第一篇：畫家任國(guó)鋒作品欣賞

畫家任國(guó)鋒中國(guó)畫欣賞 任國(guó)鋒先生，1968年生于河南杞縣，1989年畢業(yè)于河南師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)就職于新鄉(xiāng)書畫院，任專職畫家、院長(zhǎng)、新鄉(xiāng)美術(shù)館館長(zhǎng)、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝術(shù)委員會(huì)委員，河南省花鳥畫研究會(huì)會(huì)員。早年習(xí)中國(guó)人物畫、花鳥畫，近年主攻中國(guó)山水畫。作品師法宋、元，窮造化，奪天工，語(yǔ)言純正質(zhì)樸，形式優(yōu)美脫俗，意境深邃綿長(zhǎng)，格調(diào)雅致高古。

作品獲河南省文化廳、省文聯(lián)舉辦的“河南省第十、第十一屆美

術(shù)作品展”銅獎(jiǎng)；河南省文聯(lián)、省美協(xié)舉辦的“中原書畫大獎(jiǎng)賽”二等獎(jiǎng)；文化廳舉辦的河南省 “群星獎(jiǎng)”繪畫作品銀獎(jiǎng)；河南省文化廳、人事廳舉辦的“公務(wù)員及專業(yè)技術(shù)人員書畫展”二等獎(jiǎng)；河南省美協(xié)、省國(guó)畫家協(xié)會(huì)舉辦的“第二屆、第四屆、第七屆中國(guó)畫作品展”佳作獎(jiǎng)（評(píng)選的唯一獎(jiǎng)項(xiàng)）。作品參加中國(guó)美協(xié)舉辦的“亞亨杯全國(guó)書畫精品展”；河南省美協(xié)、省花鳥畫研究會(huì)舉辦的第八、第九、第十、第十一、第十二屆、第十三屆花鳥畫作品展；河南省美協(xié)、省國(guó)畫家協(xié)會(huì)舉辦的“第三屆、第五屆、第六屆中國(guó)畫作品展”；河南省美協(xié)、河南省書畫院舉辦的“第三屆山水畫展覽”；河南省委宣傳部、省文聯(lián)舉辦的“慶祝建黨85周年名家書畫作品展”；河南省委宣傳部、省文聯(lián)舉辦的“紀(jì)

念改革開放30周年名家書畫作品展”；河南省文化廳、省政府參事室舉辦的“紀(jì)念香港回歸祖國(guó)十周年海內(nèi)外書畫大展”。作品發(fā)表于《中國(guó)書畫報(bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》、《河南日?qǐng)?bào)》、《新鄉(xiāng)日?qǐng)?bào)》等報(bào)刊雜志，入編《中國(guó)實(shí)力派畫家作品集》等大型畫冊(cè)；政府機(jī)構(gòu)、企事業(yè)單位和個(gè)人多有收藏；河南電視臺(tái)等多家媒體曾對(duì)藝術(shù)風(fēng)格和取得的藝術(shù)成就作專題報(bào)道。

仁者樂(lè)山知者樂(lè)水

山水畫最初受“比德”文化的影響，子曰：“知者樂(lè)水，仁者樂(lè)山”。根據(jù)朱熹的解釋：“知者達(dá)于事理而周流無(wú)滯，有似于水，故樂(lè)水；仁者安于義理而厚重不遷，有似于山，故樂(lè)山。”受這種思想的影響，山水畫家們用自己的生命體驗(yàn)貼近自然，把徜徉林泉，坐觀冬去春來(lái)山花欲燃江水碧，閑聽松蒼柏翠林木蕭颯野韻長(zhǎng)；攀巉巖與猿麋相呼，與白云游戲，與飛瀑唱和；居草堂，拂觴鳴琴，共瑞鶴起舞，賦風(fēng)月雅韻，作為理想的人生狀態(tài)，在暫時(shí)與社會(huì)的隔斷中調(diào)節(jié)身心，忘卻煩惱，修養(yǎng)性靈，并通過(guò)對(duì)自然山水的審美觀照，形成人與大自然相溝通的人倫情懷。早期畫家把自然萬(wàn)物的生長(zhǎng)規(guī)律、外形特征等與人的性情氣質(zhì)、品德操守相對(duì)應(yīng)，通過(guò)一定技巧把它表現(xiàn)出來(lái)，以此來(lái)彰顯個(gè)人在紛繁現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的正義、氣節(jié)。文人畫盛行的宋元時(shí)期，山水畫家表現(xiàn)自己道德理想的方式更加直接，他們把筆墨的剛?cè)帷⒉芈丁⑶勺尽⒃餄?rùn)、清濁、濃淡，景物的隱顯、平奇、榮荒、塞闊、簡(jiǎn)繁等繪畫的表現(xiàn)語(yǔ)言，與畫家的人格氣質(zhì)和心胸情懷相聯(lián)系，把自然物象簡(jiǎn)化為精煉的筆墨符號(hào)，把章法布局概括為程式化特征，試圖實(shí)現(xiàn)對(duì)自然物象的超越，把繪畫的信息傳達(dá)方式進(jìn)行了一番由大眾化、開放性到圈子化、私密性的改造，使他們的道德追求在繪畫中的表現(xiàn)朦朧、含蓄，外人難窺其奧，這是特定時(shí)期、特定人群的特有表現(xiàn)，歸根結(jié)底是衣食無(wú)憂、官運(yùn)不暢的有閑失意文人找到的一種心理平衡的理論基礎(chǔ)，和與自身才華相匹配的志趣陳述方式，通過(guò)對(duì)這種語(yǔ)言方式的不斷錘煉，使“達(dá)則兼善天下，窮則獨(dú)善其身”的哲學(xué)觀念根植于自己的人生觀，形成自覺(jué)的道德信念。

人品與畫品

人品屬于社會(huì)范疇，是理性作用于言行的政治和道德認(rèn)知；畫品是個(gè)體范疇，是感性作用于作品是心性流露。人品是社會(huì)對(duì)人立身的要求，以社會(huì)功利性和政治從屬性的統(tǒng)一為目的，根據(jù)外在需要，通過(guò)作順應(yīng)社會(huì)的訓(xùn)練而提高，結(jié)果是愉悅他人之后愉悅自我，主要是一種群體實(shí)踐。畫品是心性在作品中的體現(xiàn)，以個(gè)性自由和心靈寧?kù)o的統(tǒng)一為目的，依靠?jī)?nèi)心自省，通過(guò)對(duì)天地萬(wàn)物的體悟而提高，結(jié)果是愉悅自我之后愉悅他人，主要是一種個(gè)體實(shí)踐。人品的完善要“見賢思齊”，致力于對(duì)社會(huì)、對(duì)他人的妥協(xié)效仿。畫品的提高要“滌除玄覽”，致力于對(duì)自然的純凈關(guān)照。換言之，人品是入世的，畫品是出世的。“人品即畫品”這句話，用人品的高低評(píng)定畫品的高低，其實(shí)不甚確切或許誤人。

繪畫的風(fēng)格與品格

聽到許多關(guān)于對(duì)中國(guó)畫的評(píng)論，不少人往往以風(fēng)格是否強(qiáng)烈、鮮明為標(biāo)準(zhǔn)，但對(duì)風(fēng)格的理解和認(rèn)識(shí)卻往往流于偏頗。風(fēng)格從形成到面貌成熟，需經(jīng)過(guò)技巧和學(xué)養(yǎng)的長(zhǎng)期積累，對(duì)自然、人文的感悟不斷加深，最終在作品中流露出某種學(xué)術(shù)傾向和精神訴求，或清新雋秀、或崇高雄健、或沉郁樸拙、或生動(dòng)高亢、或平易可親、或威嚴(yán)莊重，不一而足，呈現(xiàn)一種人文自覺(jué)，無(wú)絲毫勉強(qiáng)，處處透出天然、純真和高度。而為了某種目的，生造面貌，看似獨(dú)特、個(gè)性，實(shí)是嘩眾取寵，這種面貌是假風(fēng)格，生硬、粗糙、淺薄，或張牙舞爪，強(qiáng)充有雄霸高亢之態(tài)；或無(wú)病呻吟，假似有吟風(fēng)弄月之情；或恣意妄為，夸飾有天工造化之能，同樣不一而足。真假兩種風(fēng)格的辨別在一般人看來(lái)是不大容易的，須廣識(shí)博覽，彰心智、明畫理，練就火眼金睛，特別是喜愛書畫收藏的朋友更需謹(jǐn)慎，莫為畫人海闊高論、道貌裝扮、世俗身份所迷惑。

畫家與社會(huì) 一個(gè)好的畫家首先是一個(gè)君子。君子悲天憫人，天地間的事兒就是自己的事兒，故君子常戚戚，嘆人心之不古；但君子心地寬博，寵辱不驚，故君子其樂(lè)也融融，感自然之不我欺。時(shí)時(shí)計(jì)較于世俗得失，心胸促狹，格調(diào)終低；終日陶醉于小我小趣而欣欣然，眼界不開，難成正果。忘小我之樂(lè)，思大眾之樂(lè)，忘小我之失，思大眾之失，真君子也。

第二篇：20名美女畫家作品欣賞

20名美女畫家作品欣賞

1美女畫家作品欣賞

樊萍，筆名宣廷，山東淄博人。先后就讀于中央工藝美術(shù)學(xué)院，中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部，師從陳綬祥先生。曾任山東理工大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)大師，中國(guó)傳媒大學(xué)特聘教授，中央民盟畫院副院長(zhǎng)，中國(guó)文藝家畫院副院長(zhǎng)，山東省當(dāng)代工筆畫院院長(zhǎng)。

2美女畫家作品欣賞

郭藝涵，山東青州人

2016至2010年，本科就讀于中央美術(shù)學(xué)院；

2011至2014年，碩士研究生就讀于中央美術(shù)學(xué)院，導(dǎo)師于光華教授；

2015至今，中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生在讀，導(dǎo)師張立辰教授。

郭藝涵 京華紫氣 45x180cm 郭藝涵 狂花野蔓滿疏籬 45x180cm3美女畫家作品欣賞

黃曉芬，女，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東省分會(huì)會(huì)員、中關(guān)村畫院副秘書長(zhǎng)、中關(guān)村畫院藝委會(huì)機(jī)構(gòu)委員、中國(guó)重彩畫研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、深圳市女畫家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京工筆重彩畫協(xié)會(huì)會(huì)員。中國(guó)熱帶雨林藝術(shù)研究院畫家。京華女子十二畫坊成員之一。4美女畫家作品欣賞

賀韻旨 1987年生于湖南常德。2011年本科畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院工筆人物畫室，同年考取中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院公費(fèi)研究生，師從唐勇力教授。2015年6月考取中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生，導(dǎo)師唐勇力教授。現(xiàn)為中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員。

賀韻旨 境 128x198cm 賀韻旨 上善若水 128x198cm5美女畫家作品欣賞

黃文麗

黃文麗，女，1957年生。遼寧國(guó)畫花鳥畫家。現(xiàn)為遼寧省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，沈陽(yáng)盛京畫院副院長(zhǎng)，遼寧省政協(xié)委員，中國(guó)同澤書畫研究院書畫家。6美女畫家作品欣賞

計(jì)王菁，女，生于1975年3月。1998年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫專業(yè)，并獲學(xué)士學(xué)位；2008年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系山水畫專業(yè)，并獲藝術(shù)碩士學(xué)位；2015年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院攻讀博士學(xué)位，導(dǎo)師林若熹先生。1998年至今，執(zhí)教于溫州大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，現(xiàn)為副教授職稱。

計(jì)王菁 心安即是歸處之二 直徑33x33cm 計(jì)王菁 心安即是歸處之六 直徑33x33cm7美女畫家作品欣賞

孔紫簡(jiǎn)介

孔紫，1952年生于河北省唐山市，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系。現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，文化部高級(jí)職稱評(píng)審委員會(huì)委員。中國(guó)藝術(shù)研究院國(guó)畫院研究員。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)委員。中國(guó)女畫家協(xié)會(huì)主席、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。

孔紫 《春雪》 200x240cm 2014年

孔紫 《草原》一 136x68cm 2012年8美女畫家作品欣賞

李良良，1986年生于山東省，2004年本科考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，學(xué)習(xí)山水畫專業(yè)，師從張捷教授，2011年研究生考入中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系，學(xué)習(xí)山水畫專業(yè)，師從劉文潔教授。2015年考入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士學(xué)位，導(dǎo)師為陳平教授。

李良良 太行深處 180x180cm 李良良《塬上清秋》180 x 97cm 20149美女畫家作品欣賞

梁潔雯，別名阿牛，澳門人，現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生，導(dǎo)師林若熹教授。2009年華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)本科畢業(yè)；2014年廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士研究生畢業(yè)。2013年作品《仲夏˙夜》獲“第二十九屆全澳書畫聯(lián)展”國(guó)畫組最佳創(chuàng)作奬。作品曾入選全國(guó)美展?廣東省美術(shù)作品展?澳門視覺(jué)藝術(shù)年展?澳門美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員作品展等等。

梁潔雯 夜 30X30cm 2013 梁潔雯 奇妙旅程30X30cm 201210美女畫家作品欣賞

潘一見，女，出生于浙江瑞安。1996年畢業(yè)于中國(guó)美院書法專業(yè)

2007年 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院山水畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位

2012年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)研究所，獲博士學(xué)位 現(xiàn)為：中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授 11美女畫家作品欣賞

藝術(shù)家 祁璐

祁璐，字至繁。大學(xué)畢業(yè)。2008年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院郭怡孮花鳥畫創(chuàng)作高研班。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，北京工筆重彩畫會(huì)會(huì)員，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員。世界收藏聯(lián)合會(huì)書畫委員會(huì)秘書長(zhǎng)。中關(guān)村學(xué)院客座教授，中關(guān)村畫院副院長(zhǎng)。

《生如夏花》

《晴晚風(fēng)輕》12美女畫家作品欣賞

齊紅霞

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省工筆畫協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、文化部現(xiàn)代工筆畫院畫家、大北方中國(guó)書畫藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)石油美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。現(xiàn)居北京。

齊紅霞《假期》

局部圖欣賞13美女畫家作品欣賞

齊然，1984年生。2007年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院人物一工作室，并獲學(xué)士學(xué)位；2010年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，并獲碩士學(xué)位。2010年始任教于三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院博士研究生，導(dǎo)師何家英教授。天津畫院簽約畫家。

齊然 乍暖還寒 60x140cm 齊然 水墨人物之一 50x60cm14美女畫家作品欣賞

孫愷，1962年生，山東省臨沂市人。畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位，1998年入中國(guó)文化部首屆重彩畫高研班深造。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事、副秘書長(zhǎng)、專家委員會(huì)委員，中國(guó)工藝美術(shù)家協(xié)會(huì)理事,中國(guó)軍事文化研究會(huì)美術(shù)書法藝委會(huì)理事。

凈之境15美女畫家作品欣賞

孫瑾，1989年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系，1997年畢業(yè)于山東師范大學(xué)藝術(shù)系，2006年結(jié)業(yè)于中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆創(chuàng)作高研班。主攻工筆人物、花鳥，寫意人物、花鳥、山水、油畫等。現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)會(huì)員，山東美協(xié)會(huì)員，濰坊美協(xié)理事，青州美協(xié)副主席。

16美女畫家作品欣賞

譚斐，1985年生于山東，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。2013年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。

2015年考入中國(guó)藝術(shù)研究院攻讀博士學(xué)位。

譚斐 泡浴圖70x100cm 2015 譚斐 深閨 50x70cm 201517美女畫家作品欣賞

王秦1982年6月25日出生，湖南省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

曾有作品在《人民日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《詩(shī)刊》、《詩(shī)詞》、《遼寧青年》、《芙蓉》、《大眾閱讀報(bào)》等報(bào)刊上發(fā)表。

出版著作：《存在的孤獨(dú)》、《王秦詩(shī)畫精品集》、《王秦文畫集》

18美女畫家作品欣賞

許瑩

1993年畢業(yè)於中央美院附中

1997年畢業(yè)於中央美院國(guó)畫系獲學(xué)士學(xué)位

2004年考取中央美院田黎明先生研究生

2007年獲碩士學(xué)位考取中央美院李少文先生博士研究生

2013年成爲(wèi)中國(guó)少年留守兒童文化藝術(shù)基金會(huì)愛心大使

2014年榮獲2013中國(guó)畫名家人物最具實(shí)力新銳人物獎(jiǎng)

2014年榮獲中法建交50年巴黎盧浮宮“東西方美術(shù)年展”銀獎(jiǎng)

2014年跟隨蔣采蘋先生學(xué)習(xí)重彩畫

許瑩 《洛可可的誘惑》68cmX68cm 紙本設(shè)色 2014 許瑩 《凡高的花園》68cmX68cm 紙本設(shè)色 201419美女畫家作品欣賞

葉麗美簡(jiǎn)介

原名葉杏媛，生于廣東惠州。先后師從郭怡孮、蔣采萍等先生。中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)碩士，攻讀工筆畫創(chuàng)作與研究方向。作品曾多次參加全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。現(xiàn)供職于中國(guó)藝術(shù)研究院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)美術(shù)師、中華畫院畫家、文化部青年美術(shù)工作委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)工筆重彩研究會(huì)研究員、北京工筆畫會(huì)會(huì)員。

葉麗美 《天高云淡好翱翔》 136×68cm 2014年

葉麗美 《春又來(lái)》 68×68cm 2014年20美女畫家作品欣賞

張藝，女，南京郵電大學(xué)傳媒與藝術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事。作品2009年、2014年入選“全國(guó)第十一屆、十二屆美展”，作品在全國(guó)各類美展中數(shù)次獲優(yōu)秀獎(jiǎng)、金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)等；近十年間，張藝佳作頻出，名聲鵲起，各大展事屢摘桂冠，藝術(shù)成就日益受到同行的稱道和矚目，成為業(yè)界和收藏界關(guān)注的書畫奇才。

第三篇：野獸主義畫家作品欣賞

野獸主義畫家作品欣賞

什么是野獸主義?

20世紀(jì)初西方現(xiàn)代藝術(shù)開始形成，最初的前衛(wèi)美術(shù)運(yùn)動(dòng)是“野獸主義”。

“野獸”一詞在這里是用來(lái)形容他們的繪畫作品中那令人驚愕的顏色，扭曲的形態(tài)，明顯地與自然界的形狀全然相悖。

在法國(guó)1905年的秋季沙龍展覽會(huì)展出了以馬蒂斯為首的九名青年畫家的作品，由于畫風(fēng)令人驚愕，以致輿論嘩然。評(píng)論家路易?沃克賽勒看到在一片色彩狂野的繪畫作品中間有一件馬爾古所作的模仿意大利文藝復(fù)興初期雕塑家多那泰羅風(fēng)格的作品，便隨口說(shuō)了一句：“多那泰羅置身于一群野獸的包圍之中。”從此，這個(gè)畫家群體就被稱為“野獸主義者”。

以馬蒂斯為首的這群青年畫家不滿足于象征主義的神秘色彩，主張色彩的徹底純化，以便更加清晰地表現(xiàn)畫家的感情。表現(xiàn)感情是野獸主義畫家的宗旨。

野獸主義畫家弗里茨給野獸主義下的定義是：“通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果。狂熱的移寫（出發(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論。”

野獸主義的主要原則是通過(guò)顏色起到光的作用達(dá)到空間經(jīng)營(yíng)的效果，全部采用既無(wú)造型，也無(wú)幻覺(jué)明暗的平涂，手段要凈化和簡(jiǎn)化，運(yùn)用構(gòu)圖，在表達(dá)與裝飾之間，即動(dòng)人的暗示與內(nèi)部秩序之間，達(dá)到絕對(duì)的一致。馬蒂斯說(shuō)過(guò)：“構(gòu)圖，就是以裝飾方法對(duì)畫家用以表達(dá)自己感情的各種不同素材進(jìn)行安排的藝術(shù)。”

野獸主義畫家們廣泛利用粗獷的題材，強(qiáng)烈的設(shè)色，來(lái)頌揚(yáng)氣質(zhì)上的激烈表情，依靠結(jié)構(gòu)上的原則，不顧體積、對(duì)象和明暗，用純單色來(lái)代替透視。馬蒂斯的老師莫羅曾對(duì)他說(shuō)過(guò)：“你必須使繪畫單純化。”所以作為野獸主義始終的代表馬蒂斯頑強(qiáng)地使色彩恢復(fù)它本來(lái)具備的力量，單純和表現(xiàn)的意義。

野獸主義自1905年發(fā)端到1908年已趨消沉，爾后由立體主義所取代。

主要畫家: 魯奧

(1871-1958年)

喬治?魯奧（Georges Rouault）生卒于巴黎，祖父是位敬佩倫勃朗和庫(kù)爾貝的業(yè)余畫家，童年時(shí)從祖父那里獲得繪畫知識(shí)，14歲時(shí)在彩色玻璃設(shè)計(jì)行當(dāng)學(xué)徒，同時(shí)在國(guó)立裝潢學(xué)校上夜課，20歲考上美術(shù)學(xué)校，爾后入莫羅畫室，成為老師得意的學(xué)生，在這里結(jié)識(shí)了馬蒂斯等畫家。

魯奧在對(duì)社會(huì)與宗教的思考中逐漸形成自己的藝術(shù)個(gè)性，他的主題，以暗紅色和藍(lán)色大膽地薄涂并勾出強(qiáng)有力的輪廓來(lái)表現(xiàn)，成為相當(dāng)憂郁陰沉的形象。晚年魯奧的繪畫多為厚涂，色調(diào)濃艷，形象以濃重的粗線勾出來(lái)，以此為他的特色。

魯奧的風(fēng)格，尤其是他堅(jiān)持使用濃重的黑色輪廓線以及他有時(shí)畫的發(fā)亮的一粒粒的藍(lán)、紅、綠和黃色，往往被認(rèn)為與中世紀(jì)彩色玻璃畫相近。魯奧的輪廓線明確地采用剪影的原理把整個(gè)身體分成塊面,具有莊嚴(yán)的感覺(jué)。

魯奧是最杰出的現(xiàn)代版畫家之一，他創(chuàng)作木刻、彩色石版畫和銅版畫，所以在他的油畫中也有版畫的影響，粗獷而有力度。他的畫風(fēng)有時(shí)被列入野獸派，但表現(xiàn)派對(duì)他來(lái)說(shuō)更為適合。

魯奧畢生忠于自己的老師莫羅，在莫羅去逝后，他擔(dān)任莫羅美術(shù)館館長(zhǎng)。

《鏡前裸婦》

魯奧曾受到過(guò)天主教作家、宣傳家波羅伊的影響，他尋求一種適合于他自己觀念的主題，對(duì)于充斥社會(huì)的資產(chǎn)者洋洋得意的邪惡行徑表示出強(qiáng)烈的義憤和憎惡，他認(rèn)為妓女就是這一腐朽社會(huì)的象征。

他在這幅描繪妓女生活的《鏡前裸婦》中，就是抱著強(qiáng)烈的憎惡心情來(lái)抨擊她們所代表的道德敗壞的社會(huì)。畫中沒(méi)有同情，只有揭露。他把妓女置于很窄的空間里，以暗藍(lán)色為主，以黃白色畫肉體，用淡藍(lán)色畫陰影，勾出濃重的輪廓，呈雕塑式的造型。而面部令人憎惡，在身體上滲透著腐朽和死亡的病兆，畫中的裸體毫無(wú)美感，令人厭惡。

馬蒂斯是粉飾社會(huì)撫慰心靈，而魯奧是揭露。鏡前裸婦，1905 年，25.5x21cm，布混合材料，巴黎現(xiàn)代美術(shù)館，Georges Rouault，喬治?魯奧

敲鼓丑角，19031936 年，77x54cm，布 油彩，匹茲堡 卡內(nèi)基美術(shù)博物館，喬治?魯奧

芒更

(1874-1949年)

亨利?夏爾?芒更（Henri Charles Manguin）生于巴黎，逝于圣特羅佩。

芒更曾師從于莫羅，爾后與馬蒂斯、馬爾凱等青年畫家從事野獸派的藝術(shù)活動(dòng)。他從不想超越自己能力的范圍，始終保持平靜的態(tài)度，作著適合自己風(fēng)格的畫。

芒更的畫，幾乎不存在有直線，一切主題都化為靈巧的曲線，一切都連貫協(xié)調(diào)；顏色在暗示著和勾畫著形狀，而形狀的起伏又召喚著顏色的變化，絕非一團(tuán)漆黑的陰影。他的藝術(shù)始終是顏色鮮艷，給人以輕松持久的美感，他的畫被稱之為“幸福的繪畫”。

窗前裸婦，1904 年，61x50cm，布 油彩，私人藏，亨利?夏爾?芒更

7月14日的圣?特羅佩港，1905 年，61x50cm，布油彩，私人藏，亨利?夏爾?芒更

室內(nèi)裸女，1919 年，73x60cm，布油彩，日內(nèi)瓦小皇宮博物館，亨利?夏爾?芒更 馬爾凱

(1875-1947年)

阿爾貝?馬爾凱（Albert Marquet）出生于波爾多逝于巴黎，被認(rèn)為是一位最早的野獸派畫家，因?yàn)樗欧羁铝_和庫(kù)爾貝，又受日本畫影響，所以他又是位現(xiàn)實(shí)主義畫家。馬蒂斯稱他是“我們的葛飾北齋”。

馬爾凱22歲時(shí)和友人馬蒂斯一起隨莫羅學(xué)畫，在以后的藝術(shù)生涯中一直與馬蒂斯過(guò)從甚密，但是他始終堅(jiān)持走自己的藝術(shù)道路。他早期曾以結(jié)實(shí)的筆法、強(qiáng)有力的筆觸畫肖像和人體，爾后人物從他的作品中消失了，完全投身于風(fēng)景畫。他從不討好觀眾的趣味，拒絕一切頭銜、勛章和榮譽(yù)，生活在簡(jiǎn)樸得體的清靜之中，作畫自?shī)首詷?lè)，從不理睬評(píng)論家和收藏家，不取悅?cè)魏稳耍乃囆g(shù)如他的人格。

馬爾凱是位杰出的素描家，他使素描成為速寫，把它高度集中，使其附屬于顏色。他畫中的色彩統(tǒng)一、清澈，他的畫以和諧、平衡、結(jié)實(shí)、穩(wěn)定取勝，然而又不給人以壓迫和喧嘩之感。

安德烈?魯韋爾像，1904 年，92x61cm，布油彩，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，阿爾貝?馬爾凱

《鹿特丹》

在這幅由線條和色塊組成的單純的鹿特丹港口畫面上，畫家把港口景色簡(jiǎn)化之后移入畫中，既沒(méi)有大膽設(shè)想出來(lái)的換位也沒(méi)有故意的變形，始終還以自然的光線，真實(shí)的色彩和尋常的透視描繪景色。有人認(rèn)為由于他和馬蒂斯的友誼才逗留在野獸派中，因而他就立刻回到了懷鄉(xiāng)的、單純的自然主義，并結(jié)合著柯羅的抒情氣氛。

鹿特丹，1914 年，65x81cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心，阿爾貝?馬爾凱

弗拉芒克

(1876-1958年)

莫里斯?德?弗拉芒克（Maurice de Vlaminck）出生在巴黎一個(gè)佛蘭德斯血統(tǒng)的家庭，父母是音樂(lè)家，過(guò)著豪放不羈的生活，因此青少年時(shí)代的弗拉芒克很少受到正規(guī)學(xué)校的教育。19歲時(shí)開始進(jìn)修一些繪畫課程。他與少年時(shí)代的朋友德朗成為終身知交。在他的心目中凡?高是他崇拜的偶像。

畫家32歲時(shí)開始受到塞尚新見解的影響，但到39歲時(shí)又走向一種表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義。在他全部的藝術(shù)生涯中，他始終與北歐或德國(guó)表現(xiàn)主義有密切的聯(lián)系。他后來(lái)獨(dú)具特色的風(fēng)景畫，用的是質(zhì)感厚重的筆觸，把我們帶回到17世紀(jì)荷蘭風(fēng)景畫世界――看到雷斯達(dá)爾和霍貝瑪。

《夏都的住宅》

弗拉芒克具有叛逆的氣質(zhì)，他曾自豪地宣稱從未被局限于盧浮宮之內(nèi)，而且他想以他的鈷藍(lán)、橄欖綠和朱紅色把美術(shù)學(xué)院燃燒殆盡。他喜歡用錫管里直接擠出來(lái)的明亮的色彩，把鮮紅色與純橘色結(jié)合起來(lái)，并以鮮明的藍(lán)色和綠色來(lái)使色彩更為強(qiáng)烈，他的畫和凡?高一樣在燃燒。

夏都的住宅，1905-1906 年，81。9x100。3cm，布 油彩，芝加哥藝術(shù)學(xué)院，莫里斯?德?弗拉芒克

布日瓦爾的山丘，1906 年，54.1x65.2cm，布油彩，斯圖加特國(guó)家美術(shù)館，莫里斯?德?弗拉芒克

夏都的拖輪，1906 年，50x65cm，布 油彩，私人藏，莫里斯?德?弗拉芒克

夏托納弗村，1933 年，81x100cm，布油彩，布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)館，莫里斯?德?弗拉芒克

凡?東根

(1877-1968年)

凱斯?凡?東根（Kees Van Dongen）出生于荷蘭鹿特丹附近的德夏汶，他是位天才，少年時(shí)代就有素描和色彩佳作。曾在鹿特丹美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，20歲時(shí)定居巴黎，迫于生計(jì)干過(guò)各種活。1905年結(jié)識(shí)馬蒂斯，并積極參加了野獸派活動(dòng)，是馬蒂斯之后野獸主義理論的中堅(jiān)和領(lǐng)導(dǎo)者。

凡?東根具有潛在的表現(xiàn)主義天份，在氣質(zhì)上和趣味上決定了他的野獸主義立場(chǎng)。他從勞特累克處學(xué)到了簡(jiǎn)練、強(qiáng)勁、準(zhǔn)確的筆法，他以多變的長(zhǎng)線條，強(qiáng)烈而率直的色彩，濃郁感人的藝術(shù)手法震撼人。遺憾的是這些獨(dú)立、真摯感人的藝術(shù)表現(xiàn)在他的晚年愈來(lái)愈少見了，他開始追求輕松、無(wú)力而呆板的表現(xiàn)以迎合社會(huì)的虛榮，他的敏感、悲觀、即興創(chuàng)作的熱情和不受羈絆的勇氣已漸消失。

印度舞蹈者，1907 年，100x81cm，布 油彩，私人藏，凱斯?凡?東根

莫德赫斯科引吭歌唱，1908 年，100x81cm，油彩，紐約現(xiàn)代美術(shù)博物館，凱斯?凡?東根

俄羅斯歌劇的回憶，1909 年，54.2x65cm，布 油彩，渥太華 加拿大國(guó)家美術(shù)館，凱斯?凡?東根

弗里茨

(1879-1949年)

埃米爾-奧東?弗里茨（Emile-Othon Friesz）出生于法國(guó)勒阿佛爾，逝于巴黎。

弗里茨早年就學(xué)于故鄉(xiāng)的美術(shù)學(xué)校，師從于一位崇拜普桑和柯羅的老師。20歲時(shí)來(lái)到巴黎入博納畫室，因他不滿學(xué)院主義而離開美術(shù)學(xué)院，后來(lái)積極投身于野獸派的藝術(shù)活動(dòng)。他陶醉于色彩，迷戀曲線，具有反對(duì)矯揉造作和故弄風(fēng)雅的個(gè)性。可是在1908年與野獸派畫家分道揚(yáng)鑣時(shí)，弗里茨又回到了早年老師教導(dǎo)的傳統(tǒng)上來(lái)了，重新看到邏輯性的構(gòu)圖、體積感和分面的效能。33歲的弗里茨創(chuàng)辦了一家畫院，自己從事教學(xué)，從此脫離了現(xiàn)代藝術(shù)，他運(yùn)用精湛的藝術(shù)技巧，簡(jiǎn)潔的筆法從事創(chuàng)作。

《費(fèi)爾南?弗勒雷像》是一幅令人贊嘆的肖像畫，他以強(qiáng)烈的色彩、果斷而有力的筆觸塑造了一位富有才能和激情的詩(shī)人形象。畫風(fēng)具有塞尚的傳統(tǒng)。

費(fèi)爾南?弗勒雷像，1907 年，73x60cm，布 油彩，巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，埃米爾-奧東?弗里茨

德朗

(1880-1954年)

安德烈?德朗（Andr? Derain）出生于法國(guó)沙東，逝于加爾什。他和弗拉芒克共用一間畫室，19歲時(shí)結(jié)識(shí)馬蒂斯，1905年和馬蒂斯在法國(guó)南部一帶旅行作畫，深受馬蒂斯影響，是野獸派的先驅(qū)者。德朗首先發(fā)現(xiàn)黑人藝術(shù)，認(rèn)識(shí)到民間藝術(shù)的豐富和想像的濃郁；他還發(fā)現(xiàn)原始藝術(shù)、龐貝繪畫、中世紀(jì)哥特藝術(shù)和文藝復(fù)興初期大師們藝術(shù)的奧秘。他研究了古人藝術(shù)創(chuàng)造的秘訣，重新踏上他們所走過(guò)的路，運(yùn)用傳統(tǒng)創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。大自然是他創(chuàng)作靈感的源泉，博物館中歷代大師之作是他創(chuàng)作的模特。

德朗早期的作品使用的是分段色塊、快速的曲線和生硬的顏色，手法并不粗野，筆下的線條還算典雅，色彩也還和諧。他所采用的主要顏色是綠色、藍(lán)色、以及從玫瑰紅到深紫的所有紫色。在他的畫中看不到相撞的筆觸，看到的是精湛技巧的比例、色彩關(guān)系，不相混雜的色塊線條，果斷肯定不含糊。在創(chuàng)作中他主張秩序、樸實(shí)、有條不紊。在他的藝術(shù)思想和創(chuàng)作中堆積了過(guò)多的回憶，匯聚了過(guò)多的思想。阿波利奈爾在1916年對(duì)他的評(píng)價(jià)是：“德朗狂熱地研究大師們的作品，他臨摹他們的畫，表明他十分想要了解他們。同時(shí)，他以無(wú)與倫比的勇敢，超越了當(dāng)代藝術(shù)認(rèn)為最大膽的一切舉動(dòng)，從而簡(jiǎn)練、清新地重獲藝術(shù)原則，并從中發(fā)現(xiàn)其規(guī)律。”世人對(duì)他的評(píng)價(jià)不一，有人說(shuō)他是“法國(guó)在世的最偉大的畫家”。

科利烏爾的山，1905 年，81.3x100.3cm，布油彩，華盛頓國(guó)家美術(shù)館，安德烈?德朗

老樹，1905 年，41x33cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心，安德烈?德朗

《兩艘駁船》

德朗想把凡?高、高更、塞尚的因素與印象主義、新印象主義因素融匯貫通于自己的創(chuàng)作中，這使他的野獸主義帶有明顯的折衷成分。在這幅畫中畫家賦予了色彩以獨(dú)立的地位，明亮的紅、黃、藍(lán)、綠等色彩構(gòu)成了強(qiáng)烈而和諧的對(duì)比。畫中色彩具有爆炸的耀眼光芒，令觀者振奮。但是他的藝術(shù)表現(xiàn)、空間處理和造型并沒(méi)有脫離古典法則，色調(diào)也類似新印象主義，看得出畫家想把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合在一起的愿望。兩艘駁船，1906 年，80x97.5cm，布 油彩，巴黎 蓬皮杜藝術(shù)中心，安德烈?德朗

杜菲

(1877-1953年)

拉烏爾?杜菲（Raoul Dufy）出生于法國(guó)的勒阿弗爾，逝于弗卡爾基埃。杜菲14歲時(shí)打工，業(yè)余上美術(shù)夜校，23歲時(shí)獲得一筆可觀獎(jiǎng)學(xué)金赴巴黎波拿巴路美術(shù)學(xué)院入博納畫室學(xué)畫。那時(shí)盧浮宮大師們的藝術(shù)令他害怕，真正和他商討藝術(shù)的是凡?高。當(dāng)他1905年看到了馬蒂斯的《華麗?寧?kù)o與快樂(lè)》一畫時(shí)說(shuō)道：“在這幅畫前我懂得了全部繪畫道理以及它存在的意義，看到素描和色彩所反映出來(lái)的神奇想像力，印象派的寫實(shí)主義失去了對(duì)于我的魅力。”從此他放棄了早期風(fēng)格成為野獸派中的一員大將。

31歲的杜菲開始為塞尚以構(gòu)成對(duì)待物象形體的觀點(diǎn)所吸引，他與布拉克一起研究構(gòu)成，他們以形體構(gòu)成為主，所有形象都被幾何形化。另一方面他們又引進(jìn)立體主義分析性構(gòu)圖，其色彩也僅限于土黃、藍(lán)綠與灰色。這只是一個(gè)短暫的實(shí)驗(yàn)而已，很快又回到喜愛的裝飾性色彩和精致的素描結(jié)合的畫風(fēng)中去。

杜菲是位快樂(lè)的畫家，他愉快地觀察、想像和創(chuàng)作，從不放棄感覺(jué)世界的真實(shí)性，他能通過(guò)作品描繪自己內(nèi)心的活動(dòng)。他以大量的方塊、長(zhǎng)方形、三角形和卵形，意到筆隨地組織和展現(xiàn)觀察的魅力。在他的作品中，所有的物象都具有清晰的輪廓、動(dòng)勢(shì)和節(jié)奏，但又都是藝術(shù)的真實(shí)，而非自然真實(shí)。畫家通過(guò)線條和顏色，直接向我們傳達(dá)他的個(gè)性和感情。他的畫不是通過(guò)所畫對(duì)象本身去訴說(shuō)，而是通過(guò)再創(chuàng)造的藝術(shù)形象感染觀者。

杜菲從不看重榮譽(yù)，他只是一個(gè)為畫畫而活著的畫家，他以其對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的貢獻(xiàn)受世人注目。

水上節(jié)日，1906 年，60.7x73cm，布 油彩，私人藏，拉烏爾?杜菲

賽船，約 1908 年，54x65cm，布 油彩，巴黎現(xiàn)代美術(shù)館，拉烏爾?杜菲

向莫扎特致敬，1915 年，75x62cm，布 油彩，私人藏，拉烏爾?杜菲

勒阿弗爾的水上節(jié)目，1925 年，88x98cm，布 油彩，巴黎現(xiàn)代美術(shù)館，拉烏爾?杜菲

第四篇：鋼筆畫家武金生作品欣賞

鋼筆畫家武金生作品欣賞

武金生,女，1958年出生于北京，1985畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任商務(wù)部《國(guó)際商報(bào)》社資深美術(shù)編輯。

武金生 ,女，1958年出生于北京，1985畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任商務(wù)部《國(guó)際商報(bào)》社 資深美術(shù)編輯。北京市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)鋼筆畫聯(lián)盟會(huì)員，中國(guó)世界民族文化交流促進(jìn)會(huì)會(huì)員。

畢業(yè)后，一直從事工藝美術(shù)設(shè)計(jì)及美術(shù)創(chuàng)作工作，作品在全國(guó)及商務(wù)部的展覽中多次獲獎(jiǎng)。

2004年，一次偶然發(fā)現(xiàn)她童年時(shí)代居住過(guò)的胡同和老房子被拆除，激發(fā)了她拿起鋼筆，抒發(fā)她對(duì)北京胡同里的那些青磚灰瓦、一草一木的情感，從此便一發(fā)不可收拾。經(jīng)過(guò)幾年孜孜不懈的努力，作品《門口》在2007年西安《全國(guó)第二屆鋼筆畫邀請(qǐng)展》中，獲得銅獎(jiǎng)。2008年在天津《全國(guó)第三屆鋼筆畫邀請(qǐng)展》中，作品《向日葵》獲得金獎(jiǎng)。《深巷雨霽》、《守候》獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。2008年參加了《2008,我們?nèi)f眾一心》大型鋼筆畫創(chuàng)作。2010年6月與賈一凡在北京345畫廊舉辦了主題為《北京的故事》二人畫展。2011年8月作品《幸福晚年》入選全國(guó)新聞出版行業(yè)書畫展鋼筆畫家武金生 喜歡分享武金生北京胡同寫實(shí)鋼筆畫作品 寫實(shí)鋼筆畫《留守者》

武金生作品

喜歡分享

寫實(shí)鋼筆畫《窗外》 武金生作品

喜歡分享

些鋼筆畫《四季--冬》武金生作品

喜歡分享

寫實(shí)鋼筆畫《四季---秋》武金生作品

喜歡分享

寫實(shí)鋼筆畫《四季---夏》 武金生作品

第五篇：著名軍旅畫家倉(cāng)小寶國(guó)畫作品欣賞

著名軍旅畫家倉(cāng)小寶國(guó)畫作品欣賞

著名軍旅畫家倉(cāng)小寶國(guó)畫作品欣賞

倉(cāng)小寶1955年出生，山東濟(jì)南人。1970年參加中國(guó)人民解放軍，曾任部隊(duì)政治部美術(shù)員，1991年中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系進(jìn)修。現(xiàn)任《解放軍報(bào)》美術(shù)組組長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)插圖裝幀藝術(shù)委員會(huì)委員，解放軍美術(shù)書法研究院藝術(shù)委員會(huì)委員。

創(chuàng)作的中國(guó)畫、版畫、宣傳畫、連環(huán)畫、速寫等作品多次獲獎(jiǎng)，數(shù)次入選全國(guó)全軍的美術(shù)作品展覽。版畫《操勞》入選第七屆全國(guó)版畫展，中國(guó)美術(shù)館收藏，并在“中國(guó)美術(shù)館1942—1983年藏品陳列展”中展出，入編大型畫冊(cè)《中國(guó)版畫家新作選》四川人民出版社出版。版畫《漓江小景》4幅，1980年入選“中國(guó)人民解放軍版畫展”并選送出國(guó)展出，《邊防四季》4幅入選“紀(jì)念建軍55周年全軍美展”，《古柏.新城》1985年5月入選“前進(jìn)中的中國(guó)青年美術(shù)作品展”，《小島》入選“慶祝解放軍建軍60周年全軍美展”。插圖《新的挑戰(zhàn)》入選第六屆全國(guó)美展。中國(guó)畫《鼓樂(lè)長(zhǎng)安》獲中國(guó)共產(chǎn)黨成立90周年“銀坤杯”美術(shù)大獎(jiǎng)賽金獎(jiǎng)；《特戰(zhàn)尖兵》入選“慶祝新中國(guó)成立60周年解放軍美術(shù)作品展覽”《；鐵甲驚古山》、《我為祖國(guó)守邊陲》參加“紀(jì)念改革開放30周年解放軍美術(shù)書法研究院首屆院展”；《踏雪巡邏戍邊關(guān)》入選“慶祝新中國(guó)成立60周年解放軍美術(shù)書法精品展”，在香港、澳門展出。宣傳畫《走向世界 為國(guó)爭(zhēng)光》入選第六屆全國(guó)美展，《讓雷鋒精神與時(shí)代同行》入選“慶祝解放軍建軍80周年美術(shù)作品展覽”；《中華民族 精神屹立》參加“心系汶川--全國(guó)美術(shù)作品特展”。

2013年9月參加“中國(guó)名家畫北京”主題創(chuàng)作展，《頤和園蘇州街》、《古都新綠》參展，并被主辦單位收藏。2014年8月中國(guó)畫《特戰(zhàn)突擊》入選“中國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)軍事題材美術(shù)作品展”；2014年8月中國(guó)畫《路遇樂(lè)事》參加大美海口—第二屆全國(guó)美術(shù)作品邀請(qǐng)展。

2012年3月出版中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家《倉(cāng)小寶中國(guó)畫作品集》。2012年5月在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館舉辦“倉(cāng)小寶中國(guó)畫作品展”，展出了近百幅作品。作品選送到瑞士等國(guó)展出，多幅作品被國(guó)內(nèi)外收藏。

80年代從事連環(huán)畫創(chuàng)作，作品《高山下的花環(huán)》獲國(guó)家文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)。出版有連環(huán)畫《中國(guó)女排》、《偵察英雄覃顯凡》、《孤膽英雄陳洪遠(yuǎn)》、《叢林中的特殊戰(zhàn)斗》、《討袁奇?zhèn)b》等多部作品。

從事新聞美術(shù)工作30多年，在軍事新聞美術(shù)工作戰(zhàn)線上辛勤耕耘，用手中的畫筆描繪著當(dāng)代軍人的風(fēng)采。出版有《當(dāng)代美術(shù)資料集》、《報(bào)頭設(shè)計(jì)手冊(cè)》、《報(bào)頭網(wǎng)紋裝飾》、《網(wǎng)紋報(bào)頭圖案集》、《軍事圖案集》、《軍人實(shí)用美術(shù)手冊(cè)》等多冊(cè)設(shè)計(jì)類書籍。

點(diǎn)滴積成的光彩

袁正陽(yáng)

有一天在解放軍報(bào)社院里碰到倉(cāng)小寶，讓我去看他的新作。當(dāng)我在他的工作室看到立于墻面的那些大尺寸的中國(guó)畫作品時(shí)，我眼睛一亮，心里暗自稱奇：他什么時(shí)候開始畫了這么多水墨人物畫作品？倉(cāng)小寶作為著名的軍旅畫家，創(chuàng)作過(guò)大量的插圖、連環(huán)畫、版畫、宣傳畫。他的版畫《操勞》入選第七屆全國(guó)版畫展，中國(guó)美術(shù)館收藏，并在“中國(guó)美術(shù)館1942—1983年藏品陳列展”中展出。連環(huán)畫《高山下的花環(huán)》獲國(guó)家文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)頒發(fā)的第三屆全國(guó)連環(huán)畫評(píng)獎(jiǎng)繪畫二等獎(jiǎng)。他早年就讀于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系首屆進(jìn)修班，師從姚有多、張立辰、賈又福、韓國(guó)榛等先生。從事報(bào)紙美術(shù)工作的性質(zhì)，使他沒(méi)有充分的時(shí)間來(lái)實(shí)踐他對(duì)中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作和探求。以后我看他畫了一些中國(guó)畫水墨山水畫作品，呈現(xiàn)出他對(duì)水墨藝術(shù)諸多的想法和期望。而這次他的水墨人物畫真是震動(dòng)我了。常聽人說(shuō)50至60歲這個(gè)年齡段是藝術(shù)家創(chuàng)作的黃金時(shí)期，看了倉(cāng)小寶的近作，我完全認(rèn)同了這個(gè)說(shuō)法，而且從中受到鼓舞，因?yàn)槲乙蔡幵谶@個(gè)年齡段。

中國(guó)歷史上人物畫創(chuàng)作雖然擁有吳道子、張暄、周昉、任伯年等藝術(shù)巨匠，但整體成就似乎不如中國(guó)歷史上的山水畫。除了意境的不同，我想一個(gè)重要原因是因?yàn)槿宋锂嬢^之山水畫要難，難則不容易出成績(jī)。到了近現(xiàn)代，中國(guó)的美術(shù)教育引進(jìn)了西方繪畫的解剖學(xué)、透視學(xué)等科學(xué)的觀察和表現(xiàn)方法，人物畫創(chuàng)作有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。從以蔣兆和為代表的用水墨表現(xiàn)明暗的技法到以何家英為代表的用精準(zhǔn)的造型說(shuō)服觀眾的理念，的確使中國(guó)當(dāng)代的水墨畫藝術(shù)達(dá)到一個(gè)新的高度。通觀倉(cāng)小寶的作品，受蔣、何二人的影響遠(yuǎn)多于受歷史上大畫家的影響，在他的作品中，造型和水墨是架構(gòu)其作品的兩大因素，在倉(cāng)小寶的人物畫中，以素描的方式造型，人的臉部、衣著服飾均有明暗，著色也是以寫實(shí)的方式呈現(xiàn)。如果僅以這些因素來(lái)評(píng)判，中國(guó)這樣的畫家很多，因?yàn)橛兄鳟嬕庾R(shí)的中國(guó)畫創(chuàng)作在當(dāng)代的中國(guó)已成為一種新的模式，我們對(duì)這類作品，由于私空見慣也常常興奮不起來(lái)。可是我的確在倉(cāng)小寶的畫面前感到驚喜了，那又是什么原因呢？

倉(cāng)小寶的這些人物畫以少數(shù)民族的題材見多，也有些作品表現(xiàn)部隊(duì)生活，亦有《我為祖國(guó)守邊陲》這樣的有人物的山水畫。題材的豐富性拉撐了我品讀作品的時(shí)間，畫法的多樣化也會(huì)使觀者葆有看畫的新鮮感，包括他畫面豐富的細(xì)節(jié)，都會(huì)使人有更多的時(shí)間在畫上流連。這非常符合接受美學(xué)的要義：觀眾和藝術(shù)品有要有更多的互動(dòng)，包括人文知識(shí)在觀者和創(chuàng)作者雙方的儲(chǔ)備都會(huì)使一件藝術(shù)品放出異樣的光彩，慢慢的我明白那些讓我驚喜的根源了。

首先倉(cāng)小寶的畫有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨停嬅嬗胸S富的細(xì)節(jié)和水墨層次，這在時(shí)下的中國(guó)畫領(lǐng)域里不多見。《春深樹翠》中黎族少女體態(tài)準(zhǔn)確舒展，濃淡墨色搭配的程度也符合西畫中的透視法則，大面積的果樹和草地鋪在人物的后面使整個(gè)畫面相當(dāng)飽滿。傳統(tǒng)中國(guó)畫中對(duì)空白的意念在倉(cāng)小寶的畫里已經(jīng)不重要了。像《風(fēng)雪行》中的雪地，我們看到的是直觀的雪地而不是想象的雪地。還有在《我為祖國(guó)守邊關(guān)》這幅畫中，他把非常寫實(shí)的山峰和哨卡用中國(guó)畫傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視法組合進(jìn)一個(gè)畫面里，使我們的視野更為開闊，有一種特別的空間感。總之，倉(cāng)小寶敢于打破常規(guī)同時(shí)又在具體的細(xì)節(jié)之中尊重客觀的存在，這種不拘成法的對(duì)空間關(guān)系的置換處理使他的畫平添了幾分新意。

倉(cāng)小寶的造型能力得益于他長(zhǎng)期的工作環(huán)境，他從1979年到解放軍報(bào)社美術(shù)組任編輯至今已30余年。作為美術(shù)編輯的一個(gè)主要工作，就是要?jiǎng)?chuàng)作大量的插圖、速寫和連環(huán)畫，不要小看這類紙上作品，他對(duì)一個(gè)人的鍛煉是全面的。從畫面的整體布局到造型的熟練，對(duì)黑白灰構(gòu)成的理解，久而久之都會(huì)得到提高。我們?cè)趥}(cāng)小寶的這些中國(guó)畫人物作品中，都會(huì)看到他在插圖作品中表露出來(lái)的審美取向。如表現(xiàn)海南黎族風(fēng)情的《新娘的喜日子》和《心事》等作品，構(gòu)圖均衡飽滿，人物和環(huán)境的關(guān)系用疏密有致的線條組成。的確，倉(cāng)小寶的作品在技術(shù)上的一個(gè)重要特征就是用線，各種長(zhǎng)線、短線甚至點(diǎn)。在傳統(tǒng)中國(guó)畫論里，點(diǎn)就是線。這些豐富的線伴隨著墨色的濃濃淡淡被倉(cāng)小寶非常有耐心的一點(diǎn)一滴積累起來(lái)直到構(gòu)建起一幅精美的藝術(shù)品。倉(cāng)小寶在藝術(shù)上的成長(zhǎng)之路，也如同他的作品，也是一個(gè)長(zhǎng)期的一點(diǎn)一滴的積累而成。從那些不起眼的報(bào)頭、插圖，開始一步一步成長(zhǎng)起來(lái)，光彩起來(lái)。倉(cāng)小寶在生活和工作中為人質(zhì)樸、做事認(rèn)真，真是畫如其人。唯有他才有這樣的創(chuàng)作路程，以筆貼紙，不夸張、不取巧、踏踏實(shí)實(shí)。在我的眼里，他的畫沒(méi)有那些虛妄的炫耀，只有一種質(zhì)樸的美，沁入我的心里，讓我感動(dòng)。

http://www.peopleart.tv/73870.shtml 軍旅畫家

倉(cāng)小寶

國(guó)畫作品

留了

分

秒

歡迎再來(lái)

欣賞您在大漠韻音屋停