第一篇：達芬奇作品觀后感

四.感想

經過這一段的學習，身為藝術設計系的我，在學過美術之后，又經過了這一學期的藝術鑒賞學習，我對美術有了更深的解了。看到了很多以前沒有看過的名畫，認識了很多以前沒有認識的大師，更了解了他們的生平及歷史背景。這次老師給布置的作業，在經過深思熟慮之后，我決定對達芬奇這一歷史偉人進行深入了解和賞析。

達芬奇一直是我的偶像，早于我學畫之前對他就有所了解，但當時只知道他也是個畫家，畫了幾幅有名的畫，更多的驚嘆于他的天才與取得的成就，只有從學畫以后才認識到他不單是一個偉人還更是一個偉大畫家。

我尤其喜歡達芬奇三大杰作中的《蒙娜麗莎》，當我長久端詳著這幅畫，就會不忍轉移視線。我被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現出豐富的空間以及逼真的質感，無界線的形體轉折及色彩變化，比同時代人領先了幾個世紀。真正讓我驚嘆的還不是技巧，那時隱時現的神秘微笑才令人銷魂。那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無論距離多遠，都能感到微笑的存在。微笑不僅體現在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時，內心也裝滿了微笑。因為對這幅畫的喜歡使我對其進行了深入的了解。《蒙娜麗莎》的繪制前后歷時四年。這幅肖像畫的原型是達·芬奇朋友的妻子。據說模特是佛羅倫薩人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦并露出自然的微笑，萊奧納多便請人來為她奏樂。她的微笑是人們津津樂道的話題，有時似乎是很嚴肅有時又象很溫柔；有時略含憂傷有時又顯譏諷。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。為作這幅畫，達·芬奇先研究了她的心理，為保持她歡愉的心情還特別請來豎琴師和歌手為她表演。達·芬奇極其準確地捕捉到了蒙那麗莎一瞬那的迷人微笑，用精湛的筆觸細致入微地描畫了她微妙的心理活動。現在你看這幅畫時，依然會感受到她的微笑所蘊含的攝人心魄的力量。

達·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現人的感情。在構圖上，達·芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側面半身或截至胸部的習慣，代之以正面的胸像構圖，透視點略微上升，使構圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔，及身份和階級地位，顯示出達·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學反應而不見了，背景曾有藍天。據考證，蒙娜麗莎的微笑中含有83%的高興，9%的厭惡，6%的恐懼，2%的憤怒。

《蒙娜麗莎》的繪制前后歷時四年。這幅肖像畫的原型是達·芬奇朋友的妻子。據說模特是佛羅倫薩人，剛剛喪嬰，為解除她的痛苦并露出自然的微笑，萊奧納多便請人來為她奏樂。她的微笑是人們津津樂道的話題，有時似乎是很嚴肅有時又象很溫柔；有時略含憂傷有時又顯譏諷。蒙娜麗莎的右手更被稱為“美術史上最美的一只手”。為作這幅畫，達·芬奇先研究了她的心理，為保持她歡愉的心情還特別請來豎琴師和歌手為她表演。達·芬奇極其準確地捕捉到了蒙那麗莎一瞬那的迷人微笑，用精湛的筆觸細致入微地描畫了她微妙的心理活動。現在你看這幅畫時，依然會感受到她的微笑所蘊含的攝人心魄的力量。

通過這門課的學習，也使我對水墨畫有了更深的了解，水墨畫講究“氣韻生動”，“以形寫神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺，不拘泥于物體外表的肖似，多情調抒發作者的主管情趣。與西洋畫的不同之處在于，西洋畫是“再

現”的藝術，中國水墨畫則是一種“表現”的藝術，國畫主要表現的是“氣韻”，“境界”。以后有機會的話一定要學學水墨畫。

總之藝術鑒賞這門課讓我學到了很多，這是一門很好的課程，不但能陶冶情操，還能增長知識。老師講課也生動有趣，老師在講課的同時還會穿插一些個人看法和一些個人見識及經歷，這對我們來說無疑都是非常寶貴的。但在此還是要給老師提一些建議和意見，老師上課時與學生的互動太少了，還有課堂紀律不嚴明，老有同學遲到早退，這會影響老師和學生的上課聽課的專注性。最后就是老師沒有布置太多的課后實踐作業，這是很遺憾的。我覺得鑒賞與實踐結合能更好的學好這門課程。

第二篇：達芬奇密碼觀后感

《達芬奇密碼》觀后感

《達芬奇密碼》的偵破的程中，大量地穿插著對案件和圣杯尋找的推理對話，聽得有些讓人有些耐不住性子。于是，兩屆奧斯卡影帝湯姆·漢克斯，基本變為了一個線索般的符號人物。先前很多觀眾不滿其歲數過大，體型發胖，不過說句實話梳著一頭古怪長發的老“阿甘”，確實跟一個通熟符號的高級教授貼切，雖無精彩表演，亦基本完成了任務。影片也逐步逐步隨著他深邃雙眼，舒緩而平和地探詢那案件的前因后果。

同樣“艾米利”奧萊麗·塔圖，也成為了一個調查視角，很贊同為其設計的那個長發擋住臉頰的造型，這使小女子看來雖不萬分美麗，到反有點女警的果斷與干練，中規中矩，角色比花瓶強。

影片最后那一個鏡頭所呈現的唯美感覺：穿越過玻璃金字塔，一直向下，仿佛越過千百年的時光，傳說中的圣杯、耶穌之妻―抹大拉的瑪麗亞的石棺靜靜地擺放在那里，玫瑰林守護著她，在大師們的杰作的環繞中，她靜靜地沉睡在漫天星光之下，接受那遲來的頂禮膜拜??

有人說，這部電影有著一流的氛圍。這個我完全同意。整部影片的畫面富有歐洲油畫一般的質感，很多鏡頭都拍得唯美。除了結尾的那一個，印象深刻的還有蘭登教授最后破譯密碼筒的密碼時的畫面。他站在空寂的教堂里，牛頓墓的影像在半空中淡入，墓碑上太陽系，行星的雕刻在他面前輕輕轉動，猶如等待捕捉的神啟，靈感便是在那一刻跳脫出來，超越了思維本身。

我尤其喜歡的還有它的配樂，時時契合著情節的走向，很好的營造出緊張懸疑的氣氛，是能為電影加分的作品。就演員的表演來說，無論是湯姆漢克斯還是奧黛麗塔圖，抑或是讓雷諾，似乎都沒能給人太多驚喜，相反，我認為整部片子里最精彩的兩個人物便是那個天主事工會的白化殺手和雷提彬爵士。幽靈般的白化病殺手，有著復雜而單純的情感，偏執而狂熱的信仰。他的眼神、他的語言、他的表情，無時不可不在泄漏著種種糾結的情緒。當他喃喃禱告，面對著圣像鞭笞自己的肉體，卻分明讓人感受到一種幾乎輕到虛無的靈魂的疼痛。而雷提彬爵士，無疑是全片塑造得最鮮活生動的角色，并且富有黑色幽默感。當他被逮捕，卻仍為尋找圣杯的線索被毀而表現得痛心疾首時，我忍不住微笑了下。這似乎不是一個殺人如麻的兇手，而只是一個為了自己畢生研究而發瘋發狂的可愛老頭。誰又說，這不是一種信仰？有句臺詞說，重要的是你相信什么。嗯，我想這話沒錯。我不想去苛求電影的情節。

原著小說那么復雜，那么曲折，涵蓋了大量的符號學、宗教、歷史、藝術、建筑學??等等的知識，倘若想用完整的電影語言來表述，那是很不現實的。我覺得，電影拍成這個樣子已經不錯了，雖然跟小說比，遺失了很多細節，但，總還是可以接受的。比較喜歡的是用電腦特技來解讀《最后的晚餐》那一段，電影語言的優勢就很好的突現出來，直觀而生動，清楚明白，讓人可以更好地理解那復雜的理論。

值得一提的是英國老戲骨伊安·麥克蘭，這位曾經在《X戰警》和《指環王》中有的黃金綠葉，此次表現得十分搶眼，瘸腿老紳士雙拐一拄，口中不緩不慢的基督教歷史，眼鏡下反一翻不慌不忙的沉穩，反有些深藏不露的精明。且開始，他時不時的幾句哲理般的調侃，插科打諢，本色間不自覺讓片中多了幾分趣味。

另外保羅·貝里尼神經質演出的變態白毛殺手，造型很酷，而相對于廣大觀眾熟悉的“殺手”雷諾則顯示了幾次脾氣暴躁后，基本和“章魚博士”阿爾弗雷德·莫利納，毫無懸念地湊完了全明星陣容。

由探案、尋寶、小段追逐構成的美國商業大片，讓導演朗·霍華德用一億二投資拍攝下，反看不出大氣，或許雖是歐洲美景卻并未見到任何波瀾壯闊的大場面而產生的印象。不過筆者到很贊同導演的多次閃回畫面，這點到是在繼承了 《美麗心靈》納什解題手法后的繼續擴大，在幾秒鐘間穿插的歐洲古代戰爭及雄偉城堡，以及破解數字密碼時的幻象閃爍，還有蘇菲回憶童年時代如親身般望見的景象，場面合體，色調分離，至少可以看出好萊塢的剪接與特技，確實更新而更神奇！

對一部商業懸念片而言，只要細節夠新鮮，夠曲折，對于麥克蘭和他管家兩人的分別變壞，他又出賣保羅與莫利納的做法，還有那些宗教的圖象來密碼，一幅達芬奇的畫為什么非記載了那么多基督的秘密，以及蘇菲的離奇身世，當年原書的作者丹·布朗如此寫，無疑想做到讓觀眾猜不到，令故事離奇而精彩，但只要稍稍琢磨，肯定經不起推敲！如果要放著瞧個新鮮的心態去觀賞，也會隨本片進入一場破解密碼的游戲當中，小有樂趣！

我看慣了情節緊湊，節奏超快的港產動作片，對影片的敘述當然覺得有些冗長羅嗦，對于那些圣殿騎士、圣杯之流的宗教知識，說實話既無常識也無興趣。影片未對原著做出太大改動，也使其不可能擁有大動作場面和超級浪漫的愛情，稍有失望。

不過依舊比較佩服情節設計，本片實際上講得是一個尋找耶蘇后人的傳奇故事。也許杜撰，也許基督當年有個老婆，是畫像《最后晚餐中》中的一個女子，耶蘇死前曾有遺言讓他孩子繼承，但教會執意認為此女為娼妓，千百年來一直派人追殺，而基督的維護者們則千百年來一直派人保護，近兩千年下來，故事杜撰中居然還穿插著無數的歷史重大的宗教殺戮事件，野史反編得真像那么回事，估計那些世界上的教會抗議也由此而來！在《達芬奇密碼》中，盧浮宮館長索尼埃臨死前將自己布置成《維特魯威人》的形狀，既暗示了達芬奇與郇山隱修會的關系，又為蘭登破解拱頂石秘密提供了線索。

最后的晚餐

魯多維科公爵委托列昂納多將《最后的晚餐》畫在米蘭圣瑪利亞修道院的修士餐室墻上——那是他家族的禮拜堂與安葬地。畫寬9.15米，高4.28米，耗時三年于1498年完工。列昂納多標新立異，讓所有的門徒坐在桌子的同側，分成三組，看上去他們各自圍繞一個小的焦點。人物似乎比實際要大，因為桌子小得讓眾人無法舒服就座。基督的背后安排了三扇窗戶，來突出他的核心位置，最大的一扇框入了他的頭和身軀的上部。他神情姿態十分平靜，而周圍的門徒們卻顯而易見地焦躁不安。

最煩心的事情是尋找猶大的面容模特。看來他花了一年多的時間，才找到與邪惡相稱的臉型。別無出路之際，他明言選定的對象為該教堂修道院的副院長。“迄今為止，我始終不想讓他在自己的修道院中受到嘲弄。”他平日作畫使用模特臉型，從不征求本人的允可，這些人也未察覺他的做法。畫中身軀沒有傾向耶穌的人只有猶大，而他那懸在餐盤上空的手，圖示了福音書里基督的話：“那個同我蘸手在盤子里的那個人，將要出賣我。” 畫作初成，便贏獲世人的極度歡心。法蘭西王一片熱忱，曾想拆下整面墻壁運回國內。但籌劃運輸難度過大，只好讓它留在原創之地。承受了幾個世紀的折磨，仍舊可以看出基督身右是位女性。正如丹·布朗接受美國廣播公司新聞“周一黃金時段”采訪時，對主持人伊麗莎白·瓦格斯所說：畫作向來具有象征意義。像這畫中V的理念，V作為象征符號，遠在達·芬奇之前就代表女性。按它自身的嚴格定義，此處的象征符號本質上代表子宮。除了V符號的結構，還能看到抹大拉與基督的鏡像形成了代表“抹大拉”的“M”。16世紀一位無名畫家所作、如今保存在比利時通格羅市達·芬奇博物館的復制品，將該點顯示得更為清楚。不過，布魯斯·布切爾藉“《達·芬奇密碼》是否破解了達·芬奇”一文表達了不同意見。他指出，佛羅倫薩以最后晚餐為主題的同期繪畫中，不僅是對背叛的強調超過了圣餐和酒杯，而且“圣約翰被眾家一致畫成年輕貌美的男人，而他與耶穌的獨特親情表現為他坐在耶穌的右邊，即‘正’（Right）側”。抹大拉的瑪麗亞

《圣經》中并沒有花費太多的筆墨來描寫抹大拉的瑪麗亞，而且因為她的傳記在一名妓女的傳記后面，而被誤認為是一個被耶穌拯救的妓女，但是實際上抹大拉是當時權傾朝野的便雅憫家族成員。她不僅是耶穌的追隨者，更是耶穌的妻子，她追隨耶穌修道，并成為有名的圣女之一，在《舊約》的福音書中，耶穌的門徒萊維說：“他(耶穌)愛她(抹大拉)勝過愛我們”，崇尚女權的耶穌甚至想讓她建立和接管基督教。耶穌受難后為了逃避羅馬帝國的追殺、保全皇室血脈，抹大拉隱居法國南部，在那里生下了耶穌的女兒薩拉。這位被誤解的圣潔女性是許多藝術家的珍愛，成為他們心中女神的化身。《達芬奇密碼》中將抹大拉解釋為圣杯的實際含義，整部書的線索都圍繞著抹大拉的瑪麗亞的遺骸以及古代文書的埋藏地逐步展開。

《達芬奇密碼》中索尼埃臨死前將開啟拱頂石的鑰匙藏在《巖間圣母》的身后，并在《蒙娜麗莎》的畫上留下了尋找鑰匙的提示。

《達·芬奇密碼》中，羅伯特·蘭登將索菲·奈芙保險箱鑰匙上蝕刻的P.S.保猜解成郇山隱修會的字頭標示。郇山隱修會(Priory of Sion)，又譯作錫安會自20世紀70年代以來，一直是許多虛構或者紀實文學作品熱衷描寫的一個秘密基督教團體。在這些作品中，郇山隱修會被描述成西歐歷史上最有影響的秘密結社組織，或者是現代版的薔薇十字團。但是根據目前的研究來看，在很大的程度上，郇山隱修會只是一個虛構的騙局。1956年之前，從沒有任何文字或者經得起考證的歷史材料能夠證明郇山隱修會的存在。

郇山隱修會是貫穿《達·芬奇密碼》情節下的主體暗流。索菲在遇到蘭登前并不知道該組織的存在，但她生活的每一方面卻早已由此被注定。這就將她和許多讀者放到了同一位置：作為基督教信徒被養育成人，對基督教背后催生助長的歷史動力卻茫然無知。麥克爾·白金特、理查德·雷伊和亨利·林肯撰寫有關隱修會一書《彌賽亞的遺產》時，雇用了在該領域有著35年研究經驗的安娜·埃文思。這位專家聲稱，她在本次研究過程中遇到了數量空前的障礙和矛盾。所謂“證據”亦真亦假無法判定，弄得個云山霧罩，越發使隱修會顯得謎幻奪魂。那些眾所周知的“事實”，自然也是模糊混亂。天主事工會

1928年由西班牙牧師何塞馬利亞·埃斯克里瓦創立，目前約有8萬名會員，包括俗家會員和神職教士，是世界發展最迅速，經濟最有保障的羅馬天主教組織。天主事工會倡導回歸到保守的羅馬天主教價值觀上來，鼓勵教徒作出巨大的犧牲以便能做“上帝的善行”。一旦成為神職教士，他們就要嚴格遵守教義，按照“天主事工會精神”的引領去做所有的事情，將生活的一切決定權交給教會。教義的有關規定有：宣誓永久獨身、將收入上繳、毀掉以前的照片、與親友的聯系要向主管匯報；肉體懲罰，包括苦修帶和鞭打等。苦修帶是綁在大腿上的帶有金屬刺鉤的皮帶，每天兩小時，周日全天；鞭打則是用打結的繩索抽打自己的背部和臀部，每周一次。天主事工會日漸擴張的影響力以及教規的嚴厲和神秘引起了媒體和社會的關注，被稱為“上帝的黑手黨”。

《達芬奇密碼》中的阿林加洛沙主教和白化病信徒塞拉斯都是天主事工會成員，但有關他們的敘述純屬虛構。

拱頂石：

拱形建筑中央都有一個楔子形的石塊，這個承重石塊是用來固定整個拱門的，因此，從建筑學的角度看，拱頂石就是拱門的鑰匙。古代的石匠行業把關于拱頂石的知識視為秘密，小心謹慎的一代代傳承下去。在圣杯的床說中提到一塊拱頂石，是藏在玫瑰標記下刻著密碼的石頭。拱頂石中藏著一幅地圖，那是圣杯的隱藏之處。郇山隱修會就像石匠一樣代代傳守著拱頂石的秘密，任由無數狂熱的圣杯追尋者搜遍法國大大小小的教堂。

在《達芬奇密碼》中 拱頂石(Keystone)開始是被當作是揭開圣杯秘密的石頭，其實其本意應為Key Stone，是指開啟秘密的關鍵，就是后來出現的密碼筒。

玫瑰線

巴黎的圣敘爾皮斯教堂保留了一處著名的古廟遺跡。在南北中軸線上有一根銅線，那是一種古代的日晷，陽光通過南墻上的洞眼射進來，光束順通線上的刻度逐步地移動，就可以計量時間。這根銅線被稱為玫瑰線。玫瑰的單詞Rose字母顛倒一下就成了希臘神話中愛神厄洛斯的名字Eros。這種飽含對女性贊美的花卉同時也象征著對人們靈魂方向的指引，直到今天，航海時辨認方向的工具仍被叫做“羅盤玫瑰”。巴黎的玫瑰線曾被定為地球的零度經線——本初子午線，1988年后，這個榮譽被英國的格林尼治奪去。但象征著女性崇拜、指引著無數靈魂前往的“圣杯”卻靜靜安息在橫跨巴黎的玫瑰線上，安息在一座女王規格的藝術殿堂里 密碼筒的草紙上寫的是“圣杯就在古老的羅斯林下”，這個羅斯林(Rosslyn)被誤認為是羅斯林教堂，其實是Rose Line 玫瑰線的意思，但做為沒看過書、去電影院只當娛樂休閑的一般觀眾而言，望著那強勁明星陣容下的俗套情節，聽著全片大段大段的神話和傳說、還有不知所云的深奧的教義、哲理的箴言，最后則發現《達芬奇密碼》卻是一份基督野史的破解報告，亦算消遣時小有收獲吧。

第三篇：廉政文化作品觀后感

廉政文化作品展觀后感

1月14號上午，我們在公司黨校廉政教育基地參加了由公司紀委組織的第三屆哈軸職工廉政文化作品展，展廳那一幅幅剛毅有力的廉政書法作品，一張張引人眼球的畫作映入眼簾，一個大大的“廉”字格外醒目，沖擊了我的眼球。參展的作品運用了傳統的書畫藝術形式，以弘揚正氣、鞭撻腐惡為主題，從不同角度集中反映了我們公司反腐倡廉、建設社會和諧文明和各級黨員干部積極向上的精神面貌，以及以廉為榮、以貪為恥的良好廉政文化素養，充分展示了我們企業近年來黨風廉政建設和反腐敗斗爭所取得的豐碩成果和廣大創作人員深厚的藝術功底，使廣大干部群眾從中受到教育、得到啟迪以及警示，我從中有以下幾點感想：1.不斷加強學習，提高自己的綜合素質；2.堅定黨的信念，爭做信念模范者；3.懲防并舉，構筑防腐防線；4.當好表率，用實際行動為大家服務；

廉政文化是社會廣泛參與的綜合體，大到制度建設，小到一首詩、一幅畫，都有它應有的作用，通過觀看展覽，我們應該從中得到警示，凡是都要考慮黨的形象，守黨的原則，嚴于律己，以不利黨和國家、人民的事為恥，遠離各種職務犯罪，在本職崗位上踏實工作，做一個合格的企業人，為擔負企業的騰飛發展添磚加瓦，做出自己應有的貢獻。

小型球軸承分廠 王延日

2014年1月14日

第四篇：達芬奇求職信

達芬奇求職信1

尊崇的大公閣下：

來自佛羅倫薩的作戰機械創造者達·芬奇，希望可以成為閣下的軍事工程師，同時求見閣下，以便面陳秘密：

一、我能建造鞏固、笨重又耐用的橋梁，可用來野內行軍。這種橋梁的裝卸十分方便。我也能毀壞敵軍的橋梁。

二、我能制造出圍攻城池的云梯和其他相似設備。

三、我能制造一種易于搬運的大炮，可用來投射小石塊，猶如下冰雹普通，可以給敵軍形成嚴重損失和混亂。

四、我能制造出裝有大炮的鐵甲車，可用來突破敵軍密集的隊伍，為我軍的防御開拓路途。

五、我能設計出各種地道，無論是直的`還是彎的，必要時還可以設計出在河流上面挖地道的辦法。

六、假使您要在海上作戰，我能設計出多種適合防御的兵船，這些兵船的防護力很好，可以抵擋敵軍的炮火攻擊。

此外，我還擅長建造其他民用設備，同時擅長繪畫和雕塑。假如有人以為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點停止實驗。

向閣下問安！

達·芬奇

米蘭大公收到此信后不久，就召見了達·芬奇。在長久的面試后，正式聘用達·芬奇為軍事工程師，待遇非常優厚。達·芬奇這封短短的求職信為何可以發生這樣好的效果？剖析起來，不難發現，次要是他的求職信有以下兩個優點：

首先，達·芬奇在給米蘭大公的團體求職信外面，很自信地引見了本人的才能，而且很鮮明地通知大公本人可以為米蘭帶來的益處，專業點的就是可以給企業帶來效益。很多時分會很疑惑的，如何寫求職信呢？而我們從達·芬奇的求職信外面看到，他抓住了大公的需求。換句古代話，就是抓住了企業開展所需求的人才。

然后，他很成功地勾起米蘭大公的興味，確保投出的求職信有回音。大公首先對他引見本人感到極大興味，但又疑心他能否真有這么本領。這樣就是獲得下一步面試的時機的關鍵。你就是要在眾多的求職者當中特出本人，才有表現本人的時機。

達芬奇求職信2

1482年，時年31歲的達·芬奇離開故鄉佛羅倫薩，來到米蘭。他給當時米蘭的最高統治者、米蘭大公魯多維柯斯弗查寫了封求職信，希望謀得一個軍事工程師的職位，這封求職信就是著名的《致米蘭大公書》：

顯貴的大公閣下：

我對那些冒充作戰器械發明家的人所進行的試驗作了觀察和思考，發現他們發明的東西與平常使用的并無兩樣，故斗膽求見閣下，以便面陳機密，但對他人不抱任何成見。

一、我能建造輕便、堅固、搬運便利的橋梁，可用來追逐和擊敗敵軍；也能建造堅固的橋梁，可以抵御敵軍的炮火和進攻，這種橋梁裝卸非常方便。我也能焚毀、破壞敵軍的橋梁 。

二、在圍攻城池之際，我能從戰壕中切斷水源，還能制造浮橋、云梯和其他類似設備。

三、一個地勢太高或堅不可摧、因而無法用炮火轟擊的據點，只要它的地基不是用石頭筑的，我就能摧毀它。

四、我還能制造一種既輕便又易于搬運的大炮，可用來投射小石塊，猶似下冰雹一般，其中噴出的煙霧會使敵軍驚惶失措，因而遭受沉重損失，并造成巨大混亂。

五、我能在任何指定地點挖掘地道，無論是直的或彎的，不出半點聲響，必要時可以在戰壕和河流下面挖。

六、我能制造裝有大炮的鐵甲車，可用來沖破敵軍最密集的隊伍，從而打開一條向敵軍步兵進攻的安全通道。

七、在必要情況下，我能建造既美觀又實用的大炮、迫擊炮和其他輕便軍械，不同于通常所使用者。

八、不能使用大炮時，我能代之以彈弓、投石機、陷阱和其他效果顯著的'器械，不同于通常所用者——總之，必要時我能提供不勝枚舉的進攻和防御器械。

九、倘若在海上作戰，我能建造多種極其適宜于進攻和防守的器械，也能制造可以抵御最重型火炮炮火的兵船以及各種火藥和武器。

十、在太平年代，我能營造公共建筑和民用房屋，還能疏導水源，自信技術決不次于他人，而且保君滿意。

此外，我還善于用大理石、黃銅或陶土雕塑；在繪畫方面，我也決不遜色于當今任何一位畫家。

我還愿意應承雕塑銅馬的任務，它將為您已故的父親和聲名顯赫的斯福樂爾扎家族增添不朽的光彩和永恒的榮譽。

如果有人認為上述任何一項辦不到或不切實際的話，我愿隨時在閣下花園里或您指定的其他任何地點實地試驗。謹此無限謙恭之忱，向閣下候安。

達·芬奇

米蘭大公收到此信后不久，就召見了達·芬奇。在短暫的“面試”后，正式聘用達·芬奇為軍事工程師，且待遇十分優厚。

達·芬奇這封短短的“求職信”為何能夠產生這樣好的效果？分析起來，主要是他的求職信雖然文字不多，但卻有不少“閃光點”，讓“用人單位”眼前一亮，迅速決定對其進行“面試”并最終將其錄用。

量身定做

作為文藝復興的領軍人物，達·芬奇不僅會畫雞蛋，其實，他是個多才多藝的人，在美術、音樂、數學、醫學、哲學和其它領域都擁有卓越的才能。但在此信中他只是詳細描述了自己在軍事工程方面的技能。

常常見到一些同學，寫一份簡歷，恨不得把自己從幼兒園到大學期間獲得的所有獎項都寫上來，唯恐述之不盡。其實大可不必如此。任一職位，都有這個職位必需的素質和要求，只要能夠“對癥下藥”，完全可以“以一當十”，一下子抓住用人單位的“眼球”。

其實，用人單位對于簡歷的選擇，與其說是“篩選”，還不如說是“掃描”——在大量簡歷面前，人力資源經理往往是幾秒鐘就會“看”一份簡歷，同學們把簡歷寫成“繁歷”，會把真正重要的信息淹沒，反而讓人看不清你的閃光點到底是什么，其做法正是費力不討好。

投其所好

達·芬奇寫這封“求職信”的時候，米蘭大公當時的處境可謂強敵環伺，他要擊敗意大利的敵對城邦和消除來自北歐和西亞的威脅，就不能不大力發展軍事制造業，因此急需這方面的人才。達·芬奇深切地了解他的需要，于是有針對性地設計了求職信。

近兩年，就業形勢不容樂觀，全國上下齊喊“就業難”，殊不知，就業難，招人也容易不到哪去。很多人力資源經理們的心聲便是：招到適合崗位的應屆畢業生，真難！

在達·芬奇的這封求職信中，通過細致的介紹，他生動而含蓄地告訴米蘭大公：“我清楚您的處境，我會幫助您打贏戰爭！”這種完全對自己口味，其所需正是己所長，想不脫穎而出都難！

了解到這一點，我們就會明白，那些對用人單位毫不了解，在簡歷中也毫不針對企業需要，甚至一份簡歷投遍所有企業所有崗位的同學有多么可笑。有一位廣告學的同學小李，從上大學時起就對IBM公司情有獨衷，并搜集到了一切能搜集到的關于IBM的資料。到了大三，對IBM已經了如指掌的他花兩周專門針對IBM實習生崗位打造了一份簡歷，最終，雖然他所在的學校名不見經傳，但是他卻幸運地成為了IBM的實習生。

自信，有理由

那些只會在簡歷上寫“給我一個支點，我就能翹起地球”“給我一個機會，還您無數可能”的同學，要自信，但一定要有理由。

我見過不少同學的簡歷（或求職信），可貴的是充滿激情，可惜的是只有激情。其實，從某種程度上說，學校是屬于精神的和理想的，社會是屬于物質的和現實的，畢業生要從學校走向社會，就必須學會很快適應這種轉變。

再具備激情的滿篇空話，也難以撥動人力經理的心弦——作為要對老板負責的人力經理，他如果凈招些眼高手低的人來，他的職位也不能長久。

在“求職信”中，達·芬奇一連使用了十個“我能”，一項一項，有條不紊地列舉自己軍事工程方面的才能，語氣堅定，而且他敢于在信中聲稱：“如果有人認為上述任何一項辦不到或不切實際的話，我愿隨時在閣下花園里或您指定的其他任何地點實地試驗。”

這是何等的自信！這份自信當然來自于對自己實力的清醒認識，而且顯然也感染了見多識廣的大公，既激起了他的求賢若渴之意，也引發了他的好奇之心。大公很可能會這樣想：此人既然敢口出豪言，想來有些真才實學，給他個“面試”機會又何妨？

上面列舉的是這封“求職信”三點值得同學們學習之處，其實，這只是“技巧”層面的東西，這些東西是很容易掌握和運用的。真正讓達·芬奇拿到這份職位的，不是這些表面的技巧，而是他實在的能力——首先，他真的能夠勝任這份工作，然后經過某些包裝，才使得他更輕松地勝出。如果他沒那份能力，一見到大公便被戳穿了西洋鏡，米蘭大公發現自己遇上了“達大忽悠”，一怒之下說不定達·芬奇小命都難保了。

達芬奇求職信3

顯貴的大公閣下，我對那些冒充作戰器械發明家的人所進行的試驗作了觀察和思考，發現他們發明的東西與平常使用的并無兩樣，故此斗膽求見閣下，以便面陳機密，但對他人不抱任何成見。

一、我能建造輕便、堅固、搬運便利的橋梁。可用來追逐和擊敗敵軍；也能建造堅固的'橋梁，用以抵御敵軍的炮火和進攻，這種橋梁裝卸非常方便，我也能焚毀、破壞敵軍的橋梁。

二、在圍攻城池之際，我能從戰壕中切斷水源，還能制造浮橋、云梯和其他類似設備。

三、一個地勢太高，或堅不可摧，因而無法用炮火轟擊的據點，只要它的地基不是用石頭筑的，我能摧毀它的每一個碉堡。

四、我還能制造一種既輕便又易于搬運的大炮，可用來投小石塊，猶似下冰雹一般，其中噴出的煙霧會使敵軍驚惶失措，因而遭受沉重損失，并造成巨大混亂。

五、我能在任何指定地點挖掘地道，無論是直的或彎的，不出半點聲響，必要時可以在戰壕和河流下面挖。

六、我能制造裝有大炮的鐵甲車，可用來沖破敵軍最密集的隊伍，從而打開一條向敵軍步兵進攻的安全通道。

七、在必要情況下，我能建造既美觀又實用的大炮、迫擊炮和其他輕便軍械，不同于通常所使用者。

八、不能使用大炮時，我能代之以彈弓、投石機、陷阱和其他效果顯著的器械，不同于通常所用者——總之，必要時我能提供不勝枚舉的進攻和防御器械。

九、倘若在海上作戰，我能建造多種極其適宜于進攻和防守的器械，也能制造可以抵御最重型火炮炮火的兵船以及各種火藥和武器。

十、在太平年代，我能營造公共建筑和民用房屋，還能疏導水源，自信技術決不次于他人，而且保君滿意。

此外，我還善于用大理石、黃銅或陶土雕塑；在繪畫方面，我也決不遜色于當今任何一位畫家。

我還愿意應承雕塑銅馬的任務，它將為您已故的父親和聲名顯赫的斯福樂爾扎家族增添不朽的光彩和永恒的榮譽。

如果有人認為上述任何一項辦不到或不切實際的話，我愿隨時在閣下花園里或您指定的其他任何地點實地試驗。謹此無限謙恭之忱，向閣下候安。

達·芬奇

×年×月×日

達芬奇求職信4

1482年，31歲的達·芬奇故鄉佛羅倫薩，來到米蘭。他給當時米蘭的最高統治者、米蘭大公魯多維柯斯弗查寫了封求職信，謀得一個軍事工程師的職位。這封求職信就是著名的《致米蘭大公書》——尊敬的大公閣下：

來自佛羅倫薩的作戰機械發明者達·芬奇，希望成為閣下的軍事工程師，同時求見閣下，以便面陳機密：

一、我能建造堅固、輕便又耐用的橋梁，可用來野外行軍。這種橋梁的裝卸非常方便。我也能破壞敵軍的橋梁。

二、我能制造出圍攻城池的云梯和其他類似設備。

三、我能制造一種易于搬運的大炮。可用來投射小石塊，猶如下冰雹一般，可以給敵軍造成重大損失和混亂。

四、我能制造出裝有大炮的鐵甲車，可用來沖破敵軍密集的隊伍，為我軍的進攻開辟道路。

五、我能設計出各種地道，無論是直的還是彎的，必要時還可以設計出在河流下面挖地道的。

六、倘若您要在海上作戰，我能設計出多種適宜進攻的兵船，這些兵船的防護力很好，能夠抵御敵軍的炮火攻擊。

此外，我還擅長建造其他民用設施，同時擅長繪畫和雕塑。

有人認為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點進行試驗。

向閣下問安!

達·芬奇

米蘭大公收到此信后不久，就召見了達·芬奇。在短暫的面試后，正式聘用達·芬奇為軍事工程師，待遇十分優厚。

達·芬奇這封短短的求職信為何能夠產生這樣好的效果?分析起來，不難發現，主要是他的求職信有以下兩個優點：

一、針對對方需要。

米蘭大公當時的處境可謂強敵環伺，他要擊敗意大利的敵對城邦和消除來自北歐和西亞的威脅，就不能不大力發展軍事制造業，因此急需這方面的。達·芬奇深切地了解他的需要，于是有針對性地設計了求職信。

達·芬奇是個多才多藝的人，在繪畫、歌唱、醫學、和其他領域都卓越的才能，但在這封求職信中，他只詳細描述了向達·芬奇學寫求職信在軍事工程方面的技能。通過這些細致的'介紹，他生動而含蓄地米蘭大公：“我清楚您的處境，我會您打贏戰爭!”而對自己的其他，達·芬奇則在信中一筆帶過。

這封詳略得當、針對性很強的求職信，無疑給米蘭大公留下了深刻印象，信中所述的種種軍事技能，對于他來說，也堪稱雪中送炭，因此他毫不猶豫地給了達·芬奇面試的。

二、語氣充滿自信。

在求職信中，達·芬奇一連使用了六個“我能”，一項一項，有條不紊地列舉自己軍事工程方面的才能，語氣堅定，而且他敢于在信中聲稱：“如果有人認為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點進行試驗。”這是何等的自信!這份自信當然來自于對自己實力的清醒認識，而且顯然也感染了見多識廣的大公，既激起了他的求賢若渴之意，也引發了他的好奇之心。大公很可能會這樣想：此人既然敢口出豪言，想來有些真才實學，給他個面試機會又何妨?

達芬奇求職信5

1482年，31歲的達·芬奇離開故鄉佛羅倫薩，來到米蘭。他給當時米蘭的最高統治者、米蘭大公魯多維柯斯弗查寫了封求職信，希望謀得一個軍事工程師的職位。這封求職信就是著名的《致米蘭大公書》——

尊敬的大公閣下：

來自佛羅倫薩的作戰機械發明者達·芬奇，希望可以成為閣下的軍事工程師，同時求見閣下，以便面陳機密：

一、我能建造堅固、輕便又耐用的橋梁，可用來野外行軍。這種橋梁的裝卸非常方便。我也能破壞敵軍的橋梁。

二、我能制造出圍攻城池的云梯和其他類似設備。

三、我能制造一種易于搬運的大炮，可用來投射小石塊，猶如下冰雹一般，可以給敵軍造成重大損失和混亂。

四、我能制造出裝有大炮的鐵甲車，可用來沖破敵軍密集的隊伍，為我軍的進攻開辟道路。

五、我能設計出各種地道，無論是直的還是彎的，必要時還可以設計出在河流下面挖地道的方法。

六、倘若您要在海上作戰，我能設計出多種適宜進攻的兵船，這些兵船的防護力很好，能夠抵御敵軍的炮火攻擊。

此外，我還擅長建造其他民用設施，同時擅長繪畫和雕塑。

如果有人認為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點進行試驗。

向閣下問安!

達·芬奇

米蘭大公收到此信后不久，就召見了達·芬奇。在短暫的面試后，正式聘用達·芬奇為軍事工程師，待遇十分優厚。

達·芬奇這封短短的求職信為何能夠產生這樣好的效果?分析起來，不難發現，主要是他的求職信有以下兩個優點：

一、針對對方需要。

米蘭大公當時的處境可謂強敵環伺，他要擊敗意大利的敵對城邦和消除來自北歐和西亞的威脅，就不能不大力發展軍事制造業，因此急需這方面的人才網">人才。達·芬奇深切地了解他的'需要，于是有針對性地設計了求職信。

達·芬奇是個多才多藝的人，在繪畫、歌唱、醫學、哲學和其他領域都擁有卓越的才能，但在這封求職信中，他只詳細描述了自己向達·芬奇學寫求職信在軍事工程方面的技能。通過這些細致的介紹，他生動而含蓄地告訴米蘭大公：“我清楚您的處境，我會幫助您打贏戰爭!”而對自己的其他能力，達·芬奇則在信中一筆帶過。

這封詳略得當、針對性很強的求職信，無疑給米蘭大公留下了深刻印象，信中所述的種種軍事技能，對于他來說，也堪稱雪中送炭，因此他毫不猶豫地給了達·芬奇面試的機會。

二、語氣充滿自信。

在求職信中，達·芬奇一連使用了六個“我能”，一項一項，有條不紊地列舉自己軍事工程方面的才能，語氣堅定，而且他敢于在信中聲稱：“如果有人認為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點進行試驗。”這是何等的自信!這份自信當然來自于對自己實力的清醒認識，而且顯然也感染了見多識廣的大公，既激起了他的求賢若渴之意，也引發了他的好奇之心。大公很可能會這樣想：此人既然敢口出豪言，想來有些真才實學，給他個面試機會又何妨?

達芬奇求職信6

1482年，31歲的達·芬奇離開故鄉佛羅倫薩，來到米蘭。他給當時米蘭的最高統治者米蘭大公魯多維柯斯弗查寫了封求職信，希望謀得一個軍事工程師的職位。這封求職信就是著名的《致米蘭大公書》。

尊敬的大公閣下：

來自佛羅倫薩的作戰機械發明者達·芬奇，希望可以成為閣下的軍事工程師，同時求見閣下，以便面陳機密：

一、我能建造堅固、輕便又耐用的橋梁，可用來野外行軍。這種橋梁的裝卸非常方便。我也能破壞敵軍的橋梁。

二、我能制造出圍攻城池的云梯和其他類似設備。

三、我能制造一種易于搬運的大炮。可用來投射小石塊，猶如下冰雹一般，可以給敵軍造成重大損失和混亂。

四、我能制造出裝有大炮的鐵甲車，可用來沖破敵軍密集的隊伍，為我軍的進攻開辟道路。

五、我能設計出各種地道，無論是直的還是彎的，必要時還可以設計出在河流下面挖地道的方法。

六、倘若您要在海上作戰，我能設計出多種適宜進攻的兵船，這些兵船的防護力很好，能夠抵御敵軍的炮火攻擊。

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此外，我還擅長建造其他民用設施，同時擅長繪畫和雕塑。如果有人認為上述任何一項我辦不到的話，我愿在您的花園，或您指定的其他任何地點進行試驗。

向閣下問安！

達·芬奇

評析：米蘭大公收到此信后即刻召見了達·芬奇。在短暫的面試后，正式聘用他為軍事工程師，待遇十分優厚。達·芬奇這封短短的求職信為何能夠產生這樣好的效果？我想主要有兩個優點。

第一，有針對性。米蘭大公當時的處境可謂強敵環伺，他要擊敗意大利的敵對城邦和消除來自北歐和西亞的'威脅，就不能不大力發展軍事制造業，因此急需這方面的人才。達·芬奇深切地了解他的需要，于是有針對性地設計了求職信。雖然他多才多藝，但是對于其它才能他只是一筆帶過，而重點突出了自己軍事工程方面的技能。這給大公留下了深刻的印象。

第二，充滿自信。在求職信中，達·芬奇一連使用了六個“我能”，一項一項，有條不紊地列舉自己軍事工程方面的才能，語氣堅定，而且他敢于接受檢驗。這份自信既激起了大公的求賢若渴之意，也引發了他的好奇之心。

第五篇：《達芬奇密碼》

《達芬奇密碼》讀后感

我拜讀了丹·布朗所著的《達芬奇密碼》。不得不說這是我看過的最好的書之一。這本書比一般的推理小說出色的地方就在于它不僅僅充滿了神秘與待解的謎語，書中更是充滿了天文,宗教,音樂,數學,藝術,建筑,歷史等方面的知識.由此可見作者的淵博,我也因此獲益不淺.小說是從一起兇殺案開始講起，故事發生在法國，盧浮宮博物館年邁的館長被人殺害在藝術大畫廊的拼花地板上。在人生的最后時刻，館長脫光了衣服，明白無誤地用自己的身體擺成了達·芬奇名畫《維特魯威人》的樣子，還在自己的尸體旁邊留下了一個令人難以捉摸的密碼。符號學專家羅伯特·蘭登與密碼破譯天才索菲·奈芙，在對一大堆怪異的密碼進行整理的過程當中，發現一連串的線索竟然隱藏在達·芬奇的藝術作品當中。蘭登在這一連串的發現中領悟到，館長其實是峋山隱修會的成員，這個成立于1099年的秘密組織，其成員包括西方歷史上諸多偉人，牛頓、雨果、達·芬奇。蘭登懷疑他們是在找尋一個石破天驚的歷史秘密——圣杯。蘭登與奈芙跟一位神秘的幕后操縱者展開了斗智斗勇的角逐，不斷遭人追殺。最后，終于憑借著智慧，戰勝了一切困難，在終點回到了起點的過程中找到了答案。

故事情節起伏迭宕，引人入勝，雖然我對西方的天主教義不甚了解，也不知道故事中的引經據典是否正確，但在一個個密碼被破解，一個個答案被找到的過程中，一位位主人公命運的起起落落也緊扣著我心弦。每一個人都在不斷的選擇，不斷的探究，希望盡快的找到自己想得到的真相。因為是小說，情節自然也變的有著太多的巧合，讀到最后幾章時，依稀仿佛已經知道了真相，在最后一章，終于作者把讀者又帶到的故事發生的開始，終點又回到了起點。主人公在克服了重重的恐懼，破解了一個個密碼之后，沒有想到得到的結果竟然如此的簡單。細想想生活中又何嘗不是呢，幾經周折或苦苦尋找了很久的，其實就在眼前，尋尋覓覓的答案，結果其實真的很簡單。然而帶給我們開心與失落的也許并非是結果，真正得到的是那個讓我們不可逾越的過程，就像這個故事一樣，我不知道作者真正想傳遞給讀者的是什么，是離奇的情節，還是對藝術的鑒賞，或是世上真的有“圣杯”的存在，我真的不知道。但我發現我讀懂的是，人想要得到的不同，所

經歷的過程不同，真正得到結果的也截然不同。

雖然說，西方文化與東方文化有著很大的差異，但是，我個人覺得整部書可以用一句東方的“禪”話來詮釋“不是風在動，不是帆在動，而是心在動”。每一個過程，每一次選擇無一不是人心理的變化。也許，真正擁有這個世界的人，也是真正可以駕馭自己心靈的人，只有駕馭了自己的心靈，才有駕馭整個世界的能力，因為所有的能力不都是從心而來的嗎。每一次成功、每一次失敗，到最后會發現，真正能讓我記住的卻是每一次的過程，在每一次過程中我們學會了選擇，在每一次成功與失敗中我們體會了得與失，成功中必然會失去一些什么，失敗中也必然會使我們得到些什么。這就像我們在還是一個單體細胞的時候開始，到逐漸的有了心跳，心電圖就有了波峰與波谷，成功是波峰，失敗是波谷，細心的去體會成功與失敗，就如同認真的感受心跳一樣。當有那么一天，心跳停止了，心電圖也會歸于一條直線，終點就回到了起點，一切又歸于了平靜，那時的成功與失敗沒有了任何意義。這聽起來也許很宿命，但我真正想說的是，珍惜人生中的每一個過程，無論是成功還是失敗，因為結果有時很簡單，珍惜每一次選擇的機會，在“得與失”中找到真正的樂趣，當可以駕馭著心靈在得與失的感受之上時，才會覺得不過如此，美麗的是一段段過程。

本文的作者是位基督教徒,可書里卻充滿了對圣經虛假的一面的批判.為此,我很佩服作者.并沒有幾個教徒會對自己所信仰的宗教提出可觀的批評.其實,這也是我認為正確的信仰態度.“取其精華,棄其糟粕”, 盲目的追隨與信仰只是愚民的作為.《達芬奇密碼》在宗教歷史研究領域打開了一個新的窗口，注入了新鮮的空氣，活躍了學術氣氛。在以基督教為國教的美國，居然能出現一本如此歪曲圣經新約的暢銷小說，足以理解“言論自由”的真正含義。

動畫/裝飾031

劉永豐030910122

2005年11月17日