第一篇：”一池春水“策展文本（推薦）

“一池春水”——紀念陸抑非誕辰

一百一十周年作品展

策劃文案

一、展覽題目

“一池春水”——紀念陸抑非誕辰一百一十周年作品展

二、展覽意義與目的

陸抑非,生前為中國美術學院國畫系教授、研究生導師，西泠印社顧問。作為杰出的花鳥畫大家和卓越的美術教育家，陸抑非工寫兼能，尤擅兼工帶寫和沒骨法花鳥畫。同時，他也是一位中國書法名家，以畫入書，姿態無窮，其書風特征以方筆大草名重一時。

2017年6月，陸抑非家屬向浙江美術館捐贈陸抑非作品及藏品154件，共計畫作510幅。為紀念陸抑非先生誕辰110周年，答謝捐贈，特舉辦此次展覽。

展覽匯除捐贈作品外，集了多家單位收藏的陸抑非書畫精品共計120件160余幅，是歷來規模最大的一次陸抑非作品展覽，十分全面地展示了陸抑非的藝術歷程及探索。展覽根據陸抑非一生的藝術行跡分三大版塊：虞山淵源、海上飛聲、浙美教席。以花鳥畫為主，全面地展示了陸抑非早、中、晚年的代表作品和精品佳作，這些活色生香的作品必將使觀眾得到美的享受。

三、展覽主體、性質

展覽主體：

陸抑非（1908-1997），江蘇常熟人。名翀，初字一飛。1937年后改字抑非。花甲后自號非翁，古稀之年沉疴獲痊，又號甦叟。生前曾任中國美術學院教授、研究生導師、西泠書畫院副院長、常熟書畫院名譽院長、西泠印社顧問等職。

展覽性質：個人紀念展

四、學術支持與策展人

主辦單位：中國美術家協會 浙江省文化廳 中國美術學院 西泠印社

支持單位：農工民主黨浙江省委員會 浙江省政協詩書畫之友社 承辦單位：浙江美術館

協辦單位：中華藝術館 上海中國畫院 中國美院中國畫與書法藝術學院 常熟博物館 浙江旅游集團 浙江大學檔案館 西泠書畫院 杭州蕓廷美術館

策展人：xx

五、展覽地點和展期

展覽地點：浙江美術館4/5/6展廳(杭州市南山路138號)開幕時間：2018年3月16日 11:00 展期：2018年3月16日—4月15日

六、展覽內容與布展安排（附展廳作品位置布置草圖）

1展覽內容（作品）： 四號展廳：《虞山淵源》 五號展廳：《海上飛聲》 六號展廳：《浙美教席》 三個板塊共計作品521幅。

2作品展示方式：作品以立軸、橫批、手卷、冊頁、扇面、鏡片等方式展出

3展廳墻壁設置：采用海報主色調 4展覽動線設置：如圖1所示 5作品位置草圖： 6布展安排：

四號展廳：《虞山淵源》 五號展廳：《海上飛聲》 六號展廳：《浙美教席》

7展覽海報：如圖所示

8請柬：如圖3所示

圖3 9展簽：如圖4所示

圖4 10 展覽前言：

陸抑非（1908—1997），江蘇常熟人。名翀，初字一飛。1937年后改字抑非。花甲后自號非翁，古稀之年沉疴獲痊，又號甦叟。

生前曾任中國美術學院教授、研究生導師、西泠書畫院副院長、常熟書畫院名譽院長、西泠印社顧問等職。

陸抑非早年在故里師從李西山，繼師陳迦庵，而立之年入“梅景書屋”，師從吳湖帆。

陸抑非早年多工筆重彩，取法呂紀、林良、周之冕、陳洪綬諸家技法，畫風清健明麗，講究韻味。

上世紀30年代其花鳥畫已享譽滬上畫壇，兼工山水。與唐云、張大壯、江寒汀享有“江南花卉四才子”之美譽。

中年后又研習和吸取南田、新羅之精髓，精沒骨，艷而不俗，工而不滯。晚年汲取青藤、白陽，旁及八大、石濤諸家，并以書入畫，舒展靈性，老辣樸茂，而不失典雅之趣。

陸抑非的書法，早年從晉唐入手，中年研習文徵明，晚年專攻草書，得力于孫過庭《書譜》、懷素《自敘帖》等，以畫養書，瀟灑流暢，意到筆隨，獨具一格。陸抑非24歲起即任教上海美專先后達15年，并兼任新華藝專、蘇州美專教席。

1959年應潘天壽院長之聘，到浙江美術學院執教，培養了大批美術人才，學生遍及海內外，可謂桃李滿天下。

七、前期媒體報道與后期報道（附通訊稿）

報道媒體：雅昌藝術網、藝術頭條、浙江美術館、搜狐文化、網易新聞等 通訊稿：

春回大地，桃紅柳綠。在這個細雨綿綿的初春，南山路上的浙江美術館也迎來了一批來自各方各地的知名藝術家。他們冒著小雨，不少人還是從國美“重訪孤山”的活動上匆匆趕來。無論多遠，雖遠必至，因為今天，他們要共同緬懷一位先生——陸抑非。

2018年3月16日是20世紀杰出的中國花鳥畫大家和卓越的藝術教育家陸抑非先生誕辰110周年誕辰日。由中國美術家協會、浙江省文化廳、中國美術學院、西泠印社主辦，農工民主黨浙江省委員會、浙江省政協詩書畫之友社支持，浙江美術館承辦，中華藝術宮、上海中國畫院、中國美術學院中國畫與書法學院、浙江大學檔案館、浙江旅游集團、常熟博物館、西泠書畫院、杭州蕓廷美術館等單位協辦的“一池春水——紀念陸抑非誕辰一百一十周年作品展”于2018年3月16日在浙江美術館開幕。

去年6月，陸抑非長子陸公望、次子陸公讓及女兒陸友蘭向浙江美術館捐贈陸老作品及藏品154件，共計畫作510幅。這一次展覽，除了新捐贈作品，美術館特別集結了多家單位收藏的陸抑非書畫精品共計170件，涵括他早、中、晚年各個時期代表作，并根據其一生藝術行跡分為虞山淵源、海上飛聲、浙美教席三大板塊，是歷年來規模最大的一次陸抑非作品展覽。

陸抑非,原名叫“陸一飛”，遇到吳湖帆后，改名“陸抑非”。因時代之際，他一生波折，卻頻遇貴人，流連蘇滬杭三地，終以高齡眠于西湖畔，鑄就一番難得人生。生前為中國美術學院國畫系教授、研究生導師，西泠印社顧問。作為杰出的花鳥畫大家和卓越的美術教育家，陸抑非工寫兼能，尤擅兼工帶寫和沒骨法花鳥畫。同時，他也是一位中國書法名家，以畫入書，姿態無窮，其書風特征以方筆大草名重一時。王伯敏將其花鳥畫分為早、中、晚三期：“早歲多巧趣，中歲富靈秀。晚年功力精到，老而彌篤，深孚眾望。” 有人評論他是“當代中國花鳥畫家中‘最優秀的全能運動員’”，此話不虛。其于工筆、寫意、沒骨、潑墨，兼及翎毛草蟲，無所不長。工筆可上追兩宋，寫意可繼元人水墨，并明人大寫，經幾收幾縱，達爐火純青之境。

據悉，此次展覽根據其一生藝術行跡分為虞山淵源、海上飛聲、浙美教席三大板塊進行作品展示，向觀者全方面多角度的展現陸抑非的藝術探索及其人生經歷。

七、開幕式安排（確定主持人、講話嘉賓）

① 進場處：設置簽到處，備好簽名冊頁與禮品券。特邀嘉賓引入貴賓室，向媒體發放通訊稿。

② 開幕儀式： 主持人：xxx 致辭嘉賓：（按致辭順序排列）

xxx xxx xxx xxx… 策展人:xxx 此次畫展藝術家 陸抑非

③ 展覽正式開幕

第二篇：視覺藝術策展研究

課程名稱

視覺藝術與策展研究（visual arts and curatorial studies）授課語言

意大利語授課 開學日期

每年1月

學制學費

2年

12590歐元每年

課程概述：

兩年的文學碩士課程是意大利政府與歐洲政府在視覺藝術領域提供的唯一一個高度專業化的管理項目。

項目為學生提供了一系列的理論課程有：視覺文化，視覺藝術，表演，管理研究，展會設計和傳播。

學生可以與藝術家和專業人士在視覺藝術領域廣泛合作。

此外，現代藝術領域跨學科之間的各種活動通過演講說明，工作室討論，研討小組會和展會的新模式連接起來。

學生可以實驗不同的方案完成藝術作品。學生也可以試驗各種各樣的展覽模型：例如“群島展覽”陳列，根據 glissant’s 定義的）。

學校擁有眾多聲望較高的老師，他們分別是Celine Condorelli,Peter Friedl,Jens Hoffmann,Christian Marazzi,Chus Martinez.Angela Melitopoulos,Nomeda &Gediminas Urbonas ,Ber Theis,Patrick Tuttofuoco

就業機會

項目擁有廣泛的網絡合作伙伴，學生還有機會與知名機構和專業人士合作，例如，巴薩羅那當代藝術博物館（MACBA）, Van Abbe museum Eindhoven,法蘭克福的Portikus畫廊，(Wattis）舊金山的沃蒂斯當代藝術學院和Manifesta Journal，伯明翰的東部計劃，波士頓的麻省理工，La Biennale di Venezia，Documenta in Kassel。

特別值得注意的是學校專注于拓寬學生的藝術視野，擁有良好的交流平臺，可以讓學生更好的向收藏家、畫廊、公共機構和評論家推廣他們的藝術作品。

碩士課程的畢業生還能從事作為藝術家，管理者，雜志刊物編輯，新聞工作者以及展會設計師等職業。

項目課程 第一年 視覺藝術1 管理 1 展會設計1 電腦圖形圖像1 攝影1 現代藝術歷史

大眾傳播理論與方法 博物館學

第二年

視覺藝術2 管理 2 展會設計2 電腦圖形圖像2 攝影2 藝術分析學

現代藝術現象學 視覺人類學 藝術經濟

第三篇：策展方案

.心有靈犀——楊山草堂家庭藝術展”策展方案

一、展覽架構：

展覽名稱：

心有靈犀——楊山草堂家庭藝術展

宜昌市群眾藝術館

展覽時間：

2015年3月5日-3月15日（乙未年正月十五，周四上午10時舉行開展儀式）

藝術指導：

周吉榮

中央美術學院教授 唐承華

中央美術學院副教授 孔

亮

中央美術學院講師 王

余

華中師范大學美術學院教授 田亞洲

三峽大學藝術學院副院長、副教授 學術顧問：

符

號

中國作家協會會員、湖北省雜文學會副會長

周德聰

中國書法家協會會員、湖北省書協副主席、三峽大學教授 周立榮

中國作家協會會員、宜昌市文聯主席

宜昌市文聯副主席、宜昌市作家協會主席 范長敏

三峽日報傳媒集團總編輯

吳衛華

三峽大學文學與傳媒學院院長、教授 杜

鴻

中國作家協會會員、宜昌市文聯秘書長 力

人

宜昌市文藝理論家協會副主席兼秘書長

學術主持：

孫才清

中國美協會員、宜昌市文聯副主席、宜昌市美協主席 黃

鶴

宜昌市美協常務副主席、油畫家

金

強

中國書協會員、宜昌市書法家協會常務副主席 學術支持單位： 中央美術學院版畫系 華中師范大學美術學院 三峽大學藝術學院 宜昌市文藝理論家協會 媒體支持單位： 三峽日報 三峽晚報 三峽商報 三峽電視臺

主辦單位：

宜昌市文學藝術界聯合會 宜昌市美術家協會 宜昌市群眾藝術館

宜昌市婦女聯合會 宜昌市女作家協會 承辦單位：

宜昌楊山草堂文化公司 北京·山河藝術工作室

策展人：

王玲兒

中國作家協會會員、宜昌市女作家協會主席

參展藝術家：

白

可、柳

之、楊

諾、山

河、羅

榮

二、展覽安排：、每位參展藝術家分別提供15件備選作品，選用60余件作品參展。

2、擬請著名書法家題寫展名，請著名藝術家撰寫前言。

3、邀請北京、武漢、宜昌有關藝術家、領導、企業家、媒體記者及社會各界人士出席展覽開幕式。

4、心有靈犀—楊山草堂家庭藝術展策展專線：***（北京手機號碼）、***

三、參展藝術家：

1、白

可：

本名楊啟發，出生于1937年1月，籍貫湖北枝江市。宜昌市美術家協會會員。年輕時就喜愛繪畫，曾于上世紀1950年代參加湖北省第一屆工農兵美展，并在《湖北畫報》、《宜昌日報》（三峽日報前身）、《三峽文學》等報刊發表美術作品。《枝江縣志》專門介紹了其藝術成就。受其影響和熏陶，其家族在子輩和孫輩中有多人喜愛藝術創作、從事藝術工作。

2、柳

之：

本名楊柳，1985年10月出生于湖北枝江，白可長孫。2004年高考時，柳之曾獲得中央美術學院（中國畫專業全國第38名）、中國美術學院、湖北美術學院、廣州大學等全國知名高校美術專業考試合格證書，高考錄取時在向中央美院投檔后，因外語成績3分之差未能如愿。2008年畢業于三峽大學藝術學院油畫專業，曾在廣州某高校任教、在北京某出版公司擔任美術編輯。在三峽大學讀書期間開始美術創作，油畫作品《白合花》在《美術觀察》2007年第7期發表。書畫作品先后多次發表于《書法報》、《三峽日報》、《三峽晚報》等報刊。

2008年6月，在三峽大學藝術學院逸夫樓舉辦“楊柳油畫作品展”。2008年8月，油畫作品《全家福》入選宜昌市青年畫展，并獲金獎。2009年9月，油畫作品《故鄉小路》入選 騰訊·五四青年藝術節優秀書畫作品展。

2014 年6月，油畫《草垛》入選宜昌市第四屆美術書法攝影作品展。現任湖北三峽日報傳媒集團視覺中心美術編輯，湖北省新聞漫畫研究會理事、宜昌市美術家協會會員。

4、楊

諾： 1989年4月出生于湖北宜昌，白可孫女。受家庭環境的潛移默化，自幼喜愛書法和繪畫。2011年畢業于重慶交通大學藝術設計系；后因興趣愛好，于2012年跨專業考入華中師范大學美術學院中國畫系攻讀碩士學位，現為在校學生。

2007年11月，重慶交通大學首屆“大學生職業規劃設計大賽”中獲得三等獎 2007年12月，重慶交大第五屆“科技文化藝術節”中表現突出，被評為風采之星

2008年3月，素描作品《羽絨衣》在重慶交大第二屆學生作品展中榮獲一等獎 2008年6月，創作的“靜物”在重慶交大首屆書畫攝影展榮獲二等獎 2011年5月，為重慶西美外國語學校執筆書寫英語鋼筆字帖

2013年12月，書法作品《蘭亭序》獲華師博雅原創作品大賽二等獎并永久收藏 2014年7月，作品《永樂宮》《痕》《蘭亭序》入選2015年中國當代大學生藝術作品年鑒

2014年8月，作品《凝眸》入選湖北高校第六屆美術與設計大展

2014年5月論文《巴山情懷畫中立—走進真實的父親》《寫意速寫—論速寫對寫意畫的重要性》先后發表在《文藝生活》

2014年8月論文《“點”在現代首飾設計中的運用》發表在《美術教育研究》

4、山

河：

本名楊山河，1992年2月出生于湖北宜昌，白可次孫。

藝術簡歷：2010年9月至2014年7月就讀于中央美術學院版畫系。現在北京生活、工作，青年藝術家。

展覽活動：

2011年

中央美術學院寫生優秀作品展

中央美院地下展廳

2012 年

中央美術學院寫生優秀作品展

中央美院地下展廳

2012 年

中央美院版畫系第二工作室蘇州創作實踐作品展

蘇州美術館

年

中央美術學院、臺灣地區國立臺北藝術大學【臺北京之靛青春】

兩地版畫創作交流展

臺北乙皮畫廊 2014年

《夢游者》系列作品之

三、之六入選 “千里之行——2014屆全國重點美術院校畢業生優秀作品展”

獲獎情況：

2011-2012 學年

寫生作品《風景》（2幅）被中央美院美術館永久收藏

2012-3013學年

中央美術學院優秀學生三等獎學金

2014年 6月

畢業創作《夢游者》被中央美術學院美術館永久收藏

5、羅

榮：

1978年9月出生于湖北宜昌，白可外孫婿。自幼愛好繪畫，從十三歲起開始系統學習美術專業知識，畢業于三峽大學美術教育系。2002年，在清華大學美術學院進修平面設計專業和油畫專業。2004年，創辦榮寶堂畫室。現任宜昌市美術家協會理事，宜昌市伍家崗區美術家協會秘書長。

作品參展及獲獎情況：

2005年

油畫作品《小溪》入選宜昌市美協舉辦的《宜昌市中國山水畫、油畫、水彩風景畫展覽》。

2008年

油畫作品《鄉村》入選宜昌市青年美術優秀作品展。

2009年

油畫作品獲宜昌市“工友杯”第四屆職工書法美術作品大賽優秀獎。

2009年

油畫作品《池塘》獲宜昌市第十一屆美術作品展覽優秀獎。

2009年

被評為宜昌市伍家崗區文聯工作先進個人。

2010年

油畫作品《冬日陽光》入選宜昌市慶祝中國共產黨成立90周年美術書法攝影作品展。

2014年

《三峽夔門》入選宜昌市第四屆美術書法攝影作品展。

四、展覽目標：

這是一個值得關注的“宜昌家庭藝術現象”。“心有靈犀——楊山草堂家庭藝術展”，集中展示了宜昌一個大家庭的5位書畫藝術家的油畫、版畫、書法、中國畫等藝術作品。在宜昌舉辦這個展覽，旨在通過對一個家庭創作的藝術作品進行公開、集中展示，引導更多的市民和家庭，不斷提升個人和家庭的藝術修養，促進以“愛國、敬業、誠信、友善”為準則的價值取向成為人們的自覺追求，從而使社會主義核心價值觀在宜昌全社會不斷深入人心，讓宜昌家庭藝術創造活動在助推宜昌現代化特大城市的偉大實踐中，放射出更加璀璨炫麗的光芒。

第四篇：博物館展廳的策展思路

從高端學術走向通俗展覽—『早期中國』中華文明起源展回眸

查看次數：634 時間：2010-12-29 10:07:04 【大 中 小】【打印】 【關閉】

2009 年9 月26 日，由國家文物局、科技部、文化部、財政部主辦，中國社科院考古研究所、國家博物館、故宮博物院、北京市文物局協辦，首都博物館承辦的“早期中國——中華文明起源展”在首都博物館開幕。展覽共展出來自全國14 個省市、23 家文博單位的精品文物212 組件，并輔以大量的輔助展品加圖片、考古遺址圖、器物線描圖、中英文字說明等。10 月31 日，展覽圓滿落幕。在40 余天的展出期間，共接待觀眾近10 萬人。先后有70 余家媒體做了宣傳報道，中央電視臺、北京電視臺分別做了專題節目。配合展覽，組織了四場高水平的學術報告，邀請了嚴文明先生、李學勤先生、陳星燦先生、許宏先生先后為千余名觀眾做了精彩演講。

“早期中國——中華文明起源展”從2009 年2月籌備至9 月26日開展，歷經半年，國家文物局博物館司、北京市文物局的領導親自參與或關心指導，北京大學、中國社會科學院的專家直接參與把關大綱，形式設計廣泛征求意見，多方密切配合，精心組織，深入研討，共同完成了這件“前無古人”的作品。它是對國慶60 周年的獻禮，也是獻給長期從事中華文明探源工程專家學者們的禮物。

首都博物館榮幸地領受了這么一項艱巨而又重要的任務，并組織了由十余位專業人員構成的項目組開展工作。作為展覽的組織者，對“早期中國——中華文明起源展”有許多切身的體會，以及越來越深刻的認識。本文從三個方面追述如下，與大家探討。

一、深入研究，確立展覽主題和展覽方向

中華文明何時起源？我們的國家何時形成？有無夏朝？夏朝存在于何時？新石器時代我們的文明狀況如何？這些問題是千百年來無數中華民族的學子孜孜以求的，也是近年來海內外特別是西方學術界所關注的。歷史進入20 世紀，隨著甲骨文的發現和考古發掘成果的不斷出現，學術界對早期中華文明有了更新的認識與更遠的追求。21 世紀，國家組織推出的大型“中華文明探源工程”項目上馬，它是繼國家級科研項目“夏商周斷代工程”之后的又一個國家級科研工程。它匯集了國內相關學科數百位專家學者，跨領域、多學科、全方位研究。在近十年的時間里推進到了兩個階段的研究，獲得了大量的成果。在此背景下，又適逢中華人民共和國60 周年大慶，推出了展覽。展覽的主題無疑是要展示中華文明探源的科研成果，展覽的方向（或受眾）是要在共和國60 周年大慶之際為廣大觀眾推出一個關于我們的早期國家從何時開始建立，我們是否有五千年文明史，我們的文明何時起源的展覽，是要在國人充分享受及感慨中華人民共和國60年建設所取得的巨大歷史性成就的時候，追憶遠古的文明、遠古的中國，所謂“發思古之幽情”，從而更強烈地激發民族自豪感、認同感，弘揚和激勵民族精神，也就是要為廣大普通觀眾服務，要讓他們看得懂、喜歡看，認同展覽所揭示的主題，要在國慶期間形成一個文化熱點。

項目組組織了來自中國社科院考古研究所、北京大學、國家博物館、首都博物館的十余位專家學者，前后三次集中研討，經過專家們的三次討論，最終確定了展覽的題目和主題，也就是以“早期中國”為題，表現公元前3500 年至公元前1400 年中華文明起源與發展的歷程，以及早期中國國家從萌芽到初創的發展脈絡，進而揭示早期文明對中華傳統文化的深遠影響，弘揚中華民族悠久燦爛、兼容并包的文化傳統。從2009 年2 月開始啟動，到2009 年9 月底展覽開幕，大綱的修改和補充豐富工作就沒有停止過，廣泛而充分地吸收了各方面的專家意見，特別是大量吸收了“中華文明探源工程” 的科研成果。可以說，沒有任何一個臨時展覽有如是之要求和過程。這個要求也是展覽的特性，就是學術性強，追求學術上的嚴謹和一絲不茍，這個過程，就是不斷加強研究，不斷追求真理，不斷豐富和完善的過程。依據主題和展覽方向，我們將展覽定位為考古展或叫歷史文化展，而非器物展，當然由于展期短，它自然屬于臨時展覽。

同任何學術問題一樣，關于中華文明探源在學術界自然也是百家爭鳴，存在著諸多不同觀點。我們確立的“早期中國”題目以公元前3500 年至公元前1400 年為跨度，來揭示展覽主題，得到了學術界的普遍認可。

二、反復摸索創新內容與形式設計理念

拋開學術問題，一個展覽的成功無外乎以下幾方面的因素：好的命題、好的內容設定、好的文物展品、好的形式包裝、好的宣傳等等。

“早期中國”的展覽內容，依據主題和定位以及對支撐展覽的文物、相關展品的分析研究，我們確定了序廳、尾聲，以及重點展示的“我們的家園”、“邦國之路”、“王國崛起”三個單元，共五部分。一頭一尾，重點落在核心的三個部分，其中重點放在了“王國崛起”，如此設計體現了主題明確、結構清晰簡練、前后呼應、重點突出的特點。

212 組件文物，來自全國14 個省市23 家文博單位，件件是精品，不少文物是第一次進京參展，也全都是第一次以“早期中國”展覽文物的身份出現，匯集到一起。除了器物本身珍貴、精美，它們本身所賦有的深刻文化內涵，所散發及傳播的公元前3500 年至公元前1400 年間中華大地各個文化圈的文明氣息，也是最引人注目的。這些精美文物或單件或群組在整個展覽中光彩奪目，而近三萬字的文字說明以及百余件考古遺址發掘圖、器物線描圖、地形地貌圖等與文物互相呼應，共同向觀眾講述著展覽的主題：我們的國家是怎樣誕生的，我們為什么叫中國，中國龍的由來等等。

“早期中國—中華文明起源展”序廳實景圖

總體看，內容編排簡明清晰，結構合理，觀眾能依層次遞進參觀，看著題目入展廳，帶著問題走展線，在50 分鐘的參觀過程中，聽數百件文物展品或靜或動地講述，進而啟發思考，帶動聯想，最后以得到知識、得到問題答案而結束參觀。

好的內容當然需要有好的形式才對。如何把這樣一個高端的學術科研項目轉化為一個通俗的展覽，如何讓普通觀眾看得懂五千余年前的早期中國的歷史故事，確實是要下功夫研究的。在實際運作過程中，我們把握了以下幾條原則：

1、加強研究，不斷摸索探討。給全體設計人員強化學術性展覽要求的概念，強化通俗性展覽效果的概念。為了做好這項工作，項目組組織全體人員在大綱論證階段就開始考察觀摩，到兄弟館或相關單位獲取經驗。

2、形式必須為內容服務。這是不能動搖的，形式永遠不能游離于內容之外，不能片面追求形式，一定要依據內容的要求，確立表現點。在籌備這個展覽過程中，形式設計人員按要求做到了深入研究內容，介入工作與編寫內容大綱人員同步，并隨時與內容撰寫者溝通磨合。

3、強調“美”。任何展覽必須呈現給廣大觀眾“美”，只有美的東西才能為觀眾接受。器物是美的，輔助展品是美的，文字是美的，環境是美的，整個展覽應是美的集合體，是一幅美的畫卷。

4、找難點，形成特點、亮點。一個好的展覽，一定是參與人員用心去做的，一定是集體智慧的結晶，一定是有特點的，諸如一個好的方案，一定是解決了很多問題，經過好多次反復才最終確定。“早期中國”的形式設計，我們采取了找難點的辦法，也就是一開始，我們就對形式設計人員提出，要找到最難設計的地方，然后大家共同攻關。“早期中國展”最難的地方在哪里？一是序廳，二是參觀過程中的高潮點，三是尾聲。序廳是起引導觀眾入展廳參觀作用，是要說明主題，還要引人入勝。怎么才能做到這一點呢？經過若干次討論，最終我們確定采取天人對話，并輔以屈原《楚辭·天問》中的幾句經典句子。天是滿天星斗的藍天，象征無限的蒼穹，象征遠古中華大地各個文化圈的誕生和光芒閃耀，象征“萬邦并起”的遠古中國社會形態。地上輔以一條時間帶，展示公元前一萬年前以降至公元前3500年這一跨度的文化發現；接著是一個進深4 米多跨度12 米多的半景畫：遠古的藍天白云，荒蠻的山巒河流，簡陋古樸的高腳屋；土地初耕，茅草叢叢，清水徐淌，雖靜似動。向觀眾展現了一幅自然美的畫卷，我們的祖先生存生長的條件清晰如見。

繼之三個問題：我們從哪里來？我們的國家為什么叫中國？我們為什么稱作龍的傳人？也恰到妙處地呈現在觀眾的視線內。色調方面則是以淺灰藍為主，淡雅而又深邃，平添幾分美感。

二里頭遺址展示區實景圖

中西文明對照實景圖

總體看，序廳設計妙而不玄，神而不詭，非常好的起到了引子的作用。

任何一個展覽，都需要有高潮的設計，不可能讓觀眾總是在平淡無奇中觀覽。“早期中國展”在內容編排上確定第三單元“王國崛起” 為最重點。因此在做形式設計時，自然也就把這一部分作為高潮來處理。通過前面的內容介紹，觀眾到這一部分自然感覺到：二里頭時期王權國家誕生了，這難道就是那時的現代意義上的中國嗎？這里展示的是當時的王都嗎？要把這些問題處理好也就成了設計的最難點。當然，之所以稱為最難點，還在于我們將它確定為最高潮點，而它的可視性都非常“卑微”，絕無宏偉大氣之象。要讓它震撼觀眾必須有輔助手段，必須做藝術處理。為了解決這個問題，我們把有關二里頭遺址發掘的資料（含影視）全部搜集到了，并請來親自參加二里頭遺址挖掘的專家反復探討，最終確定大型電腦沙盤、航拍圖、影視墻、大型器物陳列，四位一體，復合成一個主題景觀。在做這個景觀時，也同時考慮到了對聲光電的合理使用，使之點睛但不能奪主。這么一個復合體很好地表現出了二里頭王都的氣派，表現出了幾代學人為探尋夏王朝所付出的艱辛努力。觀后，人們會對早期中國王都規模、形制、功能等有深入了解，對早期中國王都的氣派觀而仰止，并為考古工作者們的成就和奉獻精神所嘆服。

尾聲怎么處理呢？觀眾帶著問題進展廳，然后一點點進入高潮，達到了最高興奮點。于是，我們便對尾聲采取了輕松軟處理的手法，所謂輕松軟處理，就是不再“亮化”它，把它變成一個舒緩輕松地帶，是觀眾的興奮點從高點逐漸著陸的地帶。展出內容有兩塊，一塊是西周時期出土的青銅鼎銘文關于“中國”的解釋，一個是中西文明對照時間走廊。何以中國？早期中華文明在世界文明史上居于何種地位，清晰即見，一目了然。

三、加強宣傳與文化產品的開發

成功的展覽需要有好的宣傳策劃。“早期中國”展覽是一個偏學術性的展覽，展期又被安排在國慶60 周年大慶前夕，且展出時間短，這幾方面因素都對我們的宣傳工作提出了挑

戰。如何克服這些不利因素，達到我們預定的展覽在國慶期間形成熱點，產生重大反響的目標呢？項目組有針對性地與廣告公司進行研究，確定了共同承擔責任，分別發揮各自優勢，點面結合，把握節奏的幾條原則。

簡而言之，1、就是要求廣告公司充分認識到這項展覽的重要意義，把做好宣傳工作當作他們自己義不容辭的責任，不只盡乙方義務，更要多一點奉獻，與項目組配合，共同完成使命。

2、廣告公司掌握著屬于它們業務范圍的媒體資源和宣傳廣告空間，項目組掌握著最權威的專業媒體資源，有專業優勢，雙方協調發揮好各自優勢，以期達到最佳效果。

3、點面結合。以“面”為基礎，以點為重心。由廣告公司負責“面”的工作，按照常規做法，把展覽信息通過地鐵廣告、站臺廣告、社區廣告等，于展覽開幕前半個月傳輸出去。此外，廣告公司還印制了大量的單頁廣告，放置客站、車站、商場等人群聚集的地方。項目組把主要工作放在了中央電視臺、北京電視臺以及幾大主要報刊，把這些媒介作為重點，適時推出“重磅”宣傳信息。

4、把握好節奏，也就是把握好宣傳的步驟，階梯式報道。“早期中國”從8 月份開始預熱，面上宣傳啟動是9 月上旬，中央電視臺4 頻道連續4 天推出“國寶檔案”介紹“早期中國展”，開始深度宣傳。9 月下旬，展覽正式開幕，集中報道開始。10 月份，伴隨著每周一次的學術報告，《人民日報》、《光明日報》等相繼推出重量級學術文章。至10 月底，北京電視臺“五星夜話”欄目“早期中國介紹”作為展覽結束前的又一重點宣傳信息。展覽前后，全國文博界最權威的報刊《中國文物報》自始至終給予關注，適時報道展出情況。

“早期中國—中華文明起源展”展廳實景圖

文化產品一定是展覽的一部分，“早期中國”項目組在研討大綱的時候，就提出這個理念。因此，負責文化產品開發的部門及時了解了展覽的內容，特別是文物的大概情況，很快就拿出了文化產品的開發目錄。可以用以下一些數字來說明：三個月準備時間，自主開發產品9 種，組織相關產品50 余種，推出精裝、平裝圖錄各一本，普及書一本。這些產品對宣傳展覽，讓廣大觀眾更好地了解和認識展覽起到了非

常好的作用。

（作者為首都博物館副館長）

第五篇：策展人的職能、工作范圍的規范

策展人的職能、工作范圍的規范

博物館“策展人負責制”，其職能類似于項目負責人，負責博物館某一個展覽項目。其任命可以是策展人自己申請也可以由館長委派。

1、博物館策展人的主要職能：

（1）策劃各類文物主題展覽。負責文物展覽市場的前期調研、展覽主題的確定、觀眾的定位、陳列主題與設計思想的確定、文物的選擇、展覽經費的預算、展覽宣傳模式的選擇和確定、展覽衍生紀念品的廣、以及展覽服務等多項內容的思考。

（2）為展覽確立一個清晰的觀念框架來選擇展品的范圍、數量和質量，以及在畫冊和各類宣傳品中的文字詮釋。

（3）負責與展覽設計部門、展覽施工部門、文物保管部門、場館管理部門等其他各部門之間的總協調、聯系與溝通。及時、準確、全面地掌握信息所有信息。當展覽項目在某環節遇到問題時，立即收集反饋信息，并迅速協調相關部門解決問題。

（4）預算施工、布展以及舉辦其它項目活動的經費，把控施工材料。

（5）做展覽布展方案，并負責制定展覽的進度表。嚴格按照展覽進度表對展覽全程進行監控。

（6）參與整個展覽從策劃到實施過程中的每一個項目：選展覽題材；定展覽名稱、宣傳標語；選調文物；定展覽形式設計基調；互動項目設計；定展版、廣告等平面設計；文物展架設計；調研施工材料；項目現場管理；布展；展陳細節調控；調光等。

2、博物館策展人的主要權利：

（1）策展人擁有一切關于此次展覽項目的決定權。（2）策展人擁有一切關于此次展覽項目的一票否決權。（3）策展人擁有與此次展覽項目相關的所有部門的臨時指揮權。

3、博物館策展人的主要義務：

（1）策展人有組織、協調、管理、實施、監督展覽項目，并確保展覽工程按時按質完成的義務。

（2）展覽組織與施工過程中出現了重大問題時，策展人有向館長匯報的義務，并不得私自做決定。

（3）策展人有確保展覽工程招標過程保持公平、公正、公開原則的義務。

策展人資格認證與任命

個人素質要求：

關于策展人的素質要求，前人做了一些研究，提出了一些應該具備的素質，但主要對象是美術市場上的獨立策展人。本文是針對的是博物館的策展人，在職能上會稍有些區別，以下是我在參與博物館展覽策劃與設計項目時總結的一些素質：

1、美術功底 每個展覽都是有主題、有定位、有情感的，展覽是設計師的藝術產物，是設計師解讀文物、解讀歷史的再創造，一個不懂審美、沒有藝術感的人設計出的展覽也是沒有感染力的。有一定的美術功底，對于色彩的關系、線條的控制、具體與抽象的對比都會很敏感，時常會有好的創意和豐富的想象力。那么，他的藝術表現手段才會千變萬化，策劃的展覽才會被不同的觀眾所喜愛。

2、空間設計理念

好的策展人一定要有很好的空間設計理念，對造型美學、色彩美學、燈光的使用要有精準的把握。一個好的展覽從你還沒踏進展廳就已經開始了，比如展廳外面環境氛圍的烘托、燈光的鋪設、色彩的使用等，讓你很融入展覽主題中，懷著愉悅的心情享受一段藝術旅程。好的空間設計能夠有利于襯托主題、突出文物，但空間設計理念是長期積累的過程，需要很多展覽設計經驗。

3、文化素養

這里的文化素養包含著很多方面，如：中外文學、世界歷史、考古史、中外美術史、文物等相關知識。對文學藝術的了解有助于策展人提出創意的展覽，對考古學、中外美術史等相關知識的了解有利于策展人對文物的學術研究，對館藏文物的了解有助于策展人清楚的把握展覽內容脈絡。同時，策展人要有較強的語言表達能力、邏輯思維能力和應變能力，這將有利于其工作的開展。還有一點是很多前人對策展人素質的要求里沒有提到的，就是英語水平，現在很多的交流展、引進展都是與國外團隊合作的，如果不具備一定的英語水平僅僅靠翻譯來溝通，很多好的展覽專業上的創意就會被淡化掉，也是不利于展覽策劃的。

4、掌握設計軟件

現在的計算機有著更直觀、更迅速的設計軟件，如Photoshop、Illustrator、Cad、3DMax 等二維、三維設計軟件。這些軟件的運用提高了我們設計的效率、易于修改，是現在年輕設計師普遍使用的設計工具。而作為策展人，在討論展線、展覽各個單元分布時難免要和施工圖紙打交道，這要求策展人對施工圖紙的一定識圖能力，這也是現在設計師的一項基本要求。不具備這些知識，作為展覽的策劃者，會無法與具體設計人員溝通，達不到應有的設計表現力。軟件的更新換代速度是驚人的，也許過不了多久又會有新的軟件產生，這就要求策展人對新知識有快速吸收的能力，了解這些新的手段，并應用到實際的展覽陳設中，使展覽增加吸引力。

5、展示材料的熟悉

對展覽中常用的一些美工類材料的特點屬性、使用方式、價格效果等要有準確的認識。常用的一些展示材料如輕鋼龍骨、石膏板、木龍骨、木工板、吸音板、飾面板、射燈等這些材料的優劣、大小、材質、屬性、使用范圍、壽命等都要了解。現在的展示材料，由于原材料的不同，有很多使用的局限性。我們都知道，再寬敞的展廳，留給文物放置的空間也是有限的，如果材料使用不當可能會對文物產生影響或是存在安全的隱患，所以策展人對展示材料的選擇上要嚴格把關。針對價值較高的展品的展示方式和設備方面，應盡量以環保安全的材料為主。而在在防火條件要求較高的環境下，要盡量避免木質和塑料材料的使用，有需要的可以單獨用防火箱體進行隔離。

6、管理協調能力

作為一名策展人，要管理好整個團隊，并讓團隊樂于與他共事，首先他要是個有個人魅力的人，有一定的管理技巧，團隊在以他為中心的同時，每個獨立的個體又能充分發揮自己的才華，都受到重視和關懷。其次，他要有一定的組織能力，每一個展覽在策劃的過程中不可能是一步到位的，要經過無數次的討論和修改，不斷地吸取有利的建議，策展人始終要把握好組織的力度，讓團隊時刻有工作的熱情。再次，策展人要有協調監管的能力，協調各部門人員配合工作，協調政府、贊助、時間、場地、布置、施工等一系列問題之間的關系，確保展覽如期如質的舉辦，并在這一過程中起到監督的作用。最后，策展人是要有職業道德操守的，要對自己負責的展覽確保質量和效率，須遵守國際博物館協會的職業道德準則。

7、展覽經驗

一個好的策展人，最重要的一點是要有豐富的展覽經驗，他要有參加大型展覽項目的經驗，并主要負責過展覽策劃與設計，并參與了展覽從策劃設計到實施的全過程，有領導團隊的經驗與能力，有出版展覽文集、畫冊、宣傳冊的經驗，還要對展品的所有權、使用權、合同等相關法律規定熟識，只有這樣策展人對今后操作的展覽才會游刃有余。

總之，一個好的展覽，既要將所要傳達的信息表述清晰使領導及觀眾認可，又要將展覽的藝術性表達清楚，這是每個策展人必須做到的，這不僅是對其能力的綜合考驗，也是關系到展覽效益的關鍵。所以，每一個優秀的策展人，必須保持廣泛的知識獵取能力、獨到的思維能力，才能設計出為觀眾津津樂道的展覽。