第一篇：《秋菊打官司》觀影筆記

《秋菊打官司》觀影筆記

（1）、影片基本信息

《秋菊打官司》（QiuJu Goes to Court），是張藝謀執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)劇情片，于1992年8月31日上映。故事改編自陳源斌的小說(shuō)《萬(wàn)家訴訟》，由鞏俐領(lǐng)銜主演。故事發(fā)生在中國(guó)西北一個(gè)小山村，秋菊的丈夫萬(wàn)慶來(lái)與村長(zhǎng)王善堂發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，被村長(zhǎng)踢中要害。秋菊懷著身孕去找村長(zhǎng)說(shuō)理，村長(zhǎng)不肯認(rèn)錯(cuò)。秋菊又到鄉(xiāng)政府告狀，村長(zhǎng)答應(yīng)賠償秋菊家的經(jīng)濟(jì)損失。村長(zhǎng)把錢(qián)扔在地上，受辱的秋菊沒(méi)有撿錢(qián)，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。中文名 《秋菊打官司》

外文名QiuJu Goes to Court 類(lèi)型劇情 導(dǎo)演張藝謀

主演鞏俐，雷恪生，劉佩琦 編劇劉恒

制片人YitingFeng、FungKwokMa 上映時(shí)間1992年8月31日 片長(zhǎng)110分鐘 對(duì)白語(yǔ)言漢語(yǔ)普通話 制片地區(qū)中國(guó)大陸 出品公司銀都機(jī)構(gòu)有限公司 色彩彩色 原著陳源斌

該片被評(píng)論為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品之一，獲1992年廣電部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)、特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，第十六屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)、最佳道具獎(jiǎng)，第十六屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第十二屆香港電影金像獎(jiǎng)十大最佳華語(yǔ)片獎(jiǎng)，第四十九屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)、中國(guó)首位獲得威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳女主角鞏俐、“伏爾比杯”最佳女演員獎(jiǎng)、法國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、第一屆長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)金杯獎(jiǎng)、第十二屆長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)農(nóng)村題材電影獎(jiǎng)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

（2）、導(dǎo)演介紹

張藝謀1951年出生，陜西西安人。1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)，后在陜西咸陽(yáng)市棉八廠當(dāng)工人。1978年考入北京電影學(xué)院攝影系。1982年畢業(yè)后分配到廣西電影制片廠當(dāng)攝影師。張藝謀是中國(guó)影壇最重要的第五代導(dǎo)演，亦是優(yōu)秀的演員和攝影師。《秋菊打官司》一直被認(rèn)為是張藝謀導(dǎo)演水準(zhǔn)最高的影片之一，影片獲得意大利第49屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)；第15屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)；當(dāng)年的十大華語(yǔ)片之一，同年亦被英國(guó)老牌電影雜志《Total film》評(píng)為年度最佳亞洲電影。人物經(jīng)歷： 1957年至1979年

1957---1962 西安市通濟(jì)坊小學(xué) 1962---1966 西安市第三十中學(xué)，和肖華、顧長(zhǎng)衛(wèi)同班。

1968---1971 初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊(duì)勞動(dòng)。（“文革”時(shí)期的上山下鄉(xiāng)）

1971---1978 在陜西咸陽(yáng)國(guó)棉八廠當(dāng)工人。

1978年9月，高考恢復(fù)后，進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。同年和肖華結(jié)婚。1980年至1989年

1982年7月，畢業(yè)于北京電影學(xué)院，任工作關(guān)系到廣西電影制片廠擔(dān)任攝影師，戶(hù)籍也轉(zhuǎn)到了廣西南寧。1983年3月31日，女兒張末出生。

1984年：在張軍釗導(dǎo)演的影片《一個(gè)和八個(gè)》中擔(dān)任攝影師。以其大膽的構(gòu)圖、獨(dú)特的鏡頭設(shè)計(jì)獲1984年中國(guó)電影優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)。1984年：在陳凱歌導(dǎo)演的影片《黃土地》中擔(dān)任攝影師，充分調(diào)動(dòng)攝影手段，以獨(dú)特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)，法國(guó)第七屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)最佳攝影獎(jiǎng)，第五屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)東方人柯達(dá)優(yōu)秀制片技術(shù)獎(jiǎng)，瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)。1985年第五屆金雞獎(jiǎng)：最佳攝影獎(jiǎng)。

1985年法國(guó)南特亞非拉三大洲國(guó)際電影節(jié)：最佳攝影獎(jiǎng)。1985年美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)：最佳攝影獎(jiǎng)、評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。1985年瑞士盧卡諾國(guó)際電影節(jié)：銀豹獎(jiǎng)。1985年在西安電影制片廠工作 1986年：在陳凱歌導(dǎo)演的影片《大閱兵》中擔(dān)任攝影師。影片獲加拿大蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。

1986年：主演吳天明導(dǎo)演的影片《老井》，表演質(zhì)樸、準(zhǔn)確，同年獲第二屆東京國(guó)際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，成為我國(guó)第一位A級(jí)國(guó)際電影節(jié)影帝，1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。影片《老井》獲得第二屆東京國(guó)際電影節(jié)故事片大獎(jiǎng)、美國(guó)第七屆夏威夷國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

1987年：導(dǎo)演影片《紅高粱》，作品以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格，頌揚(yáng)中華民族激揚(yáng)昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意于一爐，發(fā)揮了電影語(yǔ)言的獨(dú)特魅力，于1988年獲第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第十一屆電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、第三十八屆西柏林國(guó)際電影節(jié)最佳故事片金熊獎(jiǎng)、第五屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)、第三十五屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)、摩洛哥第一屆馬拉卡什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)、第十六屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)青年聽(tīng)眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng)、法國(guó)第五屆蒙彼利埃國(guó)際電影節(jié)銀熊貓獎(jiǎng)、民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、古巴年度發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片之一。[1] 1988年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《代號(hào)“美洲豹”》。

1989年：主演程小東導(dǎo)演的影片《古今大戰(zhàn)秦俑情》，影片獲法國(guó)巴黎奇情動(dòng)作電影展大獎(jiǎng)。1990年至1999年 1990年：與楊鳳良合作導(dǎo)演影片《菊豆》，講述了一個(gè)“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國(guó)第四十三屆戛納國(guó)際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎(jiǎng)，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金穗獎(jiǎng)、觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)芝加哥國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)——金雨果獎(jiǎng)，美國(guó)第六十三屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。《大紅燈籠高高掛》

1991年：導(dǎo)演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構(gòu)圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評(píng)人批評(píng)為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔莉特別獎(jiǎng)。

1992年獲意大利全國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)（大衛(wèi)獎(jiǎng)）最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)觀眾評(píng)議該年度外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)、英國(guó)全國(guó)電影奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。影片獲美國(guó)第六十四屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。

1992年：導(dǎo)演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風(fēng)格，采取了紀(jì)實(shí)風(fēng)格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀(jì)錄片手法，真實(shí)反映了當(dāng)代中國(guó)農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認(rèn)為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)，像這樣在國(guó)際A級(jí)電影節(jié)上兩項(xiàng)大獎(jiǎng)同時(shí)頒給一部影片的情況非常罕見(jiàn)。在國(guó)內(nèi)，影片獲第十六屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第十三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳影片、最佳女主角獎(jiǎng)（鞏俐）。1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)、榮譽(yù)獎(jiǎng)。影片《活著》

1994年：導(dǎo)演影片《活著》，影片以中國(guó)內(nèi)戰(zhàn)和新中國(guó)成立后歷次政治運(yùn)動(dòng)為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國(guó)人的命運(yùn)，用黑色幽默的方式對(duì)那個(gè)時(shí)代的中國(guó)社會(huì)進(jìn)行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評(píng)人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品。《活著》是張藝謀迄今唯一一部被國(guó)內(nèi)禁止公映的影片，卻在國(guó)際和國(guó)內(nèi)觀眾上贏得了空前的榮譽(yù)：同年獲法國(guó)第四十七屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）、人道精神獎(jiǎng)；1994年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)、洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)；美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名；英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)（相當(dāng)于英國(guó)奧斯卡）最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。同年監(jiān)制了電影《西楚霸王》。

1995年：導(dǎo)演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個(gè)小孩子的眼光反映30年代上海幫會(huì)斗爭(zhēng)的人心險(xiǎn)惡，全片包裝相當(dāng)華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片憑借美妙的構(gòu)圖和飽滿(mǎn)的色調(diào)獲得第四十八屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳技術(shù)獎(jiǎng)，1995年全美影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)，美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)自由論點(diǎn)獎(jiǎng)，洛杉磯影評(píng)人協(xié)會(huì)、紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳攝影獎(jiǎng)（呂樂(lè)），美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，美國(guó)紐約《電影雜志》評(píng)選1995年度世界十佳影片第一名。影片拍攝完畢后，張藝謀與鞏俐分手。

1996年：導(dǎo)演影片《有話好好說(shuō)》，這是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導(dǎo)演本人也在影片中扮演了一個(gè)收廢品的民工角色。《一個(gè)都不能少》

1998年：導(dǎo)演影片《一個(gè)都不能少》，影片反映了中國(guó)農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。影片獲第56屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——金獅獎(jiǎng)，天主教影評(píng)人“兒童與電影”最佳影片獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)教科文組織最佳影片大獎(jiǎng)，意大利《電影》雜志最佳影片獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)際青年文化中心青年電影協(xié)會(huì)“青年與夢(mèng)想”最佳影片獎(jiǎng)，伊朗第十屆國(guó)際青少年電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)、兒童教育三等獎(jiǎng)，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十九屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第22屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1998年大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)，第23屆巴西圣保羅國(guó)際電影節(jié)觀眾評(píng)選最佳影片獎(jiǎng)，1999年第9屆上海影評(píng)人獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及十佳影片獎(jiǎng)，1999年度歐洲電影評(píng)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，2000年美國(guó)“青少年藝術(shù)家獎(jiǎng)”電影組織1999年最佳國(guó)際電影獎(jiǎng)、最佳表演獎(jiǎng)(魏敏芝)，《日本電影旬報(bào)》讀者評(píng)選2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：導(dǎo)演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛(ài)情片，像一篇娓娓道來(lái)的散文詩(shī)，現(xiàn)實(shí)與回憶相交錯(cuò)，現(xiàn)實(shí)用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽(yù)為“世紀(jì)末的愛(ài)情絕唱”，作曲家三寶的配樂(lè)更是為人所津津樂(lè)道。該片獲第50屆柏林國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)——銀熊獎(jiǎng)，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎(jiǎng)”，意大利電影評(píng)論家協(xié)會(huì)、意大利記者協(xié)會(huì)“巴克大獎(jiǎng)”，2000年度中國(guó)政府華表獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，第20屆金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳攝影獎(jiǎng)（侯詠）、最佳美術(shù)獎(jiǎng)（曹久平），第23屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)（章子怡），《日本銀幕》2000年度：最佳外語(yǔ)片第一名、最佳外國(guó)女演員(章子怡)，2001年美國(guó)圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評(píng)選大獎(jiǎng)，伊朗曙光國(guó)際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國(guó)際電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng)。

1999年，由張藝謀指導(dǎo)的獻(xiàn)給新中國(guó)成立50周年MTV《祝福祖國(guó)》獲得中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，這是張藝謀的MTV處女座。恢弘大氣的畫(huà)面捧出了被媒體譽(yù)為“中國(guó)新民歌領(lǐng)軍人物”的時(shí)尚民歌天后湯燦。

2000年至2009年

2000年：導(dǎo)演影片《幸福時(shí)光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國(guó)際電影周銀針獎(jiǎng)（最佳影片第二名）和由評(píng)判團(tuán)選出的國(guó)際影評(píng)大獎(jiǎng)，而董潔則獲得最佳女主角。英雄

2年：導(dǎo)演影片《英雄》，這是張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，全片明星陣容相當(dāng)強(qiáng)大：李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。內(nèi)地票房2.5億元人民幣，全球票房1.77億美元，2004年8月在美國(guó)上映連續(xù)兩周票房冠軍。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國(guó)產(chǎn)影片從未采取過(guò)的營(yíng)銷(xiāo)手段，如包租公務(wù)機(jī)宣傳、拍賣(mài)音像制品版權(quán)、嚴(yán)格防盜版措施的超前點(diǎn)映、人民大會(huì)堂盛大的首映禮、零點(diǎn)首映，等等。影片的影像制品版權(quán)賣(mài)出了1780萬(wàn)的天價(jià)，至今沒(méi)有被超越。該片獲2003年第53屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎(jiǎng)，第60屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，獲美國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，多倫多影評(píng)學(xué)會(huì)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，德國(guó)威斯巴登電影評(píng)價(jià)中心特別有價(jià)值”電影，中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，百花獎(jiǎng)最佳故事片，香港電影金像獎(jiǎng)14項(xiàng)提名，獲得最佳攝影、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳音樂(lè)、最佳聲音效果、最佳電腦設(shè)計(jì)等7項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2004年：導(dǎo)演影片《十面埋伏》，由劉德華、金城武、章子怡主演，內(nèi)地票房1.5億元人民幣，全球票房9300萬(wàn)美元，是年度華語(yǔ)電影票房冠軍。獲第11屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)市場(chǎng)開(kāi)拓獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、優(yōu)秀電影技術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀制片人獎(jiǎng)，美國(guó)藝術(shù)導(dǎo)演協(xié)會(huì)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，美國(guó)國(guó)家影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第62屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影提名，波士頓影評(píng)學(xué)會(huì)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)9項(xiàng)提名。2005年：導(dǎo)演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時(shí)的偶像、日本老牌影帝高倉(cāng)健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、第26屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影大獎(jiǎng)。

2006年：導(dǎo)演影片《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，由周潤(rùn)發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，國(guó)內(nèi)票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過(guò)7850萬(wàn)美元，2006年華語(yǔ)電影票房冠軍。獲得了奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)提名、香港電影金像獎(jiǎng)14項(xiàng)提名，獲4項(xiàng)大獎(jiǎng)，美國(guó)影視美術(shù)指導(dǎo)工會(huì)古裝類(lèi)影片最佳美術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，美國(guó)第33屆“土星獎(jiǎng)”最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，鞏俐憑借此片獲得金像獎(jiǎng)影后。周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺(tái)》。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演。

2008年擔(dān)任第29屆夏季奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)、第13屆殘疾人奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)開(kāi)閉幕式總導(dǎo)演。夢(mèng)幻般地展示了中國(guó)文化，完美地表現(xiàn)了“同一個(gè)世界，同一個(gè)夢(mèng)想”的主題，獲得國(guó)內(nèi)外一致好評(píng)，聲望和名譽(yù)再度提升。憑借成功執(zhí)導(dǎo)北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，2008年，被中共中央國(guó)務(wù)院評(píng)為北京奧運(yùn)會(huì)、殘奧會(huì)先進(jìn)個(gè)人。同時(shí)也獲得2008年影響世界華人大獎(jiǎng)和央視主辦的感動(dòng)中國(guó)十大人物。

2008年11月7日：張藝謀導(dǎo)演被授予“美國(guó)人文藝術(shù)榮譽(yù)一等獎(jiǎng)”，成為中國(guó)第一位獲得此榮譽(yù)的電影人。此前張藝謀曾先后于2001年、2005年被授予先進(jìn) 2008年12月17日：美國(guó)《時(shí)代》周刊年度人物評(píng)選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導(dǎo)2008北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式獲得提名（挺進(jìn)五強(qiáng)），好萊塢大導(dǎo)演斯皮爾伯格負(fù)責(zé)撰寫(xiě)了對(duì)張藝謀的提名評(píng)語(yǔ)。

2009年2月21日，獲得安踏2008CCTV體壇風(fēng)云人物年度評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)；

2009年10月1日：執(zhí)導(dǎo)中華人民共和國(guó)國(guó)慶60周年聯(lián)歡晚會(huì)。2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級(jí)藝術(shù)大師將成為2010-2011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃的藝術(shù)導(dǎo)師。新任的導(dǎo)師來(lái)自不同界別，如舞蹈、音樂(lè)、文字、戲劇及電影。張藝謀便成為首位擔(dān)任勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃藝術(shù)導(dǎo)師的中國(guó)藝術(shù)家，亦是繼馬丁·斯科西斯和史蒂芬·弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項(xiàng)目的世界級(jí)導(dǎo)演。

2009年：導(dǎo)演影片《三槍拍案驚奇》，影片改編自美國(guó)導(dǎo)演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國(guó)西部，同時(shí)試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風(fēng)格進(jìn)行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風(fēng)格。孫紅雷、小沈陽(yáng)、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運(yùn)會(huì)后的第一部電影作品，堪稱(chēng)轉(zhuǎn)型之作。2010年至現(xiàn)在 《山楂樹(shù)之戀》

2010年，在亞洲電影大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮中榮獲”亞洲電影杰出貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)”，是首位獲得此榮譽(yù)的內(nèi)地電影人。2010年5月24日：獲頒“好萊塢先進(jìn)個(gè)人稱(chēng)號(hào)”。

2010年：導(dǎo)演影片《山楂樹(shù)之戀》，影片男女主角都是第一次演電影的新人，講述了一段真心付出、干凈、至死不渝的愛(ài)情故事。于2010年9月16日全球同步公映。影片后半部分返璞歸真，放棄了他一貫使用的色彩，而采用內(nèi)斂的、洗盡鉛華的形式來(lái)拍，用潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的形式來(lái)拍。該片創(chuàng)造了中國(guó)電影文藝片最高票房紀(jì)錄。影片入圍了柏林電影節(jié)水晶熊和金像獎(jiǎng)亞洲電影，并獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)。2011年：獲得第五屆亞太電影大獎(jiǎng)“亞太電影杰出成就獎(jiǎng)”，這也是中國(guó)電影藝術(shù)家首次獲得此項(xiàng)榮譽(yù)。《金陵十三釵》

2011年：導(dǎo)演影片《金陵十三釵》，這是一部關(guān)于南京大屠殺為題材背景的電影。首度邀請(qǐng)好萊塢特效制作團(tuán)隊(duì)和一線影星加盟，并啟用數(shù)十位新人出演，是目前中國(guó)電影投資制作最高的一次，2011年12月15日上演，獲得國(guó)內(nèi)普遍好評(píng)，口碑令其票房不斷攀升，連續(xù)四周周票房冠軍，在國(guó)內(nèi)累計(jì)取得6.1億人民幣的票房，是2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。影片獲得美國(guó)電影金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名，亞洲電影大獎(jiǎng)6項(xiàng)提名，香港電影金像獎(jiǎng)兩岸最佳影片提名，榮獲第59屆美國(guó)音效剪輯者協(xié)會(huì)“金卷軸”獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片音效剪輯，這是國(guó)產(chǎn)片首次在美國(guó)拿下該技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。[2] 2011年12月：一本名為《張藝謀的作業(yè)》的自傳體影像回憶錄正式出版。該書(shū)收錄了張藝謀的100多幅攝影作品，同時(shí)也有他親自執(zhí)筆、口述的諸多往事，是目前市面上唯一一本他親自參與創(chuàng)作的個(gè)人圖書(shū)作品。《張藝謀的作業(yè)》由北京大學(xué)出版社出版，在張藝謀親自執(zhí)筆的《序》中，張藝謀提到了出版本書(shū)的緣由。“這本書(shū)不能算是嚴(yán)格意義上的自傳，并不是從娘胎里出來(lái)細(xì)說(shuō)從頭，我們稱(chēng)這本書(shū)為影像記憶，是因?yàn)閺埶囍\在咸陽(yáng)做工人的時(shí)候買(mǎi)了第一臺(tái)相機(jī)，開(kāi)始自主創(chuàng)作，一直到最后成為電影導(dǎo)演、大型演出導(dǎo)演，一切圍繞他的影像作品展開(kāi)。”

《張藝謀的作業(yè)》是張藝謀的第一部圖書(shū)作品，記錄了張藝謀的影像記憶。他在陜西省咸陽(yáng)市國(guó)棉八廠前紡車(chē)間做輔助工時(shí)，開(kāi)始自學(xué)攝影，后來(lái)到北京電影學(xué)院攝影系上學(xué)，攝影變成了他的專(zhuān)業(yè)，直至當(dāng)上電影導(dǎo)演，包括導(dǎo)演北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式，他向世界表達(dá)、和世界溝通的方式，要么是照片，要么是電影，要么是演出，都脫離不了影像。他的成長(zhǎng)、痛苦和狂喜，都跟影像有關(guān)。

他是中國(guó)一位標(biāo)志性的電影人。這本《張藝謀的作業(yè)》記錄了他“俗不可耐”的夢(mèng)想、不可思議的偶然、難以言說(shuō)的命運(yùn)、不加掩飾的坦言。這是一份影像工作者的作業(yè)。張藝謀導(dǎo)演電影： 大紅燈籠高高掛(1991)紅高粱(1987)活著(1994)

金陵十三釵(2011)滿(mǎn)城盡帶黃金甲(2008)千里走單騎(2005)

秋菊打官司(1992)

三槍拍案驚奇(2009)山楂樹(shù)之戀(2010)十面埋伏(2004)我的父親母親(1999)幸福時(shí)光(2000)

搖啊搖，搖到外婆橋(1995)一個(gè)都不能少(1998)英雄(2001)有話好好說(shuō)(2004)代號(hào)美洲豹(1988)菊豆(1990)

（3）、影片風(fēng)格、特點(diǎn)

《秋菊打官司》是一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的影片，圍繞農(nóng)婦秋菊想要討一個(gè)說(shuō)法而展開(kāi)，著重刻畫(huà)了她不斷的奔波的過(guò)程，對(duì)農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)系以及倫理進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，簡(jiǎn)單直接的表達(dá)了人對(duì)自我權(quán)益的覺(jué)醒。影片拍攝手法樸實(shí)，并有一些偷拍的實(shí)際生活場(chǎng)景，給予影片無(wú)比強(qiáng)烈的真實(shí)感，并且把秋菊?qǐng)?jiān)強(qiáng)、樸實(shí)的個(gè)性表現(xiàn)的淋漓盡致。鞏俐在張藝謀這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中，將秋菊這位性格執(zhí)拗的農(nóng)婦演繹得十分到位。影片借一個(gè)“民告官”的故事，贊頌了農(nóng)村女性的自尊、自強(qiáng)、自信以及法制觀念的覺(jué)醒。秋菊就只想要一個(gè)說(shuō)法的奔波，和影片樸實(shí)的拍攝手法，加上偷拍的一些實(shí)際生活狀態(tài)，成為張藝謀電影中的優(yōu)秀作品。《秋菊打官司》可以說(shuō)是張藝謀最好的影片之一。這是一部采用紀(jì)實(shí)手法拍攝電影，人物的矛盾關(guān)系依然存在著張藝謀一貫的故事性敘述方式。開(kāi)始秋菊無(wú)論如何也要向村長(zhǎng)討個(gè)說(shuō)法，最后不惜告到市里的法院，在結(jié)尾時(shí)村長(zhǎng)和秋菊一家的和好時(shí)，村長(zhǎng)卻被抓走了。人物關(guān)系的轉(zhuǎn)換，顯示了張藝謀對(duì)這類(lèi)紀(jì)實(shí)性影片故事性上的加強(qiáng)。對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注，也是本片廣受好評(píng)的原因之一。《秋菊打官司》中的色彩美學(xué)：

張藝謀電影里對(duì)色彩的把控總是能給人們帶來(lái)驚喜，獨(dú)特的敘事色彩給人們留下了深刻印象，為觀眾獻(xiàn)上了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)上的饕餮盛宴。

（一）中式色調(diào)的“俗”

簡(jiǎn)潔明快與夸張濃烈的色彩是張藝謀電影抓住觀眾眼球的一大法寶，強(qiáng)烈刺激的色彩對(duì)比往往能碰撞出絢麗、熱鬧的氣氛。這種典型的中式色調(diào)風(fēng)格恰恰是民眾最容易接受和喜愛(ài)的情感表達(dá)形式。張藝謀就特別偏愛(ài)原生態(tài)的民間色彩，時(shí)常運(yùn)用這種色彩搭配展現(xiàn)自然、人類(lèi)和情感各方面的觀念形態(tài)。張藝謀說(shuō)：“我要徹底的鮮艷，所有顏色都要嚇人一跳，哪怕俗一點(diǎn)也好。”這種色彩運(yùn)用的“俗”與中國(guó)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)涵養(yǎng)不謀而合，在傳承華夏民族傳統(tǒng)的同時(shí)，這種雅俗共賞的定位也更容易贏得國(guó)際認(rèn)可。“俗”的色彩理念在張藝謀的電影中隨處可見(jiàn)，《秋菊打官司》中他就為我們呈現(xiàn)了這種極具鄉(xiāng)土特色的色彩語(yǔ)言，影片中的黃土地、紅辣子、玉米棒、鮮紅的女性服飾等情景色彩，不僅給觀眾帶來(lái)一種充滿(mǎn)張力的鄉(xiāng)土視覺(jué)沖擊，也同樣影響并刺激著觀眾的心理，帶動(dòng)著觀眾的情緒起伏。

（二）基調(diào)顏色的“真”

電影的基調(diào)顏色是觀眾最直觀地感受到的畫(huà)面色彩組合的傾向。從某種程度上說(shuō)，基調(diào)顏色的選擇左右著觀眾觀賞電影的心情。通常情況下，一部電影的基調(diào)顏色也反映了整部作品的感情基調(diào)。從色性上看，《秋菊打官司》偏向于暖調(diào)子，這種選擇使得這部原本嚴(yán)肅的法律題材的影片蒙上了一層喜劇色彩，明快的敘事基調(diào)也讓觀眾在解讀影片時(shí)更加輕松；從色相上看，影片不像《大紅燈籠高高掛》一樣，完全以夸張的紅色為基調(diào)，《秋菊打官司》的基調(diào)顏色相對(duì)豐富，有黃調(diào)子、紅調(diào)子、白調(diào)子、灰調(diào)子等，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活；從色彩明度上看，影片以明調(diào)為主，大多數(shù)場(chǎng)景的顏色都相對(duì)明快，但也有部分場(chǎng)景以暗調(diào)來(lái)展現(xiàn)；從純度上看，電影中不乏高純度的亮色細(xì)節(jié)，大紅襖子、紅辣子、金黃色的玉米棒子等都給人留下了深刻的印象。總體來(lái)說(shuō)，《秋菊打官司》中基調(diào)顏色相對(duì)樸實(shí)，但不乏亮點(diǎn)，十分符合影片本身的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。而且電影幾種主要的基調(diào)色彩，顏色相對(duì)接近且搭配起來(lái)較為和諧。因此，《秋菊打官司》呈現(xiàn)出自然統(tǒng)一的鏡頭風(fēng)格，在視覺(jué)上營(yíng)造出了一種融洽的整體氛圍和情調(diào)，完美地起到了烘托主題、渲染情景的作用。

（三）寓意深遠(yuǎn)的“紅”

談及張藝謀的電影色彩，人們最先想到的就是他最喜歡的紅色，因此張藝謀也被稱(chēng)為“偏愛(ài)紅色的導(dǎo)演”。這個(gè)華夏民族最具代表性的色彩反復(fù)地出現(xiàn)在他的電影畫(huà)面中，承載著大主題下的象征和暗喻。張藝謀對(duì)于紅色有著刻意的追求，在他的電影世界里，“紅”都是帶有目的性的，強(qiáng)烈又極富感染力。《紅高粱》中，他把白色的高粱酒變成了紅色，把綠色的田野變成了跳躍的紅土地，突兀的紅色在荒涼的背景下展現(xiàn)出一種蒼涼又蓬勃的生命力。而在《秋菊打官司》里最鮮明的色彩就是紅辣子的紅，這種紅代表了一種生命的堅(jiān)忍不拔和命運(yùn)的頑強(qiáng)不屈，具有深遠(yuǎn)的表意和暗喻意義，紅不僅與秋菊“一根筋”式的火辣性格十分吻合，更是秋菊直觀生命本能的一種隱喻。紀(jì)實(shí)色彩細(xì)節(jié)：

在《秋菊打官司》中，張藝謀的色彩美學(xué)還原于一種生命的本能和直觀。《秋菊打官司》就是一種生命本能色彩的完美展現(xiàn)。不同于《英雄》《十面埋伏》中濃烈夸張、炫彩奪目的視覺(jué)效果，《秋菊打官司》幾乎運(yùn)用沒(méi)有艷麗、夢(mèng)幻的顏色，整部片子充斥著一種樸實(shí)的紀(jì)實(shí)色彩。《秋菊打官司》約有一半的場(chǎng)景都是采用“偷拍”記錄手法，張藝謀不厭其煩地在真實(shí)的鄉(xiāng)村生活中尋找鏡頭，運(yùn)用鮮活真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言反映20世紀(jì)80年代農(nóng)村中復(fù)雜、變化的社會(huì)現(xiàn)象。在這種記錄方式下，雖然部分畫(huà)面的光線不夠細(xì)致，構(gòu)圖不夠巧妙，但是卻捕捉到了最為真實(shí)、最生活化的細(xì)節(jié)。質(zhì)樸的村莊、斑駁的房屋，來(lái)來(lái)往往的車(chē)流、涌動(dòng)的人潮等無(wú)不體現(xiàn)了生命本能的張力。這些被置限在大自然當(dāng)中的色彩，真實(shí)地交代了故事的環(huán)境背景，更具有民間生活的底氣。最讓人稱(chēng)道的是，這種隱性的民間色彩植入為我們呈現(xiàn)了最原始的民間真實(shí)，讓我們自始至終融入其中，被其中所散發(fā)出的真實(shí)意義所打動(dòng)。影片彌漫的紀(jì)實(shí)色彩透出一股動(dòng)人的民族味和百姓味，白雪皚皚的山路，艷麗的紅棉襖，金黃的玉米棒子等，都為我們展現(xiàn)了一種民間的原生態(tài)的情懷。就是這種原生態(tài)的樸實(shí)，讓我們更加透徹地領(lǐng)悟到了故事本身的悲歡離合、事態(tài)民生。這種富有細(xì)節(jié)的原生態(tài)的“真”勝過(guò)一切壯烈宏大的“假”。暗喻色彩細(xì)節(jié)：

令人驚喜的是，影片看似粗糙隨意卻蘊(yùn)含不少暗喻細(xì)節(jié)。片子開(kāi)頭，在韻味十足的關(guān)西小調(diào)里，鏡頭從雜亂擁擠的人群中緩緩?fù)频酱┲蠹t棉襖、包著鮮綠頭巾的秋菊，她堅(jiān)定的眼神就如她的服飾一樣純粹鮮明。此后，在同樣的背景音樂(lè)下，這身打扮一直陪伴著秋菊的維權(quán)之路。秋菊踏上了白雪地上彎曲的小山路的同時(shí)，也暗喻了她討個(gè)說(shuō)法的道路注定是坎坷和艱辛的。在去市公安局告狀回來(lái)卻還是得到維持原判的結(jié)果后，秋菊低著頭走在昏黃的小山路上，音樂(lè)又起，也暗示著秋菊不會(huì)輕易服輸，還會(huì)堅(jiān)持告下去。如同紅辣子般堅(jiān)強(qiáng)執(zhí)拗的秋菊，即使面對(duì)多次維持原狀的判決和村長(zhǎng)霸道蠻橫，秋菊不顧?quán)l(xiāng)親們的蔑視，繼續(xù)堅(jiān)持，后來(lái)就連受害人丈夫慶來(lái)都打退堂鼓時(shí)，秋菊仍然堅(jiān)守著“討個(gè)說(shuō)法”的信念。影片中的攝影技術(shù)的運(yùn)用

攝影技術(shù)在影片中的作用是多方面與多角度的。不同類(lèi)型的景別也展現(xiàn)著故事所必需的明確性。景的規(guī)格是與它的具體戲劇內(nèi)容相一致的。《秋菊打官司》故事一開(kāi)頭的妹子和秋菊推著板車(chē)去鄉(xiāng)上的診所的全景,三個(gè)人完全置于畫(huà)面之中,也有來(lái)來(lái)往往的行人出畫(huà)入畫(huà),這是一個(gè)流動(dòng)的鏡頭,它恰如其分的讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué),直接參與了影片的客觀敘事,還交待了相對(duì)的環(huán)境。村落的大遠(yuǎn)景空鏡頭,不僅僅在起著描寫(xiě)景物,交待環(huán)境的作用,更重要的是具有一種明確的心理暗示內(nèi)容:如此封閉的大山村落事實(shí)上不是封閉的,人們?cè)跇阒钡耐瑫r(shí)也有思想覺(jué)悟的提高,秋菊可以為了自尊走上漫漫的上訴之路,最后用法律的手段來(lái)維護(hù)自己的權(quán)益。

特寫(xiě)鏡頭是電影具有的最?yuàn)W妙的獨(dú)特表現(xiàn)之一,《秋菊打官司》中落幕的特寫(xiě)是讓人銘心的。但整個(gè)片子所用的特寫(xiě)不多,大都為近景,中近景,失于打動(dòng)人心的細(xì)節(jié)。但這是一個(gè)趨于現(xiàn)實(shí)風(fēng)格的片子,故在很大程度上是少于使用特寫(xiě),且在后期的剪輯中,也很少使用畫(huà)面之間的特技轉(zhuǎn)場(chǎng),只使用畫(huà)面間無(wú)特技轉(zhuǎn)場(chǎng)。后期制作中的平實(shí)也體現(xiàn)著整個(gè)片子的風(fēng)格。

仰拍鏡頭,可以生成某種優(yōu)越感,表示一種贊頌和勝利。秋菊在還給村長(zhǎng)二百元錢(qián)時(shí),較之村長(zhǎng)當(dāng)時(shí)的橫氣,她是渺小的,但是一個(gè)有思想覺(jué)悟的女性,在維護(hù)自身尊嚴(yán)的時(shí)刻,她又是高大的,在這里,仰拍鏡頭的使用正好印證著片子中當(dāng)時(shí)需要的訴求。俯拍鏡頭是自上而下的拍攝,可以使人顯得更渺小,較之仰拍有一種相對(duì)的視覺(jué)效果。但整個(gè)影片中,俯仰角度的使用不多但也是恰到好處的。

導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格在影片中的體現(xiàn)

《秋菊打官司》的導(dǎo)演張藝謀,其一生的經(jīng)歷以及生活經(jīng)驗(yàn)成就了他的《秋菊打官司》,從某個(gè)角度來(lái)說(shuō),不知道是張藝謀成就了《秋菊打官司》,還是《秋菊打官司》完善了張藝謀,這部曾獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的作品,也無(wú)疑給導(dǎo)演帶來(lái)了種種光環(huán)。當(dāng)然,他的個(gè)人的光環(huán)也是其智慧的展現(xiàn)與體現(xiàn)。整個(gè)片中陜北人的熱情與大紅的辣椒的影調(diào)形成一定的渲染力度,這是導(dǎo)演自身素質(zhì)的提煉成果,這又讓人想到《紅高粱》片中的紅色調(diào),服裝的紅,夕陽(yáng)的紅,還加之高粱的紅,就表現(xiàn)出一種熱情豪放的色調(diào)。這也是張藝謀自身性格的寫(xiě)照據(jù)相關(guān)內(nèi)部人士透露,張藝謀在影片前期的準(zhǔn)備工作中挑選顏色的時(shí)候,一眼看中的就是給他特殊靈感的這種紅色,它是生命激情的顏色。《秋菊打官司》中的紅辣椒也是這樣一種不可抵御的顏色。秋菊是一個(gè)有覺(jué)悟的農(nóng)村女性,因此她有生命的激情,而且在更多的時(shí)候,那是善良真切的流露。《秋菊打官司》不是張藝謀整體的全部體現(xiàn),但也有其不可磨滅的藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn),追求純樸的情懷。

第二篇：觀秋菊打官司有感

觀《秋菊打官司》有感

影片《秋菊打官司》可以說(shuō)是一部紀(jì)錄片，從一個(gè)農(nóng)村婦女的身上反映了中國(guó)社會(huì)的法理與情理的矛盾與沖突。女主人公秋菊的丈夫因村長(zhǎng)不讓建辣子樓與其發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，秋菊的丈夫罵村長(zhǎng)“下輩子斷子絕孫，抱一窩母雞。”村長(zhǎng)一生氣，踢了她丈夫的下身。于是，秋菊開(kāi)始為村長(zhǎng)的行為討一個(gè)“說(shuō)法”。

電影中，秋菊為丈夫討一個(gè)說(shuō)法，先是找了李公安進(jìn)行調(diào)解，結(jié)果是讓村長(zhǎng)賠償萬(wàn)慶來(lái)二百元，本以為此事可以了結(jié)，可生性執(zhí)拗固執(zhí)的村長(zhǎng)卻把錢(qián)灑在了地上，這一幕真正惹怒了秋菊，也使秋菊說(shuō)“我就不信沒(méi)有一個(gè)說(shuō)理的地方”，她寧愿不要錢(qián)也要討個(gè)說(shuō)法，走上了一條漫漫求公正審判之路，在尋找中，也是一個(gè)法理與情理不斷產(chǎn)生矛盾與沖突的過(guò)程。

去了縣公安局，因?yàn)槲幕降停S權(quán)是十分的艱辛，最終也下達(dá)了一封復(fù)議書(shū)，卻被村長(zhǎng)拆閱信件。在自古以來(lái)形成的封建意識(shí)中，民潛意識(shí)中就已經(jīng)有著民與官的等級(jí)分劃，官有著優(yōu)先的權(quán)利，民沒(méi)有更多的自主性，那么，他們也認(rèn)為官自然可以查閱村民的信件，這樣的情理在當(dāng)今的法制社會(huì)中，是侵犯?jìng)€(gè)人隱私權(quán)的表現(xiàn)，是不合法的。影片中結(jié)果是維持原來(lái)的裁決，慶來(lái)勸妻子就此停歇不必深究，可秋菊對(duì)村長(zhǎng)的行為表示不服從，更對(duì)復(fù)議表示不服從，選擇了繼續(xù)上訴。

挺著懷孕的肚子，為了討一個(gè)“說(shuō)法”，終于，在嚴(yán)局長(zhǎng)的幫助下，秋菊找到了一個(gè)可以幫忙給出有說(shuō)法的律師，后來(lái)發(fā)現(xiàn)在法庭告狀的竟是嚴(yán)局長(zhǎng)，她根本無(wú)法接受對(duì)一個(gè)如此善良的人進(jìn)行法庭官司，而要想上訴，這場(chǎng)官司是一定要的。秋菊無(wú)法理解為什么要與嚴(yán)局長(zhǎng)打官司，是她并不清楚明白嚴(yán)局長(zhǎng)是一個(gè)政府代表，本場(chǎng)官司的利害與嚴(yán)局長(zhǎng)自身沒(méi)有關(guān)系，在此產(chǎn)生了一個(gè)矛盾與沖突。

在秋菊難產(chǎn)時(shí)，正值年夜，全村人外出到王莊看戲。秋菊生命垂危時(shí)，萬(wàn)慶來(lái)連忙跑去找村長(zhǎng)，雖然村長(zhǎng)剛開(kāi)始說(shuō)的話帶有一定諷刺意味，不屑搭理，可是終究是人命關(guān)天，在冰雪覆蓋的冬夜里，騎著自行車(chē)去找人，連夜抬至醫(yī)院。可以說(shuō)村長(zhǎng)在此刻的大公無(wú)私、竭誠(chéng)為民體現(xiàn)的淋漓盡致。村長(zhǎng)挽救了大人和孩子的命。秋菊也不再計(jì)較前嫌，所謂的說(shuō)法她也不想再要了，反而村長(zhǎng)對(duì)他們家是一份更大的恩情。后來(lái)，孩子的滿(mǎn)月酒，秋菊請(qǐng)家人多次地登門(mén)邀請(qǐng)，甚至最后堅(jiān)持著虛弱的身子親自臨門(mén)。可是，滿(mǎn)月酒的那天，遲遲未來(lái)的村長(zhǎng)卻被警方帶走拘留了十五日，但是這一切不是秋菊想要的，秋菊拼命奔跑著想要挽回一切確是無(wú)動(dòng)于衷。結(jié)尾處的尷尬場(chǎng)面是整個(gè)影片的最大矛盾與沖突。村長(zhǎng)要被拘留十五天，這超出了秋菊的想象，不是她想要的說(shuō)法。即使之前村長(zhǎng)與秋菊一家有多么大的糾紛，但村長(zhǎng)挽救秋菊生命的恩情，完全可以將之前的矛盾抹去。可是法律下沒(méi)有情理，要有法看可依，村長(zhǎng)還是要被抓，不能夠有情理的加入。

在鄉(xiāng)土社會(huì)中，情理始終是解決事情的一個(gè)重要因素，像影片中的自古留下的官民想法、村長(zhǎng)對(duì)秋菊的恩情，但單單依靠清理解決事情不是妥善處理事情的最好辦法。很多人想要公正合法地解決矛盾，卻總是邁不過(guò)情理這一關(guān)，因?yàn)樗麄冾檻]了很多，總是覺(jué)得恩情、親情、友情、人情不能放下，情義不能被破壞，這樣的思維定式使他們無(wú)法接受法律，而社會(huì)的文明前進(jìn)需要法律的公平、無(wú)私。片尾秋菊尷尬的表情也許是電影的結(jié)局，但并不是中國(guó)農(nóng)村不合理鄉(xiāng)村秩序的終結(jié)。人民的法制意識(shí)還需要逐步提高，要不斷滲透他們的內(nèi)心，要懂得運(yùn)用法律的手段維護(hù)自己的權(quán)益；法理與情理兩種情況要一步步相容互補(bǔ)，制備更完善的法律體系，如何在這兩者之間過(guò)渡、適應(yīng)中國(guó)國(guó)情的發(fā)展，這一切要時(shí)間的調(diào)節(jié)，中國(guó)社會(huì)還有很長(zhǎng)的一段路要走。

第三篇：《秋菊打官司》觀后感

《秋菊打官司》這部影片，大家知道，這是十幾年前，著名導(dǎo)演張藝謀、著名影星鞏 俐，他們合作完成的一部電影作品。當(dāng)時(shí)一問(wèn)世，就受到了社會(huì)各個(gè)方面的，積極的、高度的評(píng)價(jià)，它不僅在藝術(shù)上，取得了很大很高的成就，而且在思想內(nèi)容上，在社會(huì)意 義上，也是有非常大的價(jià)值的。就從后面一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這部影片，在十幾年前 能夠問(wèn)世，它起來(lái)了一個(gè)喚醒人們的法律意識(shí)、法制觀念的，這樣一個(gè)很大的作用，這 種喚醒表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一個(gè)方面，它喚醒了我們普通老百姓、普通公民，認(rèn)識(shí)到通過(guò) 運(yùn)用法律這個(gè)武器，來(lái)維護(hù)自己的權(quán)利；另一方面這種喚醒，通過(guò)這個(gè)影片告誡我們的 干部，不管是農(nóng)村的干部，還是城市的干部，不管是基層的干部，還是上級(jí)機(jī)關(guān)的，政 府機(jī)關(guān)的干部，都要有一個(gè)基本的觀念和認(rèn)識(shí)，就是說(shuō)我們所進(jìn)行的一切活動(dòng)，都應(yīng)當(dāng) 依法為民、依法行政，而不能違反法律、違背法律，更不能侵犯公民的人身權(quán)利和其他 合法權(quán)益。這是一部關(guān)于現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的影片，圍繞農(nóng)婦秋菊想要討一個(gè)說(shuō)法而展開(kāi)。秋 菊的丈夫萬(wàn)慶來(lái)與村長(zhǎng)王善堂發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，被村長(zhǎng)踢中要害。秋菊懷著身孕去找村長(zhǎng)說(shuō) 理，村長(zhǎng)不肯認(rèn)錯(cuò)。秋菊又到鄉(xiāng)政府告狀，村長(zhǎng)答應(yīng)賠償秋菊家的經(jīng)濟(jì)損失。村長(zhǎng)把錢(qián) 扔在地上，受辱的秋菊沒(méi)有撿錢(qián)，而又一次踏上了漫漫的告狀路途。影片著重刻畫(huà)了她 不斷的奔波的過(guò)程，對(duì)農(nóng)村生活狀態(tài)和人物關(guān)系以及倫理進(jìn)行了真實(shí)的表現(xiàn)，簡(jiǎn)單 直接的表達(dá)了人對(duì)自我權(quán)益的覺(jué)醒。影片拍攝手法樸實(shí)，并有一些偷拍的實(shí)際生活 場(chǎng)景，給予影片無(wú)比強(qiáng)烈的真實(shí)感，并且把秋菊?qǐng)?jiān)強(qiáng)、樸實(shí)的個(gè)性表現(xiàn)的淋漓盡致。鞏俐在張藝謀這部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的作品中，將秋菊這位性格執(zhí)拗的農(nóng)婦演繹得十分到 位。影片借一個(gè)“民告官”的故事，贊頌了農(nóng)村女性的自尊、自強(qiáng)、自信以及法制 觀念的覺(jué)醒。電影用光自然真實(shí)，很有生活氣息，片子里有些鏡頭是偷拍。非職業(yè)演員的樸 實(shí)為片子增色不少。另外片子里秋菊的大紅色衣服與她家院子里紅色的大片辣子的 顏色隱隱映照著，綠色的頭巾，很有沖擊力。片子里有不少暗喻。比如說(shuō)片子一開(kāi) 始的音樂(lè)，那首關(guān)中西部小調(diào)在每次秋菊踏上去告狀的征程時(shí)都會(huì)響起。在秋菊去 市公安局告狀回來(lái)卻得到了維持原判的判決書(shū)之后，秋菊低著頭往家走，這時(shí)音樂(lè) 又起，便隱隱約約暗示了秋菊肯定不會(huì)服輸，肯定還會(huì)再告下去。再比如那彎彎曲 曲的小山路，也暗喻了她討個(gè)說(shuō)法的艱辛。當(dāng)秋菊與妹子坐在城市熙熙攘攘的街頭，望著過(guò)往光鮮的人們，她的眼神里更多的透

出了新鮮而不是羨慕。她本來(lái)就不屬于 這個(gè)光鮮的世界，這里有太多她搞不明白的東西，人們用鄙夷的目光看著走在高層 建筑之間的秋菊和妹子。她們一身不倫不類(lèi)的打扮讓人看了很可笑，也很可憐。可 秋菊并不在乎，她來(lái)到這個(gè)城市間，只為了給自己討個(gè)說(shuō)法。她知道自己不屬于這 里，只屬于那個(gè)鄉(xiāng)村，只有在那里她能覺(jué)得自己很重要，她對(duì)這種日子并不期望，無(wú)欲則無(wú)求，那是一個(gè)完全不關(guān)乎她的世界。她來(lái)到這個(gè)世界的目的就是給自己找 個(gè)說(shuō)法，找到了，她就回去，決不留戀。初到市里她就被人騙了，人力車(chē)夫要她 30 塊車(chē)錢(qián)。就算擱在十幾年后的今天，也沒(méi)這么貴的吧。她一直在說(shuō)“我倒不在 乎錢(qián)。”，這點(diǎn)我覺(jué)得似乎有點(diǎn)假，莊稼人哪有不在乎錢(qián)的呢。后來(lái)妹子又看到那 個(gè)人力車(chē)夫，便不顧一切的去追，想要回那被騙了的錢(qián)，表現(xiàn)了些樸實(shí)。總的來(lái)說(shuō)，張藝謀想在這個(gè)片子里表現(xiàn)秋菊的執(zhí)著和勇敢,不向權(quán)威低頭。表現(xiàn)在她曾公安局 的同志說(shuō)“我上過(guò)中學(xué)。”，這就算農(nóng)村婦女比較高的學(xué)歷了，因此才有“討個(gè)說(shuō)
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法”的覺(jué)醒。而同樣也在側(cè)面表現(xiàn)了些農(nóng)村人對(duì)于法律意識(shí)的覺(jué)醒，反映了農(nóng)村人 不懂法的愚昧。片子里那個(gè)代人寫(xiě)狀子的老漢，算是最懂的人，因此才在郵電局門(mén) 口寫(xiě)狀子，自稱(chēng)“告死狀的寫(xiě)過(guò)六個(gè)，四個(gè)判了死刑，兩個(gè)判了無(wú)期。”。可我們 聽(tīng)到公安念他寫(xiě)的狀子時(shí)還是忍俊不禁，“村長(zhǎng)打人，犯了故意殺人罪”，這樣的 在縣里，就算是個(gè)最懂法的明白人了。法律在農(nóng)村的普及程度，可見(jiàn)一斑。但片子似乎沒(méi)有大沖突，這個(gè)片子平平淡淡，沒(méi)怎么有大的起伏。這也與導(dǎo)演 想表達(dá)的主題有關(guān)吧。畢竟不是好萊塢的頭腦簡(jiǎn)單的大片。線性敘事的線索。簡(jiǎn)簡(jiǎn) 單單。主要矛盾也就是秋菊要討個(gè)說(shuō)法的屢戰(zhàn)屢敗和村長(zhǎng)蠻橫。次要矛盾也就是秋 菊不停地上告和家人的漸漸不支持，村里人的蔑視。就連受害人秋菊的丈夫也打了 退堂鼓。而秋菊還在堅(jiān)持著。不斷堅(jiān)持著。可需要注意的是，秋菊的堅(jiān)持僅僅是要 求村長(zhǎng)給賠個(gè)禮道個(gè)歉，而事情的結(jié)局是村長(zhǎng)被警車(chē)帶走，拘留 15 天。事情到這 似乎就是個(gè)“說(shuō)法”了，但秋菊的最初的簡(jiǎn)單的要求成了這個(gè)樣子，卻不是她的初 衷了。再回到秋菊生孩子時(shí)，村長(zhǎng)不計(jì)前嫌把難產(chǎn)的秋菊送到醫(yī)院，秋菊感激不 已。想這個(gè)事就這么算了，卻在孩子滿(mǎn)月酒時(shí)，秋菊一家翹首盼望村長(zhǎng)來(lái)喝滿(mǎn)月酒 的時(shí)候，得知村長(zhǎng)被拘留的消息。一直貫穿影片的主要矛盾就這樣被另一種矛盾代替： 秋菊的感恩和村長(zhǎng)被自己 告倒的事實(shí)，一直盼望發(fā)生的事情卻在變化之后發(fā)生了。影片的最后，

望著遠(yuǎn)方的 滾滾風(fēng)塵，給了秋菊一個(gè)特寫(xiě)，臉上寫(xiě)滿(mǎn)了無(wú)奈與失落。出了事故，然后被打，接著各方的朋友都講要我們拿起法律的武器保護(hù)自己。其實(shí) 不是我們不知道法律是正義的化身，問(wèn)題是這個(gè)正義雖然有它的權(quán)威性，但是在現(xiàn)實(shí)面 前也有太多的無(wú)奈。但是，對(duì)于秋菊，我從來(lái)都是心里敬仰，而實(shí)際上不會(huì)去跟她一樣 做的。其實(shí)，秋菊討到了一個(gè)說(shuō)法又怎么樣呢？為了這個(gè)說(shuō)法，她虧掉了家里所有的積 蓄，她賣(mài)掉了家里所有的農(nóng)產(chǎn)品，劇情里，我們被秋菊的執(zhí)著感動(dòng)著，我們被她的正義 精神鼓舞著，為她鍥而不舍的精神加油、吶喊。但是，走出劇情，他們一家人也還是要 生活的，沒(méi)有了用來(lái)貼補(bǔ)家用的農(nóng)產(chǎn)品可以變賣(mài)，他們一家的生活只會(huì)更苦、更心酸。就連剛出生的小孩子也要被迫接受比別人家更差的生活這個(gè)事實(shí)。也許，站在受害人、申訴人的角度想想，在支離破碎的生活和一時(shí)的受委屈面前你會(huì)做出什么選擇？這遲來(lái) 的法律在這里就顯得特別蒼白、無(wú)力，甚至有些讓人懊惱。 很多人看完電影后都會(huì)想：秋菊到底為什么打這場(chǎng)官司？當(dāng)秋菊挺著大肚子一而再 再而三地四處告狀時(shí)，很多人不解。其實(shí)這也是我最初的困惑，第一遍看完影片后很想 知道張導(dǎo)到底想說(shuō)些什么。很多人都有一個(gè)共同的誤解，秋菊打這場(chǎng)官司勞心費(fèi)神無(wú)非 就是為了所謂的面子，因?yàn)閻?ài)面子所以她近乎執(zhí)著地非要向村長(zhǎng)討一個(gè)公道，回過(guò)頭我 們看影片，當(dāng)法院判決下來(lái)村長(zhǎng)答應(yīng)賠錢(qián)但拒不道歉時(shí)，很多都想，就這樣算了吧，丈 夫都臥病在床，況且秋菊自己的也有孕在身，錢(qián)也拿到手了再這樣告下去就執(zhí)迷不悟了，但是秋菊不愿意，她就是要村長(zhǎng)道歉。看到這也許大家會(huì)簡(jiǎn)單地認(rèn)為影片只是想說(shuō)：人 活一口氣。如果真這么想就流于膚淺了，也不可能真正體會(huì)到導(dǎo)演拍這部戲的良苦用心。秋菊在村長(zhǎng)已經(jīng)答應(yīng)賠錢(qián)的情況下依然不依不饒要討個(gè)說(shuō)法的做法真的難能可貴了。
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其實(shí)秋菊在打官司并沒(méi)有意識(shí)到自己是在利用法律維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)利，她打官司 也是在蒙昧與覺(jué)醒的人文環(huán)境下無(wú)意識(shí)的一種個(gè)人行為，她最初打這場(chǎng)官司很大程度上 也是由于自身的性格決定的，然而在事情慢慢的演化之中，她的法律意識(shí)也開(kāi)始慢慢強(qiáng) 烈起來(lái)，然而最終法律體現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)肅性，又是讓她無(wú)法接受的，包括很多觀眾也無(wú)法 接受，村長(zhǎng)幫了秋菊那么大的忙，按道理說(shuō)這場(chǎng)官司也就到此結(jié)束了。但是最終結(jié)果卻 是村長(zhǎng)由于傷害罪被逮捕。從人情事故，從情理上看，這樣做的確欠妥，但是法制社會(huì) 法律的嚴(yán)肅性恰恰就體現(xiàn)在這里，法制社會(huì)與人治社會(huì)

第四篇：秋菊打官司影評(píng)

秋菊打官司影評(píng)

《秋菊打官司》這部電影呈現(xiàn)的是中國(guó)舊社會(huì)的婦女不斷上訴的一個(gè)故事，故事的起因是由于秋菊要在自己家蓋個(gè)辣椒棚子，而村長(zhǎng)以國(guó)家不讓刁難秋菊家，最后還踢了秋菊老公的下體一腳。秋菊覺(jué)得村長(zhǎng)踢是對(duì)的，但是不能往要命的地方踢啊，于是就要求要有個(gè)說(shuō)法，她就先去鄉(xiāng)里，緊接著去了縣里，最后去了市里，但是即使到了市公安局，秋菊換來(lái)也只是村長(zhǎng)的250塊錢(qián)，卻換不來(lái)一個(gè)說(shuō)法。村長(zhǎng)說(shuō)自己是公家的人，國(guó)家需要他，怎么可能在這種時(shí)候不幫他。而且現(xiàn)在村里也輿論紛紛，對(duì)秋菊家指指點(diǎn)點(diǎn)，而且秋菊的男人也開(kāi)始退縮了，唯獨(dú)秋菊出于對(duì)正義的信仰，毅然將村長(zhǎng)告上法庭，雖然一審輸了，秋菊依舊不服，又上訴了，故事的結(jié)尾，秋菊一臉愕然，她不明白為什么她只是想要個(gè)說(shuō)法，村長(zhǎng)怎么被抓走了？

無(wú)疑秋菊最后是很尷尬的，這件事完全超出她的控制范圍，她只是想要個(gè)說(shuō)法而已，可法律卻是如此不通人情的，直接就將村長(zhǎng)抓走。我國(guó)在走依法治國(guó)的道路，第一步必須給全國(guó)人民普及法律知識(shí)，不然即使有秋菊這種對(duì)正義有堅(jiān)定信仰的人，懂得要用法律來(lái)維權(quán)，卻不懂的怎么利用法律。而且在國(guó)人傳統(tǒng)觀念中，法外通人情，所以最后結(jié)局才會(huì)那么尷尬，所以我們身為新一代的法律人，應(yīng)當(dāng)深入基層，給廣大人民群眾普及法律知識(shí)，使他們更好的利用法律來(lái)維權(quán)。

第五篇：秋菊打官司觀后感

2秋菊打官司觀后感看這部影片，我的第一感覺(jué)就是鞏俐的裝扮真的是非常貼切也非常的到位，把一個(gè)農(nóng)村婦女的形象演繹的淋漓盡致。然后就是，影片反映的年代讓我又回憶起了小時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有點(diǎn)苦澀有點(diǎn)懷念。確實(shí)這部片子有很多的看點(diǎn)，比如鄉(xiāng)村人民的耿直和淳樸，勤勞和不屈，甚至說(shuō)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的落后思想的單一法制觀念的淡薄等等。作為一個(gè)法科的學(xué)生，看完這樣一部片子必然會(huì)引起我從法律的角度去觀察這個(gè)問(wèn)題，用法律的眼光去審視這樣一部給人留下深刻印象的片子。電影當(dāng)中秋菊是一個(gè)不可或缺的角色，影片塑造了她為了追求法律的公平正義而不斷努力的過(guò)程，在追求的過(guò)程中有淚水也有委屈更有得不到支持是的傷心與難過(guò)，最后她成功了但她又覺(jué)得自己失敗了，她用迷茫的眼神表達(dá)了她自己的疑惑與不解就像我們看不到中國(guó)法律將引領(lǐng)我們走向何方一樣。為什么這樣說(shuō)呢？下面就讓我們一起來(lái)回憶一下這部給我們留下深刻印象的影片，看看我的理解是否會(huì)給大家?guī)?lái)耳目一新的感覺(jué)。首先我覺(jué)得秋菊的這種不放棄的追求，反映了我國(guó)公民權(quán)利意識(shí)的提高。不管是那個(gè)年代還是我們的當(dāng)今時(shí)代，那種高高在上不把普通老百姓放在眼里的政府官員比比皆是，他們覺(jué)得自己是公家的人拿的死公家的錢(qián)辦的是公家的事，公家不個(gè)他們撐腰誰(shuí)來(lái)給他們撐腰。于是乎老是覺(jué)得自己高人一等，感覺(jué)有錢(qián)就可以解決問(wèn)題。影片中的村長(zhǎng)在就曾經(jīng)充當(dāng)過(guò)這樣一個(gè)角色。因?yàn)榍锞盏恼煞蛄R了他，他就朝秋菊丈夫的襠部踢了過(guò)去，讓人在床上躺了好幾月。在公安的調(diào)解之下，村長(zhǎng)也答應(yīng)了賠錢(qián)，但他那種不屑的態(tài)度讓秋菊難以忍受。最終她選擇了一直往上告，一直從鄉(xiāng)里告到了市里。應(yīng)該說(shuō)她和她的家庭為此付出的代價(jià)是昂貴的，付出的精力也是非常多的。但她在追求什么呢？這個(gè)問(wèn)題秋菊自己反復(fù)說(shuō)道的一句話給了我們最好的詮釋“我不想干啥，只想要個(gè)說(shuō)法”。具體看來(lái)她就是要村長(zhǎng)底下他高傲的頭，給她的家人和自己賠禮道歉。賠禮道歉是法律解決民事糾紛的一種方式，這種方式一定程度上比財(cái)產(chǎn)責(zé)任更加的重要，因?yàn)檫@種方式的核心價(jià)值在于雙方處在一個(gè)平等的線上，不存在著用金錢(qián)衡量的東西。秋菊的這個(gè)追求，特別是這個(gè)追求一直沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，集中表現(xiàn)了我們國(guó)家的法制社會(huì)發(fā)展初期還很不健全，人們的法律意識(shí)還有很大的欠缺。那么影片中秋菊追尋的這個(gè)說(shuō)法到底是反映了什么呢，換句話說(shuō)影片要反映的核心問(wèn)題和價(jià)值是什么呢？我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)價(jià)值就是法律面前要人人平等。也即是說(shuō)，法律面前不因社會(huì)地位的你平等而不平等，法律面前不因財(cái)富的不均衡而不平等，任何人在法律面前都是平等的，任何人違反了法律都要受到平等的處罰。作為一個(gè)最平凡不過(guò)的農(nóng)村婦女，也許她愚昧無(wú)知，可是她卻懂得大是大非的真理。女性不應(yīng)該是懦弱無(wú)能的代表，我們也可以堅(jiān)強(qiáng)勝于男性。面對(duì)不平事，我們不該沉默低頭，而更加要大聲抗議；面對(duì)了挫折，我們不該小聲哭泣，而更加要堅(jiān)強(qiáng)的重新站起來(lái)；面對(duì)大問(wèn)題，我們不該茫然無(wú)措，而更加要清醒頭腦自主判斷。女性本就不該是弱者。可是現(xiàn)今社會(huì)太多冷眼旁觀，女性大多選擇沉默，她們不愿為了小事“斤斤計(jì)較”，不愿為了小事“奔波勞碌”。曾經(jīng)，女性的地位是非常低的，我們無(wú)權(quán)說(shuō)話，無(wú)權(quán)選擇，太多社會(huì)因素干擾了我們，使得我們沒(méi)有自由。但是，女權(quán)運(yùn)動(dòng)給了女人重生的機(jī)會(huì)，我們也可以和男人一樣做自己想做的事情，不再是大門(mén)不出，二門(mén)不邁，小家碧玉，大家閨秀。所以，既然時(shí)代賦予了我們新的歷史意義，我們更加應(yīng)該好好把握這個(gè)得來(lái)不易的機(jī)會(huì)，爭(zhēng)取女性最大的利益，我們要堅(jiān)強(qiáng)3的活在當(dāng)下，用自己的努力為社會(huì)添磚加瓦。不得不提的是，故事在后半段出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折：秋菊難產(chǎn)。雖然村長(zhǎng)并不是很樂(lè)意幫忙，不過(guò)不管怎樣，村長(zhǎng)也還是暫且放下私人恩怨，騎著自行車(chē)連夜去王莊叫上大伙把秋菊送進(jìn)了鄉(xiāng)里的衛(wèi)生院，并平安生下了一個(gè)五斤七兩的兒子。就是這個(gè)恩惠，讓秋菊的心中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾心情，秋菊感謝村長(zhǎng)，她把村長(zhǎng)看做恩人，從而原諒了村長(zhǎng)打人的過(guò)錯(cuò)，這是最普通不過(guò)的人情事故，在我看來(lái)也無(wú)可厚非。于是，秋菊自然邀請(qǐng)了村長(zhǎng)一起來(lái)喝她家的滿(mǎn)月酒。可是，就在全村人高高興興喝秋菊家滿(mǎn)月酒的時(shí)候，卻傳來(lái)了一個(gè)驚人的消息，村長(zhǎng)被民警帶走了。在觀眾看來(lái)，此時(shí)此刻，秋菊終于等到了她要的“說(shuō)法”，而這個(gè)說(shuō)法，究竟還是不是她想要的呢？正因?yàn)榍锞帐莻€(gè)樸素的農(nóng)村婦女，她的心中才更加

執(zhí)著于有恩報(bào)恩的思想，村長(zhǎng)對(duì)她是有恩的，而村長(zhǎng)這個(gè)“恩人”卻因?yàn)樗蛔プ吡耍鋵?shí)并不要這樣的結(jié)果，她的善良品質(zhì)，在此也反映無(wú)疑。雖然秋菊的法律意識(shí)并不健全，小農(nóng)意識(shí)也在舉手投足間一覽無(wú)余，然而，只有初中文化水平的她，處在那樣的環(huán)境里，竟然還有那么多難能可貴的精神品質(zhì)，已經(jīng)非常不簡(jiǎn)單了。影片從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)和執(zhí)著，也讓我深深感受到這樣的品質(zhì)，在當(dāng)今社會(huì)，是多么的需要發(fā)揚(yáng)。電影當(dāng)中另外一個(gè)讓我頗有感觸的就是李公安，作為一個(gè)基層的公安人員，他有很強(qiáng)的責(zé)任感和為人民服務(wù)的精神。這一點(diǎn)從他接到秋菊的案子，立馬前去調(diào)解并促使雙方當(dāng)事人達(dá)成合意可以看的出來(lái)。但是里面有幾個(gè)問(wèn)題確實(shí)作為一個(gè)有法律思維的人所不能忽視的，那就是程序問(wèn)題。他出現(xiàn)的問(wèn)題表現(xiàn)在兩個(gè)地方，一是接到秋菊的報(bào)案他的第一反映不是調(diào)查傷情的嚴(yán)重狀況，因?yàn)楣膊块T(mén)是否立案的標(biāo)準(zhǔn)是看傷殘等級(jí)，達(dá)到輕微傷以上就構(gòu)成了故意傷害罪的立案標(biāo)準(zhǔn)。在這里，李公安并沒(méi)有這樣做而僅僅是前去調(diào)解。殊不知犯罪和民事糾紛是兩碼事，犯罪并不像民事糾紛那樣可以用來(lái)調(diào)解的。之所以犯錯(cuò)誤在于他沒(méi)有嚴(yán)格的遵守程序，輕信這僅僅是一起一般的民事糾紛。第二，就是李公安違反法定程序沒(méi)有將市里的裁定書(shū)送到不服調(diào)解的當(dāng)事人也就是秋菊的手中，直接助長(zhǎng)了村長(zhǎng)的氣焰再一次導(dǎo)致秋菊的上告。應(yīng)該說(shuō)那個(gè)時(shí)候基層公安人員的職業(yè)素質(zhì)確實(shí)和現(xiàn)在有一定的差距。工作環(huán)境和工作條件也十分的惡劣，這是李公安犯錯(cuò)的客觀原因。但這也從另外一個(gè)方面反映我國(guó)民眾法治意識(shí)和程序正義的淡薄。現(xiàn)今，我們的國(guó)家仍然存在很多這方面的問(wèn)題，違反法定程序的大案要案的事情時(shí)有發(fā)生，這就需要我們的相關(guān)部門(mén)引起足夠的重視。要加強(qiáng)培養(yǎng)基層法律工作者法律素養(yǎng)。說(shuō)到這里我更要指出的是我們?cè)诜ㄖ平ㄔO(shè)這一領(lǐng)域最需要做的兩件事。一，加強(qiáng)在廣大農(nóng)村地區(qū)的法律宣傳，我們不能光顧著為發(fā)展農(nóng)村經(jīng)濟(jì)而給多少多少的資金，也要注重設(shè)立專(zhuān)項(xiàng)資金提高農(nóng)民的法律意識(shí)。象影片中秋菊壓根不知道起訴為何物，雖然近年來(lái)這種現(xiàn)象有所改觀，但離我們的法制國(guó)家的建設(shè)還有很大的差距。近八億的農(nóng)村人口將對(duì)法制社會(huì)的建設(shè)產(chǎn)生至關(guān)重要的作用，我們不得不引起高度的重視。二，要努力的提高官員為人民服務(wù)的意識(shí)，現(xiàn)在我們國(guó)家的官員能找到象影片中市公安局局長(zhǎng)那樣的不多。再不提高官員勤政為民的理念并踐行這種理念，政府將把民心逐漸的拋棄，將老一輩黨員用生命和不屈的信念換來(lái)的大好局面葬送，更不用說(shuō)將帶領(lǐng)中國(guó)走向繁榮富強(qiáng)的道路了。這部片子給我們帶來(lái)很多的東西，應(yīng)該是張藝謀導(dǎo)演確實(shí)是一個(gè)看到了我過(guò)社會(huì)發(fā)展不足和缺陷的導(dǎo)演，讓更多的人幡然醒悟。也深深的震撼了我自己