第一篇：碟中諜4觀后感

《碟中諜4》的高科科技本以為，毛概課除了那本書(shū)基本就沒(méi)什么教材，結(jié)果老師還答應(yīng)給我們看電影，看的還是我的最?lèi)?ài)，科幻片，還是湯姆克魯斯的《碟中諜4》，老早就想看了，只是每次都忙著，忘了看。這次看完以后，我頗有感觸，回去自己查了

資料，更加了解了影片中那些高科技的奧妙，在這里和大家分享一下。影片中最讓我震驚的有3種武器。首先，電影一開(kāi)場(chǎng)，伊森同事特工就在一只眼中戴上了這種眼鏡，能將特工看到的信息自動(dòng)進(jìn)行搜索、比對(duì)。特工利用隱形眼鏡的人臉識(shí)別功能，迅速與任務(wù)信息庫(kù)中的人物特征匹配從而鎖定目標(biāo)，截獲了密碼文件。當(dāng)特工準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，迎面碰上一美女，眼鏡識(shí)別出其為職業(yè)殺手并向特工的iPhone 4手機(jī)發(fā)送報(bào)警信息。隨后還有更神奇的：戴上這種眼鏡，連眨兩下眼，眼前的文件就以通過(guò)藏在文件箱中的打印機(jī)實(shí)時(shí)打印出來(lái)。其實(shí)現(xiàn)實(shí)也有類(lèi)似的科技：你一定記得數(shù)碼相機(jī)、手機(jī)的人臉自動(dòng)對(duì)焦以及笑臉快門(mén)功能。這些都是基于人臉識(shí)別技術(shù)，屬于生物特征識(shí)別技術(shù)。機(jī)場(chǎng)海關(guān)安檢、門(mén)禁系統(tǒng)、身份信息識(shí)別等，也都用上了人臉識(shí)別技術(shù)。據(jù)了解，基于可見(jiàn)光圖像的人臉識(shí)別技術(shù)雖然比較成熟，但在環(huán)境光照發(fā)生變化時(shí)，識(shí)別效果會(huì)大幅下降。近兩年發(fā)展迅速的基于主動(dòng)近紅外圖像的多光源人臉識(shí)別技術(shù)，則能克服光線變化的影響，在精度、穩(wěn)定性和速度方面的整體系統(tǒng)性能都較高。電影很可能是用了這一技術(shù)。

至于該隱形眼鏡可與打印機(jī)遠(yuǎn)程相連打印文件，也基本在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，iPhone 4就有AirPrint無(wú)線打印功能。運(yùn)營(yíng)商也利用開(kāi)發(fā)遠(yuǎn)程打印業(yè)務(wù)。隱形眼鏡攝像頭是怎么供電的？生物的化學(xué)能和生物的微動(dòng)能都能為這薄薄的鏡片供電。總體而言，以如今的無(wú)線互聯(lián)終端物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，這些應(yīng)用不是難事。

然后影片惡搞了克里姆林宮——不僅是“炸”掉建筑，還以高科技手段騙過(guò)保衛(wèi)人員的眼，伊森等特工摸入檔案室如同兒戲。簡(jiǎn)單而言，伊森兩人潛入檔案室需要騙過(guò)門(mén)口保衛(wèi)，首先是能夠在熒幕上偽造背后墻的影像，并通過(guò)人眼感應(yīng)器隨著保衛(wèi)的視線轉(zhuǎn)移而對(duì)畫(huà)面進(jìn)行調(diào)整，使之“看到”的始終就是走廊里一面靜止的墻。事實(shí)上，伊森等人已從熒幕后面溜進(jìn)了檔案室。

現(xiàn)實(shí)也有此例：有人說(shuō)這是裸眼3D技術(shù)應(yīng)用，但僅僅是該技術(shù)達(dá)不到此神奇效果。從電影場(chǎng)景看，當(dāng)一眾保衛(wèi)人員涌進(jìn)時(shí)，隱形墻就不停閃爍露出破綻，可見(jiàn)其人眼感應(yīng)器還只能搞掂一人。而若是裸眼3D則不存在這一問(wèn)題。記者采訪中，有人士稱(chēng)這很可能是導(dǎo)演的一次“發(fā)揮”，現(xiàn)實(shí)中尚無(wú)此例。

最后是那個(gè)神奇的面具，中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)即有易容術(shù)、變臉這一絕技，在《碟中諜》系列影片中，就變成了面具制造機(jī)這看似很高科技的玩意。擁有這個(gè)神奇的道具后，任何人都可以在短時(shí)間內(nèi)制作一個(gè)和他人相貌一模一樣的面具。電影中，在潛入克里姆林宮時(shí)，伊森就是靠面具易容混過(guò)了衛(wèi)兵的搜查。而在發(fā)射密碼的交易中，伊森發(fā)現(xiàn)對(duì)手竟然也使用了易容面具。同在這一長(zhǎng)情景中，伊森的計(jì)算機(jī)高手同伴就利用Macbook Pro遠(yuǎn)程改變了克里姆林宮入口處的證件識(shí)別儀的程序，讓伊森等人偽造的證件能夠“二次檢查”通過(guò)。

當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中也有：去年10月一家叫Real-f的日本公司推出了一種與真人長(zhǎng)得完全一樣的面具。該公司說(shuō)，技術(shù)人員會(huì)用數(shù)碼技術(shù)掃描你的臉，然后用3D模型鑄出乙烯基氯化物做的模型。這種模型被叫做3D成像模型。雖然該公司不是首次推出這種面具的公司，但它的產(chǎn)品是迄今為止最為逼真的,甚至可以看到眼睛虹膜及血管。一款面具就得近4000美元。

看著這些高科技能和現(xiàn)實(shí)生活掛鉤，突然覺(jué)得我們的未來(lái)一片光明，看來(lái)科學(xué)發(fā)展很重要啊。

《金陵十三釵》有感

其實(shí)這個(gè)影片最大的感動(dòng)是人性的轉(zhuǎn)變，比如十三釵原本只是想逃命，她們是難民，本不想當(dāng)英雄，約翰·米勒更是一個(gè)小混混兒，自身的毛病比十三釵還多，但慘烈的戰(zhàn)火中，他們的人性光輝得以閃耀，他們最終成了英雄。故事大概是這樣的：

1937年，日軍入侵南京，戰(zhàn)火中，六朝古都化為廢墟，眾多中國(guó)軍民被困城中。一支十?dāng)?shù)人的國(guó)軍德械教導(dǎo)隊(duì)余部在長(zhǎng)官李教官的指揮下，從日軍手中救出了一批教會(huì)學(xué)校女學(xué)生，而李教官等人，至此喪失了出城的機(jī)會(huì)。幸免于難的書(shū)娟等學(xué)生返回文徹斯特教堂，隨她們一 起來(lái)到的，還有受雇遠(yuǎn)道至此收斂神父遺體的美國(guó)人約翰·米勒，此時(shí)的南京城中，逃難的人們蜂擁進(jìn)安全區(qū)和教堂尋找庇護(hù)，十四名風(fēng)塵女子強(qiáng)行進(jìn)入教堂避難，其中精通英語(yǔ)的玉墨希望借助約翰的身份為一行人提供更多保護(hù)。教堂的墻壁，并不能阻擋日軍的鐵蹄，教堂內(nèi)的人們，將面臨孰生孰死的選擇……《金陵十三釵》的名字很別致，如果改名為“處女保衛(wèi)戰(zhàn)”，未免太劇透，因?yàn)椋侩娪暗闹骶€就是這個(gè)：在南京大屠殺中，各色人等都努力保護(hù)一群女學(xué)生免受日軍“蹂躪”，最終，以一群妓女和一個(gè)小男孩的慷慨赴難，換得女學(xué)生和她們新認(rèn)的“父親”——衛(wèi)成功。女學(xué)生們一出場(chǎng)就導(dǎo)致了一堆想保護(hù)她們的士

影片強(qiáng)調(diào)米勒的輕浮和自私，最后變成英雄，有一組鏡頭描寫(xiě)他的猶豫和掙扎。十三釵的形象既要前后反差，又要跟女學(xué)生反差，故她們上場(chǎng)的時(shí)候完全是一副妓院新開(kāi)張的架勢(shì)，濃妝艷抹、穿戴夸張，仿佛她們不是從死尸堆里逃過(guò)來(lái)的，仿佛她們完全不知道日軍的慘無(wú)人道。在真實(shí)世界里，只有徹底缺乏常識(shí)的人，才會(huì)有十三釵一開(kāi)始的行為舉止。

從這部影片中，我開(kāi)始對(duì)古人的“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”有另一番的理解，也許是因?yàn)槊總€(gè)國(guó)人都有對(duì)自己國(guó)家的愛(ài)護(hù)，才會(huì)有這么強(qiáng)的愛(ài)國(guó)之情，護(hù)國(guó)之心，犧牲自己去保護(hù)養(yǎng)育自己成長(zhǎng)的家園，每個(gè)中國(guó)人都有一顆同樣的心吧。

第二篇：碟中諜4觀后感

托朋友的福，最近看了不少的好電影，心想著也該寫(xiě)些什么來(lái)紀(jì)念一下，加深記憶，省的以后和人討論時(shí)記憶一下子短路了。多年不寫(xiě)觀后感，落筆的時(shí)候頓感生疏，感想很多卻難以練成通順的語(yǔ)句表達(dá)出來(lái)，所以這篇觀后感的質(zhì)量也可想而知了。

但既然決定了，就還是寫(xiě)吧，貽笑四方也當(dāng)做自?shī)首詷?lè)吧。

這次看的是碟中諜4，地點(diǎn)是上海國(guó)金百麗宮影院，大場(chǎng)子，屏幕超大無(wú)比，可惜位子稍微靠前，一開(kāi)始還想著過(guò)會(huì)要仰著頭看電影好累啊，沒(méi)想到一進(jìn)入電影就立馬被他的情節(jié)、場(chǎng)面、人物吸引住了。

故事情節(jié)就不多累述了，總之就是超級(jí)特工阿湯哥為了阻止想要引起美俄大戰(zhàn)的恐怖分子而踏上了驚險(xiǎn)刺激的旅程。這種故事情節(jié)非常正統(tǒng)，編劇的邏輯思路非常清晰，比一般的故事流暢許多。精彩的點(diǎn)是觀眾可以跟著阿湯哥游遍全球~從“世界第八奇景”的克里姆林宮，到全世界第一高的迪拜塔到印度的孟買(mǎi)，通過(guò)不同角度的拍攝，見(jiàn)識(shí)到了不一般的美景，讓我這種幾乎連上海的邊界都不怎么跨出去的宅女大開(kāi)眼界~當(dāng)然，整部電影跟著阿湯哥的還有每一部特務(wù)片里面必不可少的超級(jí)無(wú)敵的跑車(chē)，可惜我對(duì)車(chē)子知之甚少，無(wú)法作詳細(xì)的介紹。

除了劇情，再來(lái)講講電影中的場(chǎng)面，那叫一個(gè)宏大、一個(gè)驚險(xiǎn)、一個(gè)刺激呀，爆炸、追車(chē)等驚險(xiǎn)的要素是基本每一部商業(yè)大片中不可或缺的賣(mài)點(diǎn)，觀眾也看膩了各式各樣的噱頭，但碟中諜4是在拍攝上節(jié)奏感把握的相當(dāng)出色，明明知道要爆炸了起煙了主角要跟著飛出去了，但卻仍然不由自主在心中默念：阿湯哥！快跑。

我覺(jué)得這種拍攝的節(jié)奏就是說(shuō)雖然作為電影中很關(guān)鍵、很火爆的一場(chǎng)戲，但是導(dǎo)演不會(huì)特意把它通過(guò)放大或者慢鏡頭或拍的特別細(xì)膩等形式特別強(qiáng)調(diào)出來(lái)，反而感覺(jué)是很恰當(dāng)?shù)暮芷胀ǖ某霈F(xiàn)了，讓觀眾就感覺(jué)隨著阿湯哥一同冒險(xiǎn)，一同經(jīng)歷這些，沒(méi)有出戲的感覺(jué)。

最經(jīng)典的一場(chǎng)戲就是在迪拜塔上的阿湯哥身無(wú)防護(hù)的飛檐走壁，我的心一直懸空著，就怕他一不小心就掉了下去，其實(shí)想想人是主角，當(dāng)然能夠化險(xiǎn)為夷啦，但是整個(gè)電影的拍攝節(jié)奏、拍攝角度就是讓人忍不住的身臨其境陷進(jìn)去。我看的是普通2D版的，如果有3D的或者Imax版的一定更加刺激！

美國(guó)大片中少不了個(gè)人英雄主義，一般而言，我挺反感這個(gè)的，一個(gè)人能成多大事呀？當(dāng)然碟中諜4中阿湯哥也不例外，但讓我欣慰的是整部影片，雖然阿湯哥的經(jīng)驗(yàn)最豐富、能力最強(qiáng)、是團(tuán)隊(duì)的主心骨，但由始至終，始終強(qiáng)調(diào)TEAM的作用，只要強(qiáng)大的團(tuán)隊(duì)支持，阿湯哥才能成功。發(fā)揮關(guān)鍵核心作用的也許是那個(gè)最不起眼的人。

由于我沒(méi)有看過(guò)前面三部，所以也無(wú)法做個(gè)比較。但就個(gè)人而言，碟中諜4真的不錯(cuò)，值得去電影院看。有些片子適合窩在家里細(xì)細(xì)品味，而有些片子只能在大屏幕上才能發(fā)揮出它最大的能量。碟中諜4就是后者，只要去過(guò)電影院，才知道他的精彩之處！

第三篇：碟中諜4觀后感

《碟中諜4》觀后感

這次要說(shuō)年逾50，帥氣迷人的湯姆.克魯斯，以賀歲2012的巨作《碟中諜4》，續(xù)寫(xiě)了“阿湯哥”的不老神話，以數(shù)億的票房收入再創(chuàng)新高。

故事的劇情與前幾集相比，沒(méi)有什么特別之處。美國(guó)大片中常見(jiàn)的情節(jié)卻因“阿湯哥”的精彩出演，依然讓人感到緊張和刺激。十幾年前的阿湯哥是任何角度都經(jīng)得起特寫(xiě)鏡頭考驗(yàn)的大帥哥，但是如今的他肌肉有些下垂，臉上的線條也略顯老態(tài)，現(xiàn)在是位老帥哥了，但越來(lái)越玩命的優(yōu)良品質(zhì)卻讓他成為神一樣的猛男。影片中他竟然能徒手爬迪拜塔，后面還在沙暴中追逐，足以讓人提心吊膽血脈噴漲呀。應(yīng)該說(shuō)《碟中諜4》從片頭熟悉的主旋律響起開(kāi)始就一路高潮迭起，哪怕最后一場(chǎng)停車(chē)場(chǎng)大戰(zhàn)開(kāi)著寶馬縱身一躍顯得也那么給力。雖然阿湯哥跟所有銀幕特工一樣最后都成為了打不死的小強(qiáng)，但這還是不影響觀眾在看到他完成了艱難任務(wù)時(shí)長(zhǎng)呼一口氣。

《碟中諜》系列影片中高科技可是成了一大看點(diǎn)。《碟中碟4》中在車(chē)站里，手機(jī)自動(dòng)搜尋目標(biāo)人、確定需要跟蹤的人；隱形眼可以隨時(shí)攝錄文件并打印和傳輸出來(lái)；用手一揮，汽車(chē)前面就會(huì)出現(xiàn)GPS地圖、Apple、寶馬這些品牌的產(chǎn)品不時(shí)的出現(xiàn)在影片中，讓觀眾們瞠目結(jié)舌。

最感染自己的，是影片結(jié)尾，在璀璨的燈光下，隱匿在柱子后的陰影，伊森與愛(ài)妻兩岸相隔安靜的對(duì)視著，顯露出濃濃溫情。影片最后也為“諜5”埋下了伏筆。也許只要是阿湯哥，只要他還有任務(wù)，只要他還能奔跑。這一切，似乎都那么簡(jiǎn)單。

有人說(shuō)，阿湯哥演過(guò)最復(fù)雜的角色其實(shí)是他自己。從他踏上演藝圈以來(lái)的艱辛歷程，他的成功故事不免讓人肅立。他以一部部經(jīng)典的形象矗立銀幕，譜寫(xiě)著刻骨銘心的人生經(jīng)歷。或許，每個(gè)人的心中，都有一部電影。每個(gè)人的故事，也都是一部電影。觀影的我們，在盡享視覺(jué)盛宴的過(guò)程中，總能夠在不同的故事中看到自己的影子，尋覓期盼美好的情結(jié)，在驚險(xiǎn)中捕獲溫情，眼淚中捕獲歡笑，品味人生的經(jīng)典片段。

時(shí)間很快過(guò)去了，我依依不舍的離開(kāi)影院。我們哪里僅僅是坐在影院里癡迷的觀影人啊，我們就是與故事中主人公的命運(yùn)捆綁，為信念經(jīng)歷生死考驗(yàn)，早已超越了空間的局限，品味著已知或未知的生命傳奇。如果你想看電影，《碟中諜4》絕對(duì)會(huì)是你的首選。

第四篇：電影《碟中諜》觀后感

電影<<碟中諜>>觀后感

首先本片講的就是一個(gè)特工在做忠心間諜不成而被迫轉(zhuǎn)為雙重間諜而平衡各方利益以求最后達(dá)到自己的目的的故事，有趣的是，在這條主線周?chē)母鞣N人物線，都有很明顯的“雙重間諜”形式，吉姆這個(gè)人物是主人公的上司和消息來(lái)源也是主人公苦苦追尋的叛徒“J約伯”；克萊爾打著為吉姆報(bào)仇的幌子，又是IMF小組成員，但在伊森的回憶段落后也被打上雙重間諜的標(biāo)簽，影片后段伊森的行動(dòng)也是為了查出她到底是不是“雙重間諜”而被推動(dòng)；而IMF官員這個(gè)角色雖然名為正面，卻從未對(duì)主人公有好臉色，并一直阻攔伊森的行動(dòng)，在后段還被吉姆誣陷，這個(gè)角色在真相大白前也有明顯的“雙重間諜”性質(zhì)；還有讓·雷諾飾演的克雷格和那位黑人電腦高手，都帶有目的模糊的“雙重間諜”性質(zhì)。一部動(dòng)作片中的如此多的人物都屬性模糊，就為故事提供了更多種可能，使觀眾有了更多盲點(diǎn)。而如何利用這些觀眾盲區(qū)里的“雙重間諜”屬性，就成為了德·帕爾瑪能否使本片成功的關(guān)鍵。

德·帕爾瑪?shù)囊暵?tīng)處理在人物和劇作設(shè)置的基礎(chǔ)上充分利用了“雙重間諜”的特性，在對(duì)每個(gè)人物設(shè)置的符合邏輯的敘述上，利用大量的關(guān)鍵道具和細(xì)節(jié)（比如負(fù)責(zé)IMF小組聯(lián)系的眼鏡、手表）連接各個(gè)時(shí)空，在這些道具為主的場(chǎng)景中，導(dǎo)演盡量保持一種客觀視角，因?yàn)檫@些道具連接的時(shí)空本身已經(jīng)有了道具的局限性（IMF小組成員都是通過(guò)這些道具與其他人聯(lián)系，所以，對(duì)道具聯(lián)系的時(shí)空的客觀視角在信息量上其實(shí)就是個(gè)成員的主觀視角，因?yàn)檫@些觀眾能看到的信息正是劇中人看到的），這種局限性本身就有了“雙重間諜”的曖昧性和目的模糊性，而在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，利用道具在伊森身上的設(shè)置直接轉(zhuǎn)換為伊森的主觀視角，伊森本人的行動(dòng)就是有“雙重間諜”的曖昧性，卻同時(shí)擁有“把真相揭開(kāi)”的目的性，所以，這里的主觀視角就成了帶領(lǐng)觀眾去揭密的視角。本片正是利用了這兩種視角中的“雙重間諜”屬性，用客觀視角中的曖昧性設(shè)置難題，再用伊森主觀視角去解決難題。正是因?yàn)檫@樣的視角選取，使得本片中的分鏡的信息量復(fù)雜而模糊，大大地增強(qiáng)了懸念。

舉一個(gè)很明顯的例子來(lái)說(shuō)明德·帕爾瑪如何用這些觀眾不知道的盲點(diǎn)去鋪陳故事和懸念的，就是影片開(kāi)頭IMF小組行動(dòng)失敗，除伊森外“全部”陣亡的段落。首先在整個(gè)的設(shè)置上，我們發(fā)現(xiàn)只有吉姆和克萊爾沒(méi)有直接參與行動(dòng)，吉姆作為總指揮，與其他人的聯(lián)系僅僅通過(guò)手表、眼鏡的屏幕和無(wú)線電，克萊爾被安排開(kāi)車(chē)等其他成員，這樣的設(shè)置便是開(kāi)始利用他們兩人后來(lái)逐漸明晰的雙重間諜性質(zhì)來(lái)鋪設(shè)懸念。然后看看鏡頭的組合，在行動(dòng)之前，有幾個(gè)表現(xiàn)準(zhǔn)備的鏡頭，在這幾個(gè)鏡頭里面，吉姆或克萊爾總會(huì)出現(xiàn)在鏡頭中或下達(dá)命令或監(jiān)督工作，這里表明幾乎準(zhǔn)備的所有細(xì)節(jié)都被他倆掌控，但是有一個(gè)鏡頭卻是他們不在的，那就是杰克把口香糖炸彈給伊森時(shí)，畫(huà)面是只有杰克和伊森的中景，這里就已經(jīng)突出了起初吉姆對(duì)眾人的監(jiān)視以及伊森拿口香糖炸彈的一環(huán)被忽略，也預(yù)示著這種雙重間諜之間的監(jiān)視與反監(jiān)視將從伊森一面打破。在處理行動(dòng)時(shí)，導(dǎo)演連接時(shí)空的方式正是上文提到的利用客觀視角中的道具連接和主觀視角的切換，比如吉姆一人在指揮所有人，通過(guò)電腦的屏幕連接伊森的主觀視角，通過(guò)無(wú)線電聯(lián)系。導(dǎo)演狡猾地設(shè)置出這種吉姆處于最高層監(jiān)視者的狀態(tài)，所以在視覺(jué)上給他的鏡頭基本上是沒(méi)有明顯行動(dòng)的特寫(xiě)或近景，但他連接其他空間的方式卻極多，使這個(gè)人物本身的懸念感加重；而杰克處于次級(jí)監(jiān)視者，主要向觀眾交代他們行動(dòng)的過(guò)程，但他與最高級(jí)監(jiān)視者的聯(lián)系只能通過(guò)無(wú)線電，所以他所處的時(shí)空的信息量其實(shí)只和觀眾

一樣多，被最高級(jí)監(jiān)視者干掉；同樣，處于最低級(jí)的被監(jiān)視者伊森等人所知道的信息量甚至比觀眾還少，在視聽(tīng)的處理中，他們只能伴隨著吉姆的畫(huà)外音行動(dòng)，連接其他空間的只有吉姆的畫(huà)外音和手表的屏幕。這樣的三級(jí)層次的設(shè)置和視聽(tīng)處理為敘述者增加了更廣闊的敘述空間，德·帕爾瑪就通過(guò)三層關(guān)系中的準(zhǔn)確切換讓這些人物及所處空間的信息模糊加劇，使得情況復(fù)雜化。同樣，在這樣的情況下，也只有準(zhǔn)確的平穩(wěn)的敘述才可以準(zhǔn)確傳達(dá)信息。

上面談到的是一些導(dǎo)演、劇作和剪輯上的獨(dú)特之處，實(shí)際上，本片的常規(guī)之處也做得比較杰出，比如在美工方面，本片的人物衣著以及各場(chǎng)景色彩的設(shè)置都很到位，詳細(xì)的例子看看偷磁盤(pán)那段就清楚了，可以注意伊森和丹羅兩人的衣著以及CIA中各房間的色彩，這些在本片的節(jié)奏形成中，都有很大的作用；攝影方面，本片的景別選取以及取景方式都有很強(qiáng)的目的性，保證了本片鏡頭的“實(shí)用度”，也是的本片中幾乎沒(méi)有零信息量的廢鏡頭，對(duì)于一部商業(yè)片來(lái)說(shuō)，十分難得；聲音設(shè)計(jì)方面，還是可參照偷磁盤(pán)一段看看，看看各個(gè)時(shí)空的聲音對(duì)比如何制造緊張的氛圍；至于主題音樂(lè)，我就不用提了。

這些不常規(guī)和常規(guī)處理的準(zhǔn)確信息傳遞讓本片的每個(gè)鏡頭都充滿信息，并在鏡頭間有了層次感。這樣精準(zhǔn)的娛樂(lè)片幾十年來(lái)都很罕見(jiàn)，所以，無(wú)論你對(duì)阿湯有多大的意見(jiàn)、對(duì)德·帕爾瑪有多么不感冒或是有多么愛(ài)那些場(chǎng)面宏偉的變形男或哈利波波，《碟中諜》的生命力依舊旺盛，值得一看再看。

第五篇：碟中諜四影評(píng)

周六晚

電影大師分析

《碟中諜4》影評(píng)：雖不完美 但很過(guò)癮

學(xué)院：電氣學(xué)院班級(jí)：自動(dòng)化103姓名：劉英帥學(xué)號(hào)：10080230

1毫無(wú)疑問(wèn)，《碟中諜4》的精彩程度足以秒殺任何一部動(dòng)作大片。真刀真槍的實(shí)景拍攝，老中青俊男美女的絕色混搭，身臨其境的冒險(xiǎn)橋段，高潮迭起的動(dòng)作場(chǎng)面和無(wú)所不能的高科技都讓人血脈噴張，欲罷不能。這是部真正意義上的大片一部有著時(shí)代先鋒氣質(zhì)的動(dòng)作大片。該片算不上完美，但非常過(guò)癮。

特工兇猛

《碟中諜4》的最大看點(diǎn)和亮點(diǎn)是異常生猛的動(dòng)作戲。動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演出身的布拉德-伯德更加擅長(zhǎng)把握節(jié)奏，這讓《碟中諜4》避免了被諸多導(dǎo)演用濫的慢鏡。片中驚險(xiǎn)鏡頭接二連三，危機(jī)此起彼伏，導(dǎo)演卻并未刻意賣(mài)弄?jiǎng)幼鳎磿r(shí)畫(huà)面帶來(lái)的快節(jié)奏真實(shí)可信，緊張無(wú)比。

片中令人印象深刻的動(dòng)作場(chǎng)面比比皆是。影片開(kāi)場(chǎng)時(shí)特工哈納韋的矯健身手和流暢動(dòng)作讓人想起伯德此前執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影《超人特攻隊(duì)》。用高科技武裝到眼球的特工哈納韋最終失手，這一橋段完好定位了本片任務(wù)難度，將影片預(yù)熱。伊森-漢特的越獄橋段盡管老套，三下五除二的幾段打斗卻讓大家重新見(jiàn)識(shí)了傳說(shuō)中的“哥”。隨后一場(chǎng)克里姆林宮的爆炸慘案和轎車(chē)遇襲墜河橋段讓影片漸入佳境。

迪拜阿利法塔的動(dòng)作戲是該系列電影中難得一見(jiàn)的亮點(diǎn)，其緊張刺激程度絲毫不亞于當(dāng)年《碟中諜》里伊森-漢特潛入IMF總部竊取特工名單那場(chǎng)戲。這段采用IMAX設(shè)備拍攝的動(dòng)作戲沒(méi)有華麗的爆破，沒(méi)有子彈橫飛，沒(méi)有電光火石，但緊迫的時(shí)間，撲面而來(lái)的沙暴，八百米多的阿利法塔和生猛的伊森讓這段戲成了影片的標(biāo)志和高潮。伊森從阿利法塔上不慎滑落的橋段，縱身而下的橋段，以及人肉拋物線的戲都讓影片緊張至極。這段戲的攝像景深極深，高細(xì)節(jié)的畫(huà)面讓人身臨其境。八百米的畫(huà)面景深讓人嘆為觀止，真刀真槍的實(shí)景拍攝讓這段戲倍加真實(shí)。這一橋段重新確立了動(dòng)作大片的標(biāo)桿，把諸多同類(lèi)影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后。

影片隨后動(dòng)作戲延續(xù)了此前《碟中諜3》的生猛，各種豪車(chē)沖撞和貼身肉搏處處彰顯著動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的與眾不同。此外，導(dǎo)演巧妙避開(kāi)了讓伊森維亞墜落的俗套，這次將這一任務(wù)交給了特工勃蘭特。

全新的特別行動(dòng)

小組阿湯是該系列里雷打不動(dòng)的鎮(zhèn)片之寶。自第三集起，阿湯便收起了在第二集中迷人的笑容，讓影片延續(xù)第一集中的團(tuán)結(jié)緊張。第四集中阿湯更是一酷到底，行事干脆利落，頗具大哥風(fēng)范。盡管阿湯年近五旬，有了明顯愛(ài)爾蘭裔的老態(tài)，但他身材保持很好，沒(méi)有多余贅肉。一如當(dāng)年在《壯志凌云》中一樣，編導(dǎo)特地設(shè)置了一場(chǎng)赤裸上身的橋段讓廣大婦女尖叫。

《碟中諜》的最大亮點(diǎn)是特別行動(dòng)小組成員彼此間的互信和懷疑，這種非同尋常的伙伴關(guān)系在第三集時(shí)得以重現(xiàn)。有趣的是，此前幾部革命隊(duì)伍中的的害群之馬都是在嚴(yán)重破壞社會(huì)安定團(tuán)結(jié)的情況下被英明神武的特工伊森揪出，第四集里伊森則在遇到特工布蘭特后立即對(duì)其身份表示懷疑。

新發(fā)展出來(lái)的特工勃蘭特是該片一大亮點(diǎn)。亦師亦友，惺惺相惜的雙雄關(guān)系總能為此類(lèi)影片帶來(lái)足夠亮點(diǎn)。《碟中諜》里，吉姆與伊森情同父子的微妙關(guān)系，以及后來(lái)吉姆的無(wú)情背叛給人留下深刻印象。可惜的是，吳宇森未能在續(xù)集《碟中諜2》中發(fā)揮這一優(yōu)勢(shì)，大膽為伊森發(fā)掘出伙伴關(guān)系。《碟中諜3》盡管伊森的團(tuán)隊(duì)帶有年齡階梯，但都各干各的，彼此不熟。《碟中諜4》里的勃蘭特的工作與伊森有過(guò)交叉，從內(nèi)心對(duì)伊森有愧，因而他的作用不單只是襯托伊森的英明神武，該角色成了該片最大亮點(diǎn)。

杰瑞米-雷納很大程度上挽救了該片票房。片中阿湯盡管有票房號(hào)召力，但他對(duì)“科學(xué)教”的過(guò)分執(zhí)著和一張有點(diǎn)發(fā)矬的老臉讓他自《世界之戰(zhàn)》后在美國(guó)本土號(hào)召力驟減。憑《拆彈部隊(duì)》名聲大振的杰瑞米-雷納事業(yè)則正處于上升期，他的加盟頂起了該片在美國(guó)本土的進(jìn)賬。有趣的是，《拆彈部隊(duì)》里雷納積極拆彈，《碟中諜4》里他還在拆彈。

《碟中諜4》里女性地位明顯提高。《碟中諜系列》中，第一、二兩集里的女性需受男性保護(hù)，第三集中盡管李美琪扮演的女特工火力兇猛，但伊森的女徒琳賽卻死于非命。第四集一改女性在該系列里的悲催地位，火辣性感的黑美人寶拉-巴頓在片中火力全開(kāi)，矯健的伸手讓她為廣大婦女大報(bào)冤仇。

英國(guó)諧星西蒙-佩吉在片中戲份較上集明顯增多。他在片中頗具喜感，一改此前打醬油的地位。

本片反派角色塑造不夠給力是本片一大遺憾。反派自始至終是個(gè)極易消失的鬼影，缺乏足夠心理描寫(xiě)和作案動(dòng)機(jī)，最后的決斗也讓人感覺(jué)伊森缺乏尊老愛(ài)幼的道德血液。

高科技的立面體

導(dǎo)演布拉德-伯德除在動(dòng)作戲上下足功夫外，他擅長(zhǎng)發(fā)揮的喜劇橋段也為影片增色良多。一如此前伯德執(zhí)導(dǎo)的《超人總動(dòng)員》中諸多拿超人行頭和各種高科技開(kāi)涮的喜劇橋段，《碟中諜4》也有著無(wú)數(shù)對(duì)高科技進(jìn)行的揶揄與思考，這些喜劇橋段充滿驚喜和妙趣。

影片開(kāi)場(chǎng)后，向第一集針孔設(shè)備高度致敬的電子美瞳幫助特工哈納韋順利拿

到密碼后，卻因人機(jī)配合慢了半拍當(dāng)場(chǎng)斃命。隨后高科技產(chǎn)品帶來(lái)的段子更多：黑客入侵電子系統(tǒng)會(huì)因延時(shí)造成尷尬，不夠成熟的裸眼3D最終導(dǎo)致一場(chǎng)混亂，本該自毀的磁碟卡殼失靈，火車(chē)外用來(lái)驗(yàn)證特工身份的眼部掃描系統(tǒng)造成諸多困擾，高科技蜘蛛人手套突然斷電，懸浮電子設(shè)備會(huì)因溫度失靈??諸多橋段在彰顯次世代高科技迷人魅力的同時(shí)，警醒世人過(guò)分依賴科技的悲壯下場(chǎng)。

喜劇橋段傳達(dá)出科技并非無(wú)所不能的觀點(diǎn)，讓人能從心底得到認(rèn)同。當(dāng)消費(fèi)品成為配角

赤裸裸的廣告營(yíng)銷(xiāo)會(huì)招致觀眾反感，因而美國(guó)電影中很少有生硬的廣告推銷(xiāo)。廣告商更樂(lè)于在影片中通過(guò)展現(xiàn)生活方式達(dá)到推廣消費(fèi)目的。全世界最大的植入廣告片非《變形金剛》電影版莫屬，但《碟中諜4》也不甘示弱。

《碟中諜》電影系列的廣告植入呈遞增態(tài)勢(shì)，到了第四集消費(fèi)品成了高調(diào)亮點(diǎn)。該系列前兩部影片并無(wú)明顯廣告植入，到了第三集加入了剛剛上市的蘭博基尼等奢侈產(chǎn)品。第四集的廣告植入相對(duì)更加切合實(shí)際，無(wú)比強(qiáng)大的iphone 4和各種寶馬豪車(chē)讓人看后恨爹不成剛。

《碟中諜4》基本是iphone 4與寶馬車(chē)的極端性能展示平臺(tái)。片中特工人手一部iphone 4，用途廣泛，堪比瑞士軍刀。當(dāng)然，許多影迷看后驚呼自己的iphone 4軟件功能不如影片中強(qiáng)大。這種手機(jī)可以滿足美國(guó)頂尖職業(yè)特工各種需求，迪拜沙暴中依然好使。

此外，《碟中諜4》還對(duì)寶馬車(chē)的安全性和概念車(chē)能進(jìn)行了良好展示。為展現(xiàn)寶馬氣囊的安全性，導(dǎo)演在最后讓伊森開(kāi)寶馬車(chē)做自由落體。寶馬i8概念車(chē)在片中的亮相風(fēng)頭完全超越上集的蘭博基尼。這款跑車(chē)有種未來(lái)派的新鮮感覺(jué)。

該片廣告植入盡管頗多，但導(dǎo)演巧妙地讓各種消費(fèi)產(chǎn)品成為電影中的有機(jī)組成，讓觀眾可以欣然接受。這種做法遠(yuǎn)比生硬地給銀行卡拍特寫(xiě)高明。

結(jié)語(yǔ)

大概由于《碟中諜》過(guò)于完美，編導(dǎo)未在劇情上向前作看齊。但不得不承認(rèn)，《碟中諜4》是近年來(lái)難能一見(jiàn)的火爆大片，導(dǎo)演煞費(fèi)苦心營(yíng)造的娛樂(lè)性、趣味性和可看性在同類(lèi)影片中堪稱(chēng)翹楚。片中主角個(gè)個(gè)身懷絕技，不論怎樣摸爬滾打，上天入地，照樣滿血，神采奕奕。正如《滾石》雜志給出的評(píng)語(yǔ)一樣——“本片可信度基本為零，但卻妙趣橫生”。