第一篇：《苔絲》影評

《苔絲》影評

——假如再給我三天光明

在影片的開頭是一條路的空鏡頭。夏日的黃昏是那么的美麗那么的豐盛，優(yōu)雅歡快的的音樂漸漸走近，一群白衣飄飄的少女，如同降臨人間的天使，她們的歡聲笑語給這樣的田園帶來純潔無憂的氣息。而里面就有少女初長成的苔絲（Tess），而Thomas Hardy用了近十分鐘來描繪天真爛漫的少女們，而影片的結(jié)尾同樣是一條伸展向茫茫前方又無盡頭的路，天空泛著魚肚白，周遭荒涼清冷。已是少婦的苔絲被警察捆綁著，垂首徐行，而此時將是黎明，太陽生氣的時刻，沒有會想到從美麗的黃昏到靜謐而凄涼的黎明、從由豐盛的夏日到枯索的冬天，這其中的曲直，其中的是非，仿佛在一天之間斷送了屬于苔絲的所有幸福。怎一個“悲”字了得。

苔絲很美，她的純潔與玲瓏映襯在一身的潔白下，她很白，白的那么純，不可褻瀆；白的那么美，無與倫比；白得那般艷，令人驚羨。那般白，曾盛開在燦爛的日光下，奔放在原野綠叢中，舞動在莊園秋色里。那般白，曾如此的出奇奪目、嬌艷動人。當火紅的玫瑰戳傷了手，鮮血沾染了潔白，Tess的白，開始讓人憐惜。影片用樂景來描繪哀情，開頭的歡快的幽雅黃昏與結(jié)局令人凄涼的黎明來做對比更加鮮明的突出苔絲的命運悲慘。在此我會想到《邊城》黃昏一直在等待的翠翠，情竇初開的她忘這遠方，等待他的突然出現(xiàn)。黃昏來時翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空為夕陽烘成桃花色的薄云。十四中寨逢場，城中生意人過中寨收買山貨的很多，過渡人也特別多，祖父在渡船上忙個不息。天快夜了，別的雀子似乎都在休息了，只杜鵑叫個不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時節(jié)皆放散一種熱氣。空氣中有泥土氣味，有草木氣味，且有甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄鄉(xiāng)生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼。

黃昏照樣的溫柔，美麗，平靜。但一個人若體念到這個當前一切時，也就照樣的在這黃昏中會有點兒薄薄的凄涼。于是，這日子成為痛苦的東西了。翠翠覺得好象缺少了什么。詩人們會在一件小事上寫出整本整部的詩，雕刻家在一塊石頭上雕得出骨血如生的人像，畫家一撇兒綠，一撇兒紅，一撇兒灰，畫得出一幅一幅帶有魔力的彩畫，誰不是為了惦著一個微笑的影子，或是一個皺眉的記號，Thomas Hardy筆下的苔絲---美麗的英國鄉(xiāng)村少女的形象； “Shall I compare thee to a summer's day? Thou art more lovely and more temperate.”“我能否將你比作夏天？你比夏天更美麗溫婉。”(出自我最愛的詩歌---莎翁十四行詩之18)

“Shall I compare you to an Easter lily? You are more pure and pretty.”“我能否把你比作百合？你比它更純潔更美。”

無論快樂與苦痛，演員Nastassja Kinski的真情演繹，皆發(fā)自內(nèi)心，毫不虛掩。盡管命運一次次變著戲法，給無知的Tess開玩笑，幸福一次次繞過她身旁溜走，她依然亭亭玉立，猶如一朵鮮花，嬌艷欲滴，沁人心脾。我不禁震懾住了，內(nèi)心涌動一股悲情，哀Tess所哀，愁Tess所愁，我相信觀者定能感受到，并與之共鳴。

令我驚詫的，還有劇中反復奏響的樂曲，那淡淡的憂傷。那樂曲多么美妙動聽，讓人如癡如醉，百聽不厭。佳音好比天籟就像莎拉布萊曼的一曲《斯卡保羅集市》Parsley, sage, rosemary and thyme 蕪荽，鼠尾草，迷迭香和百里香 Remember me to one who lives there 代我向那里的一個人問好 She once was a true love of mine 她曾經(jīng)是我真心深愛的姑娘.歌曲里那淡淡的憂傷，和諧的韻律與無窮的韻味令多少人為之傾倒！電影《苔絲》的插曲與故事情節(jié)如此吻合，激起了我心底萬般柔情。故事的情節(jié)不失浪漫，浪漫之余卻散發(fā)著憂傷，彌漫著宿命。情節(jié)與畫面交織的天衣無縫，影音與命運的雙重奏，給純潔的Tess蒙上了宿

命的色彩。主旋律、背景音樂與摻和的曲調(diào)穿插于劇情中，訴說著淡淡的憂傷、綿綿哀怨、柔弱、孤苦與無助，預示著冥冥中的命運。

如果說德伯維爾在肉體上摧殘了苔絲，那么克萊爾卻在精神上徹底把她摧毀了。難道全是這倆個人的錯嗎？苔絲的家人，世俗的觀念，吃人的舊禮教.......這所有的一切是誰的過錯呢，是紅顏薄命的苔絲？而沒有人能夠改變現(xiàn)實的社會。

在克萊爾知道苔絲的事情以后選擇的是斷然離開，當歷盡磨難的克萊爾決定從巴西重返英國，與心愛的Tess言歸于好，便有了Tess含淚帶笑，默默注視克萊爾的一幕。克萊爾的歸來，猶如一把利刃，徑直刺向Tess的心坎。一切都來的太晚！多少個日夜，Tess企盼著丈夫回心轉(zhuǎn)意，回到自己身旁。抱著一線希望，她給克萊爾寫信，懇求丈夫迅速歸來保護自己。可是伴隨她的卻是孤獨、悔恨、憤慨、絕望，最后，她只能甘受屈辱和苦難。

聲聲悲切。這遲來的相見，是命運的捉弄，天意弄人。而Tess，則將所有的冤屈與苦痛以及對愛人的思念都統(tǒng)統(tǒng)深埋在心里，默然含淚，淚往心里流。

苦難終有盡頭，電影最后 “我趕來告訴你，我把他殺了。”這聲音是前所未有的輕松和欣喜。“我真想把他殺了。是啊，是啊，從那天起??”這樣的怨恨，好象不是要毀滅對方，而是毀滅她自己。“我已經(jīng)把他殺了。”好象從負重的枷鎖中得到了解脫。“我在世的時間有限了，就等他們來吧。”這是怎么樣平靜地準備著接受。奇怪的是，從中散發(fā)出的，不是對生命本身的厭倦或者是憎恨，而是想要由衷地贊美那樣曾經(jīng)存在過的花一樣鮮活的生命。“天上沒一顆星星，說不定，也能讓我們的生命飛上天。”是啊，苔絲的靈魂始終是純潔的，是理當俯視著這個世界的。在一個靜謐的黎明，Tess被捕，被處絞刑愛，無法彌補，沒有替身，也沒有退路，只能按著原路走，唯一條路，一直走下去??

只有在懸崖，斷腸人才得以解脫

整個影片時長將近三個小時，而從各方面來突出了苔絲的悲慘人生。她沒有簡愛剛正不阿的性格，TESS這個形象其實代表了現(xiàn)實社會中大多數(shù)女孩子，很多女孩在愛情里就是這樣奮不顧身，全心全意，可是，結(jié)局呢。其實，女孩都是像TESS一樣很單純，很純潔的，只是在遭遇了不幸之后，讓她們懂得眼淚和男人都不能解決問題，只有靠自己，她們強悍的外表下其實比誰都敏感，比誰都脆弱，我們可以佩服她為愛的那種勇氣。同時苔絲這部電影也在一定程度上反映了當時現(xiàn)實的社會情節(jié)。反映了家族世俗觀念，封建禮教的不近人情。以苔絲個人的遭遇來反映社會現(xiàn)實。這是一部不錯的影片。假如苔絲還有三天光明那么故事會是??

第二篇：苔絲姑娘影評

《苔絲姑娘》影評

苔絲身著白色素服，出現(xiàn)在寧靜黃昏時的綠色庭院，不僅表現(xiàn)了她妙齡時期的外貌俊美，更展示她內(nèi)心的質(zhì)樸和純潔；被褥后，穿臟污的灰色衣裙配以大片的秋禾黃葉，既表現(xiàn)她身陷困厄，也揭示她凄婉和空虛的內(nèi)心；近尾聲時，甜菜地勞動，去教堂投親不著等場面皆身著深色服裝，氣候是清冷的陰雨天。陰暗的 建筑，地面陰濕，有一定反光。這一切視覺因素組合在一起構(gòu)成寒冷、低沉的情調(diào)。它不僅直接展示了苔絲投親無門的凄愴境遇，還揭示了她隱于內(nèi)心深層的失落和悵惘，同時預示她將遭遇更大不幸。觀眾的直觀目睹和進一步的情感反應(yīng)無疑都是這些因素所喚起的。

縱觀苔絲短暫的一生，她純潔善良、勤勞儉樸、熱愛生活、熱愛家庭。面對貧困的威脅、肉體的摧殘、精神的折磨、世俗的偏見、道德的偽善等幾乎置她于死地，但她沒有被嚇倒，更沒有自甘墮落；她依然自信地、堅定地走自己的路；而且不斷地由單純走向成熟，由柔弱走向剛強，由世俗走向完美。她的失身是無辜的，是無罪的，是代表社會的惡棍強加給她的；她的殺人是被那個不公的社會逼迫的，是對殘害她的社會的報復與復仇。因此，苔絲的悲劇是那個社會的悲劇。苔絲仍然是“一個純潔的女人”。

該片的藝術(shù)特色之一就是在攝影上，將畫面、構(gòu)圖、色彩巧妙地結(jié)合，刻意追求一種詩意的風格，一種令人心靈凈化的悲劇美。而且

特別注重自然景觀與人物遭際、心境的和諧統(tǒng)一。如影片開頭，在一望無際的田野和森林、碧綠如氈的草地、夕陽的金輝映著晚霞、深藍的天空飄著白云，這樣一幅美景下，映襯著苔絲和姑娘們穿著白色連衣裙的翩翩舞姿，真是如詩如畫，如仙如幻，意在表現(xiàn)苔絲的純潔美麗和此刻的愉悅心境。又如夜霧籠罩下的大森林顯得十分幽暗、陰森與恐怖，暗襯出苔絲第一次失身的苦痛與恐懼。

其次，隱喻手法的運用拓展了影片的內(nèi)涵。如當苔絲向安吉爾坦白她的第一次失身的事后，安吉爾毫無表情地用爐棍將爐灰向燃燒著的火苗上撥了幾下，然后一言不發(fā)地走出了房間――這里安吉爾撥爐灰的這個動作，喻示著愛情之火的熄滅，婚姻的悲劇已經(jīng)促成。又如影片的結(jié)尾，當四個警官押著安吉爾和戴著手銬的苔絲向荒野中走去時，回望他們身后的太陽神祭壇，一輪紅日正躍過林立的巨石冉冉升起――這里是導演有意為悲劇留下的一個光明的尾巴：希望太陽神能照耀社會的這些陰暗的角落，多給窮人一點溫暖！

另外，該片的成功，還得益于飾演苔絲一角的德國女演員娜斯塔西婭·金斯基的出色表演。為了演好苔絲這一角色，在導演的安排下，年僅18歲的金斯基專門深入到英國南方農(nóng)村（故事發(fā)生地）去體驗生活（學講方言，學干農(nóng)活），去體驗和尋找劇中人物在現(xiàn)實生活中的切身感受。加上金斯基的精湛的演技和對人物形象的深刻理解與把握，所以將苔絲的坎坷遭遇和復雜的內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

第三篇：苔絲 影評

苔絲:男權(quán)主義下的挽歌

小說《苔絲》的扉頁是莎士比亞的一句話：可憐你這受傷的名字,我的心是一張床,將給你養(yǎng)息。苔絲啊，德伯家的苔絲啊，看完BBC改編的電影《苔絲》，心里一陣陣難受。四集電視時間很長，很精彩，但是到最后甚是凄涼。

主人公苔絲是古代貴族德伯家的后裔，舉止優(yōu)雅，美麗動人，白璧無瑕，受過良好的教育，但是由于經(jīng)濟上的窘迫，她不得不厚著臉皮去攀親戚，導致自己的清白被所謂的堂兄玷污。至此，她的悲劇人生正式拉開帷幕，未婚先孕、孩子夭折、愛人離棄、家庭變故，真愛回歸，殺人私奔，難逃劫數(shù)。苔絲經(jīng)歷了多少生活的不公平，而她自己對生活的完美理想沒能阻止她一步一步陷入悲慘的境界。當她把夭折的兒子埋葬在被她形容為并不圣潔的地方時，當她委身于阿歷克，而安琪歷經(jīng)千辛萬苦來到她面前時，當她邁出步子，走向絞刑架腦海里浮現(xiàn)出多年前在村莊的草地上跳舞的自己時，苔絲也許已經(jīng)明白了命運對自己無情的主宰和戲弄。

其實并不是神或命運在主宰苔絲，小說或電影自始至終無不顯露著男性對女性的支配。無論是阿歷克還是安琪，其實都在有意無意地控制苔絲，亦或是里面的其他女性，才會導致苔絲和她周圍女性的可悲人生結(jié)局。

故事發(fā)生在19世紀維多利亞時代，男性他們作為一個強勢的社會群體，在哪里都享有支配性的特權(quán)，男性的看法決定了什么是純潔的，什么是值得肯定的，他們善于把這些看作是強權(quán)的炫耀。社會習慣用男性的眼光和標準來評價女性，因為整個社會都是在男性控制之下，從而否定了女性的價值，使女性處于從屬和次等的社會地位，最后走向毀滅。

一開始，苔絲為了家庭的生計去攀附親戚德伯家族，而阿歷克，這個貴族的闊少，因為貪圖苔絲的美貌，以堂兄的身份強行占有了她，就這樣毀了苔絲的一切生活，他帶來的傷害是巨大的，使苔絲的世界發(fā)生了極大的變化，她所有對未來的美好期望在那以后歸于沉寂。這是整個故事中男人控制女人最徹底最嚴重的例子。

之后苔絲遇見了她一生的摯愛安琪。在農(nóng)場里，四個擠奶女工同時明顯或羞怯地表示出了對安琪的愛意，然而當安琪對苔絲示愛時，其他女工卻無法接受，更有甚者，像萊蒂在他們結(jié)婚那天投河自盡，這種暗戀已經(jīng)成為了超乎生命的迷戀，完全被感情支配，雖然安琪根本不知道自己會給她們帶去這樣痛苦的結(jié)果，但是這種沒有意識的情感控制更加讓人覺得殘忍。

令我印象最深的是在他們的新婚之夜，苔絲道出了自己心中隱藏多年的秘密，那是她內(nèi)心最大的傷痛。可是安琪無法說服自己接受她，就那樣輕易地拋棄了苔絲。他說他要自己一個人離開，他讓她別再去找他。我很想笑，因為我覺得他的做法和那個虛偽的貴族闊少沒有本質(zhì)的區(qū)別，他還是介意，此刻的他已經(jīng)忘記了自己因為年少無知犯的錯，已經(jīng)忘記了他之前的對苔絲所做的種種承諾，只知道苔絲是不純潔的，根本沒有在意苔絲也是受害者，這樣的人是值得珍惜的嗎？這樣的主宰對

于被主宰者來說公平嗎？

最開始，我曾想過，為什么苔絲一定要殺了阿歷克才能私奔呢，因為她明白如果不殺死對方，就不足讓安琪相信她依舊是愛他的，她愛他有多深．她可以為他殺人．當然這樣的舉動的確感動了安琪，卻傷害了觀眾的心，我不要看到那么傻的苔絲，像每一個愚蠢的為愛犧牲的女子．如果愛情

需要用死亡來證明其真摯，那么為什么犧牲的總是女子，苔絲死了，她的純潔還有什么意義呢？

其實這是我最初的極端想法，后來我漸漸明白這一切只是因為安琪對苔絲的愛是畸形地支配著

苔絲，雖然他的愛看上去那樣純潔溫柔，但是就像很多人說的那樣，他一直以純潔的鄉(xiāng)村女性的標準理想化了苔絲的形象，也以此代替了一個真實生活中的苔絲，也拒絕去更加深刻真實地了解自己的妻子。他總是形容苔絲是完美的女性，是自然的女兒，所以苔絲的個性與過去的經(jīng)歷也被他所壓制。其實每個人都有生活中世俗的一面，那才是真實的自己。而作為完美主義的安琪根本無法容忍，他晚上夢游時抱著苔絲，嘴里嘟囔著說他的妻子已經(jīng)死了，并把她放進一個棺材里。這是可怕怪異的哥特式場景表明了苔絲雖然活著，但是她在安琪心中的女神形象已經(jīng)被破壞了，致使之后他們的婚姻也隨之被毀壞。

但是安琪在巴西的生活讓他的世界觀人生觀道德觀發(fā)生了改變，所以他回來找苔絲，可是苔絲

已經(jīng)被阿歷克徹底地占有，人生真是諷刺啊。苔絲還是選擇了自己深愛的丈夫，向阿歷克的權(quán)威發(fā)起沖擊，最終卻招致了殺身之禍。苔絲在巨石陣被捕，說明了雖然她殺死了阿歷克，挑戰(zhàn)了男權(quán)社會，但是這只會招致男性對女性更加強大的壓制，在那個時代，這種英雄式的人物注定是悲劇。

苔絲不是一個人，她是千千萬萬在維多利亞時代原本應(yīng)該生活得幸福卻因為男權(quán)主義的壓迫與

踐踏最終受苦毀滅的女子的縮影。

苔絲，這是一個時代，一個女性群體的挽歌。

第四篇：英文電影影評---苔絲

Tess(苔絲)1979 Thomas Hardy's Tess of the D'Urbervilles, which Roman Polanski has turned into a lovely, lyrical, unexpectedly delicate movie, might at first seem to be the wrong project for Mr.Polanski in every way.As a new biography of the director reports, when Tess was shown at the Cannes Film Festival, the press pointed nastily and repeatedly to the coincidence of Mr.Polanski's having made a film about a young girl's seduction by an older man, while he himself faced criminal charges for a similar offense.This would certainly seem to cast a pall over the project.So would the fact that Hardy's novel is so very deeply rooted in English landscapes, geographical and sociological, while Mr.Polanski was brought up in Poland.Finally, Tess of the D'Urbervilles is so quintessentially Victorian a story that a believable version might seem well out of any contemporary director's reach.But if an elegant, plausible, affecting Tess sounds like more than might have been expected of Mr.Polanski, let's just say he has achieved the impossible.In fact, in the process of adapting his style to suit such a sweeping and vivid novel, he has achieved something very unlike his other work.Without Mr.Polanski's name in the credits, this lush and scenic Tess could even be mistaken for the work of David Lean.In a preface to the later editions of Tess of the D'Urbervilles, Mr.Hardy described the work as “an impression, not an argument.” Mr.Polanski has taken a similar approach, removing the sting from both the story's morality and its melodrama.Tess Durbeyfield, the hearty country lass whose downfall begins when her father learns he had noble forebears, is sent to charm her rich D'Urberville relations.She learns that they aren't D'Urbervilles after all;instead, they have used their new money to purchase an old name.Tess charms them anyhow, so much that Alec D'Urberville, her imposter cousin, seduces and impregnates her.The seduction, like many of the film's key scenes, is presented in a manner both earthy and discreet.In this case, the action is set in a forest, where a gentle mist arises from the ground and envelops Tess just around the time when she is enveloped by Alec.Alec, as played by Leigh Lawson, is a slightly wooden character, unlike Angel Clare, Tess's later and truer lover, played with supreme radiance by Peter Firth.Long after Tess has borne and buried her illegitimate child, she finds and falls in love with this spirited soul mate.But when she marries Angel Clare and is at last ready to reveal the secret of her past, the story begins hurtling toward its final tragedy.When Tess becomes a murderer, the film offers its one distinctly Polanski-like moment—but even that scene has its fidelity to the novel.A housemaid listening at a door hears a “drip, drip, drip” sound, according to Hardy.Mr.Polanski has simply interpreted this with a typically mischievous flourish.Of all the unlikely strong points of Tess, which opens today for a weeklong engagement at the Baronet and which will reopen next year, the unlikeliest is Nastassja Kinski, who plays the title role.Miss Kinski powerfully resembles the young Ingrid Bergman, and she is altogether ravishing.But she's an odd choice for Tess: not quite vigorous enough, and maybe even too beautiful.She's an actress who can lose her magnetism and mystery if she's given a great deal to do(that was the case in an earlier film called Stay As You Are).But here, Mr.Polanski makes perfect use of her.Instead of a driving force, she becomes an echo of the

land and the society around her, more passive than Hardy's Tess but linked just as unmistakably with natural forces.Miss Kinski's Tess has no inner life to speak of.But Mr.Polanski makes her surroundings so expressive that her placidity and reserve work very beautifully.Even at its nearly three-hour running time, Mr.Polanski's Tess cannot hope for anything approaching the range of the novel.But the deletions have been made wisely, and though the story loses some of its resonance it maintains its momentum.There are episodes—like one involving Tess's shabby boots and Mercy Chant, the more respectable girl who expects to marry Angel—that don't make the sense they should, and the action is fragmented at times.That's a small price to pay for the movie's essential rightness, for its congruence with the mood and manner of the novel.Mr.Polanski had to go to Normandy and rebuild Stonehenge to stage his last scene, according to this same biography.As is the case throughout his Tess, the results were worth the trouble.

第五篇：《苔絲》觀感影評

《苔絲》觀感影評

昨日，看了苔絲，讓我感慨萬分。

為什么有些人，在千萬人中，終于找到了她/他，卻要因為社會的輿論壓力，以及自己的一時固執(zhí)，而讓明明自己心愛的人遠離自己。這不是在懲罰他人，也在懲罰自己嗎？始終覺得，在這個大千世界里，相遇，便是一種緣分的開始，而相愛，卻是上個輩子修來的福分。很多人，一生忙忙碌碌，雖然有人陪伴，但是那個人也只是個陪伴的人而已，而非真正愛過。雖然說，大多數(shù)的愛情最終都是‘淪落’成親情，（或許我不該用‘淪落’二字，應(yīng)該用‘升華’二字，更為貼切），但又有多少人是因為外界的因素，或者是出于各種現(xiàn)實的考慮，而走入婚姻的殿堂的。因此，倘若能在對的時間遇到對的人，那便也是此生最幸福的事情了。苔絲，長得太美了，這不是她的錯。

但是自古紅顏禍水多，許許多多的故事，都好像在告誡人們，上帝是公平的，美貌和幸運共存，貌似是件奢侈的事情，紅顏多禍水，紅顏多薄命。我想苔絲，就是那個紅顏薄命的典型代表。

父母成天做白日夢，自己家是落敗了的德伯家族的后代，成天幻想著自己的家族能夠再度受到世人的尊重。但是像苔絲父親那樣，終日在酒館里宣揚自己的家族血統(tǒng)，而整日醉醺醺的想要得到他人的尊重，這好像是可望而不可及的事情。不論是在那個社會，還是在如今這個社會。想要贏得他人的尊重，想必要有所作為。那樣在特定領(lǐng)域里才能夠受他人尊重。這也是為什么，當今那么多人著急著想要證明自己，通過錢，權(quán)，地位等等。父親在得知自己是名門之后，整日做白日夢，母親也被父親帶入了白日夢的世界中。家中沒有優(yōu)越的條件，讓苔絲接受正統(tǒng)的學習，反倒苔絲要照看二老，和家中大大小小。后來，家中遭遇了經(jīng)濟困難，苔絲不得不接受母親的建議，到遠方親戚家，而這個所謂的遠方親戚，其實是暴發(fā)戶買了德伯的姓。17歲的苔絲，天真無邪，來到了親戚家，工作維持生計。而在此期間，少爺亞雷克，不斷的獻殷勤，甚至騷擾。苔絲并不接受亞雷克所謂的愛。而亞雷克卻在某天引誘了年幼無知的苔絲。

苔絲在次日早晨，痛不欲生，并收拾了行李，準備離開遠方親戚家。雖然少爺?shù)狼福⑶冶硎咀约旱男囊猓胍⑻z為妻。但是苔絲卻表明了自己對亞雷克的失望，厭惡之情。“I WILL NEVER LOVE YOU.”表明，自己不會愛上這個引誘她的人。

在那個年代，純潔對于一個女性而言，是非常重要的。苔絲回到了自己家，得知自己懷了亞雷克的孩子。孩子出生了，但是因為宗教信仰的原因，這個孩子并不能得到洗禮，因此在生病夭折后，這個孩子也不能夠埋葬在被視為圣地的教堂的墳?zāi)估铩Ｌz將自己的孩子取名為“SORROW”，如此悲傷的一個名字，這個小小的生命靜靜的躺在教堂外的一塊地方，而為他埋葬的人，只有母親苔絲。

成為母親的苔絲，已經(jīng)和村里其他未婚的少女不一樣了。雖然她也未婚，但是她不可以參加五朔節(jié)的贊歌，不能跳舞。記得同在17歲那年，在五朔節(jié)上，她遇到了一見鐘情的angel。生活還是要繼續(xù)，為了貼補家用，苔絲又去奶牛場里當了擠奶工。

在那里，又偶遇了那年一見鐘情的Angel.天使的臉龐。牧師的兒子，在當時，擠奶工和牧師的兒子成家簡直就是天方譚。Angel受到所有擠奶女工的歡迎，也成為了所有女工心目中的白馬王子。一段時間后，苔絲就將ANGEL的心占據(jù)了。

在ANGEL眼里，苔絲是那么的純潔，高尚，美麗動人，懂得人情世故。果然情人眼里出西施，熱戀的時候，連一個微笑都能那么令人神魂顛倒。于是乎，就趕往家里，讓父母得知自己的心已經(jīng)被他人占據(jù)，并且也告訴父母，自己不要和青梅竹馬的梅西結(jié)為連理，要和苔絲長相廝守。其實，縱觀整個故事，熱戀時候，最容易做出長相廝守的決定，但是卻往往忘記了，要了解一個人清楚之后，再做決定，或許對雙方都是一種保護。Angel從來都沒有問苔絲她的過去，雖然苔絲多次都告訴Angel 自己的過去是多么的不堪。可是在Angel心中，苔絲是如此純潔，以至于他沒有想到她的過去會如此的不堪。在還未告知自己的過去的時候，苔絲，忐忑不安。在結(jié)婚的前一天晚上，寫了一封信給Angel,苦苦守候了一個晚上，苔絲等待Angel的回復。第二天，Angel反應(yīng)和以前一樣，并且聲明自己會永遠愛著苔絲，苔絲卻不知，原來是ANGEL沒有看到信。

而后來在新婚之夜，雙方坦誠了彼此的過去。Angel坦誠了自己當年年幼，迷失，沉浸在花紅柳綠的世界里，48小時。苔絲很快就原諒他了。而苔絲原本以為，他們之間的愛，以及Angel的不那么完美的過去，可以讓Angel原諒自己的過去。骨氣勇氣，將自己的過去告訴了Angel.然而，出乎意料。Angel卻無法接受苔絲的事實，并且覺得，苔絲已經(jīng)變得不純潔了，并不是他的苔絲了。（我原本以為，真正的愛情是不論那個人變成什么樣子的，都會愛。看來我又是一個在伊甸園呆了太久的人。）

于是Angel痛苦萬分，并且決定遠走巴西，開創(chuàng)自己的事業(yè)，到時候和苔絲在哪兒定居。（我一直不理解，為什么要和苔絲分開到巴西，而不帶她走。為了不讓她吃苦嗎？可是他不知道，苔絲自己一個人在世人的輿論壓力，還要支撐整個家，還要享受相思之苦，那不是更苦嗎）而ANGEL提出了，只能他寫信給苔絲，不能苔絲主動寫信給她。

而苔絲和Angel新婚之后就分離了。

有那么一個時間，我還挺恨這個長著天使臉龐的ANGEL。美其名稱自己是天使，可是卻是膽小怕事，固執(zhí)的懦夫。在前往巴西的路上，他還遇到了之前對他仰慕萬分的女工，還提出了，想讓她代替苔絲和他一起去巴西。可是當他問：“DO YOU LVOE ME AS MUCH AS TESS?“ 女工很誠實的回答：”NO,THERE ISN'T ANYONE LOVE YOU MORE THAN TESS.SHE CAN DIE FOR YOU.”而之后，ANGEL才恍然大悟，自己剛才做的荒謬的邀請。才想起了，原來自己最愛的也是苔絲。（如果這個時候，倘若ANGEL可以跳轉(zhuǎn)馬車，回到苔絲身邊，不也可以有個HAppY ENDING了嗎？可惜，他還是固執(zhí)的去了巴西。）

之后苔絲便要為了生活背井離鄉(xiāng)，四處尋工。在那個寒風凜冽的冬季，尋到了一份挖野菜的短工。遇到了那么一個惡劣的農(nóng)場主。

生活困窘，想去尋找angel的家人尋求，但是又因為，自己堅強不屈，最終還是打了退堂鼓。而上帝好像要愚弄苔絲一般，在回來的路途中，又遇到了“改邪歸正”正在傳教的亞雷克。

亞雷克自從母親去世后，便開始尋找生活的真諦，在angel父親的啟發(fā)下，開始傳教，并決心從新做人。可是，就在自己下定決心，皈依上帝的時候，卻遇到了苔絲。

見到苔絲之后，亞雷克便想再次擁有她。或許是因為苔絲的美，又勾起了他對“塵世”的懷念。但是苔絲對他的恨并沒有減少，警告他，不要再對她糾纏不清。并且把亞雷克對她做的傷害都告知給他。關(guān)于“sorrow”，關(guān)于一切。

然而，亞雷克再被苔絲多次拒絕之后，不知是為了彌補對苔絲之前所犯下的錯，還是就是為了滿足自己的欲望，亞雷克并下定決心，一定要得到苔絲。

苔絲始終不愿領(lǐng)亞雷克的情。直至苔絲的父親離開人世之后，苔絲全家人遷徙，實在是走投無路。在亞雷克的利誘下，苔絲才又不情愿的接受了亞雷克的幫助，并且“以身相許”。苔絲，在決定投靠亞雷克的那天，寫下了長長的一封信，痛斥Angel的冷漠無情，將她逼到絕境，并寫下了。“From now on, we are strangers.” 苔絲聽信了亞雷克的謊言，以為Angel再也不會回來了。

想著故事也沒那么快就結(jié)局，男女主角怎么可能從此不想見了就在苔絲投靠亞雷克之后，得了病的Angel病懨懨的出現(xiàn)在了世人的眼中。他又回來了。他急切的詢問父母，有無他的信件，而當他打開了苔絲寫給他的一封封信之后。便立馬想盡辦法找到了苔絲。苔絲此時已經(jīng)不是到處打短工的女工，而是一位夫人了。

當苔絲看到ANGEL的時候，整個人都崩潰了。但是她還是叫ANGEL獨自離開。ANGEL以為苔絲享受榮華富貴了，便傷心的離開了。

可是苔絲之后和亞雷克經(jīng)過了一翻爭吵，苔絲將刀插入了亞雷克的心臟。而這個惡魔也終于死在自己女人的手里。

苔絲之后驚慌失措，跑到了火車站找到了即將離開的ANGEL，并且告訴他，再也沒有人可以拆散他們了，那個破壞她幸福的人，已經(jīng)不會再出現(xiàn)了。Angel立馬帶上苔絲逃走，在途中，又遇到了，德伯祖家，那棟他們新婚之夜房子。兩人破房而入。終于圓房了。苔絲享受和ANGEL的現(xiàn)在擁有，不想再逃，并要求ANGEL再呆一夜。可是早晨，房東就發(fā)現(xiàn)了在逃亡中的兩人。兩人迅速離開，但也終究沒有逃離法網(wǎng)，最終還是被抓到了。

苔絲被判絞死，托付Angel要好好對待自己的妹妹，像愛她一樣愛自己的妹妹。

有情人終不能終成眷屬。社會的阻力，其他人的干擾，但是最最最重要的是。還是自己的選擇。Angel選擇了屈服于自己所謂的信仰，將自己的愛人棄于不顧。待自己緩過神來，回過頭來，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)來不及了。亞雷克這個被欲望駕馭的奴隸，卻最終死在自己的玩物手里，真是因果報應(yīng)的表現(xiàn)。這個悲慘的人物，苔絲，長得太美，不是她的錯。她的驕傲，不屈不服，敢愛敢恨，卻得不到最終的幸福。

看了，苔絲，悲傷久久不能離去。總覺得，幸福是那么一件容易的事，卻又是那么需要運氣的事。