第一篇：電視新聞專題《面對洪災

電視新聞專題《面對洪災》

洪水、暴雨、龍卷風連續襲來！（采訪：）

我市遠城區干部群眾如何面對？（采訪：）

抗洪救災的前線，涌現出多少動人故事？

電視記者的鏡頭，記錄哪些搶險的瞬間？

今天的都市寫真，我們一起走進大汛期間的武漢遠城區。

（主持人）今年入汛以來，受強降水和上游來水影響，長江、漢江水位不斷攀升。由于我市堤防建設發揮了重要作用，兩江兩岸的抗洪能力顯著提高，但是，部分連江支堤仍然出現險情，相關遠城區的部分鄉鎮不同程度受災。在險情與災情面前，我市遠城區的干部群眾又是怎樣面對的呢？抗洪救災的前線，又涌現出哪些動人的故事呢？

（解說）7月27號晚上，蔡甸區官蓮湖堤段出現多出散浸、管涌。

（接一段抗洪搶險的聲音）

（解說）官蓮湖險段全長1628米。險情發生后，蔡甸區防汛指揮部立即調集大型施工機械一百多臺套，在堤下修筑壓浸臺，加固加高堤身，阻止險情擴大。

（采訪）（蔡甸區奓山街辦事處主任李軍：我們現在所在的這個堤段 385米，由于堤身比較單薄，反面沒有壓浸臺，險情非常突出。）

（解說）哪里有險情，哪里就有人民的子弟兵。武警武漢市支隊500名官兵星夜馳援，連續奮戰兩天，壘起一道長長的子堤。

（采訪）（空軍高炮某團駐漢部隊秦寅（抗洪戰士）說實話我是第一次來（參加）抗洪搶險，對我來說感覺挺光榮的，也是一種人生的經歷嘛，參加部隊就是為了保家衛國，為人民做點貢獻。）

（解說）從27號晚上到29號下午，駐漢解放軍共有7支部隊3150名官兵參加蔡甸抗洪搶險任務。

（解說）（蔡甸區奓山街辦事處主任李軍：我們的子弟兵來幫助我們進行突擊，我們子弟兵非常辛苦，我們子弟兵來了，我們老百姓心里更踏實了，我們的生命財產安全更有保障了。）

（黑場）

（解說）在此之前，蔡甸區消泗鄉三合村同時遭受龍卷風襲擊，許多樹木被攔腰折斷，村民居住的房屋不少被摧毀。

（現場同期聲）村民1：當時，我們都在北堤上防汛，一回來就這樣了。村民2：當時把門關著，屋上的瓦片亂飛。村民3：這個風來勢兇猛，我活了40多歲從來沒有見過這樣的風。當時，我們全村的人一跑出來，4、5個人團抱在一起才能不被風卷起走，有少數沒有團抱的，被風吹在地上爬不起來。）

（解說）這次風災造成195間房屋損毀、4850畝農作物受災，直接經濟損失近千萬元。消泗鄉黨委、政府第一時間趕到現場組織救災。

（采訪）（蔡甸區消泗鄉黨委副書記江少平：今晚我們鄉政府，主要采取的措施是讓大家投親靠友，部分的群眾我們轉移安置在村委會，并且送來方便面和礦泉水，還有蠟燭。下一步，我們將盡快的對群眾的房屋進行修整，把他們的損失降到最低。）

（解說）為了將災害損失降到最低，蔡甸區動員全區干部群眾開展搶險自救。

（采訪）（蔡甸區消泗鄉九溝村黨支部書記李作軍目前我們九溝村百分之九十農田嚴重受損，災情比較嚴重，但是群眾和干部上下一條心，希望不滅，全部投入搶險救災的地方整險加固，干勁不減。）

（采訪）（洪北管委會主任梁金紅現在及時的搶排、搶收、搶種、搶管，力求水退到哪里，我們的播種、補種就到哪里，力求我們洪北管委會絕收面積1.8萬畝，能夠全部種上補救的莊稼，力求將災害造成的損失降低到最低限度。）

（黑場）

（解說）東西湖區內有94公里的堤壩，其中漢江段34公里。7月28日、29日第二次洪峰過后，水位稍有回落。但全區防汛隊伍仍然堅守崗位，不麻痹、不松懈。

（采訪）（東西湖區呂家灣段防汛指揮部指揮長李言生：盡管水位在緩慢地下降，但是我們整個堤段的所有的工作、部署還是按照二級響應的要求，嚴格執行，所有巡堤查險人員的力量不變，大員上陣，靠前指揮，整個防汛巡堤查險的工作力度不變，搶險方案不變。）

（解說）在東西湖區，記者看到，工作在防汛第一線的大都是黨員干部。吳家山街辦事處主任戴曉春就是黨員干部中的一員。為了防汛，他不但帶病工作了很久，還推遲了手術時間。

（采訪）（東西湖區呂家灣段防汛指揮部指揮長 李言生：他在防汛的關鍵時期能夠以身作則，身先士卒地帶病工作，本來是做好了做手術的準備，考慮到防汛大局的問題，對我們整個領導也好群眾也好都是一個很大的鼓舞。）

（解說）7月29號夜晚，記者來到呂家灣險段采訪，看到戴曉春主任仍然在大堤上緊張地忙碌著。

（采訪）（吳家山街辦事處主任戴曉春：在這一塊一定要善始善終，按照總指揮部的要求，把工作做到最后。）

（黑場）

（解說）新洲區7月中旬連續7天遭遇大暴雨襲擊，全區平均降雨量高達260毫米，造成部分鄉鎮農田內澇。7月下旬，新洲區又連續三天大范圍遭受大雷陣雨襲擊。

（解說）這里是武湖二墾堤防，建于1973年，由于當年條件所限，堤身單薄基礎差。受連日強降雨影響，堤身多處出現散浸。7月19號，巡堤人員發現堤段有三處裂縫，21號，又發現其中一處裂縫擴大到80米，隨時都有潰堤的危險。堤防責任防守單位倉埠街接到險情報告后，立即組織400人投入搶險。由于險情地段取土不便，東風卡車都不能通行，倉埠街又緊急增加了400名搶險人員投入搶險。區防汛指

揮部緊急調派木樁、編織袋等物資增援。目前，脫坡險情得到有效控制。

（黑場）（導視）

洪水、暴雨、龍卷風連續襲來?。ú稍L：）

我市遠城區干部群眾如何面對？（采訪：）

抗洪救災的前線，涌現出多少動人故事？

電視記者的鏡頭，記錄哪些搶險的瞬間？

今天的都市寫真，我們一起走進大汛期間的武漢遠城區。

（解說）在抗洪搶險的同時，我市各遠城區還把災后生產做為大事來抓。江夏區是湖北省最大的花卉苗木基地，7月8號以來的強降雨讓全區各大花卉苗木基地受到不同程度的損失。在安山鎮樹仁苗木基地記者看到，雖然漬水已經退去，但這里200畝花卉苗木損失不小。

（采訪）（江夏區安山鎮樹仁苗木基地負責人艾時興：當時下大雨的時候，這一片，全部是一片汪洋，包括這條路全部都有尺把深的水。記者：大概損失多少錢？大概是6、70萬塊錢。）

（解說）聽說苗木基地受災，江夏區有關部門組織技術人員趕來察看災情，指導救災。

（同期聲）（農戶：看到我這個，怎么恢復生產，以后怎么搞？

江夏區生產自救林業組技術專家陳邦海：因為長期的強降雨以后，雨水的濕度太大，容易爆發流行性的病害，所以你這所有的苗圃都要進行一次消毒，打這個突破菌、多菌靈、特菌特，全面進行一次土壤消毒，促進苗木恢復生長。）

（解說）據江夏區林業部門統計，全區林業受災面積11.25萬畝，其中花卉苗木受災面積達到2.6萬畝，全區林業經濟損失達到2000萬元。

（采訪）（江夏區生產自救林業組技術專家陳邦海： 我們林業局在這個月14號開始，就在向全區公布了5條恢復生產、補救的技術措施，這五條措施，第一就是清溝排漬，盡快的消除漬水，降低地下水位。第二就是要進行扶正苗木，凡是歪斜都把它扶正，這個有死苗的地方就要把它拔起來。第三就是進行全面的除草、松土。第四條就是補充肥料，促進苗木正常生長，第五條就是預防病害，這些受災的面積，要進行一次全面的土壤消毒。）

（解說）這個區的農業同樣受災。今年7月份以來，特大雨災造成農田農作物大面積受漬受淹，全區農作物受災面積54.4萬畝，其中水稻受災22.25萬畝。這位正在耕田的村民叫戴艷林，他家九畝稻田由于長時間受水淹浸泡，快要收割的早稻全部腐爛，倒在了泥田里。

（采訪）法泗鎮菱米村戴艷林：“完全都沒有用了，梗子都爛了，撈都撈不起來了?！?/p>

（解說）在戴艷林所在的村小組，有40多畝農田跟他家情況一樣，水稻受災面積超過三分之二。

（采訪）法泗鎮菱米村村民：“全部淹了，沒有收的，顆粒無收，根本就拉不起來。

（解說）看著自己的辛苦勞作成果一朝被毀，村民們既痛心又無奈。但是他們沒有自艾自怨，而是盡快將這些受災的水田整理出來，準備搶播晚稻。記者在采訪途中看到，在受災較為嚴重的江夏法泗、金口、金水等鄉鎮處處可見農民朋友忙著搶播搶種的身影。

（解說）為配合農民搶播補種，江夏區農業局在做好晚稻秧苗調劑的情況下，抓緊早稻翻秋工作，協調20多萬斤早稻種源，隨調隨到，帶動農民災后恢復生產。目前，全區機耕機整農田20多畝，搶播水稻13萬畝。當地財政部門還將對絕收搶種的水稻每畝補助100元。

（黑場）

（解說）這里是漢南區紗帽街辣椒種植基地，7月中旬的強降雨讓辣椒大量減產，災情發生后，漢南農民創下連日趕工從田里搶收成熟辣椒，1天救回來10萬斤辣椒的好成績，挽回直接經濟損失達500萬元。

（采訪）（記者：請問這次收時收了多少？紗帽街江下村村民龔德國：收不了多少，全部都爛到地里去了，我們只挑好的摘的，價格還合理，跟我們訂的是（每斤）3毛5，給的是（每斤）4毛5。）

（解說）雖然農田部分受災，但交易市場仍然紅火。7月25號，記者在漢南區紗帽街江下村看到，農民開著三輪摩托車將成批的辣椒運到村里的集中收購點，經過篩選、打包、密封和過秤處理后，一包包辣椒被裝運上車。

（采訪）（記者：今天的這些辣椒準備運往哪里的？漢南區長江邊農副產品合作社負責人閘漢利：準備運往長沙去賣。）

（解說）災情發生后，漢南區各部門、各單位迅速組織廣大農戶奮力抗災，生產自救，組織科技人員進村入戶到田幫扶，加強災后改種補種的技術指導和技術培訓，做到應收盡收、能種盡種。進一步細化措施，分類指導，抓好災后生產自救工作，努力將災害損失降到最低。

（黑場）

（解說）東西湖區是我市農業大區，面對暴雨襲擊，東西湖區科學安排，加強城區排水調度，交出了“農業無災害、企業未受漬、居民未受困”的漂亮答卷。

（解說）東西湖區徑河農場的黃師傅家種植了16畝葉菜。他告訴記者，他家的農田雖然地勢較低，但今年沒有被淹過?，F在他每天都要采800斤葉菜拖到市場上去賣。

（采訪）記者：今年的強降雨對您的莊稼造成了什么影響嗎？黃師傅：對我們還好吧。雨水沒有淹到田里去。因為排得及時。大隊里排的及時，田溝里流水流得快。如果排的不快的話，那肯定就都淹了。）

（解說）據東西湖區農業局有關負責人介紹，自7月8日以來，武漢連降暴雨，東西湖區平均降雨量312.5毫米，吳家山地區最大降雨量420.9毫米。為了保障農田，東西湖區各農場、園區啟動480臺套抽水機日夜提排，塔爾頭、李家墩、劉家臺三大泵站開機35臺及時搶排，排水量達9923萬立方。

（采訪）東西湖區水務局負責人 李治：目前，我區360余個大小泵站24小時專人值守。我區汛情穩定，未出現嚴重漬水現象。目前正是主汛期，我們將密切關注天氣及水情變化，隨時做好防大汛、排大澇、抗大旱的準備。）

（黑場）

（主持人）在采訪中記者看到，在自然災害面前，各級政府都極盡所能，幫助受災農民度過難關；受災農民更沒有自艾自怨，他們積極搶收搶種，把損失降到最低。為了幫助遠城區農民恢復生產，市、區兩級政府已經拿出了一系列幫扶政策措施，如針對蔬菜受災面積較大的情況，市農業部門決定：對實行規?；N植的農戶進行補貼，補貼金額從2000元到8000元不等，以幫助菜農開展生產自救。好！感謝收看今天的節目，再見！

第二篇：洪災論文

由于人類活動和氣候波動的影響，又迫于經濟發展和人口增長的巨大壓力，我國城市處在很大的洪水風險中，并呈加劇態勢。協調處理好人與洪水之間、人與人之間基于洪水風險的利害關系，從我國的國情出發，設法解決沿襲傳統治水理念與方法已經難以處理的治水新問題就顯得尤為重要。根據人與自然和諧發展的要求，研究城市洪水災害損失評估及補償的基本理論與方法，是我國城市洪水管理的重要任務之一。本文對建立城市洪水災害損失評估指標體系進行分析，旨在為科學實施城市洪水災害評估和補償提供借鑒和指導。

1城市洪水災害損失評估的界定

城市洪水災害損失評估，就是指在掌握豐富的歷史與現實災害數據資料的基礎上，運用統計計量分析方法對洪水災害對城市可能造成的、正在造成的或已經造成的人員傷害與財產或利益損失進行定量的評價與估算，以準確把握災害損失現象的基本特征的一種災害統計分析、評價方法。災害損失評估，主要由災害損失預評估、災害損失跟蹤評估和災害損失實評估3種。

1.1災害損失預評估

災害損失預評估是指在洪水災害發生前對其可能造成的損失進行預測性評估，包括可能造成的損害或損失大小、數量多寡及損害程度等，目的是在洪水災害發生前盡量采用最經濟、最有效的方法消除或減少洪水災害給城市帶來的損失后果。

1.2災害損失跟蹤評估

災害損失跟蹤評估是指在洪水災害發生時對其所造成的損失進行快速評估，目的是為抗災搶險與救災決策以及盡可能地采取縮小損失程度的應急措施提供依據。跟蹤評估的另一價值是為災后的實評估奠定必要的基礎。

1.3災害損失實評估

災害損失實評估是指洪水災害發生后，對其造成的實際損害后果進行計量，目的是客觀、真實地反映本次（或本期）災害損失的規模和程度，為進一步組織災后救援工作與恢復重建工作并確定未來的減災對策提供依據。

就災害損失評估而言，跟蹤評估是基礎，實評估是主體，預評估則是發揮災害統計多功能服務的表現，三者緊密結合，構成了災害事故損失評估系統。應當指出的是，災害損失評估是一項系統工程，其涉及面廣、內容也很復雜，理論上尚在探索之中。

2國內外洪水災害評估研究現狀

2.1國外洪災評估

洪水災害的評估和風險評價目前的研究主要集中在以下幾個方面：洪水級別判定；受災范圍、影響程度的評估和統計；經濟損失的評估[1，2]；洪水資源與生態環境的影響評價[3]；洪水對社會的影響評價[4]。對洪水災情的詳細評估，仍是個難點和熱點領域，還有待繼續深人。Ouellete等[5]將極值理論應用到洪災評價當中；MC Bean等[6]通過洪水淹沒深度曲線來估算洪災損失的程度；Yevjevich[7]研究了洪水特征值的估計誤差對損失評估的影響；Dingmana[8]則針對洪泛區平原區劃中存在的水文不確定性和司法不確定性，提出一種權宜方法，以加快洪泛區平原區劃工作。

2.2國內洪災評估

20世紀80年代以來，隨著全球性的減災活動及研究工作的開展，我國在災害社會學和災害經濟學方面的研究迅速活躍起來[9-12]。馬宗晉[13]等提出了用5級災度概念來表示災害損失的等級（稱之為災度），5級災度的測算為災情評估、減災對策提供了重要指標；閔

騫[14]建立了包含受災人口、受災面積、成災面積、直接經濟損失的評估洪水等級指標——洪險度；謝大龍等[15]將洪水災害損失評估歸納為災害財產損失率、損失增長率方法和單位面積綜合經濟損失值法兩種方式，應用洪水災害直接經濟損失與當年全省國內生產總值的百分比來確定洪水災害評估的等級劃分；傅湘、紀昌明[16]在分析洪災損失評估特點的基礎上，建立了包括人員傷亡損失、經濟財產損失、生態環境損失與災害救援損失四部分的洪災損失評估統一指標；高慶華[17]、王勁峰[18]分別提出了一些涉及減災數益評價、邊際數益評價方面的損失評估量化指標；趙阿興[19]進一步用災害損失率作為災害損失定量評估的相對指標來標定災度等級；湯奇成等[20]在洪水災害影響的層次分析計算的基礎上，結合當前中國現行政策和規定以及以前災度等級的研究成果，提出用經濟損失和死亡人數這兩個指標來進行洪水災害災度分級，同時為充分利用中國歷史洪水災害資料，又提出了用洪水災害淹沒面積和淹沒歷時作為補充指標來評定洪水災害災度等級；任魯川[21]在災情損失評估指標體系的基礎上提出了災害損失定量評估的模糊綜合評價評判方法，得到了災害損失單一指標因子的災度等級的計算公式，為災情等級模型研究提供了新思路；趙黎明等[22]在災情綜合評價指標體系的基礎上，用層次分析法確定災情綜合評價指標體系各因素的權重，最后用多級模型綜合評判的方法得到解決某次災害的災情等級。

2.3城市洪水災害損失評估指標的原則

城市洪水災害損失涉及面廣、內容繁雜、影響范圍大、不確定因素多。根據當前的研究水平和洪水災害的實際情況，城市洪水災害損失評估采取的原則為：①科學性原則。城市洪水災害損失評估的方法要有科學的依據，得出的結論要符合客觀事實。②系統性原則。城市洪水災害損失評估指標應該涵蓋城市洪水災害損失的各個方面。③實用性原則。損失評估指標應該在實際防洪減災工作中能夠應用到。④可得性原則。評估指標所需的數據應該能在相關部門獲得。

3城市洪水災害損失評估指標的選取

城市洪水災害損失評估指標的選取是評估過程中的關鍵環節。因此，應根據城市的實際情況和研究的需要，在充分考慮各方面因素的基礎上，合理構建城市洪水災害評估指標體系。城市洪水災害是一個相當復雜的系統，單一指標無法全面刻畫它的特征，需要選取包含多方面洪災特征的指標集合來完成災害評估。

3.1指標選取的依據——洪災形成機制

洪水災害是自然界的洪水作用于人類社會而產生的，所以洪水災害的形成必須具備以下條件：①存在誘發洪水的因素（致災因子）及形成洪水的環境（孕災環境）。②洪水影響區有人類居住或分布有社會財產（承災體）。其中孕災環境包括大氣環境、水文氣象環境以及下墊面環境；致災因子包括暴雨、江河洪水、水庫潰壩洪水、臺風、風暴潮等；承災體包括人員、工業、農業、礦業、森林、漁業、交通及環境等。洪水災情是由于致災因子在一定的孕災環境下，作用于承災體而形成的。災情包括人員傷亡、工農業直接經濟損失、間接經濟損失以及建筑的破壞量等。致災因子、孕災環境、承災體與災情之間的關系如圖1所示。洪水災害的致災因子有多種，但致災的過程和機制是一致的，即通過沖擊和浸泡，使承災體的功能和價值受損，其強度與最終的成災度緊密相連，強度越大，成災度越高，災情越嚴重。承災體對災情的作用體現于2個方面：價值總量和承災能力。價值總量反映了受災基數，承災能力影響其損失率的大小。對直接損失而言，承災能力與承災體自身的質量與建筑標準有關，建筑質量標準越高，其承災能力就越強。隨著城市化的進程，洪水災害的致災特性及承災體特性變化迅速。各類資產的損失增長迅速，但增長速率不一，建筑物等公共設施的損失增長相對緩慢，損失比重下降；居民資產和工商企業損失增長較快，損失比重不斷上

升

第三篇：電視新聞采訪

學分數2周學時2

教學目的與要求:

課程性質:屬廣播電視專業教學課程,必修課.基本內容:本課程專為廣播電視新聞專業的學員,在學過《》,《電視攝像》等基礎課與專業課的前提下,增設的有關電視的專業課程.內容涉及電視的特點,原理,方式方法等,包括熟練掌握鏡頭前訪問,突

擊采訪,現場報道,人物專訪,記者招待會采訪,電視深度報道等方面的方法與技巧.基本要求:本課程旨在使學生認識到電視新聞記者,除了要有報刊文字記者的素養外,還要懂得電視的特點和特性,且能掌握現代電子攝錄設備攝錄新聞事實的基本技能,并能熟練地將多種傳播符號采集,有機組合起來,以便將來能勝任電視臺記者的采訪工作.教學方式:除講課外,采用精講多練(以采訪校園新聞為主),習作講評,作品分析,課堂討論等多種形式,理論聯系實際,力求提高實踐能力.參考教材:

張駿德主編《當代廣播電視新聞學》有關錄音采訪與攝像采訪部分,2001年3月版

劉海貴著《教程》,復旦大學出版社2002年3月版

艾豐著《采訪方法論》,人民日報出版社1996年1月版

教學內容:

電視的特點與方式

電視必然要求現場采訪

嚴格受時間空間條件限制

綜合傳播符號的采集

記者出鏡頭的形象問題

受眾往往參與及信息反饋即時

電視新聞傳播符號

電視新聞傳播符號包括聲音符號,圖像造型符號,字幕符號

聲音符號包括播音語言,現場語言,現場音響,音樂符號

造型符號包括形體符號,表情符號,服飾符號,色彩符號,空間符號,圖表符號,照片符號,節奏符號,等等

字幕符號分四種:標題,插入式簡訊,同步注釋,整屏文字等

電視新聞的聲畫關系

聲畫同位

聲畫對位

兩者有機結合鏡頭前訪問一一提問與引導的技巧

鏡頭前訪問的特點

訪問成功的各種條件分析

如何提高提問的質量

提問的方法

引導的技巧

實習之一------采訪校園新聞

突擊采訪與現場報道

突發性事件采訪與非事件性的不同

突發性事件采訪的方法

電視現場報道的特點

記者的事先準備與臨場應變能力

現場觀察的技能

現場觀察的涵義

只有觀察到才能拍攝到----現場觀察對電視記者的重要意義

現場觀察的類型

現場觀察的方法

人物專訪

人物專訪的特點

抓住訪問契機,采集重要信息

采集人物事跡,體現人文精神

兼顧現場,人物,記者三要素,熔現場情景,人物言行,記者感情于一爐

(九)實習之二------采訪新聞人揚

(十)習作講評

(十一)全感采訪與采訪心理

1.全感采訪的涵義與作用

2全感采訪的要領

3.采訪中的心理感應規律及其運用

(十二)電視深度報道

電視深度報道的涵義與類型

電視深度報道采訪的特點

電視深度報道采訪的方法

(十三)記者招待會采訪(實習之三)

記者招待會采訪的特點

記者招待會采訪的提問

記者招待會采訪材料的整理

(十四)各種類型采訪總結

事件性新聞人物

非事件性新聞人物

人物專訪

深度報道

記者招待會采訪

(十五)十條基本采訪方法(上)

點面結合三個階段:橫,縱,變

兩面挖掘

尋找“鏡子”

5.抓取特點

(十六)十條基本采訪方法(下)

6.抓關節點

7.協同作戰

體驗感受

“短仗長打”

常備不懈

編寫者:張駿德(教授)編寫時間:2004年3月

第四篇：電視新聞編輯

第一章

一、新聞是新近發生的事實的報道

二、電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道

三、什么是電視新聞編輯? 第一，電視新聞編輯是電視新聞節目生產過程中的一個工種。作為一個工種而言，電視新聞編輯是節目的把關者、生產者與播出者。他負責節目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，甚至，還有可能負責節目的經營。

第二，電視新聞編輯是電視新聞節目制作的一個重要環節。作為節目的制作環節而言，電視新聞編輯主要是指電視新聞節目的后期制作階段。

因此，電視新聞編輯工作是節目藝術和電視技術二者的結合。

四、所謂大編輯部機制，就是把整個頻道、整個節目甚至一次報道都當作一個有機的系統，以整個頻道、節目甚至一次報道為管理單元，由一個大編輯部來對新聞資源進行統一協調、配置，統一策劃，統一調度，進行新聞素材采集工作，將反映同一內容卻不同角度的節目同歸在一個頻道或一個節目、一次報道中，使節目的制播充分體現一種整體性，展現新聞的深度性和深刻性。

五、欄目及其基本特征 所謂欄目，是由固定主持人主持、內容主題明確、風格和形式統一、定時定量定期播出的節目單位。

欄目的基本特征是：固定的節目主持人；定時定量定期播出，定時就是固定的播出時間，定量就是固定的時間長度，定期就是固定的播出頻率；相對穩定的節目定位；固定的目標收視群體；統一的風格和形式。第二章

一、電視的構成元素包括視覺元素和聽覺元素。

二、視覺元素包含的內容及其功

能或作用

視覺影像是電視對受眾最具沖擊力的傳播手段。在電視屏幕上，視覺元素有著非常豐富的表現形態。視覺元素主要包含：

1、畫面畫面就是記錄新聞事件有關信息的動態影像。

作用：（1）再現。第一，再現現場（現場環境），以現場視角去報道新聞，用紀實的手法去拍攝新聞。第二，再現過程（關鍵情節），情節是新聞事件的主體，而那些能夠反映事件核心進程和本質特征的關鍵情節更是新聞報道的主體，當然也是電視畫面展現的重點。第三，再現細節，細節能夠揭示事件表面背后的隱藏信息，能夠昭示人物內心豐富的情感。例如：報道中人物的手勢、動作、神態、表情、語氣、語調等。（2）實證。電視畫面因其直觀性、連續性而具有很強的實證功能。（3）表意。畫面的組接可以產生新的意義。

2、屏幕文字（字幕）字幕是很重要的視覺符號，雖然附屬于畫面卻具有獨立的表意功能，能有效彌補畫面信息傳達方面的不足。

字幕的功能 ：（1）提示（新聞標題、要點提示）強調性字幕，主要是對畫面或語言解說所表達的意義、重要論點等的強調，以引起觀眾的注意。（2）補充說明性字幕，主要是對畫面作輔助性介紹。如人物身份、時間、地點等事實要素（3）傳遞新信息（最常見的形式就是屏幕下方的滾動字幕新聞）信息性字幕，主要是作為一種獨立的單元傳達某種相對完整的信息

3、圖表、圖形和動畫

對于一些抽象的數字、地理方位或者新聞人物、新聞事件之間復雜的關系等，光靠語言、畫面和文字無法解釋清楚，或者不便于受眾理解，這時就需要繪制一些圖表、圖形，甚至要制作動畫來加以形象化處理。

4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關的實物資料

有些新聞事件，當時沒有拍攝下來，通過電視畫面顯然無法表現。這時可以借助一些相關的照片或者實物資料。

三、聽覺元素包含的內容及其功

能或作用

（一)人物同期聲人物同期聲是指在拍攝新聞時同步采錄的人物講話。采訪形式出現，包括記者的現場報道、與采訪對象的談話、人物的講話。

人物同期聲的作用主要表現在： 1增加新聞的真實性和權威性。2個性化的同期聲語言。

3通過同期聲的追述可以表現過去的形象。(二)環境效果聲

環境效果聲也稱為實況音響或者背景聲。體現現場環境表意性

比如公雞打鳴，狗的叫聲，救護車的嘶鳴，鐘表的滴答聲等。(三)旁白解說

旁白解說主要通過記者或播音員的有聲語言來表述新聞事件。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。

(四)音樂包括有聲源音樂和無聲源音樂，在專題片渲染情緒、烘托主題時起畫龍點睛的作用。

四、電視新聞節目主要分為三類：

（一）消息類電視新聞節目是電視新聞中最常見的節目形態，在真實、客觀的基點上，旨在迅速、廣泛、簡短地報道國內外新近或正在發生、發現的事件通常，是電視新聞報道的尖兵。由于它天天同受眾見面，影響面廣，人們習慣地稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。

特點：

1、快。如何實現快？第一，第一時間的快速反應，抓核心要素報道；第二，利用編排手段，敢于突破常規，盡快播發；第三，利用技術手段，比如，直播手段，口播報道，飛字幕；第四，報道手段，變結論式報道為進程式報道，在事件還沒有最終結果的情況下，隨時報道最新進展，利用電視的優勢及時追蹤報道。

2、短。

3、活。電視新聞節目的分類：（分三類）： ·消息類分為口頭報道、圖像新聞與圖片新聞、電話采訪與連線、字幕新聞 ·專題類分為專題報道、深度報道 ·評論類

（二）電視新聞專題是就某一新聞題材所做的充分報道，這種報道比較詳盡而且有深度。它或對新聞事實做出比較詳細、系

統的解釋和分析，或對新聞事件的發生和發展過程追蹤報道。在時效上，它和消息最為接近，是報道剛剛發生或正在發生的事；內容上，它是消息類新聞簡要報道的延伸、擴充，是較為全面、深入的報道。

（三）評論類電視新聞是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象表示的意見和態度。

五、深度報道，顧名思義，是一種全面、深入的新聞報道形式。它不僅交代事實，更側重于揭示、說明事實產生的原因、發展過程及其后果，它對事實進行解釋、分析，使受眾對新聞事實的本質與意義有全面、縱深的理解。第三章

一、新聞信息的六大構成要素是我們判斷新聞價值的主要信號：五個W(何時、何地、何人、何事、為何)和一個H（如何）-----時間（When）、地點（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、過程（How）

二、顯性信息和隱形信息

1、顯性信息顯而易見，比較容易確認；構成新聞必不可少的基本元素 ：“何時（When）”、“何地（Where）”、“何人（Who）”“何事（What）”

隱形信息需要對新聞事實做進一步的深入挖掘 ；隱藏在事實的表象之下： “為何（Why）”，“如何（How）”

三、新聞價值判斷的兩個維度：

1、絕對價值——透過新聞事實本身所傳達出來的原生信息考察其作為“新聞”所具有的基本價值

2、相對價值——將單一的新聞事件放到整體的傳播環境中去考察，衡量其在整個傳播環境中所具有的價值

3、絕對價值和相對價值的統一

四、判斷新聞的價值標準一般有：時效性（包括時間性與新鮮性兩層意思?！r間性：發生與被報道之間的時間差。時差越小，時間性越強。信息時代，要力爭在第一時間發出報道。新聞事業發展史即是爭取時間性的歷史。·新鮮性：新聞報道的新鮮感，表現在內容、視角、切入點、形式、主題等方面）、重要性（事實對人民群眾的利益、黨和國家的工作及國際政治生活、人類社會和自然界影響的大?。?、顯著性（是指新聞人物和新聞事件具有引人注目、非同一般的意義）、接近性（核心是指新聞事實與共同主體特別是接

收主體的各種“距離”關系）、趣味性（奇特反常幽默的新聞事實具有令人喜聞樂見的意義）。

五、對新聞的絕對價值產生修正的因素主要有三個方面：受眾、目的、語境。第四章

一、導語的功能

導語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。在電視新聞節目中，導語往往以主持人（播音員、記者）圖像口播的形式出現。導語的兩個基本功能：吸引受眾和揭示主旨。

二、正文寫作的結構

正文是對導語的深化和補充。它要對導語中涉及的新聞要素做進一步的注釋和充實，對導語中沒有涉及的新聞要素要做交代和說明。電視新聞正文寫作的手段不僅僅是文字，還包括現場畫面、同期聲等聲像手段。結構：按照邏輯順序展開的結構、按照時間順序展開的結構、混合式結構

三、電視新聞報道中細節的功能主要表現在以下幾個方面：

（1）增強報道的可信度和真實性（2）揭示主題

（3）表現情感、塑造形象（4）渲染氣氛（5）增強可視性

四、電視新聞中背景材料的運用要注意的方面

1、服從主題的需要。背景是依附于主題而存在的，所以背景的運用要根據主題的需要，要簡明扼要而不喧賓奪主，如果面面俱到，反而會沖淡主題，給人以主次不分之感。

2、立足于釋疑解惑

3、與報道主體有機結合。第一，緊扣主體，服從并服務于主體表現的需要；第二，背景材料的選擇要精當，不能不加選擇地一股腦兒往上搬；第三，背景的運用要靈活，要有機地分散到報道的不同部分，大段的背景會打斷報道主體發展的邏輯線索。第五章

好的故事應具備哪些特質?

1、好的故事以“人”為靈魂

對于受眾來說，“人”總是新聞報道中最

富感染力的因素之一。在一個故事化的電視新聞報道中，我們所見到的“人”，應當是具體的、鮮活的。

2、好的故事以“情節”為主體好的情節一般具有如下特質： 一是新聞主角的代表性言語和行動； 二是典型的時空環境；

三是新聞主角的言行與典型環境之間的戲劇沖突

3、好的故事以“細節”為血肉 一是細節首先是可視的形象 二是細節折射事件的本質三是細節往往是情節中的興奮點

4、好的故事有戲劇沖突

一個好的新聞故事應當具備一定程度的戲劇沖突，只不過產生這種沖突的矛盾主體都是真實存在的第六章

一、電視新聞欄目編輯的基本意

識

（一）全局意識全局意識是欄目編輯意識的宏觀體現

1、宏觀傳播環境

國家的法律法規、黨和政府的方針政策；黨和政府一段時期的工作重心；一段時期社會關注的焦點和熱點

2、本媒體一段時期的傳播重點

3、新聞欄目的整體布局

（二）責任意識欄目編輯要時刻考慮新聞傳播的社會效益要堅持原則，吃透兩頭；要維護個人權益；要防止不良模仿平衡意識

（三）平衡意識是大局觀的另一種表現地域的平衡，領域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，觀點的平衡，熱度的平衡

（四）欄目意識

1、注重對欄目風格的凸顯

2、著力于欄目整體形象的塑造

3、增強競爭意識、展現欄目實力

（五）人本意識

1、受眾意識

（1）欄目設置欄目的定位、題材的選擇、表現的手段

節目處理抓住百姓關注的新聞點，突出新聞與百姓的關聯性；用具體的形象和生動的語言解釋專業內容

2、人文關懷

（六）評論意識

新聞不僅要提供關于事件的客觀信息，而且要提供關于事件的意見性信息 新聞評論是媒介樹立權威、引導輿論的重要手段

欄目編輯應當善于利用電視新聞的傳播手段為評論服務 第七章

一、新聞策劃是對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。

二、新聞報道常見的形式（1）集中式 好的報道角度 一定的規模（2）連續式 追蹤報道 系列報道（3）特別報道 特別的時間 特別的形態 特別的組織

（4）日常的單篇報道

電視新聞節目的制作階段：制片人、策劃、責任編輯、記者、編輯、撰稿、攝影師、燈光師、字幕員、美工、主持人?！ぶ鞒秩?、播音員、主播三者的不同：播音員的主要任務是將節目的文字語言轉換為有聲語言傳播出去，放置解說詞的配音，每條新聞的導語以及現場播報。主持人的任務處理將游資語言轉換成有聲語言外，還要參與到節目的策劃、撰稿、現場采訪等環節中區。主播是整個新聞節目的把關者，不僅參與新聞節目制作的每一個環節，而卻具有最終的決定權。

電視新聞節目的播出（錄制）階段：導播、現場導演、視頻切換、音頻切換、攝影師、燈光師。

電視新聞節目編輯流程：分為兩類，一類是日播或周播的常規電視新聞節目：

（一）常規電視新聞節目：.策劃階段。確定選題應考慮的原則：1.注意新聞選題的新聞價值。要符合新聞價值的五要素,即新鮮性、重大性、異常性、接近性、趣味性。2.注意輿論導線的需要。任何一個時期的社會

都有自己的主流意識形態，發揮自己的“喉舌”作用，合理引導群眾，有效實現自己的傳播意圖。3.注意受眾的需求。一是對信息的需求，二是對知識的渴求，三是娛樂需求，四是生活需求，4.密切關注其他媒體的報道。當代新聞媒體的競爭無外乎就是“快”“準”。新聞素材采集階段。后期編輯階段。成片的送審與播出階段。一類的大型專題直播節目。1.確定選題；2.前期準備；3.直播方案申報；4.構建直播團隊；5.制定詳細的工作計劃；6.直播現場的設計與考察；7.工作臺本的制定；8.直播準備階段；9.現場直播?！る娨暭o錄片編輯能力訓練

一、獲取選題

（一）獲取選題的路徑

1.來自上級布置的任務和集中策劃。2.來自其他的媒體； 3.來自觀眾；

4.來自編導生活中的發現和感悟。

（二）題材的價值標準 1.是否具有史料記載的價值； 2.是否具有社會普遍性； 3.是否具有人情味 4.是否新鮮，具有趣味性

（三）題材選取的實務化過程

·調查時步驟：1.了解相關的歷史、地理、政治、經濟、文化等背景知識。2.查找觀摩相同題材或相似題材的同類型片子。3.深入拍攝現場實地研究。

·調查手段：1.現場調查；2.采訪談話，社會中對立的兩極，對于某個問題持完全不同觀點的人士；4.拍攝地當地的居民好了解情況的群眾；5.某領域權威的領導或專家。·調查那內容。

（四）影響選題的因素

1.創作者的知識結構和對同題材的把握

能力。2.觀眾的審美期待和欣賞趣味。3.題才的內在意義和價值。4.題材的可拍性。

二、組織創作團隊

三、策劃文案寫作

（一）拍攝計劃書

（二）拍攝大綱

（三）拍攝進度表

（四）設備清單

（五）預算草案

四、物資準備

（一）攝影錄音器材的準備

1.電視攝影機，2.三角架.3.監視器4.收音話筒

（二）攝制組成員食宿和交通的安排

五、實訓練習第六章

專題片和紀錄片的關系：電視專題片是中國電視界一個約定俗稱的名稱。目前在國內，電視紀錄片和電視專題二者之間的關系以“等同說”“從屬說”“獨立說”“怪胎說”等說法為代表。電視專題片的類型：

（一）按專題片的內容劃分人文類、社會報道類、自然環境類。

（二）按專題片的風格劃分為紀實類與寫意類，中央電視臺教社衷心主任高峰將專題片分為紀實類、表現類、思辨類。

（三）按專題片的結構分旁白加畫面的主觀式、由采訪構成的采訪式、既無旁白也無采訪的純觀察式、由拍攝者與被拍攝者互動構成的反射式。

（四）按專題片的播出形式來劃分：報道類專題片、欄目類專題片、非欄目類專題片、其他類專題片。電視專題片的美學特征： 1.紀實性，2.藝術性 3.思考性。

第五篇：電視新聞編輯

第一章

一、新聞是新近發生的事實的報道

二、電視新聞是以現代電子技術為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發生、發現的事實的報道

三、什么是電視新聞編輯? 第一，電視新聞編輯是電視新聞節目生產過程中的一個工種。作為一個工種而言，電視新聞編輯是節目的把關者、生產者與播出者。他負責節目的構思、采訪、后期剪輯、合成等一系列的工作，甚至，還有可能負責節目的經營。

第二，電視新聞編輯是電視新聞節目制作的一個重要環節。作為節目的制作環節而言，電視新聞編輯主要是指電視新聞節目的后期制作階段。

因此，電視新聞編輯工作是節目藝術和電視技術二者的結合。

四、所謂大編輯部機制，就是把整個頻道、整個節目甚至一次報道都當作一個有機的系統，以整個頻道、節目甚至一次報道為管理單元，由一個大編輯部來對新聞資源進行統一協調、配置，統一策劃，統一調度，進行新聞素材采集工作，將反映同一內容卻不同角度的節目同歸在一個頻道或一個節目、一次報道中，使節目的制播充分體現一種整體性，展現新聞的深度性和深刻性。

五、欄目及其基本特征 所謂欄目，是由固定主持人主持、內容主題明確、風格和形式統一、定時定量定期播出的節目單位。

欄目的基本特征是：固定的節目主持人；定時定量定期播出，定時就是固定的播出時間，定量就是固定的時間長度，定期就是固定的播出頻率；相對穩定的節目定位；固定的目標收視群體；統一的風格和形式。第二章

一、電視的構成元素包括視覺元素和聽覺元素。

二、視覺元素包含的內容及其功

能或作用

視覺影像是電視對受眾最具沖擊力的傳播手段。在電視屏幕上，視覺元素有著非常豐富的表現形態。視覺元素主要包含：

1、畫面畫面就是記錄新聞事件有關信息的動態影像。

作用：（1）再現。第一，再現現場（現場環境），以現場視角去報道新聞，用紀實的手法去拍攝新聞。第二，再現過程（關鍵情節），情節是新聞事件的主體，而那些能夠反映事件核心進程和本質特征的關鍵情節更是新聞報道的主體，當然也是電視畫面展現的重點。第三，再現細節，細節能夠揭示事件表面背后的隱藏信息，能夠昭示人物內心豐富的情感。例如：報道中人物的手勢、動作、神態、表情、語氣、語調等。（2）實證。電視畫面因其直觀性、連續性而具有很強的實證功能。（3）表意。畫面的組接可以產生新的意義。

2、屏幕文字（字幕）字幕是很重要的視覺符號，雖然附屬于畫面卻具有獨立的表意功能，能有效彌補畫面信息傳達方面的不足。

字幕的功能 ：（1）提示（新聞標題、要點提示）強調性字幕，主要是對畫面或語言解說所表達的意義、重要論點等的強調，以引起觀眾的注意。（2）補充說明性字幕，主要是對畫面作輔助性介紹。如人物身份、時間、地點等事實要素（3）傳遞新信息（最常見的形式就是屏幕下方的滾動字幕新聞）信息性字幕，主要是作為一種獨立的單元傳達某種相對完整的信息

3、圖表、圖形和動畫

對于一些抽象的數字、地理方位或者新聞人物、新聞事件之間復雜的關系等，光靠語言、畫面和文字無法解釋清楚，或者不便于受眾理解，這時就需要繪制一些圖表、圖形，甚至要制作動畫來加以形象化處理。

4、照片或者與新聞人物、新聞事件有關的實物資料

有些新聞事件，當時沒有拍攝下來，通過電視畫面顯然無法表現。這時可以借助一些相關的照片或者實物資料。

三、聽覺元素包含的內容及其功

能或作用

（一)人物同期聲人物同期聲是指在拍攝新聞時同步采錄的人物講話。采訪形式出現，包括記者的現場報道、與采訪對象的談話、人物的講話。

人物同期聲的作用主要表現在： 1增加新聞的真實性和權威性。2個性化的同期聲語言。

3通過同期聲的追述可以表現過去的形象。(二)環境效果聲

環境效果聲也稱為實況音響或者背景聲。體現現場環境表意性

比如公雞打鳴，狗的叫聲，救護車的嘶鳴，鐘表的滴答聲等。(三)旁白解說

旁白解說主要通過記者或播音員的有聲語言來表述新聞事件。它主要用來解釋、議論、介紹背景、表達作者觀點、補充畫面表達多義性的不足等。

(四)音樂包括有聲源音樂和無聲源音樂，在專題片渲染情緒、烘托主題時起畫龍點睛的作用。

四、電視新聞節目主要分為三類：

（一）消息類電視新聞節目是電視新聞中最常見的節目形態，在真實、客觀的基點上，旨在迅速、廣泛、簡短地報道國內外新近或正在發生、發現的事件通常，是電視新聞報道的尖兵。由于它天天同受眾見面，影響面廣，人們習慣地稱為電視新聞，即狹義的電視新聞。

特點：

1、快。如何實現快？第一，第一時間的快速反應，抓核心要素報道；第二，利用編排手段，敢于突破常規，盡快播發；第三，利用技術手段，比如，直播手段，口播報道，飛字幕；第四，報道手段，變結論式報道為進程式報道，在事件還沒有最終結果的情況下，隨時報道最新進展，利用電視的優勢及時追蹤報道。

2、短。

3、活。

（二）新聞專題是就某一新聞題材所做的充分報道，這種報道比較詳盡而且有深度。它或對新聞事實做出比較詳細、系統的解釋和分析，或對新聞事件的發生和發展過程追蹤報道。在時效上，它和消息最為接近，是報道剛剛發生或正在發生的事；內容上，它是消息類新聞簡要報道的延伸、擴充，是較為全面、深入的報道。

（三）評論類電視新聞是評論者、評論集體或電視機構對當前具有普遍意義的事件、問題或社會現象表示的意見和態度。

五、深度報道，顧名思義，是一種全面、深入的新聞報道形式。它不僅交代事實，更側重于揭示、說明事實產生的原因、發展過程及其后果，它對事實進行解釋、分析，使受眾對新聞事實的本質與意義有全面、縱深的理解。第三章

一、新聞信息的六大構成要素是我們判斷新聞價值的主要信號：五個W(何時、何地、何人、何事、為何)和一個H（如何）-----時間（When）、地點（Where）、人物（Who）、事件（What）、原因（Why）、過程

二、顯性信息和隱形信息

1、顯性信息顯而易見，比較容易確認；構成新聞必不可少的基本元素 ：“何時（When）”、“何地（Where）”、“何人（Who）”“何事（What）”

隱形信息需要對新聞事實做進一步的深入挖掘 ；隱藏在事實的表象之下： “為何（Why）”，“如何（How）”

三、新聞價值判斷的兩個維度：

1、絕對價值——透過新聞事實本身所傳達出來的原生信息考察其作為“新聞”所具有的基本價值

2、相對價值——將單一的新聞事件放到整體的傳播環境中去考察，衡量其在整個傳播環境中所具有的價值

3、絕對價值和相對價值的統一

四、判斷新聞的價值標準一般有：時效性（包括時間性與新鮮性兩層意思?！r間性：發生與被報道之間的時間差。時差越小，時間性越強。信息時代，要力爭在第一時間發出報道。新聞事業發展史即是爭取時間性的歷史。·新鮮性：新聞報道的新鮮感，表現在內容、視角、切入點、形式、主題等方面）、重要性（事實對人民群眾的利益、黨和國家的工作及國際政治生活、人類社會和自然界影響的大小）、顯著性（是指新聞人物和新聞事件具有引人注目、非同一般的意義）、接近性（核心是指新聞事實與共同主體特別是接收主體的各種“距離”關系）、趣味性（奇特反常幽默的新聞事實具有令人喜聞樂見的意義）。

五、對新聞的絕對價值產生修正的因素主要有三個方面：受眾、目的、語境。第四章

一、導語的功能

導語是新聞的開頭，是新聞的第一句話或第一段。在電視新聞節目中，導語往往以主持人（播音員、記者）圖像口播的形式出現。導語的兩個基本功能：吸引受眾和揭示主旨。

二、正文寫作的結構

正文是對導語的深化和補充。它要對導語中涉及的新聞要素做進一步的注釋和充實，對導語中沒有涉及的新聞要素要做交代和說明。電視新聞正文寫作的手段不僅僅是文字，還包括現場畫面、同期聲等聲像手段。結構：按照邏輯順序展開的結構、三、電視新聞報道中細節的功能

主要表現在以下幾個方面：

（1）增強報道的可信度和真實性（2）揭示主題

（3）表現情感、塑造形象（4）渲染氣氛（5）增強可視性

四、電視新聞中背景材料的運用要注意的方面

1、服從主題的需要。背景是依附于主題而存在的，所以背景的運用要根據主題的需要，要簡明扼要而不喧賓奪主，如果面面俱到，反而會沖淡主題，給人以主次不分之感。

2、立足于釋疑解惑

3、與報道主體有機結合。第一，緊扣主體，服從并服務于主體表現的需要；第二，背景材料的選擇要精當，不能不加選擇地一股腦兒往上搬；第三，背景的運用要靈活，要有機地分散到報道的不同部分，大段的背景會打斷報道主體發展的邏輯線索。第五章

好的故事應具備哪些特質?

1、好的故事以“人”為靈魂

對于受眾來說，“人”總是新聞報道中最富感染力的因素之一。在一個故事化的電視新聞報道中，我們所見到的“人”，應當是具體的、鮮活的。

2、好的故事以“情節”為主體好的情節一般具有如下特質： 一是新聞主角的代表性言語和行動； 二是典型的時空環境；

三是新聞主角的言行與典型環境之間的戲劇沖突

3、好的故事以“細節”為血肉 一是細節首先是可視的形象 二是細節折射事件的本質三是細節往往是情節中的興奮點

4、好的故事有戲劇沖突

一個好的新聞故事應當具備一定程度的戲劇沖突，只不過產生這種沖突的矛盾主體都是真實存在的第六章

一、電視新聞欄目編輯的基本意

識

（一）全局意識全局意識是欄目編輯意識的宏觀體現

1、宏觀傳播環境

國家的法律法規、黨和政府的方針政策；

社會關注的焦點和熱點

2、本媒體一段時期的傳播重點

3、新聞欄目的整體布局

（二）責任意識欄目編輯要時刻考慮新聞傳播的社會效益要堅持原則，吃透兩頭；要維護個人權益；要防止不良模仿平衡意識

（三）平衡意識是大局觀的另一種表現地域的平衡，領域的平衡，形式的平衡，力度的平衡，觀點的平衡，熱度的平衡

（四）欄目意識

1、注重對欄目風格的凸顯

2、著力于欄目整體形象的塑造

3、增強競爭意識、展現欄目實力

（五）人本意識

1、受眾意識

（1）欄目設置欄目的定位、題材的選擇、表現的手段

節目處理抓住百姓關注的新聞點，突出新聞與百姓的關聯性；用具體的形象和生動的語言解釋專業內容

2、人文關懷

（六）評論意識

新聞不僅要提供關于事件的客觀信息，而且要提供關于事件的意見性信息 新聞評論是媒介樹立權威、引導輿論的重要手段

欄目編輯應當善于利用電視新聞的傳播手段為評論服務

二、“峰谷技巧”

每次新聞傳播都要用當天最重要的、最新的、包括重要的突發性的新聞作頭條，即從高蜂開始。新聞節目表越往后，新聞的緊迫性和新聞價值也就越小，但是在低谷狀態下，應該找到一種辦法來一個轉變，使節目再回到高峰狀態。第七章

一、新聞策劃是對于已經發生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。

二、新聞報道常見的形式（1）集中式 好的報道角度 一定的規模（2）連續式 追蹤報道 系列報道（3）特別報道 特別的時間

特別的組織

（4）日常的單篇報道

三、什么是占有率、收視率以及

二者的區別

1、收視率（rating）：指一定時段內收看某一節目的人數（或家戶數）占受眾人數（或家戶數）總體的百分比。收視率=（收看某一節目的人數或家戶數÷受眾總人數或家戶數）×100%。一般收視率調查機構所界定的總體，通常是指調查區域內被電視信號所覆蓋的擁有電視機的全部人口或家戶。

2、占有率（share）是指特定時間段內收看某一頻道（或節目）的人數（或家戶數）占打開電視機總人數（或家戶數）的百分比。即:占有率=（收看某一頻道或節目的人數或家戶數÷打開電視機總人數或家戶數）×100%

3、區別：收視率考察的是某一時段的頻道或節目在整個電視市場上的分量，是一種絕對指標；而占有率考察的是某一時段的頻道或節目在特定（同一時段）電視市場上的分量，有時也被稱為收視份額，是一種相對指標

四、吊床策略和搭帳篷策略

吊床策略指在編排收視率相對較低或不容易預測的節目時，在該節目的前后編排兩檔很受歡迎的節目，其情形類似吊床，兩端高中間低。

搭帳篷策略指將一個收視率高的節目安排在兩個影響比較弱的的節目中間，以期第一個節目的收視率會因為人們要收看第二個節目而呈上升趨勢，而第三個節目也會受益于第二個節目的高收視率。第九章

蒙太奇的定義與表現形式

（一）定義

蒙太奇，這個詞來自法文的“組接”，是法語建筑學上的一個術語，原意是“安裝、組合、構成”。把這個詞借用到影視創作上來，就是將前期拍攝下來的許多鏡頭按照一定的的目的和程序排列、剪接在一起。這種鏡頭組接的技巧，就是通常意義上的蒙太奇，即作為技巧的蒙太奇。另外，蒙太奇還是影視美學的一種觀念，它貫穿于影視創作從構思、選材直至制作的全過程，是一種影視藝術的構成方式和方法。

（二）表現形式

1、平行式蒙太奇

同時異地進行，互相呼應，互有聯系，彼此促進刺激，類似傳統評書中的“花開兩朵，各表一枝”。

2、對比式蒙太奇

3、復現式蒙太奇

4、交叉式蒙太奇

同一時間不同空間內容的鏡頭交叉地組接起來，兩個動作構成緊張的氣氛和強烈的節奏感，造成驚險的戲劇效果。它與平行式蒙太奇有相似之處，區別在于交叉式蒙太奇中不同戲劇因素的關聯性更強，兩條或兩條以上的線索互相交織，最終匯合在一起，從而達到高潮。而平行式蒙太奇中線索之間并不發生實質的接觸，只有內在的關聯。

5、積累式蒙太奇

6、象征式蒙太奇

7、聯想式蒙太奇

8、錯覺式蒙太奇

9、呼應式蒙太奇

10、前進與后退式蒙太奇

11、時空交錯式蒙太奇