第一篇：午夜計程車觀后感2篇

篇一：午夜計程車觀后感

文/崔汀

誰走進過城市的深夜？大部分都市人都生活在白天，夜晚是休息的時候。土豆網自制網絡劇《午夜計程車》將觀眾帶入深夜的世界，通過計程車司機成泰森的視角，看到他的一個個奇妙遭遇。你以為成泰森在劇中只是一個簡單的計程車司機？NO!他其實是心靈治愈師，為很多歌乘客解決了心靈的癥結。

《午夜計程車》的制作班底來自于日劇《深夜食堂》，由此就可以看出該劇的大手筆。不僅是請來電視劇的專業團隊，而且還是從日本遠道而來，可以看出土豆網是決心打造精品網絡劇了。從劇集的質量上來說，毋庸置疑，《午夜計程車》即便是拿到電視臺播映也毫不遜色，未來不是電視臺和網站爭斗內容的天下了，而是視頻網站將會成為人們看劇的主流。

先從《午夜計程車》的內容上看，每一集都是獨立成章的，一集一個故事，更嚴格來說，一集就是講述一個或兩個乘客的故事，讓觀眾看到平凡生活中的感人故事。既然是日本電視劇團隊，而且還制作過《深夜食堂》，所以大概就能想到劇集的風格。平靜，是《午夜計程車》的顯著特點。沒有波動的開車，略顯平淡卻曲折的故事，甚至還包含有懸念和奇幻元素，不經意間就把觀眾帶入一個奇妙的午夜世界，這樣的作品，在國內少見。

從《午夜計程車》的制作規模來看，這部網絡劇完全是按照正規電視劇的水準而做，但因為是網絡劇，所以沒有電視劇那么多限制，才得以能夠凸顯出各種意想不到的元素。劇集在上海實景拍攝，大部分時間都是在晚上，這其實也給拍攝帶來難度，畢竟晚上可供拍攝的地點并不是很多，而且要把握好時機，否則光線又不對。雖然都是夜間的戲，但劇集的燈光打得恰到好處，明暗適中，這些硬件技術也給影片添彩不少。

從故事內核來說，《午夜計程車》是走心靈治愈的路線，每個故事背后都有令人心酸的往事，或者是喪偶，或者是家庭離散，但遇到了午夜計程車司機成泰森之后，這個樂觀向上的司機會處處幫助乘客，一個正面陽光的角色在傳遞正能量，最后也讓乘客們逐漸走出了心理陰影。很難得是，影片完全沒有說教氣息，有時候乘客們走出心理的圍城仍然是靠自己的努力，很多傷心痛苦的事，往往還是需要靠自己才能忘記。

《午夜計程車》是網絡劇中的又一精品，在網絡劇飛速發展的當下，越來越多高品質的作品讓網絡劇改變了網友的娛樂生活習慣，大家越來越傾向于在電腦和手機上欣賞這些網絡劇集，給繁忙的工作中帶來一些調劑。從故事來看，《午夜計程車》無疑會給陷入低谷的同學帶來一些有價值的觀劇體驗。

篇二：午夜計程車觀后感

荊軻

僅僅幾年的光景，網絡劇在中國已從星星之火發展到燎原之勢。可讓人遺憾的是，國產自制網絡劇在類型大多沒有脫離“色情、暴力、低俗”的野路子，并將其作為走紅和盈利的賣點。如今，《午夜計程車》用它精彩健康的故事表明，走正道的網絡劇更能打動人心。沒有沾滿葷腥軟色情的惡搞爆笑，也非是充斥恐怖重口味的驚悚懸疑，這部土豆網精心打造的自制網絡劇，完全是以通過十個短小精煉的溫情故事，治愈著人們那日漸麻木的心靈，昭示出世間自有真情在。

《午夜計程車》頗有些深夜奇譚的味道，劇集以繁華的大上海為背景，一個為生計發愁的中年大叔，整日開著出租車穿行于申城的寬街窄巷，每至午夜時分，便在燈光昏暗的小飯館內吃著宵夜，和短發小廚娘在聊天中，講述著自己在拉客過程中遭遇的各種奇人奇事。而這些小故事看似普通尋常，但卻清晰又不落俗套，每個都涌動出世間的真誠暖流，溫暖著人們的心靈。

而該劇集在故事的呈現形式上非常新穎，中年大叔不但是見證者，通過他的視角來觀察各個乘客五味雜陳的人生景況，同時還化身主講人，把每個故事的前因后果娓娓道來。而小廚娘所起的作用則如聽眾一般，仔細聆聽著這些耐人尋味的人與事。這套劇集沒有一絲沉悶，沒有心理分析，沒有浮夸之氣，十個故事主人公喜怒哀樂的生活際遇緊緊抓住了觀眾的心。

劇集每一集都可獨立成章，每一集采取的都是堵心小事引導出暖心小事的做法，即用一個讓中年大叔堵心的小遭遇，讓其回想曾經經歷的暖心小感動。例如在那個表現真摯婆媳情的一集中，開頭先用一個兒媳陪同丈夫去車站迎接公爹，她喋喋不休地抱怨著老人的到來，不孝之心昭然若揭。中年大叔正是看到這不孝兒媳拒絕與公公握手的冷漠之態，想到了那個孝敬婆婆如親生女兒的好媳婦。

這個兒媳忍受喪偶之痛，于上海獨自堅強打拼，仍在忙碌的工作中抽出時間，悉心照顧突然到來的婆婆。而婆婆也深知兒媳喪夫之苦，勸導其走出過往傷痛，迎接新的感情與生活。這段真摯和諧的婆媳情，情節不算脫俗，細節卻顯用心，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，觸動了人們心靈深處最柔弱的地方。

網絡劇之所以能風行當下，很大程度上在于故事表現力上的多樣性，可以自由發揮想象與創作，有著許多電視劇不能表現的內容。在《午夜計程車》里，不少故事顯得創意十足。例如在那失蹤的老人乘客一集中，奇幻和懸念的元素被加以巧妙運用，很好詮釋了一個忠犬萬里尋主的動情故事。一個行為怪異的白胡子的老者，吃起飯來猛咬食物，撒尿方便時要抬起一只腿，他找不到自己的居所到底在哪里，只是說著自家女主人的音樂往事，依靠琴聲來找尋回家的路。

當中年大叔開車助其找到家后，他的身軀竟然在瞬間內消失于茫茫夜色中。這不禁讓人覺得疑竇叢生。謎底的最終揭開叫人恍然大悟，原來這是一只在異國走失的狗狗，在歷經兩年千萬里的跋涉，終于回到了主人身邊的情景再現。這個故事被編的新穎又平和，給人耳目一新之感，不但橋段設置縝密，顯得懸念重重，且有著感人又令人信服的情節。

綜合來看，《午夜計程車》里的十個小故事，雖然表現的都是點滴瑣事，卻于平淡之中醞釀出醇厚的情感，我們都能從20多分鐘的短暫時間內以小見大、見微知著，察覺人們情感之間的愛意暖流。那輛計程車雖然空間有限，承載的卻是世間百態人生。成泰燊在劇中飾演的司機大叔，如同一個心靈治愈師，總是用善行相助各色人等，其嘴邊的微微笑容，給人帶來窩心的感動。

當諸多國產網絡劇，呈現“低成本、低水平的視頻”之貌時，土豆網卻用真誠走心的態度，打造出《午夜計程車》這樣的網絡劇佳作。熟悉日劇的朋友可以從《午夜計程車》中可隱約看到《深夜食堂》的影子。這兩者的確有一定的淵源關系。該劇正是土豆網聯合《深夜食堂》原班金牌制作團隊共同打造完成的。而精良的制作團隊、有厚度的演出陣容、溫情能擠出水的故事，使得該劇一經推出就引來多方關注，旅游衛視甚至購買了其電視播出權，這開啟了網絡劇在上星衛視播出的先河。

多年來，土豆網一直在深耕打造深夜檔的，通過引進國外精彩劇集的定期播出，收獲著越來越多的忠實擁躉。此番自制的《午夜計程車》在深夜檔的推出，對于那些喜歡網絡夜生活的流浪者、夜色中行走在歸家路途上看視頻的深夜黨來說，真是一大福音呀。

第二篇：電影午夜巴黎觀后感

電影午夜巴黎觀后感

一直以來，我都向往著自己能生活在一個大師云集的時代和空間里。比如上世紀二十年代的法國巴黎和三十年代的中國上海。當然也只是想想而已，一個偶然的機會，我從高曉松的節目中知道了一部名叫《午夜巴黎》的電影，講述了有著懷舊情結的主人公從現實世界乘坐一輛破舊的老爺車穿越到二十年代的法國巴黎，并在那里與心目中的大師一一相遇。這不正是我所向往的事情么。

利用周日閑暇的時光，我在網上看完了這部電影。不得不說，這是一部特別適合文藝小資們獨自品味的電影，甚至可以說是一部不折不扣的文藝片。開篇將近三分鐘的“巴黎風景秀”一度讓我誤以為自己點錯了地址，搜到了一部同名的巴黎旅游宣傳片。在一個接一個如幻燈片般的鏡頭里，雄偉的埃菲爾鐵塔、浪漫的巴黎左岸咖啡屋、美艷的香榭麗舍大街、迤邐的塞納河風光，在黎明里、細雨中、黃昏后，縈繞著輕柔悠揚的爵士樂，讓人心醉神迷。在這幾分鐘的時間里，導演甚至不忍附上一行字幕，生怕破壞了畫面的美感。

電影的開篇一下子就喚醒了我對巴黎的所有回憶，多年前我曾漫步在同樣的畫面里，還坐在香榭麗舍大街的長條木凳上書寫自己初到巴黎時的所見所感。時至今日將近十年了，十年前，我還是一個剛畢業不久的大學生，現在已是一家企業報的文藝版編輯。回首往事，不勝唏噓，自那以后，我就再沒有去過巴黎，也沒有去過法國。

言歸正傳，還是來說說這部影片。該片的主人公是一個好萊塢的年輕編劇，收入不菲，可心中一直存著一個文學夢，希望能寫出一部名垂青史的偉大作品，成為和他心目中那些大師們一樣的大人物。于是，他暫別了美國好萊塢日進斗金的編劇生活，帶著未婚妻來到文藝氣息濃厚的法國巴黎尋找創作靈感。主人公的未婚妻是一個非常現實的女人，完全無法理解主人公的內心世界，從某種意義上來說，他們只是現實中的未婚夫妻而非精神上的心靈伴侶。由于世界觀的不同，兩人經常發生有意或無意的口角，在一次不歡而散后主人公流落在巴黎的街頭，由于語言不通而找不到回去的路，一直到午夜十二點依然沒有找到居住的酒店。這時一輛破舊的老爺車突然出現在他的眼前……

主人公乘坐這輛老爺車穿越到了上世紀二十年代的法國巴黎，在塞納河左岸夜色籠罩的咖啡屋中與他心目中的大師一一相遇，與海明威探討人生的真諦，和菲茨杰拉德暢談小說的藝術，甚至和畢加索的情婦談了一場浪漫的戀愛。在影片中這些已經名垂青史的大師們在他面前都表現得極為友善，幾乎有問必答，有求必應，不僅和他交流文學和藝術，還對他正在創作的一部小說給予了不俗的評價。這怎能不讓這位穿越時空的文藝粉絲心花怒放呢？可一到了白天主人公還是要回到現實世界之中，這就有點像灰姑娘和南瓜車的故事了。就這樣，幾乎每到午夜時分主人公都會在相同的地方等待那輛老爺車的到來。隨著回到過去次數的增多，主人公感覺過去也并不是像他最初認為的那樣美好，當歷史上的大師成為了天天可見的朋友，他們身上的偶像光芒也開始漸漸消逝。童話大王鄭淵潔曾經說過：沒有距離就沒有崇拜。這句話用在這位主人公身上真是再恰當不過。恰恰就是主人公所崇拜的這些偶像們卻不認為他們生活在一個“美好時代”中，他們心中向往的是更古老的“黃金時代”，也就是歐洲文藝復興的時代。可見無論生活在哪個時代，都不會認為自己的時代是最好的，也許得到就不懂得珍惜，那一夜，主人公也明白了一個道理，無論哪個時代都會有它的優點和缺點，過去雖然人性淳樸，大師輩出，卻沒有現代這樣發達的科技；現代雖然科技發達，卻把一切都快餐化而失去了生活原有的味道。

主人公最終還是選擇回到了屬于自己的那個時代中，從哪里來，回哪里去。該片導演也許就是將自己的一個夢拍成了一部電影。午夜十二點不正是人們要睡覺的時候嗎？夢醒了，一切還是要回歸現實。其實每個人心中都隱藏著一個屬于自己的“美好時代”，無論是過去，未來還是現在。只是有的已經找到，有的還在尋找。可誰又能說自己所處的時代不會被后人稱為“美好時代”呢？

第三篇：計程車司機的故事

計程車司機的故事——吳念真

有一天，我去坐計程車。臺北市大概七成以上的人都認得我，所以我在臺北很守規矩，走路一定靠右邊，不會一邊走一邊抽煙。那個計程車司機在聽古典樂，那音樂恰好是我當時唯一能接受、唯一喜歡的肖邦。我很高興。他從后視鏡看到我。我說那是肖邦啊。他說對啊。他很含蓄的說，導演你好，我常常想，如果哪一天碰見你，我一定要講個故事給你聽。我說，好啊，你講啊。他說，你就當成我自言自語好了。

他講故事的技巧不是很好，就是說他大學時有個非常好的女朋友，全班都以為他們會結婚。他大學畢業后去當兵，他女朋友在外商公司做事，做得非常好。他退伍之后，女朋友說不如我們一起開一個小公司，因為她在外商公司工作過程中認識很多客戶，也有很多經驗。兩個人就開始做。這個男人是本省人，女朋友是湖南人，她媽媽很會做飯，女朋友常帶他回去，她媽媽會煮很好吃的飯給他吃。

后來生意越做越大，從兩個人做到十幾個人。他一個客戶的女兒和他一起出差去馬來西亞，兩人就上床了。客戶知道后，一定要他負責。他那時候也知道這個客戶是蠻大的客戶，跟他女兒結婚也不錯，找到一個好的太太可以少奮斗十年。本來他和女朋友計劃是做到四十歲，公司上市，他們就退休環游世界。可是夢還沒有完成，他們就分手了。他女朋友很好說話，這樣再講什么都沒有意義了。唯一抗議的是她媽媽。她媽媽有一天中午拿著飯菜到辦公室，一進來頓時鴉雀無聲。他很害怕，就站起來。她媽媽只是打他嘴巴，說，壞孩子，我不煮飯給你吃了。就一直哭著走了。他說那是他人生中最痛苦的事。

其實他跟妻子在一起也并不快樂，總有一種內疚和罪惡感，最后也就離婚了。最后很頹廢，生意亂七八糟，欠了一屁股債。臺北做生意失敗的人常常去開計程車，因為還是自己當老板。可是不好的是常常遇見以前的客戶，還會打招呼，下車后會多給錢，他就會覺得很尷尬。后來他在機場排隊，遇見的正是當年的女朋友，很商業精英的打扮。他的第一反應是把后面的牌子拿掉，因為上面有他的名字。

他女朋友上來，直接說要去臺北市中心的私人醫院。他就低著頭，不想讓她認出來。那個女的沒有跟他講話，就開始打電話。第一個電話打回家，在外國，叫她女兒不要因為媽媽不在家就不上芭蕾舞課，叫她兒子記得吃維他命丸，游泳課要上。再打一個電話給澳洲的公司，說已經到臺北了，交代要做什么事。然后打給她在倫敦的先生，說要買什么東西。最后打一個電話給他們共同認識的一個同事，說我回來了，媽媽生病要開刀，我特地回來陪她，不久就要回去，想看看你們，你們一定要帶著小孩子來。然后就到了，下車。他想，還好，一路都沒有認出他來。結果那個女的突然轉回來，敲敲車窗，要他搖下來。她盯著他看，說，我都已經跟你講過了我自己十幾年來的人生變化，而你連Hello都不想跟我講一聲嗎？講完就走了。

車子已經開到我公司，他還沒講完一半。我就說沒關系，你講完我再走。聽完只是覺得人生慘烈，可是后來想起突然感覺很強烈，非常深沉。有一天晚上寫到這一段的時候感覺很難受。

第四篇：午夜打油詩

推窗憑欄江風吹，大河東流水

思緒隨那江流去，苦嘆無人陪

本想把盞邀明月，一杯再一杯

只奈陰晴圓缺事，擾我千鐘醉

八月入詩塾，陽光正明媚

群主抒鴻發，邀來師姐妹

信誓旦旦不相棄，但求長相隨

高山流水覓知音，午夜人不寐

曾記得，多少次，起社不推諉

唱童謠，詠華章，吟詩贊紅梅

與君采菊東籬下，情趣聯詩對

靜聽夜雨落窗檐，墨香沁心扉

許多事，從來急，百煉需千錘

放眼無礙時，古道長風吹

書生氣，沖云霄，一路豪情揮

大步越目標，奮力直起追

颯爽英姿魚之樂，巾幗新一輩

喜看竹君搖鳳尾，古柳綻新蕾

大漠孤煙仙人掌，也把詩情墜

一曲高歌贊詩塾，悲喜交織淚

勸君再盡一杯酒，豪情化春暉

詩塾滿園群英聚，芬芳淡飄飛

再贊春色正旖旎，花開天南與地北

窗外霓虹正輝煌，熒屏再現世界杯

第五篇：午夜人生感想

自古以來，大家都說文人不善治國，此話不假，文人飽讀詩書，雖滿腹經倫卻是個理想主義者，或浩然正氣剛正不阿，或頑固不化愚腐守舊，結果都沒有好下場。李白天子呼來不上船的孤傲，卻敵不過奸臣的諂言媚語，最終醉酒撈月，了此殘生;蘇東坡對古文運動是慷慨陳詞，最終在朝堂之上四面樹敵如履薄冰。都說以史為鏡可以知興亡，懷古傷今，我就是一個愚腐的文人，沒有奸人的狡猾，也沒有烈士的氣節，面對復雜的人際關系有時候還真有點懷疑自己的人格是否完整。身正不怕影子斜，在堅持原則的標準適當的降低標準，睜一只眼閉一只眼，才是這個社會最好的處世方法吧