第一篇：一頁臺北影評

《一頁臺北》：好孩子拍的好電影

多線敘事的片子現在是越來越不稀罕了，不過當《一頁臺北》這樣一部電影擺在面前，你還是能感受到一股清新之氣。導演陳俊霖是臺灣近幾年嶄露頭角的新晉導演，《一頁臺北》僅僅是他的第二部作品，在網上甚至很難找到他的資料，不過看到影片里對犯罪、黑幫與警察的各式冷幽默處理，此君想必是80后吧。

陳導解構之刀可謂刀刀不留情面，四條敘事線索中，賊不像賊，警不像警，很有幾分荒誕色彩。整天計劃著“干一大票”的阿洪雖然比他手下幾個傻兄弟靈光一些，可做起賊來還是顯得太不專業；張孝全飾演的警察同樣略顯笨拙。但與大陸《瘋狂的石頭》相比，導演對喜劇橋段的處理還是很節制的，大多時候表現在片中的是一種冷幽默。阿洪的一班兄弟綁架了高高還會和他打麻將，阿洪其后更是和高高聊起了愛情問題；小凱和Susie來營救高高也遭綁架，阿洪逼問小凱時竟然怕把他打疼；從影片前半段一直爭奪到最后的小包裹其實只是一張老照片（金蟬脫殼。和《天下無賊》何其相似）??

如此對犯罪、警匪追逐等橋段加以解構，在我看來都是與愛情橋段的一種對應。片中唯一未遭解構的正是小凱與Susie的愛情故事，張孝全飾演的警察的愛情同樣有值得一提的地方。所有“現實”中的利益爭奪越是荒誕，就越顯示出小凱與Susie欲語還休的情感之珍貴。影片前三十分鐘小凱為女友學法語，與女友漸行漸遠的段落，為后面的劇情埋伏下了不可逆轉的因素，也給小凱的性格刻上了烙印。也正由此，其后小凱與Susie的愛情情節才被賦予了很難得的含蓄。如今的愛情片缺少的正是這樣的含蓄，動輒一人最后時刻大徹大悟浪子回頭找到真愛，總讓人覺得缺少了一份韻味與一點誠意，本片最后雖然小凱和Susie還是走到了一起，但編劇沒有心急地讓小凱在上飛機前“頓悟”，結尾處理的也意味深長，“飛”與“不飛”之間，其實在考驗著電影人的用心程度，于是很欣慰地看到該片的編劇不浮躁的創作心態。這樣一種心態同樣融入了導演對情節的掌控上，小凱與Susie為躲避警察混入跳舞的人群中的段落，鏡頭顯得極有耐心。

一個導演是否用心在我看來主要體現在細節的把握上，我并不是不喜歡正餐，但如果有別致的美味甜點則更顯精細。《一頁臺北》對精巧細節的追求可謂用心，由于只看了一遍，可能還有沒有發現的彩蛋，在此算作管中窺豹，只見一斑了~片子里反復出現的電視機中的爛俗電視劇，大抵可以視作對現實的一種反諷與解嘲，當電視機里男男女女海誓山盟時，小凱正在經歷著被女友“開除”的切膚之痛；當屏幕上槍聲大作各種小馬哥老大哥上場時，現實中的搶劫和綁架顯得荒誕不經；當長篇大劇中上演生離死別悲歡離合時，現實又何等平平淡淡又略顯無稽？此外對警察女友出走的表現（只剩下一支牙刷），阿洪搜包時發現的法文課便簽，都是在大陸都市片中很難發現的敘事手段。

可能是看牛人的影評養成的壞毛病，看片子總愛向隱喻啊，對照啊，哲思啊這些方向想。看到最后我們會知道，其實小凱接到的包裹只是吸引警察目光的幌子，里面只有一張老照片，上面是豹哥和他的往日情人。小凱一路護送著豹哥的往日情懷，正是為了趕去巴黎拯救自己當下搖搖欲墜的戀情，同時卻于不知不覺中種下了自己未來愛情的種子，荒誕的相互追逐中，導演其實早已將自己關于愛情三個時態的討論注入其中，其實人家再嚴肅不過了！

最后說一說張孝全扮演的警察。其實他才是整個片子里最倒霉的家伙，開始以為他辦案會很靈光，結果看到最后才發現，其實他連成天管自己叫“學長”的小弟都不如。感情上更是受挫，剛剛跟手下吹噓“自己這樣的想把多少妹都有”，回到家就發現老婆跑了。之前的場景值得思索。警察女友做好了飯，警察卻毫不顧女友感受就出門去，女友竟然也沒有一點反對意見，仿佛一切都無比正常。可以想見這樣的事情之前發生過多少次，經歷了不滿，吵架直到麻木，這段感情實際上已經到了死去的邊緣，警察卻仍舊渾然不覺，直到回家時發現女友出走。這正是編劇技巧中所謂“留白”，直接表現這樣一段場景，省去了多少前情贅述。黑幫老大很慈祥，警察綁匪都很不靈光，導演不相信犯罪只相信愛情??在這部片子里，人人都是好孩子，包括導演陳俊霖。p.s.“一頁臺北"。這個片名真的很喜歡

第二篇：一頁臺北影評

一頁臺北

夜。臺北。

面對女友的離開，小凱日夜沉浸在對她的思念中，并將這種思念寄托在法語書上。而在他每天光顧的書店里，店員Susie注意到了這個總來看書卻從不買書的男生，產生了很大的好奇心。終于，女友還是提出了分手，小凱傷心欲絕。然而就在他離開臺北去往巴黎的前一晚，與在夜市偶遇的Susie一起卷入了黑道和警察追逐戰中，于是新一頁的臺北故事就此展開了。

我并不是一個很喜歡電影的人，當初看這部片子完全是沖著郭采潔去的。那時剛看過她主演的“無敵珊寶妹”，只覺得這女孩的氣質獨特，有一種難得的令躁動的心平靜下來的力量。在影片中，她扮演的是誠品書店的店員Susie，一個純真勇敢的女孩。相比之下，男主角小凱則展現的是一個對生活很迷茫的形象，當然這與他在感情上的失敗有很大關系。兩人的感情線清淺平淡，如果說影片只將這一夜的故事結束在小凱離開的那一刻，雖有淡淡的遺憾，卻也順理成章。不過導演顯然有成人之美之心，在片頭與片尾的呼應場景中暗示了我們想要的結局。影片開始，小凱女友坐上出租車前回頭望的那一眼，很不舍，但卻是堅決的；影片結尾，Susie送小凱上車，小凱的眼神同樣不舍，車啟動了，他卻顧自笑了起來，他知道他還會回來。相同的場景，卻有不同的結局，也算是種巧思吧。

其實這部影片的感情線算是蠻多的，除了男女主角的，還有三條穿插其中。黑幫老大的感情線可以說是整個故事的導火索，警察的失戀和高高的暗戀則僅是小插曲。在多條感情線的對比之下，我們可以清楚的看出，影片所要表達的就是要我們把握當下的生活與感情，不要錯過了才追悔莫及。

影片的整體風格輕松自然，與一般意義上的文藝片有所不同。片中既有黑幫，又有警察，卻沒有傳統意義上的好人壞人之分。比如，黑幫老大豹哥手下的小混混，策劃著芝麻大點的壞事，綁架了人卻和人質一起打麻將聊天，打了人還問人家疼不疼，被逮了還要坐警車的前面，讓人哭笑不得。還有高高的呆傻，基永的裝酷，各種小人物都極具喜劇色彩。同時，影片中臺北夜市的小吃也讓人大流口水——生煎包，大腸包小腸，章魚燒，肉圓······雖吃不到，也可一飽眼福了。

在第60屆柏林電影節上，“一頁臺北”獲得了最佳亞洲電影獎，也算是得到了國際的認可。

臺北一夜，一頁故事，值得一看。

p.s.同類影片推薦：《那男子的書198頁》主演：柳真 李東旭

第三篇：一頁臺北影評_

《一頁臺北》

一、線索

多線敘事的片子現在是越來越不稀罕了，不過當《一頁臺北》這樣一部電影擺在面前，你還是能感受到一股清新之氣。導演陳俊霖是臺灣近幾年嶄露頭角的新晉導演，《一頁臺北》僅僅是他的第二部作品，在網上甚至很難找到他的資料，不過看到影片里對犯罪、黑幫與警察的各式冷幽默處理，此君想必是80后吧。

陳導解構之刀可謂刀刀不留情面，四條敘事線索中，賊不像賊，警不像警，很有幾分荒誕色彩。整天計劃著“干一大票”的阿洪雖然比他手下幾個傻兄弟靈光一些，可做起賊來還是顯得太不專業；張孝全飾演的警察同樣略顯笨拙。但與大陸《瘋狂的石頭》相比，導演對喜劇橋段的處理還是很節制的，大多時候表現在片中的是一種冷幽默。阿洪的一班兄弟綁架了高高還會和他打麻將，阿洪其后更是和高高聊起了愛情問題；小凱和Susie來營救高高也遭綁架，阿洪逼問小凱時竟然怕把他打疼；從影片前半段一直爭奪到最后的小包裹其實只是一張老照片（金蟬脫殼。和《天下無賊》何其相似）……

如此對犯罪、警匪追逐等橋段加以解構，在我看來都是與愛情橋段的一種對應。片中唯一未遭解構的正是小凱與Susie的愛情故事，張孝全飾演的警察的愛情同樣有值得一提的地方。所有“現實”中的利益爭奪越是荒誕，就越顯示出小凱與Susie欲語還休的情感之珍貴。影片前三十分鐘小凱為女友學法語，與女友漸行漸遠的段落，為后面的劇情埋伏下了不可逆轉的因素，也給小凱的性格刻上了烙印。也正

由此，其后小凱與Susie的愛情情節才被賦予了很難得的含蓄。如今的愛情片缺少的正是這樣的含蓄，動輒一人最后時刻大徹大悟浪子回頭找到真愛，總讓人覺得缺少了一份韻味與一點誠意，本片最后雖然小凱和Susie還是走到了一起，但編劇沒有心急地讓小凱在上飛機前“頓悟”，結尾處理的也意味深長，“飛”與“不飛”之間，其實在考驗著電影人的用心程度，于是很欣慰地看到該片的編劇不浮躁的創作心態。這樣一種心態同樣融入了導演對情節的掌控上，小凱與Susie為躲避警察混入跳舞的人群中的段落，鏡頭顯得極有耐心。

二、為什么是《一頁臺北》而不是《一夜臺北》

還有一個疑惑就是電影的名字為什么叫《一頁臺北》呢？為什么不是《一夜臺北》呢？究竟有什么含義呢？或許是因為男女主角是在圖書館認識的，因為一本法語書，打開了這愛情的一頁，所以這樣命名的。還或是這是個有詩意的名字。

我認為第一是為了吸引觀眾的眼球；第二是男女主角是在圖書館認識的，因為一本法語書，打開了這愛情的一頁，所以這樣命名的；第三是一夜是短暫的但翻開愛情的那一頁篇章卻是長遠的。

第四篇：臺北國父紀念館

臺北國父紀念館

位置概況

在臺北市市政府西面，有一座公園，名叫中山公園，公園內矗立著一座巍巍的紀念館，這就是紀念偉大中國革命先行者孫中山的國父紀念館。

國父紀念館位于臺北市東信義路仁愛路四段505號，介于忠孝東路、仁愛路、光復南路與逸仙南路之間，它是為紀念先生百年誕辰而興建。

孫中山，1866—1925年，名文，字逸仙，是中國革命的先行者，中華民國的締造者，是中國現代史上的一位杰出人物。據了解，國父紀念館于1964年籌建，全部面積共35000坪，為仿中國宮殿式建筑，原隸屬于臺北市政府，1977年七月改隸臺灣當局教育部，并合并陽明山中山樓，機關名稱從國父紀念館管理處易為國立國父紀念館。

國父紀念館以紀念國父孫中山先生為宗旨，開館初期，主要展出國父革命史跡相關文物，并提供部分展演活動。時至今日，已成為臺北市民不可或缺的重要文化社教中心，許多文藝表演或頒獎典禮，比如金馬獎，均會選擇在此舉行。國父紀念館以黃色屋頂采頂起翹角像大鵬展翼的形狀，全部面積共35000坪，為仿中國宮殿式建筑，巍峨雄偉。此外，還有逸仙藝廊、德明藝廊、翠亨藝廊、載之軒、翠溪藝廊、翠溪藝廊視聽室、視聽中心團體欣賞室、中山講堂、演講廳、逸仙放映室、孫逸仙博士圖書館、勵學室等[1]。

外觀景致

紀念館高30.4公尺，每邊長100公尺，由每邊14支灰色大柱，頂起翹角像大鵬展翼的黃色大屋頂，安靜地坐落在十萬公尺見方的平地中央，四周叢林、花草、廣場圍繞，突顯建筑物和環境的對比，引人注目，給人第一個感覺是宏偉，很有氣勢。巍峨莊嚴的建筑本體，粗獷剛強，樸素中又不失應有的細致，所以國父紀念館外觀宏偉、高雄、簡潔、明爽、有力，不但使人產生景仰，也令人感到力與美的結合。

內部結構

走進紀念館一樓大廳，迎面就是孫中山先生銅像，中山先生端坐沙發之上，左右有持槍衛兵護衛。銅像高5.8米，重達17噸。臺座上鐫刻著孫文先生題寫的《禮記·禮運》上孔子論述“大同”社會的一段話：“大道之行也，天下為公，選賢與能，講信修睦。故人不獨親其親，不獨子其子，使老有所終，壯有所用，幼有所長，矜（鰥）寡孤獨廢疾者皆有所養，男有分，女有歸。貨惡其棄于地也，不必藏于己；力惡其不出于身也，不必為己。是故謀閉而不興，盜竊亂賊而不作，故外戶而不閉，是謂大同。”

這里每隔一定時間，也會像中正紀念堂一樣舉行三軍儀隊交接儀式。大廳左右兩邊，是寬敞、明亮又氣派的國父史跡展東室、西室，東室是以中山先生與中華民國為主題的展覽室，西室則是以中山先生與臺灣為主題，并有有關臺灣歷史的介

紹。里面收藏有孫中山于民國13年（1924年）4月12日手書的《國民政府建國大綱》，簡稱為《建國大綱》，全文僅二十五條。這是中華民國成立后，孫文針對國家建設所提出的規劃方案。還有中華民國臨時大總統印璽。

國父紀念館一樓北面，是可容納2500多人的大會堂，總面積2844平方公尺，為島內最大型的國家級表演場地。這里還設有演講廳、中山講堂、逸仙書坊，演講廳常有學術性、生活性的講座。

紀念館二樓有中山國家畫廊和孫逸仙博士圖書館，中山國家畫廊是國家級藝廊，據說經常邀請國內外知名的藝術家在此展出；孫逸仙博士圖書館藏書三十余萬冊，全年供民眾閱覽。

此外，三樓還有逸仙藝廊、德明藝廊和逸仙放映室，在地下一樓還有翠亨藝廊、載之軒、翠溪藝廊、書報閱覽室、視聽中心，是臺北市民室內藝文、知性活動的多元化地點。

第五篇：臺北龍山寺導游詞

龍山寺位于廣州街，廟宇宏大，雕飾精美。寺內儒、道等萃聚一堂，為多元化的傳統廟宇。建于1738年（清乾隆三年），坐北朝南，由前、后殿及左、右護龍圍繞中殿而成。中殿供觀音，側有文殊、普賢；左右廂堂有四海龍王、十八羅漢、山神、土地公等；后殿中祀媽祖，左右則供奉城隍爺、水仙尊王、關帝圣君、文昌夫子、注生娘娘等。每逢農歷的初一、十五日，都有大批香客來此進香；元宵節更是洶涌的人潮趕來看花燈；農歷二月十九日是觀音菩薩誕辰，寺內舉行大規模的游行，并在寺前廣場搭臺演戲。

保安宮、龍山寺與清水巖祖師廟（臺北縣）并稱為臺北“三大廟門”。