第一篇：蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告

《蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告》

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班級(jí)：

姓名：

指導(dǎo)教師：

實(shí)習(xí)時(shí)間：2014.6.19----6.21 實(shí)習(xí)地點(diǎn)：江蘇省蘇州市

網(wǎng)師園

拙政園

留園

虎丘 實(shí)習(xí)內(nèi)容：

姑蘇園林之美，名滿江南。觀拙政園之舒曠，留園之秀媚，網(wǎng)師園之清俊......風(fēng)格種種，妙不可言。但大都能于咫尺之地營(yíng)造出一番山水真趣，且常在一花、一木、一亭、一榭的培植與構(gòu)架中，包含精妙絕大之文章。

作為園林專業(yè)的學(xué)生，我非常高興能與老師同學(xué)們一起暢游這美麗又溫婉的東吳之地，領(lǐng)略這里的風(fēng)景如畫，園中精華。

第一站

網(wǎng)師園（2014.6.19下午）

作為實(shí)習(xí)來(lái)到的第一個(gè)江南園林，網(wǎng)師園如同久居水鄉(xiāng)的小家碧玉一般，靜靜地在氤氳了水汽的傍晚向我們展開了她神秘的面紗。概況：

網(wǎng)師，意味著“漁父釣叟之園”，此名既借舊時(shí)“漁隱”之意，又借著園內(nèi)的山水布置和景點(diǎn)題名蘊(yùn)含著濃郁的隱逸氣息，大隱于市的清幽之感油然而生。

喜歡 網(wǎng)師園的原因大概就在于它小巧精致，內(nèi)容豐富。其全園布局緊湊，建筑精巧，空間尺度比例協(xié)調(diào)，當(dāng)之無(wú)愧為江南中小古典園林的代表作品。

網(wǎng)師園以池水為中心，分別由東部住宅區(qū)、南部宴樂區(qū)、中部環(huán)池區(qū)、西部?jī)?nèi)園殿春簃和北部書房區(qū)等五部分組成。布局外形整齊均衡，內(nèi)部又因景劃區(qū)，境界各異。是以突出水作為 園子的主題中心。景點(diǎn)分析 1.磚雕門樓

步入網(wǎng)師園，就被它門口的轎子所吸引。從那頂做工精細(xì)的轎子看出了園主人的生活品質(zhì)。

門口處有轎廳、大廳、花廳，內(nèi)部裝飾雅潔，外部磚雕工細(xì)，堪稱封建社會(huì)仕宦宅第的代表作。由大門門廳至轎廳，東有避弄可通內(nèi)宅。其前磚細(xì)門樓為乾隆間物，雕鏤之精，被譽(yù)為蘇州古典園林里同類門樓中最精巧之物。

萬(wàn)卷堂前的磚雕門樓

精美的雕鏤磚刻

門樓上書“藻耀高翔”，寄托了主人對(duì)后人的殷切希望，渴望后輩出人頭地，為祖宗光耀門楣。精美的磚雕栩栩如生，一派家庭祥和，老幼同樂的景象。表達(dá)了原主人享受天倫之樂的愉快心情。2.萬(wàn)卷堂

作為主廳，萬(wàn)卷堂有著濃濃的書卷氣息，向來(lái)人展示園主人的文化內(nèi)涵及園內(nèi)主題。古人云：讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路。萬(wàn)卷堂即為修身養(yǎng)性的代表，整個(gè)園子無(wú)不透出書香世家的尊貴典范。

“萬(wàn)卷堂”的匾額為文徵明書體。抱柱對(duì)聯(lián)則為現(xiàn)代書畫家吳進(jìn)賢所撰書：

“南宋溯風(fēng)流，萬(wàn)卷堂前漁歌寫韻；葑溪增旖旎，網(wǎng)師園里游侶如云?！币宰匪菝麍@歷史，發(fā)思古之幽情；暢敘今日風(fēng)采，頌名園之形勝。

萬(wàn)卷堂內(nèi)景

堂外走廊漏景

萬(wàn)卷堂朝南面對(duì)天井庭院，有對(duì)植的玉蘭，更有“藻耀高翔”磚雕門樓為對(duì)景。室前有廊往南通園門，廊畔小庭院內(nèi)桂花古樹，點(diǎn)綴太湖峰石，作為住宅到花園的過渡空間稍露一點(diǎn)自然景色，更見雅致。3.小山叢桂軒

小山從桂軒，為一座小巧精致的四面廳，卷棚歇山屋頂，面闊三間，三面回廊。廳南有一排花窗。粉墻之下，湖石假山起伏，桂樹成叢，間有海棠、臘梅相映成趣。

名字取自北周文學(xué)家庾信《枯樹賦》中“小山則叢桂留人”一句，情景相符，其匾題為“小山叢桂軒”。并有清代何紹基 撰對(duì)聯(lián)：“山勢(shì)盤陀真是畫，泉流宛委遂成書”，寫景抒情，成為小山叢桂軒周圍景物的形象寫照。

網(wǎng)師小筑門楣

軒內(nèi)一景

步入軒內(nèi)，向四面望去，每一扇窗皆成一景：南有湖石小山，叢桂飄香；北是冰梅紋圓窗，透過云岡黃石假山；東部山澗溪流，并在住宅墻面上巧妙地以攀緣附壁的木香形成春景；西邊曲廊和蹈和館之間，羽毛楓瀟灑入畫，室內(nèi)外空間融匯一體。

4.看松讀畫軒

看松讀畫軒，軒南有黃石牡丹花壇，水灣之上架設(shè)石板曲橋，臨池置有石磯，由于畫軒體量較大，實(shí)為廳堂，故離池岸退居在花壇之后，這樣在景觀上就不會(huì)產(chǎn)生逼壓水池之感。

看松讀畫軒

古柏

看松讀畫軒為硬山屋，頂面闊三間，磚砌墻面。其窗景為竹石、蕉石之尺幅畫。板壁上陳設(shè)山水畫條幅。朝南花壇之中，有兩株數(shù)百年生的古老松柏，可惜羅漢松已不存，僅存古檜虬干垂枝，蒼勁獨(dú)秀。

這里既是“讀畫”之處，更是“看松”之處。賞天然畫本的風(fēng)雅，使畫軒內(nèi)外的園景皆入畫來(lái)，極有趣味。5.月到風(fēng)來(lái)亭

取意宋人邵雍詩(shī)句“月到天心處，風(fēng)來(lái)水面時(shí)”。亭東二柱上，掛有清代何紹基竹對(duì) “園林到日酒初熟，庭戶開時(shí)月正圓”。

賞月自古以來(lái)就是文人騷客青睞的風(fēng)雅之舉。在鄰水的亭子里，舉杯邀明月，與清風(fēng)明月對(duì)酌，醉臥花間君莫笑，我本多情瘋癲人。

從長(zhǎng)廊看月到風(fēng)來(lái)亭

亭內(nèi)匾額

月到風(fēng)來(lái)亭面臨水面，對(duì)面即為云墻。主人巧妙的用假山遮擋，造成了深遠(yuǎn)的空間感，不會(huì)顯得大片墻面遮擋視線，的確巧思。6.殿春簃

一路從水池西北的平板曲橋西行，就見到書有“潭西漁隱”的小門。門內(nèi)樹影綽約，花街鋪地，奇石當(dāng)戶，別有一番天地，這就是著名的殿春簃。

園中有院，殿春簃自成一體?；ń咒伒兀媸h(huán)繞，特別是墻角一隅的冷泉極為有趣。一串水泡從泉底緩緩升起，驚了魚兒，亂了蓮花，一陣清涼之感瞬間襲來(lái)。

楹聯(lián)

假山一隅的清泉

小院布局合理，獨(dú)具匠心，主體建筑將小院分南北兩個(gè)空間，北部為一大一小賓主相從的書房，是實(shí)地空間，但實(shí)中有虛，藏中有露，屋后另有天井。南部為一大院落，散布著山石、清泉、半亭。

半亭

殿春簃主廳

庭院內(nèi)采用周邊假山手法，使之產(chǎn)生余脈連綿的情趣。假山不大，也不高，卻起、承、轉(zhuǎn)、合，極有章法，有韻律，有節(jié)奏，如一曲流暢的音樂。整個(gè)山石峰脈意境相連，藏泉于谷，藏路于峰，藏洞于嶺，有銜接，有過渡，空間渾然一體 7.引靜橋

這座小橋位于水尾小溪，遮擋了水域不開闊之處，使“言有盡而意無(wú)窮”。為蘇州園林最小石橋。橋下壁間嵌有一石，刻“檠澗”二字，傳為南宋之物。山石互擁，幽深立現(xiàn)。

從橋邊望水域

引靜橋近景 造景手法

1． 透景之曲折回廊：

加深空間感，使原本短小的走廊變得曲徑通幽，再加之高低變化使得

游覽路線富有情調(diào)。沿著回廊走一圈，便可將大部分園景收入眼中。富有趣味，又不單調(diào)，也很好的彌補(bǔ)

了園子空間不足所帶來(lái)的壓抑之感。2． 障景之假山堆掇：

以月到風(fēng)來(lái)亭為例，對(duì)面是大面積無(wú)開窗的云墻，若是直接向?qū)γ嫱ゾ坝^視線就會(huì)受到遮擋。但布置上假山石之后，使那里有景可賞，而且還可以將云墻當(dāng)作背景。坐在亭子里時(shí)也不會(huì)覺得單調(diào)，飲酒賞月更佳。3． 障景之水尾處理：

水尾處水面狹小，若直接現(xiàn)于人前未免有小氣之嫌。主人在此處設(shè)引靜橋，使之遮擋。并配以山石，形成活水未盡之感。又可坐與橋上觀景賞魚，其樂無(wú)窮。印象感悟

網(wǎng)師園是我們游覽的第一個(gè)園子，它的精巧雅致讓我大開眼界。其中最令我為之著迷的恐怕就是它以水為骨的構(gòu)園準(zhǔn)則了。

水，為清為盈。江南水鄉(xiāng)里不乏水系，但是網(wǎng)師園中處處透著水的靈動(dòng)，婉約。網(wǎng)師園的水系有源有尾，整體性很強(qiáng)。而且富于變化，有開闊者，也有收緊處。有開有合，這種韻律與節(jié)奏的美感讓我著迷。

這對(duì)于日后的學(xué)習(xí)、設(shè)計(jì)也有很大幫助。讓我懂得了變化與統(tǒng)一的道理。在此次實(shí)習(xí)中的第一站就有如此大的收獲真的很令人高興。

第二站

拙政園（2014.6.20 上午）

作為中國(guó)古典私家園林的代表作，集大成者，拙政園以其包羅萬(wàn)象，因巧于借的手法完成了一個(gè)又一個(gè)稱為傳奇的創(chuàng)舉。園林不看拙政園等于白看。所以，面積最大，地位最高，極富盛名的拙政園，我來(lái)了~ 概況

明正德初年，這一年，一個(gè)因官場(chǎng)失意而還鄉(xiāng)的王姓御史，在他的家鄉(xiāng)以大弘寺址拓建為園。他仕途不順，心灰意冷，回到家中一門心思造起了園林。并請(qǐng)到當(dāng)時(shí)的江南才子文征明為他出謀劃策。終于在16年之后，一個(gè)從起建之時(shí)就注定流傳千古的園林精品誕生了。

拙政園，取晉代潘岳《閑居賦》中“灌園鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之為政也”之意，代表了主人歸隱田園，不問政事的決心。

拙政園全園占地78畝（約52000平方米），分為東、中、西和住宅四個(gè)部分。我們主要游覽了中園和西園。中園是明代所建，西園為補(bǔ)園，是清朝建造的。景點(diǎn)分析 中園 1.遠(yuǎn)香堂：

堂，一般均位于離園大門不遠(yuǎn)的主要游覽線上，是園內(nèi)佳景的理想觀賞點(diǎn)。遠(yuǎn)香堂四面皆佳景，又是騷人墨客游園的必到之處，所以文化內(nèi)涵豐富。

遠(yuǎn)香堂為四面廳，四周都是可打開的落地長(zhǎng)窗，因此可以四面觀景。這種手法在園林營(yíng)造學(xué)上稱為落地明罩，能使廳堂內(nèi)非?？胀?，方便賞景。作為拙政中園中部的主體建筑，遠(yuǎn)

香堂面向水面的平臺(tái)寬敞，池水曠朗清澈，夏日池中荷葉田田，荷風(fēng)撲面，清香遠(yuǎn)送，是賞荷的佳處。愛蓮說(shuō)中周敦頤曾寫道“香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植”的蓮花，正是遠(yuǎn)香堂得名的來(lái)源。

四面望去，不同的景色紛至沓來(lái)。春夏秋冬，四季各不同；晨昏暮晚，四時(shí)皆佳景。真是步移景異，身處同一個(gè)地方，卻能看到不同的景色，不得不佩服造園者的匠心獨(dú)運(yùn)，奇思妙想。

遠(yuǎn)香堂匾額

通透的四面廳 2.見山樓

拙政園中部水池西北角的一座水上樓閣。樓名典出晉代大隱士陶淵明的名句“采菊東籬下，悠然見南山”。但樓雖以見山為名，其實(shí)是園中水景中很重要的一個(gè)主題。當(dāng)年樓內(nèi)曾懸有這樣一副楹聯(lián)：“林氣映天，竹陰在地；日長(zhǎng)若歲，水靜于人”，恰如其分地點(diǎn)出了這一景致的意境。

見山樓

二樓臺(tái)階處

這里三面環(huán)水，主面向北，推窗外望，但見一座村居小石板曲橋?qū)⑺乇卑兜挠温放c樓底層?xùn)|邊軒廊連了起來(lái)，平岸的竹林古樹郁郁蔥蔥，正如聯(lián)中所寫的映天蔽地。它們倒映于水中，被藍(lán)天白云一襯，更顯出靜水的迷人。水中荷花郁郁婷婷，搖曳生姿。清風(fēng)送爽，涼意宜人。一動(dòng)一靜，相映成趣。3．四季亭 繡綺亭（春亭）：

繡綺亭是枇杷園北邊假山上的長(zhǎng)方亭。山下湖石圍成的花壇中種植芍藥，牡丹，每當(dāng)陽(yáng)春三月，姚黃魏紫，嬌艷欲滴，正合杜甫“繡綺相輾轉(zhuǎn)，琳瑯愈青熒”的詩(shī)意，以此為名。

荷風(fēng)四面亭（夏亭）：

荷風(fēng)四面亭是坐落在池中西島西南方的六角小亭。小巧玲瓏的它被環(huán)繞在片片荷葉之中，微風(fēng)襲來(lái)飄過陣陣蓮香，是夏季賞景的好所在。賞著荷花，吹著涼風(fēng)，感覺愜意無(wú)比。讓人不禁流連忘返。

繡綺亭

荷風(fēng)四面亭

待霜亭（秋亭）：

待霜亭是位于園中部池中東島高處的六角景亭。島為土山，沿岸 用黃石砌成自然式駁岸，北部較陡，高處的深樹叢中亭子若隱若現(xiàn)，使小島之景頓生顏色。名取自唐詩(shī)人韋應(yīng)物“洞庭須待滿林霜”。一到秋天，桔子變紅，如火如荼，為之盛景。

雪香云蔚亭（冬亭）：

雪香云蔚亭是位于園水池西邊山島之上一座古樸典雅的矩形方亭。雪香，指梅花。云蔚，指花木繁盛。亭旁植梅，此亭適宜賞梅，暗香浮動(dòng)月黃昏。從山上往山下看去也別有登高遠(yuǎn)眺之感，可以俯覽全局。

待霜亭

雪香云蔚亭 4.香洲

位于荷風(fēng)四面亭對(duì)面，是石舫式結(jié)構(gòu)，有兩層樓艙，融合了臺(tái)，閣，樓，舫的建筑特點(diǎn)，成為獨(dú)一無(wú)二的一種建筑形式。

這種形式在頤和園里也有出現(xiàn)，就是借鑒于拙政園里的香洲而建的。5.梧竹幽居：

建筑風(fēng)格獨(dú)特，構(gòu)思巧妙別致，為中部池東的觀賞主景。里面的“梧竹幽居”匾額為文徵明所題。

它輕巧別致，背靠長(zhǎng)廊，面對(duì)水池，旁有梧桐遮蔭、翠竹搖曳。白色的粉墻上有四個(gè)圓形洞門，洞環(huán)洞，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯(cuò)奇特景觀。

適合做框景觀之，每面都有不同的景色，不同的心情，十分有趣。

香洲

梧竹幽居 6.小飛虹：

小飛虹是極為少見的廊橋。為了凸顯變化，沒有做成平整的橋。而是加了起伏，使之分為三段，形成一個(gè)拱形。朱紅色的橋欄倒映水中，宛若飛虹。

主人把橋比作彩虹，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構(gòu)成了以橋?yàn)橹行牡莫?dú)特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀。

小飛虹

海棠春塢

7.海棠春塢：

海棠春塢是個(gè)獨(dú)立的小院?？煞Q之為園中園。墻上有書卷式磚額，下面是用景石和翠竹構(gòu)成的一副景墻。院內(nèi)有海棠兩株。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成的海棠花紋，與院內(nèi)主題相呼應(yīng)。西園： 8.卅六鴛鴦館：

鴛鴦廳這種大廳形式是在廳內(nèi)以屏風(fēng)、罩、紗槅將廳等分為前后兩部分，梁架一面用扁作，一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，故有此名。前一半為男客使用，后一半則為女眷使用。

拙政園三十六鴛鴦館平面為鴛鴦廳形式，但其梁架是連四軒而成，稱為滿軒。這所鴛鴦館浮于水面之上，窗子用清朝時(shí)珍稀的琉璃玻璃所制，水臺(tái)下豢養(yǎng)著幾對(duì)鴛鴦。鴛鴦戲水正比喻了家庭和睦，感情良好；夫妻舉案齊眉，相敬如賓。

前為卅六鴛鴦館，后名為十八曼陀羅花館。

卅六鴛鴦館內(nèi)景

與誰(shuí)同坐軒 9.與誰(shuí)同坐軒+笠亭

形狀特殊的扇面軒與誰(shuí)同坐軒，和狀如斗笠的笠亭在長(zhǎng)廊上的某一處相互重合，形成了一頂清朝官帽的形狀。

與誰(shuí)同坐軒平面呈扇面形，與背后的笠亭的圓形相呼應(yīng)。兩側(cè)的開門形狀奇特，自成一景，四面觀去皆有景如畫。10.浮翠閣

古時(shí)的大家小姐便是住在繡樓之上。浮翠閣作為女子閨閣，占據(jù)山勢(shì)，可俯瞰整個(gè)園景。在院中也可當(dāng)成制高點(diǎn)作為視覺中心。

樹叢陰郁中隱隱透出的小樓浮翠閣，為八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目。山上林木茂密，綠草如茵，建筑好像浮動(dòng)于一片翠綠濃蔭之上，因而得名“浮翠閣”。11.留聽閣

留聽閣為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺(tái)，是賞秋荷聽雨的絕佳處。名字的由來(lái)為唐代李商隱的“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”之句。

可以透過別有洞天看到中部園景，是借景的手法。

浮翠閣

留聽閣

造景手法 1.借景之北塔寺

北塔寺的借景，在梧竹幽居處西望，北塔寺塔影映入眼簾，好似在園內(nèi)，隱約飄渺，擴(kuò)大了空間感，在此視線內(nèi)，沒有周圍植物的遮擋，手法巧妙形成了好看的夾景 2.框景之與誰(shuí)同坐軒

扇形的與誰(shuí)同坐軒以其特殊的開窗，成功的將四面景色框在巧妙的畫框里。使觀景更有趣味性。

3.對(duì)景之留聽閣與塔影亭

處在水尾處的塔影亭與網(wǎng)師園的引靜橋有著異曲同工之妙，都是對(duì)于狹小水域的巧妙處理方式。為了不造成一眼望到頭的尷尬之境，在留聽閣的對(duì)面，水尾處設(shè)置了一個(gè)小巧的塔影亭，用來(lái)形成對(duì)景，同時(shí)遮擋視線。4.季相變化之四季亭

處在遠(yuǎn)香堂旁邊的四座亭子各有千秋，旁邊的植物配置凸顯了植物的季相變化，讓一年四季都有景可觀，豐富了院內(nèi)景觀的同時(shí)也陶冶了情操。印象感悟

拙政園里讓我印象最深的是小飛虹。形象小巧的它像一個(gè)精密的擺件，靜靜地橫跨在水域兩端。遠(yuǎn)望如虹如練，站在其上又可憑欄眺望園內(nèi)風(fēng)光，十分愜意。雖是一座橋，但它巧妙地架廊于其上，使之富有變化和深意。這樣的巧思怎能不引人遐想，在那古老的年代，溫婉的少女和少年一起憑欄遠(yuǎn)眺，時(shí)光安好，歲月流轉(zhuǎn)。

除此之外，拙政園還帶給我一些新的啟示。古人曰，“君子性非異也，善假于物也。”拙政園借北塔寺的風(fēng)光來(lái)讓自己達(dá)到一種遠(yuǎn)而未盡的開闊之感，實(shí)在是一種巧妙的“偷盜”。這種借景手法對(duì)我們的設(shè)計(jì)也有很大裨益。希望我也會(huì)在日后的學(xué)習(xí)中多多博采眾長(zhǎng)，日臻完美。

第三站

留園（2014.6.20 下午）

留園為我國(guó)大型古典私家園林，占地面積23300平方米，代表了清代園林風(fēng)格，曾取名“寒碧山莊”和“劉園”，后諧劉字音并取意“長(zhǎng)留天地間”，故名曰“留園”。

“欲揚(yáng)先抑，收放自如”這句話形容留園再合適不過。猶抱琵琶半遮面，它在我眼里就像害羞的小姑娘，讓人期盼的心癢癢的~曲折的大小進(jìn)廳，開在墻上的美麗漏窗透出隱隱的個(gè)中景色，但卻不讓人一窺全貌。等到一如園中便豁然開朗，讓人目不暇接? 概述

留園經(jīng)歷歷年的興廢擴(kuò)建，總體上分為中部山水、東部庭院、西北山林田園三大景區(qū)。三區(qū)各具特色，中部是全園的精華，以山水為勝；東部以五峰仙館和林泉之館為核心，東西并列，布局緊密。建筑外觀富麗華貴，內(nèi)部明亮寬敞，陳設(shè)與裝飾相當(dāng)精美；西部南北狹長(zhǎng)，土山為制高點(diǎn)，體現(xiàn)自然風(fēng)光，而北部遍植竹杏桃李等樹木，另有一盆景園，頗具田園意味。景點(diǎn)分析 1.明瑟樓

明瑟樓取水木明瑟之意而名,南面的假山構(gòu)思獨(dú)特,有峰回路轉(zhuǎn)之妙。明瑟樓體態(tài)輕盈造型精巧,取酈道元《水經(jīng)注》中“目對(duì)魚鳥,水木明瑟”之意而名。

這座二層小樓是觀賞園景的好去處，面對(duì)著廣闊的水域及蔥蔥郁郁的三座象征的三仙山的人工石島，心情都變得開闊起來(lái)。

縱觀園景既可以遠(yuǎn)眺，又可以近賞，作為園中部的主體建筑，明瑟樓通透，精巧的建筑

結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了園主人的大氣。

明瑟樓和涵碧山房 2.涵碧山房

涵碧山房在明瑟樓西側(cè)，是個(gè)兩面通透的廳堂?？腿嗽诖说群蛑魅送▊鳌＜纯捎^園景，又能品評(píng)好茶，期間還有涼風(fēng)作伴，實(shí)為愜意。

后面為曲折回廊，背面有花境景壁，涵碧山房面前便是搖曳生姿的田田荷塘以及假山石島，是身處其間的人感受到園主人濃厚的文化氣質(zhì)。3．聞木樨香軒

位于假山制高點(diǎn)的聞木樨香軒是一個(gè)俯瞰園景的所在。通過曲折的回廊和假山的小路可以便捷的出入聞木樨香軒。

上有匾額，曰：“聞木樨香軒”。為蘇州當(dāng)代書法家鄭定忠書。軒外有楹聯(lián)，曰：“奇石盡含千古秀；桂花香動(dòng)萬(wàn)山秋。”

四面皆有巖桂，植物志有云：桂花，因叢生于巖嶺之間，因而又名巖桂。秋日時(shí)桂花飄香十里，坐看園景，大有登高遠(yuǎn)眺的大氣胸懷。

聞木樨香軒

濠濮亭 4.濠濮亭

位于小蓬萊上的濠濮亭是其上的主景。它既是觀景的視覺中心，坐在其間又可觀景。正所謂人在畫中游。小蓬萊寓意仙境把亭建在湖心，西園的湖心亭用九曲石橋與兩岸連接，原有亭額“月照潭心”，亭中原有聯(lián)語(yǔ)：“圣教名言：獨(dú)樂何如同樂；佛家宗旨：殺生不如放生?！?/p>

在池中觀魚，水清魚艷，看池中的眾魚沉浮，一如目睹眾生的人生沉浮，智者樂水，自然是參透了其中的道理。莊子和惠子的故事流傳至今，不也是為了參透人生哲理嗎？

5.五峰仙館

是一座卷棚歇山頂單檐方亭，東與冠云臺(tái)隔廊相望。亭名為集詩(shī)文碑帖之語(yǔ)妙合而成。佳晴，取宋范成大“佳晴有新課”詩(shī)句；喜雨，即及時(shí)雨，《榷春秋榖梁傳》中“喜雨者，有志于民者也”，句意；快雪，則為晉王羲之《決雪時(shí)晴》帖。

此均對(duì)農(nóng)事有利，又可指園中四時(shí)景物，均可游賞。亭中有楠木紗槅六扇，夾堂板上刻有猿羊虎象犬獅圖案，裙板上刻有蘭花圖案，為明代遺物，園藏珍品。亭外曲廊相圍，有對(duì)景石雕牡丹花壇。

五峰仙館內(nèi)景

冠云峰

6.冠云峰

冠云峰被譽(yù)為四大名石之一，因?yàn)樗浞煮w現(xiàn)了太湖石“瘦、漏、透、皺”的特點(diǎn)，古人以石寓志，認(rèn)為高尚的品質(zhì)應(yīng)該像是磐石一般。造景手法 1.空間變化及聯(lián)系

留園建筑藝術(shù)的特點(diǎn)，在于內(nèi)外空間關(guān)系密切，并根據(jù)不同的意境采取多種結(jié)合手法。建筑面對(duì)山池時(shí)，取消面向湖的整片墻面，已觀湖景；建筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫嬁?，把窗外景色引進(jìn)來(lái)。2.建筑及景觀處理

園內(nèi)亭館樓榭高低參差，曲廊蜿蜒相續(xù)有七百米之多，頗有步移景換之妙。建筑物約占園總面積四分之一。建筑結(jié)構(gòu)式樣代表清代風(fēng)格，在不大的范圍內(nèi)造就了眾多而各有特性的建筑，處處顯示了咫尺山林、小中見大的造園藝術(shù)手法。印象感悟

留園里的空間布局讓人流連忘返。穿梭在層層回廊和重重隔間，體驗(yàn)步移景異的快感。新鮮感層出不窮，想讓人一探究竟。留園，終究是留下了層層回憶，留下了旅人的腳步。

這種欲揚(yáng)先抑，或者說(shuō)是半藏半露的設(shè)計(jì)風(fēng)格也是我們今后要注意的，在景觀構(gòu)成上注意有開有合，空間層次要富于變化，要?jiǎng)?chuàng)造出光影的效果來(lái)。

第四站

虎丘（2014.6.21 上午）

虎丘被譽(yù)為吳中第一山，傳說(shuō)中吳王夫差將其父親闔閭葬于此地。但至今為止，沒有人能給出闔閭墓的確切答案。這為我們今天出行的目的地披上了一層神秘的面紗。概述

虎丘，原名海涌山，據(jù)《史記》載吳王闔閭葬于此，傳說(shuō)葬后三日有“白虎蹲其上”，故名?；⑶鹫嫉仉m僅三百余畝，山高僅三十多米，但卻有“江左丘壑之表”的風(fēng)范，絕巖聳壑，氣象萬(wàn)千，并有三絕九宜十八景之勝。

最為著名的是云巖寺塔和劍池。高聳入云的云巖寺塔已有一千多年歷史，是世界第二斜塔，古樸雄奇，早已成為古老蘇州的象征。劍池幽奇神秘，埋有吳王闔閭墓葬的千古之謎以及神鵝易字的美麗傳說(shuō)，風(fēng)壑云泉，令人流連忘返。景點(diǎn)分析

1.虎丘劍池

虎丘最神秘、最吸引人的古跡是劍池。從千人石上朝北望去，“別有洞天”圓洞門，旁有“虎丘劍池”四個(gè)大字，每個(gè)字的筆畫都有三尺來(lái)長(zhǎng)，筆力遒勁。

相傳是顏真卿的真跡。不過也有傳說(shuō)虎字是后人補(bǔ)上去的。劍池從上面俯瞰整體呈一把寶劍的樣子，傳說(shuō)與闔閭墓的位置有關(guān)。

虎丘劍池書法

劍池

2.云巖寺塔

被譽(yù)為中國(guó)的比薩斜塔。這座古老的塔因?yàn)榈乩碓虺尸F(xiàn)傾斜之勢(shì)，雖然已經(jīng)用混凝土加固，但看起來(lái)還是搖搖欲墜。不得不說(shuō)這也是一個(gè)奇景。

云巖寺塔

憨憨泉

3.憨憨泉

相傳梁代僧人的憨憨法師，是廟里的挑水和尚。自小患有眼疾，但是他耳朵靈心眼好，有一次他挑水經(jīng)過這里，踩在了青苔上摔了一跤，他就想到是不是這個(gè)下面有泉水，于是他就在這里挖土尋找泉眼。

村民們見他瞎折騰，就笑他傻，戲言道，“如果能挖出泉水，我就變成一只大青蛙守在這里?！痹捯魟偮?，地下就冒出一股清泉噴到了憨憨的臉上，他的雙眼又重見了光明，而那個(gè)農(nóng)夫果然變成了一只青蛙，守在了古井旁。

實(shí)習(xí)總結(jié)

通過此次實(shí)習(xí)，我們領(lǐng)略了美麗的蘇州園林，知道了蘇州的歷史文化，了解了很多關(guān)于這片土地的美麗傳說(shuō)，讓我收獲頗豐。如此寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)讓我獲益匪淺。感謝老師和導(dǎo)游們的熱心講解，同學(xué)們也很積極，我們一起愉快的度過了這三天的姑蘇之行。

學(xué)習(xí)到的關(guān)于園林的知識(shí)我希望在日后的學(xué)習(xí)工作中能給我?guī)?lái)啟發(fā)及靈感。也希望能有機(jī)會(huì)再和大家一起去某個(gè)風(fēng)景如畫的地方來(lái)一次說(shuō)走就走的旅行~

第二篇：蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告

蘇州園林中的宅與院

蘇州園林作為中國(guó)古典建筑的代表作品，以其布局精巧聞名于世。園林之景，講究因地制宜，以人工建造為主，同時(shí)輔以對(duì)自然山水的開發(fā)和利用。正如陳從周先生在《說(shuō)園》一文中所說(shuō)：“空靈”二字為造園之要諦，園林的建造，意在營(yíng)造一種寧?kù)o舒適的氛圍。在這次參觀的三個(gè)園林中，網(wǎng)師園利用了園中的泉水，以水為中心建造，建筑之間的空隙與小院的組織布局使得在有限的空間中產(chǎn)生了豐富的空間體驗(yàn)與光影變化，宅院雖小但趣味無(wú)窮；拙政園作為大園的典型代表，內(nèi)部布局復(fù)雜，庭院風(fēng)格多樣，講究框景借景，漫步其中，移步換景，仿佛置身于田園山水間；留園為賞石而建，尤其講究建筑與外部之間的關(guān)系，怪石與人造之景相得益彰。

“奠一園之體勢(shì)者，莫如堂”,建筑在園林的整體規(guī)劃中起著重要的作用，而建筑與庭院之間的關(guān)系與處理方法也是園林中值得我們借鑒和學(xué)習(xí)的地方。

園林理景，講究以小見大，讓觀賞者在游園使也有置身于自然之中的感覺，園中建筑的尺度與庭院的尺度就要保持和諧，建筑不可過高，過大，過密，破壞了園中的自然之景，因此蘇州園林中少見尺度較大的建筑，多的是小亭，廳堂，水榭等，居住建筑的高度也不超過二層；庭院中的小橋，連廊的尺度也很有講究，意在模仿真實(shí)的外部自然風(fēng)光。園林有“以石為山”一說(shuō)，園中的其他建筑與景物就要與之相匹配，所以網(wǎng)師園和留園庭院中出現(xiàn)的尺度較小的澗與石橋也就不足為怪了。園中之景也不可過密，過滿，破壞了整個(gè)園林悠遠(yuǎn)的意境。因此小園網(wǎng)師園中水面上種植尺度較小的睡蓮，而大園拙政園中水面上則種植尺度較大的荷花，只是現(xiàn)在拙政園中的荷花長(zhǎng)得過于繁密茂盛，田田地鋪滿了整個(gè)水面，倒是破壞了建筑，水面，植物三者之間的和諧平衡感與層次的處理。

網(wǎng)師園中的小石橋與周圍相和諧

拙政園水面上過于繁茂的荷葉破壞了園中層次

在園林中，宅與院之間空間上的關(guān)系不僅僅是室內(nèi)和室外之間的關(guān)系，它們還存在著互相過渡，互相劃分的關(guān)系：宅可作為庭院與庭院之間的過渡，如兩個(gè)庭院之間隔一道矮墻，從中間的月亮門看出可以感受到空間的縱深感與層次感，沿著墻漫步，透過墻上各式各樣精致的漏窗又可看到隔壁院落中的景致，趣味性增加；宅中延伸出院子的廊道也巧妙地作為了建筑與庭院的過渡，走廊作為介于室內(nèi)外之間的灰空間，是實(shí)與虛的一種過渡，避免了過高的建筑與庭院相交處的突兀之感。比如網(wǎng)師園中介于兩層高建筑與庭院中水面之間的一層高的走廊，它的存在使建筑與庭院之間的高差縮小，增加了層次感，從月到風(fēng)來(lái)亭回望出去，整個(gè)庭院空間尺度適宜，畫面感更強(qiáng)。

蘇州園林中還講究“水必曲，園必隔”，尤其是在面積較大的園中（如拙政園）就更加強(qiáng)調(diào)建筑對(duì)庭院空間的劃分。拙政園中曲折的連廊使我印象深刻：在園中，無(wú)規(guī)則的連廊劃分出無(wú)規(guī)則的院落，而連廊的一邊通透，一邊則是開有漏窗的實(shí)墻，透景和漏景之妙也讓人回味無(wú)窮，建筑與院落環(huán)境結(jié)合地恰到好處，漫步其中就像置身于一個(gè)天然的畫廊，移步換景，令人應(yīng)接不暇；“景之顯在于勾勒”，以廊勾勒是園林中最常見的方法，曲折的連廊強(qiáng)調(diào)

出了庭院中的景致，不僅增加了院與宅之間的趣味性，同時(shí)也提供了許多視線對(duì)望的駐足之地，所以園林常常會(huì)給人一種眼前風(fēng)景可望而不可達(dá)的感覺，不知不覺中起到了一種引導(dǎo)的作用，也表達(dá)出了中國(guó)文化中的含蓄之感。

拙政園中的連廊

網(wǎng)師園中作為高度上過渡的連廊

在面積較小的園林或者局部的庭院中，拓展空間層次的方法則是“大園包小園”，此時(shí)建筑與庭院的關(guān)系更為緊密，留園中的石林小院是它的典型代表。作為一個(gè)以石峰為主體的院落，石林小院的建筑物多使用空廊敞亭及空窗，洞門和長(zhǎng)窗等，使各個(gè)院落之間在空間和視線上互相貫通，室內(nèi)外空間相互滲透聯(lián)系，在有限的面積中營(yíng)造出了層次感豐富的空間效果；園中之石配上芭蕉，竹子等植物，更顯得清新雅致，靜觀動(dòng)觀皆有趣味。

庭院空間與建筑室內(nèi)空間相互滲透往往能營(yíng)造出奇特的空間體驗(yàn)，以留園入口與主體庭院之間的交通空間為例，原本較封閉的空間中插入了天窗，天井和小院，形成了室內(nèi)與室外，狹窄與開闊，幽暗到明亮的空間效果，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的對(duì)比，加強(qiáng)了室內(nèi)外之間在視線和光線之間的聯(lián)系；在原本完整的體量中挖出較小的院子，也限定出了更加豐富的空間，體現(xiàn)出空間的收放與層次，避免了人在其中行走產(chǎn)生過度的壓抑感和無(wú)聊感。

留園石林小院中的小庭院

留園入口處的天井空間

院與宅之間在視線上的關(guān)系也是園林中的特色之一。蘇州園林講究靜觀和動(dòng)觀，所謂“以靜，動(dòng)觀園，有縮地?cái)U(kuò)基之妙”。在園林中，庭院專主靜觀；小園以靜為主，以動(dòng)為輔；大園相反。以靜觀園，強(qiáng)調(diào)可供游人駐足的觀賞點(diǎn)，作為園中的建筑不可不考慮這一點(diǎn)在視線上的關(guān)系；而動(dòng)觀則強(qiáng)調(diào)游覽線，觀園者的行進(jìn)路線就顯得尤為重要，建筑在引導(dǎo)流線的方面也不可忽視這一點(diǎn)。園林中的宅的建造，不僅不能破壞原有的自然景色，同時(shí)還要發(fā)揮“尋景”和“點(diǎn)景”的作用：“尋景”，即引導(dǎo)流線，把游園者指引到特定的駐足觀賞點(diǎn)；“點(diǎn)景”，即為游園者提供一個(gè)最好的觀景角度，同時(shí)通過題辭等點(diǎn)出此處景致的精妙之處。庭院理景講究突出主題，題材有水，石，花木，亭榭等。因此園林建筑在建造時(shí)，也要考慮到如何突出庭院中景的特色。比如拙政園中的三十六鴛鴦館，它的北部面向水面開敞，強(qiáng)調(diào)庭中的水景與親水之感，在夏秋時(shí)節(jié)可賞水中荷花，清涼避暑；南部則面向陸上的小院，院中種植山茶花，得名十八曼陀羅花館，在春秋時(shí)節(jié)可賞花聞香，溫暖舒適。一前一后，給人不

同的體驗(yàn)。鴛鴦館是園林建筑中一種獨(dú)特的類別，以屏風(fēng)、罩、紗槅將一座大廳分為兩部，梁架一面用扁料, 一面用圓料，似兩進(jìn)廳堂合并而成，其作用是南半部宜于冬、春，北半部宜于夏、秋，不同時(shí)節(jié)有不同的景致，構(gòu)思精巧，令人稱奇。

園林中的建筑，在引導(dǎo)游人視線的方面發(fā)揮了重要的作用，尤其是當(dāng)人置身建筑之中時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多庭院旁的建筑都會(huì)有明顯的朝向性，并且通過對(duì)四面墻壁通透性的處理強(qiáng)化這一效果，從而達(dá)到對(duì)視線的引導(dǎo)作用。比如網(wǎng)師園中的濯纓水閣，小小的一個(gè)廳堂中四面墻采用了三種不同的做法：靠水面的一側(cè)全虛，背水面的一側(cè)全實(shí)，其余兩邊上虛下實(shí)。這樣做不單單是為了豐富立面上的效果，更是為了表達(dá)出水閣這一親水的主題，把人的視線引向園中的水面，閣中家具的擺放朝向也強(qiáng)化了這一目的。虛實(shí)變化的墻面處理同時(shí)也帶來(lái)了室內(nèi)豐富的光線變化，使一個(gè)單一的空間也顯得不那么單調(diào)。

亭作為一種園林建筑中的常見形式，在宅與院的視線交流中也起著不可替代的作用。古人云“山際安亭，水邊留礬”，在園林中亭往往被置于園中的最高處，作為俯看全園的一個(gè)駐足點(diǎn)。拙政園中有放眼亭和雪香云蔚亭，它們分別為園林東部和中部的制高點(diǎn)。放眼亭取自白居易的詩(shī)句“放眼望青山”，從亭中望出有開闊的視野，同時(shí)向北又與芙蓉榭和天泉亭形成對(duì)景。雪香云蔚亭則與遠(yuǎn)香堂相望，在俯看全園的同時(shí)也營(yíng)造出一種“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”的意境。

濯纓水閣中不同的立面虛實(shí)做法

宅與院的視線關(guān)系不僅僅是從宅中向院中看，從院中看宅又是另一個(gè)角度?！督侠砭八囆g(shù)》一書中提到：庭院是賞石的最理想環(huán)境，不但因?yàn)樗兄侠淼目臻g尺度，還因?yàn)槟軌蛴蟹课葑鳛楸尘?，門窗作為襯托。留園中的冠云峰庭院，石為庭院的主題，因此其后面的房屋高度都低于它。庭院中不僅有后部的建筑作為觀石的背景，東側(cè)的六角亭也作為冠云峰的陪襯而修建，使園中之景有石峰，草木，亭臺(tái)，小樓，層次豐富，可見園林中的建筑對(duì)風(fēng)景錦上添花的作用。相似的例子還有拙政園中的小滄浪水院，跨過水面的水廊小飛虹是院中的一大特色，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去真的就像是雨過天晴后的一道彩虹飛躍在水面之上，增加了整體的層次感和起伏感，使園中的景致更加活潑生動(dòng)。水院的主體建筑則是懸空架在水面之上，潺潺的流水從建筑下面流過，動(dòng)靜結(jié)合，給人綿綿不絕之感，引人聯(lián)想。建筑的倒影映在水面之上，不知不覺之中仿佛獲得了雙倍空間的效果，增加了園林空間的開闊性，依水而建的美人靠也增添了倚欄觀景的功能，閑適安逸之情使人心曠神怡，流連忘返。

園林是古人智慧的結(jié)晶，它在內(nèi)外空間布局，空間層次，理景藝術(shù)等方面都有著精巧的布置，值得我們不斷地挖掘與學(xué)習(xí)，從中吸取精華。

第三篇：蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告

蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告

1.時(shí)間

2012.12.1日我們坐車前往蘇州，進(jìn)行為期一天的蘇州園林考察學(xué)習(xí).2.游覽路線

3.實(shí)習(xí)總結(jié)

2.1拙政園

拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號(hào)，始建于明朝正德年間今園轄地面積約八十三點(diǎn)五畝，開放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬(wàn)住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝。中國(guó)四大名園之一，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，全國(guó)特殊旅游參觀點(diǎn)，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，一九九七年被聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)。

2.1-1布局

拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國(guó)四大名園之首、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)特殊游覽參觀點(diǎn)之

一、世界文化遺產(chǎn)，迄今為止同時(shí)具備這四項(xiàng)桂冠的全國(guó)僅拙政園一家。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（公元1850年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建，至清末形成東、中、西三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小園。中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18.5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5（另一資料：1/3）。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不

一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明。總的格局仍保持明代園林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時(shí)而異。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對(duì)，兩者與其北面的西園(8張)“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢(shì)，都可隨勢(shì)賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，它以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個(gè)幽靜的水院。從拙政園中園的建筑物名來(lái)看，大都與荷花有關(guān)。王獻(xiàn)臣之所以要如此大力宣揚(yáng)荷花，主要是為了表達(dá)他孤高不群的清高品格。中部景區(qū)還有微觀

樓、玉蘭堂、見山樓等建筑以及精巧的園中之園——枇杷園。西部原為“補(bǔ)園”，面積約12.5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時(shí)園主人宴請(qǐng)賓客和聽曲的場(chǎng)所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點(diǎn)為臺(tái)館分峙，裝飾華麗精美。回廊起伏，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實(shí)墻上開著兩個(gè)扇形空窗，一個(gè)對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的扇子?！芭c誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐，明月，清風(fēng)，我”。故一見匾額，就會(huì)想起蘇東坡，并立時(shí)頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風(fēng)之爽。西部其它建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。東部原稱“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏ü?631年）園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。

2.1-2建筑藝術(shù)

拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。拙政園的布局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長(zhǎng)，曲岸灣頭，來(lái)去無(wú)盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長(zhǎng)廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無(wú)不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩(shī)，含蓄曲折，余味無(wú)盡，不愧為江南園林的典型代表。

2.2 留園

留園位于蘇州閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時(shí)的東園。園內(nèi)假山為疊石名家周秉忠(時(shí)臣)所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。同治年間盛旭人其兒子即盛宣懷(清著名實(shí)業(yè)家政治家，北洋大學(xué)(天津大學(xué)）南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)）創(chuàng)始人）購(gòu)得，重加擴(kuò)建，修葺一新，取留與劉的諧音，始稱留園?？婆e考試的最后一個(gè)狀元俞樾作《留園游記》稱其為吳下名園之冠。留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個(gè)大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格和特色。

2.2-1 布局

留園的面積約2公頃，分西區(qū)、中區(qū)、東區(qū)3部分。西區(qū)以山景為主，中區(qū)山水兼長(zhǎng)，東區(qū)是建筑區(qū)。中區(qū)的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯(cuò)落于水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。東區(qū)的游廊與留園西側(cè)的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，并有長(zhǎng)廊與各處相通。建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設(shè)有多種門窗，每扇窗戶各不相同，可溝通各部景色，使人在室內(nèi)觀看室外景物時(shí)，能將以山水花木構(gòu)成的各種畫面一覽無(wú)余，視野空間大為拓寬。

2.2-2 建筑藝術(shù)

賞留園首看建筑。留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。層層相屬的建筑群組，變 化無(wú)窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。一進(jìn)大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯(cuò)落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個(gè)部分、每個(gè)角落無(wú)不受到建筑美的光輝輻射。留園建筑藝術(shù)的另一重要特點(diǎn)，是它內(nèi)外空間關(guān)系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結(jié)合手法。建筑面對(duì)山池時(shí)，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫嬁?，室外空間作為立體畫幅引入室內(nèi)。室內(nèi)外空間的關(guān)系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內(nèi)外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫意的無(wú)窮境界。

2.2-3 留園三絕留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬(wàn)壽山”。他下令在全國(guó)范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中?；兆谒顚幩哪晏氐卦谔K州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專門負(fù)責(zé)搜羅名花奇石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采辦“花石綱”的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰(shuí)敢反抗，即以對(duì)皇帝“大不恭’治罪。有時(shí)為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義軍的一個(gè)口號(hào)就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。不久，北宋政權(quán)由于國(guó)庫(kù)空虛、民不聊生終于為金所滅，徽宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來(lái)得及運(yùn)的花石綱的遺物。

2.3 夜游周莊

全鎮(zhèn)依河 唐風(fēng)孑遺，宋水依依，煙雨江南，碧玉周莊。千年歷史滄桑和濃郁吳地文化孕育的周莊，以其靈秀的水鄉(xiāng)風(fēng)貌，獨(dú)特的人文景觀，質(zhì)樸的民俗風(fēng)情，成為東方文化的瑰寶。作為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化杰出代表的周莊，成為吳地文化的搖籃，江南水鄉(xiāng)的典范。被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)預(yù)備清單，榮獲迪拜國(guó)際改善居住環(huán)境最佳范例獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)亞太地區(qū)世界文化遺產(chǎn)保護(hù)杰出成就獎(jiǎng)、美國(guó)政府獎(jiǎng)、世界最具魅力水鄉(xiāng)和中國(guó)首批十大歷史文化名鎮(zhèn)、中華環(huán)境獎(jiǎng)、國(guó)家衛(wèi)生鎮(zhèn)、全國(guó)環(huán)境優(yōu)美鄉(xiāng)鎮(zhèn)等殊榮。2.3-1張廳

張廳前后七進(jìn)，房屋70余間，占地1800多平方米，雕梁畫棟，金碧輝煌。廳旁箬涇河穿屋而過，正所謂“橋自前門進(jìn)，船從家中過”。作為殷富人家的宅第，張廳歷經(jīng)五百多年滄桑，但氣派依舊。走過沿街的門廳，面前是一個(gè)天井，綠意盎然。兩側(cè)是低矮的廂房樓，上下落不都設(shè)蠡殼窗戶。在漫長(zhǎng)的歲月中遭到損害的磚雕門樓，堅(jiān)實(shí)的石柱，細(xì)膩精良的雕飾，仍不難看出張廳昔日的風(fēng)采。大廳軒敞明亮，—抱粗的庭柱下是罕見的木鼓墩(柱礎(chǔ))，這是明代建筑的明顯標(biāo)志。廳堂內(nèi)布置著明式紅木家具，張燈結(jié)彩，迎送賓客。墻上懸掛著字畫，—副對(duì)聯(lián)尤其引入注目，上聯(lián)是“轎從門前進(jìn)”，下聯(lián)是“船自家中過”。仔細(xì)琢磨，對(duì)聯(lián)十分貼切地寫出了張廳的建筑特色。

2.3-2沈廳

沈廳是周莊最大的民居建筑，典型的“前廳后堂”的建筑格局，七進(jìn)五門樓，第五進(jìn)中，安放著江南豪富沈萬(wàn)三的坐像，他的面前有金光閃閃的聚寶盆。從四面八方來(lái)的人們，審視著這位600年前的吳中巨富，或是為了得到某些啟迪和借鑒，或是為了滿足祈福的愿望。不管是什么身份，走進(jìn)沈廳的每一個(gè)人，都會(huì)對(duì)沈萬(wàn)三這個(gè)傳奇人物產(chǎn)生濃厚的興趣。

2.3-3雙橋指位于周莊中心位置的世德和永安兩橋，建于明代，兩橋相連，樣子很象古代的鑰匙，又稱鑰匙橋。因出現(xiàn)于旅美畫家陳逸飛的油畫《故鄉(xiāng)的回憶》中而聞名。

3.實(shí)習(xí)總結(jié)通過在蘇州為期一天的實(shí)習(xí)，讓我對(duì)中國(guó)私家園林有了一次深入的了解，感受到私家園林的博大精深，私家園林的布局格式深刻體現(xiàn)了古代文人造園思想即模仿自然山水格局，形成了“雖有人做，宛自天開”的意境。其布局小巧玲瓏、建筑疏朗，花木合理配置，意境深遠(yuǎn)，形成了庭院深深的景色，景觀配置上采用了對(duì)置，孤植，片植等形式，使空間更加的富有變化。園內(nèi)通過挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水繞山轉(zhuǎn)，山因水活?；镜倪x擇多是些傳統(tǒng)的名貴花木，如玉蘭、海棠、桂花等。園內(nèi)景色四季分明，形成春柳綠、夏荷艷、秋水明、冬山靜（三季有花，四季常綠）。蘇州私家園林的考察對(duì)我們學(xué)習(xí)模仿古典園林有很大的裨益，讓我們把書本的理論知識(shí)跟現(xiàn)實(shí)很好的結(jié)合在一起，同時(shí)被古典園林的博大精深所深深震撼。園林的發(fā)展還有很多問題亟待我們解決，我們要以史為鑒，弘揚(yáng)中國(guó)園林，為園林的發(fā)展貢獻(xiàn)一份自己的力量。

第四篇：蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告（本站推薦）

江南園林甲天下，蘇州園林甲江南。下面小編收集了蘇州園林實(shí)習(xí)報(bào)告范文，供大家參考。

1、實(shí)習(xí)時(shí)間 201x.12.1日

2、游覽路線：拙政園、留園、周莊

3、實(shí)習(xí)總結(jié)1、1拙政園

拙政園，江南園林的代表，蘇州園林中面積最大的古典山水園林。位于蘇州市東北街一百七十八號(hào)，始建于明朝正德年間今園轄地面積約八十三點(diǎn)五畝，開放面積約七十三畝，其中園林中部、西部及晚清張之萬(wàn)住宅（今蘇州園林博物館舊館）為晚清建筑園林遺產(chǎn)，約三十八畝。中國(guó)四大名園之一，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，國(guó)家5A級(jí)旅游景區(qū)，全國(guó)特殊旅游參觀點(diǎn)，被譽(yù)為“中國(guó)園林之母”，一九九七年被聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）列為世界文化遺產(chǎn)。

1、1-1布局

拙政園，這一大觀園式的古典豪華園林，以其布局的山島、竹塢、松崗、曲水之 趣，被勝譽(yù)為“天下園林之典范”。與承德避暑山莊、留園、北京頤和園齊名，該園是中國(guó)四大名園之首、全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位、全國(guó)特殊游覽參觀點(diǎn)之

一、世界文化遺產(chǎn)，迄今為止同時(shí)具備這四項(xiàng)桂冠的全國(guó)僅拙政園一家。拙政園中現(xiàn)有的建筑，大多是清咸豐九年（公元1850年）拙政園成為太平天國(guó)忠王府花園時(shí)重建，至清末形成東、中、西三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小園。中部是拙政園的主景區(qū)，為精華所在。面積約18、5畝。其總體布局以水池為中心，亭臺(tái)樓榭皆臨水而建，有的亭榭則直出水中，具有江南水鄉(xiāng)的特色。池水面積占全園面積的3/5（另一資料：1/3）。池廣樹茂，景色自然，臨水布置了形體不

一、高低錯(cuò)落的建筑，主次分明?？偟母窬秩员３置鞔鷪@林渾厚、質(zhì)樸、疏朗的藝術(shù)風(fēng)格。以荷香喻人品的“遠(yuǎn)香堂”為中部拙政園主景區(qū)的主體建筑，位于水池南岸，隔池與東西兩山島相望，池水清澈廣闊，遍植荷花，山島上林蔭匝地，水岸藤蘿粉披，兩山溪谷間架有小橋，山島上各建一亭，西為“雪香云蔚亭”，東為“待霜亭”，四季景色因時(shí)而異。遠(yuǎn)香堂之西的“倚玉軒”與其西船舫形的“香洲”（“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遙遙相對(duì)，兩者與其北面的西園(8張)“荷風(fēng)四面亭”成三足鼎立之勢(shì)，都可隨勢(shì)賞荷。倚玉軒之西有一曲水灣深入南部居宅，這里有三間水閣“小滄浪”，她以北面的廊橋“小飛虹”分隔空間，構(gòu)成一個(gè)幽靜的水院。從拙政園中園的建筑物名來(lái)看，大都與荷花有關(guān)。王獻(xiàn)臣之所以要如此大力宣揚(yáng)荷花，主要是為了表達(dá)他孤高不群的清高品格。中部景區(qū)還有微觀樓、玉蘭堂、見山樓等建筑以及精巧的園中之園——枇杷園。

西部原為“補(bǔ)園”，面積約12、5畝，其水面迂回，布局緊湊，依山傍水建以亭閣。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的藝術(shù)的風(fēng)格占了上風(fēng)，但水石部分同中部景區(qū)仍較接近，而起伏、曲折、凌波而過的水廊、溪澗則是蘇州園林造園藝術(shù)的佳作。西部主要建筑為靠近住宅一側(cè)的三十六鴛鴦館，是當(dāng)時(shí)園主人宴請(qǐng)賓客和聽曲的場(chǎng)所，廳內(nèi)陳設(shè)考究。晴天由室內(nèi)透過藍(lán)色玻璃窗觀看室外景色猶如一片雪景。三十六鴛鴦館的水池呈曲尺形，其特點(diǎn)為臺(tái)館分峙，裝飾華麗精美?；乩绕鸱?，水波倒影，別有情趣。西部另一主要建筑“與誰(shuí)同坐軒”乃為扇亭，扇面兩側(cè)實(shí)墻上開著兩個(gè)扇形空窗，一個(gè)對(duì)著“倒影樓”，另一個(gè)對(duì)著“三十六鴛鴦館”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的頂蓋又恰好配成一個(gè)完整的扇子?！芭c誰(shuí)同坐”取自蘇東坡的詞句“與誰(shuí)同坐，明月，清風(fēng)，我”。故一見匾額，就會(huì)想起蘇東坡，并立時(shí)頓感到這里可欣賞水中之月，可受清風(fēng)之爽。西部其她建筑還有留聽閣、宜兩亭、倒影樓、水廊等。東部原稱“歸田園居”，是因?yàn)槊鞒绲澦哪辏ü?631年）園東部歸侍郎王心一而得名。約31畝，因歸園早已荒蕪，全部為新建，布局以平岡遠(yuǎn)山、松林草坪、竹塢曲水為主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的風(fēng)格，主要建筑有蘭雪堂、芙蓉榭、天泉亭、綴云峰等，均為移建。

1、1-2建筑藝術(shù)

拙政園的建筑還有澄觀樓、浮翠閣、玲瓏館和十八曼陀羅花館等。拙政園的布 局疏密自然，其特點(diǎn)是以水為主，水面廣闊，景色平淡天真、疏朗自然。她以池水為中心，樓閣軒榭建在池的周圍，其間有漏窗、回廊相連，園內(nèi)的山石、古木、綠竹、花卉，構(gòu)成了一幅幽遠(yuǎn)寧?kù)o的畫面，代表了明代園林建筑風(fēng)格。拙政園形成的湖、池、澗等不同的景區(qū)，把風(fēng)景詩(shī)、山水畫的意境和自然環(huán)境的實(shí)境再現(xiàn)于園中，富有詩(shī)情畫意。淼淼池水以閑適、曠遠(yuǎn)、雅逸和平靜氛圍見長(zhǎng)，曲岸灣頭，來(lái)去無(wú)盡的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入勝；通過平橋小徑為其脈絡(luò)，長(zhǎng)廊逶迤填虛空，島嶼山石映其左右，使貌若松散的園林建筑各具神韻。整個(gè)園林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中產(chǎn)生不同的藝術(shù)情趣，如春日繁花麗日，夏日蕉廊，秋日紅蓼蘆塘，冬日梅影雪月，無(wú)不四時(shí)宜人，創(chuàng)造出處處有情，面面生詩(shī)，含蓄曲折，余味無(wú)盡，不愧為江南園林的典型代表。

1、2 留園

留園位于蘇州閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時(shí)的東園。園內(nèi)假山為疊 石名家周秉忠(時(shí)臣)所作。清嘉慶年間，劉恕以故園改筑，名寒碧山莊，又稱劉園。同治年間盛旭人其兒子即盛宣懷(清著名實(shí)業(yè)家政家，北洋大學(xué)(天津大學(xué)）南洋公學(xué)（上海交通大學(xué)）創(chuàng)始人）購(gòu)得，重加擴(kuò)建，修葺一新，取留與劉的諧音，始稱留園?？婆e考試的最后一個(gè)狀元俞樾作《留園游記》稱其為吳下名園之冠。留園內(nèi)建筑的數(shù)量在蘇州諸園中居冠，廳堂、走廊、粉墻、洞門等建筑與假山、水池、花木等組合成數(shù)十個(gè)大小不等的庭園小品。其在空間上的突出處理，充分體現(xiàn)了古代造園家的高超技藝、卓越智慧和江南園林建筑的藝術(shù)風(fēng)格和特色。

2、2-1 布局

留園的面積約2公頃，分西區(qū)、中區(qū)、東區(qū)3部分。西區(qū)以山景為主，中區(qū)山水兼長(zhǎng)，東區(qū)是建筑區(qū)。中區(qū)的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯(cuò)落于水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。東區(qū)的游廊與留園西側(cè)的爬山廊成為貫穿全園的外圍廊道，曲折、迂回而富于變化。留園以水池為中心，池北為假山小亭，林木交映。池西假山上的聞木樨香軒，則為俯視全園景色最佳處，并有長(zhǎng)廊與各處相通。建筑物將園劃分為幾部分，各建筑物設(shè)有多種門窗，每扇窗戶各不相同，可溝通各部景色，使人在室內(nèi)觀看室外景物時(shí)，能將以山水花木構(gòu)成的各種畫面一覽無(wú)余，視野空間大為拓寬。

2、2-2 建筑藝術(shù)

賞留園首看建筑。留園以其獨(dú)創(chuàng)一格、收放自然的精湛建筑藝術(shù)而享有盛名。

層層相屬的建筑群組，變 化無(wú)窮的建筑空間，藏露互引，疏密有致，虛實(shí)相間，曠奧自如，令人嘆為觀止。占地30余畝的留園，建筑占總面積的三分之一。全園分成主題不同、景觀各異的東、中、西、北四個(gè)景區(qū)，景區(qū)之間以墻相隔，以廊貫通，又以空窗、漏窗、洞門使兩邊景色相互滲透，隔而不絕。園內(nèi)有蜿蜒高下的長(zhǎng)廊670余米，漏窗200余孔。一進(jìn)大門，留園的建筑藝術(shù)處理就不同凡響：狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。留園內(nèi)的通道，通過環(huán)環(huán)相扣的空間造成層層加深的氣氛，游人看到的是回廊復(fù)折、小院深深是接連不斷錯(cuò)落變化的建筑組合。園內(nèi)精美宏麗的廳堂，則與安靜閑適的書齋、豐富多樣的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的涼臺(tái)燠館、迤邐相屬的風(fēng)亭月榭巧妙地組成有韻律的整體，使園內(nèi)每個(gè)部分、每個(gè)角落無(wú)不受到建筑美的光輝輻射。留園建筑藝術(shù)的另一重要特點(diǎn)，是她內(nèi)外空間關(guān)系格外密切，并根據(jù)不同意境采取多種結(jié)合手法。建筑面對(duì)山池時(shí)，欲得湖山真意，則取消面湖的整片墻面；建筑各方面對(duì)著不同的露天空間時(shí)，就以室內(nèi)窗框?yàn)楫嬁?，室外空間作為立體畫幅引入室內(nèi)。室內(nèi)外空間的關(guān)系既可以建筑圍成庭院，也可以庭園包圍建筑；既可以用小小天井取得裝飾效果，也可以室內(nèi)外空間融為一體。千姿百態(tài)、賞心悅目的園林景觀，呈現(xiàn)出詩(shī)情畫意的無(wú)窮境界。

2、2-3 留園三絕

留園內(nèi)的冠云峰乃太湖石中絕品，齊集太湖石“瘦、皺、漏、透”四奇于一身，相傳這塊奇石還是宋末年花石綱中的遺物。北宋末年，雖然北面戰(zhàn)事吃緊，金兵壓境，但宋徽宗卻在東京城內(nèi)大興土木，建造“延福宮”、“萬(wàn)壽山”。他下令在全國(guó)范圍內(nèi)征集奇花異石，夸口要搜羅天下珍品于宮廷之中?；兆谒顚幩哪晏氐卦谔K州設(shè)立了蘇杭應(yīng)奉局，專門負(fù)責(zé)搜羅名花奇石。蘇杭應(yīng)奉局的主管叫朱緬，此人最善巴結(jié)上峰，自當(dāng)上了此官后，有采辦“花石綱”的大權(quán)在手，于是放開手腳，拼命在民間收刮。只要民家有一石一木被他打聽到并看中，立刻派兵、上門搶奪，誰(shuí)敢反抗，即以對(duì)皇帝“大不恭’治罪。有時(shí)為了搬樹移石，甚至拆掉民居的圍墻甚至房子，當(dāng)時(shí)朱緬從民間搜到的花石太多，以致終于激起了方臘農(nóng)民起義，當(dāng)時(shí)方臘起義軍的一個(gè)口號(hào)就是殺“朱緬”，與方臘起義軍相呼應(yīng)，蘇州地區(qū)也爆發(fā)了以石生為首的，農(nóng)民起義。不久，北宋政權(quán)由于國(guó)庫(kù)空虛、民不聊生終于為金所滅，徽宗自己也做了俘虜。冠云峰就是未來(lái)得及運(yùn)的花石綱的遺物。

2、3 夜游周莊

全鎮(zhèn)依河 唐風(fēng)孑遺，宋水依依，煙雨江南，碧玉周莊。千年歷史滄桑和濃郁吳地文化孕育的周莊，以其靈秀的水鄉(xiāng)風(fēng)貌，獨(dú)特的人文景觀，質(zhì)樸的民俗風(fēng)情，成為東方文化的瑰寶。作為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化杰出代表的周莊，成為吳地文化的搖籃，江南水鄉(xiāng)的典范。被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)預(yù)備清單，榮獲迪拜國(guó)際改善居住環(huán)境最佳范例獎(jiǎng)，聯(lián)合國(guó)亞太地區(qū)世界文化遺產(chǎn)保護(hù)杰出成就獎(jiǎng)、美國(guó)政府獎(jiǎng)、世界最具魅力水鄉(xiāng)和中國(guó)首批十大歷史文化名鎮(zhèn)、中華環(huán)境獎(jiǎng)、國(guó)家衛(wèi)生鎮(zhèn)、全國(guó)環(huán)境優(yōu)美鄉(xiāng)鎮(zhèn)等殊榮。

2、3-1張廳

張廳前后七進(jìn)，房屋70余間，占地1800多平方米，雕梁畫棟，金碧輝煌。廳旁箬涇河穿屋而過，正所謂“橋自前門進(jìn)，船從家中過”。作為殷富人家的宅第，張廳歷經(jīng)五百多年滄桑，但氣派依舊。走過沿街的門廳，面前是一個(gè)天井，綠意盎然。兩側(cè)是低矮的廂房樓，上下落不都設(shè)蠡殼窗戶。在漫長(zhǎng)的歲月中遭到損害的磚雕門樓，堅(jiān)實(shí)的石柱，細(xì)膩精良的雕飾，仍不難看出張廳昔日的風(fēng)采。大廳軒敞明亮，—抱粗的庭柱下是罕見的木鼓墩(柱礎(chǔ))，這是明代建筑的明顯標(biāo)志。廳堂內(nèi)布置著明式紅木家具，張燈結(jié)彩，迎送賓客。墻上懸掛著字畫，—副對(duì)聯(lián)尤其引入注目，上聯(lián)是“轎從門前進(jìn)”，下聯(lián)是“船自家中過”。仔細(xì)琢磨，對(duì)聯(lián)十分貼切地寫出了張廳的建筑特色。

2、3-2沈廳

沈廳是周莊最大的民居建筑，典型的“前廳后堂”的建筑格局，七進(jìn)五門樓，第五進(jìn)中，安放著江南豪富沈萬(wàn)三的坐像，他的面前有金光閃閃的聚寶盆。從四面八方來(lái)的人們，審視著這位600年前的吳中巨富，或是為了得到某些啟迪和借鑒，或是為了滿足祈福的愿望。不管是什么身份，走進(jìn)沈廳的每一個(gè)人，都會(huì)對(duì)沈萬(wàn)三這個(gè)傳奇人物產(chǎn)生濃厚的興趣。

2、3-3雙橋

指位于周莊中心位置的世德和永安兩橋，建于明代，兩橋相連，樣子很象古代的鑰匙，又稱鑰匙橋。因出現(xiàn)于旅美畫家陳逸飛的油畫《故鄉(xiāng)的回憶》中而聞名。

3、實(shí)習(xí)總結(jié)

通過在蘇州為期一天的實(shí)習(xí)，讓我對(duì)中國(guó)私家園林有了一次深入的了解，感受到私家園林的博大精深，私家園林的布局格式深刻體現(xiàn)了古代文人造園思想即模仿自然山水格局，形成了“雖有人做，宛自天開”的意境。其布局小巧玲瓏、建筑疏朗，花木合理配置，意境深遠(yuǎn)，形成了庭院深深的景色，景觀配置上采用了對(duì)置，孤植，片植等形式，使空間更加的富有變化。園內(nèi)通過挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水繞山轉(zhuǎn)，山因水活。花木的選擇多是些傳統(tǒng)的名貴花木，如玉蘭、海棠、桂花等。園內(nèi)景色四季分明，形成春柳綠、夏荷艷、秋水明、冬山靜（三季有花，四季常綠）。蘇州私家園林的考察對(duì)我們學(xué)習(xí)模仿古典園林有很大的裨益，讓我們把書本的理論知識(shí)跟現(xiàn)實(shí)很好的結(jié)合在一起，同時(shí)被古典園林的博大精深所深深震撼。園林的發(fā)展還有很多問題亟待我們解決，我們要以史為鑒，弘揚(yáng)中國(guó)園林，為園林的發(fā)展貢獻(xiàn)一份自己的力量。

第五篇：蘇州園林實(shí)習(xí)總結(jié)報(bào)告

蘇州園林實(shí)習(xí)總結(jié)報(bào)告

姓名：陳杰 學(xué)號(hào)：01110312

江南園林甲天下，蘇州園林甲江南。短短的三天實(shí)習(xí)很快就在火車的汽笛聲中結(jié)束了，雖然因?yàn)樯眢w原因留在醫(yī)院治療了一天，只能獨(dú)自乘高鐵回南京，但是總的來(lái)說(shuō)，這次實(shí)習(xí)卻是收獲頗豐，大開眼界。

“雖為人做，宛自天開，源于自然，高于自然”，本就是中國(guó)古典園林營(yíng)造的基本出發(fā)點(diǎn)，而園林里的山水、建筑無(wú)不寄寓著文人的情懷，取材于山野，建制于市井，將對(duì)自然山水的熱愛以及對(duì)人生的思考托付于實(shí)體的園林之中，意境之深遠(yuǎn)著實(shí)令人贊嘆。蘇州園林更是其中的佼佼者，雖低調(diào)的隱于城市，卻難掩傳承千年的中國(guó)傳統(tǒng)造園藝術(shù)絢爛的光輝?！吧剿B之情趣，唐詩(shī)宋詞之意境”盡在其中，迷人的不僅是風(fēng)景，最是那欲說(shuō)還休，寓意悠長(zhǎng)的詩(shī)詞題詠，禪悟真道。

回校后，回顧了蘇州園林的史料，描摹分析拙政園、留園、網(wǎng)師園、滄浪亭、退思園的平面和照片，經(jīng)過仔細(xì)的整理和總結(jié)，得出以下幾點(diǎn)淺要的收獲：1.園林歷史及成因，2.園林與城市環(huán)境的關(guān)系，3.園林靈活多變的空間布局和豐富的空間組織手法，4.精妙的園林建筑藝術(shù)，5.深厚的文化內(nèi)涵和價(jià)值。一．園林歷史及成因 1.歷史

蘇州古典園林多為文人寫意山水宅園，而此類的私家園林最早可追溯到是東晉的辟疆園，當(dāng)時(shí)號(hào)稱“吳中第一”。之后歷代造園興盛，至明代，蘇州園林達(dá)到鼎盛，共有271處之多。此次參觀的拙政園、留園、網(wǎng)師園，退思園均產(chǎn)生于宋明時(shí)期，正是這些意境深遠(yuǎn)、布局精巧、文化內(nèi)涵深邃的園林使得蘇州獲得“人間天堂”的美譽(yù)。由于較好的保護(hù)措施，目前蘇州尚保存園林?jǐn)?shù)十處，列全國(guó)首位。2.成因

A.政治經(jīng)濟(jì)因素。從宋代起，蘇州成為經(jīng)濟(jì)文化中心區(qū)，百姓殷實(shí)，并且很多達(dá)官貴人喜歡到蘇州游玩定居，對(duì)居住要求也更高，而市井之中，規(guī)模受限，內(nèi)向的園林藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

B.地理地質(zhì)因素。蘇州是著名的水鄉(xiāng)，湖溝塘堰星羅棋布，極利因水就勢(shì)造園。附近又盛產(chǎn)太湖石，適合堆砌玲瓏通透的假山，可謂得天獨(dú)厚。

C.文化傳統(tǒng)因素。蘇州民風(fēng)歷來(lái)崇尚藝術(shù)，蘇州評(píng)彈、百年糕點(diǎn)等，千古傳承，長(zhǎng)盛不衰，建筑技藝更是視為瑰寶，無(wú)論是鄉(xiāng)野民居，還是官衙賈第，其設(shè)計(jì)建造皆一絲不茍，獨(dú)運(yùn)匠心。加之文人墨客多會(huì)于此，遷客騷人吟詩(shī)作對(duì)造就了吳江深厚的文化底蘊(yùn)，為蘇州園林增添了難以比擬的精神內(nèi)涵。

這些因素大大促進(jìn)了蘇州園林的發(fā)展，在美化居住環(huán)境，融建筑美、自然美、人文美為一體等方面達(dá)到了前所未有的高度。二．園林與城市環(huán)境的關(guān)系

王澍先生說(shuō)過“任何建筑都不能完全脫離環(huán)境和歷史而存在，建筑與環(huán)境、文脈不可割斷”，在如今中國(guó)建筑陷入迷茫的時(shí)代，蘇州園林以其獨(dú)特而經(jīng)典的方式在昭示著古人的智慧。這些園林多居于鬧市之中，如拙政園位于蘇州市婁門內(nèi)東北街，網(wǎng)師園則位于帶城橋路闊家頭巷內(nèi)，周圍建筑密度大，環(huán)境嘈雜，然而它們既沒有喧賓奪主式的壓抑環(huán)境，也沒有單純的躲避，而是給予環(huán)境最大的尊重，不改街景，不事喧嘩，靜隱于鬧市，唯求“心遠(yuǎn)地自偏’的境界，成為城市的亮點(diǎn)——“城市山林”。

在園林內(nèi)部，蘇州處于江南丘陵區(qū)，水網(wǎng)密布，如何處理復(fù)雜多變的地形是個(gè)大問題。與當(dāng)代“大刀闊斧”的“夷平”或“下挖”的處理方式不同的是，蘇州園林的設(shè)計(jì)

格外突出了尊重基地環(huán)境的特點(diǎn)——因地制宜。隨形就勢(shì)，引水入院，順因自然，改造自然，尊重自然，這種處理建筑與環(huán)境的方式值得深思、借鑒。三．園林靈活多變的空間布局和豐富的空間組織手法

甫到蘇州，老師便強(qiáng)調(diào)了此次實(shí)習(xí)的重點(diǎn)，正是學(xué)習(xí)園林的布局和空間組織手法。這次參觀的網(wǎng)師園被譽(yù)為“小園極則”，留園則是四大名園之一，拙政園更是“中國(guó)園林之母”，在布局和組織上極具代表性。它們幾乎都是內(nèi)向型、“南廳北水，隔水相望”、以水面為中心的典型江南宅園布局方式。為明晰這種布局的文化根基，查閱了包括《道德經(jīng)》在內(nèi)的不少資料，原來(lái)這類文人山水寫意園林大多凝聚了強(qiáng)烈的道家“無(wú)為”思想，強(qiáng)調(diào)天人合一，陰陽(yáng)相生。所謂“陽(yáng)盛陰則衰，陰盛則荒涼”，實(shí)體建筑為陽(yáng)，自然向朱雀之南，自然山水為陰，故而面向玄武之北，以陽(yáng)圍陰，符合道家“陰陽(yáng)相生，有無(wú)相成”的天地觀。

此外，園林在布局上還強(qiáng)調(diào)疏密有致，黑白分明。這一點(diǎn)拙政園體現(xiàn)的最為清晰、經(jīng)典。以建筑為圖，山水花木為底進(jìn)行圖底分析，“圖”在中部遠(yuǎn)香堂附近較密，建筑之間彼此關(guān)聯(lián)，化零為整，聚散相依，圖底對(duì)比明顯；西部則較為分散，卅六鴛鴦館、浮翠閣、留聽歌等雖然體量不小，然布局稀疏，建筑單體之間沒有形成完整體系，似景上點(diǎn)綴，底在這卻有圖之感。這種布局恰合拙政園“疏朗、淡薄”之意，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。書法中有“寬處可以走馬，密處難以縫針”之說(shuō)，細(xì)想之，蘇州園林也有這般韻味。

蘇州園林在空間組織方面的藝術(shù)手法更是中國(guó)造園藝術(shù)的頂峰。借景、對(duì)景、分景、隔景等內(nèi)外空間組織手法層出不窮。在三維上，高低錯(cuò)落，二維上，藏露互引，形成多中心多焦點(diǎn)的大小空間，趣味無(wú)窮。以下從三個(gè)方面簡(jiǎn)述我的一些理解和收獲。

A．建筑內(nèi)部空間組織。等級(jí)和風(fēng)水是研究中國(guó)古建筑必然要考慮的兩方面，蘇州園林也不例外。大多園林以穿堂式組織主體建筑，一進(jìn)一落，既體現(xiàn)了等級(jí)劃分，又滿足采光通風(fēng)要求，網(wǎng)師園便是以“三進(jìn)”組織大門、轎廳、大廳、擷秀樓的空間關(guān)系，十分典型。然而，令我難以忘懷的是留園精妙的入口空間處理。狹窄的入口內(nèi)，兩道高墻之間是長(zhǎng)達(dá)50余米的曲折走道，造園家充分運(yùn)用了空間大小、方向、明暗的變化，一收一放，一明一暗，一左一右，將這條單調(diào)的通道處理得意趣無(wú)窮。過道盡頭是迷離掩映的漏窗、洞門，中部景區(qū)的湖光山色若隱若現(xiàn)。繞過門窗，眼前景色才一覽無(wú)余，達(dá)到了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)效果。

B．建筑與風(fēng)景的內(nèi)外空間組織。蘇州園林的一大特點(diǎn)是巧于因借，內(nèi)外結(jié)合。這其中最常用的手法便是借景、對(duì)景、疊景和障景了。在這次參觀實(shí)習(xí)中，總結(jié)了多種實(shí)例，幾乎每個(gè)園林都有獨(dú)特的組織方式。拙政園的借景堪稱范例，于中園復(fù)廊處沿水體方向望去，一公里之外的北寺塔仿佛就在咫尺園中，夾岸垂柳像畫框一樣成為圖底，值得學(xué)習(xí)。

網(wǎng)師園的對(duì)景手法則別具一格。從擷秀樓側(cè)門出來(lái)，頓時(shí)被眼前的畫面吸引住了，月到風(fēng)來(lái)亭高踞水上，曲廊似綢緞飄逸于碧波之上，水池延伸至亭下，幽長(zhǎng)深邃，亭后粉墻恰為畫布，兩邊建筑限定視線，靜動(dòng)兼?zhèn)洌庩?yáng)相合，讓人有恍如隔世之感。至于疊景就不得不談拙政園中園的笠亭和與誰(shuí)同左軒了。乍一看，除了后者的屋頂略有新意，別無(wú)巧妙可言，然而從復(fù)廊往北走幾步再回頭，兩者的屋頂競(jìng)恰好重疊，這一疊景的手法的確出乎意料，不得不驚嘆于文征明的設(shè)計(jì)技巧。

留園的障景手法很有序列感。從入口到園區(qū)，先是實(shí)墻遮擋，只能見樹冠，之后廊子這晚，無(wú)法直視，隨后墻體漏窗隱約透出旖旎風(fēng)光，最后繞至亭內(nèi)方能一覽無(wú)余。墻體、屏風(fēng)、漏窗，隔而不絕，手法豐富。

C．室外山水花木的空間組織。與西方古典園林注重幾何完美的幾何關(guān)系不同的是，蘇州園林著眼于“自然”的模山范水，山體隨形就勢(shì)，水體靈動(dòng)生巧，力求“一切為了構(gòu)成完美的一幅畫而存在，絕不容許有欠美傷美的敗筆存在”。

以拙政園為例，水體作為空間核心從東至西貫穿園林，而其收尾處或曲折蜿蜒，兩邊黃石夾對(duì)，比例恰似深澗流水；或深入建筑之后，好似沒有源頭，給人深遠(yuǎn)之感，小中見大的手法恰到好處。而山體大致呈東西方向順?biāo)?，高低不一，路徑曲折，為“平面園林”注入了立體的動(dòng)感和變幻的視覺享受。每個(gè)山體上都設(shè)亭臺(tái)樓閣，然均不在同一軸線上，毫無(wú)重復(fù)感，移步換景，趣味多多。在用料方面，大多用太湖石，“瘦、皺、漏、透”的太湖石在造園家的手中不僅疊出了惟妙惟肖的山體，其內(nèi)部往往也彼此聯(lián)通，空間的明暗、大小，令人回味。

除卻奪目的山水，蘇州園林的植物也是種類繁復(fù)，卻有與各個(gè)所屬空間品質(zhì)相合。單十八曼陀羅花館周圍就植有劈梅，水仙，杜鵑、仙客來(lái)、芋葉甘藍(lán)、山茶與茶梅等交相輝映，而松樹、修竹又與梅花組成活色生香的“歲寒三友圖”，給蕭瑟的冬季增添了幾抹亮麗的色彩，南邊分布十八株曼陀羅花，應(yīng)和十八曼陀羅花館之名。真是“假山洞壑別具匠心，一草一木別具風(fēng)韻”。四．精妙的園林建筑藝術(shù)

作為建筑系學(xué)生，園林內(nèi)的建筑自然也是研究的重點(diǎn)。在此之前，蘇州園林業(yè)已游玩過數(shù)遍，不過當(dāng)時(shí)均未曾留意園內(nèi)建筑，此次算是亡羊補(bǔ)牢了。蘇州園林中的建筑種類較多，庭、廊、軒、榭、舫、閣、亭，若根據(jù)功能往下細(xì)分，單廊就有空廊、花廊、伴廊和復(fù)廊之多，豐富程度可見一斑。它們大多為木結(jié)構(gòu)，大屋頂，多用抬梁式、穿斗式營(yíng)造框架，外用粉墻黛瓦，統(tǒng)一、明快，形體、用色上“自讓”于山水。

在眾多建筑中，留給我映像最深的有兩處：其一便是拙政園內(nèi)的卅六鴛鴦館，讓我改變了中國(guó)古建筑空間千篇一律的看法。平面上一個(gè)主空間四角附加四個(gè)方形小空間，以木結(jié)構(gòu)支撐，中間掛落隔開，頂部覆以雙卷棚屋頂，看似極其簡(jiǎn)單，甚至沒有絲毫設(shè)計(jì)感，然而經(jīng)過老師講解和查詢資料，才發(fā)現(xiàn)自己的淺薄。首先主空間一分為二，與季節(jié)直接有關(guān)，夏季用北側(cè)，冬季用南側(cè)，對(duì)景亦與之相應(yīng)變化，設(shè)計(jì)巧妙；其次，耳室可供戲子更衣，類似于今天的更衣室；再次，該館是主人聽?wèi)蛑帲蓓數(shù)脑O(shè)計(jì)也符合聲學(xué)原理，真是讓人難以置信；最后，北面漏窗上的玻璃窗也有精妙之處，細(xì)觀之，景物仿佛蒙上了一層白霜，在夏季有平心靜氣的好處。真是精巧絕倫的設(shè)計(jì)！其二，網(wǎng)師園的主體建筑外觀處理也十分出彩。從庭院望去，粉墻黛瓦十分清爽，馬頭墻為天際線平添一絲異變，卷棚屋頂與兩坡屋頂直接顯示了建筑的等級(jí)，而細(xì)微之處，側(cè)墻上開了一排盲窗，將原本單調(diào)的背景一下激活，處理細(xì)致。五．深厚的文化內(nèi)涵

在童寯?shù)壤舷壬鷦澐值闹袊?guó)古典園林三大境界中（治世境界、神仙境界、自然境界），蘇州園林便是這最后一種，既超然物外，又系心民生，文化之深邃，藝術(shù)之典雅，山水建筑之和諧無(wú)出其右。

而園林廳堂的匾額、楹聯(lián)、書條石、雕刻、裝飾，以及花木寓意、疊石寄情等，不僅是點(diǎn)綴園林的精美藝術(shù)品，同時(shí)儲(chǔ)存了大量的歷史、文化、思想和科學(xué)信息，其物質(zhì)內(nèi)容和精神內(nèi)容都極其深廣。在這個(gè)傳統(tǒng)丟失的年代，蘇州園林的存在對(duì)于研究古代江南民居民風(fēng)具有不可替代的意義，保護(hù)這一歷史文化瑰寶，我們義不容辭。