第一篇：黑天鵝基本簡(jiǎn)介

? 基本簡(jiǎn)介

黑天鵝蛋糕造型華美堪稱藝術(shù)品，選用全球頂級(jí)原料，采用最純正的工藝與最嚴(yán)苛的質(zhì)量保障體系、力求將歐洲蛋糕的品質(zhì)文化理念、日本蛋糕的口味調(diào)制理念和好利來蛋糕的情感表達(dá)理念融為一體。同時(shí)，為了讓黑天鵝的饕餮客們充分品味“私密樂享”的尊貴之感，黑天鵝蛋糕不在任何好利來門店制作，而是由更專業(yè)、制作環(huán)境更好的專業(yè)制作中心制作，門店僅代售黑天鵝蛋糕。主要采用網(wǎng)站與電話訂購(gòu)的電子商務(wù)模式，已在黑天鵝蛋糕官網(wǎng)和好利來旗下蛋糕銷售網(wǎng)站“買蛋糕網(wǎng)”開通B2C銷售渠道。2010年11月1日，中國(guó)第一家黑天鵝專賣店在長(zhǎng)春紅旗街萬達(dá)廣場(chǎng)開業(yè)。此后，天津、沈陽、北京等城市也陸續(xù)開店。? 蛋糕革命編輯味蕾上的文藝復(fù)興－－蛋糕的第二次革命黑天鵝蛋糕

The Renaissance On Taste buds － The Second Revolution of Birthday Cake

1992年，好利來革命性地提升了生日蛋糕的品質(zhì)，并把它們?cè)O(shè)計(jì)為傳遞情感的溫馨元素，為中國(guó)家庭帶來了全新的生日體驗(yàn)。

這是中國(guó)生日蛋糕的第一次革命。十八年來，伴隨中國(guó)都市生活品質(zhì)的提升，好利來不斷與全球頂尖的蛋糕大師交流、合作，成功地將歐洲蛋糕的品質(zhì)文化理念、日本蛋糕的品味調(diào)制理念和好利來蛋糕的情感理念融為一體。來自法國(guó)的吉羅德·瑪里第特（Gerald Maridet）和八位好利來金牌蛋糕師合力推出“黑天鵝尊貴至美”蛋糕系列：選用全球頂級(jí)原料，用最純正的工藝，將歐陸蛋糕的華美內(nèi)涵與亞洲蛋糕的靈動(dòng)品味完美交融，藉此拉開中國(guó)蛋糕第二次革命的帷幕－－高貴品味與藝術(shù)氣質(zhì)的復(fù)興！好利來總裁羅紅表示：“我的一生，只想做好兩件事：我花了十五年的時(shí)間來做好了第一件－－把大自然最美麗的瞬間拍攝下來，和更多的人分享；接下來，我要做的是做出最美、最有品質(zhì)的蛋糕、面包，給更多人的生活帶去快樂。我認(rèn)為，我生命的意義即在于此。” 2010年，中國(guó)蛋糕藝術(shù)的“文藝復(fù)興”，黑天鵝蛋糕將帶來味覺的狂歡！

? 品牌故事編輯黑天鵝

二OO九年十一月一日，北京迎來了一年中的第一場(chǎng)瑞雪。鵝毛般的雪花紛揚(yáng)在晚秋的天空，把木葉金黃的大地瞬間變得雪白。當(dāng)人們沉浸在這提前到來的詩意中時(shí)，攝影家羅紅先生在雪地里拍攝了一組黑天鵝作品。

在自然界里，天鵝是凝聚了造物主最高智慧和靈感的作品，也是凝聚了人類最多寄托和想像的精靈。而當(dāng)黑天鵝神秘、高貴和優(yōu)雅的姿態(tài)，出現(xiàn)在潔白無瑕的雪地上時(shí)，更令人由衷贊嘆生命的完美，感恩造物的恩賜。

黑天鵝的美，深深地打動(dòng)了羅紅先生，而瞬間靈感的觸動(dòng)，還啟發(fā)了他的創(chuàng)意：自然賜予了我們美，我們?yōu)槭裁床荒苡盟鼇韨鬟f情感，讓我們的生活也變得更美？一款蛋糕，能不能也像天鵝一樣美？

一個(gè)月以后，一系列來自自然的啟發(fā)、帶著黑天鵝高貴氣質(zhì)的蛋糕設(shè)計(jì)誕生了，而一個(gè)蛋糕品牌也由此誕生：黑天鵝尊貴至美。

讓每一個(gè)紀(jì)念日都尊貴無比，讓每一個(gè)生命都尊貴無比！

好利來總裁羅紅先生：“天鵝是我心目中最完美的動(dòng)物，而黑天鵝，在完美之外，更有一種優(yōu)雅、尊貴的氣質(zhì)。有一次在雪天拍攝黑天鵝的過程中，一群黑天鵝在皚皚白雪中傳遞出的那種震撼人心的美，帶給我突然間的靈感和強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，也讓回想起了我的關(guān)于完美蛋糕的夢(mèng)想：我要做一組如同黑天鵝般高貴的蛋糕，這將是中國(guó)最頂級(jí)、最好吃的蛋糕！” ? 文化愿景編輯打造中國(guó)蛋糕行業(yè)頂級(jí)蛋糕品牌

廣 告語：將至美給至愛

? 羅紅簡(jiǎn)介

羅紅，全球氣候英雄、國(guó)際知名自然攝影師、環(huán)保活動(dòng)家；中國(guó)著名烘焙連鎖集團(tuán)好利來創(chuàng)始人，黑天鵝品牌創(chuàng)立者；首位在聯(lián)合國(guó)設(shè)立個(gè)人環(huán)保基金（羅紅環(huán)保基金）的中國(guó)企業(yè)家。

常年在野外拍攝大型野生動(dòng)物，足跡遍及全球。曾三十二次走進(jìn)非洲，拍攝東部和南部非洲各類繁多的野生動(dòng)物。又遠(yuǎn)赴南極、北極，拍攝瀕危的企鵝群落和北極熊。擅長(zhǎng)航拍，作品大氣、唯美，善于捕捉野生世界充滿情感的細(xì)節(jié)。作品同時(shí)還保留了大量野生動(dòng)物珍貴罕見的瞬間，在國(guó)際、國(guó)內(nèi)展覽都曾產(chǎn)生較大影響。

2006年6月5日，受聯(lián)合國(guó)環(huán)境規(guī)劃署邀請(qǐng)，在肯尼亞聯(lián)合國(guó)舉辦名為“地球，我們的家園”個(gè)人攝影展，這是中國(guó)人首次在聯(lián)合國(guó)舉辦個(gè)人攝影展。

2006年11月，以個(gè)人名義在聯(lián)合國(guó)創(chuàng)立“羅紅環(huán)保基金”，成為首個(gè)在聯(lián)合國(guó)創(chuàng)辦個(gè)人基金的中國(guó)人。

2006年12月，被中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)授予“建國(guó)以來有突出貢獻(xiàn)攝影家”稱號(hào)。

2008年11月，發(fā)起并資助“中國(guó)兒童環(huán)保教育計(jì)劃”。迄今已舉辦五屆，有1260萬中國(guó)兒童參與了活動(dòng)，被聯(lián)合國(guó)環(huán)境署稱贊為全世界規(guī)模最大的兒童環(huán)保教育活動(dòng)。羅紅先生每年還親自帶領(lǐng)前20名獲獎(jiǎng)孩子前往肯尼亞聯(lián)合國(guó)環(huán)境署總部領(lǐng)獎(jiǎng)并參觀肯尼亞野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)。

2009年6月5日，受邀在聯(lián)合國(guó)紐約總部大樓舉辦名為“同共的命運(yùn)：從非洲到北極的野生動(dòng)物”個(gè)人攝影展。這是聯(lián)合國(guó)總部大樓建成56年來首次邀請(qǐng)中國(guó)人在此辦展，展期45天，也打破了在聯(lián)合國(guó)總部辦展展期只能有一周的慣例。

2009年7月，獲得聯(lián)合國(guó)頒發(fā)的全球“氣候英雄“稱號(hào)，羅紅是亞太地區(qū)唯一獲得這項(xiàng)殊榮的環(huán)保主義者。全球只有五人獲得這一稱號(hào)。

2009年7月，和巴菲特、福特、希爾頓、維益先生一起入選美國(guó)《福布斯》雜志全球24位有杰出業(yè)余愛好的企業(yè)領(lǐng)袖榜。

2010年6月3日，在盧旺達(dá)以“氣候英雄”身份出席“全球能源獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)晚會(huì)，為亞洲獲獎(jiǎng)?wù)哳C獎(jiǎng)；6月5日，參加聯(lián)合國(guó)世界環(huán)境日慶典活動(dòng)“大猩猩命名儀式”，代表全世界兒童為一只剛出生的猩猩命名。為大猩猩命名是盧旺達(dá)最高的榮譽(yù)之一。

2010年6月14日，應(yīng)邀在劍橋大學(xué)西格維克博物館舉辦名為《地球的頌歌》的個(gè)人攝影展，這次展覽的全部作品采用密封競(jìng)拍的方式拍賣，拍賣所得善款劍橋東方教育與發(fā)展協(xié)會(huì)組織的“尋夢(mèng)康橋，點(diǎn)燃希望”——四川及青海地震災(zāi)區(qū)暑期慈善夏令營(yíng)活動(dòng)。

2011年11月，肯尼亞總統(tǒng)齊貝吉授予羅紅先生“Moran of the Order of the Burning Spear”(MBS)勛章，以表彰他為肯尼亞做出的杰出貢獻(xiàn)。這是肯尼亞總統(tǒng)為表彰最杰出公民而頒發(fā)的最高榮譽(yù)，羅紅先生是當(dāng)年獲此殊榮的唯一外籍人士

? 品牌故事

2009年 11月 1日，北京迎來了當(dāng)年的第一場(chǎng)瑞雪。鵝毛大雪紛揚(yáng)在晚秋的天空，把本該木葉金黃的大地瞬間變得雪白，人們欣喜地沉浸在這提前到來的詩意中，身為攝影家的羅紅先生在雪地里拍攝了一組美侖美奐的黑天鵝作品。

天鵝是凝聚造物主最多藝術(shù)靈感的作品，也凝聚了人類最多的寄托和想象。

黑天鵝，是神秘、高貴和優(yōu)雅的象征，在潔白無瑕的雪地上，它們的身姿之美，令人由衷感謝造物的恩賜。這美也觸發(fā)了羅紅先生的另一種創(chuàng)作靈感，他想：“我能拍出這么美麗的照片，為什么不能做出同樣美麗的蛋糕呢？”

一個(gè)多月以后，在圣誕節(jié)前夕，由羅紅先生擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的二十幾款帶著黑天鵝高貴氣質(zhì)的蛋糕作品，由幾位蛋糕大師共同創(chuàng)作完成。羅紅先生為它們創(chuàng)建了一個(gè)全新的品牌：黑天鵝蛋糕——她誕生在平安夜的祝福中，要讓每一個(gè)紀(jì)念日都尊貴無比，讓每一個(gè)生命都尊貴無比！我的一生，只想做好兩件事：把大自然最美麗的瞬間拍攝下來和更多的人分享；做出最美、最有品質(zhì)的蛋糕，給人們的生日帶來快樂，我生命的意義即在于此。

? 產(chǎn)品

巧克力：玫瑰系列、經(jīng)典系列

婚典蛋糕：《花 嫁-Rose Wedding》

介紹:

原料介紹：?jiǎn)我划a(chǎn)地巧克力：多明尼加、馬達(dá)加斯加，意大利馬斯卡邦尼乳酪、新西蘭大黃油、美國(guó)山核桃、酒漬蔓越莓、提子、橙皮。

第二篇：奧斯卡《黑天鵝》影評(píng) 簡(jiǎn)介

譯名 黑天鵝

片

年

國(guó)

類名 代 家 別 Black Swan 2010 美國(guó) 劇情/驚悚

語言 英語

片長(zhǎng) 107 Min

導(dǎo)演 達(dá)倫·阿羅諾夫斯基 Darren Aronofsky

主演 娜塔莉·波特曼 Natalie Portman....Nina

文森·卡索 Vincent Cassel....Thomas Leroy

米拉·庫(kù)妮絲 Mila Kunis....Lilly

薇諾娜·瑞德 Winona Ryder....Beth MacIntyre

詹尼特·蒙特戈里 Janet Montgomery....Madeline

芭芭拉·赫希 Barbara Hershey....Erica

Ksenia Solo....Veronica

塞巴斯蒂安·斯坦 Sebastian Stan

托比·海明威 Toby Hemingway....Tom

影片簡(jiǎn)介：

妮娜是生活在紐約的一個(gè)芭蕾舞演員，和她的同行一樣，妮娜這一生中的絕大多數(shù)時(shí)間和精力都奉獻(xiàn)給了芭蕾舞。她和自己固執(zhí)的媽媽艾瑞卡住在一起。艾瑞卡曾經(jīng)也是一名芭蕾舞演員，現(xiàn)在她不再跳舞，但是為了讓女兒能在舞蹈上有所建樹，她對(duì)自己的女兒施行著令人窒息的管教。

現(xiàn)在，妮娜所在的芭蕾舞團(tuán)要排演《天鵝湖》。導(dǎo)演托馬斯?勒羅伊也準(zhǔn)備替換掉原先的首席芭蕾舞演員貝絲?麥金泰爾，使用妮娜做為這出新演出季的首演演員。妮娜是他的第一選擇，但不是唯一選擇。現(xiàn)在妮娜有了一個(gè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手：一個(gè)叫做莉莉的芭蕾舞演員一樣用自己的表演打動(dòng)了托馬斯?勒羅伊。《天鵝湖》是一部對(duì)演員要求極高的芭蕾舞劇。女主演既要能扮演純潔、高尚、善良的白天鵝，還要能扮演邪惡、兇線、狡詐的黑天鵝。

妮娜試演了白天鵝，她的表演相當(dāng)完美，打動(dòng)了導(dǎo)演；與此同時(shí)，莉莉飾演的黑天鵝一樣獲得了眾人的贊賞。兩個(gè)年輕的舞者在對(duì)角色的競(jìng)爭(zhēng)過程中產(chǎn)生了令人不能接受的情感，而妮娜似乎也陰暗面--這種陰暗最終將會(huì)毀掉她的生活和才華。

一句話評(píng)論：

不管是《紅菱艷》還是《彗星美人》都沒有《黑天鵝》這么令人坐立不安。如果你想在講述芭蕾舞演員的影片中找到某種硬核的內(nèi)容的話，那么《黑天鵝》會(huì)是你的最佳選擇。

--《好萊塢報(bào)道》

阿羅諾夫斯基掌握了早期波蘭斯基或者是柯南伯格的那種游刃有余，不緊不慢的拍攝電

影的技巧。影片的后三分之一的那種令人驚悚和震驚的心理戲，像極了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《羅斯瑪麗的嬰兒》。

--《每日銀幕》

幕后制作：

從一個(gè)小小的構(gòu)想開始

導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基對(duì)芭蕾舞產(chǎn)生濃厚的興趣并不是最近的事情，早在許多年之前，他的妹妹在學(xué)校里的表演課中學(xué)習(xí)芭蕾舞的時(shí)候，阿羅諾夫斯基就開始構(gòu)想一部關(guān)于芭蕾舞演員的影片。后來，這個(gè)框架又融合進(jìn)了一個(gè)摔角手的故事，不過由于篇幅的限制，達(dá)倫還是放棄了這個(gè)宏大的計(jì)劃，先拍攝出了《摔角王》。

《黑天鵝》的大體情節(jié)，來自一個(gè)叫做《替補(bǔ)演員》的劇本。劇本的故事發(fā)生在紐約的戲劇界，講述了一個(gè)演員通過角色發(fā)現(xiàn)了自己的心理陰暗面。對(duì)于這個(gè)劇本，阿羅諾夫斯基的印象很好，他說：“這個(gè)劇本看起來有《彗星美人》的感覺，但是其中的驚悚元素又是徹頭徹尾的羅曼·波蘭斯基的面孔，那些雙重人格和虛實(shí)莫辯的幻想和對(duì)手，又是脫胎于陀思妥耶夫斯基的中短篇小說集《雙重人格》。”不過，對(duì)于這個(gè)故事，阿羅諾夫斯基并不是太滿意，因?yàn)樵谒磥恚@樣直接切入一個(gè)演員的內(nèi)心世界太過于唐突和直接。拍攝這部電影，最好的方式是讓舞臺(tái)上的人物和現(xiàn)實(shí)中的人物有所呼應(yīng)。阿羅諾夫斯基說：“如果舞臺(tái)上的人物有了分裂的傾向，那么現(xiàn)實(shí)中的人物的分裂就可以更加完善而且有理由；如果現(xiàn)實(shí)中的人物有了分裂，那么也可以反過頭來促使舞臺(tái)上的這種分裂更為徹底。這是一個(gè)相輔相成的過程，缺一不可，這樣講述這個(gè)故事才是最好的方法。所以我想到了《天鵝湖》這部芭蕾舞劇。于是便構(gòu)想著要把故事的背景搬到芭蕾舞臺(tái)上來。”在《天鵝湖》中，有白天鵝和黑天鵝兩個(gè)角色，這兩個(gè)角色是互為補(bǔ)充的鏡像。對(duì)于阿羅諾夫斯基來說，沒有什么比把《天鵝湖》放在影片中更為合適的。阿羅諾夫斯基說：“我覺得這出舞劇非常有戲劇性、也很有代表性。尤其是這樣的影片能夠營(yíng)造出來一種狹小和逼仄的空間感。”

影片在威尼斯電影節(jié)上首映之后，有很多評(píng)論文章稱影片有波蘭斯基和柯南伯格的感覺，實(shí)際上，主演娜塔莉·波特曼和文森·卡索也是這么認(rèn)為的。波特曼說：“影片里的這種心理暗示和人格分裂，很像是《羅絲瑪麗的嬰兒》。”卡索則認(rèn)為《黑天鵝》有著大衛(wèi)·柯南伯格早期作品的影子。達(dá)倫則承認(rèn)說，自己受到了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《怪房客》的影響。

兩個(gè)出色的女演員

2000年，阿羅諾夫斯基找到了娜塔莉·波特曼，告訴她自己有一個(gè)關(guān)于芭蕾舞演員的電影正在考慮之中，希望她能參演到這部電影中來。那個(gè)時(shí)候，影片的劇本還沒有成型。阿羅諾夫斯基和波特曼說了討論了一些影片中的場(chǎng)景和他最喜歡的情節(jié)設(shè)置。聽了阿羅諾夫斯基的講述之后，波特曼決定要在這部有驚悚情節(jié)的劇情片中扮演主角。

波特曼回憶說：“達(dá)倫告訴我的故事深深地吸引住了我，我對(duì)這部電影非常感興趣。因?yàn)樗谥T多方面都有開拓性的創(chuàng)意，比如影片展示了一個(gè)舞蹈演員的內(nèi)心世界，它講述了一個(gè)人和一個(gè)角色的兩面性。無論是戲中戲的設(shè)置還是人物的情感，這部電影對(duì)于我來說都是難

得一見的。因?yàn)槲宜鶑氖碌墓ぷ饕彩窃阢y幕上扮演別人，我也曾經(jīng)有過崩潰和不適。可以說，飾演影片中的主角，讓我有了一個(gè)反觀自己生活的機(jī)會(huì)。”在確定出演這部電影之后，波特曼推薦了自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲給達(dá)倫，她希望米拉能在影片中扮演自己的“敵人”莉莉。在一次非正式的簡(jiǎn)短了解之后，達(dá)倫敲定了由米拉來扮演莉莉。米拉說：“我的角色沒有娜塔莉的角色那么復(fù)雜，但是她顯然更有激情，也更有看點(diǎn)。如果說娜塔莉的角色是內(nèi)向的、是自省的，那么我的角色就是外向的、是富有攻擊性的。我和娜塔莉的角色是完全互補(bǔ)的。”

為了能在銀幕上扮演好芭蕾舞演員，盡量少出破綻，波特曼和米拉在影片開拍前半年就開始了芭蕾舞的專項(xiàng)訓(xùn)練。她們要把自己的肌肉、形體和狀態(tài)盡可能地調(diào)整到專業(yè)芭蕾舞者的水準(zhǔn)。戲份吃重的波特曼最為辛苦，她每天除了接受五個(gè)小時(shí)的芭蕾舞訓(xùn)練之外，還要接受形體訓(xùn)練、游泳和氣質(zhì)訓(xùn)練等等。在開拍前，波特曼還特意去學(xué)習(xí)了一段時(shí)間的舞蹈編舞。米拉在這段時(shí)間里進(jìn)行了大量的有氧訓(xùn)練和普拉提訓(xùn)練，她們的目的只有一個(gè)，要在電影里完全展示出專業(yè)芭蕾舞演員的氣勢(shì)與素養(yǎng)。米拉說：“我曾經(jīng)跳過芭蕾舞，知道這其中的困難和艱苦。當(dāng)我們站在臺(tái)上的時(shí)候，會(huì)跳就是會(huì)跳，不會(huì)跳就是不會(huì)跳。根本沒有辦法假裝或者是做戲。身體的協(xié)調(diào)性、用肢體去表達(dá)舞蹈的內(nèi)容和情緒，都是沒有辦法作假的。所以我們?yōu)楸硌葸@部影片做了長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，目的就是盡量減少破綻與遺憾。”

長(zhǎng)達(dá)十年的等待

從看到最初版的《替補(bǔ)演員》的劇本，到達(dá)倫找到《摔角王》的編劇馬克·海曼再次給他編寫劇本，再到影片拍攝完畢上映，整整過去了十年的時(shí)間。在這十年里，達(dá)倫拍出了一部金獅獎(jiǎng)影片，波特曼也在導(dǎo)演方面小試了身手。不過，要問這部影片為什么這么姍姍來遲，達(dá)倫會(huì)告訴你，還是機(jī)緣問題使然。

2007年1月，達(dá)倫曾經(jīng)把一份有詳細(xì)細(xì)節(jié)的拍攝計(jì)劃交給過環(huán)球公司，希望能得到拍攝的啟動(dòng)資金。當(dāng)時(shí)的環(huán)球公司給了達(dá)倫一個(gè)答復(fù)，他們需要達(dá)倫用短平快的方式制作出來這部影片，也就是說用盡可能短的時(shí)間把影片拍攝完畢。不過，當(dāng)時(shí)達(dá)倫還沒有一個(gè)確定的劇本，所以這部影片也就因此而在環(huán)球公司流了產(chǎn)。在這之后，達(dá)倫拍攝了馬克·海曼的編寫的《摔角王》。影片大獲成功，在成功的刺激下，達(dá)倫再次邀請(qǐng)了海曼，讓他將《替補(bǔ)演員》改編為《黑天鵝》。2009年6月，遲遲沒有開拍的《黑天鵝》被環(huán)球公司周轉(zhuǎn)了出去。進(jìn)入自由市場(chǎng)的《黑天鵝》因?yàn)橛兄_(dá)倫和波特曼的號(hào)召力，而顯得格外吸引人。很快，福克斯探照燈公司看上了這個(gè)項(xiàng)目，并且投資給了達(dá)倫1200萬美元。在這筆錢的幫助下，《黑天鵝》得以開拍。

2009年的年底，《黑天鵝》正式開拍，因?yàn)橘Y金的限制，達(dá)倫在紐約完成了影片的拍攝。他在影片中展示了和《摔角王》極為相似的色彩和顆粒感，手持式攝影的使用精準(zhǔn)地傳遞出了人物內(nèi)心的掙扎和苦痛。達(dá)倫說：“十年時(shí)間，我覺得這段時(shí)間讓我成長(zhǎng)了很多。正是因?yàn)橛辛诉@些拍攝的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)，我才能拍攝好這部電影。如果當(dāng)時(shí)就這么開拍了，可能這部電影會(huì)非常幼稚和粗淺。”而波特曼則表示說：“十年時(shí)間里，我似乎又在演員這個(gè)染缸里染上了一層別的顏色，似乎離角色的內(nèi)心又近了一步。”

花絮：

·導(dǎo)演達(dá)倫·阿羅諾夫斯基認(rèn)為《黑天鵝》和《摔角王》是姐妹片。

·影片中有一場(chǎng)兩個(gè)女人之間的床戲，為了能讓娜塔莉·波特曼不那么尷尬，米拉·庫(kù)妮絲建議她在拍攝前喝一點(diǎn)酒。于是波特曼便喝了整整一瓶烈性的龍舌蘭酒。在接下來的一天半時(shí)間里，波特曼不得不醉倒在床上。對(duì)此，阿羅諾夫斯基感到非常愧疚。

·劇組最早曾經(jīng)考慮要在法國(guó)和匈牙利的布達(dá)佩斯拍攝全片。但是最終由于預(yù)算問題而放棄了這個(gè)想法。

·影片最初的劇本叫做《替補(bǔ)演員》（The Understudy），故事全部發(fā)生在紐約大劇院內(nèi)。阿羅諾夫斯基很喜歡這個(gè)劇本，但是建議要把故事改成芭蕾舞演員的生活。

·為了拍攝好那些發(fā)生在后臺(tái)的故事，阿羅諾夫斯基特意在林肯表演中心的后臺(tái)觀察那些演員們是如何準(zhǔn)備上場(chǎng)和下場(chǎng)之后的表現(xiàn)的。

·男主演文森·卡索把自己在影片中的角色比作紐約芭蕾舞團(tuán)的編舞大師喬治·巴蘭欽。在卡索的眼中，巴蘭欽是一個(gè)懂得指導(dǎo)舞者的狂熱藝術(shù)家。

·娜塔莉·波特曼推薦自己的好朋友米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉。米拉·庫(kù)妮絲從小就接受過專業(yè)的芭蕾舞訓(xùn)練。阿羅諾夫斯基用Skype的視頻聊天就確定了讓米拉·庫(kù)妮絲扮演莉莉，沒有搞正式試鏡。

·影片的作曲是克林特·曼塞爾，他和阿羅諾夫斯基合作了從《夢(mèng)之安魂曲》開始的所有影片。在《黑天鵝》的原聲中，他使用了很多來自于芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂元素。

·紐約芭蕾舞團(tuán)的演員、編舞Benjamin Millepied，是本片的編舞并且在影片中扮演了一個(gè)小角色，他也是娜塔莉·波特曼的男友。

·早在2000年，阿羅諾夫斯基就敲定了娜塔莉·波特曼來扮演影片的女主角。

·梅麗爾·斯特里普曾經(jīng)是扮演妮娜母親艾瑞卡的候選。

·布蕾克·萊弗利為莉莉這個(gè)角色來到過劇組試鏡。

·這是第一部沒有演馬克·馬格利斯參與的阿羅諾夫斯基導(dǎo)演的劇情長(zhǎng)片。

·在最早的劇本中，主角的名字叫做亞歷山大。

第三篇：基本簡(jiǎn)介

基本簡(jiǎn)介：

中文名：吳韜外文名：wootar

國(guó)籍： 中國(guó)出生地： 四川省

出生日期：1972年11月

信仰： 唯物主義

職業(yè)： 現(xiàn)場(chǎng)管理咨詢師、國(guó)際化講師（CMC）

主要成就：中小企業(yè)推行國(guó)際管理標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)戰(zhàn)技巧

代表作品：《企業(yè)內(nèi)（外）訓(xùn)系統(tǒng)建設(shè)與發(fā)展》、《高效率咨詢》、《高效率工作》、《大見成效培訓(xùn)》等

詳情可查詢以下網(wǎng)站：（或直接可在百度網(wǎng)搜詢）

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授課風(fēng)格

?????風(fēng)格：簡(jiǎn)潔、明了、實(shí)用、規(guī)范。

?????理念：專精、實(shí)效、規(guī)范、創(chuàng)新。

?????主旨：高效率咨詢、大見成效培訓(xùn)。

主講課程

《企業(yè)內(nèi)訓(xùn)形象禮儀培訓(xùn)》、《企業(yè)文化與團(tuán)隊(duì)精神》、《時(shí)間管理》、《高效能人士的七個(gè)習(xí)慣》、《壓力與情緒管理》、《績(jī)效考核執(zhí)行方案介紹》、班組長(zhǎng)現(xiàn)場(chǎng)管理》、《領(lǐng)導(dǎo)力培訓(xùn)》、《中高層管理干部領(lǐng)導(dǎo)力培訓(xùn)》、《生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)管理》、《6S管理推行細(xì)則》、《質(zhì)量管理知識(shí)培訓(xùn)》、《溝通技巧》《高效執(zhí)行力》．

授課方式

一． 重基礎(chǔ)，由淺入深，逐步推進(jìn)認(rèn)識(shí)的線索。

二． 取精華，簡(jiǎn)潔明了，讓聽后學(xué)員一目了然。

三． 舉實(shí)例，通俗易懂，加深鞏固所學(xué)的內(nèi)容。

四． 提問式，入門較快，容易進(jìn)入場(chǎng)景的氛圍。

五． 導(dǎo)向型，思路清晰，結(jié)合顧客導(dǎo)向的宗旨。

六． 交流法，雙向啟動(dòng)，積極熱情討論有集中。

七． 寫心得，表露感受，效果成績(jī)一看便知曉。

八． 實(shí)操性，研討方法，一針見血地指出整改。

聯(lián)系方式：***0577-56590660

QQ：531260667

第四篇：影評(píng)《黑天鵝》

《黑天鵝》影評(píng)
《黑天鵝》講述了一個(gè)有關(guān)芭蕾舞的超自然驚悚故事。女主角是一個(gè)資深芭蕾舞演員妮 娜（娜塔麗·波特曼飾），她發(fā)現(xiàn)自己被困在了與另一個(gè)舞者的競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)中。隨著一場(chǎng)重大 演出的日漸臨近，許多的麻煩也隨之加劇。并且她不確定競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手是一個(gè)超自然的幻象，亦 或只是她自己出現(xiàn)了錯(cuò)覺。對(duì)于主角妮娜的內(nèi)心世界及她身處的外部環(huán)境，導(dǎo)演給予了厚實(shí)平和的積累性描述，點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雕琢妮娜性格中正面意義上的自省、怯懦與溫和的內(nèi)質(zhì)。片 子前一百分鐘之內(nèi)的進(jìn)度是不急不緩的，文藝味道很濃厚，優(yōu)美的芭蕾舞舞臺(tái)表演及起到點(diǎn) 眼之筆和烘托影片精致氛圍的天鵝湖配樂。《黑天鵝》 是一個(gè)關(guān)于把生命全部投入藝術(shù)的病態(tài)且極端的故事。當(dāng)女主角旋轉(zhuǎn)舞蹈著迎 向開過來的火車時(shí)，我經(jīng)常會(huì)出戲。在《黑天鵝》中，兩位女舞者似乎都贊同那種為藝術(shù)而 獻(xiàn)身的想法，或者至少認(rèn)為，如果失去了創(chuàng)造力，生命就失去了意義。在排練期間，妮娜逐 漸渾然忘我，模糊了現(xiàn)實(shí)與虛幻，出現(xiàn)“入戲太深”與人格分裂的狀態(tài)，在深入藝術(shù)表演的過 程中一步步誘導(dǎo)出自己內(nèi)心陰暗邪惡的一面。最后，她以死的方式詮釋死亡才是最完美的。在視與聽感受方面，《黑天鵝》提供了豐富的刺激體驗(yàn)。阿羅諾夫斯基和攝影師馬修·利 巴提克將波特曼的舞蹈進(jìn)行了美妙的音畫對(duì)位，尤其是排練的場(chǎng)景，配以柔和的色調(diào)和略帶 顆粒感的畫面，如同是優(yōu)雅版的《摔角王》。柴可夫斯基的音樂不時(shí)響起，為影片增加了非 常多的戲劇與舞蹈世界的元素，讓故事顯得更有真切感。畫面的構(gòu)圖上面，導(dǎo)演給以我們心靈上的震撼。首先是白天鵝脆弱，開場(chǎng)的白天鵝自然 流暢的藝術(shù)表達(dá)贏得了陣陣觀眾的掌聲。其次，黑天鵝的出現(xiàn)。這是影片的高潮。在嗨了過 后的那種興奮和眩暈的快感，可以看作是妮娜從白變黑的過程，雖然影片的基調(diào)是黑暗而且 絕望的。但是妮娜和莉莉每一次奔放的舞動(dòng)著都預(yù)示著黑天鵝在妮娜的心中的逐漸加深。紅 綠相間的光影交錯(cuò)著配合著激昂的電子樂曲。極具誘惑的肢體動(dòng)作。加上妮娜和莉莉的出色 演出。使這本來就炫目奪人的場(chǎng)景處理的詭異又奔放更帶有一絲香艷的氣質(zhì)。然后，黑天鵝 的完勝。在公開表演的時(shí)候，妮娜完全的蛻變成野性的黑天鵝，將表演推至完美。最后，鏡 頭轉(zhuǎn)接到結(jié)尾：死亡才是最完美的。在雷鳴的掌聲中，妮娜僅僅說”I felt perfect.””I was perfect.”白天鵝成功的蛻變成為了黑天鵝，但是永遠(yuǎn)回不來了。

第五篇：《黑天鵝》讀書筆記

《黑天鵝》讀書筆記

黑天鵝現(xiàn)象是什么？

黑天鵝指不可預(yù)測(cè)的重大稀有事件，他有三個(gè)特點(diǎn):

其一，它具有意外性，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，影響重大。它會(huì)產(chǎn)生極端影響。

第三，事后可解釋性。雖然有意外性，但人的本性會(huì)促使我們?cè)谑潞鬄樗陌l(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測(cè)的。

黑天鵝不可預(yù)測(cè)

盡管很多人希望能夠預(yù)測(cè)黑天鵝現(xiàn)象，但是黑天鵝現(xiàn)象是不可預(yù)測(cè)的。也許我們可以通過各種模型把黑天鵝變成灰天鵝，但是真正的黑天鵝還是無法預(yù)測(cè)。

面對(duì)不可預(yù)測(cè)的黑天鵝，我們應(yīng)該怎么辦？

第一，學(xué)會(huì)區(qū)分正面黑天鵝和負(fù)面黑天鵝。我們雖然無法避免隨機(jī)性，但我們可以學(xué)著接受它。不對(duì)稱性是黑天鵝事件的核心思想——我們永遠(yuǎn)不可能知道未知，但是，我可以猜測(cè)它會(huì)怎樣影響我，從而做出自己的決策。

碰到正面黑天鵝，在明知自己損失有限的情況下，我們要很激進(jìn)，很冒險(xiǎn)。相反的情況，我們要很保守。我們應(yīng)該有選擇的極度冒險(xiǎn)和極度保守，而不是選擇中等風(fēng)險(xiǎn)。

第二：不要尋找精確和局部的東西。不要按照計(jì)劃來，而要努力盡量嘗試和辨識(shí)一切機(jī)會(huì)！提出“機(jī)會(huì)青睞有準(zhǔn)備的人”的偉大微生物學(xué)家巴斯德就強(qiáng)調(diào)，不要在每天早上尋找某種特定的東西，而要努力工作，并讓意外進(jìn)入你的生活。有時(shí)候太細(xì)節(jié)的東西，會(huì)讓你對(duì)事物沒有整體感覺。反而不利于做決策。世界上所有的發(fā)明幾乎都是意外發(fā)現(xiàn)的。

第三：要抓住一切機(jī)會(huì)，或者任何像機(jī)會(huì)的東西。機(jī)會(huì)很少，比你想象的少得多。許多人在好運(yùn)降臨時(shí)并沒有意識(shí)到它的降臨，如果一個(gè)大老板向你發(fā)出邀請(qǐng)，你一定要取消自己原來的全部計(jì)劃：這扇門可能永遠(yuǎn)不會(huì)再為你開啟。

第四：學(xué)會(huì)做個(gè)真正的聰明人。愚人完全在條條框框里面思考——?jiǎng)e人給他的條條框框，而真正聰明的人則幾乎完全在條條框框以外思考。我所說的愚人不一定身材肥胖、面色發(fā)黃，像一個(gè)缺乏美感的暴發(fā)戶，愚人只是按照條條框框思考的人。

第五：不要相信預(yù)測(cè)者、證券分析師、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和社會(huì)學(xué)家等所謂專家的預(yù)測(cè)，更不要浪費(fèi)時(shí)間與其爭(zhēng)論，除非是拿他們開玩笑。

總策略：

通過組合，將自己面對(duì)的一切都轉(zhuǎn)化為正面黑天鵝（損失有限，收益無限）： 將自己80%的資源投入極端保守的保障性投資，先立于不敗

將自己20%的資源投入盡量多個(gè)有可能收益無限的哪怕極端冒險(xiǎn)的投機(jī)性投資，并盡量杠桿，盡量辨識(shí)和多次嘗試一切機(jī)會(huì)，抓住一切機(jī)會(huì)或者任何像機(jī)會(huì)的東西！

《黑天鵝》的中心思想是揭示我們對(duì)隨機(jī)事件的無視，尤其是具有很大離差的隨機(jī)事件：為什么我們，科學(xué)家或非科學(xué)家，精英或普通人會(huì)抓小放大？為什么我們總是只看到細(xì)枝末節(jié)，而不是可能發(fā)生的重大事件，即使它們的巨大影響是顯而易見的？而且，如果你贊同我的觀點(diǎn)，為什么讀報(bào)實(shí)際上降低了你對(duì)世界的認(rèn)識(shí)呢？（如何認(rèn)識(shí)這個(gè)世界？）

黑天鵝的邏輯：你不知道的事比你知道的事更有意義，因?yàn)樵S多黑天鵝事件正是由于它們不被預(yù)期的發(fā)生和加劇的。生活正是少數(shù)重大事件的累積結(jié)果。

既然黑天鵝事件是不可預(yù)測(cè)的，我們就需要適應(yīng)它們的存在（而不是天真地試圖預(yù)測(cè)它們，的確這次美國(guó)的次貸危機(jī)就是很好的說明）。如果我們專注于反知識(shí)，也就是我們所不知道的，就會(huì)有很多事情可做了。

學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)。除了過度專注于已知知識(shí)(這的確是一個(gè)事實(shí)，但是很少關(guān)注)以外，人性還有另一個(gè)弱點(diǎn)：習(xí)慣于學(xué)習(xí)精確的東西，而不是總體的東西。

我們不會(huì)自然而然地認(rèn)識(shí)到自己不會(huì)學(xué)習(xí)。這個(gè)問題產(chǎn)生與我們的思維結(jié)構(gòu)：我們不學(xué)習(xí)規(guī)律，而是學(xué)習(xí)事實(shí)，而且只學(xué)習(xí)事實(shí)。我們似乎不太善于認(rèn)識(shí)到我們的超規(guī)律（即我們傾向于不學(xué)習(xí)規(guī)律的規(guī)律）。我們蔑視抽象的東西，瘋狂地蔑視。(抽象使我們能描述跟一般化的事物)

我們很少意識(shí)到我們的思考如此少，當(dāng)然，除我們思考這一點(diǎn)時(shí)以外。

兩種認(rèn)識(shí)現(xiàn)象的方式：1.排除不正常的現(xiàn)象，只關(guān)注正常現(xiàn)象。2.首先考慮極端現(xiàn)象，尤其是當(dāng)它們有非同尋常的效應(yīng)積累的時(shí)候，比如黑天鵝現(xiàn)象。

《黑天鵝》的一個(gè)觀點(diǎn)是：我們的世界是由極端、未知和非常不可能發(fā)生的(以我們現(xiàn)有的知識(shí)而言非常不可能發(fā)生的)事物主導(dǎo)的，而我們卻一直把時(shí)間花在討論瑣碎的事物上，至關(guān)注已知和重復(fù)發(fā)生的事物。這意味著必須把極端事件當(dāng)做起點(diǎn)，而不是把它當(dāng)做意外事件置之不理。甚至，即使我們?nèi)〉昧酥R(shí)上的進(jìn)步和成長(zhǎng)，或者正因?yàn)檫@種進(jìn)步和成長(zhǎng)，未來仍會(huì)越來越不可預(yù)測(cè)，而人性和社會(huì)“科學(xué)”合謀起來向我們隱藏這一點(diǎn)。

現(xiàn)在，從我們對(duì)黑天鵝事件的無知中又產(chǎn)生了其他問題：

1.我們只關(guān)注從已觀察到的事物中預(yù)先挑選出來的一部分，從它推及未觀察到的部分：證實(shí)謬誤。

2.我們用那些符合我們對(duì)明顯模式的偏好的故事欺騙自己：敘述謬誤。

3.我們假裝黑天鵝現(xiàn)象不存在：人類的本性不習(xí)慣黑天鵝現(xiàn)象。

4.我們所看到的并不一定是全部。歷史把黑天鵝現(xiàn)象隱藏起來，使我們對(duì)這些事件發(fā)生的概率產(chǎn)生錯(cuò)誤的觀念：沉默的證據(jù)造成的認(rèn)知扭曲。

5.我們“犯過濾性錯(cuò)誤”：我們只關(guān)注一些有明確定義的不確定性現(xiàn)象，一些特定的黑天鵝現(xiàn)象（而不關(guān)注那些不太容易想到的）。

除非我們的注意力非常集中，否則我們很可能無意識(shí)地簡(jiǎn)化問題，因?yàn)槲覀兊乃季S在我們無意識(shí)的情況下習(xí)慣這么做。

領(lǐng)域的特殊性

無法自動(dòng)把知識(shí)從一種情況轉(zhuǎn)化為另一種情況，或者從理論轉(zhuǎn)化為實(shí)際的狀態(tài)，是人類本性中令人困擾的特性。領(lǐng)域特殊性是指：我們的行為反應(yīng)、思維模式和直覺取決于事物的背景，進(jìn)化心理學(xué)家稱之為事物或事件的“領(lǐng)域”。

我們?cè)谕茢嗪托袨榉磻?yīng)上的領(lǐng)域特殊性表現(xiàn)是雙向的：有些問題我們能夠在實(shí)際應(yīng)用中理解，卻不能在課本中理解；有些問題我們更容易從課本中理解，卻不能在實(shí)際應(yīng)用中理解。人們能夠不費(fèi)力地在社會(huì)環(huán)境下解決一個(gè)問題，但是在它以抽象的邏輯問題形式出現(xiàn)時(shí)不知所措。我們習(xí)慣在不同情況下使用不同的思維機(jī)制，或者模塊；我們的大腦缺少一臺(tái)全能中央計(jì)算機(jī)，對(duì)所有可能的情況制定和應(yīng)用同樣的邏輯規(guī)則。