕”：“白”在右中位置。

左右稍分開，注點三豎筆的平行關系。“宀”要能覆下，重心在中“點”垂線 上。

2、豎點：見“定”等實為豎之上部。“京”字之“小”要小而緊。

3、斜點下筆等同左點，只是方向不同，約于水平成60°角。適合字：下中筆劃較少，則此時同之，于下部分開。

“文”字下方撇捺應靠中，不可肥大。點應落在多范字的重心點上。練習：數次。作業：一頁。定 室 驚 怕 定 京 亥 寶 六 文 主 義

第六節

課題：豎鉤、橫鉤的寫法

教學目標：明確豎鉤、橫鉤的形態，掌握它們的筆方法。重點：用筆方法。難點：同上。

一、豎鉤： 豎畫豎直，鉤處稍有角，亦有弧形之感，與豎成40。寫法：豎同前，至鉤處稍慢、變重至方處最生；向左上方用為鉤出。例字 劉 同 勾 剎

豎鉤一般較長，要直，否則易重心不穩。

二、橫鉤：不同于橫折（壓、王、斷）及指“兒”中之“ ”乃鉤與橫的連接，過渡時快運筆，不可重，橫平豎直，彎小。“西、酉”等字之多樣，多橫應以平行為主，中央不宜過小、過大。例字 區 亡 斷 四

三、“ ”寫法著同“ ”，至右端時用力，稍快出鋒，主向豎直向上。例字 西 尊 酉 兒 也 元 黨 巴

練習數次。范字中難寫字加倍。作業：一頁。鋼筆書法教案第七節

課題：提、豎鉤、弧彎鉤的寫法 教學目標：了解上述筆畫的形態，掌握它們的寫法要領。重點：形態及用筆 難點：用筆方法

一、提畫：起筆略重而粗、尾尖、直。

寫法：下和較重，由重到輕向右上行筆，收筆要快而出尖。提畫在各不同場會方向，長短不同要注意區別。范字難點： 成弧的排列： 江：左長右扁 地： 的對比。

二、豎鉤：下筆學豎，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤尖角約為45，出鉤稍短：（然鉤處要重，且略向左下行筆，不可過直）。范字難字：永：左“ ”與“ ”分開，且四角相對，“示：豎鉤短，且兩點高情，收來在兩旁。

三、弧彎鉤：下筆寫豎，到起鉤處，翻江倒海停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45，出鉤部分要短一些。范字要領： 了 重心 象 子：橫在中部；象： 鉤在正中。練習：筆畫多次，范字每五次。

第八節

課題：戈鉤、臥鉤、豎彎（鉤）的寫法 教學目標：了角上述筆畫的形態及掌握寫法。重點：形態和用筆 難點：用筆方法

一、戈鉤寫法；下筆稍重，向右下弧直行筆，到起鉤處向上鉤出，收筆要出尖。寫戈鉤關鍵是要保持一定的弧度，太直、太彎都不行。練習：十次 范字舉例： 民：橫稍向上，左豎略短，有向左靠之態。戈鉤一般較長。范字: 氏 成 我

二、臥鉤：下筆稍輕，先向右下（由輕到重）再圓轉向右水平方向行筆到起鉤處，向左下鉤出，出尖，但不宜過大。（練習十次）范字: 心 必 志 思

范字要領 ：志

心三點從低到高排列：

豎彎：下筆稍重寫短豎，再圓轉向右水平寫短橫，收筆稍重。注意：“四”、“兒”不可 小。

四、豎彎鉤：在豎彎基礎上，收筆向業用力鉤出。范字: 兒

元 見 也 練習：五次。

范字要領：兒：不可太分開；也： 不可長形.作業：一頁。每范字五次。

鋼筆書法教案第九節

課 題：橫折、橫折鉤及橫撇的寫法 教學目標：以上三種筆車的形態及筆畫寫法，范字結構。重 點：用筆方法。難 點：用筆方法。

一、橫折：下筆以左到右寫橫，到折處稍頓筆，再折筆向下寫豎。注意：橫要平、豎要直、折要一筆寫成，中間不可間此，折處不能定成尖扁，也不能 進大，形成“兩個角”（練習五次）范字：日、只、回、田

除日外，其余“口”場為梯形，扁形。每字三次練習。

二、橫折鉤:下筆寫短橫，略頓筆后折的向下，有時稍稍向左傾斜一點，鉤忖略頓筆后向左上方鉤出。（練習：五次）范字：習、句、司、勻

注意：半包圍之字鉤略向左偏，以正重心，內色筆畫應一半在色會之同，且應偏上，每 三次。

三、橫撇：下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇，注意橫要向右上斜一點，撇要出尖，一筆寫成。每人五次。范字寫法：

又、水、永、承 每字三次 注意：水→左分右合，高低相當； 永→點在重心線。錯：永

第十節 期中作業準備 1.觀看范字

高年級學生臨摹習作

2.注意格式,字的大小,落款.3.臨摹作業一張

鋼筆書法教案 13 第十一,十二節

課題：結構法

（一）： 多橫（二課時）（其中作業練習一課時）

教學目標：了解多橫的字的結構規律，掌握排列方法。重 點：結構規律 難 點：排列整齊。教學過程：

一、引入

多橫的字很多，處理不好容易產生亂的感覺。規律是存在的。

二、授新

1、多橫的結構規律是：

a、橫平：橫書寫的方向一樣，避免過多的異向運筆。如： 三 × 里 × b、多橫均勻：

多橫之間的距離要均勻，不容易產生亂的感覺。如： 青 × 封 ×

2、范字舉例： 韋 晴 垂 申 事 桂

注意：多橫分長短，其中主筆不能有二筆。如：王

量 亙 置

結構不對的字： 練習：20分鐘。

三、復習：多橫的規律.4、作業：每天30字。

鋼筆書法教案 14 第十三,十四節

課題：結構法（2）多豎（二課時）（教1+1練1）

教學目標：了解多豎字的結構規律，掌握多豎字的寫法。重 點：結構規律。難 點：多豎均勻的排列。教學過程：

一、引入

多豎字很多，結構上某些法則可同多橫高上，還有它自己的一些特點。

二、授機關報

1、多豎的結構規律：

a、多豎勻豎：分布的均勻，同多橫： 川 刪 慌 期 易出現的問題：

b、左豎皆垂露，末豎多懸針此為變化美三要求。如： 州、斯、井、順

練習：p13（十五分鐘）范字：偏（末筆可稍向左！）為主筆 鵬：左收右放 愉：末鉤稍長

注意：多豎的主筆亦只一筆，末筆為多。練習：10分鐘

三、總結：多豎字的結構要點。

四、作業：范字10個，每天3遍。

鋼筆書法教案 15

第十五,十六節

課 題：字頭點橫法（二課時）（講1+練1）教學目標：掌握字頭為點加橫的字的結構規律。重 點：結構要點；視筆畫之多寡。難 點：重心安穩。教學過程：

一、引入

字頭是點、橫一字很多，視筆畫多寡，寫法是不同的。

二、授新

1、結構規律： 視筆畫的多寡，點與橫之間的距離要不同： 京 室 方 帝

問題：a、請指出什么樣一字用豎點，什么字用斜點？ B、為什么有些字點、橫可分開（斜點），有些字合在一起？

2、重心規律：字腳對準字頭。如：字

安 方 亭

范字：辛 流 塞 章 空 商 唐

練習：每字先摹寫二遍，再在出上寫四遍。

三、總結：結構規律。

四、作業：每字五遍，共10字（二天一次）

第十七,十八節

課題：重捺（二課時）（講 1+練1）

教學目的：了解字中有二捺時的處理方法。教學重點：何為捺（主筆）何為設點。教學難點：結構。教學過程：

一、引入

字有重捺，但不可皆寫為捺。因字有主筆，主筆不可再，以免喧賓奪主。改捺之法，改捺為點，點為長點。

二、授新

1、有走之，走字底等，捺不變。如：趁、送、返、趣、這、迷 其他要善于總結，找出適合寫捺的筆畫。如：奏、漆、森、泰、裘、雙。

三、結構安顧

1、半包圍之字，結構宜緊不宜松。毛病之字如： 等。

2、書寫之時，注意互讓： 走 林 不可寫成 林

3、此節之字筆畫眾多，容易把結構寫散，如“漆”→“ ”

4、練習：每范字摹寫二次，練習四次。

三、作業：每字練習四次，每日30字。

四、總結階段作業。

鋼筆書法教案 17 第十九,二十節

課 題：多點組合（二課時）（講 1+練1）

教學目標：了解多點字的結構規律掌握幾個常是多點字的準確寫法。教學重點：代表性字的結構及寫法。教學難點：同上。教學過程：

一、引入

常是多點字：點、然、興、悉、冷、涼、涵、沁、泣、零、雪、率、翠、翻

二、授新

1、多點字的結構特點：呼應、組合

a、下四點：灬距離勻，在一條水平線上。右邊為三點（同）。點：此二點位于“口”的下角。興：不可寫成興 b、兩點水等；“冫氵”不可寫成“ ”。如：江 水；左右點皆對豎之中部。

c、下部筆畫多時用第一種，否則用第二種。眾對準中點。

三、練習：20分鐘。多默范字2個再寫4個。

四、總結。

五、布置作業：每二天寫范字4次。

第二十一節

期末考試:臨摹字帖文章一段

鋼筆書法教案第二編 鋼 筆 行 書 教案 第一節 鋼筆行書的特點(一)

教學目標: 了解什么是行書,為什么學行書;掌握行書的特點 教學重點: 行書的特點.教學難點: 變化規律.一.引 入.什么是行書 : 行書是介于楷書與草書之間的一 種字體,它既有楷書筆意,又有草書筆意.其筆畫和結構含楷書成分較多的叫行楷,含草書成分較多的叫行草.2.行書的實用性: 行書既有楷書的工整、規范,又有草書的用筆流暢,書寫便捷,不僅可以提高工作效率,同時也給人以美的享受.是學習,工作書寫的主要字體.3.行書與楷書,草書的關系: 楷書如立,行書如走,草書如奔.行書是楷書的快寫[但寫得快不一定是行書].4.行書欣賞: 見教材名篇。

二.行書的特點(一)一.行筆增速

行書比楷書寫得快,楷書每到轉折處要頓筆,而行書則以圓轉代替方折;捺畫常用點代替,見范篇。

二.筆畫富有變化 最大的不同是有動感: 1.筆畫之間出現附筆連接,如附鉤,牽絲,如圖: 方 夫 大 史 玉 席

注意:附鉤,牽絲使上下筆呼應,活潑流暢,但不可過多,正如菜中之味精;還要注意自然,不可勉強.2.以圓代方

鋼筆書法教案 行書的轉折筆畫,方筆明顯減少,而以圓轉代替,加快了行筆速度,使筆畫圓潤自然。如圖: 而 四 畝 雨 畫 南 3.變直為弧 行書的橫,豎等筆畫由于行筆快,也為了變化美,常稍帶弧形。如圖: 何 怕 把 那 新 抑 4.以簡代繁

行書往往將相鄰筆畫連寫,鉤也往往省略;如圖: 可 劉 劃 戲 我 也 點可代替橫,豎,撇,捺,如圖: 月 三 青 川 而 形 大 集 行書部首常出現連筆,減少了筆畫數: 三.總結

四.學生試寫范字各三次。

五.作業:找出一段范文中的筆畫變化特點,并臨摹二次。課 后 記

鋼筆書法教案 21

第二節 鋼筆行書的特點(二)

教學目標: 了解行書筆畫的變化規律, 掌握行書的特點 教學重點: 掌握行書的特點 教學難點: 變化規律

一.引 入

上節學習了行書筆畫變化的四種特點,請同學們分別說明,并范文中舉例說明。二.行書的特點(二)3.筆順變化: 行書筆順大部分遵循楷書筆順規則,但為了書寫便捷,常借用行草寫法,如: 米 中 海 半 米 中 海 半 4.體勢變化

(1)一字有多種寫法 如“是”可寫成: “花”字(草頭)可寫成:(2)打破楷書方正的束縛,以“斜而不倒”、“奇”取勝 鋼筆書法教案應 舉 念 中(3)簡化字形

一些字為簡捷見,省略筆畫或改變字形,如 府 能 終 雪 照 五.學習行書應注意的問題

1.要以楷書為基礎 楷書的筆畫寫法,結構是學行書的基本功,直接學行書雖 可,但欲求較高境界則不可。

2.要摹后臨 摹,描紅進步最快;萬事開頭難,掌握了基本寫法后就容易了.3.不宜過分強調和濫用行書用筆特點 如牽絲過多則亂如蛛網,結體過險過奇則 “怪”,功力不逮反而弄巧成拙。如

4.學行書宜從部首開始 如 二.總結

三.在范段中找出以上結構特點的字各數個.課 后 記

鋼筆書法教案 23

第三節 鋼筆行書用筆技巧

教學目標: 了解行書用筆技巧的原則,掌握幾種常用方法

教學重點: 幾種常用方法

教學難點: 幾種常用方法

一.引 入

行書的用筆特點是: 起筆如楷(示范各種筆畫),運筆如草,點畫應接,筆斷意連;主筆沉看,連筆輕細.二.筆 畫 運 行 技 巧

1.筆畫運行: 起筆同楷書,收筆有時有附鉤,如 橫 豎 撇 捺 點 提 注意輕重,快慢.板演:(學生練習以下筆法二十分鐘): 2.提筆,按筆 3.翻筆,折筆:

4.側筆:側鋒用筆.5.澀筆:

6.游筆:牽絲 7.掠筆: 8.疊筆: 三.總 結

指出某段范文中各種筆法的運用.四.作 業

第四節 點的運筆

教學目標: 學會各種點的寫法,掌握有關范字的寫法

教學重點: 學會各種點的寫法

教學難點: 掌握有關范字的寫法 一.引 入

快而求穩,圓而意折是寫各種行書筆畫的關鍵.行書點的寫法與楷書有別.二.點的運筆 1.啟下點

下筆輕,向右下行筆由輕到重,收筆出鋒與下筆呼應:

京 方 永 房 初 2.啟右點

小 示 宗 六 共 集 3.長點

大 人 之 是 走 長 4.豎三點

江 沙 清 形 顏 5.橫三點

興 舉 學 采 思 點 6.上下點

涼 冷 冬 盡 病 7.左右點

花 蘭 英 單 首 學生練習20分鐘 三.總結 四.作業 課后記

第五節 橫,豎的運筆(二課時)教學目標: 學會各種橫,豎的寫法,掌握有關范字的寫法

教學重點: 學會各種橫,豎的寫法

教學難點: 掌握有關范字的寫法

一.引 入

橫畫在字中起承上啟下的作用,書寫時上仰或下附,有的帶牽絲附鉤.行書

豎畫,亦有懸針,垂露之分,左側豎略帶弧彎,收筆附挑.二.橫的運筆 1.短橫

主 三 日 旦 至 堅

鋼筆書法教案注意上仰或下俯.2.啟下橫

有 前 要 豐 井 開 出現附鉤.3.啟上橫

古 大 發 友 者 李 向上出現附鉤.練習:每種筆畫,范字各五次.三.豎的用筆 4.懸針豎

半 中 申 斤 鄭 引 劉 5.垂露豎 懷 陳 林 巾平年 6.短豎

而 四 山 常 堅 光

學生練習各五次.四.總結

五.作業:范字各四次 課后記

鋼筆書法教案 1.出鋒撇 形態同楷書,但書寫速度較快.合 少 屋 反 原 席 金

2.挑腳撇 筆末向左上引帶出鋒,與下筆呼應.史 成 義 及 度 厚 房

3.回鋒撇 末端向右上回鋒,出現附挑.村 積 祝 行 仿 做 待

學生練習: 20分鐘.三.總 結 作業: 范字各五次,注意連寫.課后記: 第七節 捺的運筆 笫七節 捺的運筆

教學目標: 學會各種捺的寫法,掌握有關范字的寫法

教學重點: 學會各種捺的寫法 教學難點: 掌握有關范字的寫法

一.引 入

行書的捺畫有出鋒,不出鋒和反捺之分.為了求快,以反捺使用最多.二.各種捺的寫法 1.出鋒捺: 形近楷書,稍快.鋼筆書法教案

使 更 走 是 這 建 道

2.回鋒捺: 并不出尖,收筆時出現附鉤,與下筆呼應.合 今 超 之 金

3.反捺: 略帶向下弧形,收筆回鋒或駐停.從 食 通近命 使 便 4.學生練習:每字五次.三.總 結

四.布置作業: 每天30字.課后記

第八節 鉤 挑的運筆

教學目標: 學會各種鉤,挑的寫法,掌握有關范字的寫法

教學重點: 學會各種鉤,挑的寫法

教學難點: 掌握有關范字的寫法 一.引 入

鉤,挑是短筆畫,運筆速度較快,要出鋒.鋼筆書法教案

二.授 新 1.橫鉤 冖

范字: 寫 農 家 字 常 2.豎鉤 刂

范字: 行 河 則 列 對

匕 范字: 兒 兄 地 化 光 弋 范字: 找 戰 我 戲 成 3.提 范字: 給 神 村 好 把

板演,學生練習數次.三.總結 四.布置作業 課后記 第九節 偏旁的寫法(一)笫九節 單人旁,雙人旁,三點水旁,樹心旁

教學目標: 學會單人旁,雙人旁,三點水旁,樹心旁的寫法,掌握有關范字的寫法

教學重點: 學會各種單人旁,雙人旁,三點水旁,樹心旁的寫法

教學難點: 掌握有關范字的寫法 鋼筆書法教案

一.引 入

偏旁是漢字構成的半成品,掌握一種偏旁的寫法,往往能寫出同旁的多個字.二.偏旁的寫法及范字

1.單人旁 亻 撇長而直,回鋒向上,至中部寫豎,收筆出鋒.范字: 任 何 他 們 作 信 2.雙人旁 彳

下撇接上撇中部.范字: 很 往 行 得 彼

3.三點水旁 氵 下二點相連,收筆出鋒.范字: 江 河 沙 浪 海 4.樹心旁 忄 先寫兩點,再寫豎.范字: 懷 怕 驚 性 情

5.學生練習.6.總結 7.課后記 第十一節“門”字框的寫法 第十節 門字框寫法

教學目標：了解門字框寫法要領，學會范字的寫法。重 點：結構要點 難 點：范字寫法

一、引 入

門字框的兩豎書寫時，要注意豎直平行，呈長方形，右豎略長；內部筆 畫應稍靠上。

二、門字框“門”：先寫左上角的啟下點，再寫左豎，最后寫橫折鉤，折處要圓轉一些。如：閃、問、間、閉、閑、聞、閩。

方框兒“囗”：寫法同楷書，注意折處要圓轉，并保持楷書的字形，不能人為的將長方字形寫成正方形，也不能將正方字寫成長方字形，做到字形自然。如：國、因、困、團、田、目、四。

三、學生練習：每字三次。板演評比。

四、學生練習：每字三次，極演評比。

五、難 點：外方，內部筆畫松緊適度。

六、總 結：

七、作 業：每字五次。

八、課后記：

第十一節 走之底、走字旁、包字頭的寫法

教學目標：了解以上偏旁的寫法，范字結構特點，學會范字的寫法。重 點：偏旁寫法、整字的搭配。難 點：范字書寫。

一、走之兒“辶”：與楷書相比，行書寫法比較隨意：可先寫啟下點，然后用短豎代替“橫撇彎”，最后向左帶筆寫下面的反捺；也可省去上面的“點”，下筆寫短豎、略彎，然后向左帶筆寫反捺，筆畫較長，一筆寫成。如：這、邊、近、遠、通、運、道。

二、走字旁“走”：楷書七筆，行書只用兩筆。第一筆寫短橫，翻筆向左上寫短豎，第二筆寫長一點的橫撇，接著寫反捺。第二種寫法：第一筆同上，連寫橫、豎，第二筆寫橫、豎提、撇、平捺。如：趙、赴、赳、起、越、超。

三、包字頭“勹”：下筆寫短撇，收筆回鋒順勢寫橫折鉤，一筆寫成。如：勻、勾、句、勿、旬、甸、匈。

四、難點、要點

“辶”底的字上部應寫成梯形“ ”。“勹”字底的寫應為“匈” 錯誤寫法：

五、學生練習：（穿插）

六、總結

七、作業: 每字五次

第十二節 “三框”的寫法

教學目標：了解三框兒、畫字框、同字框的寫法，學會范字的結構要領。重點：偏旁寫法，范字結構要領 難點：范字寫法一、三框兒“匚”：楷書兩筆，行書大都用一筆。下筆豎折，收筆時往左下引帶出鉤，代替了右邊的短豎。

二、畫字框“凵”：楷書兩筆，行書大都用一筆。下筆寫豎折，收筆時往左下引帶出鉤，代替了右邊的短豎。如：山、畫、兇、函、擊、幽、齒。

三、同字框“冂”：寫江同楷書，只是折處要寫得稍圓轉一些。如：岡、網、內、肉、周四、難點分析：“匚”要寫成下底略寬的直角梯形，內部要飽滿。

五、學生練習，板演講評。

六、總結

七、作業：每字五次。

第十三節 鋼筆行書的結構方法

（一）教學目標：理解結構的重心法則，并能應用于范字。教學重點：重心法則 教學難點：法則的應用

一、引入

行書作為楷書與草書之間的一種獨立的字體，其結構的變化是無窮無盡的。但是，我們知道行書是楷書的流動，是楷書的快寫，特別是行楷書，從字形上看基本接近楷書，只是由于簡化了部首和加快了書寫速度，筆畫的運行軌道、部首的位置及結構比例較之楷書發生了一些變化，但還沒有像草書那樣“出格”。因此，從總體上看，行書的結構也應遵循楷書結構的重心平穩、筆畫呼應、比例適當、形態變化、字形自然的原則。所不同的是，行書在遵循這些原則的前提下，書寫時比較自然，比較隨意一些，筆畫與筆畫之間、部首與部首之間的呼應關系更明顯、更外露一些，以方便書寫。

二、重心平穩

重心平穩是漢字結構中最根本的一條。重心是指一個物體重量結果的所在。一個人端正地坐著或站著，給人安穩的感覺，這是因為延遲平穩的緣故。一個在行走或奔跑的人，雖然身體處于運動當中，但因為不失重心，所以也不會有傾跌的危險。一個字當然不能像物體那樣具體地指出它的重心所在，但在講究結構變化的同時，要求做到重心平穩，這在某種意義上說，與要求一個人站著，走著，甚至做出驚險的動作（如雜技演員“走鋼絲”）而不跌倒，原理是一致的。

鋼筆行書與楷書不同，要做到結構上的重心平穩，不能只求筆畫平整的間隙勻稱，而要在平穩的同時采用字形的變化和點畫的背側來求得結構上的變化。這里所指的平穩是要兼蓄穩和險奇相對立的勻稱，因此在安排結構時，既要考慮漢字楷書結構的基本比例，又要做到形態自然、線條流暢，使寫出來的字生動活潑，不失重心。如下面幾個字： 度 友 給 光 趙 動

上面幾個字的字形或字結構中的某個部分都有不同程度或不同方向的傾側，但總體看來每個字都站得穩。

但是，對于初學鋼筆行書的朋友來講，首先還中要把字的結構安排得自然穩當，不要強求變化。如果片面地追求字形的變化之美，故意把筆畫寫得歪歪斜斜，字的重心就不穩，當然也就談不上美了，而且使人看了會產生不舒服的感覺。

總之，寫鋼筆行書要在平穩中求變化，又要在千變萬化中保持平穩。

三、學生練習：要求把以下字的重心寫穩

我們要成為合格的一代新人

四、練習講評

五、總結

第十四節 筆畫呼應法則 教學目標：理解筆畫的意義，呼應的方法。重 點：呼應的用筆 難 點：呼應的用筆

一、引入：

除結構中安注意重心平穩，還安注意行書的筆畫呼應，筆意相連。

二、筆畫呼應

筆畫呼應是漢字結構中又一個原則。鋼筆行書中筆畫的呼應關系比楷書筆畫的呼應關系密切得多。楷書中然也強調筆畫之間的呼應，但這種呼應是內在的、無形的。而行書筆畫之間的呼應是外在的、有形的，往往叫牽絲或附加在筆畫末端的鉤挑來完成，有些相鄰和筆畫，楷書要寫兩筆或三筆，行書可筆不離紙連寫成一筆。當然也有不少筆畫之間的呼應關系是筆斷意連的寫法。例如這幾個字： 成 能 反 對 美 好

“成”字中各個筆畫幾乎都是斷開的，但第二筆末尾出鋒下鉤也時，有帶出第三筆的啟下之勢，第四筆隱含承上之意，第五筆與第六筆雖然隔得很遠，但看起來卻遙遙呼應，悼疏無隔裂的感覺。“能”字中左邊的量后一筆是一短橫，在短橫的末端，向右上挑出，與右邊的第一筆的露鋒起筆形成相呼應的關系。而“反、對、美、好”幾個字中的各筆已由牽絲相連為一筆寫成了。寫字沒不了筆勢，筆畫容易散亂，缺乏呼應。像上面所舉的幾個字，如果不是用筆勢把筆畫間相互聯系起來，字就僅存在一個外形而失去內在的精神。比如下面這種寫法： 成能反對美好

行書中的牽絲是一種表現筆畫之間呼應關系的重要手段。筆畫與筆畫之間，部首與部首之間、字與字之間適當地運用牽絲，往往能起到畫龍點睛的作用，使整個字或整行字、整篇字貫通起來，奕奕有神。但是任何事物都不能絕對，如果濫加運用，筆筆牽連，就會成為累贅。因為牽絲是筆畫快寫時筆類在紙上留下的痕跡，是很自然產生的，偶然為之，能增加字的生氣。如果處為去描摹做作或寫字時筆不離紙，筆筆相連、主次不分，不僅失去了自然生動的氣息，而且顯得輕薄、浮滑；有時還難以辯認。例如下面的寫法： 成 能 反 對 美 好 鋼筆書法教案 40 學習練習：以上范字各五次。

三、總結：

四、作業 第十五節 比例適當

（一）教學目標：理解比例法則在結構中的應用，初步掌握范字中的比例。重 點：比例法則的具體化 難 點：范字的結構比例

一、引入

比例適當是漢字合體字結構的重要原則。鋼筆行書和楷書比較，筆畫和部首的寫法發生了一些變化，但是字的組合方式和結構比例與楷書的相比還是有一定的差別。由于筆畫和部首的簡化，加之書寫速度的增快，行書的結構比例在實際書寫過程中較楷書要靈活一些，不像楷書對結構比例那樣要求的嚴格。比如：楷書左右相等的字，行書可寫左窄一些，右稍寬一點；楷書左右高低相等的字，行書可將其中的一部分或一筆寫長些。但不能離“譜”太遠，本來左小右大的字，有意寫成左大右小，字的比例就失調了，字就不好看。如下面的兩種寫法： 結構比例合適

冰 玩 地 聽 沙 擔 品 結構比例失調

初學鋼筆行書的人，在掌握行書的筆畫和部首寫法之后，要特別注重行書的結構組合和比例練習。下面按照漢字結構組合規律，敘述鋼筆行楷 書合體字結構寫法：

二、（一）左右結構 左右結構是由左右兩個部分橫向排列組成的字。這些字由于各部的長短、寬窄不同，可分為：左右基本相等、左窄右寬、左寬右窄、左短右長、左長右短等幾種情況。

鋼筆行書在書寫這類結構的字時，字的左右寬度應基本遵循楷書的結構比例要求，也可稍靈活一些，但不能左右失調；字的高度可不受楷書左右等高的約束，特別是長撇、長捺、長豎，行書可寫得伸展、流暢一些。舉例如下： 左右基本相等

左窄右寬

左寬右窄 左短右長 領 故 斜 舒 解

放 顏 使 把 捏 鋼 待

潑 悅 到 劉 刻 劇 郊 教 都

聽 觀 坡 端 螞 鋼筆書法教案 42 上下矮中間高

上下大中間小 上中矮下邊高

關于包圍結構的字，沒有確定的比例劃分。楷書在書寫時，主要強調包圍住 包圍的部首，并要求字框與框內的結構大小適當，做到里外相稱。行書在書寫時可參照楷書的結構要求，這時就不多寫了。

三、學習練習：每字五次。

四、練習講評

五、總結

六、階段作業：要求重心平穩、筆畫呼應，比例適當的作業一頁。

等 桌 榮 寄 蔑 暈 帚

第十六節 比例

教學目標：了解多種結構類型的字的結構法則并初步應用 教學重點：應用 教學難點：結構法則 教學過程:

一、左長右短

左緊右松

（二）左中右結構 左中右結構是指由左中右三個部分橫向排列組成的字。這些字由于各部寬窄和長短不同，可分為左中右基本相等、左中窄右邊寬、左邊窄右寬等不同情況。

鋼筆行書在書寫這類字時，對筆畫多的、帶有伸展筆畫長豎、長撇、長捺的部首要寫得稍寬一些、長一些、大一些，反之，則寫得窄一些、短一些、小一些。舉例如下：

二、左中右基本相等

三、左中窄右邊寬

四、左右寬中間窄

五、左邊窄中右寬

六、上下結構 上下結構是指由上下兩部分縱向排列組成的字。這些字由于上下兩

腳 擲 撕 椰 瑚 粥 謝 從 雙 羽 林 竹 朋 弱

淋 灘 儲 猴 似 傾 附 獄 獅 鞭 辨 辯 班 衍 湖 游 濺 漸

傲 做

鋼筆書法教案 44 部分的部首窄和高矮不同，可分為上下基本相等、上高下矮、上矮下高、上窄下寬、上寬下窄等不同情況。

鋼筆行書在書寫這類字時，字的上下比例基本參照楷書的比例，而字的寬度，特別是帶有長橫、長撇、長捺筆畫的部首可適當放寬一些。舉例如下： 上下基本相等 上高下矮

上矮下高 上窄下寬 上寬下窄

上緊下松

（四）上中下結構 上中下結構是指由上中下三部分組成的字。這些字由于部首的形態不同，可分為：上中下基本相等、上下矮中間高、上下大中間小、上中矮下邊高等多種情況。鋼筆行書在書寫這類字時，上中下結構比例基本參照楷書的比例，但橫向筆畫多的部首占的比例可適當多些，靠上面的部分緊些，下面的部分寫松些，帶有長橫、長撇、長捺的部首左右可伸展一些。舉例如下： 上中下基本相等

六、學生練習課一節

委 男 塵 親 音 思 忘 熱 烈 然 怎 懇 盆 墨 芳 答 筆 宇 穿 票 署

京 食 貧 貪 資 窄

育 見 弄 臭 美 縣 導 蓋 呂 昌 多 炎 出 哥 圭

急 怠 意 竟 草 累 霧 鋼筆書法教案

第十七節 行書的形態變化

教學目標：了解行書的形態的一些基本法則，并初步運用 重點：法則 難點：應用 教學過程:

一、形態變化

學習鋼筆行書，如能掌握行書筆畫、部首寫法，寫出結構重心平穩、筆畫呼應、比例適應的行書，那么，你的鋼筆行書基本可以“過得去了”。但是，要想將字寫得更美一些，并具有一定的藝術魅力，就應該進一步追求行書的形態變化。形態的變化一般有疏密、俯仰、向背、迎讓、參差等幾種。現分述如下：

（一）疏密 疏和密是相對應的，沒有疏便沒有密。筆畫寫得緊湊，字顯得謹嚴、厚重；筆畫之間疏朗，字則顯得開拓、舒暢。在一篇鋼筆行書作品中，一部分字寫得緊密，一部分字寫得疏朗，在一個字中，一部分筆畫寫得緊密、收縮一起，一部分筆畫寫得疏朗、伸展一些，可得相互襯托、相映成趣之妙。例如： 整 門 露 照 清 影 這個“整”字寫得比較緊密。由于處理恰當，使人覺得穩重、端莊又沒有悶塞的感覺。“門”是以疏見長的，雖然大膽地留白，出奇的疏朗，但由于點畫呼應貫氣，反襯出整個字開拓的氣勢。“露、照、清、影”四個字疏密相同。“露”字中用“路”的茂密襯托其他部分的疏朗。“照”字中用下面三點的疏朗襯托上面的茂密。“清”字左邊疏、右邊密，“影”字左邊密、右邊疏。

鋼筆字的疏密與毛筆書法的疏密是有區別的。鋼筆字的疏與密主要是由漢字本身筆畫多少決定的，書寫技巧的作用是有限的，這由鋼筆字筆畫線條粗細較均勻所決定。而毛筆書法卻不同，毛筆字的筆畫線條粗細變化大，即便是筆畫很少的字或部首，只要筆畫寫粗一些，也能顯得緊密；而筆畫多的字或部首，筆畫寫細一點，也可顯得疏。因此，寫鋼筆行書在使用“疏密”的原則時，要隨其自然，不要過分追求，該疏的地方一定要寫得疏朗些，該密的地方還是要密。否則，字就沒精神。鋼筆行書，一般在遇到一些有撇捺、長豎的字時，可以將字的中心部分寫得緊密一些，留出足夠的余地使撇捺可以盡興展開，有一種由中心向四方輻射的姿勢，給人以舒暢、灑脫的感覺。

史 我 成 左 沙 半

這幾個字都是中間一些交錯的筆畫寫是較緊，向外伸展的幾筆特別開展。這是一種用松緊來達到疏密效果的方法。

（二）俯仰 “俯”是向下的意思，“仰”有向上的含義。俯仰相對就成了一下呼應的形勢。一個字中有彼此俯仰的筆畫，字的結構就更加生動、緊湊。比如下面幾個字： 逢 之 夜 冠 完 楚

鋼筆書法教案 46 “逢”字上面的“夂”長撇、長捺向下俯，下面的“辶”的平捺向上仰，上下俯仰相對。“三”、“夜”、“冠”、“完”字上面部分的筆畫與下面部分的筆畫也都有俯仰之勢，“楚”字則是上仰下俯。由于形態上采取了這些俯仰的變化，結構更加靈活，打破了機械的格局。

二、總結

三、學生練習：以上范字五次。

四、作業：行書習作（臨）一張

第十八節 向背關系

教學目標：了解向背關系是行書結構用筆的重要法則，學會多豎、多橫的向背寫法。重點：用筆方法 難點：同上

一、引 入

向背 相向和相背都是建立在筆畫左右呼應基礎上的形態變化。

二、授 新

相向，就是在一個字內，左右部分的精神向內匯聚在一個共同的方向。這在鋼筆行書中運用極其普遍，是行書筆畫流暢和結構自然的具體表現。例如： 給 校 物 隆 切 幼

上面這幾個字的左旁都出現向右方顧盼的神態，而右邊的部分都有向左方俯就的意思。左右兩部分的精神向中間匯聚，使字的結構在伸展中見緊湊。

但是，在書寫左相向結構的字時，左右相近的筆畫，應各自回避，注意穿插，做到各不妨礙，力求生動。例如： 妙 鉤 詞 欲 既 路

相背，就是字的神態向左右顧盼。在這種情況下，不能因為左右姿勢的背向而失去筆畫之間的聯系，把字寫松散了。要依靠筆勢的牽連作用，使相背的兩部分產生呼應，做到背中有向，分而不散，氣勢連貫。例如： 兆 北 放 施 敬 狠

三、練習：10分鐘，請學生板演

四、總結

五、作業：范文50字，注意其中的向背關系。

第十九節 期末考核（二課時）要求：

1、臨習作品為主，水平較好的可自作；

2、字體不限，100字以上；

3、時間：90分鐘。