第一篇：午夜之思想匯報

我是怎么了，什么時候睡著的?艱難地從沙發爬起來，閉著眼睛摸到手機欲看時間，手機應該也累壞了吧，沒電自動關機了，打開電腦看了時間，上Q看看你在不在，那么晚了，你準睡了吧，心里始終不甘心，還是執意要看一下，工作的壓力強加給了我遲到的理由，生活作息一切由不得我，靈魂失控了，午夜之思想匯報。夜，怎能知道我在流浪，心，丟了，我何去何從?“那些想不開的孩子們很年輕吧?”“是的，大部分都是！”“所以說啊，活著一定要有希望，我們人，不僅要活下去，哪怕再苦再累，都依舊堅持著好好活下去。”“為什么呢?”“因為，那不只是自己的事情啊。”好像明白了一些！時光總是很愜意，至少當我想抬起頭來看著天空的時候，天還是藍的，如此徹底地藍著。我覺得每個人都需要一個假期，于身于心，都那么的好。如此寂靜的深夜似乎很不錯，很多時候都是一個人，靜靜地躺在床上注視著我房間的五盞燈，那本厚厚的書和我很貼切，蓋住了我的臉，讓我不去想一些回天乏術的事情，總是待我沉睡，它才肯離去…也許，在我們認識了1年之后，你亭亭玉立，他小你而立，思想匯報《午夜之思想匯報》。若真分開，他沒有給你留下太多的理由。也許是太愛，也許是愛不起；也許是勇敢，也許是妥協；也許是距離，也許是孤單，是時間，是壓力。再糾纏于是是非非，已沒有太大的意義。“丫頭，請原諒我在三思之后生扯出來的情緒和無端入筆的情節”。我不知道那句話之后，是否有個小小的回應，我也不知道自己夠不夠資格來續寫以下這令人心安的文字。從對白里走出來，才發現自己在夢境里又兜了一圈。在別人的對白里，我成了主角。而我現在的所想所說，則雷同于對迷茫的時刻發出一聲聲嘆息和拷問。也許，你未比大我很多，我未比小年于你。也許，他也只是你生活中的一點點微不足道的小插曲，是時間長河里那紊亂時光的飛沙，掠影而過，一切將淪為飄渺，瞬間灰飛煙滅。在人的一生中，叢叢雜亂又泯滅的愛恨交織里，總有一個你為之傾心的人。假如，我遇到了，我將會Never give up，假如…我的判斷力甚至是識別能力出現了偏差，我也無怨無悔，請讓我用以下這段對白結束我紛亂的思緒：和你甜蜜的時光歷歷在目，因為慢慢的遠去，所以變得更加的清晰而刻骨銘心…“你有多愛我?有過嗎?”“我愛你，到月亮那么高，再--繞回來。”彼岸花開日，花開彼岸時，有你有我，還有未來！永遠都是完整的存在。無痕的心思總也躲不過那憂傷的點點滴滴，今夜注定無眠，我是黃心痛！

第二篇：午夜打油詩

推窗憑欄江風吹，大河東流水

思緒隨那江流去，苦嘆無人陪

本想把盞邀明月，一杯再一杯

只奈陰晴圓缺事，擾我千鐘醉

八月入詩塾，陽光正明媚

群主抒鴻發，邀來師姐妹

信誓旦旦不相棄，但求長相隨

高山流水覓知音，午夜人不寐

曾記得，多少次，起社不推諉

唱童謠，詠華章，吟詩贊紅梅

與君采菊東籬下，情趣聯詩對

靜聽夜雨落窗檐，墨香沁心扉

許多事，從來急，百煉需千錘

放眼無礙時，古道長風吹

書生氣，沖云霄，一路豪情揮

大步越目標，奮力直起追

颯爽英姿魚之樂，巾幗新一輩

喜看竹君搖鳳尾，古柳綻新蕾

大漠孤煙仙人掌，也把詩情墜

一曲高歌贊詩塾，悲喜交織淚

勸君再盡一杯酒，豪情化春暉

詩塾滿園群英聚，芬芳淡飄飛

再贊春色正旖旎，花開天南與地北

窗外霓虹正輝煌，熒屏再現世界杯

第三篇：午夜人生感想

自古以來，大家都說文人不善治國，此話不假，文人飽讀詩書，雖滿腹經倫卻是個理想主義者，或浩然正氣剛正不阿，或頑固不化愚腐守舊，結果都沒有好下場。李白天子呼來不上船的孤傲，卻敵不過奸臣的諂言媚語，最終醉酒撈月，了此殘生;蘇東坡對古文運動是慷慨陳詞，最終在朝堂之上四面樹敵如履薄冰。都說以史為鏡可以知興亡，懷古傷今，我就是一個愚腐的文人，沒有奸人的狡猾，也沒有烈士的氣節，面對復雜的人際關系有時候還真有點懷疑自己的人格是否完整。身正不怕影子斜，在堅持原則的標準適當的降低標準，睜一只眼閉一只眼，才是這個社會最好的處世方法吧

第四篇：午夜巴黎影評

午夜巴黎電影批評

——浪漫主義手法揭示的現實主義主題 午夜巴黎是伍迪艾倫向歐洲致敬的系列中的一部，也許是其中最浪漫的一部作品，因為這部作品是關于巴黎。巴黎，這兩個字看上去就無與倫比的浪漫和優雅，我在想如果當初翻譯成巴里或者芭麗，我看到這個名字還會不會覺得浪漫，巴，黎，兩個字，已經成為了很多人心目中浪漫的印記。

電影講述美國好萊塢劇作家吉爾和他未婚妻一家來到巴黎，吉爾徜徉在巴黎的浪漫氣息和對巴黎二十年代的向往中，而未婚妻一家人，還有未婚妻的朋友——一個愛掉書袋的知識分子保羅，卻對此不以為意，他們不理解吉爾這種脫離現實的思想。吉爾偶然穿越回了他心目中的黃金時代，見到許多那個時代的藝術家，得到了他們對自己小說的指導，并且與一名魅力非凡的女子相愛，他們有著對巴黎同樣的熱愛，喜歡游走在巴黎的每一寸土地上。但是與吉爾不同，生活在二十年代的阿德里安那認為1890年左右的美好年代才是最好的年代。當他們一起穿越回美好年代時，發現那里的人們認為文藝復興才是最偉大的時代。最終，吉爾回到了現實，決心面對自己真正屬于的這個年代。

影片一開始就出現了伴隨著音樂節奏不斷切換的幾十個空鏡頭，將巴黎的美景展示無余，那種視覺上的沖擊與攝影作品不同，原因在于電影鏡頭記錄下的一個個畫面是流動的，航行中的船，行走的路人，滴落的雨和流動的河水，讓我們感受到“流動的盛宴”。劇情上這部電影用了在中國電視劇中被濫用的穿越橋段，將主人公帶回了他心馳神往的黃金時代。但這一手法在這部電影中絲毫不狗血，因為從影片一開始，導演就告訴觀眾巴黎是一個神奇的地方，任何浪漫的事情都有可能發生。穿越用得好的話是一個很好的途徑將故事帶入另一個時空，這樣的經歷放在有著黃金情節的主人公身上也是合情合理。而隨著劇情的推動，當吉爾看到舊時代的人還在緬懷更古老的時代而忽略當下的美好時，他逐漸清醒過來，黃金時代之所以閃閃發光，是因為人們看到了它美好的一面而忽略了它的局限性，那里是有赫赫有名的大師，但是那里沒有抗生素和麻藥，而我們所認為的浮躁且缺乏想象力的當下，也許是后人眼中的黃金時代，只是我們自己不肯充滿熱忱的投身其中而已。影片很好地利用了電影的優勢，讓同一空間下的巴黎展現了不同的時代，吉爾能夠見到海明威畢加索等人，阿德里安那又可以穿越回馬克西姆酒吧，用古老的車子將故事帶入一層又一層驚喜。而它也不露痕跡的，用浪漫主義的手法，逐漸讓主人公和觀眾脫離浪漫主義的幻覺，直面現實，從而創造出更有意義的藝術作品。假若被虛無的浪漫主義蒙蔽了看清現實的雙眼，捆綁了擁抱現實的雙手，又如何能在現實中找到如同黃金時代一樣的美好感受呢？

如果要說影片有什么不足之處，我認為主要有兩點。保羅在故事中令人生厭的掉書袋行為，其實影片安排大量藝術大師出場與這個行為別無二致。如果不是字幕的介紹，普通觀眾大約只能認識這些大師中的三分之一，而吉爾代表導演，對這些大師如數家珍，這實在是中產階級自我感覺良好的另一種體現，觀眾在一頭霧水的情況下有種被藝術圈隔離的感覺。另外，這雖然是一部美麗吸引人又引人思考的影片，但實在算不上一部向城市致敬的影片，因為影片是以游客的身份看巴

黎，開篇的幾十個空鏡頭仿佛明信片一般將巴黎的美景盡收眼底，主人公也向往漫步于塞納河左岸，但是關于這個城市的精神內核，仿佛還隔了一層，畢竟如果只將巴黎視為浪漫而璀璨的宇宙焦點還是太表象了。我認為影片大概是你觸及巴黎生活的預備階段，真正的巴黎也許在吉爾定居巴黎之后才會慢慢體會更深。

無論如何，這是一部引人思考又帶來感官上美感的影片。我將這部影片描述為用浪漫主義的手法講述一個放棄浪漫主義的故事。而細細思索下，浪漫主義是什么，村上春樹說是向萬事萬物的存在狀態的挑戰，比如你不接受當下而追求黃金時代。但是一個藝術家的角色絕非向絕望低頭，而是尋找對抗空虛存在的解藥，吉爾最終回到現實，向已知的并不完美的現實挑戰，其實難道不是另一種浪漫主義嗎？

第五篇：午夜遐思散文

無情歲月似流沙，繾綣年華一夢遐。

愿攜清風明月伴，盡游海角并天涯。

倚窗而望，綿綿的秋雨，又一次淋濕記憶，那些年，那些事，依舊如昨。轉眼之間，已經不再年少，青春的誓言，早已被歲月抹去……

背起簡單的行囊，徒行千山萬水之間，與清風為舞，邀明月對酌……只是一個遙不可及的夢……

“黃昏獨倚欄，一簾風月閑。東籬把酒，人比黃花瘦，此去經年，應時良辰美景虛設，總有萬種風情，更待與何人說”……

那些悵然不盡的人生經典，如一幅幅的畫面，在腦海浮現。也許歷經滄桑，才能超越自己……

而我們只是一粒浮塵，鏡中見生涯，夢里一繁華。鬢角的淺紋，滿頭的霜華，無一不在詮釋著歲月的無情，生活中的瑣碎，讓我們無瑕顧及左右，只能在夜深人靜時候，去翻閱逝去的曾經……

不由長出一口氣，心中的壓抑感，卻無處釋懷。現實與理想的的差異，太多的牽念，太多的羈絆，夢想卻是那樣遙不可及……

不得不承認，歲月怎么變遷，骨子里的東西，依然如舊，多愁善感的我，還是喜歡一個人，倚窗遐思，望月感慨……

昨天頂著秋風暮雨，一攬京城風光，瞬時的陶醉，讓我沉淀在幸福之中……

站在天安門前，望著千古絕勝，心中頓然開闊，思緒如滿天的秋雨飛揚。臨風一筆，盡抒情懷……

百世滄桑百世夢，江山依舊展雄風。

昔時歲月悠悠去，今日中華已不同。