第一篇：辯論賽陳詞范本及辯論技巧

辯論賽陳詞范本及辯論技巧

辯論賽一辯陳詞沒有固定的格式，大致上就是闡述己方觀點，進行論證，總結幾部分。而且時間要控制在3~4分鐘，不可以太長。準備好發言稿，有自信地說出來！

提供一個辯詞范本：

我方觀點是。何謂“代勾”？這是一個很泛化的概念，為了使討論更有針對性，我們自然需要對其給出一個合理的界定。。那么，為甚麼認為代勾的責任在子女呢？我方認為原因有三：第一，第二，第三，綜上三點所述，我方一致認為：。。

還有，看一下這些也許有幫助：

辯論猶如戰爭。先期的準備，如分析辯題、查找資料、設計問題等可稱為戰前準備。

對抗技巧：

1．例證對抗 在論辯中，選取與對方所提及的相反的事例來與之對抗，從而構成尖銳對抗。

2．名言對抗

3．史實對抗

4．數據引證 很簡單，數字是一種非常有說服力的工具。不作贅述。

5．煽情對抗

（一）借力打力

（二）移花接木

剔除對方論據中存在缺陷的部分，換上于我方有利的觀點或材料，往往可以收到“四兩撥千斤”的奇效。

（三）順水推舟

表面上認同對方觀點，順應對方的邏輯進行推導，并在推導中根據我方需要，設置某些符合情理的障礙，使對方觀點在所增設的條件下不能成立，或得出與對方觀點截然相反的結論。

（四）正本清源

所謂正本清源，本文取其比喻義而言，就是指出對方論據與論題的關聯不緊或者背道而馳，從根本上矯正對方論據的立足點，把它拉人我方“勢力范圍”，使其恰好為我方觀點服務。較之正向推理的“順水推舟”法，這種技法恰是反其思路而行之。

（五）釜底抽薪

刁鉆的選擇性提問，是許多辯手慣用的進攻招式之一。通常，這種提問是有預謀的，它能置人于“二難”境地，無論對方作哪種選擇都于己不利。對法是，從對方的選擇性提問中，抽出一個預設選項進行強有力的反詰，從根本上挫敗對方的銳氣，這種技法就是釜底抽薪。當然，辯場上的實際情況十分復雜，要想在論辯中變被動為主動，掌握一些反客為主的技巧還僅僅是一方面的因素，另一方面，反客為主還需要仰仗于非常到位的即興發揮，而這一點卻是無章可循的。

（六）攻其要害

（七）利用矛盾

由于辯論雙方各由四位隊員組成，四位隊員在辯論過程中常常會出現

矛盾，即使是同一位隊員，在自由辯論中，由于出語很快，也有可能出現矛盾。一旦出現這樣的情況，就應當馬上抓住，竭力擴大對方的矛盾，使之自顧不暇，無力進攻我方。

（八）“引蛇出洞”

在辯論中，常常會出現膠著狀態：當對方死死守住其立論，不管我方如何進攻，對方只用幾句話來應付時，如果仍采用正面進攻的方法，必然收效甚微。在這種情況下，要盡快調整進攻手段，采取迂回的方法，從看來并不重要的問題入手，誘使對方離開陣地，從而打擊對方，在評委和聽眾的心目中造成轟動效應。辯論是一個非常靈活的過程，在這一過程中，可以施展的技巧的一些比較重要的技巧。經驗告訴我們，只有使知識積累和辯論技巧珠聯璧合，才可能在辯論賽中取得較好的成績。

（九）緩兵之計

在日常生活中，我們可以見到如下情況：當消防隊接到求救電話時，常會用慢條斯理的口氣來回答，這種和緩的語氣，是為了穩定說話者的情緒，以便對方能正確地說明情況。在論辯中要正確使用“以慢制勝”法，至少要注意以下三點：

其一，以慢待機 后發制人

當論辯局勢不宜速戰速決，或時機尚不成熟時，應避免針尖對麥芒式的直接交鋒，而應拖延時間等待戰機的到來。一旦時機成熟，就可后發制人，戰勝論敵。

其二，以慢施謀 以弱克強

“以慢制勝”法適用于以劣勢對優勢、以弱小對強大的論辯局勢。它是弱小的一方為了戰勝貌似強大的一方而采取的一種謀略手段?！奥敝杏杏嬛\，緩動要巧妙。這里的“慢”并非反應遲鈍，不擅言辭的同義語，而是大智若愚、大辯若訥的雄辯家定計施謀的法寶之一。其三，以慢制怒 以冷對熱

“慢”在論辯中還是一種很好的“制怒”之術。論辯中唇槍舌劍，自控力較差的人很容易激動。在這種情況下，要說服過分激動的人，宜用慢動作、慢語調來應付。以慢制怒，以冷對熱，才能使其“降溫減壓”。只有對方心平氣和了，你講的道理他才能順利接受。

總之，論辯中的“快”與“慢”也是一種對立統一的辯證關系。兵貴神速，“快”當然好?？墒?，有時“慢”也有“慢”的妙處?！奥笨纱龣C，“慢”可施謀，“慢” 可制怒?！奥笔且环N韌性的戰術，“慢”是一場持久戰，“慢”是舌戰中的緩兵之計。緩動慢進花的時間雖長，繞的彎子雖大，然而在許多時候，它卻往往是取得勝利的捷徑

第二篇：辯論賽陳詞范本及辯論技巧

辯論賽陳詞范本及辯論技巧

1．正方一辯陳述立論

（3分鐘）2．反方一辯陳述立論

（3分鐘）

3．正方二辯選擇反方二辯或三辯進行一對一攻辯（1分30秒）4．反方二辯選擇正方二辯或三辯進行一對一攻辯（1分30秒）

5．正方三辯選擇反方二辯或三辯進行一對一攻辯

（1分30 秒）6．反方三辯選擇正方二辯或三辯進行一對一攻辯

（1分30秒）7．正方一辯進行攻辯小結

（1分30秒）8．反方一辯進行攻辯小結

（1分30秒）9．自由辯論（雙方各5分鐘）10．反方四辯總結陳詞（4分鐘）11．正方四辯總結陳詞（4分鐘）

12．觀眾提問(雙方各回答兩個觀眾提問,每個問題1分30秒)

辯論賽一辯陳詞沒有固定的格式，大致上就是闡述己方觀點，進行論證，總結幾部分。而且時間要控制在3~4分鐘，不可以太長。準備好發言稿，有自信地說出來！提供一個辯詞范本：

我方觀點是。何謂“代勾”？這是一個很泛化的概念，為了使討論更有針對性，我們自然需要對其給出一個合理的界定。。那么，為甚麼認為代勾的責任在子女呢？我方認為原因有三：第一，第二，第三，綜上三點所述，我方一致認為：。。還有，看一下這些也許有幫助：

辯論猶如戰爭。先期的準備，如分析辯題、查找資料、設計問題等可稱為戰前準備。對抗技巧：

1．例證對抗 在論辯中，選取與對方所提及的相反的事例來與之對

2．名言對抗 3．史實對抗

4．數據引證 很簡單，數字是一種非常有說服力的工具。不作贅述。5．煽情對抗

（一）借力打力

（二）移花接木

剔除對方論據中存在缺陷的部分，換上于我方有利的觀點或材料，往往可以收到“四兩撥千斤”的奇效。

（三）順水推舟

表面上認同對方觀點，順應對方的邏輯進行推導，并在推導中根據我方需要，設置某些符合情理的障礙，使對方觀點在所增設的條件下不能成立，或得出與對方觀點截然相反的結論。

（四）正本清源

所謂正本清源，本文取其比喻義而言，就是指出對方論據與論題的關聯不緊或者背道而馳，從根本上矯正對方論據的立足點，把它拉人我方“勢力范圍”，使其恰好為我方觀點服務。較之正向推理的“順水推舟”法，這種技法恰是反其思路而行之。

（五）釜底抽薪

刁鉆的選擇性提問，是許多辯手慣用的進攻招式之一。通常，這種提問是有預謀的，它能置人于“二難”境地，無論對方作哪種選擇都于己不利。對法是，從對方的選擇性提問中，抽出一個預設選項進行強有

當然，辯場上的實際情況十分復雜，要想在論辯中變被動為主動，掌握一些反客為主的技巧還僅僅是一方面的因素，另一方面，反客為主還需要仰仗于非常到位的即興發揮，而這一點卻是無章可循的。

（六）攻其要害

（七）利用矛盾

由于辯論雙方各由四位隊員組成，四位隊員在辯論過程中常常會出現矛盾，即使是同一位隊員，在自由辯論中，由于出語很快，也有可能出現矛盾。一旦出現這樣的情況，就應當馬上抓住，竭力擴大對方的矛盾，使之自顧不暇，無力進攻我方。

（八）“引蛇出洞”

在辯論中，常常會出現膠著狀態：當對方死死守住其立論，不管我方如何進攻，對方只用幾句話來應付時，如果仍采用正面進攻的方法，必然收效甚微。在這種情況下，要盡快調整進攻手段，采取迂回的方法，從看來并不重要的問題入手，誘使對方離開陣地，從而打擊對方，在評委和聽眾的心目中造成轟動效應。辯論是一個非常靈活的過程，在這一過程中，可以施展的技巧的一些比較重要的技巧。經驗告訴我們，只有使知識積累和辯論技巧珠聯璧合，才可能在辯論賽中取得較好的成績。

（九）緩兵之計

在日常生活中，我們可以見到如下情況：當消防隊接到求救電話時，的情緒，以便對方能正確地說明情況。在論辯中要正確使用“以慢制勝”法，至少要注意以下三點： 其一，以慢待機 后發制人

當論辯局勢不宜速戰速決，或時機尚不成熟時，應避免針尖對麥芒式的直接交鋒，而應拖延時間等待戰機的到來。一旦時機成熟，就可后發制人，戰勝論敵。其二，以慢施謀 以弱克強

“以慢制勝”法適用于以劣勢對優勢、以弱小對強大的論辯局勢。它是弱小的一方為了戰勝貌似強大的一方而采取的一種謀略手段。“慢”中有計謀，緩動要巧妙。這里的“慢”并非反應遲鈍，不擅言辭的同義語，而是大智若愚、大辯若訥的雄辯家定計施謀的法寶之一。其三，以慢制怒 以冷對熱

“慢”在論辯中還是一種很好的“制怒”之術。論辯中唇槍舌劍，自控力較差的人很容易激動。在這種情況下，要說服過分激動的人，宜用慢動作、慢語調來應付。以慢制怒，以冷對熱，才能使其“降溫減壓”。只有對方心平氣和了，你講的道理他才能順利接受?？傊?，論辯中的“快”與“慢”也是一種對立統一的辯證關系。兵貴神速，“快”當然好。可是，有時“慢”也有“慢”的妙處?！奥笨纱龣C，“慢”可施謀，“慢” 可制怒?！奥笔且环N韌性的戰術，“慢”是一場持久戰，“慢”是舌戰中的緩兵之計。緩動慢進花的時間雖長，繞的彎子雖大，然而在許多時候，它卻往往是取得勝利的捷

徑

第三篇：辯論賽辯論詞

文章標題：辯論賽辯論詞-公務用車改革的方向-貨幣化

尊敬的主席、各位評委老師、各位辯友：

公務用車，原本是為國家工作人員特別是領導干部方便工作、提高效率而配備的交通工具。然而曾幾何時，由于體制上的缺陷、管理上的漏洞，使得公車開始異化，公車私用、車輪腐敗、超標配車，財政不堪重負，老百姓對此怨聲載道。公車不“公”已經

成為人們關注的焦點，公車改革是大勢所趨、不可阻擋！公務用車改革究竟走向何方？我方的觀點是，公務用車必須貨幣化。

公務用車貨幣化，就是除保留少數執法執勤專用車外，取消公務用車，取而代之以貨幣化的形式，對公務人員執行公務活動所發生的交通成本進行補助，其實質就是把公務交通的物化變為貨幣化。這種改革，具有操作透明化、監督對象具體化等特點，是激勵導向性的，能有效防止交通費用無限擴大，是解決現行公車制度弊端的根本出路。

第一，公務用車貨幣化，是總結各國公車改革實踐得出的結論，是公務用車通行的模式。如何搞好公務用車改革，是世界各國普遍遇到的問題。縱觀一些國家在公車改革的導向上，都堅持了“一要方便工作，有利于提高工作效率；二要盡量為納稅人節省開支”的原則，并以此作出各項具體規定，很多國家，例如新加坡、韓國、南非及挪威等歐洲一些國家，[找文章到好范文-/www.tmdps.cn-一站在手，寫作無憂！]則直接采取貨幣化補貼的方式。漢城雖然是韓國的政治、經濟、文化中心，但乘坐“官車”上下班的不足200人，如果沒有緊要公務，漢城市市長也經常乘地鐵上班。在南非，大凡有一定工齡和職務的政府公務人員，基本都有一輛可供自己支配的汽車。這得益于南非政府為公務員購買汽車提供的高額補貼。他山之石，可以攻玉。我國各地如北京、南京、深圳、珠海，以及湖南資興車改之所以取得成功，正是借鑒了上述國家的成功經驗。

第二，公務用車貨幣化，是建立社會主義市場經濟的必然要求。新制度經濟學的研究表明，市場價格是唯一已知的幾乎不導致無謂浪費的政策工具或手段。有形資產的貨幣化是市場進程中的重要環節。從計劃經濟向市場經濟轉變的過程，正是越來越多的領域貨幣取代權力的過程。生產資料的貨幣化、勞動就業關系的貨幣化、住房分配的貨幣化，等等，各種有形資產的貨幣化已經進入我們經濟和社會活動的各個領域，包括公務用車在內的職務消費貨幣化也是市場化進程的必然選擇。

第三，公務用車貨幣化，是革除現行公務用車制度種種弊端的根本出路。無容置疑，當前用車制度至少存在四大弊端：一是公車私用現象嚴重，有的地方和單位用公車辦公事盡占三分之一；二是效率低下、浪費驚人，公車每萬公里使用成本高出社會車輛5至10倍，社會車輛每萬公里運輸成本為8215元，機關公車卻高達數萬元；三是超標配車屢禁不止，在一部分眼中，公車已經成為身份、地位的象征，攀比之風愈演愈烈；四是公車費用直線攀升，財政不堪重負，據統計，我國公車消耗年均增長20％以上，遠遠超過GDP的增長速度，現在全國公車耗資達3000億元，比教育經費和醫療經費之和還要多出幾百個億，這筆巨款如果攤到我們每個人頭上，中國13億人口，無論男女老少、體弱病殘，平均每人每年得交納230元！可以毫不夸張地講，公車之害，猶如過街老鼠，人人喊打！公務用車貨幣化后，公車私用因取消公車而不復存在，公車消費的“黑洞”被徹底堵塞，公車配備使用中長期存在的超標車問題得到徹底解決。

職務消費貨幣化，是黨中央確定的反腐敗又一重大舉措。公務用車貨幣化改革，在源頭上預防和治理腐敗的作用已經被大家公認。我們深信，只要堅持貨幣化方向，公務用車改革才能破冰前進！

《辯論賽辯論詞-公務用車改革的方向-貨幣化》來源于xiexiebang.com，歡迎閱讀辯論賽辯論詞-公務用車改革的方向-貨幣化。

第四篇：辯論陳詞

辯論陳詞

? 總結經典翻拍的六大好處：

1、使不喜歡看書的人通過電影或電視了解名著。

2、普及名著

3、使名著更長久的流傳下去

4、豐富傳媒的內容

5、傳播名著的知識培養觀者對名著的興趣

6、培養人文素養等

? 正方觀點：每個時期的經典翻拍都是因為每個時期需要所致，比方說三國老版本，那時候嚴謹甚至社會不太開放，所以出來的電視劇就嚴謹嚴肅。

但是新版本的三國卻不一樣，顯得娛樂性和隨意性更強一些。這也是新的社會方式所致。有很多人不喜歡新版本，是因為守舊和嚴謹，有的人喜歡新三國是因為開放性。社會需要多元化發展，而不是單一化，這樣社會才能更健康。把話題扯到社會層面，這樣才有更大的勝算，人家只會在娛樂圈這一塊轉，終究是小家子氣。

? 時過境遷。經典之所以是經典，很大程度上是因為它的魅力并不隨時間衰減。只在某個時間段內被人共鳴和看好的作品，大多不能成為膾炙人口的經典。而隨著時過境遷，不同時期的人看待同一部經典的時候，也會有完全不同的理解和感悟。所以我覺得經典翻拍，是必要的，不能要求二十一世紀生人的娃娃還愛吃上世紀八十年代的酸梅粉辣椒餅啊，娃娃愿意，家長還嫌不衛生沒營養呢。

2、現實。不往前走，永遠不知道會有什么樣的新風景，在市場經濟下，只要有經濟利益驅使，經典翻拍這個行為大概是不會因我們的意愿而停止的，與其抱怨人心不古，不如也稍微抱著點期待吧。有其存在的道理。

3、電影技術。翻拍也可以看得出影視發展如今技術越來越發達但然就要用啊這樣才能不停的進步

4、加入新元素。很多東西...尊敬的主席、評委、對方辯友以及在座的同學，大家晚上好： 很高興與對方辯友進行這場友誼辯論賽，下面請允許我代表正方進行總結陳詞。

蘇格拉底曾說：“我寧可不說話也不能說話沒邏輯?！钡墙裉鞂Ψ睫q友用他們精彩的表現告訴我們：“寧可沒邏輯，也要不停地說話?！?從邏輯學的角度來分析，今天對方辯友所犯的最大錯誤在于他們用偏狹的概念論證了經典影視劇翻拍在某一方面不可取，從而推斷出經典影視劇翻拍在整個當今社會都不可取。那我便不由得要反問對方辯友：

影視劇自產生開始，就存在翻拍現象，我們可以說翻拍隨影視劇產生而產生，隨影視劇發展而發展，必將隨影視劇消亡而消亡，這是世間萬物都將歷經的過程。只是，在影視劇蓬勃發展的今天，對方辯友以個人主觀認定經典影視劇的翻拍不應存在，企圖用片面次要的理由否定翻拍存在的必要性，從根本上違背客觀規律，如此以點概面，以偏概全的觀點能成立嗎？ 其次，對方辯友在論點論據上還存在以下錯誤：第一，對方辯友對經典影視劇翻拍的定義是狹隘的。在沒有理清概念的基礎上，對方辯友的所有論點論據無疑成了空中樓閣。沒有堅固的基石，再絢爛的言語只會越發凸顯出你們的蒼白無力。第二，對方辯友對經典影視劇翻拍存在著誤解誤讀。翻拍不等于照搬照抄，也不等于退化落后，“舊瓶裝新酒”，即便是舊瓶，它仍有其新意所在，唯一的區別就在于新的程度與成就大小。

第三，對方辯友用靜止的眼光看待影視劇，認為一旦它成為經典就無需再翻拍再創新再進步。而正確的方法應是用發展的眼光看問題，影視劇產生至今，翻拍之路可謂日久彌新。

第四，對方辯友所舉例證，諸如 在我方看來這些不僅不是翻拍作品的缺點，這更是其成功的特點之一，它促使我們進行新舊對比，在審丑的眼光中進一步提高審美的水平，在否定自我的同時肯定過去以及預示未來，如此偉大的奉獻精神敢問對方辯友，你們可能做到？ 所以，我方認為，當今時代、經典影視劇翻拍是可取的，理由如下： 第一，它是影視劇發展的需要，原創衰微，需要經典影視劇 的翻拍加以補給。

第二，它是經典影視劇自身發展的需要，隨時代科技以及審 美品味的變化而不斷更新。

第三，它符合文化消費心理，滿足觀眾的懷舊情緒，并成功 實現藝術的評判功能。

不可否認，在商業模式、市場經濟運行機制下的影視劇產業，目前存在或多或少的問題，諸如：對方辯友提到的翻拍目的在于謀求更高的經濟效益，占領市場獲得票房追捧新人，同時翻拍作品過于粗糙、雷點眾多，只重利而忽略本真內涵，但我方認為這只是目前影視劇發展過程中必然遭遇到的瓶頸，請問對方辯友，難道我們要因路途中偶遇的細微障礙而放棄前方更璀璨的風景？答案當然是不能！我們應該做的是：在控制經典影視劇翻拍數量，滿足商業模式所求利益的前提下，不斷加強原創影視劇創作的能力，以及提升經典影視劇翻拍的內涵與品質！唯有這樣，才能真正有效推動文化產業的發展，創作出更多高質量的影視作品。我想這才是我們今日辯論此話題的意義所在。我方陳詞總結完畢，謝謝大家！

? 謝謝主持人，各位評委，各位同學，大家中午好！）古語有云：名不正則言不順，那么先讓我們來清晰一下經典的概念。何為經典，在這次辯題中“經典”是一個較為具體的概念，能被翻拍，自然就是影視劇，所以，此次辯題中的“經典”，就是具有典范性、權威性并且產生巨大影響力的經典影視劇。比如：87版的《紅樓夢》。而翻拍，是建立在這些經典影視劇的基礎上進行的拍攝，在影視劇成為現代大眾不可缺少的娛樂項目時，翻拍的出現已是不可避免，它所存在的價值也無可非議。因此，我方的觀點是：經典應該翻拍。

下面我從三方面闡述我方的觀點：

第一，對于被翻拍的經典作品，意義重大。作為一個時代的經典，就是反映了那個時代的人文精神和社會特點，經典翻拍恰是對這種經典文化的傳承和推行。翻拍所遵循的三個原則：忠實原著，注重審美，適度創新。這才使經典作品能夠跟上時代潮流，能夠代代傳承，能夠豐富并發展。而在外國市場推行中國經典文化的影視作品時，沒有人能否認，科技進步使翻拍作品比原來的經典更具有競爭力和發展前景。

第二，對于社會發展，經典翻拍具有促進作用。在新舊影視作品的對比中，更能凸顯當代科學技術的進步和人文精神的發展狀況。經典的翻拍促使影視產業在繼承中不斷創新，讓電影電視的高科技技術不斷升級。同時，讓時代的主流文化融合在經典中傳播。

第三，對于人民大眾，經典翻拍無疑是不可或缺的。隨著時代的發展，人們的閑暇娛樂時間的增多，對于精神文化的需求越來越強烈，對于影視劇的視聽要求越來越高，經典的一次次翻拍也是在不斷地迎合新一代人的審美需求，這已經成為一個不可逆轉的潮流。金庸的著名武俠小說拍成過不少經典影視劇，但是翻拍仍在繼續，觀眾也樂此不疲，不同的演員，不同的場景，不同的視聽效果會給人以新的心靈感受。不同的時代要有不同的包裝，中國傳媒大學的秦俊香教授就認為，“翻拍要以當代意識去關注原作，做當代性闡釋?！边@是對文藝經典的不斷詮釋和重讀，本身也是一種文化傳承和文化搶救。我們支持經典翻拍，不是支持對經典作品的惡搞，而是希望通過不斷的翻拍，使觀眾能重溫經典，回憶經典，如果就此將經典束之高閣，那么大眾很快便會遺忘經典！

因此，我方堅持認為，經典應該翻拍！謝謝，我的陳詞完畢！? 感謝主席尊敬的評委親愛的觀眾朋友們以及對方辯友您好!經典就像一輪旭日驅散我們身邊的黑暗!面對經典我們想說的實在太多太多,很榮幸今天晚上將由我們和大家共同探討這個美麗的話題---------經典影視作品該不該翻拍.開宗明義,辭海中經典影視作品指的是具有權威性典范性的影視作品,而經典則指的是經久不衰的萬世之作.因而經典它本身就博大精深可供挖掘的點就有很多,而翻拍則針對當今社會人們的欣賞習慣挖掘出經典中更多的內涵.對方辯友啊!這恰恰就是我放的觀點--------經典影視作品應該翻拍.接下來我將從三個方面論證我方的觀點.一;從商業方面來看翻拍經典影視作品可以獲得巨額的經濟利潤,據騰訊網披露:新<三國>總售價2.3億冠名費1000萬盈利50%;新<水滸>總售價1.6億冠名費3000萬盈利42.6%;新<紅樓夢>總售價1.2億冠名費2200萬;而新<西游記》則賺的盆滿杯滿僅買片就買了1700萬到影片首播共盈利54%。對方辯友?。∶鎸θ绱司揞~的經濟利潤您還認為不應該翻拍嗎？ 二；從影視行業來看，翻拍影視作品他本身就是機遇與挑戰并從的事物，因而它有成功也有失敗！當今社會需要的是創新。何為創新呢？創新就是在原有事物的基礎上進行進浦和發展，而影視行業的創新則指的是在經典的基礎上融入當今社會元素，使得經典更加貼入觀眾的生活。因而我們就更應正視失敗積極翻拍。

三；從文化行業來看：翻拍影視作品不僅僅是對經典文化的一種傳承，更多的則是一種創新。他為文化行業注入了一股新鮮活力，刺激了文化行業和影視行業的發展。采用當今社會科學技術，融入當今時尚元素使得經典更加貼合觀眾口味。從而讓文化業百花怒放萬家爭鳴。剛剛我從商業，影視行業，文化業，三個行業的角度論證了我方觀點。因此我方堅持認為經典影視作品應該翻拍。謝謝大家！? 從影視“翻拍熱”的受眾心理討論。影視“翻拍”類型大致分為

1.經典電視劇10年再回顧。這類題材的電視劇一般以港臺的經典電視劇作為藍本，比如前不久熱播的《新龍門客?！贰?/p>

2.文學名著的第n次電視版。其中最熱門的是武俠類題材和中國古典名著類。如人們最熟悉的金庸作品的一再重拍，還有目前備受關注的古典名著《紅樓夢》、《西游記》的重拍。

3.經典電影的電視劇增長版。這類“翻拍”是將曾經風靡萬千觀眾的經典老電影“添油加醋”拍攝成電視劇，如《一江春水向東流》等，這類翻拍的電視劇，最重要的噱頭當然是當年電影的經典記憶。4.電視節目變種繁殖。如2005年火爆全中國的電視選秀欄目《超級女聲》被搬上電視屏幕，這個名為《美麗分貝》的電視劇成為我國第一個以電視欄目為主的翻拍劇，由于主演均來自超級女生的人氣選手，致使該電視劇在一片爭議聲中依然排進了全國電視劇的前20強。從以上幾種影視翻拍的類型中我們可以看出，絕大部分被翻拍的影視作品，都有著較高的知名度，被譽為經典，也就是具有良好的品牌效應，而受眾在選擇文化產品進行消費時，首先從節省時間和精力的角度考慮，會不由自主地傾向于選擇他們早已認知的品牌產品，因此，翻拍的影視劇由于其藍本經典作品的品牌樹立，而搶占了市場的先機，能輕易地獲取受眾的認知和選擇。

正是因為滿足了受眾在消費文化產品時的品牌認知心理，影視翻拍作品才能夠一次次占得市場先機，獲得競爭優勢，也使“翻拍熱”成為我國影視界的一道獨特風景。

? 經典是應該翻拍的，每個年代的人們享有擁有偶像和感受時代文化氣息的權力，我們不能讓孩子們喜歡上了熒屏上活踹亂跳的“孫悟空”后卻告訴他現實中其己成了年老的六小齡童爺爺，不能讓男孩子們迷戀上了“林黛玉”，卻用陳曉旭己不在人世的結果給以他們以毀滅性的打擊，對比起自己想想，那我們確實表現得太自私，太殘忍了。所以支持和鼓勵翻拍是我們共同擁有的一項義務。但翻拍確實應有所節制，不能一味性盲目地翻拍，需要把握一個度，據研究表明一般來說以二十年為一周期進行是比較合適的，周期太短難免會引起反感，另外如何用現代人們所接收的演繹手段去重新詮釋經典的永恒魅力將是對當代導演們的重大考驗，也是時代對好導演的呼喚！

? 中國影視圈的這股經典重拍風從2004年刮起三年來勢頭絲毫不減。

第一階段《林海雪原》《鐵道游擊隊》《小兵張嘎》《紅燈記》《沙家浜》《青春之歌》《51號兵站》《霓虹燈下的哨兵》??短短兩三年的時間，幾乎把上個世紀五六十年代所有紅色經典電影、甚至老一輩人耳熟能詳的樣板戲、話劇、舞臺劇統統翻拍成了電視劇。之后人們又把眼光轉向了上世紀80年代的熱門影視劇香港無線的經典劇目《上海灘》《萬水千山總是情》香港亞視的經典劇目《大俠霍元甲》《陳真》均被拿到內地來翻拍而一些港臺老電影《小城故事》《甜蜜蜜》也被眼尖的內地電視人發掘重拍。另一批被拿來翻拍的是上世紀初的一些名家名作，如林語堂的《京華煙云》、巴金的《家》、老舍的《茶館》等。不僅是中國內地影視圈就連瓊瑤(blog)的每一次復出也多為“老生常談”譬如從舊版的《一簾幽夢》到新版的《又見一簾幽夢》。

由于加快了市場經濟商品經濟的步伐，不少電視臺將追求收視率放在首位。文化類、文藝類節目銳減，電視劇、新聞節目、娛樂節目成為熒屏的主要內容。受盜版影碟的影響，電影業低迷電視劇走強。經典影視劇已有的影響成為翻拍的出發點，觀眾的懷舊情緒成為翻拍的動力。在觀眾的期望中翻拍成了引人矚目的事件，而影視劇制作者則急功近利，將市場收視率置于重要地位。成功的先例更使得影視劇的翻拍盛況空前。這是一個復制的時代浮躁的情緒使得原創力趨于弱化，一個節目打響跟風者紛至沓來一部劇作獲獎拷貝類作品絡繹不絕。一個時期以來，影視劇的翻拍占50%以上，證明了翻拍的熱潮。

必須翻拍，翻拍時間間隔長點，讓每次翻拍都成為經典。不翻拍的話經典遲早是要落伍的。試想一百年后我們要還是只能看20世紀80年代的經典該有多郁悶。科技在進步，如果我們能夠保證翻拍的質量，那么翻拍是必然的。只要每次在翻拍的時候盡量做到創新。不過于拘泥與原著某些舊思維。這樣翻拍必然大獲成功。我認為經典是對某一代人而言的。比如80后把古天樂李若彤版的《神雕俠侶》奉為經典，而90后00后可能會覺得黃曉明劉亦菲版的比較好，他們會把這一版當經典。

時代在發展經典也在發展每一個時代都會有經典，樣板戲對我們的父輩奉為經典，到我們這一代好像就不感冒。六小齡童版的《西游記是經典，但誰又能知道下下下下一個版的《西游記》會被我們的下下下下一代人奉為經典而忘了六小齡童的存在呢。 ? 我個人認為經典劇應該翻拍。每個人都會有自己心目中的經典生活在不同時代的人也會有不同的想法。當然也有不同的審美觀。以后的人們不能總看很多年以前的版本吧。很早的版本的確很成功，但是它具有它所在的那個時代的特色，我們以后的人不能理解。那就需要這一代人給我們展示符合我們的電視劇了?，F在上海灘被翻拍了，觀眾的反應也不是很抵觸，反而響應不錯。那些站在維護經典劇立場上的人，堅決地認為經典劇不能翻拍。編劇說的一句話我非常贊成，是經典劇就不怕被翻拍。如果被翻拍后的劇特次，人們就連開始的那個經典劇都不愛看了那就不是經典劇了。

再說神雕，83版的神雕被譽為神雕經典。我沒看過所以不能瞎評論。但是我看過06版的神雕，我非常喜愛。就是因為它我才對金庸武俠感興趣，才開始看書?？赐暝?，我更加喜歡06神雕了。它反映的是這個時代我們對于神雕的理解，對于愛情的理解。 ? 翻拍是向經典致敬

玉溪師范學院的張曉并不反對翻拍，最近她正在追看熱播的新版《水滸傳》，她很喜歡其中的武松?！靶掳胬锏奈渌筛覑鄹液?，是真正的梁山好漢。其實老版《水滸傳》也并非完全尊重了原著。十多年過去了，雖說經典永不泯滅但是每個時代都應該有自己的作品風格也應該各不相同。只要不對經典肆意篡改，以雷人的劇情吸引觀眾，我還是比較支持翻拍的?！睆垥哉J為，翻拍是必然的，同時也會帶來一些老版本里沒有的新元素，也有塑造得比較成功的人物形象。

81歲的劉連健大爺說，現在翻拍的四大名著他只看過《西游記》。“《西游記》給我的最大感受就是科技的發展的確給影視劇的拍攝帶來很大的改變，以前不能夠達到的技術場面，現在能夠實現了。尤其是孫悟空和那些妖怪的變化、打斗場面真的是比以前好多了。而在劇情內容上則更貼近現實，所以各有特色。”

市民唐文娟認為翻拍還是可以的尤其是它可以帶來一些熱點話題供大家討論，尤其是在演員方面能夠推出一些有能力的演員。從這個角度講，她還是贊成翻拍的。

云南師范大學的研究生馮以敏說“翻拍可以帶動影視劇事業的發展和經濟發展，只要有人看就應該拍。有時候，翻拍帶來的一股熱潮會讓人們主動去關注原著。其次，同樣是經典之作不同的時代都應該留下點有時代特色的東西。再者，影視劇是以聲像并茂的方式將經典呈現在觀眾的眼前，對于同樣的原著，不同的版本將會有助于幫助觀眾從不同的方面和角度去理解原著。” ? 重拍經典有很多理由：

一、最“官方”的理由

這一點大家在報紙雜志上經?？吹姜るm然說法“官方”了一些但是也不無道理。

社會是發展的，時代是進步的，人們的審美觀念也在不斷發生變化。對一部原著或原版影視作品，在不同的時代背景和人們不同的心理需求環境下，會有不同的表現和不同的側重點。幾十年前的經典之作，可能非常適應當時人們的欣賞要求和心理期待但是幾十年后的今天就未必符合人們的審美。有些影視作品，它的主題是永恒的，留給四五十歲人們的印象是不可取代的，但是當它面對今天的80后或90后青少年時，它就未必再給人以“經典”的震撼。所以在新的時代背景和新的受眾心理面前是完全有理由對經典迚行重新表現的。

二、最“技術”的理由

不僅包括那些需要特技效果的影視劇。例如《西游記》這種神話色彩濃厚的作品或充斥著那些出神入化的武功演技的武俠劇，而且也包括一些言情劇、文藝片、戓爭片、古裝片等等，都需要“技術”的因素。

當年一部經典產生的時候，肯定從服裝、布景、道具、效果各方面的條件，都遠遠不如今天。我肯定大家都記得一些當年的香港武俠劇里，演到背景應當是青山綠水的大好山河時，大家看到的卻都是非常明顯、相當拙劣的人工繪制的布景。也許是財力有限，也許是環境問題。而今天我們看到的影視劇里景色絕對美不勝收，比原著中的文字描寫有過之而無不及。特殊的背景，比如水下、空中等等也可以用電腦制作的天衣無縫。所以，從技術發展的角度，重拍經典劇可以對原劇由于技術達不到原因而造成的缺憾進行完善更提高。

三、最“媒體”的理由

重拍經典無疑是給各種媒體一個極好的表現機會。電視媒體不用說從“XXX將重拍《XXX》”那一新聞爆出之后，肯定就會在各類娛樂節目中頻頻提到進行深入挖掘，采訪導演編劇，來個選秀節目更好——像《尋找紫菱》《紅樓夢中人》等等。對電視媒體來說選秀的結果不重要，重要的是過程。報刊雜志同樣可以大篇幅針對重拍亊件大作新聞挖掘花邊，順帶捎上一些關于導演、編劇、演員的毫丌相關的小道消息，在送到手中時，成為最吸引普通讀者眼球的那部分內容。網絢媒體，由于網絢的公開度和自由度高，網絢必將成為重拍亊件更熱鬧的爭論戓場——到底該不該重拍？誰重拍？誰演誰最合適？有叫好的，有謾罵的，有調侃的，有惡搞的??直到重拍劇目公映之后，仍有N多人在評論誰誰演的好，誰誰比當年差進了，誰誰簡直是 恐怖，誰誰太惡心??

為了各媒體上一片繁榮景象，經典劇應當重拍，而且越是經典越應重拍。

四、最“搏出位”的理由

之所以是經典，即被公眾廣泛接受和認可的形象，幾乎成為人們心目中不可取代的人物。所以誰要敢挑或這個“不可取代”那么誰就會出名，或是在已經出名的基礎上更加的出名。無論這個“名”是好是壞。

這一點不光指演員，也延及導演。張紀中為什么這么出名？不用說大家都知道了吧。李亞鵬為什么在曾經出名、甚至可以說是也曾給人留下不錯印象之后漸漸平淡下去，卻又突然成為大家嘴上和各路媒體熱衷的爭論對象。大家也知道為什么。紅樓雖然還沒有拍，導演已經很出名。當然有時并不是導演或演員自己想借此如何如何，但在大環境下，敢于重拍經典，就根本無法做到低調行事。對于正當紅演員，如果能認真選擇適合自己的經典形象進行自我角度的重新演繹，那么無 論對重拍的經典劇和演員本身來說，都是一次非常寶貴的機會。關鍵在于導演和演員要針對自身情況做明智的選擇。比如《新上海灘》黃曉明版和周潤發版各有千秋，從公眾的反映來看，即使是當年周版被公認經典，黃曉明版依然受到了追捧和贊賞，非常有個性。劇集本身收到高收視，演員也得到更高的人氣。

五、最“賺錢”的理由

當年經典第一次拍的時候，可能是悄無聲息地就拍出來了。直到播放大家才知道有這么個劇，然后天天老老實實地守在電視機前看就完亊。如今重拍經典本身就是個噱頭，適當的加以利用，可以使各方都在拍了電視劇的同時通過現代的運作方式，收獲進進超過賣出一部電視劇的利潤。比如先期的宣傳和炒作先把大家胃口吊起來，相對于新劇重拍經典無疑更令人關注。然后采取行動，例如選秀活動，有報名費吧，有贊助商吧，有廣告商吧，接著選手需要拉票，這樣就產生了巨額的短信收入，或者有的直接采取投票方式讓大家選中心目中的主角包括網絢投票和短信投票。這些吸公眾廣泛參不的方式都帶來了可觀的收入。直到拍完播出后，還在以抽獎4類方式鼓勵大家投票選出你心目中最完美的角色等等??這對于一些新拍劇來說，是很難做到的，因為大家并不了解。而重拍經典，由于在大家頭腦中都有先期的模型所以可以通過比對來做出自己的選擇，大家參與的過程其實也是個燒錢的過程。

六、最“懷舊”的理由

當年雖然是經典，但是經典也沒有不停反復播放的道理，何況現在各種節目和新劇層出不窮。許多被老一輩人認為是經典的劇集，年輕人都沒有看過。而借重拍經典之機，許多電視臺都開始播放當年的老版本。有的是在宣布重拍之日起，各大電視臺開始輪流播放舊版，有的是新拍劇播出時，兩個版本間隔在不同時間交換播放。大家可以對比一下，年少的同學們也可以借此機會真正從頭到尾領略下當年讓人們如醉如癡的舊版經典全貌——比如在黃曉明版《新上海灘》播放前，許多電視臺都先期播放了周潤發版和陳錦鴻版。在播放李亞鵬版《射雕》時也有許多臺播放了黃日華版。在紅樓選秀時，許多臺播放了八七版央視《紅樓夢》。

七、最“可證”的理由

為什么要重拍它們？而不是別的？這一點就足以再次證明它們是“經典”。經典就是經得起考驗，經得起反復推敲，經得起重新審視，經得起全新認識的作品。特別是那些經典名著，之所以歷經百年仍然膾炙人口，就說明里面有太多值得丌斷思考、不斷研究、不斷感受的內容。每一次重拍都是編劇和導演等相關人士對該作品的重新認識和改編。一部名著經過一次改編是很難完全挖掘出其全部精髓的不同的表現方式也是對名著從不同角度進行新呈現，使大家必然從中對名著又煥發新的熱情。

歷經“重拍”而不朽，并讓人們從各種不同角度和方式去不斷重新認識，這也是“經典”才有的魅力。

八、最“期待”的理由

每當有新聞說某某經典名著戒老片要重拍了，往往是首先罵聲四起跟著評論分析原作有多么多么經典的文章一鍋鍋出爐，頓時娛樂評論界風起云涌。如果某某導演或電視臺、制片商宣布開拍某某新片花大筆金錢用盡手段全力造勢宣傳也不見得其效果比得上“重拍某經典”那一句話。然而，重拍的結果到底是好是壞，到底被廣大公眾接受的程度有多少？到底不原作相比哪個更經典？只能是拍了以后才知道。大家看了以后才知道。偶然看娛樂新聞，采訪陳冠希，說到最近拍的電影，有個記者問了一句，周杰倫最近就拍了一部《不能說的秘密》你覺得你的電影跟他的比較怎么樣？陳冠希回答，他那部電影我還沒有看過，所以現在不能評論，但是我知道我們的電影都有值得期待的地方。雖然這不經典重拍無關，但是在一部作品還沒有看過之前，就不應當一棒打死，對于經典劇來說，這種期待要進進大于新劇。在經典重拍每次被提起時，都會招來罵聲，而且罵聲往往大于其他聲音。但是，許許多多的人實際上還是在期待著被重拍的影視作品呈現在眼前那一刻。那一刻也許我們還會罵，但是可以罵的理直氣壯。

第五篇：辯論賽陳詞

《讓青春與責任同行》辯論賽陳詞

正方一辯論陳詞：謝謝主持人，問候在場各位，托爾斯泰說：“人并不是因為美麗而可愛，而是因為可愛而美麗。”但對方辯友今天卻要告訴大家，美需要外在修飾。所以我們雙方站在這里討論人類社會當中這一既詩意而又嚴肅的話題。我方認為外在美又稱為形象美，它包括生理、表情、語言、動作、服飾等方面的美。而內在美又稱心靈美，它包括品德、情操、理想、意志、智慧等方面的美。然而在如今這個科技高度發達的年代，外在美的實現瞬息可就，君不見影視熒屏中的人造美女帥哥比比皆是？而內在美則需文化的熏陶，情感的培養，時間的沉淀，如同老酒歷久彌香，更何況青春短暫。外在美猶如盛夏的水果，是禁不住歲月的雕刻的。中國自古有“腹有詩書氣自華”的詩句，足見一個民族的精神選擇和價值取向。所以我方認為，青春年少的我們應珍惜美好時光努力學習，陶冶情操，修養品德，讓我們的青春之美更加深邃、智慧和久遠！謝謝各位！

反方一辯論陳詞：大家好！所謂愛美之心人皆有之。人類對美的追求的腳步從來沒有停止過。當原始社會的人類完成了以最初的樹葉到獸皮的服飾變化后，人類的審美覺悟也至此被喚醒了，服裝的功能不僅僅是遮羞和御寒，而更多的體現美的要求，浴室絲織品的服飾應運而生，它的飄逸靈動不僅讓國人喜愛有加，更讓歐洲各國乃至整個世界為之傾倒。外在美給人強烈的視覺沖擊，愉悅了人的身心，激起了人的創造熱情，甚至推動了社會的進步和科技的發展。而青春是人的一生中最美好的階段。我們當張揚個性，秀出風采，打破常規，敢為人先。因為美是變幻莫測的，它會隨著歷史的發展而不斷推陳出新，而年輕一族則是引領者。李宇春的出現讓我們明白了中興之美，小沈陽讓我們領略了反串之美。而對方所說的人造俊男美女更說明了“原來生活可以更美好。”所以我方認為，青春美需要外在修飾。

自由辯論陳詞

正方二辯論陳詞：在這里，我不得不遺憾地指出對方辯友對“青春美”理解的錯誤，難道張揚個性，追求時尚就是青春美嗎？誰都知道光鮮亮麗的外表只是曇花一現轉眼即逝，這不由讓我想到“金玉其表，敗絮其中”這句成語。90后的一代被人們比作“草莓族”，可見我們給別人一種“外強中干”的印象。這個“稱號”無疑是對我們的一種否定和提醒，難道這不值得我們去反思嗎？

反方二辯論陳詞：對方辯友說“金玉其表，敗絮其中”，請問“金玉其表”就一定“敗絮其中”嗎？隨著社會的進步與發展，人們的生活水平逐漸提高，我們為什么不能與時俱進，享受現代文明給我們帶來的便利美好的生活，非得穿著款式陳舊，理著單調呆板的平頭才叫表里如一嗎？如這樣，那大街小巷的美容店還有什么必要和理由開下去呢？

正方三辯論陳詞：說到美容，我不得不想起美容業相當發達的韓國。為了美，國內許多明顯都趨之若鶩奔赴韓國做整容手術。本來害怕“撞衫”的明星們，如今卻有了“撞臉”這一讓人啼笑皆非的鬧劇，甚至還有因手術失敗將本已夠漂亮的容貌整成丑八怪的例子也不勝枚舉。青春，本就最美，為何還要畫蛇添足、大費心思地浪費時間呢？俗話說：“相由心生”，高尚的情操、優良的品德，心懷天下的責任意識經過時間的沉淀由內而外散發一種與眾不同的華彩，這種氣質美、素養美會伴隨人的一生。因此青春美當由內而外，沃其根本，才能讓青春之美永放光芒！

反三辯論陳詞：說得好，“沃其根本，由內而外”。對方辯友已明白無誤的告訴我們，沃其根本的最終目標是由內而外追求外在美，將內在美得以外化。這與我方的觀點不正一致嗎？謝謝！

正方二辯論陳詞：請對方辯友不要偷換概念。我方所謂青春之美與光艷的外表無關，青春之美，美在落落大方的言談舉止；美在胸懷天下的責任心；美在滿懷激情的奮斗人生，而絕不是對方辯友膚淺的華而不實的外在漂亮。青春美不是為了吸引大眾眼球，而是勇挑重任的擔當之美！

反方一辯論陳詞：對方辯友口若懸河、氣度不凡的確讓人心生佩服，然而您也避免不了早晨睡醒之后的洗洗刷刷，對鏡理發；也會因今天的展示課而注重服裝鞋帽的穿戴搭配；再放眼我們這個令人耳目一新的教室布置，所有這些不是外在修飾么？試問在座的各位領導老師今天諸位出席我校的教研活動，為何衣冠整齊，穿戴得體地來了，否則，穿著睡衣，拖雙拖鞋就來了！事實證明，外在修飾已不知不覺地落實到生活中的方方面面。而青春之美為何就不能讓它錦上添花呢？

正方一辯論陳詞：我方觀點是“青春之美更需內在修養”，而非就此否認外在美的存在的必要性。記得有這樣一首歌曾唱道:“青春正年少，我們該大聲笑?！蔽覀優楹味δ?？只是因為年輕嗎？青春有限，韶華易逝，真正值得驕傲的是青春中散發的無限活動和蓬勃朝氣。把握短短的青春黃金時光，多學知識，培養正確的人生觀、世界觀，便不會在垂暮之年懊悔曾經的空虛人生路。為何不用內修的方式將我們的青春延長呢？孰輕孰重，不言而喻！

反方二辯論陳詞：對方今天充其量論證出內在修養很重要，這點我方也承認。但重要就表示它可以在任何時候都擺在首要位置么？這豈不成了苦行僧？種子有種子的希望，花朵有花朵的芬芳，果實有果實的甜美，不同時期的美是無法取代的，而我們需要做的是讓每個時期都是一個繽紛的回憶。青春短暫，那就讓我們盡情綻放這獨特的美吧！

正方三辯論陳詞：對方辯友，激情的火，很有感召力，然而請別忽視了花的芬芳來自于根須與泥土的默默擁抱，來自于曾經的風雨搏擊。冰心說得好：“然而當初她的芽兒，浸透了

奮斗的淚泉。”過分修飾于外在不僅錯過花期，更會貽誤了秋的收獲啊！青春不會永是華麗，不會盡是奢侈頹廢，我們背負理想和希望，用行動證明青春命題中永刻著的責任！

總結陳詞

正方二總結陳詞：我方認為對方辯友過分的注重外在修飾美，對青少年起反面引導作用。在某班我們總能發現一些學生在課間甚至課上總偷偷照鏡子梳頭發，或反復整理行裝，從而影響了學業，浪費青春時光，導致考試成績一敗涂地。這種所謂的青春美已然變質。所以我方觀點總結為：青春短暫，青春寶貴，青少年應把握青春，努力學習科學文化知識，提高自身修養，增強以天下事為己任的責任意識，讓青春伴著責任成長！

反方三總結陳詞：我方認為對方辯友片面狹隘的理解外在修飾美。一個人的言行舉止、外在儀表都是需要修飾的，這不僅是一種美的需求，更是文敏和禮儀的體現。所以我方總結為：人靠衣裝、美靠亮妝。青春之美來源于修飾，修飾創造美，修飾推動美！