第一篇：蘇州園林拙政園調研報告Microsoft Word 文檔

簡介：拙政園是我國“四大名園”之一。１９６１年３月４日國務院頒布的第一批全國重點文物保護單位名單中，屬于園林方面的有四處：拙政園、頤和園、避暑山莊、留園。其中兩處在北方，是我國皇家園林的代表作品；兩處在蘇州，是我國私家園林的代表作品。

關鍵詞：障景 隔景 移步換景 景隨步移

經過拙政園的墻門和“通幽”“入勝”腰門，我們就來到了拙政園的東部。東部花園的南部有一座三開間的堂屋，名為“蘭雪堂”。“蘭雪”兩字出自李白“春風灑蘭雪”之句，象征著主人瀟灑如春風，潔凈如蘭雪的高尚情操。中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園為三個部分：東部，曾取名為“歸田園居”，以田園風光為主；中部，也稱為“復園”，以池島假山取勝，是拙政園的精華所在；西部，也稱為“補園”，園內建筑物大都建成于清代，其建筑風格明顯有別于東部和中部。從圖上看，拙政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統的對稱格局，大都是因地制宜，錯落有致，疏朗開闊，近乎自然，是蘇州諸多園林中布局最為成功的范例。

走出“蘭雪堂”，迎面看到一座假山，青翠的竹叢和古樹，簇擁著一座巨大的石峰，狀如云朵，巋然兀立，西側有兩塊形狀怪異的湖石，兩石中間夾著一條羊腸小道。中間這座石峰叫做“綴云峰”，像一個巨大的屏風，擋住來賓們的視線，這種“開門見山”的造園手法，被稱作為“障景”，起著引人入勝的作用。

過了假山，我們看到的是拙政園的東部主要景色。明代崇禎年間，刑部侍郎王心一買下東部后，建造“歸田園居”。園內有山島、荷池、松岡、竹塢，好一派田園風光。這一部分的主要建筑物，除了“蘭雪堂”外，還有“秫香館”、“天泉閣”、“芙蓉榭”等。

“芙蓉榭”，就是建筑在荷花池邊上的水榭。榭，是蘇州園林建筑中的一種類型，造型輕巧，建在水邊或高坡上，下面架空或半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一種變色花，早晨朝霞初現時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色，甚為珍貴。水芙蓉，是指荷花或蓮花。“芙蓉榭”的正面一池荷花，背后是一堵高墻，一邊開闊、一邊封閉的強烈反差，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛。

“天泉閣”，矗立在一片翠綠的草坪上，攢尖戧角，重檐八面，在藍天白云下顯得格外醒目。相傳，這里原來是元代大弘寺的遺址。筑園時，在寺井上造了“天泉閣”。這座建筑物，從外面看似乎是兩層，在里邊看卻只有一層。欣賞蘇州園林里的建筑物，高的樓閣要仰視。如果您站在“天泉閣”的戧角下，凝視飄動的浮云，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州

園林建筑物上大都建有戧角的奧秘。這些戧角，除了有利于采光和通風外，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建筑的地方特色之一。

“秫香館”，顧名思義，就是觀賞稻麥飄香的地方。明代“歸田園居”的主人在園林內造有秫香樓，“樓可四望，每當夏秋之交，家田種秫，皆在望中。”現在見到的“秫香館”，其主體建筑是６０年代重修拙政園時從東山搬遷而來，體型偏大，與原景略有不同。

拙政園東部和中部，是用一條長長的復廊隔開的。走廊的墻壁上開有２５個漏窗，就像精雕細作的剪紙圖案，鑲嵌在長長的畫軸上面。人們信步走在游廊里，隨著漏窗花紋的更換，園內的景色也在不斷地變幻。這種現象，稱作“移步換景”。如果您再仔細看一看，漏窗上不同的圖案，所表現的都是水波紋和冰棱紋，池中歡快的漣漪疊印在窗上凝固的波紋上，更加渲染了蘇州水文化的氛圍。

當我們打開復廊里的黑漆大門，就來到了中部花園。當站在倚虹軒旁，向西眺望時，大家的第一印象應該是，這里池面寬廣，景色秀麗。細心的朋友們還可以發現，在亭臺樓閣之旁，在小橋流水之上，在古樹花木之間，屹立著一座寶塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景手法，運用得很成功，園主確實是費盡了心機。因為中部花園東西長，南北窄，有一種壓抑感，于是園主利用低洼的地勢鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍墻，而池面上留出了大量的空間，使人感到開闊而深遠。中部花園里的建筑物，大小不同，形狀各異，高低錯落，疏密有致。每一個建筑物都是一個極佳的觀景點，而每一個建筑物也都是景點的重要組成部分。

拙政園的中部花園大致可以分為三個景區。來賓們通過游覽三個各具特色的景區，游興可逐步達到高潮。

第一個景區，以池島假山為主，包括假山山堍的“梧竹的居”，假山山頂的“待霜”亭和“雪香云蔚”等景點。可以說，“山花野鳥之間”是對蘇州古典園林的“天人合一”“順應自然”的哲學思想和“咫尺山林”“小中見大”的審美觀念，最通俗、最絕妙的注解。

經過九曲石橋，沿著游廊走，就來到了“見山樓”，古代叫做“藕香榭”。“見山樓”三面環水，似乎蒼龍嬉水。“見山樓”是龍頭，爬山廊是龍身，云墻是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍須。“見山樓”上層有蠡殼和合窗，樓下用落地長窗，室內明式桌椅茶幾，梁上懸掛小方什景燈，完整地保留著那種古色古香的風貌。

從“見山樓”沿著游廊往南走，可以來到“小滄浪”。“見山樓”位于第二景區的北部，是主景區，視野開闊，“疏可走馬”。而“小滄浪”、“小飛虹”、“得真亭”這一帶是第二景區的南部，是次景區，空間窄小，“密不透風”。“小滄浪”是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構成一個閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，廊橋“小飛虹”倒映在水里，水波蕩漾，猶如彩虹。這里是觀賞水景的最佳去處。只見藕香榭前各路水源匯聚一池，似乎“浩浩湯湯，橫無際涯”。到了香洲前，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經過“小飛虹”，過“小滄浪”，有一種余味未盡的感覺。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關于“水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝”的要領，可稱一絕。

從“小滄浪”往東走，就來到了“遠香堂”。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠水，山高水低的感覺。蘇州古典園林建筑物，十分重視意境的設計，往往在園中的主要景點上，配以古詩古文中的詞句，用大量的匾額楹聯來點綴。這些匾額楹聯，立意深遠，意境含蓄，情調高雅，文字雋永，書法美妙，既記述了名園的歷史，又點明了景點的精華，還抒發了園主的情懷。拙政園中部花園的第三個景區是“枇杷園”。“枇杷園”位于“遠香堂”的東南面，是拙政園中部花園里的園中園，因種有枇杷樹而得名。“枇杷園”的園門設計得很巧妙。這個月洞門又像一個巨大的寶鏡，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。園主巧妙地選擇了辟月洞門最佳位置，使“雪香云蔚亭”“月洞門”“嘉實亭”三點同處在一條視線上，并通過月洞門聯系前后佳景，從而組成一組對景。由此可見，蘇州古典園林在辟門開窗時，除考慮到出入和采光外，尤其注意擷取畫面，力求處處有景，景隨步移。

第三個景區是以庭院建筑為主，有“玲瓏館”“嘉實亭”“聽雨軒”和“海棠春塢”等。這些建筑物又把空間分割為三個小院。這種造景手法，稱為“隔景”，以便豐富園景，掩藏新景。三個小院，既隔又連，互相穿插，在空間處理和景物設置方面富有變化。每個庭院的天井，用肉眼看大小一般，但用腳步量一下卻發現相差甚大。原來“玲瓏館”前的云墻造得較矮，視野開闊就顯得大。“海棠春塢”尺寸比較小，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞。“聽雨軒”前的天井面積比較大，就開了一個小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。

當從中部花園，穿過“別有洞天”的圓洞門后，就來到了西部花園。西部花園的主體建筑是“卅六鴛鴦館”和“十八曼陀羅花館”。這座建筑物是美化了的“鴛鴦廳”結構；外面看是一個屋頂，里邊是四個屋面；外面看是一個大廳，里邊分為兩個客廳；北面客廳是夏天納涼用的，南面客廳是冬天取暖用的。

“留聽閣”位于“卅六鴛鴦館”的西面，楹額由清代湖南巡撫吳大澄所書。隔扇裙板上刻有蟠螭（夔龍）圖案，有較高的藝術價值和歷史價值。“倒影樓”位于“卅六鴛鴦館”的北面。樓的下層，叫“拜文揖沈之齋”。“倒影樓”中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞，也是不可多得的珍貴文物。

“倒影樓”前面有一條曲折婉蜒的水廊，地面貼著池面。池面上波光粼粼，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上隨水飄浮。水廊的西面有一組樓閣群，最近的是“與誰同坐軒”。軒，是形似車廂的建筑物，兩頭有門框而不上門，隨意進出；兩旁墻上開有窗口，以便觀景。以拙政園為代表的蘇州園林，處處是充滿著詩情畫意的青山綠水，時時是洋溢著溫情脈脈的家庭氣氛，全園體現了淡泊明志的人生哲理，正是古人們苦苦追求的“人間天堂”。

第二篇：拙政園賞析報告

拙政園賞析報告

蘇州拙政園是私家園林理水藝術極其成功的典范，是蘇州園林中最大、最著名的一座，被列入《世界文化遺產名錄》。拙政園位于目前蘇州市婁門市內東北街，從建成至今一直是以水景為主的園林。此園另一大特點，就是院內屋宇稀疏，空間明朗，層次分明，富有自然意趣。清初，這座私園為吳三桂的女婿王永寧所得，他對此園進行了較大規模的修建。但并未破壞它最富特色之處。中部是全園的主體，占地18畝多，水面就占1/3。布局以水池為中心，四面因勢錯落建有堂、亭、軒、閣等。

池有水灣伸而出，上架小飛虹;池內堆砌假山小島，島上竹林茂密，岸邊蘆葦叢生，頗有野趣。假山小島以曲形橋相連，優美靈動、飄逸瀟灑。

此后拙政園又經幾多興廢，目前所見的建筑與格局成形于清代后期。

1.拙政園的構成東園的水面如煙斗形，岸形比較平直，構園者在斗部水面建筑“n”形中心島，島上堆筑假山，山巔建造放眼亭，島在東、南、西建造石板橋與對岸進行溝通。經此處理，就打破了睡眠的平板，創造了曲折層次的景觀。

中園是拙政園的主體部分，亦即全園的精華所在。面積1.2公頃，水面約占0.5公頃，整個布局，以池水為中心。全池筑成不規則的“工”字形，北端一橫特別粗大，故在水面中心構成兩個西大、東小的桃形小島，島上各堆筑假山，東島假山山巔建有待霜亭，西島假山山巔建有雪香云蔚亭，東島用獨橋與對岸梧竹幽梧亭溝通。東島東部用“人”字形堤，曲曲折折，與東岸、南岸溝通，將水面進行在分割。而在“人”自行的兩撇交接點，筑有和風四面聽。可以四面觀賞水景、山景。在西北端水面筑有見山樓，并用曲折石橋與北岸溝通，又將西北端水面分割。在“工”字形的豎直水面上又建有小飛虹廊橋、小滄浪、松風亭等建筑進行分割。整個水面經此多重分割，形成了大小不

一、方位不

一、形狀不一的水面共八個。不同形體的建筑物，均傍水而建，其建筑造型力求輕盈活潑。八個水面就是八個單元的觀景區，既獨立，又相連，打破了單獨的氣氛，襯托了深遠，使人感到水中有水，景中有景，景隨步移，處處皆景。由于水面分割多，故而橋多。橋皆平橋，設有低欄，輪廓橫平，簡潔輕快，與平靜的水面十分協調。人們站在橋邊小憩，猶如到了瑤池仙境，漫步其中，只見水光倒影映照其間，正是“溪邊照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。

西部原為“補園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。西部主要建筑為靠近住宅一側的三十六鴛鴦館，園內水池呈曲尺形，其特點為臺館分峙，裝飾華麗精美。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側實墻上開著兩個扇形空窗，一個對著“倒影樓”，另一個對著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個完整的扇子。“與誰同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰同坐，明月，清風，我”。故一見匾額，就會想起蘇東坡，并立時頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風之爽。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。

縱觀拙政園整個水面處理，東園是個頭，中園是個體，西園是個尾，頭、體、尾雖分隔卻相連。輕做頭部文章，少做尾部文章，而大做體部文章，使全園渾然一體。其理水藝術實在達到了爐火純青的地步。

2.拙政園表現特點

(1)因地制宜，以水見長。

拙政園中部現有水面近六畝，約占園林面積的三分之一，“凡諸亭檻臺榭，皆因水為面勢”，用大面積水面造成園林空間的開朗氣氛，基本上保持了明代“池廣林茂”的特點。

(2)疏朗典雅，天然野趣。

拙政園中部現有山水景觀部分，約占據園林面積的五分之三。池中有兩座島嶼，山頂池畔僅點綴幾座亭榭小筑，景區顯得疏朗、雅致、天然。竹籬、茅亭、草堂與自然山水溶為一體，簡樸素雅，一派自然風光。

(3)庭院錯落，曲折變化。

這種園中園、多空間的庭院組合以及空間的分割滲透”、對比襯托；空間的隱顯結合、虛實相間空間的婉蜒曲折、藏露掩映；空間的欲放先收、先抑后揚等等手法，其目的是要突破空間的局限，收到小中見大的效果，從而取得豐富的園林景觀。

(4)園林景觀，花木為勝。

拙政園向以“林木絕勝”著稱。至今，拙政園仍然保持了以植物景觀取勝的傳統，荷花、山茶、杜鵑為著名的三大特色花卉。僅中部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。

3.拙政園的空間與功能

l流動空間與滯留空間

靜態空間一般為亭臺樓閣，比較封閉，功能明確，空間表現清晰明確

采用對稱式和垂直水平界面處理

動態一般為走廊等，空間具有開敞性和視覺的導向性

界面組織有連續性和節奏性

空間構成富有變化性和多樣性

l空間組織關系

拙政園內各個空間之間屬于并列關系，有大的劃分：東園、中園、西園；有小的劃分：蘭雪堂、涵青亭、天泉亭、芙蓉榭、玉蘭堂、見山樓、小飛虹、遠香堂的等。

l空間組合形式

拙政園內空間組合多為組團式

各個空間之間有聯系也有區分

4.園林空間處理手法

l空間垂直要素限定

由墻、柱、屏風、欄桿等圍合形成空間。例：宜兩亭

l空間各要素的綜合限定

園林內大多數景觀以綜合限定為主。例：見山樓

l空間的圍合與通透

圍合與通透是互相穿插和貫通的。

園林中有大量的閉合空間和長廊，為了防止人們視覺審美疲勞，在設計手法上，利用鏤空造型表現借景等藝術形式，讓整個空間動靜結合，富有生氣。

拙政園雖然是私家園林,面積相對皇家園林來說較小,但在園林建筑形式上卻豐富多樣,涵蓋了大多數古典園林建筑類型,起到了點景、觀景、引景、對景等諸多作用。

總結

拙政園作為中國“四大名園”之一，被譽為“天下園林之母”。園內景觀設計上都遵循了中國古代的建筑特點，并在其中融入了蘇州建筑的地方特色。在命名上大部分都和典故或建筑功能有關，讓人們能在欣賞美景的同時也得到古代文學的熏陶。

拙政園創造了富有積極意義的生活場所,達到了“雖由人作,宛自天開”的境界,才讓身處其間的人獲得了歸屬。在園中,不僅有山水等物質因素,也有統一全園主題或情趣的精神因素不僅是視覺,園林中還喚醒了人的嗅覺、聽覺、觸覺,甚至對時間的感知,從而打破了人與環境的隔離與對視,反而建立了人與環境的聯系和融合。

蘇州拙政園是我國古代江南私家園林中的優秀典范,其空間布局不僅體現了中國傳統哲學的思想內涵,還在有限的空間范圍內營造無限的思維遐想,有其獨特的設計手法,充分理解和解析其空間特征為現代園林的設計、建設提供了有益的參考。

第三篇：蘇州拙政園參觀實習報告

城市建筑規劃----蘇州古代類建筑

摘要 蘇州拙政園是一處典型的蘇州園林，通過實地參觀與交流，讓我們認識了拙政園的布置與其中包含的各種建筑文化與建筑元素，參觀了拙政園后，聽導游的一些講解已經加上自己的一些感悟心得，與同學交流后得到了很多的建筑思想，更加領略到了故事那種建筑文化思想，拙政園的建筑特點就是精致與緊湊，在一個園子中表現出了好多不同的元素，各處可見到不同的建筑手法，曲徑通幽、小橋流水等等都給人一種不一樣的感覺，一種桃園深處的感覺。

關鍵詞（1）因地制宜，以水見長。（2）疏朗典雅，天然野趣。（3）庭院錯落，曲折變化。（4）園林景觀，花木為勝。

正文

拙政園位于蘇州市婁門內東北街178號，是江南園林的代表，也是蘇州園林中面積最大的古典山水園林，被譽為“中國園林之母”，中國四大名園之首。是全國重點文物保護單位，國家5A級旅游景區，全國特殊旅游參觀點，世界文化遺產。迄今為止同時具備這四項桂冠的全國僅拙政園一家。作為一處典型的江南園林，拙政園將江南園林的各種建筑元素都在一座園林中完美的表現力出來，我們于12月28日上午去游覽了拙政園，在我看來，拙政園給了我很深的建筑感觸，園的布局疏密自然，其特點是以水為主，以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內的山石、古木、綠竹、花卉，構成了一幅幽遠寧靜的畫面，把風景詩、山水畫的意境和自然環境的實境再現于園中，富有詩情畫意。不愧為江南園林的典型代表。

1園林的建筑元素

它將有限的空間集文字、書畫、建筑、雕刻等多種藝術，并把山光、水聲、月色融入其中，創造出豐富多彩的景觀，將人類向往美好生活的追求表現的淋漓盡致。各種建筑元素與當時的文化背景姐在一個園林中表現了出來，令人嘆為觀止。

1.1園林時代背景

拙政園也是蘇州最大的私家花園，占地5公頃。它的創意構思由當時最著名的畫家之

一、“明四家”中的文征明先生執筆而成。第一任園主王獻臣是明朝的監察

使，相當于現在的檢察官，監督地方官員的吏政情況，職位顯赫；官場失意后還鄉，在蘇州城內東北角置地建屋，就是現在的“拙政園”。王獻臣之后，屢更園主，王心

一、葉士寬、張履謙等二十多人先后為園主，因曾有“復園”、“將園”、“吳園”、“書園”、補園”等名園。現全園包括中部（拙政園）、西部（舊“補園”）、東部（“歸田園居”）三部分。其中，東部，以田園風光為主；中部，也稱為“復園”，以池島假山取勝，是全園的精華所在；西部，園內建筑大都建成于清代，其建筑風格明顯有別于東部和中部。

1.2拙政園造園手法

拙政園整個園林是以綠色為基調來布置整個

園林，隨處可見婀娜的植物。綠色是自然的色彩，是生命的色彩，它使人感到和平和寧

靜，充滿希望和活力。作為人類建造的第二

自然——園林，綠色自然成為色彩的主旋律。

造園家計成在《園治》中闡述“新筑易乎開

基，只可栽楊移竹；舊園妙于翻造，自然古

木繁花。”在拙政園里，以“綠”為主題的景

點有很多，如“綠綺亭”、“晚丹曉翠”、“浮翠閣”等。

在園中以花卉、果實色彩為點綴，在園林中

有了花卉、果實色彩來點綴，園林空間便不

在那么單調乏味。花木的選擇范圍廣泛，為

園林增添了亮麗色彩。

拙政園里山石花木色彩姹紫嫣紅，帶建筑的色彩卻非常簡單。粉墻、黛瓦、栗色的窗和

柱，就是建筑的全部色彩了。這簡單的色彩，看似單純，卻以不變應萬變，襯出了滿園的風光無限。園林內建筑類型豐富，亭臺樓閣

高低錯落，圖片

11.3園林特征和空間特色

蘇州園林一般在布局上以水為中心；在結構上以小巧取勝，以小見大，移步易影；色彩上粉墻黛瓦栗柱，順應自然；空間處理上時而開闊明朗，時而曲折幽深，或藏或露，或深或淺，虛中有實，實中有虛。山水建筑參差起落，花草林木點綴成景，層次豐富，意境深遠。拙政園的自由不對稱布局，各種建筑類型看似雜亂無章的在園林中布置，看似各種建筑將整個園林分割開來，但增添了園林的變化性，讓人有了更多的享受與游園驚喜，,在園中行游，或見“庭院深深深幾許”，或見“柳暗花明又一村”，或見小橋流水、粉墻黛瓦，或見曲徑通幽、峰回路

轉，或是步移景易、變幻無窮。至于那些形式各異、圖案精致的花窗，那些如錦緞般的在腳下遷伸不盡的鋪路，那些似不經意散落在各個墻角的小品??

更使人觀之不盡，回味無窮。拙政園的建筑內容

拙政園的空間可以說是非常緊湊的，在一個可以說

是面積不大的園林中將好多帶有江南的元素的經

典建筑都囊括在了一個園林中，其中建筑的色彩也

用的相對比較單調，但將整個園林的文化都表達出

來，其建筑皆可以說是比較精致典雅的，讓人流連

忘返。

2.1 園林的空間形態圖片2咫尺之內再造乾坤。蘇州園林往往面積不大，但采用變換無窮、不拘一格的藝術手法，以中國山水花鳥的情趣，寓唐詩宋詞的意境，在有限的空間內點綴假山、樹木，安排亭臺樓閣、池塘小橋，使蘇州園林以景取勝，景因園異，給人以小中見大的藝術效果。蘇州園林一般在布局上以水為中心；在結構上以小巧取勝，以小見大，移步易影；空間處理上時而開闊明朗，時而曲折幽深，或藏或露，或深或淺，虛中有實，實中有虛。整個園林的空間給我們一種緊湊的感覺，但不失美感。

2.2建筑色彩、建筑體型特征

整個園林的色彩比較單調。粉墻、黛瓦、栗色的窗

和柱，就是建筑的全部色彩了。這簡單的色彩，看

似單純，卻以不變應萬變，襯出了滿園的風光無限。

整個園林中的建筑都是看似不同的，因為整個園林

中囊括了太多的建筑，如果色彩太過繁雜，將會影

響到整個園林的視覺效果，而用單調的色彩恰好解

決了這么一個問題，將園林中的諸多建筑以一種色

彩的來將它們聯系起來。

園林中的建筑都是比較精致典雅的，并不像現代建

筑那般給人一種剛硬的感覺，給人的感覺只是淡然圖片

3與舒適的感覺。

3園林中環境布置

整個園林中的環境將整個園林的各種元素都巧妙的聯系了起來，有山有水，有樹有花，小橋流水，曲徑通幽，給人更多的享受與驚喜。

3.1山的布置

古人云“園林之勝，唯是山與水二物”，疊石造山，小則置一二湖石，“片山多致，寸石生情”，大圖片

4則峰巒洞壑，綿延成脈，遠觀有勢，近看有質，石

無定形，山有定法。而拙政園中的各處的山體安排的皆是恰到好處，如一來到花園里，園主給我們觀

賞的竟然是一塊巨大的湖石，遮擋了園中秀麗的景

色，反而更激起我們游園的興趣。進門見山這種處

理方法，在造園手法上，稱作“抑景”。既是屏障，相當于園門入口處屏風的功能；又因自身的美感淡

化了它本身的實用功能而成為一景。就好象“猶抱

琵琶半遮面”一樣，遮遮擋擋的，卻使欣賞者更想

見識“廬山真面目”了。含蓄而委婉的表達藝術是

蘊藉在我們東方人血液中的，也正是所謂的“東方

魅力”吧。圖片

53.2水的布置

“雖有人造，宛自天開”即模范山水。山貴有脈，水

貴有源，山與水的關系是“水隨山轉，山因水活”。

蘇州園林中多以水池為中心，輔以細流，迂回曲折，并合自然，水光云影，相映成趣，而拙政園小飛虹以

水為底，堪稱佳構。整個園林中的水景皆給人圓潤的感覺，將園中的建筑聯系起來，給人視眼空曠之感，心曠之覺。圖片6

3.3植物類布置及其種類

拙政園中的植物可以說是各有特點，不同的地方種植

不同的植物，園林中花木既能觀賞又能組景，分隔

空間，屋角蕉影、窗外修篁、池邊垂柳、雨中睡蓮、經霜丹風，雪中梅朵。古人造園植木，善寓意造景，選用花木常與比擬、寓意聯系在一起，總能圖片

7給人不一樣的感受。蘇州園林中用植物以時造景，可見古代造園家在這方面下的功夫，雖有亭臺樓閣，山石水池，又能作到風花雪月，光景常新，正所謂：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，而蘇州的園林

中的種植方法“小園植樹多落葉，要疏植；大園植

樹要適當布置常綠樹”是現代園林設計中仍然非

常關注的問題。

整個園林中的植物皆是南方特有的植物，植物寄托的園林主人的那種希冀與抱負，像竹子等是不可或

缺的，園中的植物完美的體現了江南的特色，體現

了江南的地域文化，精致典雅的生活文化，植物布

置亦是如此。園中景物布置不僅給人觀賞，同時也

將一些不同的空間完美的分隔開來，諸多地方都給

人一種驚喜的感覺，猶如“山重水復疑無路，柳暗

花明又一村。”的感覺。圖片8

4拙政園交通設置

拙政園位于蘇州市婁門內東北街178號，車輛停

放方面，從北園路、百家巷或婁門路、東北街方

向到拙政園地區的旅游車輛分別停放至百家巷的拙政園園林停車場、拙政園停車場；從園林路到

拙政園地區的旅游車輛分別停放至獅子林停車

場、獅林寺巷內設置的臨時停車場。非機動車則

停放在東北街、百家巷、園林路人行道上的非機

動車停放點。

5游園路線安排

整個園林分為三個部分：

一東部景區：圖片9

東部景區明快開朗，以平岡遠山、竹塢曲水為主，蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭等建筑點綴于池水、山石、草木之間。

二中部景區：

拙政園東部和中部，是用一條長長的復廊隔開的。走廊的墻壁上開有25扇花窗，使東部和中部隔而不斷。這是全園的精華部分，池水面積占三分之一，以水為主，池廣樹茂，景色自然，主次分明。主要景點有：遠香堂、香洲、荷風四面亭、小滄浪和枇杷園等。

三西部景區

西部臺館分峙，回廊起伏，水波倒影，別有情趣，裝飾華麗精美。主要景點有：卅六鴛鴦館、十八曼佗羅花館、留聽閣、倒影樓等。

6游園的感受及收獲

作為一名城市規劃專業的學生，參觀拙政園的實習猶若將自己置身于一個文化藝術的汪洋中，所到之處受時間之限，然仍可以窺見一斑，徜徉于這個為世人所贊嘆的藝術的殿堂。園林中到處可見不同的設計理念，讓我感受到了古時人們對建筑的理解之深，可以將整個個人的情感融入到建筑中去，透過建筑來將自己的各種希冀與抱負表達出來，通過這次的游園經歷，我感受到了建筑文化的博大，在建筑規劃時，要將整個地區包括進去，要合理的應用一些建筑、植物來將整個空間合理規劃好，要將自己的規劃元素囊括進去。

在設計規劃中，同時要考慮當地的地域文化以及環境因素，在整個地區內規劃好各個地方的布置，使整個空間和諧自然，各個部分都有聯系，不至于有的建筑看起來是與周圍環境，建筑格格不入。

所以說建筑規劃還是一門很深的學問，我們僅僅只是領略了一點建筑的文化，還有好多的建筑知識等待我們去學習，等我們去發掘，設計，建造。參考文獻

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[2]陳健行.《蘇州園林》[M].北京.中國旅游出版社.1995

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[4]劉敦楨.《中國古代建筑史》[M].北京.中國建筑工業出版社.1984

[5]孫筱祥.《園林藝術及園林設計》[M].北京.中國建筑工業出版社.2011

[6]周維權.《中國古典園林史》[M].北京.清華大學出版社.1999

第四篇：拙政園導游詞

拙政園導游詞

各位游客 ,現在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”。它與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園合稱為中國“四大名園”，被譽為“天下園林之母”。現在我們看到高高的磚砌墻門的正上方，有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字。始建于明朝正德年間，該園占地面積約78畝，距今已有500多年的歷史。

拙政園初為唐代詩人陸龜蒙的住宅，元朝為大弘寺。明嘉靖年間御史王獻臣仕途失意歸隱蘇州將其買下，歷時16年建成，借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹，逍遙自得，灌園鬻蔬，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政也。”之句取園名，暗喻自己把澆園種菜作為自己的“政”事。園建成不久，王獻臣去世，其子在一夜豪賭中把整個園子輸給了徐氏。500多年來，拙政園屢換園主。

拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一，有宅有園，前宅有園的格局。拙政園的花園分東園、中園、西園三部分，整個造園以山水并重，以水池為中心，水面占全園的五分之三，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中，相互映襯。

各位游客,現在從園門進去便是東花園。入園后，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。是我們游覽的第一廳。蘭雪兩字出自詩仙李白的“獨立天地間，清風灑蘭雪”，象征著主人瀟灑如春風，潔凈如蘭雪的高尚情操。蘭雪堂坐北朝南三開間，“蘭雪堂”匾額高掛，長窗落地。據園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴。湖石玲瓏，綠草夾徑，東西院墻相連。中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖。從圖上看，拙政園氛圍三個部分：東部，曾取名為“歸園田居”，以田園風光為主；中部，稱為“復園”，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在；西部，稱為“補園”，以清代建筑為主。整個院子沒有明顯的中軸線，也不對稱，但錯落有致，疏密得體，近乎自然，是蘇州園林中布局最為精巧的一座。同時我們從這幅漆雕畫上可以看到園中絕大部分建筑都與水相鄰，把江南水鄉特有的風情，描摹的精彩絕倫。屏門北面為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統的漆雕工藝，平門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水，顯出江南文人園林主要廳堂的莊重和典雅。

在蘭雪堂東北面荷花池邊，臨水而筑的這座卷棚歇山頂的建筑，就是芙蓉榭。榭，是蘇州園林建筑中的一種類型，造型輕巧，建在水邊或高坡上，下面架空或者半架空。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉。（木芙蓉是一種變色花，早晨初現時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色，很是珍貴。水芙蓉，就是我們所熟知的荷花或蓮花。）芙蓉榭的正面是一池荷花，背后是一堵高墻，一邊開闊，一邊封閉的強烈反差，恰如其分的烘托了寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭就參照了這個設計，很有蘇州古典園林的味道。走到芙蓉榭門前向西看，可以看到水榭的門框上裝有一個雕花圓光罩，透過圓光罩可以看到前面的小橋流水，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫。走過去再仔細看看，又可以發現水榭臨水的門框上，裝有一個雕花長方形落地罩，這是一種框景的造景手法。園主想通過這種手法把來賓們的視線集中到最佳角度，以達到令人滿意的效果。

我們繼續往前走看到的是一座重檐八角亭，名叫天泉亭。出檐高挑，外部形成回廊，既莊重又質樸。四周草坪環繞，花木眾多。亭北平崗小坡，林木蔥郁。亭子之所以叫“天泉”這個名字，是因為它的下面有一口井，這口井終年不涸，水質甘甜，因而被稱為“天泉”，相傳它是元朝大德年間的大宏寺的遺物。天泉亭從外部看是兩層建筑，不過走進亭子大家會發現其實它只有一層。蘇州是個水鄉，河多、橋多、井也多，但被載入史冊的并不多見。王心一建“歸園田居”時，保留了這井，也使園中平添幾許田園風光。

從天泉亭往北邊看右手邊是民間手工藝坊展覽和大片的花卉，它突出了整個東部花園的田園風光。左手邊則是紫藤長廊。政園中的紫藤為明代書畫家文征明所種植，園內一照墻題有：“蒙茸一架自成林”。下面立著一塊青石碑。上面寫著:“文衡山先生手植紫藤”。每到夏季，游客穿過紫藤長廊時，紫藤花開，水汽噴霧，頓時會讓人有一種清涼舒適之意。兩廊之間，則種植著許多種類的花草樹木。游客駐足此間，野趣油然而生，韻味無窮，給拙政園增添了一景。

那座外觀輕快明朗，體量較大的四面廳，稱“秫香館”。顧名思義，就是欣賞稻麥飄香的地方。“樓可四觀，每當夏秋之交，家田種秫，皆在觀望中。”現在所見到的“秫香館”，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷過來的，體量偏大，與原景略有不同。

秫香館的西南方向，隔著溪水有一座土山，上面有個長方亭，名“放眼亭”，取唐代白居易“放眼看青山”詩意，亦曾叫“補拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望，東園景色盡收眼底。

我們可以從秫香館的前門通往后門，入眼的就是紀念品商店，連接秫香館和復廊的是具有特色花紋的小路。低頭看腳下，我們可以看到很多象征子孫滿堂，富貴滿堂的魚、蟾蜍等花紋。

接著我們來到了將東中花園分隔的復廊，復廊的墻壁上開有25個漏窗，不同的團被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換，園內景色也不斷地變化。穿過復廊的黑漆大門，便到了中部花園。看這座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門，三面凌空，長廊似虹，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁，向西眺望，極遠處又有一亭，亭內也有一圓拱門，這就是西花園的“別有洞天”園門。而在亭臺樓閣旁，小橋流水之上，古樹花木之間，屹立著一座寶塔，那就是園外遠處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景的手法，運用得很成功。

下面，我們來觀賞“梧竹幽居”，俗稱“月到風來亭”。它位于中部花園的最東邊，同“倚紅亭”相鄰。梧竹幽居造型獨特，以往大家所見的亭是圓形，而它的與眾不同之處就在于它是方亭。亭四周的白墻都是方形的，方墻上又有圓洞門，一座天圓地方，表示園主追求“天人合一”，把自己融入自然的意境。人站在亭中向外看，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌著園。南面桃紅柳綠，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放。亭內有“梧竹幽居”的楹額和對聯：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山。”慢慢品味，似乎有皓月當空、清風徐徐和遠望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受。

隨著我們跨過了九曲石板橋，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山后，我們來到了待霜亭。待霜亭位于園中部池中東島高處的六角景亭。循梧竹幽居北側游路西去，跨過一座三曲平橋，便踏上池中東島。待霜“出自唐代蘇州刺史韋應物”書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜“的詩句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香。待霜亭所處位置甚佳，東、西、南、北四面隔水與梧竹幽居、雪香云蔚亭、繡綺亭和綠漪亭互為對景，正是：“處處有水處處景，翠竹綠樹四相圍。”

親愛的游客,現在我們來到的是位于遠香堂對面的雪香云蔚亭。“雪香云蔚亭”是園林中部的至高點，雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。亭為長方形，在池中西部土山上，外觀質樸而輕快。亭旁植梅，暗香浮動，是早春賞梅佳處，是四亭中的冬亭。亭內有“雪香云蔚”及“山花野鳥之間”兩塊匾額，點出了周圍竹叢青翠，林木蔥郁，禽鳥飛鳴，溪澗盤行，頗有山林野趣的意境。亭柱上還有文徽明所書寫的楹聯：“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”，這副對聯取自南朝?梁王籍《入若耶溪》的詩句，運用寂處有聲、以聲顯靜的藝術手法，表現出靜態美的園林意境。

游客們，您現在來到的是位于中部花園西山下池水中央的“荷風四面亭”，“荷風四面”顧名思義：四面臨水，夏日荷花在四面盛開，有陣陣荷香從亭周圍飄來。有著“柳浪接雙橋，荷風來四面”的美景。亭名因荷而得，所以最適合的是欣賞夏景，因而此亭為四亭中的夏亭。荷風四面亭位于湖中島上，四面臨水，三面植柳。且位于三條路的交叉口，可供游人休息賞景。亭中有抱柱聯：“四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山。”勾畫出拙政園春夏秋冬的景色。春柳輕，夏荷艷，秋水明，冬山靜，使得荷風四面亭不僅最宜夏暑，更是四季皆宜。荷風四面亭亭為六角攢尖，四面通透，臨池蓮花亭亭凈植，岸邊柳枝婆娑。所在的小島與待霜亭、雪香云蔚亭所在的二島構成“一水三山”的海上神山境界，象征蓬萊 方丈 瀛洲三神山，形容園林美境恍如仙境。

與“荷風四面亭”隔山相望的是“香洲”。“香洲”的“洲”同“舟”同音，實際上是一座船型建筑物，可稱為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。而這艘石坊由亭、臺、樓、閣、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺，茶室為四方亭，船艙為面水榭，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉，古代大都以舟代步，家家臨河，處處通船，所以在園林中也建有石坊。同時石坊也可以經常提醒人們“水可載舟，亦可覆舟”的道理，借此表白園主“處江湖之遠，則憂其君”的心跡。

經過九曲石橋，沿著游廊走，就見到“見山樓”，古代叫做“藕香榭”。見山樓語出陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”名句。它三面環水，似蒼龍嬉水，樓是龍頭，水廊是龍身，云墻是龍尾，門洞是龍嘴，曲橋是龍須。相傳此樓曾被用作太平天國忠王李秀成的辦公之處。登樓遠眺，可見蘇州西南的靈巖山。這里視野開闊，為北部的主景區，與南部次景區小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對照。

從“見山樓”沿著游廊往南走，可以來到“小滄浪”。“小滄浪”的出典是《楚辭·漁夫》，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。用現代的語言來解釋，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓，準備出仕輔助朝綱；倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在。“小滄浪”是一座三開間的水閣，南窗北檻，兩面臨水，跨水而居，構成一個閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，就是蘇州園林中極為少見的廊橋----小飛虹。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以此得名。古人以虹喻橋，別具一格。冬天在橋上看雪景也是極佳的，雪落湖面，蕩起一圈圈漣漪。此橋不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經典景觀。到了香洲前，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲，撲面而來，經”小飛虹“，過”小滄浪“，有一種余味未盡的感覺。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關于”水面有聚有散，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝“的要領，可稱一絕。

小滄浪往東走，就來到了“遠香堂”。遠香堂是在中部花園的中心位置，山池環繞，后面是荷花池。夏日荷花盛開時，清香遠送，一一風荷舉，是賞荷的佳處。遠香堂建筑形體高大，視野開闊，沒有庭柱阻隔，而且四周都是玻璃，在廳里品茶、聊天、看景，最愜意不過了。廳的南邊是一座黃石假山，這在蘇州園林里是很少見的，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”，給人以近山遠水，山高水低的感覺。“遠香堂”匾額原為乾隆年間著名學者沈德潛手筆，現為近代書法家張辛稼補書。兩邊有一副對聯，共80字，是蘇州諸多園林中最長的對聯，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況。

遠香堂的東南角圓洞門中，深藏著一組各具特色的小建筑，閑庭別院，這里被稱為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”。枇杷園以庭院建筑為主，有玲瓏館、嘉實亭、聽雨軒和海棠春塢等。“聽雨軒”前的天井面積比較大，就開了一個小池塘，使天井大小適宜，園景豐富。當年園主喜歡同家眷在這里，一邊品嘗蘇州的船點，一邊細聽那余地打在瓦楞片上、芭蕉葉上、碎石地上，發出各種聲音，陶醉在大自然的音樂創作之中。“嘉實亭”里有一幅對聯“春秋多佳日；山水有清音”，用在這里，惟妙惟肖。

從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門后，就來到了西花園。此處有一條波形水廊。水廊，凌跨于水上，真所謂浮廊可渡，將水面的空間半通半隔，增加了水源深度和水面的遼闊，拙政園的宜兩亭下至倒影樓這段水廊，造型優美，似臥虹臨水，人行其上宛如凌波踏水，饒有情趣，又因它如水波起伏不停，故又稱波形廊。

在別有洞天的西南方向，卅六鴛鴦館坐落于此。卅六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。

北廳是卅六鴛鴦館，因臨池曾養三十六對鴛鴦而得名。從外面看是一個屋頂，而里面則是兩個屋面；外面看是一個大廳，里面則分為兩個客廳。由于主人張履謙愛好聽昆曲，因而這座鴛鴦廳較其他而言多設了戲臺，館內四角都增設了耳房，演員可以在耳房休息、化妝，平日里客人來了，傭人隨從也在耳房休息。館內屋頂采用弓形，營造出了余音繞梁的效果。卅六鴛鴦館四面菱形玻璃藍白相間。由內向外望去，一窗一景。

南廳是十八曼陀羅花館，廳南向陽，小院圍墻既擋風又聚暖，并使室內有適量的陽光 照射，宜于冬、春居處。廳前有小院，栽植多株名貴山茶花，山茶又別名曼陀羅花，為與北廳相呼應，題額作“十八曼陀羅花館”。據園史資料，明末清初之際，古園最負盛名的花樹景是幾株山茶中最名貴、最華麗的寶珠山茶。館內懸清未狀元陸潤庠（xiáng）行楷寫的額匾“十八曼陀羅花館”，兩側掛著已故人大副委員長胡厥文先生補書的原有景聯：“迎春地暖花爭訴，茂苑鶯聲雨后新”。這座容南北兩廳的建筑除春冬賞花、秋夏觀荷納涼之外，在考慮賞景之外，廳堂建造還如此周到地考慮園林中生活起居的方便，這正是我國古典園林“游”、“居”結合藝術目的性的很好體現。

西北面的“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名。留聽閣為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺，是賞秋荷聽雨的絕佳處。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹、海、雀的花紋，構圖勻稱，手法精巧。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國忠王府內的遺物。

”倒影樓“位于”卅六鴛鴦館“的北面。之所以取名為”倒影樓“，是因為從前面的池塘可以看到其他樓閣，樹木的倒影。“倒影樓”是一座兩層建筑，樓的下層，叫”拜文揖沈之齋“。用時髦的話來講，就是”文征明先生和沈石田先生紀念館“。文征明是明代”四大才子“之一。有的資料說，他參與了拙政園的規劃設計。也有的資料說，他依照園景畫了31幅圖，各配以詩詞，并作了《王氏拙政園記》，使名園增輝。”倒影樓"中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞，也是不可多得的珍貴文物。

隔岸池邊有一座小軒，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”取名“與誰同坐軒”，取義于蘇東坡的詞句：與誰同坐？明月清風我。扇面狀屋面和扇亭與后山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的折扇。

各位游客：拙政園的主要景觀就游賞到此。讓我們在以拙政園為代表的蘇州園林，在“咫尺山林”再現大自然的湖光山色中，在那富有詩情畫意的、可望、可行、可游、可居的小園林里，享受一份溫馨的家庭氣氛吧。

第五篇：蘇州園林實習報告

蘇州園林中的宅與院

蘇州園林作為中國古典建筑的代表作品，以其布局精巧聞名于世。園林之景，講究因地制宜，以人工建造為主，同時輔以對自然山水的開發和利用。正如陳從周先生在《說園》一文中所說：“空靈”二字為造園之要諦，園林的建造，意在營造一種寧靜舒適的氛圍。在這次參觀的三個園林中，網師園利用了園中的泉水，以水為中心建造，建筑之間的空隙與小院的組織布局使得在有限的空間中產生了豐富的空間體驗與光影變化，宅院雖小但趣味無窮；拙政園作為大園的典型代表，內部布局復雜，庭院風格多樣，講究框景借景，漫步其中，移步換景，仿佛置身于田園山水間；留園為賞石而建，尤其講究建筑與外部之間的關系，怪石與人造之景相得益彰。

“奠一園之體勢者，莫如堂”,建筑在園林的整體規劃中起著重要的作用，而建筑與庭院之間的關系與處理方法也是園林中值得我們借鑒和學習的地方。

園林理景，講究以小見大，讓觀賞者在游園使也有置身于自然之中的感覺，園中建筑的尺度與庭院的尺度就要保持和諧，建筑不可過高，過大，過密，破壞了園中的自然之景，因此蘇州園林中少見尺度較大的建筑，多的是小亭，廳堂，水榭等，居住建筑的高度也不超過二層；庭院中的小橋，連廊的尺度也很有講究，意在模仿真實的外部自然風光。園林有“以石為山”一說，園中的其他建筑與景物就要與之相匹配，所以網師園和留園庭院中出現的尺度較小的澗與石橋也就不足為怪了。園中之景也不可過密，過滿，破壞了整個園林悠遠的意境。因此小園網師園中水面上種植尺度較小的睡蓮，而大園拙政園中水面上則種植尺度較大的荷花，只是現在拙政園中的荷花長得過于繁密茂盛，田田地鋪滿了整個水面，倒是破壞了建筑，水面，植物三者之間的和諧平衡感與層次的處理。

網師園中的小石橋與周圍相和諧

拙政園水面上過于繁茂的荷葉破壞了園中層次

在園林中，宅與院之間空間上的關系不僅僅是室內和室外之間的關系，它們還存在著互相過渡，互相劃分的關系：宅可作為庭院與庭院之間的過渡，如兩個庭院之間隔一道矮墻，從中間的月亮門看出可以感受到空間的縱深感與層次感，沿著墻漫步，透過墻上各式各樣精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作為了建筑與庭院的過渡，走廊作為介于室內外之間的灰空間，是實與虛的一種過渡，避免了過高的建筑與庭院相交處的突兀之感。比如網師園中介于兩層高建筑與庭院中水面之間的一層高的走廊，它的存在使建筑與庭院之間的高差縮小，增加了層次感，從月到風來亭回望出去，整個庭院空間尺度適宜，畫面感更強。

蘇州園林中還講究“水必曲，園必隔”，尤其是在面積較大的園中（如拙政園）就更加強調建筑對庭院空間的劃分。拙政園中曲折的連廊使我印象深刻：在園中，無規則的連廊劃分出無規則的院落，而連廊的一邊通透，一邊則是開有漏窗的實墻，透景和漏景之妙也讓人回味無窮，建筑與院落環境結合地恰到好處，漫步其中就像置身于一個天然的畫廊，移步換景，令人應接不暇；“景之顯在于勾勒”，以廊勾勒是園林中最常見的方法，曲折的連廊強調

出了庭院中的景致，不僅增加了院與宅之間的趣味性，同時也提供了許多視線對望的駐足之地，所以園林常常會給人一種眼前風景可望而不可達的感覺，不知不覺中起到了一種引導的作用，也表達出了中國文化中的含蓄之感。

拙政園中的連廊

網師園中作為高度上過渡的連廊

在面積較小的園林或者局部的庭院中，拓展空間層次的方法則是“大園包小園”，此時建筑與庭院的關系更為緊密，留園中的石林小院是它的典型代表。作為一個以石峰為主體的院落，石林小院的建筑物多使用空廊敞亭及空窗，洞門和長窗等，使各個院落之間在空間和視線上互相貫通，室內外空間相互滲透聯系，在有限的面積中營造出了層次感豐富的空間效果；園中之石配上芭蕉，竹子等植物，更顯得清新雅致，靜觀動觀皆有趣味。

庭院空間與建筑室內空間相互滲透往往能營造出奇特的空間體驗，以留園入口與主體庭院之間的交通空間為例，原本較封閉的空間中插入了天窗，天井和小院，形成了室內與室外，狹窄與開闊，幽暗到明亮的空間效果，體現出了強烈的對比，加強了室內外之間在視線和光線之間的聯系；在原本完整的體量中挖出較小的院子，也限定出了更加豐富的空間，體現出空間的收放與層次，避免了人在其中行走產生過度的壓抑感和無聊感。

留園石林小院中的小庭院

留園入口處的天井空間

院與宅之間在視線上的關系也是園林中的特色之一。蘇州園林講究靜觀和動觀，所謂“以靜，動觀園，有縮地擴基之妙”。在園林中，庭院專主靜觀；小園以靜為主，以動為輔；大園相反。以靜觀園，強調可供游人駐足的觀賞點，作為園中的建筑不可不考慮這一點在視線上的關系；而動觀則強調游覽線，觀園者的行進路線就顯得尤為重要，建筑在引導流線的方面也不可忽視這一點。園林中的宅的建造，不僅不能破壞原有的自然景色，同時還要發揮“尋景”和“點景”的作用：“尋景”，即引導流線，把游園者指引到特定的駐足觀賞點；“點景”，即為游園者提供一個最好的觀景角度，同時通過題辭等點出此處景致的精妙之處。庭院理景講究突出主題，題材有水，石，花木，亭榭等。因此園林建筑在建造時，也要考慮到如何突出庭院中景的特色。比如拙政園中的三十六鴛鴦館，它的北部面向水面開敞，強調庭中的水景與親水之感，在夏秋時節可賞水中荷花，清涼避暑；南部則面向陸上的小院，院中種植山茶花，得名十八曼陀羅花館，在春秋時節可賞花聞香，溫暖舒適。一前一后，給人不

同的體驗。鴛鴦館是園林建筑中一種獨特的類別，以屏風、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料, 一面用圓料，似兩進廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同時節有不同的景致，構思精巧，令人稱奇。

園林中的建筑，在引導游人視線的方面發揮了重要的作用，尤其是當人置身建筑之中時，會發現許多庭院旁的建筑都會有明顯的朝向性，并且通過對四面墻壁通透性的處理強化這一效果，從而達到對視線的引導作用。比如網師園中的濯纓水閣，小小的一個廳堂中四面墻采用了三種不同的做法：靠水面的一側全虛，背水面的一側全實，其余兩邊上虛下實。這樣做不單單是為了豐富立面上的效果，更是為了表達出水閣這一親水的主題，把人的視線引向園中的水面，閣中家具的擺放朝向也強化了這一目的。虛實變化的墻面處理同時也帶來了室內豐富的光線變化，使一個單一的空間也顯得不那么單調。

亭作為一種園林建筑中的常見形式，在宅與院的視線交流中也起著不可替代的作用。古人云“山際安亭，水邊留礬”，在園林中亭往往被置于園中的最高處，作為俯看全園的一個駐足點。拙政園中有放眼亭和雪香云蔚亭，它們分別為園林東部和中部的制高點。放眼亭取自白居易的詩句“放眼望青山”，從亭中望出有開闊的視野，同時向北又與芙蓉榭和天泉亭形成對景。雪香云蔚亭則與遠香堂相望，在俯看全園的同時也營造出一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的意境。

濯纓水閣中不同的立面虛實做法

宅與院的視線關系不僅僅是從宅中向院中看，從院中看宅又是另一個角度。《江南理景藝術》一書中提到：庭院是賞石的最理想環境，不但因為它有著合理的空間尺度，還因為能夠有房屋作為背景，門窗作為襯托。留園中的冠云峰庭院，石為庭院的主題，因此其后面的房屋高度都低于它。庭院中不僅有后部的建筑作為觀石的背景，東側的六角亭也作為冠云峰的陪襯而修建，使園中之景有石峰，草木，亭臺，小樓，層次豐富，可見園林中的建筑對風景錦上添花的作用。相似的例子還有拙政園中的小滄浪水院，跨過水面的水廊小飛虹是院中的一大特色，遠遠望去真的就像是雨過天晴后的一道彩虹飛躍在水面之上，增加了整體的層次感和起伏感，使園中的景致更加活潑生動。水院的主體建筑則是懸空架在水面之上，潺潺的流水從建筑下面流過，動靜結合，給人綿綿不絕之感，引人聯想。建筑的倒影映在水面之上，不知不覺之中仿佛獲得了雙倍空間的效果，增加了園林空間的開闊性，依水而建的美人靠也增添了倚欄觀景的功能，閑適安逸之情使人心曠神怡，流連忘返。

園林是古人智慧的結晶，它在內外空間布局，空間層次，理景藝術等方面都有著精巧的布置，值得我們不斷地挖掘與學習，從中吸取精華。