第一篇：名詞解釋

名詞解釋

文協中華全國文藝界抗敵協會的簡稱，1938年3月成立于武漢，是抗日戰爭期間全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織，發起人包括全國文藝界各方面的代表近百人，理事會推舉老舍為總務部主任，主持“文協”的日常工作。“文協”的任務是“團結一切不愿作日本帝國主義者底奴隸的文藝作家，從文藝的道路上參加這個光榮的民族解放事業。”它提出了“文章下鄉”、“文章入伍”的口號，組織了作家戰地訪問團，幫助作家深入前線和民間，以反映抗戰現實。它的會刊《抗戰文藝》是抗戰時期堅持最久的刊物之一。它的成立是文藝界抗日統一戰線最終形成的標志。1939年和1940年，是它最為活躍的時期。抗戰勝利后，更名為“中華全國文藝界協會”。

延安文藝座談會四十年代著名的文藝思想運動中的一次重要的座談會，是當時中國共產黨開展的整風運動的一個組成部分。1942年5月，在全黨開展的整風運動中，根據解放區文藝發展的現狀和新文學誕生以來長期未能解決的問題，在延安開展了文藝界的整風運動。座談會5月2日開始，5月23日結束，共舉行了三次，七八十人參加。座談會回顧了“五四”運動以來文藝工作的歷史經驗和教訓，并聯系延安文藝界的思想和創作實際，進行了檢查、討論和批判。毛澤東、朱德等中央領導人到會講話。毛澤東的兩次講話，即《在延安文藝座談會上的講話》，長時期成為中國共產黨擬定文藝方針、政策的理論基礎。

《講話》講話》是《在延安文藝座談會上的講話》的簡稱，是產生于四十年代的文藝理論著作。毛澤東作于1942年5月2日和5月23日，次年10月19日發表于延安《解放日報》。《講話》分“引言”和“結論”兩部分。“引言”部分提出了文藝工作者的立場問題、態度問題、工作對象問題、工作問題和學習問題，指出文藝的中心問題“是一個為群眾和如何為群眾的問題。”“結論”部分系統地闡述了文藝與政治、文藝與群眾、普及與提高、文藝遺產的批判與繼承、文藝批評的政治標準與藝術標準、文藝界的統一戰線等問題，并對“人性論”、“超功利主義”等觀點進行了批判。《講話》的精神不僅指導了當時的文藝整風運動，推動了解放區文藝運動和文藝創作的發展，而且為中國共產黨的文藝方針奠定了理論基礎。

“七月”詩派四十年代著名的詩歌流派，得名于抗戰初期由胡風主編的《七月》雜志。是“七月派”的重要組成部分，也是四十年代詩壇上最重要的詩歌流派。其成員多在《七月》、《希望》上發表過詩作，或在《七月詩叢》中出版過專輯，主要有胡風、阿垅（亦門）、艾青、田間、魯藜、綠原、冀汸、鄒荻帆、孫鈿、天藍、莊涌、彭燕郊、蘆甸、曾卓、牛漢、化鐵、杜谷、艾漠（賀敬之）、方然、蘇金傘等。他們在創作上以艾青和田間的成就最高，或多受艾青、田間的影響，具有強烈的政治色彩，多表現抗日戰士的英勇、國土淪陷的恥辱和敵人的殘暴，以及對國統區黑暗的憤慨，對解放區光明的向往，政治抒情詩占有很大比重。其詩歌形象多帶有象征性，形成了質樸、粗獷、奔放的藝術共性，而又各具個性，對自由體詩在四十年代的再度興旺起到了重要作用，代表著一個時代的詩歌主流。

“九葉”詩派四十年代著名的詩歌流派。指四十年代后半期被稱為“新現代派”的九位詩人，得名于他們于1981年出版的詩合集《九葉集》。其成員是杭約赫（曹辛之）、辛笛、穆旦（查良錚）、陳敬容、鄭敏、唐祈、唐湜、杜運燮、袁可嘉九人。他們先是各自在北平、上海、昆明等地發表作品，后在上海《詩創造》、《中國新詩》上發表作品，因風格較為接近而互相認同，遂形成一個流派。他們的詩主要表現個人的思想感情，但已沒有30年代現代派詩歌中的感傷和頹喪。同時，他們的詩也直接面對現實，描寫被壓迫的下層人物和社會現實。在藝術上都不同程度地運用了現代派的表現手法，但多以現實主義為基礎，或與浪漫主義手法相結合，具有鮮明的中國特色。

第一次文代會全稱為“中華全國文學藝術工作者代表大會”。1949年7月2日至19日在北平舉行。朱德代表中央致祝辭。毛澤東作了簡短的歡迎講話。周恩來作了政治報告。郭沫若作了題為《為建設新中國的的人民文藝而奮斗》的總報告。茅盾和周揚也分別作了報告，1 對國統區、解放區的文藝運動作了總結。大會通過了決議和宣言。通過了《中華全國文學藝術界聯合會章程》，成立了中華全國文學藝術界聯合會，選舉郭沫若為主席，茅盾、周揚為副主席。第一次文代會的召開標志著中華文藝界空前的團結和統一。大會確立了以毛澤東文藝思想為今后文藝工作的總方針，確立了文藝為人民大眾首先是為工農兵服務的總方向，是標志著中國文學進入當代文學的里程碑。

“雙百”方針“百花齊放，百家爭鳴”方針的簡稱。為了加快經濟建設的步伐，集中力量發展社會生產力，1956年5月2日，毛澤東在最高國務會議上提出了旨在促進我國科學和文化藝術事業發展、繁榮的正確方針——“百花齊放，百家爭鳴”。同月，中共中央宣傳部部長陸定一在題為《百花齊放，百家爭鳴》的講話中對“雙百”方針進行了系統闡述。“雙百”方針的提出完全符合文學藝術與科學的特點和規律，給文學創作和理論批評帶來了勃勃生機，全面促進了文化藝術工作的蓬勃發展。

新辭賦體由詩人郭小川在詩歌創作實踐中創造的一種新詩體。他從楚辭、漢賦中吸取營養，對新詩詩體進行革新，采用長句作為基本句式，每一行都包括兩個以上短句；每節四行，句式和諧，長短相近；行與行、節與節之間大致對稱；全篇押韻。多采用辭賦的鋪陳、排比、復沓、對偶等手法，形成節奏自由、氣勢浩蕩、富于韻律感的效果。

新辭賦體及其特點：是60年代郭小川自創的一種詩歌形式，這一新穎的詩歌形式是在鑒賞古典詩詞曲賦的基礎上形成的，主要借鑒《楚辭》《漢賦》

特點：a。句子長。又被稱為長句體。長廊體，一行詩至少由兩個以上的短詩句構成，詩節的組合比較自由，由2，3，4行詩句構成，節與節之間的字數，句數，大體整齊，壓韻

b． 用鋪陳排比的手法來表達

c． 容量大，適宜于奔放情詩的抒發

傷痕文學當代重要的文**流。1977年末之1979年間，以劉心武的小說《班主任》為濫觴，文壇上涌現出一批直面人生苦難，對十年“文革”浩劫進行血淚控訴，揭露極左路線給人們精神上造成的內傷的作品，形成了一股創作潮流，被稱之為“傷痕文學”。此命名源自盧新華的同名小說《傷痕》。傷痕文學的代表作品有劉心武的《班主任.》、盧新華的《傷痕》、叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》、陳國凱的《代價》等小說，蘇叔陽的《丹心譜》、宗福先的《于無聲處》等話劇，巴金的《懷念蕭珊》等散文。“傷痕文學”標志著文學現實主義傳統的恢復，起到了思想解放運動先聲的重要作用。

“反思文學”當代文**流，在“傷痕文學”的基礎上進一步恢復和發展了現實主義文學傳統，試圖站在歷史的高度來觀察和思考過去的教訓，對過去的歷史進行再認識、再評價，擴充和深化了文學的歷史內容，在題材開拓、思想主題深化、人物塑造和藝術表現等方面都取得了較突出的成績。代表性作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、張賢亮的《靈與肉》等小說。

2、反思小說：主要指1979至80年代初出現的對解放后幾十年曲折歷史和人的現實處境等進行反思的小說。發軔之作：茹志娟：《剪輯錯了的故事》，其他代表性作品有中短篇小說：《李順大造屋》、《綠化樹》等；長篇小說：《古船》等。與傷痕小說內容上有交叉，是傷痕小說的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不夠等缺陷。

1、反思小說的概念及主要類型

反思小說：主要指1979至80年代初出現的對解放后幾十年曲折歷史和人的現實處境等進行反思的小說。發軔之作：茹志娟：《剪輯錯了的故事》，其他代表性作品有中短篇小說：《李順大造屋》、《綠化樹》等；長篇小說：張煒的《古船》等。與傷痕小說內容上有交叉，是傷痕小說的深化。但存在偏重于政治反思，文化反思不夠等缺陷。

反思小說的主要類型：

1、干部問題反思小說。代表作家王蒙。

2、知識分子問題反思小說。——張賢亮、諶容（《人到中年》）。

3、知青問題反思小說——梁曉生、史鐵生、張承志、王安憶等。

4、農民問題反思小說——茹志娟、張一弓、高曉聲。

改革文學新時期文**流。70年代末開始，以蔣子龍的《喬廠長上任記》為先聲，出現了大批反映我國建設四化過程中面臨的困難、問題和阻力的小說。這些小說及時而敏銳地觸及了改革事業中的現實問題，塑造了一批有開拓精神的改革者的形象，表現了改革的艱難和希望，反映了我國歷史轉折期紛紜的社會生活。代表性作品有蔣子龍的改革系列小說、張潔的《沉重的翅膀》、水運憲的《禍起蕭墻》等小說。

新詩潮新時期詩歌的一種潮流。70年代末80年代初活躍于詩壇，其詩作被稱為“朦朧詩”，在當時引起過廣泛的論爭。“新詩潮”源于一代青年在“文革”中痛苦迷惘的經歷、思考和情感。在新的歷史更替時期，他們由于思想上的探索和追求，大膽借鑒西方象征派、超現實主義，尤其是意象派等現代詩的表現藝術，探索以新的詩藝來表達復雜的情感與個性。在表現手法上主要有以下特點：思想傾向上注重主觀抒情，追求自我價值，具有現代意識，體現出強烈的社會批判意識、憂患意識和理想主義傾向；藝術表現上注重寫意，不主張直接表達思想感情，而是多用暗示獲得某種象征效果，尤其注意用新奇的意象來含蓄曲折地表達思想感情，因此詩作內涵大多豐富多義，帶有某種朦朧色調。代表詩人有舒婷、北島、顧城、江河等。

朦朧詩，是指二十世紀七十年代末出現的以北島、舒婷、顧城、江河、楊煉為代表的“新詩潮”。它最初以民間文學雙月刊《今天》為陣地，活躍于80年代初，解體于1984年。作為一種文學范式，朦朧詩成功地開創了一個文學的時代，將意象藝術的長處推向極致；同樣作為一種文學范式，高密度的意象損傷了詩歌原本擁有的活力和流動感，使得這一詩歌范式無力繼續。其名來源于一篇詩評《令人氣悶的“朦朧”》，詩歌既有主題或內容上哲理的思考，又有寫法上現代詩藝如象征手法的運用。

“尋根”文學新時期文學思潮。出現于80年代中期一批青年作家改變文學視角，立足于構建中國當代小說的“民族品格”，形成了一股潮流。主要代表作家由阿城、韓少功、鄭義、鄭萬隆、賈平凹等。對民族文化或傳統文化與地方文化進行反思、審視與批判的小說，其目的主要在于發掘民族文化傳統的活用資源，重鑄民魂或民族精神，同時在全球化語境下參預中國文學與世界文學的對話。所謂尋根，就是尋求民族文化之根。其特點是：一超越政治視角，走向文化視角。二是追尋民族文化之根，參預與世界文學的對話。“尋根文學”的潮流在兩三年后消退，但是其在文學視角和文學思維方式方面的探索產生了較大的影響。

先鋒小說：中國文壇80年代中后期出現的，在創作思想和形式技巧上都呈現出強烈的西方現代主義文學氣息的小說創作流派。又叫后新潮小說、“擬現代派”。主要代表作家有馬原、殘雪、蘇童、格非、余華、葉兆言、孫甘露、洪峰、北村等人。

三大特點：（1）話語的叛逆性，即對權威敘事話語的顛覆與反抗。（2）形式的前衛性，即大膽嘗試最新的文體試驗。（3）形態的多樣性，即現代派小說（余華、殘雪）、后現代主義小說（馬原）、解構主義小說（王朔）、新歷史主義小說（蘇童）等。

2、先鋒小說的文學觀念

答：

1、關注個體的生存價值：先鋒小說的價值觀：“去尊重每一個人——確確實實的每一個人——是一項真理。”余華：“一位真正的作家永遠只為內心寫作”（余華：《活著·前言》）

2、心理的真實：先鋒小說的真實觀：（1）純客觀的真實：傳統現實主義或自然主義的真實觀。左拉：“小說家最高的品格就是真實感”。“真實感就是如實地感受自然，如實地 表現自然”。（2）意識形態的真實：社會主義現實主義的真實觀。周揚：“判斷一個作品是否社會主義現實主義的，主要不在它所描寫的內容是否社會主義的現實生活，而是在于以社會主義的觀點、立場來表現革命發展中的生活的真實。”（3）余華：精神的真實。余華：“我覺得生活實際上是不真實的。” “在我的精神里面，我甚至感到有很多東西都太真實了…

3、心理時間：先鋒小說的時間觀：《世事如煙》共時性結構——“并置”敘事。小說人物4、7、2、3、算命先生、司機等人的經歷常常在同一時間里展開。

女性主義小說：指80年代中期以后出現的我國女性作家描寫女性獨特的社會、情感經歷、帶有鮮明女性性別特征的小說。對女性的自我認同與男權話語的抗拒是其中心價值取向。代表作家有林白、陳染等。

歸來詩人：粉碎“四人幫”以后，一批在新中國詩壇上一度被冤屈而消失了的詩人重返詩壇，唱起了“歸來”的歌，他們被稱為“歸來詩人”，其名得之于艾青詩集《歸來的歌》。“現實主義沖擊波”：（1）時代背景：90年代中期，改革進入新的歷史階段——國企改制、轉軌等。（2）代表作家作品：河北三駕馬車——談歌《大廠》、何申《年前年后》、《信訪辦主任》、關仁山《九月還鄉》、《大雪無鄉》、劉醒龍《鳳凰琴》、《分享艱難》。（3）主要特點——A關注低層群眾的生存命運，體現社會關懷精神或公眾意識。B不回避生活矛盾，大膽表現改革中的一些熱點與焦點問題。C弘揚主流文化精神。

新寫實小說：指80年代后期開始出現、書寫普通人的生存狀態或生存本相、在價值取向、敘事風格與審美趣味方面有別于傳統現實主義特別是“革命”現實主義小說的寫實主義小說。代表作家有池莉、方方、劉恒、劉震云等。

新寫實小說，簡單地說，就是不同于歷史上已有的現實主義，也不同于現代主義?先鋒派'文學，而是近幾年小說創作低谷中出現的一種新的文學傾向。這些新寫實小說的創作方法仍以寫實為主要特征，但特別注重現實生活原生形態的還原真誠直面現實，直面人生。雖然從總體的文學精神來看，新寫實小說仍劃歸為現實主義的大范疇，但無疑具有了一種新的開放性和包容性善于吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處”。

知青小說：指描寫知青生活的小說作品。或描寫知青生活的苦難，揭露文革非常歷史歲月的黑暗，憑吊流逝的青春歲月；或表達“青春無悔”的理想情懷等等。知青”出身的作家們對知青生活的緬懷、對農民問題的獨到探討、對人生真諦的求索，使知青小說成為新時期小說中最凝重、最奇特的組成部分。代表作家有梁曉聲、韓少功、張承志、史鐵生、等，代表作品有《這是一片神奇的土地》等。代表作品：張承志《綠夜》（象征著發現“美麗瞬間”）、《黑駿馬》（象征著“永遠的缺憾”）《北方的河》（象征著人生的理想境界）、《黃泥小屋》（象征著“人的念想”）、《金牧場》（象征著“人類的理想”）、《心靈史》等。

梁曉聲創作多以知青題材為主，有人稱為“北大荒小說”，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；后期作品開始探討現實與人性，長篇《浮城》以社會幻想的形式展現了作者對人類末世預測，十分深刻。其作大多被香港、臺灣出版，并譯為英、日、法、俄等國文字。他的名字被收入到英、美、澳三國“世界名人錄”。

簡答，分析，論述：

簡要說明四十年代解放區與國統區的文學創作各有什么特色。

四十年代的解放區文學文學創作，由于經過了延安文藝整風運動，作家們的精神面貌發生了很大變化，一改過去低沉悲傷的格調，以高昂的政治熱情深入工農兵的生活，努力反映 解放區的新風貌，歌頌中國共產黨和黨的領袖；在文藝的民族化、大眾化方面也取得了成功。四十年代國統區的文學創作，由于皖南事變的發生，形勢更為險惡，作家們以文學作品為武器，創作出了一大批暴露性、諷刺性的作品，表現了反投降、反內戰的時代要求；同時在民族化和群眾化方面也作了較大努力。

3、試析《班主任》中的宋寶琦、謝惠敏形象

答：《班主任》是劉心武的作品，這是傷痕文學的開山之作。其中宋寶琦、謝惠敏是其中的兩個主人公。小說中描寫的兩個畸形兒形象。宋寶琦：愚昧無知的中學生典型。謝惠敏：深受極左路線毒害的學生女團干部形象。

（注：劉心武作品：《班主任》、《我愛每一片綠葉》獲全國優秀短篇小說獎。《鐘鼓樓》獲第二屆茅盾文學獎。傷痕作品代表作：《班主任》、《我愛每一片綠葉》、《醒來吧！弟弟

第一次文代會的歷史意義是什么？

第一次文代會在中國現當代文學史上具有里程碑的意義。大會實現了國統區和解放區兩支文藝力量的大會師，總結了“五四”以來新文藝運動的經驗，明確了以毛澤東的文藝思想為全國文藝工作的總方針，明確了文藝為人民大眾首先是為工農兵服務的總方向，標志著中國現代文學的結束和當代文學的開始。》）

“雙百”方針的理論意義和實踐作用是什么？

分析艾青詩作的獨特風格“百花齊放，百家爭鳴”方針的提出，在理論上明確了解放生產力是經濟發展和文化科學發展的必要前提，完全符合文藝和科學發展的自身特點和規律，在實踐上促進了理論批評的正常開展，帶動了文藝創作出現欣欣向榮的可喜局面。

1、對多災多難的祖國、民族、土地、人民尤其是農村勞動人民的愛，感情深沉；前期的詩帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河——我的保姆》，詩篇抒發了對乳母大堰河的深厚真摯的愛，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農村婦女勤勞善良的動人形象，對造成她一家悲慘命運的“不公道世界”發出“咒語”。憂郁的色彩源于對災難深重的祖國和人民的深情，增加了詩歌的動人力量。

2、對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。

3、鮮明深刻的意象和濃郁的詩情，想象豐富，比喻新穎，有色調，有光彩，詩中有畫，革命現實主義融進了象征主義、浪漫主義藝術技巧。《手推車》以手推車為中心意象；詩在色調、光彩、線條與音響的調配上十分成功。《我愛這土地》中，詩人運用了象征、暗示、移情等手法。

4、以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。不注重詩的外在節律，常用排比、反復等手法表達強烈的感情。

分析孫梨小說的獨特風格

1、以談笑從容的態度反映冀中人民抗日斗爭、描摹時代風云變幻的藝術角度和特點。如《荷花淀》寫白洋淀一個婦女從送夫參軍到在戰斗中成長的故事，貫穿的是人民的愛國主義和戰斗的樂觀主義精神。

2、深入細膩地表現人物的內心世界和心靈美。小說寫了水生嫂等一群勞動婦女的群像，水生嫂識大體，顧大局，送夫參軍打日寇的愛國情操和剛毅性格，也寫了她對丈夫深情款款的柔美性情。

3、散文美和濃郁的詩情畫意。《荷花淀》中，白洋淀的自然風光美和水生嫂心靈手巧的勞動美，交織成一副似詩如畫的月下編席圖，是對和平勞動生活和祖國美麗河山的頌歌。夫妻月下話別、婦女尋夫、伏擊戰，都寫人情美和自然美交織，情景交融，充滿詩情畫意。融詩、散文、小說于一體的散文詩式的小說。

分析《白毛女》的主題

歌劇《白毛女》的主題是階級壓迫和階級斗爭，是“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”，表達了中國共產黨領導的人民戰爭是農民追求解放惟一正確道路的思想。

這一主題是通過劇情和人物形象得到生動深刻表現的。

貧苦農民楊白勞是舊中國老一輩被壓迫被剝削的農民形象。躲債七天，最后走投無路，只有以死來了卻在丑惡人世間的苦惱。表明農民在那個社會里，已經到了連屈辱的奴隸生活也無法維持下去了。楊白勞的命運，是舊社會農民的共同命運，很有典型意義。

喜兒是劇作的主要人物。她雖生活于貧苦中，但性格活潑開朗，對生活充滿美好的向往；但是，厄運接踵而來，父親別逼死，自己被逼迫到黃家，遭黃世仁奸污，還要把她賣給人販子。她逃出深山。非人的野人生活，使她頭發全白，變成“白毛仙姑”，“人變成了鬼”。喜兒是一個身受苦難但不向命運低頭，懷著深仇大恨決心復仇的堅強女性形象。她最突出的性格特征是反抗性，要向地主階級報仇雪恨。但是，喜兒的復仇愿望和生存意志，只有在八路軍到來，向黃世仁討還血債。喜兒由“人變成鬼”的遭遇，表現了舊社會和地主階級吃人喝血的兇殘本質；喜兒由“鬼變成人”，表明了只有中國共產黨領導的人民戰爭，把舊社會變為人民當家作主的新社會，喜兒為代表的受苦難的人民群眾，才能報仇雪恨翻身得解放。

簡要說明《雨巷》在詩的音韻及表現形式上的特點。戴望舒的早期詩歌，注重追求音樂美。《雨巷》突出地表現出音節和諧、語句流暢的特點，詩句長短不一，自然清新而用韻繁復，押韻的位置飄忽不定，既渲染了作品夢幻般的情緒，更增強了作品的音樂感。在表現形式上，較多地采用了復沓和重復的手法。全詩共七節，前后兩節首尾呼應，造成了一種回環往復的旋律。

結合作品簡要說明《大堰河－我的保姆》反映了怎樣的思想感情和深刻主題 作品表達了詩人對養育自己的“大堰河”的深厚的愛，對“大堰河”和她所代表的中國勞動婦女苦難命運的憤慨與不平，對這個不公道的世界的詛咒，以及對自己出身其中的地主階級的背叛。

簡述毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的中心思想和歷史意義。中心思想是文藝為群眾和如何為群眾這兩個根本問題。講話指出：文學藝術是人類社會生活在作家、藝術家頭腦中反映的產物，生活是文學藝術的唯一源泉；無產階級和人民的作家必須以為人民服務的態度，站在無產階級和人民的立場上反映生活，必須深入到人民的生活中間去，首先是深入到占人民絕大多數的工農兵的生活中去，才能寫出反映他們的生活、符合他們的需要的作品，并且以這些作品來團結和教育人民，推動人民進行反對敵人、改造舊社會、建設新生活的斗爭。歷史意義是指導了當時的文藝整風運動，推動了解放區文藝運動和文藝創作的發展，為中國共產黨的文藝方針奠定了理論基礎。

簡要說明沙汀、路翎、張愛玲小說的獨特風格。

沙汀小說以《在其香居茶館里》為代表，多以四川鄉鎮生活為題材，在人物語言和景物風俗等多方面都具有鮮明的地方色彩；人物形象各具個性，矛盾沖突緊張激烈，且與富于戲劇性的尷尬結局形成對比，產生出強烈的諷刺效果；筆法簡練，含而不露，多采用客觀描寫 的手法，作家的感情隱藏在故事情節中，故事情節壓縮在精選的場面和片斷里，形成獨特的苦澀風格。路翎的小說以《財主底兒女們》為代表，是七月派小說家中最有成就的作家，最能代表胡風的文藝思想。創作內容一是表現知識分子的心理歷程，一是描寫工農身上的原始反抗精神，時代氣氛強烈；在表現手法上，堅持現實主義道路，又強調作家的主觀戰斗精神，重視對人物的心理分析和描寫。張愛玲的主要小說作品有《傾城之戀》、《金鎖記》和短篇集《傳奇》等，以其對上海、香港等舊中國大都市的市民階層的深刻描繪而著稱，但又不同于新感覺派的都市小說，多用傳統的現實主義手法，側重從家庭、婚姻的角度來反映洋場生活，充滿市井的氣息。

簡要說明艾青詩歌在現代詩歌發展進程中的意義

艾青的詩歌一方面堅持并發展了革命現實主義的傳統，另一方面又從中國現代新詩、西方的思想和優秀的詩歌藝術中吸取營養，從而使現代自由體詩在藝術上達到了一個新的高度。

傷痕小說的基本特點

答：

1、創作方法：回歸現實主義。盧新華的《傷痕》當時被指責為暴露文學，恰恰也是因為它觸及了一些尖銳的問題，揭露了文革非人的一面。

2、主題話語：人道主義色彩。表現：呼喚人性，肯定人的價值，維護人的尊嚴。包括尊重個體的生存權利與人格尊嚴。宗璞的《我是誰》結尾：“只有?人?回到了自己的土地，才會有真正的春天。”

3、社會功能：提出和關注重大社會現實問題。劉心武的《班主任》提出教育孩子的問題——“救救被?四人幫?坑害的孩子。”《我是誰》提出尊重知識分子的問題

簡析《茶館》中王利發的性格特征。

王利發是個繼承祖業經營茶館的小業主。他的性格特點是既誠信本分，恭順謹慎，又處事圓滑，精明強干。他身上有買賣人的自私，也有下層人物的善良正義。他不敢得罪權勢，為維持生計想方設法改良，最后被逼迫走上絕路。

《茶館》在藝術結構上有什么特色？作者如此安排結構有什么意義？

茶館》藝術結構的最大特色是獨創了“人像展覽式”的戲劇結構。這種結構的主要特點是打破傳統的以故事情節為線索的結構方法，而以人物活動為結構要素。在茶館這個典型的社會場景中，安排眾多人物出場活動，主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；每個角色各說其事，在時代大背景下事事相連；其它龍套人物根據需要來去自由。這種結構的好處是主次分明，拓寬了表現的生活范圍，便于在紛紜變幻的時代大背景下凸顯出鮮明的人物個性和他們的人生命運，成功地表現了重大主題。

新時期文學在理論和創作實踐上的基本特點體現在哪些方面？

新時期文學的基本特點主要體現在以下幾個方面：第一，文學創作的現實主義傳統得到恢復和深化，始終是文學發展的主流。這時期文藝思想的討論廣泛而活躍，文藝工作者大膽解放思想，“文學是人學”的的命題重新被提起并得到公認，促進并推動了文藝理論和文藝創作的發展。第二，打破禁區，創作題材空前廣泛豐富。作家的藝術觸角伸向很多新的領域，多層次、多側面、多方位地反映變幻紛紜的現實生活和精神生活。第三，主題多元化。隨著題材上的全面突破，作家的創作在主題方面進行了廣泛而深入的開掘，突破了“十七年”文學單一表現敵我矛盾或公私沖突的主題局限，全方位觀照當代人的心理矛盾和生存狀態，呈現出復雜多元的立體主題形態。第四，創作方法和表現手法的探索與創新異常活躍。“朦朧詩”的涌現、意識流手法的運用、荒誕戲劇的探索、現實主義與現代主義的融合，使文學創作方法和表現手法日益豐富，獲得新的生命力。、王蒙反思小說的主題內涵與藝術特點

答：反思類的主題內涵：《堅硬的稀粥》——現實改革的諷刺寓言。早餐改革最終失敗，還是稀粥加饅頭片及大頭菜，最后還是爺爺說了算。《冬天的話題》：荒誕與中國問題透視。沐浴學權威朱慎獨與海（加拿大）歸派趙小強的爭論。長篇：《活動變人形》：從中西文化比較角度反思中國人的文化人格。靜珍：守寡與性壓抑；受虐與施虐。倪吾誠形象。《戀愛的季節》：理想時代的愛情故事。所謂少女情懷。《失態的季節》：反右斗爭中知識分子的人生塌陷。是錢文（有作者自己影子）等青年革命知識分子人生經歷的變奏。《躊躇的季節》：失態的季節的續篇。寫62年后階級斗爭擴大化以后錢文等的人生經歷或國家形勢。《狂歡的季節》：文革敘事。對文革的書寫，錢文遠走新疆。改革類：《春之聲》：改革的春之訊息。

王蒙小說的藝術特點：

1、自敘傳色彩。

2、意識流手法的使用（東方意識流）。

3、氣勢之美。排比句式的大量使用。

4、幽默、反諷等。《堅硬的稀粥》：“天若有情天亦老，人間正道是兒強”、“美國的月亮比中國的圓主義”。

4、張賢亮反思小說的主題內涵與藝術特點

答：張賢亮的反思小說的主題內涵分別表現為：《肖爾布拉克》：苦難對人生的錘煉；《綠化樹》：非常年代知識分子的精神獲救；

《靈與肉》：永不割棄的民族之戀；《男人的一半是女人》：知識分子的奇特情感歷程；等。

張賢亮小說的藝術特點：

1、自敘傳色彩；

2、多樣化的敘述方式與文體樣式。第一人稱（潛對話）敘事。《肖爾布拉克》：司機自敘——向一個虛設的搭車的記者講述自己的人生故事。元小說敘事：《浪漫的黑炮》。注釋體敘事。《我的菩

提樹》。

3、哲理思辨。張賢亮：“沒有思考和分辨，作家就無法駕御他所要表現的內容，而思考和分辨能力，只能來自學習。”《男人的一半是女人》中與宋江的對話、與莊子對話、與馬克思的對話。

余秋雨散文的特征 余秋雨兼具了隨筆寫作所需要的學者的知識根底和詩人的才情,把個人的經歷和體驗,與歷史、文化融合在一起,在歷史文化的遺存中,探究民族文化的靈魂。1）文化題材和文化意識，通常以游記的方式進行一種文化的思考，賦予景物一種人文的關懷和個人的思考，并且不斷在作品中進行傳統文化以及人格精神的尋覓和批評思考。例如《西湖夢》、《白發蘇州》。a.探求文化形成的奧妙，通過歷史的遺留物來追尋文化的形成和發展，并表現出極大的神往。如《莫高窟》。b.在追尋文化的同時，感嘆一種文化的歷史興衰。如在《道士塔》中，隱含了對文化際遇的深沉感嘆，也暗含了作者的一種文化批判和審視的精神。c.對文化締造者的贊美。如《都江堰》 d.尤其關注文人的命運，描述一代代正直的文人的悲慘命運。）（2）強烈的感性色彩與知性色彩的融合，情感深沉濃烈，重視個人的感悟和聯想，自然生成一種理趣，敘事的小說化，場景營構的戲劇化，議論化的抒情。通過對文化的一種審視，不停尋找一種理想的美好的人格，并以一種極為深沉與悲壯的情緒表達出來。3）詩性化的語言，議論化的抒情，前者如《西湖夢》，后者如《風雨天一閣》。巴金的《隨想錄》的特征及意義 特征：（1）內容方面：懷著強烈的責任感，對歷史進行反思，對痛失親友進行追憶。如《懷念蕭珊》；在揭露和譴責“文革”殘酷和荒誕的同時，對自己心理行為進行解剖，表現了一種對現實，歷史的堅定的介入，干預的姿態。如《小狗 包弟》（2）藝術方面：說真話，抒真情，形成熱情峻急的風格;文字樸實，記敘流暢，沒有刻意雕琢痕跡。意義：巴金的《隨想錄》是“文革”心靈的博物館，深刻再現了“文革”期間其人其事其感。所具有的說真話的品格，表現了一個老藝術家令人感動的人格力量，對后來的文學產生了積極的意義。

馬原小說的基本特點 馬原是敘事革命的代表，被批評家稱為“形式主義者”。他的小說以元敘事為特點，把如何“敘述”提到了小說本體的高度，形成了“馬原的敘述圈套”（1）在文本中直接或有意暴露小說的虛構性質。2）有意暴露小說的創作圖式或創作過程，設置許多有頭無尾的故事。3）敘事人稱的不斷變換，作者或朋友本名出現在小說中，多部小說互相指涉。（4）交錯敘述或空間敘事。（5）不斷交織拼貼的結構構成非邏輯敘事結構。片斷連綴式的情節結構方式暗示經驗的片斷性與現實的不可知。《岡底斯的誘惑》是其特征的具體呈現。

汪曾祺小說的特征及它在當代文學史上的意義作用 特征：（1）小說篇幅幾乎都是短篇。大多取材于其故鄉高郵的生活舊事，也就使得小說多為回憶性敘述。（2）取材于故鄉，對故鄉民俗風情的描繪，使小說顯出濃郁的地域文化色彩。風俗不僅作為形成人物性格的環境，而且成為小說主題的組成部分。（3）小說融入了中國傳統儒道的哲學意識和民間文化的生存意識。《受戒》通過描繪佛門子弟世俗的生活場景，贊頌了蘇北鄉鎮返璞歸真的人性美。（4）文藝性的敘事。以散文化的筆法寫小說，小說成了彌漫氛圍的“抒情散文”。不講究情節，人物的刻畫，主張“信馬由韁，為文無法”。如《大淖記事》用一大半的篇幅來鋪敘風情民俗。（5）敘述古樸自然，語言簡潔干凈，雅俗互化。意義：汪曾祺小說文體貢獻無疑是獨特而巨大的。從文學史角度來看,汪曾祺小說文體改變了人們的審美觀念,促進了新時期小說觀念的更新。從文化學角度來看,汪曾祺小說文體破除了傳統的審美認知模式,表征著特定的社會文化內涵。, 結合作品論述新寫實小說的特征。（1）敘事立場：新寫實主義小說回到了平民化敘事。作家與讀者是平等的關系。在作品中，作家只是客觀的描寫，而不顯露自己的立場。--所謂零度敘事（價值中立）。新寫實小說作者消解了其是非，善惡，褒貶等主體價值先設和介入，以冷漠化的不動聲色講述故事。如《一地雞毛》，在展現現實生活的同時，也讓人看不到作者的愛憎，看不到生活的希望。（2）敘事話語：新寫實主義小說回到了日常生活敘事--食色、性、結婚、生小孩、油鹽柴米將醋茶，為了生存找門子拉關系等等。劉恒的《狗日的糧食》--食。《伏羲伏羲》--色。新寫實小說中的主人公大多是社會下層庸庸生命的注目與關懷，尤其是對瑣屑零碎的生活細節的描寫。如《一地雞毛》中塑造的小林就是一個普通的公務員，所記敘的事業就是他在家里的日常生活。（3）敘事法則：新寫實主義小說大量地借鑒現代主義的敘事手法。其一，放棄塑造典型人物。其二，移植新的敘事手法。寫生活流。突破傳統的情節模式。（4）敘事風格：新寫實主義小說回到了原生態敘事。所謂原生態敘事，就是描寫原汁原味的生活，客觀自然地描寫生活，不僅不回避生活中的矛盾斗爭，反而有意識地展示生活底層的東西，寫人與生活的本來面目。注重情節，人物上的“非典型”化。新寫實小說在寫法上謹遵“流水帳”式的生活本來面目的原生態呈現，即所謂的“還原”。如《煩惱人生》中，寫印家厚普通一天的生活，作者所要展現出這種平凡人日常生活的還原。

第二篇：名詞解釋

環境污染：由于人類活動所引起的環境質量下降而對人類及其它生物的正常生存和發展產生

不良影響的現象。

環境污染特征:（1）污染物濃度低，往往是多種毒物同時存在，聯合作用于人體。

（2）作用時間長（3）影響范圍大（4）污染容易治理難

現代食品安全問題的六大類別：環境污染物、自然毒素、微生物致病、人為加入食物鏈的有害物質、營養失控、其他不確定的飲食風險。

獸藥殘留(residues of veterinary drugs)指食品動物用藥后，任何可食動物源性產品中所含有的原型藥物或／和其代謝產物以及與獸藥有關的雜質的殘留。

最大殘留限量(maximum residue limit MRL)：對食品動物用藥后產生的允許存在于食物表面

或內部的該獸藥殘留的最高量／濃度(以鮮重計，表示為μg/kg)。

殘留總量(total residue)指對食品動物用藥后，任何可食動物源性產品中某種藥物殘留的原

型藥物或/和全部代謝產物的總和。

休藥期(withdrawal Period)：又稱停藥期。食品動物從停止給藥到允許被屠宰或其產品(如乳、蛋)被允許上市的間隔時間。

農藥殘留：在農業生產中施用農藥后一部分農藥直接或間接殘存于谷物、蔬菜、果品、畜產

品、水產品中以及土壤和水體中的現象。

天然毒素：生物本身含有的或者是生物在代謝過程中產生某種有毒成分。包括細菌、霉菌產

生的毒素和動、植物中存在的天然毒素

防腐劑：加入食品中能防止或延緩食品腐敗的食品添加劑叫防腐劑。其具有殺死微生物或抑

制其增殖的作用。

食品添加劑使用衛生要求：

1.須經過嚴格的毒理學鑒定2.不能在人體內分解出對人體有害的物質。

3.應有嚴格的質量標準4.對食品本身的營養成分不造成破壞。

5.添加于食品中能被分析鑒定出來。

硝酸鹽和亞硝酸鹽的作用：1 起護色作用，抑制微生物作用，特別是肉毒梭狀芽孢桿菌有特殊抑制作用增強風味作用。

防腐劑應具備的條件：

1、性質穩定，在一定時期中有效，使用中和分解后無毒。

2、在低濃度下仍有抑菌作用。

3、本身無刺激性氣味和異味。

4、價格合理，使用方便。

抗氧化劑能阻止或推遲食品氧化變質、提高食品穩定性和延長貯存期的食品添加劑

著色劑(coloring agent)：又稱色素，使食品著色后提高其感官性狀的一類物質

允許食品輻照的最大能量水平是：電子射線為10MeV；γ射線和X射線為5MeV。

輻照食品目的：通過射線照射食品，滅菌、殺蟲，抑制鮮活食品的生命活動，從而達到防霉、防腐、延長食品貨架期目的。（是一種新型食品殺菌技術。）

食品安全：

保證任何人在任何時候都能買的起又能買到為維持生存和健康所必須的足夠食品。

第三篇：名詞解釋

名詞解釋：

1磁懸浮系統。2.分級速度控制。3.無源型查詢應答器。有源型查詢應答器。4.單軌。5.CBTC系統。6.閉塞。7.ITCS。8.地鐵。9.虛擬閉塞。10.輕軌。11.SM。

12.AFC.13.ITS.14.FAS.15.PTI.16.PSD.17.PIS.18.AGT.19.AM。

簡答題：

1.什么是城市軌道交通運行系統？

2.什么是準移動閉塞？

3.移動閉塞的工作原理？

4.城市軌道交通中通常采用的列車定位方式有哪些？

5.什么是移動閉塞？

6.ETCS在裝備形式上主要分為幾級？

7.階梯式分級速度控制分哪兩種形式？這兩種形式是如何來實現控制的？

8.數字軌道電路的主要功能有哪些？

9.停車場ATS的主要功能有哪些？

10.ETCS第三級水平的主要特點？

論述題：

1.簡述應答器的高中原理、主要特點。

2.磁懸浮列車運行控制系統的基本功能有哪些？

3.什么叫做雙紅燈防護？

4.簡述ATC系統的選用原則？

5.ETCS以及的主要特點？

6.城市軌道交通中為什么采用數字編碼式音頻軌道電路？

7.列車自動監控系統（ATS）的基本原理是什么？ATS系統主要功能有哪些？

8.簡述ETCS二級水平的主要特點。

9.簡述車載系統atp設備具有的功能。

分析題：

1.畫圖并說明什么是速度----目標距離模式曲線控制方式？

2.現代城市軌道交通運行控制系統與站臺屏蔽門之間英構成連鎖關系，以確保站臺上的乘

客的安全。試繪圖分析列車車門與屏蔽門之間開啟和關閉時如何構成連鎖關系的？

3.城市軌道交通運行控制系統各子系統之間有高速的數據通道兵進行數據交換，使得整個

系統運行安全高效，根據所學知識和下圖，完成以下回答。（1）繪圖分析ATC下圖各部分之間的關系。（2）說明該系統采用的比賽賽方式機器原理。

4.畫出階梯式分級速度控制示意圖，斌分析超前和滯后速度控制方式。

第四篇：名詞解釋

1．管理模式：作為指導原則，是雇主對待雇員和處理特殊問題的一種參考原則，是管理方的行動指南

2．工會性：工會參加勞工運動并利用這種力量的程度

3．勞動爭議訴訟：勞動爭議當事人不服勞動爭議仲裁委員會的裁決，在規定的期限內向人民法院起訴，人民法院依照民事訴訟程序，依法對勞動爭議案件進行審理的活動。還包括生

4.勞資合作：任何為提升勞資雙方的期望，所采取的協商或參與決策的模式

5.工會的組織結構：工會借以安排其內部管理體制、代表制度及職權體系的機構與過程

6.勞動爭議仲裁：勞動爭議仲裁委員會對用人單位與勞動者之間發生的勞動爭議，在查明

7．員工參與和參加管理：組織內部雇員有權參與與其工作有關的決策，即由員工或代表與資方代表在某一共同之厲害關系領域內，來共同決定企業策略和制度的行為

8．工會：由工人自愿組織起來的團體或聯合體。在三方協商機制中，工會是工人的代表，以維護和改善工人的勞動條件，提高工人的經濟地位，保護工人的權益為目的9．勞動爭議調解：調解委員會對企業與勞動者之間發生的勞動爭議，在查明事實，分清是非、明確責任的基礎上，依照國家法律、法規，以及依法制定的企業規章和勞動合同，通過

10.雇員團體P10

因為公共利益、興趣或目標而組成的雇員組織

11.雇主組織 P396

雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉的團體。在三方機制中，它是雇主一方的代表

12.勞資合作P117

13．勞動關系P6

勞動者與雇主間在勞動過程中所形成的社會經濟關系的統稱

14．工會P129

由工人自愿組織起來的團體或聯合體。在三方協商機制中，工會是工人的代表，以維護和改善工人的勞動條件，提高工人的經濟地位，保護工人的權益為目的15．雇主組織P11

雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉

16.勞動關系主體P8

勞動關系中勞動力的所有者和勞動力的使用者，即擁有勞動力的雇員和使用勞動力的雇主

17.三方協商機制P376

政府、雇主和工人之間，就制定和實施經濟與社會政策而進行的所有交往和活動。

18.雇主P87

指一個組織中，使用雇員進行有組織，有目的的活動，且向雇員支付工資報酬的法人或自然人

19．勞動關系：勞動者與雇主間在勞動過程中所形成的社會經濟關系的統稱

27．雇主：指一個組織中，使用雇員進行有組織，有目的的活動，且向雇員支付工資報酬的法人或自然人

20．雇主組織：雇主依法組成的，旨在代表、維護和增進雇主在勞動關系中的共同利益而與工會抗衡和交涉的團體。在三方機制中，它是雇主一方的代表

21．雇員：在就業組織中，本身不具有經營決策權力并從屬與這種決策權利的組工作者

22．標準工作日：國家統一規定的，在一般情況下，是勞動者從事工作或勞動的時間。我國標準工作日為每日工作8小時，每周工作40小時。

23．勞動仲裁回避制度：勞動仲裁委員會組成成員或仲裁員及其他有關人員，遇到法律規定的情形，不參加勞動爭議案件的審理和裁決。

第五篇：名詞解釋

相關名詞解釋

主題：為民務實清廉

總要求：照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病 “三思三觀”（中央）

深刻反思：與百姓的感情深不深；

與百姓的距離遠不遠； 百姓在心中的分量重不重。

牢固樹立：人民創造歷史的唯物史觀；

以人為本、人民至上的價值觀； 立黨為公、執政為民的執政觀。

“四面鏡子”（中央、省）

1、理論理想

2、黨章黨紀

3、民心民聲

4、先輩先進 四個重點：（中央、省）

1、補精神之“鈣”

2、除“四風”之害

3、祛行為之垢

4、立為民之制 “四大法寶”（中央、省）

1、堅持民主集中制

2、開展批評和自我批評

3、嚴格黨內生活

4、加強黨的團結統一 第二批“五個更加”要求（中央）

1、更加注重發揮群眾積極性

2、更加強化問題導向

3、更加注重嚴格要求

4、更加注重銜接帶動

5、更加注重分類指導

“三句話整改思路”（中央）

1、常規性問題加大力度解決；

2、遺留問題集中攻堅解決；

3、新發現問題及時跟進解決。“學、清、立、改、停”（中央）

學，深入學習貫徹中央和省委關于作風建設的一系列制度規定； 清，對照中央和省委精神和現行政策法規，對不適宜的規范性文件進行清理；

立，根據工作需要，按照于法周延、于法有據、于事簡便的原則，建立健全有效、管用的制度規范；

改，對不夠完善或存在不足的政策制度做法及時改進； 停，對不符合中央精神的政策制度做法及時廢止。“八項專項整治”（中央）

1、深化行政審批制度改革

2、遏制公權濫用

3、嚴控“三公”支出

4、整治衙門作風

5、治理文山會海

6、切實減輕基層負擔

7、推進干部能上能下

8、嚴查侵害群眾利益行為

“六條紀律”（省〃教育實踐活動期間）

1、縣處級以上領導機關、領導班子和領導干部要嚴格要求，從我做起，當好表率。

2、單位主要領導不出國（境），其他領導班子成員一般不安排出國 2

（境），因特殊情況需安排的，須按干部管理權限嚴格審批，并報省委活動辦備案。

3、各地各單位原則上不安排集體外出考察交流活動。

4、領導班子成員必須全程參加民主生活會，一律不得請假。

5、各地各單位黨委（黨組）要加強對教育實踐活動的組織領導，嚴肅紀律，集中精力，確保活動取得實效。

6、嚴格遵守中央和省委關于作風建設的有關規定，節儉辦會辦事，不搞形式主義。“六項集中行動”（省）

1、文風會風治理

2、“嚴紀律、正作風、作表率”

3、提能增效

4、規范領導干部工作和生活待遇

5、“三公”經費使用檢查

6、提振黨員、干部精氣神

“四看”（省〃對照檢查材料要求）

1、看查擺問題是否聚集“四風”

2、看基層干部群眾所提的意見是否得到回應

3、看剖析根源是否觸及靈魂

4、看努力方向和改進措施是否具體實在“三個統一”（省〃民主生活會評價標準）

1、找準問題與整改措施是否相統一

2、指出問題與幫助改進是否相統一

3、堅持原則與維護團結是否相統一。

“六個是否”（省〃查擺問題、開展批評環節評估標準）

1、學習教育是否扎實

2、查擺問題是否到位

3、自我剖析是否深刻

4、是否真正開展了批評和自我批評

5、是否有實質性的整改舉措

6、是否做到了邊學邊改、邊查邊改等

“三破三立”（王永康〃市委三屆六次全體（擴大）會議）

1、破除不考核gdp就是不要發展的誤區，樹立綠色gdp理念；

2、破除不考核工業就是不要發展工業的誤區，樹立生態工業理念；

3、破除省里為我們考核松綁就是不要干事的誤區，樹立“秀山麗水自圖強”的理念。

“三問三思”（王永康〃市委三屆六次全體（擴大）會議）

1、問一問發展是為了什么，思考怎樣才能讓麗水老百姓真真切切看得到、感受得到麗水的科學發展；

2、問一問靠什么發展，思考有什么樣的辦法才能從根本上解決發展中的困難和問題；

3、問一問是走先污染后治理的老路還是走綠色生態發展的新路，思考廣大黨員干部的精氣神能不能適應今后改革創新發展的要求。“三帶三解”（遂昌）

1、帶政策進村、解疑促發展；

2、帶科技入戶、解難保增收；

3、帶感情懇談、解疏聚合力。“三走到、三做到”（遂昌）

1、走到隊伍前面，做到帶頭解決實際問題；

2、走到群眾中間，做到與百姓心貼心；

3、走到矛盾里面，做到一線解決問題。“三變三親”（遂昌）

1、轉變工作方式，深入一線“認親”；

2、改變工作地點，住到農家“攀親”；

3、轉變工作作風，經常聯系“結親”。“十百工程”（遂昌）

1、深化黨建百里示范長廊；

2、創建百個黨建示范點；

3、推進百個后進黨支部整頓轉化；

4、實施百個薄弱村集體經濟增收計劃；

5、推行黨員干部百事應知應會制度；

6、開展百名基層組織帶頭人培訓；

7、開展百個部門、干部聯村活動；

8、百名紅色導師與百個“兩新”黨組織牽手服務活動；

9、深化百名黨代表擺攤服務行動；

10、培育表彰百名先鋒典型。四換三名

“四換”，指推進騰籠換鳥，大力發展高附加值、低能耗、低污染產業；推進機器換人，實現減員增效；推進空間換地，實現節約集約用地；推進電商換市，大力發展電子商務。“三名”指著力培養名企、名品、名家，打造行業龍頭。

三思：認真思考與百姓的感情深不深、與百姓的距離遠不遠、百姓在心中的分量重不重；

三問：問政于民、問需于民、問計于民。

三觀：人民創造歷史的唯物史觀，以人為本、人民至上的價值觀，立黨為公、執政為民的執政觀。

三破三立：

1、破除完成任務的認識，樹立追求價值的思想。

2、破除另起爐灶的認識，樹立繼承創新的思想。

3、破除畏難抱怨的認識，樹立破難攻堅的思想。

我的責任我擔當、遂昌發展我在先：樹立危機意識，強調時不我待；要強化責任意識，有舍我其誰的氣魄，做到個體服從大局；要有行動意識，從我做起；要樹立精品、品牌意識，以我為榮，以個體激發團隊活力。

五水，是指污水、洪水、澇水、供水和節水。

五水共治即是治污水、防洪水、排澇水、保供水、抓節水，這是一個大目標、大思路。這是浙江省政府近期推出的大政方針，是推進浙江新一輪改革發展的關鍵之策。浙江是著名水鄉，水是生產之基，生態之要，生命之源。五水共治是一石多鳥的舉措，既擴投資又促轉型，既優環境更惠民生。水文化的價值在于它讓人們懂得熱愛水、珍惜水、節約水；進行五水共治，是平安浙江建設的題中之義，直接關系平安穩定、關乎人水和諧。可醫治自來水，江水，河水等水流的污染問題。浙江省委十三屆四次全會提出，要以治污水、防洪水、排澇水、保供水、抓節水為突破口倒逼轉型升級。“五水共治”分三年、五年、七

年三步。其中，2014-2016年要解決突出問題，明顯見效；2014-2018年要基本解決問題，全面改觀；2014-2020年要基本不出問題，實現質變。

“五美共建”，以推進新型城鎮化為核心，加快建設美麗縣城；以促進農民持續增收為核心，加快建設美麗鄉村；以彰顯自然人文和諧為核心，加快建設美麗生態；以提升社會保障能力為核心，加快建設美麗生活；以貫徹黨的群眾路線為核心，加快建設美麗事業，不斷開創縣域發展新局面。

會議強調，2014年要深化“目標強縣富民、空間東進西拓、產業揚長補短、民生與時俱進、社會和諧幸福、發展科學持續”戰略路徑，按照作風保證、資本推動、協調推進的總體要求，全力抓好“一三五”重點工作。要堅持作風保證，著力抓好“執行力鍛造年”，以黨的群眾路線教育實踐活動為主載體，強力開展完善科學決策制度、改革項目推進機制、改革考核機制等十大行動計劃，全力打造縣域發展新環境。要堅持資本推動，做好上爭項目、外引資金、內聚活力“三篇文章”，力爭在項目建設、招商引資、改革創新上有新突破，切實增強縣域發展新動力。要堅持協調推進，著力實施“五美共建”，以推進新型城鎮化為核心，加快建設美麗縣城；以促進農民持續增收為核心，加快建設美麗鄉村；以彰顯自然人文和諧為核心，加快建設美麗生態；以提升社會保障能力為核心，加快建設美麗生活；以貫徹黨 的群眾路線為核心，加快建設美麗事業，不斷開創縣域發展新局面。

“執行力鍛造年”的清晰目標是改善政務環境，提升政務效率，高舉發展導向，體現獎優罰劣，打造責任團隊，共創激情事業。

要堅持“綠水青山就是金山銀山”戰略，以“執行力鍛造年”為抓手，以項目建設、招商引資、改革創新為突破口，高舉目標自信、路徑自信、舉措自信“三個自信”不懈怠，堅定發展導向、民生導向、問題導向“三個導向”不動搖，堅守發展質量底線、生態指數底線、平安建設底線“三個底線”不放松，堅持生態為基、項目為王、增收為本“三個定位”不折騰，做好“五水共治”、“農民增收”、“山海協作”、“發展民生”、“黨的群眾路線教育實踐活動”規定動作及“執行力鍛造年”、“城市更新”、“景區創a”、“項目領辦”、“改革創新”個性動作，推進美麗縣城、美麗鄉村、美麗生態、美麗生活、美麗事業“五美遂昌”建設。

要堅持“綠水青山就是金山銀山”戰略，以“執行力鍛造年”為抓手，以項目建設、招商引資、改革創新為突破口，高舉目標自信、路徑自信、舉措自信“三個自信”不懈怠，堅定發展導向、民生導向、問題導向“三個導向”不動搖，堅守發展質量底線、生態指數底線、平安建設底線“三個底線”不放松，堅持生態為基、項目為王、增收為本“三個定位”不折騰，做好“五水共治”、“農民增收”、“山

海協作”、“發展民生”、“黨的群眾路線教育實踐活動”規定動作及“執行力鍛造年”、“城市更新”、“景區創a”、“項目領辦”、“改革創新”個性動作，推進美麗縣城、美麗鄉村、美麗生態、美麗生活、美麗事業“五美遂昌”建設。