第一篇：對音樂劇《貓》的鑒賞

對音樂劇《貓》的鑒賞

《貓》的劇本取材于英國詩人T·S·艾略特的詩作《擅長裝扮的老貓精》，由著名音樂劇大師、作曲家安德魯·勞埃德·韋伯作曲，其后請來了導演特雷沃爾·努恩，舞蹈設計師吉莉安·萊尼，著名服裝設計師約翰·納皮埃等人加盟《貓》的創作工作。1981 年5 月11 日在新倫敦劇院正式首演，獲得了極大的成功。次年10 月7 日在美國百老匯的冬日花園劇場進行了首演，又獲得成功。《貓》講述了杰里科貓族每年都要舉行的一次聚會，每年在這個時間眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，以獲得新生。于是，在舞會上形形色色的貓依次登場，各顯身手；或歌或舞或嬉戲，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中，最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓兒，并獲得貓兒們的推舉成為可以升入天堂的貓，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。

音樂劇是以戲劇為基石,以音樂為靈魂,以舞蹈為重要表現形式,將舞臺美術融為一體的綜合性舞臺表演藝術.在一部音樂劇作品中,戲劇,音樂舞蹈通常不是那么壁壘分明,而是相輔相承,最多是各部分強調的和程度不同而已,在絕大多數音樂劇中,歌唱舞蹈與對白是交替使用。而音樂劇《貓》的音樂與舞蹈一樣非常動人。全劇近三個小時,共由二十三首樂曲組成.除了配合不同舞蹈場面的舞曲之外,前后四次出現的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。全劇幾乎有舞必有歌，隨著不同角色的出場不斷地變換音樂主題。

在舞臺美術方面，《貓》劇中最突出的一點就是人物的化裝，全劇共有36只貓，為了表現貓的不同地位和性格特征，他們的化裝全按各個貓兒的形象特征來設計，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個演員都被畫成了一個與其身份相符的貓臉，再配上30多個不同色澤和質感的假發，以及多達250多套服裝，活靈活現地裝扮出了一只只性格各異的貓兒，如“領袖貓”、“魅力貓”、“保姆貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”等等。

光怪陸離的舞臺上,堆滿了巨型的垃圾,令人眼花繚亂的舞臺燈光追逐著一只只奇形怪狀的“貓”。這些貓或坐或立,或舞或唱,講述著一樁樁貓世界的酸甜苦辣。眾貓的舞蹈動作重視獨特性，既沒有沿襲既有風格，也沒有套用現成的方法。每個貓角色的動作都顯露其獨特的個性，讓觀眾從貓的舉手投足窺見人的俯仰行止。舞臺上姹紫嫣紅，紛然雜陳：每只貓兒無論在舉手、劈腿、擺頭、跳躍等的舞蹈動作上或是歌曲的頌贊上，都是簡潔俐落，整齊而畫一，還有豐富的感情融入其中。群貓廝打的寫生畫面，有三十年代好來塢風格的諧謔模仿，有哀怨的社交舞的流風遺韻，輕松活潑的踢踏舞，凝重華麗的芭蕾舞，激情動感的爵士舞和現代舞，或通俗或古典，或舊或新，或嬉皮或優雅，令人目不暇接、但同時又交相輝映，刻畫出貓的性格。而貓的性格，又很象看《貓》的人類的性格，可謂別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達十幾分鐘的“杰里克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人深深融入其中，如癡如醉。仿佛觀眾自己與貓為伍了。

迷失了，但永遠在尋找。喜歡這部音樂劇，迷失者在《貓》劇中被藝術地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動了我，讓我浮躁的心得以平靜下來重新思考：關于追求，關于自由，關于真正的幸福。我想，其實貓的世界深處就是在詮釋人間的風景，這些貓展示出的喜悅、彷徨、失意、沮喪，以及溫暖、回憶等等種種個性，其實都是擬人化的表術，貓和我們人類一樣，都需要愛與寬容，更需要大家的尊重??

賀州學院

《 大學音樂 》作業

2012——2013學年度第二學期

題 目：對音樂劇《貓》的鑒賞開 課 院：藝術學院院別班級：理學院姓 名：甘鵬程學 號：任課教師：王晉日 期：

11工程管理

1110516006

2013年5月6日

第二篇：貓 音樂劇鑒賞

《貓》——音樂鑒賞

音樂劇《貓》在海外20年的狂潮不衰，從該劇一開始，它就用開場音樂告訴觀眾這是一部非凡之作。他巧妙的用貓的世界來隱喻人類的社會，這是一次關于世界觀和人生態度的探討。在這部音樂劇中，英國式芭蕾，古典樂，搖滾樂，爵士樂為主要表現風格。而在這部音樂劇中我們不得不承認音樂的力量。

先來談談音樂的功能：人們在悲傷、煩惱時最喜歡一些傷感音樂，從而擴大自己相對應的情感，而這些情感又會產生一些解決問題的【動力】（就像恐懼時，產生很大的逃跑動力；慈母超常動力救子一樣），進而解決相對應的問題。人們在思緒凌亂、煩躁不安時會喜歡聽一些平靜的輕音樂，從而引發各種“平靜”和“調理順暢”的感覺和情緒，進而有于利于理智的解決問題和維持心理的健康。人們在愉快、有激情的時候，會喜歡聽一些歡快、動感的音樂。喜歡思考一些奇怪/特別事物的人，就會聽比較另類的音樂。各種電影片段配上相對應的音樂，創造出各種相對應的情緒氛圍，會讓我們看起來更有感覺。

音樂能很輕松的把我們帶進一個世界，能讓我們從浮躁到變得平靜，從不安到變得安寧。快樂、悲傷、詭異、思索。。都可以通過音樂來表達。我認為音樂對于一個人來說最重要的是它有記憶功能。

音樂劇開場在一個特殊的夜晚，在一個垃圾場，一年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會上，一只只形態各異的貓都聚集在那里。它們都想要爭取上天的機會。那時的音樂詭異而明快。貓的伶俐、貓的乖張、貓的自由的生活方式，如此新奇的吸引著人們，從貓的生活方式中，找到一個全新的自我定位，這是個奇特的發現過程，沒有人愿意用自己的生活與一只貓咪的生活做比，從那些千奇百怪的小生靈身上，從他們夢幻般的生活中，我們卻可以從生活以外的角度，審視自我和自我的生活。它們在用音樂的形式告訴我們關于它們的生活：在桀驁的獨來獨往中高貴著，在傲慢的靈性間我行我素的美麗著；智慧、敏銳而帶著些許凌厲的心扉可以在永無止境的奔忙中悠然自若；放縱、忘我、酣暢淋漓的感受世界，享受著、付出著，肆無忌憚的生存；一群貓，造物的稟賦，讓她們成為貓。每個貓一次向來訪的人類解釋他們是誰。每一只貓都用一段獨特的舞蹈配上獨特的音樂展示著自己。這時，一只邋遢的不修邊幅的貓出現了，孤獨衰弱，遭人唾棄，它流浪在最下等的街區。它的出現受到了貓族的排擠。她渴望能升入天堂，但這對于她來說是一種奢望。《MEMORY》，這時猶如天籟的聲音從她口中飄出，一首《回憶》，把這只飽受生活摧殘，離群多年而又風光不在的老貓的內心世界表達的淋漓盡致，她對美好生活的那份憧憬和盼望回到貓家族中的向往，把整部劇推向了最高潮。她得以升入天堂，這已經不是奢望。每當“回憶”的旋律響起，觀眾總是抱以熱烈的掌聲，仿佛自己也成為了杰里科貓的一員，來共同慶祝格里澤貝拉被選中升上九重天獲得新生。可見音樂為烘托劇情起到的巨大作用。這些經典樂曲都在劇中起到了無可替代的作用并成為每部音樂劇的標志和象征。當然《回憶》這首音樂也打動了我。主旋律在一個音區不斷的迂回，徘徊而傷感。看到它們歌名就知道這是一首不凡的作品。它使我也開始回憶，每當夜深人靜的時候總是喜歡聽這首音樂，我可以深深的體會到貓族為什么會被一只邋遢的老貓所打動，它可以深深的震顫到人們的心靈。她回憶，回憶當年那個漂亮而受人矚目的她，她回憶當年輕松而美好的生活，但這一切的一切都是不可重來的過往。貓族們似乎聽明白了，也許她們知道自己在今后同樣會有這樣的一天，同樣會因蒼老邋遢而遭到年輕一代的唾棄。她們寬容，她們感動，她們自責曾經的嘲笑。每當在深夜聽到《回憶》，我的毫毛都會豎起，然后所有的音符通過毛孔進入到我的內心。我也開始安靜的回憶，回憶兒時的天真無邪，回憶少時的幼稚無知，回憶過去的美好和一次次輕松開朗的笑聲。而如今，面臨的學業，面臨的畢業，面臨的社會已使我們的內心變的像那只貓一樣邋遢。空靈而美妙的聲音把我們帶入曾經的過往，撫平我們浮躁的心。有些東西一定要記得，有些東西忘記了還可以通過音樂讓你想起。

第三篇：《貓》音樂劇鑒賞

《貓》音樂劇鑒賞

還記得上一次觀看音樂劇《貓》的時候還是在高中的時候，當時也是我第一次觀看音樂劇。由于中考的原因，小學中學學校的音樂課一直很少，并且涉及到的音樂知識也很單一，所以一直沒有機會對音樂藝術有深層次的了解，直到高中的音樂課，我才第一次接觸到了音樂劇，也就是《貓》，當時這種獨特的表演手段與音樂結合的方式給我留下了深深的印象。時隔5年，我又再一次有幸與《貓》見面，同樣是音樂課，不過是在大學的音樂課堂上，老師不僅帶我們觀賞了《貓》同時也給我們進一步的講解了貓更深一層的知識與含義。

一談到音樂劇，《貓》在我腦海里面留下了最深的印象。《貓》的故事很簡單：杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，我們知道貓有九條命，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現，用歌聲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。

同樣，《貓》中各形各色的人物形象同樣給我留下了很深的印象。其中留給我印象最深的就是“魅力貓”。她是全劇最重要的角色。她年輕時是貓族中最美麗的一個，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態炎涼，再回到貓族時已經變成一只蓬頭垢面、丑陋無比的老貓了。貓兒們不愿接受這個背叛貓族的流浪者，整個貓族對她非常敵視。最終她以一曲《回憶》平息了所有貓兒對她的敵意，喚起了對她的深深同情和憐憫。當步履蹣跚、蓬頭垢面的魅力貓格瑞澤貝拉再次出場吐露心聲的時候，我心被抓住了，她獨特的表達宣告了音樂劇歷史上不朽的名曲的誕生，那就是《回憶》。出走之后而又落寞潦倒地返家的“ 格里澤貝拉” 要追回那失去的腳印，要找回記憶中的溫暖與幸福，她渴望獲得新的生活，她在外面的世界領悟了幸福的真諦，所以她回來了，這實在讓人牽掛了，讓人心疼了，那曾經的世界是什么樣子，在悠遠的歌聲中使人們回到了一個單獨的可以傾訴的世界。貓的領袖最終選擇把這只出走流浪的、曾經美麗的魅力貓送上天堂去獲得新生，給了魅力貓一種崇高的諒解。

在音樂劇中其他角色同樣不遜色于格里澤貝拉貓，老杜特洛內米“領袖貓”是貓族的首領，他的年紀很大，而且飽讀詩書，充滿智慧和經驗。在整個部落里，他德高望重，最受尊敬和愛戴。平時他很少出現在貓族中，日常事務都由年輕的“英雄貓”來處理。但是在一年一度的舞會上，領袖貓是一定會來的，因為只有他才有資格挑選獲得重生的貓兒。

維克多利亞純白貓的純白毛色反映了她的天真和單純，她的純樸本能促使她樂于幫助弱者。她羞怯地向欲回歸貓族的“魅力貓”伸手，卻遭到其它貓兒的阻止。

若騰塔格“搖滾貓”是貓中的搖滾歌星和花花公子。他的歌也是傲氣十足的搖滾樂，“搖滾貓”的個子很高，動作矯健而有爆發力，是只很有男性魅力的成年公貓。他在聚光燈的照耀下狂舞，盡情享受母貓們瘋狂的迷戀。

另外還有保姆貓”、“劇院貓”、“富貴貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒們組成了貓的大千世界。在舞會上，它們各顯身手，或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。

音樂是歌劇中的靈魂所在，這一特點在歌劇《貓》中被體現的淋淋盡致。《貓》的旋律風格迥異，音色變化多樣，帶給人們強烈的聽覺刺激,同時對表現不同角色的性格起到了重要作用。《甘比貓》中珍尼點點的嗓音明亮抒情, 旋律婉轉動聽。英雄貓的男中音音色緩慢地唱出了抒情部分, 接著音樂突然變成歡快的爵士風格, 杰里羅倫、迪米特、邦巴露娜的三重唱合在一起時立刻形成華麗花哨的音調, 一種快樂夸張的感覺油然而生。母貓杰米瑪渾身散發著青春的氣息, 音色極其甜美、純凈和自然, 她唱的《回憶》雖然和格瑞澤貝拉所唱的旋律相同, 但

賦予歌曲不同的感情。格瑞澤貝拉唱得鏗鏘頓挫, 充滿了滄桑和沉重感。杰米瑪則處理得非常淡, 讓人能清楚地感覺出她的清純和天真, 但都共同表現著愛和寬恕的主題。貓首領雖是男高音, 但音色暗淡沙啞, 已有明顯的虛弱、顫抖和蒼老的痕跡, 沒有底氣, 聲音很空, 非常適合老人的特點。

其次，歌劇《貓》歌詞的隱喻性讓人回味無窮。作者把本該聚集到人身上的特質回復到我們身邊的一種可愛的動物身上, 而韋伯通過音樂劇又清晰化了擬人的貓, 并把所有內容返回到觀眾。杰米瑪的每次出場幾乎都與格瑞澤貝拉有關, 唱出的旋律也與格瑞澤貝拉相同。一個是天真無邪、擁有令人羨慕的青春年華, 生命旅途才剛剛開始, 另一個則飽經風霜、已近風燭殘年, 使人不禁聯想到杰米瑪就是年輕時的格瑞澤貝拉, 看到杰米瑪就不難理解格瑞澤貝拉對過去快樂時光留戀。她們一個面朝月落, 一個面朝日出;一個在痛苦地回憶, 一個在天真地憧憬;一個飽經滄桑, 一個天真無邪, 這也暗示著生命的輪回。

最后，通過一次又一次的觀賞過《貓》之后，我漸漸的開始喜歡這部音樂劇了，迷失者在《貓》劇中被藝術地寬容和諒解了，這種寬容與愛深深打動了我，使我不禁也想到我身邊的生活，關于追求，關于自由，關于真正的幸福，我能否在大學的短短四年內，給將來的自己留下難以磨滅的“回憶”，能否靠自己努力尋找自己的幸福與自由。

第四篇：音樂劇貓鑒賞

《貓》是音樂劇史上最成功的作品。1981年5月11日首演于倫敦西區新倫敦劇院，每周8場，星期一休息，連續演出至2002年5月11日在它21歲生日時，在同一個劇場落幕。是倫敦和百老匯上演時間最長的音樂劇，1983年獲得最佳音樂劇獎等7項托尼獎.。劇中一曲《回憶》（Memory），已經成為音樂劇音樂經典。2003年音樂劇《貓》北京人民大會堂和上海大劇院的舞臺，引起了強烈的轟動效應。

音樂劇是一門十分年輕的表演藝術，經過近百年的發展，產生了眾多風格炯異的作品。《貓》屬于更靠近歌舞類的音樂劇。由作曲家安德魯.勞伊德.韋伯根據諾貝爾文學獎得主T S 艾略特的長詩《擅長裝扮的老貓精》改編譜曲。

《貓》的故事：杰里科貓族每年都要舉行一次舞會，眾貓們會在著一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天。于是，形形色色的貓紛紛登場，盡情表現。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的貓格里澤倍拉以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升上天堂的貓。《貓》的歌詞由特拉維·拿恩（Trevor Nunn）改編。它的故事來自T·S·艾略特（T.S.Eliot）在1939年出版的詩集《老負鼠講講世上的貓》（Old Pussom's Book of Practical Cats）。這一部詩集，事實上是艾略特寫給他的教子的。大部份的歌詞是從詩集里原封不動拿出來的。只不過，因為要和譜出的曲子相和，拿恩在詩詞上作了微小的改動，比如“杰里科之歌”（The Song of the Jellicles）里就多了八行歌詞的重復。此外，“楔子”、“The Marching Song of the Pollicle Dogs”和 Grizabella 的故事，是從艾略特未出版的故事里

找到的。而最有名的一首《記憶》（Memory），是拿恩根據艾略特的另一首《風夜狂想曲》Rhapsody on a Windy Night）改編的。全劇近三個小時，共由二十首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場面的舞曲外，前后四次出現的主題曲〈回憶〉更是一首百聽不厭的金曲。《貓》的誕生：《貓》的劇本取材于英國詩人托馬斯.斯特爾斯.艾略特(Thomas Sterns Eliot)的詩集《擅長裝扮的老貓經》，這首詩作是艾略特為兒童創作的，所以詩句比他的其他詩作都要簡單易懂得多。詩作完成于1939年10月，而音樂劇《貓》的創作卻開始于1977年，兩者相差了38年。

著名音樂劇作曲大師安德魯.勞伊德.韋伯(Andrew Lloyd Webber)于1977年開始著手為《擅長打扮的老貓經》編配音樂，他完全是源于對小時候讀過的這首詩的濃厚興趣。一開始韋伯只打算寫一些在舞臺上演出的散曲，完全沒有創作音樂劇的念頭。因為這首詩沒有戲劇情節，更沒有戲劇張力，不具備創作為音樂劇的條件。而后來，韋伯和導演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)，在劇中解決了許多人們認為無法解決的戲劇問題。還有舞蹈設計是吉莉安.萊尼(Gillian Lynne)，她在觀察了《貓》之后，發現貓具有孤癖，冷淡，多情，充滿柔韌性與神秘感等特征，于是他將這些特征融進《貓》中，創作出了富有新概念和充滿能量的舞蹈。還有著名服裝設計師約翰.納皮爾(John Napier)，他于1980年11月開始了他的設計并設法創作了一個貓兒們聚集一堂的場景。他根據T.S.艾略特的詩集，結合了貓和人類的因素，為每一只貓設計了服裝。絕大多數的服裝都是柔韌而易于移動的，而且帶有強烈的舞蹈特質。

《貓》劇情梗概

第一幕

子夜的舞會使貓瘋狂

在一個特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會上，每個貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。

年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨舞“請到杰里科舞會來”作為開場，他們正在等待他們的領袖--英明的老杜特羅內米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上“獲得”新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為獲得重生的杰里科貓。

珍尼安尼朵茨是一只老剛比貓，她整天不是睡覺就是閑逛；“蘭塔塔格”，是一只愛搞惡作劇、對異性魅力十足的貓；被遺棄的“富有魅力的格里澤貝拉”是一只杰里科貓，她已離群多年，到外面的世界去闖蕩，這次她發誓要回到家族里；強壯的“布斯托夫·瓊”是只25磅重的貓，他把時間都花在吃上；突然一陣雷鳴般的碰撞聲，警笛聲大作，邪惡的貓麥克維第大搖大擺地來了；“蒙哥杰瑞和蘭普利第澤”是一個愛開開玩笑、愛搞作劇的搗蛋鬼小組，老是給他們家惹麻煩；

當仁慈而英明的領袖“老杜特羅內米”到場時，整個家族一片歡騰。它們準備了一些節目：群貓表演了一出名叫“波里科狗進行曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰斗”的戲。貓們穿著敵對派的狗的衣服向對方狂吠。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內米平息了騷動，“杰里科舞會”如期開始，全體貓們跳舞歡慶。

第二幕

夏天為何遲到，時光怎樣流逝

“劇院貓格斯”是一位老演員，曾經與他那個時代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風之苦。“鐵路貓斯金伯·申克斯”是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內米，麥克維第裝成老杜特羅內米，有兩只貓認出他來：一只是蒂米特(嚇壞了的小貓)，一只是最性感的大個子貓鮑巴露瑞娜(無憂無慮的女孩)。麥克維第的惡行使他得到了一個渾名--“犯罪的拿破侖”;麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回領袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時刻到了。此時，格里澤貝拉以“回憶”一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸。她被選為“去九重天”而獲新生的貓！

《貓》的正式上映：經過這些人的協同努力，在1981年5月11日《貓》正式登場了，首演于新倫敦劇院。1982年《貓》開始在全世界的舞臺劇圣地，美國紐約的百老匯大街上公演，到2000年夏天停演，早已打破了百老匯連續公演最久而且也次數最多的記錄。而直到

現在.《貓》仍在倫敦西頭公演。除此之外，《貓》也是美國最長的巡回演出劇目(目前為止至少已經有四次全美巡回演出)。

《貓》的高潮：而比起其他著名的音樂劇，中國聽眾最熟悉的一定是《貓》。原因不在其他，而在于劇中一首歌的力量，那就是<回憶>。自《貓》誕生以來，<回憶>這首歌就開始傳播四海，那如泣如訴的旋律，一下就能抓住人們的心。對于中國聽眾而言，這首歌的知名度要遠遠高于《貓》。大多數人也是聽了<回憶>之后才知道了音樂劇的《貓》。它傳遍了全世界，成為當代的經典歌曲，并被前后錄制了600余次，多次獲獎。現在《回憶》已經和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。

<回憶>這首歌是由劇中的魅力貓“格里澤貝拉”演唱的，這是一只年輕時魅力十足而年老后邋遢骯臟的貓，她孤獨衰弱，遭人唾棄，流浪在最下等的街區，受到貓族的排擠。她也渴望能升入天堂，但這對她顯然是一種奢望。在這個情景下，她演唱了這首<回憶>。在她唱完之后，貓兒們都被感動了，一致推選她升上天堂，全劇落下帷幕。從中我們就可以看出，這首歌在劇中所占的份量，可以說，它是全劇的轉折點，也是高潮點，因為所有的貓對“格里澤貝拉”的看法都將在這首歌后發生改變，如果這首歌不感人，無疑就是全劇的失敗。據說在首演已經臨近的時候，導演努恩依然對劇中這個高潮點的音樂不夠滿意。他總覺得這個音樂還撐不起整部劇目，應該是一首更感人，更能讓觀眾投入的歌曲。韋伯起先并不愿意重寫，但最后還是不得不聽從了導演的要求。他當時告訴努恩，不要對下一首抱太大的希望。第二

天早上，韋伯在鋼琴上給努恩彈奏了他整晚熬夜寫作的音樂。努恩聽完后，對旁邊的人說：“請你們記住這一刻，因為你們聽到的，就是一首能被稱為傳奇的樂曲。”這首曲子，就是后來在音樂劇中流傳最廣的《回憶》。

在當時，《回憶》還沒有歌詞，只是一個旋律。同其他《貓》中的歌曲不同，《回憶》并不是根據艾略特的詩作編寫的，也沒有其他可以套用的詩。為此，努恩找了三位詞作者寫作《回憶》的歌詞，但都沒有得到滿意的結果。努恩看時間已經不多，于是決定自己來寫作《回憶》的歌詞。他來到自己在鄉下的別墅，花了整整一個星期的時間重讀艾略特的詩集，借用了艾略特的另一首詩作《風夜狂想曲》為參照，寫出了這首動人心魄的《回憶》，也更明確了整部《貓》的主題。格里澤貝拉貓成為了《貓》劇的感情出口。她在《回憶》里表達了她遭受的痛苦，她曾經的快樂和美麗，以及最后對溫暖的渴望。簡單的歌詞中傳達了太多的情感。

格里澤貝拉貓(Grizabella)的最初扮演者是著名英國女演員朱迪.登切(Judi Dench)，后來她在排練期間患上了嚴重的跟腱炎，所以才不得不在首演前五天替換了著名的伊蓮.佩吉(Elaine Page)來擔任這個角色。伊蓮.佩吉在扮演了“格里澤貝拉貓”后大紅特紅，之后就在音樂劇舞臺上一帆風順20年，如今她已被認為是音樂劇舞臺上的第一夫人。賞析劇中角色

劇中“領袖貓”。貓族中的首領，充滿智慧和經驗，他必須出席一年一度的貓會，并最后決定哪一只貓能夠升天獲得重生；“迷人貓”，劇中成熟女性的代表，全劇舞會高潮時她是領舞者，在青藍色調的光線下，惟有她的紅色皮毛洋溢著溫暖；“魅力貓”。年輕時是貓族中最美麗的一個，厭倦了貓族的生活到外面闖蕩，但嘗盡了世態炎涼，再回到貓族時已丑陋無比——她的樣子最像人類，長發披肩，身穿黑色晚禮服，腳蹬一雙高跟鞋。一曲《回憶》平息了所有貓兒對她的敵意，喚起了對她的深深同情和憐憫。還有“富貴貓”、“保姆貓”、“劇院貓”、“搖滾貓”、“犯罪貓”、“迷人貓”、“英雄貓”、“超人貓”、“魔術貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒組成了貓的大千世界。在舞會上，它們各顯身手；或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。音樂劇特征

音樂劇是以戲劇為基石，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現形式，將舞臺美術融為一體的綜合性舞臺表演藝術。在一部音樂劇作品中，戲劇、音樂舞蹈通常不是那么壁壘分明，而是相輔相承，最多是各部分強調的和程度不同而已，在絕大多數音樂劇中，歌唱舞蹈與對白是交替使用。

在當今的舞臺藝術中，恐怕很少有哪種戲劇形式可以像音樂劇這樣具有勃勃生機。以〈貓〉為代表的現代派音樂劇，與歌劇、舞劇比起來，它在音樂與舞蹈的創作中使用了大量的流行音樂的元素，并將觀賞性放在首位。使戲劇表演更加通俗化、大眾化、現代化。這大概

就是音樂劇能在眾多舞臺藝術中異軍突起，廣受觀眾歡迎的一個主要原因。音樂劇已成為當今世界上最為成功的舞臺表演藝術。《貓》中的舞蹈和音樂相當突出，其中的舞蹈和音樂讓人極其震撼。特別是那首《memory》不僅表達了貓兒們復雜的情感，歌曲本身也是一首傳世金曲。為了傳情達意，編導們不惜用了大量的舞蹈場面來表現貓的不同特征和性格。這里既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現代舞。怎么好看怎么編，沒有框框，別具匠心，不拘一格。尤其是那段長達十幾分鐘的“杰里克舞會”的舞蹈，場面宏大，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。

《貓》的舞臺美術也極精彩。它的設計概念是“從貓兒眼里看到的世界”。《貓》的服裝全按各個貓兒的形象特征來設計，共有250多套，上面逼真地繪出了不同年齡、性別的貓的膚色和皮毛花紋，每個演員都被畫成了一個與其身份相符的貓臉，再配上30多個不同色澤和質感的假發，活靈活現地裝扮出了一只只性格各異的貓兒。舞臺效果，在前面的舞蹈和音樂片斷中已經感覺到了舞臺效果在劇情的表達及人物的塑造中所起的作用，〈通往九重天〉這一段，舞臺效果更是達到了登峰造極的地步。純潔的白貓維多利亞首先對魅力貓表示同情，杰里可貓們終于原諒了她，接納她回到族中。領袖貓選擇魅力貓是今年獲得重生的貓，貓兒們歡送她登上了通往九重天之路！

《貓》有它精神升華的東西在里面，它是擬貓而不是擬人，但是又是按人類社會來描寫貓族的，從音樂一開始就是族群儀式的場面，而到最后格里澤貝拉升入九重天，每一只貓都接納了它，這也是人類社會

慣用的，很像早期的宗教儀式，很神圣，可能感覺比人類社會的宗教感還強烈，甚至會讓人類覺得慚愧，但同時又帶著一種歡愉的東西，一種神秘的東西，它也來自于幾千年來人們對貓的揣測、認識，神秘、信仰的東西都在里面了，看的時候會覺得很真切，但又不會太直白。所以，一場戲就是一個社會的縮影，一個貓群就是一個人類的縮影。音樂劇《貓》不僅演繹人類藝術的精華，也濃縮了人類社會的原態，飽含著生活哲理和人間情懷。

第五篇：影視作品鑒賞音樂劇《貓》鑒賞

音樂劇《貓》鑒賞

《貓》的劇本取材于英國詩人托馬斯·斯特爾斯·艾略特1939年創作的詩集《擅長裝扮的老貓經》。而從小就對這首詩產生了濃厚興趣的安德魯·勞伊德·韋伯，1977年開始著手為《擅長打扮的老貓經》編配音樂。

由于起初這首詩沒有戲劇情節，沒有戲劇張力，不具備創作為音樂劇的條件，韋伯只打算寫一些在舞臺上演出的散曲。在1980年的愛德蒙頓音樂節上，韋伯公演了他寫好的幾個片段。艾略特的遺孀瓦萊里·艾略特也參加了音樂節，并且帶給韋伯許多艾略特沒有發表的詩和故事。其中就包括后來成為世界名曲的《回憶》的原型《魅力貓——格里澤貝拉》。

后來韋伯與特雷沃爾·努恩等人經過共同努力，《貓》劇誕生了。音樂劇《貓》的音樂與舞蹈一樣非常動人。全劇近三個小時,共由二十三首樂曲組成.除了配合不同舞蹈場面的舞曲之外,前后四次出現的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲。全劇幾乎有舞必有歌，隨著不同角色的出場不斷地變換音樂主題。從貓之命名、Jellicle舞會之邀、到唱反調的搞怪貓、再到年華褪去的Grizabella，音樂從最初的由遠漸近，到搖滾樂風的「The Rum Tum Tugger」，以及《memory》，配樂從大提琴沉穩的弦樂低音，中間大提琴木管樂的舒緩，慢慢到銅管樂來勢洶洶的氣勢，無不令觀眾陶醉其中不能自拔。而在劇中四次出現的《回憶》（memory）更是已經和《貓》劇緊緊地連系在一起，成為該劇的招牌和象征。在音樂形象的鋪墊方面，《貓》創造出各種各樣的人物形象，這樣不同形象通過各異的音樂來達到的，如，如犯罪貓，它無惡不作，甚至綁架德高望重的領袖貓，每當有它出場，音樂都顯得陰森恐怖；小偷貓，它的音樂通常是伴隨著跳音，形象地表現出他們的鬼祟，令人可笑又可恨。

在音樂結構安排方面，全曲主要有三個主題，它們穿針引線般將劇中各個角色聯結起來，推動劇情的發展。有群貓聚會的歡快的《杰里科貓之歌》的主題；有表現領袖貓的柔美的長笛主題動機；有表現核心角色魅力貓的陰郁傷感的主題動機。在全劇中，這些主題在不同的情節中以重復,模進,緊縮,擴展,變奏等形式出現，貫穿全劇，給人以提示和渲染情節的作用。而其余神態各異、性格迥異的貓，則由豐富多彩，形象鮮明的音樂來表現。

在音樂銜接推進方面，音樂劇中音樂的銜接是自由、寬容的，它并非將音樂排在了第一位，而由各個不同的因素，如對白、舞蹈、劇情共同來完成表達。在全劇的立意框架下，音樂的銜接則是利用劇情、利用對白、利用舞蹈、利用音樂的層層遞進升華進行轉換。有用一只人類的鞋的擲出來打斷貓的合唱，用對白來緩解聚會的熱鬧氣氛，緩解觀眾神經，用獨舞過渡，表達舞會的開始，用接二連三的歡樂舞曲積攢情緒，為之后情感的爆發做鋪墊。

《貓》像一個大雜燴，吸收著各式各樣的體裁形式。整體風格上顯得輕松活潑、詼諧有趣，表現了作曲家的鬼斧神工、豐厚的作曲功底。在其中，以爵士樂為主，表達聚會的歡快，同時快節奏、快速度符合當代人們的審美情趣，極大的調動了觀眾們的熱情。除了爵士樂，還有西方傳統的有代表性的宗教音樂，來表現貓族的虔誠。劇中還穿插了劇中劇的富有民間風格的蘇格蘭風笛音樂；還有優雅的舞劇；當然，缺少不了具有時代感的流行音樂。它們的每段分曲獨立存在，節奏豐富，旋律動聽，時而俏皮、時而奔放、時而冷艷、時而傷感、時而無奈、時而諷刺、時而深沉、時而熱鬧、時而冷漠、時而狂歡、時而歇斯底里、時而溫馨從容。

劇中的名曲《memory》打動了無數觀眾的心，隨著它安靜平和的曲調，講述了一只被稱為“魅力貓”的動人故事。“魅力貓”—— Grizabella，曾經是貓族中最美麗的一只貓，可是它厭倦了貓群的生活，離開了貓族去到了人類的世界。但是，它并沒有因此感到快樂，當她最后回到貓族的時候，它已經變的蓬頭垢面，落魄不堪，再也沒有了昔日的 “魅力”。所有的貓們都厭棄、遠離、歧視它。不屬于任何一處的它，只能整日和memory度過。有過昔日輝煌又有如今糟粕的她，深情地唱出了她對幸福與生活的感悟和體會，觸動了貓們的心靈，喚起了貓族對她深深的同情和憐憫，最終她獲得了升天重生的機會。

《memory》的確是一首不同凡響的歌曲，那提琴組揮弦拉出了的陣陣悲傷深深地縈繞在每個人的心頭。“魅力貓”的表演者是有英國音樂劇“第一夫人”之稱的依蓮·佩姬，那一雙水靈動人的眼睛，更讓人從內心對“魅力貓”產生了憐憫。雖然有一句歌詞是這樣寫的“I can smile at the old days”，這是一種發自內心的堅強的表達，但由演唱者帶有一絲微笑的唱出這句歌詞的時候，卻那樣地讓人心痛，讓人不敢去想在這微笑的背后隱藏了多少的心酸和悲痛，這樣的堅強又是經歷了多少傷心才換來的。當歌曲到達高潮時，伴奏突然由低音提琴巧妙的切換到了高音提琴，將歌唱者所表達的情緒升華到了極點，道出了“魅力貓”內心深深的渴望：

Touch me 靠近我吧！

It is so easy to leave me 離開我是如此的容易

All alone with the memory 就讓我獨自留在凄涼的回憶里

Of my days in the sun 回想那些曾經燦爛的時光

If you touch me 但如果你靠近我 You’ll understand what happiness is 你就會了解什么是幸福

Look, a new day has begun...看，新的一天，已經到來??

她渴望貓族能夠接納它，渴望得到溫暖，渴望重獲幸福，畢竟這些都是她曾經的所有。只可惜當她擁有幸福的時候沒有好好珍惜，等它一去不回的時候，才真正體會到它的珍貴和甜蜜。整個舞臺之前的歡快，都在memory的音符下化為烏有，取而代之的是無邊的孤寂，無盡的傷痛和無助的堅強。似乎之前的歡樂和愉悅的場景都是為了突顯“魅力貓”的孤苦伶仃和不幸而做的鋪墊。可憐的Grizabella，對著月光盡情的歌唱，呼喊和宣泄。