第一篇：新聞寫作技巧

新聞寫作技巧

新聞稿格式

1、新聞要素：不可忽略5W1H。

2、新聞構成：題、文、圖、表。

3、題：簡要、突出、吸引人。

4、文：導語100至200字：開宗明義，人事時地物。

5、主體300至500字：深入淺出，闡揚主旨。

6、結語100字：簡潔有力，強調該新聞的意義與影響，或預告下階段活動。

新聞稿怎么寫

新聞的寫作特點

一、新聞的特點

1、短小精練：新聞要短小精練，這是新聞寫作的基本要求。就小記者采寫新聞來說，寫好短消息，便于迅速及時的報道新聞事實，同時也鍛煉小記者的采寫能力；就讀者閱讀新聞來說，它便于閱讀。

2、語言生動簡潔：新聞的語言只有生動、簡潔，才能吸引讀者

3、“倒金字塔”結構：新聞的寫作是將最重要、最新鮮的事實寫在新聞的最前面，按事實重要性程度和讀者關注的程度先主后次的安排，內容越是重要的，讀者越是感興趣的，越要往前安排，然后依次遞減。這在新聞寫作中稱為“倒金字塔”結構。

二、新聞導語的幾種寫作方法

1、敘述式導語的寫作：就是直截了當地用客觀事實說話，通過摘要或概括的方法，簡明扼要地反映出新聞中最重要、最新鮮的事實，給人一個總的印象，以促其閱讀全文。

2、描寫式導語的寫作：記者根據目擊的情況，對新聞中所報道的主要事

實，或者事實的某個有意義的側面，作簡練而有特色的描寫，向讀者提供一個形象，給人以生動具體的印象，這就是描寫式導語的一般特點。一般用在開頭部分，以吸引讀者，增強新聞的感染力。

3、議論式導語的寫作：往往采用夾敘夾議的方式，通過極有節制、極有分寸的評論，引出新聞事實。一般分為三種形式：評論式、引語式、設問句。

三、學會恰當運用新聞背景材料

背景材料在不少新聞中占據一定的位置，是新聞稿件中不可缺少的內容。交代背景應根據需要因稿而異，更要緊扣主題，還有交代背景時不宜太多，材料要寫的生動活潑。

新聞通訊的怎么寫

一、通訊的種類：一般分為“人物通訊、事件通訊、工作通訊、風貌通訊”

二、通訊的特點

通訊是一種詳細、深入的報道，也是一種具有多種表現方法的新聞媒體，通訊報道生動形象、具有感染力。

三、人物通訊：是以報道人物為主要內容的通訊。

其基本要求和方法有以下幾點：要體現當今的時代特征；要寫出人物的特點；要用人物的行為表現人物。一般有兩種寫法，一是對人物一生或是某個階段、某一個方面，作比較全面的報道；還有就是不對人物作全面的報道，而是抓住某個特定的情景，簡單幾筆，把人物的精神、特點寫出來，或是作一個側面報道。

四、事件通訊：它是以重大的或尋常的事件為報道的通訊類型。是記述新近發生的，受到人 們普遍關注的事件

1、其基本要求和方法有以下幾點：敘事要有明確的目的性；事件情節要交代清楚名了，線索要清晰；敘事要生動，靈活運用多種表現手法，突出重點，有詳有略；在敘事中要選好人物，寫人物時注意精練、生動形象。

2、通訊的語言特點和細節描寫：通訊作為一種新聞媒體，語言要求準確

嚴謹，簡明扼要，鮮明生動，具體真切，通俗易懂；多運用瑯瑯上口的群眾語言寫通訊，要有濃郁的感情色彩。

五、新聞寫作中應注意的幾個問題

1、初學寫作可以“描紅模子”，從實踐出發，邊學習邊實踐，模仿著別的去學。

2、寫新聞要有由頭，最主要特點就是新，發生的事件離發表的時間越近越好。

3、多寫短新聞，可以擴大版面的信息量，是各家報紙都特別提倡的。

新聞稿寫作注意事項

具有新聞價值、正確的格式、動人的標題。簡潔切要的內容、平易友善的敘述、高度可讀性、篇幅以1至2頁為宜。寫作技巧：清晰簡潔、段落分明、使用短句、排版清爽。切忌偏離事實、交代不清、內容空洞。一篇好的新聞稿除了必須具有新聞價值、把握主訴求與正確的格式外，行文應力求簡潔切要，敘述應有事實基礎，文稿標題則以簡要、突出、吸引人為原則，用字要避免冷僻艱深，以提高文稿的可讀性。

此外，篇幅也不宜長篇大論，一般以1至2頁為原則，必要時可以加入圖表，增加文稿的專業性，切忌內容空洞、語意不清、夸大不實。倒金字塔結構是絕大多數客觀報道的寫作規則，被廣泛運用到嚴肅刊物的寫作中，同時也是最為常見和最為短小的新聞寫作敘事結構。內容上表現在在一篇新聞中，先是把最重要、最新鮮、最吸引人的事實放在導語中，導語中又往往是將最精彩的內容放在最前端；而在新聞主體部分，各段內容也是依照重要性遞減的順序來安排。猶如倒置的金字塔，上面大而重，下面小而輕。此種寫作方式是目前媒體常用的寫作方式，亦即將新聞中最重要的消息寫在第一段，或是以「新聞提要」的方式呈現在新聞的最前端，此種方式有助于媒體編輯下標題，亦有助于閱聽人快速清楚新聞重點。

基本格式是：先在導語中寫一個新聞事件中最有新聞價值的部分，比如一場球賽剛剛結束，觀眾/讀者/聽眾們最想知道的是結果，或者是某個球員的發揮情況，就先從這里寫起。

其次，在報道主體中按照事件各個要素的重要程度，依次遞減寫下來，最后面的是最不重要的。同時注意，一個段落只寫一個事件要素，不能一段到底。

因為這種格式不是符合事件發展的基本時間順序，所以在寫作時要盡量從受眾的角度出發來構思，按受眾對事件重要程度的認識來安排事件要素。把最重要的寫在前面，然后將各個事實按其重要性程度依次寫下去。

正金字塔式此種寫作方式剛好與「倒金字塔式」相反，是以時間發生順序作為行文結構的寫作方式，依序分別是引言、過程、結果，采漸入高潮的方式，將新聞重點擺在文末，一般多用于特寫。

折衷式又叫新華體。此種寫作方式

為「倒金字塔式」、「正金字塔式」的折衷，亦即，新聞中最重要的訊息仍然在導言中呈現，接著，則依新聞的時間性或邏輯性敘述。我們國家的新聞報道一般是遵循時間順序，但是這種“講故事”的寫法已經不適合受眾的閱讀習慣，所以“新華體”在吸收中外新聞報道之長的情況下誕生了。

基本格式是：先把事件中最重要的部分在導語中簡明地體現出來。

其次，在第二段進一步具體闡述導語中的這個重要部分，形成支持，不至于使受眾在接受時形成心理落差。因而，第二段實際上是一個過渡性段落。

再次，按照事件發展的時間順序把“故事”講下來。

平鋪直敘式顧名思義，此種寫作方式就是注重行文的起、承、轉、合，力求文字的流暢精準。對教師組織而言，由于時常必須發表對特定教育政策、事件的看法，此種寫作方式反而適合組織在發表聲明時使用。

最近很流行一種叫做“華爾街日報體”的格式，這個格式的主要特點就是在文首特寫新聞事件中的一個“鏡頭”，一般是以一個人的言行為主，從而引出整個的新聞報道，比如央行關于房貸要加息的消息，新聞報道就可以從一個普通市民的住房貸款行為寫起，比較能貼近實際，貼近群眾，貼近生活。

范文的話，你隨便打個“通訊稿”就一大堆了。也不知道你具體想要那方面事件的稿子，就說一下怎么寫吧。

第二篇：新聞寫作技巧

新

聞

技

巧

學習

李團結

2015年5月

日6 巧用背景材料增強新聞深度

任何新聞都是在一定的條件和環境中產生的,與新聞事件、新聞人物有機聯系的條件和環境就是新聞背景,也就是人們所說的?新聞背后的新聞?。有的新聞事實本身簡潔明了,一清二楚,就不必加背景材料;而有的新聞事實較為復雜,為了闡明事件的意義,看出事物的發展變化,這就必須交代新聞背景①。重視背景寫新聞,雖然不是新聞實踐中最重要的問題,但是背景運用得好,可以說明事實產生的原因和條件;可以烘托、深化新聞主題,揭示新聞價值,提升新聞質量;可以增強新聞的知識性和趣味性,滿足受眾對信息容量的需求,讓受眾看得懂,了解得更多,是一個為受眾服務的問題。因此,在新聞實踐中,要善于巧妙運用背景。

背景的存在形式主要有四種,根據新聞事實巧妙使用不同形式的背景往往會取得不同的表達效果。第一種,用于單篇新聞中,是新聞的有機組成部分。第二種,用于主體新聞之外,以?新聞鏈接?的面孔出現。例如,2009年8月3日《重慶商報》中《高中生課余調查1年寫出沙區?排堵方案?》在交代了主要新聞事實之后,又加上了新聞鏈接?交通擁堵成沙區‘瓶頸’?(內容略),進一步點明了高中生代宇馳寫出?排堵方案?的意義。第三種,介于第一種和第二種之間,這種新聞背景類似?新聞鏈接?,但用于主體新聞之中,獨立成段,并明確標明是?新聞背景?。新聞背景是為主體新聞服務的,通過不同視角、不同資料客觀全面地反映新聞事件的真實面貌和意義,讓受眾從時空上對新聞事件有一個立體的深刻認識。第四種,是指組合報道中,各個新聞之間互為背景,相互映襯,實現信息增值。如:2009年7月23日《人民日報》將有關7月22日日全食的新聞《日食?盛宴?》、《9時23分,我們看見?貝利珠?》、《當日冕之光穿越心靈》、《共同見證?日月之舞?》、《數字日全食》編排組合在一起,對日全食進行多方位報道,就形成了一個組合報道。這種組合報道的形式不僅更能引起受眾的注意,更重要的是,它能使受眾從有關日全食的若干新聞事件的聯系、對比、印證或隱喻中,獲得超越單篇新聞報道的啟示和教益。

對于單篇新聞來講,背景的存在形式又有以下幾種情況:

一是將背景穿插于新聞標題中。如:1984年7月31日人民日報新聞《我國運動員奪得兩枚金牌》的引題?奧運會開賽第一天傳來‘零的突破’喜訊?,其中?零的突破?是這則新聞的背景材料,對于中國體育界和中國人民來說自然具有特別的意義。

二是將背景穿插于導語中,與新聞事實本身的敘述緊密黏合在一起,黏合到導語中的背景常以詞語、句子成分或分句的面貌出現。如:1977年11月20日《紐約時報》報道埃及總統薩達特訪問以色列的消息時,其導語是:?埃及與以色列兩國領導人今夜在以色列國土上會晤,這兩個國家在20年內打過4次仗。?有了后半句這個背景的交代,一下子就把薩達特訪問的非同尋常突出出來,起到了闡明新聞意義的作用。

三是將背景穿插于新聞主體中。背景在主體中的出現是最為常見的,主體中的背景既可獨立成段,亦可與新聞事實融合在一起。如2009年7月27日新華網新聞《美國資深記者:中國30年最大變化是每個普通人》:

美國資深記者、《芝加哥論壇報》前副主編蒂姆〃麥克諾蒂日前在接受新華社記者專訪時說,時隔30年再訪中國,翻天覆地的變化令他印象深刻。

蒂姆說:?30年后再回中國,走在中國的大街小巷,我發現有太多的變化。現代化的高樓大廈固然令人驚訝,但是人們充滿自信的這種變化更是令人深思。?

20世紀70年代末中國開始改革開放,蒂姆作為《芝加哥論壇報》常駐中國記者,與其他7名美國記者率先獲準進入中國。他們成為新中國成立后,第一批到中國常駐的美國記者。他回憶說,當時從香港進入中國內地時,就像到了另一個世界,人們的穿著極其單調,大街上行駛的小轎車極少,都是自行車,能夠看到的西方電影也只有《尼羅河上的慘案》等很少的幾部。

2008年,當他和妻子再次來到北京,他們對城市里壯觀的車流、現代化的建筑感到震驚。當他深入城市,通過和各行各業的中國人交流聊天,蒂姆發現,眼前的現代化基礎設施還只是中國外在的變化。

蒂姆說,?和不少中國人交談后,我才認識到30年來變化最大、最深刻的是中國人,每個普普通通的人?,?每個人都樂于交談,樂意告訴我他們對各種各樣事情的看法,包括文化、生活、經濟,以及對西方人的看法等?。他還說,?在30年前,被我采訪的中國普通人不愿意多談。如今,人們都愿意講述個人感受,我感到這是個開放、自信的民族。?

蒂姆感嘆:?美國的現代化發展用了一二百年時間,而中國僅在30年的時間里就變得足以讓世人驚訝!?他祝愿,美中兩國人民的交流越來越多,雙方能更深刻、全面地相互了解。

這則新聞中,第二段是獨立成段的背景,主要介紹蒂姆成為新中國成立后第一批到中國常駐的美國記者的情況和中國改革開放前的社會概況。而30年前的中國普通人不愿意多談、美國現代化發展所用的時間等背景則是根據敘述的節奏和需要,與新聞事實融合在一起出現。

四是將背景安放在新聞的結尾處。如:路透社中文網2008年5月23日的新聞《中國在地震后找到50枚危險放射源》:

中國環境保護部副部長吳曉青周五表示,在5月12日汶川大地震后,工作人員已經找到50枚危險放射源,但其中15枚尚未被回收。但吳曉青堅持稱,狀況處于控制之下,沒有發生輻射事故的危險。

?35枚放射源進行了收貯,另有15枚放射源已經確立了位臵,尚未收貯。?吳曉青在北京舉行的記者會中表示。

?15枚中有3枚由于建筑物垮塌被埋,尚無法收貯。另有12枚處于危房中,現場人員無法進入。?他補充說,?目前,現場的監測表明,放射源均未發生因放射失控造成輻射事故。?

在地震災區之一的綿陽,擁有中國最大的核試驗室,另有幾處秘密核設施,但當地沒有核電站。

最后一段就是這篇新聞的背景,其作用在于揭示回收放射源的意義,引起受眾關注,同時補充民眾對相關知識的了解,增強了新聞的后勁,使讀者回味無窮。

運用背景材料,總的要求是真實、實在、自然、貼切,緊扣新聞主題。只有緊扣主題,精選精寫精拍精編新聞背景材料,才能更好地起到烘托、深化新聞主題的作用,也才能扣住觀眾的心弦②。怎樣才能巧妙運用背景材料?常用的方法有以下幾種:

第一,將背景材料化整為零,靈活穿插于對新聞事實的敘述之中,使之一點一點地自然呈現于受眾面前。在《美國資深記者:中國30年最大變化是每個普通人》中,?人們的穿著極其單調,大街上行駛的小轎車極少,都是自行車,能夠看到的西方電影也只有《尼羅河上的慘案》等很少的幾部?、?在30年前,被我采訪的中國普通人不愿意多談?、?美國的現代化發展用了一二百年時間?等背景材料,都是根據新聞表達的需要,被化整為零,靈活穿插于新聞的各個部分,與新聞事實融為一體,對新聞事實進行解釋、說明、對比、映襯,幫助受眾加深了對中國普通人的變化的認識,達到了深化主題的目的。

第二,將背景材料融會到新聞人物的情感之中,借抒情來交代背景,使之生動活潑,饒有興趣。一個好的新聞背景,往往能夠實現情與景、意與境的有機融合。無論是借景、借物還是借事抒情,都能以情動人,塑造特定鮮明的形象,產生強烈的感染力。在《美國資深記者:中國30年最大變化是每個普通人》中,作者將蒂姆對中國改革開放30年前后變化的感受進行了對比,其結論是?印象深刻?、?令人驚訝?、?令人深思?,又引用蒂姆的話將中國普通人改革開放30年前后?不愿交談?與?愿意講述個人感受?進行對比,讓蒂姆?感到這是個開放、自信的民族?,最后將中美現代化發展所花時間進行對比,讓蒂姆認為?足以讓世人驚訝?。作者通過蒂姆的回憶、語言和感受就讓受眾深刻認識到中國普通人的變化,并從一個側面感受到中國改革開放30年取得的輝煌成就。

讓讀者“戀”上你的標題

《現代漢語詞典》對標題的定義為:?標明文章、作品內容的簡單語句。?這也是我最初對標題的認識,后來從事編輯工作才漸漸清楚,這只是最基本的。《知音》雜志副總編雷一大在接受采訪時說:?文章的標題是一張報紙、一本雜志甚至是一本書留給讀者的一個決定性‘印象’。讀者選擇報刊書籍,通常是‘看書先看皮,看報先看題’。這種‘標題先入’的閱讀心理,恰恰說明了文章的標題就是一門語言和文字藝術。?前一陣,?知音體?標題(指《知音》雜志吸引讀者的煽情標題)引起的那場網絡旋風,讓我們忍俊不禁,但不得不承認這種韻味十足的?知音體?標題有它精彩的地方:飽含強烈的視覺沖擊力、唯美的音律感、濃厚的故事性,讓人過目不忘。

標題的主要功能是提示文章的主要內容,并且引起讀者的閱讀興趣。這兩方面都是重點,缺一不可。陜西《華商報》某老總說好標題得有3個條件:5米外能看清字(字號要大)、2秒鐘能看懂意思(要精煉、能概括中心思想)、1秒鐘讓人下定決心購買(要有吸引力)。無獨有偶,《北京青年報》也提出過類似觀點——3步5秒效應。這個觀點不僅僅適合報紙,雜志也一樣,如果我們的標題平淡無奇,讀者肯定提不起興趣購買,而如果我們能夠在第一時間抓住讀者的眼光,那么我們的勝利是肯定的。下面,筆者針對科普文章的標題制作提出幾點看法。

要像尖刀的鋒刃,見血封喉

考慮到標題是?一瞥的藝術?,要給讀者留下最深刻的第一印象,先入為主、先聲奪人。科普文章跟其他文章的標題制作一樣,力求準確、簡約。

準確就是沒有偏差,也就是清晰、貼切,這是標題制作的第一要則。簡約就是要求用語精當、凝練。不能過于繁瑣,要點睛、切題、一語中的,能用一個字表達清楚就不用兩個。如《骨刺:長在骨,刺在心》、《當孩子摔跤了……》、《便秘,豈能一瀉了之》、《夏日無?汗?事》這四個標題,很簡單但是能直指要害,讓人一看就知道文章的寫作重點。第一個標題用六個字就將骨刺的危害與疼痛表達得很到位,而且其表現形式工整,讀來朗朗上口;第二個標題用一個言未盡但意已明的省略句將文章內容表露,雖然很通俗,但是這種直白的表達帶有一種溫暖感,類似的還有《因為你是我身上掉下的肉》、《很感激你來做我的女兒》、《臭小子,請你好好照顧我》等,這些標題讀起來讓人頗為感動,比較溫情;第三個標題更絕,一個?豈能一瀉了之?將治療便秘的一個普遍誤區點了出來,既形象又很有韻味;第四個標題用一個?無汗事?就點出了本文是要解決夏季出汗多的問題。這樣的標題貴在?一針見血?、?一劍封喉?。

活潑生動,提高神韻

標題制作的另一個關鍵點就是傳神。傳神是標題制作的最高境界,既得表現出別致、雅致,又有動感、美感,還得有文氣、靈氣,最后還得讓讀者有看頭、有想頭,只有這樣才能讓讀者首先選擇你。比如《讓健康?住?我們的家》這個標題既不失活潑也頗具靈氣。這是一篇采訪稿,共采訪了三個對象,原本每個對象都有一個小標題,但是文章顯得比較亂,最后決定用一個大標題總括,那時正好《讓愛住我家》這首歌很火,就想到了這招?移花接木?,效果不錯。再比如《產后?千千劫?》,這篇文章講述的是主人公分娩之后的種種不舒服:蕁麻疹、骶髂關節炎、乳腺管堵塞,最后還差點得了產后抑郁癥。我在翻看瓊瑤的小說《心有千千結》時靈光一閃想到這個標題,既表達出了產后所經受的苦難之多,又韻味十足。

現實作品中有很多讓人眼前一亮的標題都是應用了擬人、比喻等修辭手法或者是利用已有的成語、詩詞,流傳廣泛的電影、電視劇、歌曲名以及一些民間的俗語,稍作改動,既將意思表達清楚又意味深遠,讀來朗朗上口,而且通俗易懂、耐人尋味,讓人印象深刻。比如《老年癡呆:腦海里的橡皮擦》、《時髦老太與MP3的?黃昏戀?》、《寶貝,別逼媽媽發火!》這三個標題就很形象,用比喻、擬人的手法表達出原意,既貼切又韻味十足。再比如《一片葉子引發的?病案?》、《一場戒不掉的?色?》、《別樣的?色戒?》這三個標題,就是利用《一個饅頭引發的血案》、《色戒》進行藝術加工,都很有特點也很有吸引力,能夠在短時間內吸引讀者的眼球。《一?蛋?擁有,幾分講究》、《不信?戒不了你?》這兩個標題借用成語、歌曲,修改得很恰當也很巧妙,顯得生動有吸引力。

充滿懸疑性、故事性,讓人忍不住探個究竟

為什么有那么多的人熱衷于探險,就是因為那里有很多的未知,標題制作也一樣,得留點懸念讓讀者自己去尋找。雖然科普文章是比較嚴謹的,但是隨著讀者要求的提高,編輯也得相應地做出改變,努力讓文章的故事性、可讀性更強一點,讓讀者在故事中得到知識,寓教于樂。與此同時,對標題的要求也就自然而然地提高了,得讓人看了后有種好奇感,想一睹為快。

比如《丙肝發出的?尋人啟事?》、《像采礦一樣取腎結石》這兩個標題,一看就知道說的是丙肝和腎結石的問題,但是還有點模糊在里面,?尋人啟事?是怎么回事?像采礦一樣怎么采?這兩個疑問就會讓讀者充滿好奇地讀下去,那么編輯的目的也就達到了。再比如《?神醫?讓他癱了》、《一泡尿,放倒了他》、《幸福擠不下三個人》、《種下豆子,得到瓜》這四個標題也很有趣,看到它們讀者一定充滿好奇,滿腦子為什么,所以,讀者肯定會迫不及待地想看看到底是什么內容。做標題就跟寫推理小說一樣要有懸疑,以吸引讀者。

標題是文章的?泉眼?、?靈魂?,所以標題一定要出奇制勝,但這絕不是單純地坐在那里冥思苦想就能夠做到的,這需要不斷地總結、學習、揣摩。我喜歡在平時看雜志、報紙的時候留意一些感覺不錯的題目,記錄下來,仔細揣摩它們出彩的地方,從中找出規律,總結在一起。比如《繚亂的?發?事》、《打撈味蕾疲勞》、《把自己的腳放進別人的鞋》、《你可以放心地老了》、《足癬愛上?糖?》、《撕了一個口子的父愛》等等都很不錯,積累下來就有可能在需要的時候帶來意想不到的靈感。做到上面所述的三點再加上平時的積累、總結,相信積跬步,總能至千里。

新聞“小九九”何為新聞?這并非一個小兒科話題。原因很簡單，新聞好寫，但好新聞不好寫。請問，做了多年，甚至做了一輩子記者的，有幾個拿到了中國新聞獎?為數不多。在有的地方甚至可以說是寥若晨星；有的新聞單位，甚至是中國新聞獎的空白區。

原因何在? 答案其實很簡單。寫新聞的開拓創新意識差，對自己的要求低，滿足于稿件見報、聽聲聽音而已；再就是學習研究少，缺少慧眼，看不出新聞的真諦，有的甚至將好新聞寫成了一般新聞。尤其是?拜金主義?、?市儈作風?對新聞媒體的侵襲，讓新聞媒體和新聞工作者都步入了以?新?換?金?、以?金?污?新?的尷尬境地。這種狀況如不改變，很難出好新聞，更不要說出精品新聞了!由此悟出，要寫出好新聞(精品新聞尚和陪好，暫時不說)，需注意以下?三個三?，自稱為?小九九?，純為拙見。

第一個?三?，新聞有高，中，低三個層次。

低層次新聞，僅是按照新聞定義寫新聞。寫出的新聞有一定意義，但少有獨到見解、獨特特點，僅能成型，能見報、能到電臺電視臺上播出而已。與好有距，離精甚遠。

中層次新聞，寫出的新聞有新意、有獨到見解，能啟發人的心靈和領導者的思路，對人們認識、掌握人生方向，對各級領導開拓創新、造福一方，都有普遍的指導意義。

高層次新聞，寫出的新聞觸及社會的?靈魂?、?神經?和?弊端?，是社會前進的?先聲?，像19世紀初美國報業巨頭約瑟夫〃普利策那樣用新聞去?醫治各種弊端?；像我國著名漫畫家、美術活動家華君武先生的漫畫，?尖銳、辛辣、深刻?，寥寥數筆，便折射出非常深刻的社會意義；像那些獲得中國新聞獎的精品中的精品(也是極少)，能改變黨和國家領導人的思路，能讓法學家、全國人大修改某一法律條文，催生國家制度的新變革，推動社會、政治、經濟、法律的新發展。第二個?三?，新聞記者也有高，中，低三個檔次。低檔次記者，儀會寫新聞而已(當然還有更低的，寫出的新聞不新，文不達意，語不精練，讓編輯頭疼)。

中檔次記者，偶爾能寫出好新聞；采訪后對素材反復思考，找出好角度，盡量把新聞寫得精美簡練，準確生動，不時有好作品獲省市地方好新聞獎。

高檔次記者，從不以?量?作為自己記者生涯的標尺，一生專心在少而精上下工夫。寫出的新聞不出手則已，一出手便會在社會各行各業產生極大震動，對社會政治經濟的發展產生?引領?作用。

在寫作形式上(即新聞結構)，高檔次記者已達到出神入化、?隨心所欲?的地步，新聞不論長短，從始至終均如行云流水，美而無痕。每篇稿件都沒有固定的套路。順暢完美，視?情?而啟，的?情?收筆。如約瑟夫〃普利策獨創出的?編輯寫作制?，至今流傳不衰。

第三個?三?。新聞寫作的三個?絕對?。

第一個，絕對的新。新聞是新近發生的事實的報道。逮一定義，界定了新聞的基本特性。但是，記者從通訊員提供的線索中，很少見到真正的新聞，大都是?年年都在發生?的老生常談，甚或是數年前就報道過的事件。新聞要絕對的新，事實要新，新聞展示的精義、主張也要新，而且要更新，這才叫新聞。而精品新聞，就是上述第一個?三?中的第三條所說的高層次新聞了。第二個，絕對的精。到什么程度算?精??就新聞自身來說，應該是獨家報道且具有深刻社會意義，能觸及社會的?靈魂?、?神經?和?弊端?，是社會前進的?先聲?；就新聞寫作來說，如果時問允許，應反復修改，改到?字字千金?為止，盡量不給編輯留下一丁點兒麻煩，而要給編輯留下更多?錦上添花?的時間。

第三個，絕對的真實。真實是新聞的生命、新聞的要義。不真實的?新聞?，再出彩也是廢品、垃圾。現在有的通訊員很大膽，堂而皇之地制造假新聞，這樣做不僅是人品問題，還會讓自己身敗名裂，讓新聞媒體為之蒙羞。而且，就一個單位的通訊員來說，寫本單位的新聞，一是為社會上各行各業或者相關行業提供借鑒，二是也起到表揚本單住的目的(筆者主張：新聞不是表揚稿，是社會前進的啟明星，但有表揚的功能)。如果本單位沒有發生新聞，謅出一個?新聞?來，對本單位有何意義?不是空對空嗎? 新聞語言是一種獨立的語言

?有無相對獨立的新聞語言?如果說有新聞語言可談,那么它的特點和規律又是什么?怎樣認識新聞語言和其他品種語言的關系,怎樣把握和提高新聞語言呢? 一位外國文學評論家說:?語言是我們的朋友,也是我們的敵人。?新聞語言,好像也如此,有時它是我們的朋友,有時它又好像是我們的敵人。

首先應該弄清?新聞語言?一詞中所含的褒貶

在相當一些作家的眼里和口中,新聞語言是一個貶義詞。像老舍這樣的大作家,也把新聞語言當作糟糕的語言的代名詞。這種情況,應該說是公平的,又是不公平的。

說它公平,是因為確實有相當的一些新聞作品的語言非常之糟糕。最常見的毛病大約有這樣的幾種:

一、語法不通。著名的語法專家呂叔湘就經常能夠從人民日報這樣的較高水平的報紙上找出不少語法方面的錯誤。其他報紙更是可想而知了。

二、語言羅嗦。經常出現不少?車轱轆話?。新聞作品與一般散文不同,它是寫新聞事實的,那些政治性強的報道,常常要引用文件。因此,記者使用的語言,在很大程度上,要受所報道的內容的影響,有些重要的詞匯,即使較長、較羅嗦,也是不能隨便簡化的。

三、用詞不準。比較常見的是用詞不當,也有生造詞匯的問題。例如有的報道寫了這樣的一段話:?南郊邊遠的居民,建國30多年來沒有吃上自來水,今年自己動手接通了管道,310戶居民吃上了幸福水。?這里的?幸福水?一詞就用得不準確。把寫剛解放時的事情用的詞用到了今天。再說,解放30多年才吃上自來水,還叫?幸福水?,這不是啼笑皆非嗎!生造詞匯的情況也是不少的。

四、語言干癟。許多新聞作品所用的語言是極其干巴和貧乏的,缺乏文采。不僅如此,甚至像有人說的,讀這種干癟的文字,簡直有一種受罪的感覺。

語言干癟的情況又有不同。主要表現有: 1.多用一些公式化、概念化的語言;2.過多地使用專業名詞、術語,不夠通俗易懂;3.濫用數字;4.只會單一的敘述,不會巧妙地運用描寫、抒情、議論等多種方法;5.詞匯太少,翻來覆去就是那幾個詞兒。

除去這些毛病外,新聞作品寫作上的粗糙,包括語言上的粗糙,是普遍的現象,這也是不可否認的。

根據上述種種情況,把新聞語言作為一個貶義的詞匯,似乎也是應該的。

但是,還有另一個方面甚至是更重要的方面,也不可忽視。那就是:

一、有許多優秀的新聞作品,不僅內容精彩,影響巨大,而且語言也相當精彩。在語文教科書選入的作品中,有許多就是新聞作品。這就證明,新聞作品的語言不一定是不好的語言。

二、新聞作品中在語言方面存在的毛病,只是新聞語言中的毛病而已,而不應該看成是新聞語言的本身和全部。這不是新聞語言注定不能改變的問題。新聞語言可以通過不斷地改進完善,成為與其他文學作品的語言相比毫不遜色的語言——當然是就各有特色而言。

綜合上述兩個方面,可以說,新聞語言既不是貶義詞,也不是褒義詞,它應該是社會需要的、具有相對獨立品格的一種廣泛運用的語言。我們應該下大力氣改進它。這不僅是新聞工作者的責任,也是全社會的責任。

其次,我們再來探討新聞語言是否可以作為一個單獨的概念或一個相對獨立的范疇存在

回答應該是肯定的。

為什么?要回答?為什么?,先要問幾個?為什么??為什么政治有政治的語言,軍事有軍事的語言,文學有文學的語言,法律有法律的語言,哲學有哲學的語言,直至電影、戲劇、舞蹈等等都有自己特殊的語言?無非有這樣的幾個原因:

一、它們有自己的特殊的概念;

二、它們有特殊的語言表現方法;

三、它們有自己的特殊的語言結構方式。而在這三個方面,新聞語言都是夠資格的,它一點都不缺少什么。

不錯,新聞作品報道的內容是整個社會的內容。它要涉及文學、法律、哲學、藝術、科學、經濟、政治、軍事等社會生活的各個方面。在它的語言中,不可能不吸取和借用這些方面的語言。但是這種情況并沒有給我們消滅新聞語言獨立性的依據。難道政治不是涉及全社會的嗎?難道文學不是描寫全社會的嗎?既然它們可以是獨立的,為什么新聞不可以呢? 任何一個學科都是特定角度的抽象。新聞也不例外。新聞語言就是從新聞的角度對全社會進行?選擇?和反映時所用的工具。它的本質是信息傳播的語言、報道事實的語言、解釋問題的語言、快速交流的語言。這就是新聞語言的個性。

創造和推廣實用而優美的新聞語言是我們的歷史責任。首先,主要是專業的新聞工作者,要有這樣的歷史責任感。現代社會,是信息社會,是新聞事業大發展的社會,是新聞傳播日益深入到人們生活的各個領域的社會。作為新聞傳播的最基本的工具的新聞語言,它的發展不僅是必要的,也是必然的。這是歷史的潮流所致。我們應該把這個責任擔當起來。

其次,我們要有這樣的信心。應該說近代和現代的新聞事業的發展和許多成功的新聞作品,已經在這方面給我們提供了很多的經驗和條件。只是我們需要更好地學習和總結,借鑒和提高。

特殊地說,我們中國的優秀的漢語言文字,也給我們創造好的新聞語言提供了非常好的條件。對于這一點,我們要有足夠的認識。

美國名記者約翰〃羅德里克在《中國問題觀察家》這篇文章中說:?中國古人妙語橫生,言簡意賅,才智令人陶醉、令人興奮。‘三十六計,走為上計’就是一例。?他也批評了我們的文風中存在的問題,他說:?中國共產黨作為孔子和老子等創造精辟短語的人的后代,相比之下,都是講話羅嗦、愛搞老生常談、沒有幽默感的人。?接著他又有?表揚?:?并非所有的中國共產黨人都是拐彎抹角的。毛澤東本人就有一種活潑的、尖銳的風格,外長陳毅也是這樣。?(摘自于新華出版社出版的《美國名記者談采訪工作經驗》一書)這位美國記者的說法是比較客觀的。我們的漢語言文字是世界上最簡練的語言文字。這一點在聯合國的同聲翻譯中可以得到證明,中國的翻譯總是最早翻譯完畢的。書面的文字,我們的漢語言文字也要比其他的文字短得多,所占的篇幅起碼要短四分之一到三分之一。更可喜的是,現代化的電子技術的發展已經解決了漢字的電腦輸入的問題,而且漢字的輸入可以大大快于其他文字的輸入速度。這些都說明我們完全有條件創造好的新聞語言。

新聞語言的特點究竟是什么 ？

毛澤東同志曾經對語言提出過?準確、鮮明、生動?的要求。這是一個很精辟的說法。它包括了對語言的最基本的要求,而且,這個排列的次序也是正確的、操作性很強的。

首先的要求是準確,準確反映客觀事物,準確表達作者的思想觀點。離開了這一條,后邊的要求都無從談起。不準確的語言,越鮮明、越生動,不是越糟糕嗎? 有了準確還不行,還要鮮明,鮮明的語言才能給人以鮮明的印象,吞吞吐吐的語言是不能準確反映內容的。生動是為了增加文字的吸引力、感染力,提高語言的效果。這是對一切語言的要求,也應該是對新聞語言的要求。從某種意義上說,對新聞語言更應該這樣要求。

這些看來是很淺顯的道理,但是為什么做起來就那么困難呢?這不能不涉及到新聞語言的某些特殊性問題。

為了加深對新聞語言的特殊規律的理解,需要研究新聞語言的內在矛盾。

第一,廣博和專深的矛盾。新聞報道取材于個別事實,就反映這個事實的角度來說,應該是越深刻越好;而要反映得深刻,就不能不在語言上有所反映,有時就不能不使用一些專業概念和語言。這就是專深的要求。

新聞文體的時態問題 時態，是新聞寫作中一個非常值得注意的問題。時態的模糊或者混亂，不僅會影響意思的表達，還會造成新聞文體的雜糅。筆者以為，時態，是不同文體之間重要的區別之一。

毫無疑問：消息、通訊、特寫，在功能上，有著各自的分工。筆者認為，消息應該是用來報道事情的，通訊主要是用來寫人的。特寫（或者叫側記）也是用來報道事件的。但它和消息在功能上的區別是：消息負責報道事件的結果，而特寫（或者叫側記）是用來報道事件經過的。

由于功能不同，報道的內容不同，因而在語言的時態掌握上必然有著各自的明顯區別。

消息是?完成時?

消息既然是報道已經發生事件結果的，那么它的語言時態必須是完成時的。請看這段導語：

本報訊１０月２０日，隨著一輛金橙色解放Ｊ６駛下生產線，今年我國的第１０００萬輛汽車在長春一汽誕生，中國就此邁進千萬輛級的汽車生產大國行列……? 再看這段導語：

本報訊 長江隧橋開通，崇明一夜間成了投資熱點，海內外企業紛至沓來。面臨前所未有的招商機遇，面對一個個誘人的投資項目，是?揀到籃里就是菜?，還是寧缺毋濫？崇明選擇了科學發展之路，短短一個多月，已婉拒了３０多個不符合生態島定位的項目，涉及投資１０多億元。? 前一條消息，表明我國已經邁進了世界汽車生產大國行列，后一條消息，報道崇明拒絕了１０多億元的投資，都是已經發生、并產生了結果的。時態是?完成時?，非常清晰。

通訊是?過去時?

通訊是寫人的。寫人必須有故事——主人公做過或者經歷過的故事。沒有故事的通訊，是不成功的通訊，或者根本不能叫通訊。當然，故事必須是真實發生過的，不能是作者虛構的。這一點，是新聞通訊跟報告文學的根本區別所在。

什么叫故事？?故?者，?舊?也；?過去?之謂也，故事就是過去曾經發生過的事。通訊在講述、重溫這些故事時，必須使用?過去時?。

請看這段話：

１９６２年冬天，正是豫東蘭考縣遭受內澇、風沙、鹽堿三害最嚴重的時刻。這一年，春天風沙打毀了２０萬畝麥子，秋天淹壞了３０多萬畝莊稼，鹽堿地上有１０萬畝禾苗堿死，全縣的糧食產量下降到了歷史的最低水平。

就是在這樣的關口，黨派焦裕祿來到了蘭考。

這段話是通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》的開頭。它用鮮明的時間要素，向讀者表明了時態——過去時。因為這個通訊發表于１９６５年，而這時距離焦裕祿逝世已經過去一年多了。文章是在用一種回顧、追憶的口吻在敘述。

表現?過去時?，常常像上一個例子那樣，將故事發生的時間明確標示出來，或者用?當時?之類的詞，表明事情發生的時間。請看下一個例句：

嚴冬，一個風雪交加的夜晚，焦裕祿召集在家的縣委委員開會。人們到齊后，他并沒有宣布議事日程。只說了一句：?走，跟我出去一趟?，就領著大家到火車站去了。當時，蘭考車站上，北風怒號，大雪紛飛。車站的屋檐下，掛著尺把長的冰柱。許多逃荒的災民扶老攜幼擁擠在候車室里。他們正等待著國家運送災民前往豐收地區的專車，從這里開過……

特寫是?進行時?

特寫，或者叫側記，是寫事件現場、還原事情發生經過的。它的寫作效果，是力圖把讀者帶到當時的環境中去感受現場氣氛。所以，特寫、側記，一般使用?現在進行時?來表述。請看下面這段話：

１９６０年２月３日，農歷正月初七。現在，整整是下午四點鐘。

在首都王府井大街，車水馬龍，熱鬧繁忙，商店穿戴著節日的盛裝，人們滿面春風地東來西往。就在這王府井北口八面槽的路東，有一家門市很小的國營特種藥品商店。這時候，營業員們在笑盈盈地答對顧客，辦公室里，算珠響個不停，快下班了，正忙著結賬。

這是《為了六十一個階級弟兄》的開頭。關于這篇文章的歸類，有多種說法。有人把它歸于?報告文學?，筆者認為是非常不合適的。從它的時態和所反映的內容看，歸于?特寫?似乎更準確些。

上面這段話雖然有明確的時間，但是，一個?現在?、一個?這時候?和?正?，把讀者帶進了當時的環境。再看同一篇文章的另一段：

?看，天上有個亮燈下來了！?突然誰叫。?那是降落傘，那是神藥！? ……

降落傘帶著閃閃的亮燈向下飄落！人流追蹤著降落傘飄落，跑啊！跑啊！郭逢恒縣長向降落傘跑去，劈面碰見了蒲劇演員楊果娃，這是個１６歲的女孩，唱小旦的。她的臉上還抹著紅紅的粉，戲裝也沒卸，全是舞臺上那個打扮呢！

雖然沒有使用時間性副詞，但細致的現場細節描寫，使讀者感受到了事情的一步步進展以及強烈的現場氣氛。這正是?現在進行時?描寫所追求的效果。

無論是消息、通訊還是特寫，都有一個時態必須統一的問題。就是說，同一篇文章中的時態必須是前后一致的。在消息中摻入?現在進行時?的現場描寫，將已經過去的事用?一般現在時?來表述，是一些初學者常犯的毛病。

新聞標題審美價值的創生,而且能使讀者一見鐘情,吸引讀者閱讀全文,就要增強新聞標題的審美信息含量,滿足讀者的審美需要。

審美作為一種合目的、合意識的自由自覺的活動,是主體本質力量的調動、張揚、豐富與實現。新聞作品不只具有報道事實、引導輿論、傳播知識的實用功能,新聞是真善美的統一,新聞作品所報道的事實本身具有美的特性,同時新聞作品也是作者審美意識的載體,新聞作者總是力圖將自己的審美感悟、發現、理解融入新聞作品。毋庸臵疑,新聞也包括美的因素,具有喚起審美感知,激發審美想象,愉悅心靈的審美價值。因此,新聞作者在傳達新聞內容時,應積極發揮自我的審美創造能力,注重審美選擇,把最能體現報道價值或與報道內容緊密相關的自然與社會的原生美發現出來,并且恰當運用文學藝術手段,賦予新聞內容以美的形式,實現審美信息的增值。

新聞標題審美價值創造的途徑具體表現在以下幾個方面: 描繪形象,具體生動。新聞美首先來自新聞事實本身的美。在新聞標題中,抓住報道對象美的特征予以呈現,給人以如見其形、如聞其聲、如臨其境的現場感、立體感、真切感、生動感。

(1)黔山披新綠明前茶飄香(引題)貴州茶產業助農增收(正題)(《人民日報》2009年6月26日)(2)京劇晚會在京舉行(引題)絲竹聲聲頌社會和諧鼓樂陣陣祝祖國昌盛(正題)胡錦濤吳邦國賈慶林李長春習近平李克強賀國強***出席觀看(副題)(《中國青年報》2007年12月31日)例(1)引題描繪了春到貴州,坡坡茶樹滿眼翠綠、鵝黃,清明節前茶香裊裊的動人情境,有力地烘托了正題。例(2)正題用?絲竹聲聲?、?鼓樂陣陣?描繪當晚在北京新落成的國家大劇院舉行的新年京劇晚會《菊苑華章》的現場情形,凸顯了當時喜慶、和諧的氣氛。顯然,?絲竹聲聲?、?鼓樂陣陣?是描摹聲音,屬摹聲,給人以生動的現場實感和美的享受。

題外見意,啟人遐想。上乘的新聞標題不唯能?狀難寫之景如在目前?,在事實信息的傳達上令人耳目一新,貴在發揮文本的啟發性和暗示性,或含蓄,?用意十分,下語三分?;或象征,托物言志,借物傳情;或創造意境,意與境諧,虛實相生,凡此種種,皆能?含不盡之意見于言外?,誘發出幽遠的聯想想象,生發出豐富的意味。

(3)劉翔停飛天空仍闊(《中國青年報》2008年8月19日)(4)藍天碧水間一抹明霞(引題)天上掉下個伏妹妹(正題)(《中國青年報》1992年7月28日)2008年8月18日,北京奧運會男子110米欄第一輪比賽,?鳥巢?熱情涌動,全場觀眾翹首等待著劉翔出場,英雄亮相。然而,劉翔在試跑之后感到不適,因傷退出比賽。億萬球迷為之震驚,黯然神傷,深感遺憾,而又充滿理解、寬容和期待。例(3)標題中的?停飛?、?天空仍闊?由劉翔的名字?翔?聯想、引申而來,盡管?飛人??折翅?停飛,但人們相信劉翔會腳傷痊愈,再次瀟灑起飛、展翅翱翔。標題營造了廣闊的想象空間,令人回味。

1992年巴塞羅那奧運會,?跳臺仙子?伏明霞奪得女子10米高臺跳水冠軍。例(4)標題巧妙嵌入報道對象?伏明霞?姓名。引題?藍天?、?碧水?與?明霞?色彩艷麗,冷暖對比;?明霞?一語雙關,既實指伏明霞其人,也象征著伏明霞如一道燦爛的霞光照亮天際。正題仿擬越劇《紅樓夢》戲詞?天上掉下個林妹妹?,不但贊嘆她跳水的高度,也極言其技藝的嫻熟、精湛,姿態的優美。在?藍天碧水間一抹明霞?這樣一個宏闊的背景下,伏明霞宛若仙女從天而降,畫面壯闊美麗,歡慶、贊美、祝賀之情溢于題間,彌漫于讀者心胸。可謂?不著一字,盡得風流?。標題有境有情,內蘊豐厚,耐人咀嚼,令人拍手叫好。

新穎獨特,醒人耳目。新聞貴新。具有創意、與眾不同的新聞標題,或構思匠心獨運、或表現手法不拘一格、或語言運用別出心裁,皆能給人強烈的信息刺激,緊緊抓住讀者的注意力,引人入文。

(5)紅色贛州綠色發展(正題)120萬人口相繼脫貧,森林覆蓋率提高到74.5%(副題)(《人民日報》2009年3月30日)(6)下個百年,越劇可以這樣演(正題)杭州越劇院近年新探索引人關注(副題)(《文匯報》2009年7月9日)贛州是全國著名的革命老區,有中華人民共和國的搖籃之稱。為使老區科學發展,他們秉持綠色發展理念,不再以犧牲環境和浪費資源為代價換取一時的經濟增長。實施?十年綠化贛南?、?在山上再造一個高效益贛南?等綠色工程;取締、關停非法采礦點,延長礦業產業鏈,實施資源整合,建立礦產資源儲備體系;建起東江源保護區,確保為廣東、香港提供潔凈水源。2007年,贛州在GDP能耗下降4%的基礎上,2008年,重點企業的萬元產值能耗同比下降8.45%;全市森林覆蓋率達74.5%,主要河流1至3類水質斷面比例達87%,城區大氣質量保持在國家二級以上。多年的經濟發展使贛州市120萬人口實現脫貧,人均GDP突破萬元大關。可以說,贛州已經走上了綠色發展的快車道。例(5)正題顯示了新聞的中心。紅色意味著過去,綠色則代表著現在和未來,紅色與綠色相互輝映,象征著贛州曾經為中國革命的勝利作出了卓越貢獻,在新的歷史時期,贛州也正在并將繼續譜寫嶄新的雄壯華美的樂章。標題包含激情和詩意,具有創意。

作為起源于清末、有全國第二大劇種之稱的越劇,歷經百年發展,有著輝煌的成就。然而,隨著文化品類的繁盛及觀眾審美趣味的變化,越劇面臨著嚴峻的挑戰。?下個百年越劇該怎么演?不僅成為越劇界熱議的話題,也成為越劇發展創新的動力。杭州越劇院不斷邁出探索的步伐,取得了令人驚嘆的成就,為越劇也為中國戲劇推陳出新提供了范例。例(6)正題是對?下個百年越劇該怎么演?這一問題斬釘截鐵的回答,然而,究竟怎么演,卻欲言又止,這明顯是賣了個關子,誘使讀者繼續往下看。標題正是抓住了讀者尋根究底的心理,新穎別致,引人注目。

妙用辭格,增強效果。新聞標題中比喻、擬人、借代、類比、雙關、拈連、仿語、對偶、排比、頂真等修辭格式的選擇和使用,能使標題生動有力,增強新聞標題的表達效果。

(7)?西安制造?成為西安經濟增長?防寒服?(正題)一季度科技進步對經濟增長貢獻率逾50%(副題)(《人民日報》2009年6月22日)(8)西漢麻紙現身敦煌(正題)比東漢?蔡侯紙?早113年(副題)(2006年8月15日《人民日報》)(9)麥道夫入獄易受害者討錢難(《新華網》2009年7月1日)(10)渠道增多范圍擴大層次加深(引題)內地與香港文化交流呈現新氣象(正題)(《人民日報》2009年6月30日)2008年以來,受全球金融危機的沖擊,世界經濟步入?寒冬?。但是,西安市許多高新技術企業并未受到影響,主要得益于西安市?一直堅持的自主創新和打造過得硬的專利品牌‘西安制造’?這一戰略舉措。2008年,西安經濟增速高達15.6%。2009年第一季度,全市經濟也增長10.5%,其中科技進步對經濟增長的貢獻率達50%以上。例(7)中的?防寒服?并非指抵御嚴寒的?防寒服?,而是指堅持自主創新、打造過得硬專利品牌?西安制造?的具體做法,標題使用暗喻,形象生動。

例(8)把?西漢麻紙在敦煌發現?這一平淡的說法換成?西漢麻紙現身敦煌?,這是擬人用法。?西漢麻紙?本屬無生命之物,但用?現身?一詞賦予物以人的動作神態,給人以新穎形象、靈動有趣之感,同時,也平添了幾分神秘色彩。擬人手法的使用,使標題頓然生色。

新聞寫作淺談 局報社編輯胡君

一、企業新聞工作的特征

作為企業新聞工作者，對?新聞?和?企業新聞?要有一個認識和區分。我們知道，按照通常的說法，新聞就是?對社會上新近發生的事實進行報道?，而企業新聞是在企業中對新近發生的事實進行報道。不要看一字之差，內容相當豐富。這里有幾層意思要分清楚：

1、新聞是一種報道的行為。他不是寫給專門的人看，而是面向大眾報道。給領導看的是文件，是報告。給廣大讀者看的是文章、小說；但是新聞是給所有大眾開放的，她變成文字后，就成為公共產品了。

2、新聞是一種事實。也就是說，新聞要有真實性和客觀性，作到這一點很難，因為人總是有主觀性，在對一件事實發生的時候，你在評論或者講述的時候的，無形之中已經帶有主觀的色彩，已經帶有你個人的立場。

3、新聞是新鮮的，這里的新鮮有兩個含義，一個是指實效性，新聞是易碎品，是很脆弱的，越快報道，新聞就越能吸引人。第二是題材新鮮，內容鮮活。常規的不是新聞，異常的才是新聞。新聞的價值也就在這里。你沒有聽過的、匪夷所思的、引發好奇的，就含有新聞的元素了。因此，咱們通訊員們在日常的生產、生活中，要盡量地從平常的事件中，挖掘出不一樣的東西。

在日常工作中，企業里的通訊員常常會遇到一個相同的難題，就是覺得新聞稿件沒有東西寫，有東西寫內容不夠新鮮。剖析一下，可能主要是這兩方面的原因：

一是從客觀上來說，企業畢竟不像社會，它是在一個固定的場所內從事生產勞動的法人單位，生產和管理是企業生活的核心和主題，在企業中人和物具有各就各位的特征，不會有太多的變化，因此，職工單調的生活對于企業新聞的發生是不可能像社會中一樣千奇百怪、異彩紛呈的。雖然，企業新聞要求也許不像大眾傳播媒介一樣嚴格，但是趣味性和顯著性同樣也是企業新聞生命力的表現，否則流水帳式的報道和單調的筆觸，只能讓企業新聞更沒人看。

二是從主觀上講，企業主要以抓運輸安全、促效益為主，而基層站段負責宣傳報道的同志大多是身兼多職，領導布臵的各種文案、各種文字材料都要按時完成，生產一線的新聞稿件大多依賴車間、班組的通訊員，而這些通訊員也是兼職的，他們只能利用一些業余的時間來寫。這些通訊員如果沒有經過新聞或者中文訓練，寫稿時間和稿件質量更難以保證。針對這種現狀，幾年來，報社一直在探索如何辦好這張報紙、如何帶動廣大通訊員一起搞好企業新聞工作，一方面辦好報紙，為廣大通訊員建好平臺，使西鐵報逐漸形成了把握正確導向，增強責任意識，遵循新聞規律，視點對準一線；主打消息產品，狠抓典型報道，爭創品牌欄目，做亮標題圖片，追求版式和諧；博采眾長，自主創新，打造有時代特征和西鐵特色的媒體風格。這個過程，很大程度上也是依靠廣大通訊員的努力。

還有一點大家要注意，能做好應時的、重大事件的新聞只是一方面，新聞本身就是把新近發生的重要事情加以傳播。我們的通訊員在這一方面是很出色的，歷年路局發生的重大事件，如抗震救災、防洪搶險、以及局內各時期的重點工作，通訊員們都能快速準確地進行宣傳報道，而且不乏有深度的比較好的稿件。而這是只是新聞工作者的一個方面，在平時常態工作的情況下，通訊員們如何結合本單位工作發現有價值的新聞、寫出有自己思考、判斷能力的稿件，這又是一層功力的考驗。報社的投稿窗口，如果是局內有大事件的時期，稿件如云，如果是常態時期，稿件就冷冷清清。有的通訊員就做得比較好，一方面，緊緊圍繞路局中心工作，及時寫出重點稿件，一方面在平時的工作中有自己的思考，有自己的領地。比如有的通訊員寫小站風情的系列文章，有的結合路局重點工作有的放失地寫一些言論稿件，有的發揮自己的愛好，創作一些散文、詩歌等文學作品，這種狀態很好，一方面為報社提供了豐富的稿件，一方面使自己始終處在思考、寫作、學習的良性循環里，采寫能力自然能提高。

二、通訊員寫新聞作品時要注意的幾個方面

1、文風、文字。新聞語言講究的是質樸精當。質樸的語言，精當的論述，是好的文風最直接的表現，也是養成好的文風最好的切入點和突破口。平時寫作中要注意多運用群眾語言、個性化語言、通俗易懂的語言；要講實在、實用的話，講自己心里想說的話，亮出自己想表達的觀點，不說心口不

一、是非混淆的假話，不說信口開河、無中生有的謊話，不說虛情假意、不合實情的空話，不說可有可無、絮絮叨叨的廢話。我們的通訊員隊伍文風主體上是好的，保持著生產一線樸實生動的風格。但在一些通訊員身上、在一些來稿中還是有用詞驕情，浮夸的現象。比如，寫到段領導、車間甚至工班長在現場時，總要綴上他親自如何如何，大可不必。寫到某個段領導到車間來了，說了點什么，就說車間要抓住契機什么的，大而不當。或者常常出現某領導第一時間趕到什么的，什么叫第一時間？第二時間是什么？有一點大家要記住，不管寫任何稿件，都要堅持簡練樸素的文字風格。

2、標題和導語

在很多通訊員的來稿中，一個明顯的的問題就是標題和導語寫不好。存在扁平化、蒼白無力、不精練，還有的不知所云。我們知道，新聞標題是用以揭示、評價新聞內容的文字，是新聞內容的集中、概括，是新聞的窗口、眼睛。它的作用是概括內容，快遞信息，評價事實，增值信息。題文一致是新聞標題的最起碼的要求。但是僅僅做到這一點并不就是好標題。寫作新聞標題是對新聞事實的一次再評價。它能點出新聞所蘊含的深層含義，給人以鼓舞，促人以思索。從性質上分，可分為實題與虛題兩類。從結構上分，可分為單一題與復合題。

寫新聞報道,必須寫好導語,寥寥數語,就要吸引讀者,給讀者一個必須閱讀下去的理由。吸引人的導語,可以是重要的信息,給人以沖擊或震撼;也可以是文筆優美的描寫,讓讀者覺得閱讀是一種享受,希望繼續得到更多的享受;而最好是神秘的懸念的牽引,是誰?在哪里?為什么?怎么啦?非要看到底,弄個究竟不可。新聞界專家在研究后,在眾多的吸引人的導語中,都有一個共同的特質:神秘。此外,導語吸引人的方式還有一些,比如:新鮮的引語、名人的評論、驚人的數字、生動的描寫、反差大的對比等。當然還可以大膽地推陳出新,但要記住:簡潔、準確、緊扣主題。

一個好的標題無需解釋，讀者應當能立刻明白它的意思。但是，來稿中有許多標題幾乎很難吸引讀者，因為它們含糊不清。一般來說，大部分消息類報道的標題都應當從導語中提煉出來，標題應當是被轉化成精練、清晰和生動的導語。有的作者過分重視標題所占的空間，他們有時首先考慮的是標題怎樣適合這塊空間，而不是要表達的意思，因此，所做的標題會流于呆板乏味和含糊不清。還有的作者先預備好了一個好題目、好角度，甚至一個好比喻、好句式，一下子就被自造的美所懾服，不顧主題，自設菩薩自己拜，明明不合適就是不肯割愛，形式就害了內容。還有常見的導語與標題重復、臃腫繁雜、枯燥呆板等病癥。如何整治這些病癥，如何提高寫好標題和導語的能力，專家們有很多高談闊論，我覺得有幾種簡單明了的方法可以借鑒：

第一,開門見事法。即開篇就講事實,把最重要、最新鮮、最引人的新聞事實,首先在導語中披露出來,收到?不鳴則已,一鳴驚人?的效果。

第二,開門見景法。導語中有畫面,有形象,自然不會枯燥呆板。要寫好這類開門見景式的導語,一是語言精練,二是緊扣主題。

第三,開門見比法。比,就是對比。開門見比,就是在導語中寫進背景材料,起到突出中心和吸引讀者的作用。

3、通訊員平時應怎樣提高自己的采寫能力

大家可能都有感受，同是搞宣傳報道，有的通訊員發稿量很大，不斷有好稿件刊發，經常獲獎，有的則不然，寫的也不少，但總是踩不上點。有的人總在想是人家天賦好還是運氣好？其實，靠?天賦?不如靠努力，靠?捷徑?不如靠勤奮。不管現代社會物質條件如何改善，新聞傳輸手段如何先進，真正的好稿子還是?跑?出來的，?挖?出來的，?訪?出來的，?寫?出來的。

培養新聞觸角和新聞敏感，善于發現新聞線索，是寫好一篇新聞稿的重要準備。什么叫新聞敏感或新聞觸角呢？簡言之，它就是新聞工作者識別新聞的敏銳能力。一個具有新聞價值的事情，別人不能看出它是新聞，而你卻一下就能識別它是新聞，這就是新聞敏感。平時，通訊員們要時時注意培養新聞觸角和新聞敏感，善于發現新聞線索，就能夠當事情還在?風起于清萍之末?時，就敏感地察覺到它，并預見它的去向，從而比較得心應手地寫出一篇新聞稿。具有了一定的新聞觸角和新聞敏感，就不會感到?巧婦難為無米之炊?，就會興奮地發現?生活處處皆新聞了?。在上班下班、吃飯、出差旅游、住宿乘車等看似沒有新聞的場合，都能發現新聞線索。

新聞敏感不是與生俱來的，而是通訊員在采訪實踐中不斷培養訓練獲得的。剛開始成為一名通訊員的時候，不用說缺乏新聞觸角和新聞敏感，就是基本的新聞知識也不具備。但是，他們經過一段時間的新聞工作實踐，刻苦學習，勤奮筆耕，終于會成為一名有一定新聞敏感和寫作能力的通訊員的。

其次，對于新聞素材選擇、集中、提煉，是關鍵的一環。?收集材料要以一當十，盡可能全面地地占有資料，使用材料要以十當一，盡可能精練、準確地引用資料。?。初學新聞報道的人，最常犯的一個毛病，就的不重視新聞材料的利用和選擇，他們恨不能將自己的采訪所得全部堆砌到新聞稿里去，或者面對大量的新聞素材，不知如何下筆。那么怎樣才能提高新聞素材的利用率呢？一個重要途徑就是盡量把精彩的新聞素材轉化為新聞題材。要選擇那些真實的、有較大新聞價值的、符合新聞政策的材料作為新聞題材，要使選擇的材料新穎、生動、有特色，能夠有助于說明、烘托和突出新聞主題。

再者，把握角度也是至關重要的一環。同樣一個新聞事實，選擇不同的角度進行報道就會起到不同的效果。寫作時一定要選擇一個新的角度和切入點，找出一個觀察人物、事物、問題的新角度，從人物、事物、問題的某一個側面入手，給讀者以新的信息，否則，寫出來的新聞稿沒有新意，讓讀者似曾相識，讀者就會失去閱讀興趣，即使看了也只能是索然無味、如同嚼蠟。

通訊員在平時的工作中，一方面多培養自己的新聞眼，一方面注重平時基本功的練習，讀書、寫作，多看，現在知識資訊來源極其方便，網上可以找到任何需要的資料。另外，在平時采寫新聞作品時，養成不靠?現成材料?，用眼看，用腳走，用腦想，用手寫，經過認真修改，就一定能多出鮮活的新聞作品。

三、通訊的特征及寫作技巧

通訊是以敘述、描寫為主要表達方式，將具有新聞價值的人物或事件及時、具體、生動地予以報道的新聞體裁。可以說，人物通訊寫作是通訊員經常會遇到的課題.一、通訊的特點有以下幾個方面

1、新聞真實性：通訊作為報刊、電臺等媒體最主要的體裁之一，新聞性顯然是基本的特征。而新聞性中，真實、時效、思想性及典型意義構成了它的不同層面。就報道對象言，或是人物、事件，或是經驗、成果、工作情況、社會風貌等，都必須是真實的，不允許虛構或?合理想象?，而且報道對象應該具有必須的思想性和典型意義。就報道時效言，通訊雖不及消息這般快速敏捷，有時為將人物、事件報道細致完整需時較長，但也必須及時，仍須有很強的時效概念。真實性，可以說是通訊最重要的特征，在這個問題上不可以有一點馬虎。

2、生動性

通訊尤其是人物通訊具有一定的文學色彩。消息在表達上主要 是平面的敘述，語言追求簡潔、明快、準確。通訊則較多借用文學手段，可以描寫、抒情、對話，可以用比喻、象征、擬人等修辭。因此通訊在語言和表達方法上都具有一定的文學性，它在報道真實的人和事的過程中，善于再現情景，平添許多生動和形象，給人以立體感、現場感。

3、完整性

通訊須相對完整、具體地報道人物或事物的過程。消息側重寫事，敘述簡明扼要，一般不展開情節。通訊可寫人物也可寫事件，其材料比消息豐富、全面，其容量比消息厚實、充足。它要求詳盡、具體地報告事件的經過、演繹人物的命運，充分展開情節，甚至描寫細節和場面。這些既是生動性的表現，同時也是內容完整性、具體化的要求。

4、評論性

通訊須運用夾敘夾議的方法對人或事作出直接的評論。消息是 以事實說話，除述評消息一般不允許作者直接發表議論。通訊則要求在報道人物或事件的同時，表露記者的感情與傾向。然而通訊的評論不同于議論性文體的論證，它須時時緊扣人物或事件，依傍事實作適時的、恰到好處評價點撥。因此這是一種通過描寫、敘述、抒情等表達手段進行的議論，它的特點是以情感人，理在情中。

人物通訊是以人物的思想、言行、事跡和命運為報道內容的通訊。報道對象的選擇取決于其蘊含的新聞價值，一般來說人物必須具有先進性或典型性。在取材上可寫?全人全貌?，也可截取片斷著重寫人物的某個側面或階段。此兩類一般以人物的?行?為主，而?人物專訪?則以寫人物的?言?為主。通過記者的專訪，記述人物的談話，從而揭示其精神世界。

寫好一篇人物通訊第一個環節是占有材料。占有材料對通訊寫作來說就是通過扎實細致的采訪廣泛搜集第一手材料。隨后在紛繁的直接材料中剝離出典型材料、背景材料。這些材料不僅要求真實，而且要有意義，具有典型性、指導性，同時還要有意味，具有具體、完整、感人的生動性、情節性。在這般基礎上根據深和新的原則提煉主題，通訊才可能呼應社會關注熱點，反映時代風尚特點。

第二個重要的環節是在如何寫好人物上下功夫。

事因人生，人以事觀。人與事雖不可分，但在人物通訊與事件通訊中的確有以人為主和以事為主之別。寫人在文學創作中已積累豐富經驗，但在新聞寫作中必須遵循真實性原則，因而，在?非虛構?的原則下，我們不妨可借用其多種手段，并注意以下三個方面：第一，形與神兼備。即不僅要寫出人物的行為和事跡，更要展示其精神世界；第二，言與行統一。人物語言、行為表達、傳遞出人物的思想，而不同的語氣、句式、詞匯及動作表情、神態等是極富個性色彩的內心表露形式。寫好了人物的言與行，無疑是寫活了人；第三，畫龍必須點睛。如果說言行、事例、情節勾勒出人物的整體形象稱為? 龍?，那么揭示人物行為意義，指出人物個性特點的評點便是?睛?。?畫龍?用的是紀實的敘述描寫，?點睛?則是超脫的議論或抒情。

四、散文的特征及其寫作

對于一個新聞工作者而言，文學作品的寫作是對其語言功底、駕馭文章的能力是最好的鍛煉。很多通訊員都有這種體會，當寫過一些文學作品之后，再寫新聞作品，會有一種峰回路轉舉重若輕的感覺，對文章的高度和深度的把握也會有一個大的飛躍。可以說，基本的文學素養是一個通訊員必不可少的基本素質。

給副投稿最常見的就是散文。散文是一種作者寫自己經歷見聞中的真情實感的靈活精干的最長見的文學體裁。散文有抒情的、敘事的、哲理的、以及文采飛揚的散文詩等等。對于大多數業余作者來說，最常寫的就是散文。這里，講一下散文寫作的基本特點和規律。

散文的特點是什么，情真意切。有作家言，散文就是讀者與作家的心靈對話，散文就是作家有意無意間透露的心靈囈語，我們通過閱讀，可以感受到文字背后的作家，這點正是散文對我們最大的誘惑。我們閱讀詩歌，可以感受到一個個精美的意象，我們閱讀小說，感受到的是作者有意無意安排的一個個離奇的故事。但是這些都是作家眼睛里面的世界，我們感受不了字面下的作家是什么樣子的。而散文則不同。當我們今天去閱讀散文大家的作品時，仍然可以感受到作者的氣質和思想境界。我們不難看出，散文之所以會對我們有那么大的吸引力，關鍵之處就在于他的真性情，真心，以及文字背后的真實的作者，我們閱讀散文是沒有隔閡的，有的只是文字背后真實的人性，他可以是高尚的陽春白雪，也可以是市民身邊的下里巴人，這就是散文給我們最大的誘惑，也是散文的美麗之所在。

散文的第二個特點是，實虛結合，因實出虛。所謂實，指的是現實中的人、事、景、物等真實的客觀外物。它是營造作品精神家園不可或缺的基石，是必不可少的鋪墊。散文真正的創作方向是向情感、精神等形而上的領域大膽進發，構建出一個精神或情感的大廈，這就是?虛?。如何能構建好這座大廈呢，可以從二個方向探索：一是在?人與社會?的關系上著力，走客觀向外的路，主理，求思想深邃，道理深刻；二是在人類自身的觀照上著力，走主觀向內的路，主情，重人性開掘，求心靈凈化，情感明凈深沉動人。

有關人性的、心靈的、情感的深度挖掘，歷來是散文追求的最高境界。

散文的結構可以概括為二部分：內在結構和外在結構。我們先說說外在結構。外在結構的核心是細節。散文和小說一樣，建立在細節的描寫和敘述的基礎上，但細節的排列組合方式不同。可以說，小說組合細節是“以盤盛珠”，而散文則是“以線穿珠”。小說的“盤”是一個社會的橫切面，具備沖突，各種階層、力量的人物或隱或顯。細節就像一粒粒珠子在這樣的“盤”中有機地展開。散文的內在結構是感情體驗。你這種感情體驗越深越有共性，所謂共性就是能引起多數讀者的共鳴，那么這篇散文的內在結構就越扎實，這篇文章的藝術價值就越高。古今中外的名作能傳承數千年，成為全人類公認的藝術瑰寶，就在于它有了極高的共性。人類對于生命的體驗、對于真理的追求是不分國界的。散文的“線”，就是感情體驗。感情不是片面的因素，也不僅僅是線索，而是散文的對象。散文寫人寫事都只是表面現象，從根本上說寫的是感情體驗。感情體驗就是“不散的神”，而人與事則是“散”的可有可無、可多可少的“形”。為什么說寫散文要做到形散神不散，就是這個道理。

寫散文一定要選取自己最熟悉的題材，寫自己最熟悉的生活和有深切生命體驗的東西。要選取最獨特的角度，寫出自己獨到的感受，要發掘出最精彩的細節，盡可能進行最精彩最生動的抒寫，只有感動了自己才能感動別人，燃燒了自己才能照亮別人。要寫?我?的生命，?我?眼中的大千世界，展示博大的精神天地、誘人的靈魂活力和廣闊的精神世界。人的情感、精神，人的生命體驗，永遠是散文創作的精髓所在，是優秀散文的生命力所在。

深邃，是散文所具有的另一特征。深邃，來自于思考。史鐵生是個輪椅上的作家，長期在醫院和家里。在癱瘓之后許多年里，他搖著輪椅到地壇公園，在那里一呆就是大半天。他總是在一個沒人的角落里靜靜地思考。有人問?史老師你還能深入生活嗎？你還有時間深入生活嗎？?史鐵生回答說：?我雖不能深入生活，但我還能深入思考?。深入生活固然重要，深入思考更是創作出優秀作品，是個重要問題。過去提倡深入生活，但現在看來，有些東西未必是深入生活就能夠獲得。比如很多80后的作家，他們有多少生活可言？他們所獲得的超越不是因為生活而得來的，而是來自于他們的思考和感覺。

散文的語言，似乎比小說多幾分濃密和雕飾，而又比詩歌多幾分清淡和自然。它簡潔而又瀟灑，樸素而又優美，自然中透著情韻。可以說，它的美，恰恰就在這濃與淡、雕飾與自然之間。?

文采是散文作品一個矚目的審美特征，有無絢麗的文采也是散文作者藝術上是否成熟的一個重要標志。我們常常看到一些散文作品中流淌著詩的風韻。像生活的海洋一樣，語言的海洋也是遼闊無邊的。行文瀟灑，不拘一格，鮮活的文氣，新穎的語言，巧妙的比喻，迷人的情韻，精采的疊句，智慧的警語，優美的排比，雋永的格言，風趣的諺語，機智的幽默，含蓄的寓意，多種多樣藝術技巧的自如運用，將使散文創作越發清新雋永，光彩照人。語言一定要鮮活、生動，有魅力、有新意，有很新鮮的讓人一看就感到驚喜的東西，要陌生一點，要忌諱慣常語言。散文語言講求樸素美，并不排斥華麗美，兩者是相對成立的。在散文作品里，我們往往看到樸素和華麗兩副筆墨并用。該濃墨重彩的地方，盡意渲染，如天邊錦緞般的晚霞；該樸素的地方，輕描淡寫，似清澈小溪涓涓流淌。樸素有如美女的?淡掃蛾眉?，華麗亦非麗詞艷句的堆砌，而是精巧的藝術加工，不著斧鑿的痕跡。但不論是樸素還是華麗，若不附屬于真摯感情和崇高思想的美，就易于像無限的浮萍，變得蒼白無力，流于玩弄技巧的文字游戲。

說到文采，并不在于文字的花哨和刻意雕飾，而在于表情達意，樸實真摯。鏗鏘的音節，適當的偶句，色彩鮮明的描繪，精采的疊句……這些東西的配合，都會增加文筆的情趣。

散文的風格和意境取決于散文的感悟，有感悟才有散文的寫作。可是普通尋常的感悟是不得人心的，看見蠟燭想起老師，看見葵花想起小學生……這些?感悟?已經不再給我們產生美感，而是產生憎惡；這樣寫作已經不再是生產精神產品，而是謀殺我們的閱讀欲望。散文的立意要求獨特，就是說作者的感悟是體現作者獨特情志、獨特感受、獨特體驗的感悟，是他人所不能產生的精神產物。我們在寫散文的時候，常常會感到，寫文章一旦寫到情乘勢來，洶涌澎湃，必然會沖破一般語言的規范。在寫作時，詞不達意是很正常的，但這個時候往往是通過語言的破碎和解體使意義與情感噴薄而出。我們也常常會在欣賞那些優美散文中的文字時，感受到意象的、視覺上的美。有些文字顯得特別有?語感?。語感是什么？就是形式美，就是文字的構成美，這種美是極其微妙和敏感的，它在每個人心中激發的感受都不盡相同。有時候在你還沒有意識到文字含義時，那種字面的形象就已經深深打動了你，激發了你心中由于長期閱讀而形成的通感與直覺,或者說產生了某種心理暗示。

但是，怎樣才能形成新穎獨特的風格呢？首先，學習。學習中外古今的優秀散文，兼收并蓄、揚長避短。在學習中前進，在學習中形成自己的散文風格。其次，思考。思考時代，思考文學思潮，思考自己的創作路子。在思考中才能進步，在思考中才能形成獨立的風格。再次，留意生活。生活是一切文學藝術創作的唯一源泉。在實際生活中，要有意識地注意、熟悉、選取、掌握某些特定的素材作為自己的寫作對象。如山川風物、民情風俗、往事述懷、社會人生等。因為這些特殊的素材，會促使散文家去找尋一種適應這種生活材料的截取角度和表現手法。最后，注意語言的錘煉。語言是形成自己風格的重要條件。對任何材料、問題都應用自己的頭腦細細想過，用自己的話來表達思想，注意對語言的安排組織，這是形成自己語言風格的關鍵。

對于很多業余作者來說，散文能否寫好，語言功力是關鍵。語言功力無捷徑可走，一是多看，二是多寫，三是多悟。看，是吸收知識最直接最有效的方式，不會寫詩也會吟。多寫，寫作水平的提高完全取決于你是否多寫苦練。多悟，在鑒賞優秀作品的時候，領會這篇作品妙在何處，語言的特征是什么？自己可以借鑒哪些并如何逐漸形成自己的語言特色。

淺談基層通訊員如何提高上稿率

都期望自己采寫的新聞稿件投出后盡快變為鉛字。但有時往往會石沉大海，稿子寫了不少，卻很難見報。這當中，稿件質量好壞是一個主要因素，是不是很好掌握了投稿技巧，也是一個很重要的原因。下面，我結合自己的體會，從兩個方面就提高稿件的命中率談一些個人的粗淺看法。權作拋磚引玉，誠請大家指正。

一、準確把握報紙特點與需求

我們知道，每家報刊都有相應的發行對象和固定的讀者群。通訊員在寫稿前一定要對投稿的報刊進行仔細的研究和了解，這樣，寫出來的稿子才不至于南轅北轍、勞而無功。

以《西安鐵道報》為例，這是一份典型的企業報，主要作用是上傳下達。一方面，它宣傳貫徹黨的路線、方針、政策，及時報道路局改革發展的重要舉措、重點工作和重大事件，引導基層一線把工作的重心、思想和行動統一到貫徹落實部、局重要改革、主要領導講話精神和階段性任務重點上來。另一方面，它又通過報道基層階段性重點工作的具體做法，廣泛宣傳先進典型經驗和事跡，積極弘揚企業文化，為全局改革發展提供強有力的輿論支持。

一般讀者看報，主要是瀏覽，隨便翻翻，看到感興趣的就停下來細讀，然后再翻。我們作為通訊員可不能這樣，在讀西鐵報時，一定要對這份報紙仔細研究了解。

《西安鐵道報》的一版主要刊發路局黨政領導重要會議講話、路局階段性重要部署等等，二、三版分別是安全生產和黨建、企業文化版塊等內容。而且，一版要聞版和二、三版之間承上啟下、相互關聯。比如說，一版如果是報道當前最受關注的安全風險管理、五好紅旗站區建設等重點工作，那么，二、三版的新聞也必然圍繞這些主題在刊稿。

進一步細看，又會發現，除特殊情況外，每篇稿件的篇幅一般都很短。這一方面，是咱們報社考慮受眾的閱讀需要，另一方面，也是由于每周只有2期報紙，盡量統籌兼顧，可能多的上一些基層單位的稿件吧。

研究了解了西鐵報的這些特點，再經常思考報上有哪些欄目，哪類稿子發得多，注意總結規律，比對變化，有的放矢，才能打有準備之仗。

打槍需要瞄準靶子。注重了解掌握報紙的需求，也是提高投稿命中率的一個?秘訣?。通過長時間總結分析和歸納，我認為，西鐵報目前大致有這樣一些需求：

一是 ?特定日?的需求。這些特定日包括節日、紀念日，比如黃金周、學雷鋒活動月、傳統節日等；二是即時性的需求。這些需求常常在報紙的?報道要點?上發布，比如勞動安全月、冬春運、暑運、以優異成績迎接黨的十八大等等，這些必須緊盯部局階段性重點任務要求和留意西安鐵道報網頁上的?季度新聞報道要點?。三是時效性需求。比如應對強降雨、強降雪，?抗洪搶險?、防止事故等突發性事件方面的稿件。這類稿子必須采寫迅速，投稿及時，一旦過了這個村就沒有那個店；四是關注性需求。比如我局的鄭西高鐵和秦嶺高坡，領導會上提出的要求等，這些都是報社關注的。在這里，我建議大家要多留意局 ?情況速報?周一大交班會內容。

總之，不能只顧埋頭寫、盲目投，只要我們通訊員把握報紙的特點和需求，提前謀劃，寫出本單位工作的工作特點，跟上全局工作的節拍，就會達到事半功倍的效果。

二、如何提高稿件命中率

如果說，關注報紙需求能夠提高稿件進入編輯視野的概率，那么錘煉稿件品質則是戰勝同類型稿件、從中脫穎而出，被報刊采用的珍貴法寶。那么如何提高稿件命中率呢？我認為應從以下幾點做起。

1、善于學習他人之長。雖然通訊員通過培訓學習掌握了新聞的基本寫法，但是當面對一大堆素材時，卻不知從哪里切入，如何取舍，這主要是寫作經驗欠缺的問題。

我認為：學他人之長，首先要從報紙上認真借鑒別人的文章。比如各個單位都在搞集中修，別人寫了集中修中的安全做法，那么我就按照他的寫法從集中修質量方面去入手，如果別人寫一個集中現場短新聞，那么我就寫一個集中修人物特寫，總之在借鑒別人寫作方法的基礎上，一定要避免雷同，突出本單位的特色。

其次是仿寫。在寫稿的過程中，我們常常面臨跳不出自己寫作手法的圈子。比如說我們年年都在寫防洪，寫著寫著就為寫不出新意而苦惱。這里我教大家一個方法，如果你正為寫一篇稿子無從下手時，可以多瀏覽一下互聯網，看看別的局、別的媒體刊登這方面的稿子是怎樣寫的，這些稿子與自己以前的寫法有何不同，參照別人的結構，如何寫出本單位的特色。需要說的是，可千萬不能把人家的文章換個單位、改個數據拿來已用。

三是深刻體會編輯的風格。當自己的一篇稿件刊登后，肯定經過編輯的修改與潤色，或多或少與自己的原稿件有所不同，這時，要認真把自己的原稿拿出來做比較，我寫的這句話為啥編輯改成這樣？為什么這一句或一整段被編輯刪除了？我想只要平時多用心，多領悟，多思考，一定會受益很多。

2、注重日常積累。通訊員常常在寫作過程中為寫不下去苦惱和困惑，這主要是掌握材料不全面、采訪不深入、業務知識面窄、對重點精神領會不深等方面的問題。解決這些問題，需要平常加強業務學習，掌握本段各工種、各崗位基本情況，熟知本單位行業特點。平時，要養成剪報、閱讀美文的好習慣，好文章看多了，悟透了就是一種提高。要注重對本單位各類總結、經驗材料的收集，別小瞧這些東西，當我們在寫作時為一句術語、一段背景茫然時，說不定從中能獲得很多啟發。

3、選好寫作角度。一個物體，站在不同角度觀察，會給人帶來不同的視覺效果，同時一個新聞事實，選擇不同的角度進行報道就會產生不同的效果。我們段線路系統每月有部、局軌檢查動態考核檢查，我們管轄的隴海線路既有200公里西寶提速區段，又有修建于解放前小半徑曲線眾多的寶天上行區段，每次一過軌檢車，設備基礎低的寶天上行線，職工付出的汗水再多，也比不上基礎好的西寶線，如果考核僅以軌檢車分數為依據，那么寶天線職工的獎金永遠也拿不過西寶線。當時新任段長看到了這個問題，通過調研，對《寶雞工務段線路動態檢查考核辦法》進行了修訂，按照設備整修難易程度區別考核。這件事上了交班會后，我覺得是個很好的新聞線索，但僅僅從修改制度角度去寫，沒有多大新意。后來通過細致采訪，得知東口線路車間雖然排名居后，但設備維修質量卻是逐月上升的，段上不僅沒有處罰，還對這個車間進行了獎勵，于是我靈機一動，撰寫了?排名居后，還能得獎，一石激起千層浪?的稿件，這篇新聞稿在2010年6月29日《西安鐵道報》二版頭條刊登，并加了編者按，獲得《西安鐵道報》2010年二季度好新聞消息類一等獎。如何選準角度，我想，平時還要多留意報紙，如果說我要寫的這篇稿子構思，報紙上已有類似稿件出現，那么，我們就靜下心來，不要盲目去做無用功，說白了，這篇稿子即使你費了很多功夫，質量也很高，但最后的結果十有八九會石沉大海，為什么說呢？因為他至少在編輯眼里已經不是新聞。這里，我的體會就是，一篇稿子在寫作前，一定多思考，一旦點找準了，寫出新意來，命中的幾率一定會大大提高。

4、精心提練標題。看人先看眼，看文先看題。文眼巧不巧，亮不亮，往往決定稿件的命中率，因而要仔細推敲，容不得半點

第三篇：新聞寫作技巧

記者、通訊員培訓班筆記

一、通訊寫作技巧

1通訊在反映時代精神、傳播社會正能量中具有重要作用。2通訊的特點：“一大三性”

“一大”指大容量：更具完整性、系統性，能夠全方位地反映公眾關注的人和事。

“三性”是生動性，真實性和思想性。

生動性：具有故事性、情節性，富有人情味和感染力，可讀性強。不滿足于一般化的陳述，要求有細節描寫，人物通訊的細節描寫要能刻畫人物性格、表現人物內心感情。

真實性：通訊是新聞的一種形式，具有新聞必須的真實性、客觀性和時效性，讀者的可信度高。真實性是最為重要的。

思想性：通訊的主題和夾敘夾議的表達方法，具有鮮明的思想性。

通訊的主題，要體現具有時代意義的思想。

3人物通訊的采訪和寫作

采訪前的準備：盡可能多地掌握被采訪者的背景、資料，了解必要的知識，充分做好功課。

采訪的技巧：全方位采訪---提問、觀察、交流、對話，拜訪周邊相關人員。

體驗式采訪---跟隨或參與被采訪人的活動，直接獲得現場體驗。

全息性采訪---調動全身心的器官，耳、眼、心、腦并用。

挖掘式采訪---尋找故事、追溯細節，切忌概念性、抽象性。

回溯性采訪—醞釀寫作提綱后，在做有針對性的補充采訪

人物通訊寫作的十個要點：

(1)整理、消化，全部采訪材料，醞釀、提煉通訊的主題。

(2)根據提綱，分門別類地選擇、安排采訪素材。

(3)將整篇布局及素材捻熟于心，思索、醞釀大致的腹稿。

(4)腹稿在胸后，精心設計多種開頭方案；力求別開生面、新穎別致、引人入勝。（開頭最為重要，直接關系的一篇通訊的成敗。）

(5)選定自己最滿意的開頭，激發、引出滿腔激情，達到下筆似走神的境界。

(6)已紀實為主，要有血有肉，以生動的細節和個性化語言來體現人物的性格、思想和精神。

(7)要求有文采，仔細推敲語言的美，要求平實而又精致，通俗而又別致，追求體現人物特點的個性化語言、善于運用貼切的比喻、借代、移情、排比等各種修辭手法。

(8)通訊的抒情和議論，要求自然、適當以實帶虛，寓理于情。

(9)精心推敲通訊的題目和小標題。

（樸實：她有顆水晶般的心------記我國氣墊船專家華怡

文采：“三葉草”詩篇------記人工合成核糖核酸的我國科研人員 比喻：大標題：為氣象衛星配上“千里眼”

小標題：“千里眼”閃耀著他雙目的光芒，“慧眼”不容半點瑕疵

大標題：焊神的奉獻

小標題：一個將心焊在事業上的人）(10)有效的修改：刪繁就簡、文字潤色、事實核對

4.事件通訊的采訪和寫作

事件通訊的特點：事件通訊是新聞事件的詳寫，是詳報新聞，以事件為中心。

事件新聞從內容上分，有以下幾類：

環繞著一個重要的新聞事件展開，記述和描寫其發生、發展和結束的過程。

環繞著某一反映時代精神的新風新事展開，深刻發掘其包含的思想意義。

對某一社會現象和問題的揭露。觸及時弊、揭示矛盾，引起社會的關注和重視。

事件通訊的采訪：

記者要深入現場，了解、掌握新聞事件發生的全過程。

在把握全局和整體的基礎上，詳細了解整個事件中的關鍵場面，抓住重要的情節和人物。

重視突發事件的采訪。事件通訊寫作的幾個要點：

整體和局部、詳寫和略寫、事件和人物、寓情于事、寓理于事。

二、專題采訪和專題大特寫 1.專題新聞的采訪和寫作：

專題新聞的概念和特點：具有聚焦性、連續性、深度性、全景性、透視性、思辨性、解釋性等特點。專題新聞的采訪要求：

(1)面對新媒體的挑戰，對記者的專業性、知識性提出了更高的要求

(2)深入基層、深入現場、深入第一線：敢于承擔風險、提出問題，具有高度的社會責任感。

(3)善于發現新聞：善于調查研究，既能把握宏觀，又能察微探幽，新聞敏感性強：既有快速出擊的能力，又有持續關注、跟蹤事態發展的恒心和韌勁。

(4)敏銳性就是記者要有發現的眼光，包括發現新的事情、人物、問題。

(5)飽滿的熱情，發自內心的真情和高度的敏銳性是記者的天性。熱情、真情，是一種人生態度，一種職業操守，一種精神境界。

(6)多向專家等有識之士請教，廣交朋友。

(7)記者不僅是報道者，更應成為時代風云的瞭望者和讀者的智性朋友。

(8)結合采訪，注意學習和積累。

專題新聞的寫作：報道的策劃十分重要。事實要正確、數字要準確，觀點要鮮明、建議要可行，無論批評和表揚，都要實事求是，新聞的生命在于真實性，語言平實、樸素。

2.專題大特寫

特稿是一種有深度的新聞報道，特高主要是考慮高度的文學特質和原創性。專題大特寫，具有以下五個“特”：特派、特殊、特有、特寫、特色 特派：特派記者，直接到現場，有強烈的現場感，讓讀者似臨其境，與記者一起感受到現場的情景和氣氛，產生一種畫面感。特殊：采訪手法的非常規化

特有：獨家采訪，力求獲得特有的第一手材料，包括背景資料，圖像照片等 特寫：突出某一時間或空間的細節事實，形成“放大效應”，給讀者以深刻的印象。

特色：形成自己的寫作風格，從內容、形式到語言、結構，有作者自己的特點。（先進事跡的報道，語言還是以平實、敘述為主）

題材的選擇：城市建設、產業調整、企業改革、科技創新、科學發現、人才培養、環境保護等。

第四篇：新聞寫作技巧

一、如何發現新聞。沒有的寫是我們及一些通訊員，甚至記者常遇到的頭疼問題。所以善于用新聞的眼光去發現新聞，是寫出通訊報道的關鍵。

（一）“變廢為寶”選角度。聯保貸款推行多年了，再寫就無新意了，成為新聞寫作的廢物。但如何變

（二）“吹糠見米”。舉齊魯晚報例子。

（三）“大海撈針”挖新聞

二、消息的寫作技巧。在這里，主要介紹一下消息的寫作，這是目前適用最廣泛的一種新聞寫作方式。對我們農村信用社的新聞報道來說，也是最常用的文體。因為通訊較消息篇幅長、覆蓋面大，象我們這樣的單位，一般很難被新聞單位采用。

（一）消息的構成：標題、導語、主題。（通常還可分為背景、結尾，這里所說的，已經包含在主題內）。

1、標題。也就是新聞的題目，象人的臉面一樣重要。標題制作貴在醒目、得體、生動形象，能夠吸引讀者，起到畫龍點睛的作用。一篇報道，讀者拿起來之后要先看標題，然后再決定看還是不看。新聞標題的結構方式、寫法很多。但有一點是共同的，在標題撰寫上必須下功夫。新聞界有“三分之一時間寫標題、三分之一時間寫導語、三分之一時間寫主題”這一說法。

2、導語。

一、概括性導語。

導語往往是新聞事件的高度概括，使讀者看過導語后，不用看下文，就能了解消息的主要內容，這種結構形式的特點避免了消息寫作中把最重要、最新鮮的事實淹沒在大量一般性事件各，突出了“新”字。

陳述性導語。按事實發生的時間順序來寫，又叫“編年史式”，這種形式使消息情節步步推進，事件的高潮在后面出現，有引人入勝的效果。

三、描寫型導語。

四、就是對消息中某一有意義的特殊場面作簡潔而有特點的描寫。

五、評論型導語。就是在敘述事實的同時，立即對事情作出評價，提示其事物的現實意義。如寫我們支持貧困學子上大學時，可以這樣寫：浮來農信社在做好當前支農工作的同時，籌措資金設立“專項貸款”重點扶持“金榜題名”的貧困農家學生順利入學。（這是事實，然后再加以評論）此舉，讓浮來山鎮考取大中專院校的考生及其家長們吃了“定心丸”。

六、設問式導語。設問式導語就是在消息開頭即提出一個尖銳的問題，然后加經解答，引起人們的關注和思想。如我們在推得聯保貸款，解決了農民貸款難的問題。導語可以這樣寫：貸款像存款一樣方便？對莒縣農民來說，原來似乎不可能，如今已夢想成真。

七、引語型導語。就是將消息中主要人物有新意、有特色、個性化的語言放在導語中，給人以強烈印象。如“凡是農民的正當需求，我們必須滿足供應。”莒縣農信社主任馬德勤說的這句話，代表了農信社對全縣百萬農民的莊嚴承諾。

第五篇：新聞寫作技巧

（二）“吹糠見米”。舉齊魯晚報例子。

（三）“大海撈針”挖新聞

二、消息的寫作技巧。在這里，主要介紹一下消息的寫作，這是目前適用最廣泛的一種新聞寫作方式。對我們農村信用社的新聞報道來說，也是最常用的文體。因為通訊較消息篇幅長、覆蓋面大，象我們這樣的單位，一般很難被新聞單位采用。

（一）消息的構成：

標題、導語、主題。（通常還可分為背景、結尾，這里所說的，已經包含在主題內）。

1、標題。也就是新聞的題目，象人的臉面一樣重要。標題制作貴在醒目、得體、生動形象，能夠吸引讀者，起到畫龍點睛的作用。一篇報道，讀者拿起來之后要先看標題，然后再決定看還是不看。新聞標題的結構方式、寫法很多。但有一點是共同的，在標題撰寫上必須下功夫。新聞界有“三分之一時間寫標題、三分之一時間寫導語、三分之一時間寫主題”這一說法。

2、導語。

一、概括性導語。

導語往往是新聞事件的高度概括，使讀者看過導語后，不用看下文，就能了解消息的主要內容，這種結構形式的特點避免了消息寫作中把最重要、最新鮮的事實淹沒在大量一般性事件各，突出了“新”字。

陳述性導語。按事實發生的時間順序來寫，又叫“編年史式”，這種形式使消息情節步步推進，事件的高潮在后面出現，有引人入勝的效果。

三、描寫型導語。

四、就是對消息中某一有意義的特殊場面作簡潔而有特點的描寫。

五、評論型導語。就是在敘述事實的同時，立即對事情作出評價，提示其事物的現實意義。如寫我們支持貧困學子上大學時，可以這樣寫：浮來農信社在做好當前支農工作的同時，籌措資金設立“專項貸款”重點扶持“金榜題名”的貧困農家學生順利入學。（這是事實，然后再加以評論）此舉，讓浮來山鎮考取大中專院校的考生及其家長們吃了“定心丸”。

六、設問式導語。設問式導語就是在消息開頭即提出一個尖銳的問題，然后加經解答，引起人們的關注和思想。如我們在推得聯保貸款，解決了農民貸款難的問題。導語可以這樣寫：貸款像存款一樣方便？對莒縣農民來說，原來似乎不可能，如今已夢想成真。

七、引語型導語。就是將消息中主要人物有新意、有特色、個性化的語言放在導語中，給人以強烈印象。如“凡是農民的正當需求，我們必須滿足供應。”莒縣農信社主任馬德勤說的這句話，代表了農信社對全縣百萬農民的莊嚴承諾。