第一篇：雪兒舞蹈培訓中心MV拍攝草案

雪兒舞蹈培訓中心MV拍攝草案

1、拍攝類型：成品舞

（1）有一定創意的商業播出級成品舞MV；

（2）指導老師帶學生的教學型普通成品舞，本片類似于武昌D舞區的廣告MV。

2、拍攝用途：新店開張，品牌宣傳，同時也是為了跟好的開展招生和教學工作。

3、舞蹈類型：

（1）鋼管舞；為雪兒舞蹈培訓的重點課程項目，李雪丹本人也是參加過多項賽事的運動

員，同時擁有美國AFAA專業團體操教練證書，此外還有知名鋼管舞dancer雨林，鋼管舞是本片的重點。

（2）綢吊；有雜技特色的空中舞蹈，與傳統雜技不同的是，綢吊舞蹈主要是在綢吊上展

示舞蹈動作，而不是簡單的技巧。

（3）爵士舞；

（4）土耳其肚皮舞；肚皮舞是源于中東、埃及等地的傳統宮廷舞蹈，起到了健身減肥的效果，深受女性喜愛。土耳其肚皮舞動作大膽、奔放，幅度很大，胯部的動作非常夸張，而且穿著比較暴露，很有視覺沖擊力。

4、拍攝場地：

（1）鋼管舞：19酒吧

（2）綢吊：19酒吧

（3）爵士：十字路口（未選定）

要求：如漢陽沌口，6-8車道的十字路口和人行道，周邊最好有小賣部或者住戶，可以就近取電。

（4）肚皮舞：已經選定東湖疑海沙灘浴場。

由于是土耳其色彩，因此在布景上確定采用在波西米亞風格的地毯，旁邊燃燒煙餅。

5、11日：看19酒吧場地，確定服裝，化妝和道具，拿到需要用的4首音樂。

第二篇：MV拍攝策劃書

篇一：mv策劃方案 最美的畫（mv腳本）

歌曲時長：3分45秒 畫面鏡頭展現

xxx單曲mv腳本-視頻拍攝 場景：樂園、錄音棚、家里、公園 主題：快樂成長、母親的關愛、娛樂中學習、良好的啟蒙教育

拍攝形式：以錄音棚鏡頭貫穿整個mv，以寫意形式來回穿插外景，把歌詞的意思與孩子成長的過程，母愛的光輝體現以及優良的教育理念等相結合，通過畫面傳播出來，把這種純潔、積極向上、正能量的精神體現的淋漓盡致。篇二：愛在上海mv拍攝策劃

寧都上海群群歌《愛在上海》mv策劃方案 第一部分：歌詞展示 曲：shane 詞：張強 當我踏進上海這片天 有種孤獨總涌上心間 不知道在哪里才是落腳點 曾經風沙敲打我的臉 沒人在意哭泣的雙眼 就讓失落的心在黑夜長眠

你的微笑你的臉 有種熟悉的語言

叫醒我對遠方家鄉的思念 用心串聯一個圈 照亮心里那片天

我想愛永遠會閃爍人世間

每個人都擁有一個夢 即使彼此不相同 能夠與你分享 無論失敗成功都會感 動

愛 因為在寧都 遙遠而不懵懂 上海就像迷宮 卻又讓我們此刻相逢our home 傷心時你會給我笑臉 讓我有了傷心落腳點 快樂地過上海漂泊的歲月 打拼和吃苦在所難免 都會經歷漫長的嚴寒 讓這一筆財富在我們心間

用行動寫下誓言 寄回老家的門前

牽起雙手暢想上海的和弦 用心串聯一個圈 照亮心里那片天

我想愛永遠會閃爍人世間

每個人都擁有一個夢 即使彼此不相同 能夠與你分享 無論失敗成功都會感 動

愛 因為在寧都 遙遠而不懵懂 上海就像迷宮 卻又讓我們此刻相逢our home 第二部分：mv拍攝場景策劃

篇三：校園拍攝mv 策劃書 策劃書

（一）題目：《走進楊雪林的大學》

（二）拍攝主題：以采訪紅河學院體育部長楊雪林的大學生活，反映我們青春一代的夢想和希望。

（三）拍攝目的：現在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標，過著沒有理想的生活，紀錄片《走進楊雪林的大學》，用積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取。

（四）拍攝對象：紅河學院體育部長楊雪林。

（五）拍攝內容：多方面展示楊雪林同學積極進取的精神和豐富的大學生活。

（六）拍攝要領：通過拍攝表達出楊雪林的進取精神。

（七）拍攝準備：提前征求校方和楊雪林本人的同意，搜集我們所要拍攝的人物的，聯系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂 拍，同時注意設備安全，財產安全以及人生安全問題，盡量少干預拍攝畫面，以達到最大限度的真實，具體操作根據實際情況進行靈活調整。

（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調整，并且靈活選擇全景、遠景、中景、近景、特寫。

（十）設備準備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。

（十一）片長：約10分鐘

（十二）職務安排： 導演：林文清 攝影師：王永進 場務：李鵬 文字編輯：李建平配音：羅光興 剪輯：王永進

（十三）后期制作 錄音：后期的解說詞在錄音室完成。剪輯：ae pr ps au等軟件進行編輯制作，并在網上搜集相關的圖片與背景音樂。本期嘉賓：楊雪林

1、開場畫面：開場以楊雪林同學大學期間所獲得獎狀照片一一陳列

2、解說詞：

（同期聲）大家好，歡迎收看《走進楊雪林的大學》，我是記者林文清。今天走進我們節目的嘉賓是我校前體育部部長。在忙碌的大學生活中，他不但認真學習著自己的專業課程，還將課余時間充分的投入到實踐中去。我們先來看看楊雪林在大學期間所獲得的獎狀，認識一下今天的嘉賓不菲的戰果。

3、視頻主體

畫面：楊雪林在宿舍接受了我們的采訪 解說詞：我們有幸請來了前體育部部長，我們得知楊雪林在進入校園后不久便進入了體育部，在經過一年的奮斗后，在大二期間當上了體育部的部長，楊雪林說，學生會是一個給我們很多快樂有時也給我們很多失落的組織，在楊雪林擔任部長的這一年中，他開展了很多的活動，在這些活動中，楊雪林和他的組員一起經歷了許多的風風雨雨，獲得了很多的成功與快樂，在楊雪林的話中我們聽出，他很喜歡體育部，也為體育部付出了很多努力，楊雪林說，人必須不斷進步，只有去努力了，才能讓我們的人生變得更有意義，不管成功與否，只要我們去做了，去付出了，我們就會感到很欣慰，結果不是很重要，重要的是努力的過程。

4、嘉賓講述： 引導話題：（問題）大學三年來你所學的知識對你將來的人生規劃有什么影響？ 主持人引導，嘉賓去講述自己的事跡和校園生活。

楊雪林說，大三學年對于所有專業的學生來說都是至關重要的一年，這一年會很深入的學習到專業知識，這一年的努力程度決定著自己在本專業的水平，影響以后靠這個專業生活發展的能力。在這一年的時間里，我會努力的去學習自己專業上面的知識。用知識來武裝自己，使自己在這個充滿競爭的時代里立于不敗之地。當然，如果要談到理想的話，我只能說我會腳踏實地，一步一腳印的實現它，不會去好高騖遠。

5、收場畫面：隨著楊雪林不斷向前奮進的腳步 解說詞：

看著楊雪林不斷向前的腳步，在他的身上我們看到他不畏艱辛，敢于面對挑戰，為自己的理想努力拼搏。

謝觀看我們這期節目。

第三篇：校園拍攝MV 策劃書

策劃書

（一）題目：《走進楊雪林的大學》

（二）拍攝主題：以采訪紅河學院體育部長楊雪林的大學生活，反映我們青春一代的夢想和希望。

（三）拍攝目的：現在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標，過著沒有理想的生活，紀錄片《走進楊雪林的大學》，用積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進取。

（四）拍攝對象：紅河學院體育部長楊雪林。

（五）拍攝內容：多方面展示楊雪林同學積極進取的精神和豐富的大學生活。

（六）拍攝要領：通過拍攝表達出楊雪林的進取精神。

（七）拍攝準備：提前征求校方和楊雪林本人的同意，搜集我們所要拍攝的人物的，聯系方式背景資料，拍攝器材，拍攝的策劃書。

（八）拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂 拍，同時注意設備安全，財產安全以及人生安全問題，盡量少干預拍攝畫面，以達到最大限度的真實，具體操作根據實際情況進行靈活調整。

（九）拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調整，并且靈活選擇全景、遠景、中景、近景、特寫。

（十）設備準備：攝像機、三腳架、話筒、單反、擋光板。

（十一）片長：約10分鐘

（十二）職務安排： 導演：林文清 攝影師：王永進 場務：李鵬 文字編輯：李建平配音：羅光興 剪輯：王永進

（十三）后期制作 錄音：后期的解說詞在錄音室完成。剪輯：AE Pr PS Au等軟件進行編輯制作，并在網上搜集相關的圖片與背景音樂。本期嘉賓：楊雪林

1、開場畫面：開場以楊雪林同學大學期間所獲得獎狀照片一一陳列

2、解說詞：

（同期聲）大家好，歡迎收看《走進楊雪林的大學》，我是記者林文清。今天走進我們節目的嘉賓是我校前體育部部長。在忙碌的大學生活中，他不但認真學習著自己的專業課程，還將課余時間充分的投入到實踐中去。我們先來看看楊雪林在大學期間所獲得的獎狀，認識一下今天的嘉賓不菲的戰果。

3、視頻主體

畫面：楊雪林在宿舍接受了我們的采訪

解說詞：我們有幸請來了前體育部部長，我們得知楊雪林在進入校園后不久便進入了體育部，在經過一年的奮斗后，在大二期間當上了體育部的部長，楊雪林說，學生會是一個給我們很多快樂有時也給我們很多失落的組織，在楊雪林擔任部長的這一年中，他開展了很多的活動，在這些活動中，楊雪林和他的組員一起經歷了許多的風風雨雨，獲得了很多的成功與快樂，在楊雪林的話中我們聽出，他很喜歡體育部，也為體育部付出了很多努力，楊雪林說，人必須不斷進步，只有去努力了，才能讓我們的人生變得更有意義，不管成功與否，只要我們去做了，去付出了，我們就會感到很欣慰，結果不是很重要，重要的是努力的過程。

4、嘉賓講述：

引導話題：（問題）大學三年來你所學的知識對你將來的人生規劃有什么影響？

主持人引導，嘉賓去講述自己的事跡和校園生活。

楊雪林說，大三學年對于所有專業的學生來說都是至關重要的一年，這一年會很深入的學習到專業知識，這一年的努力程度決定著自己在本專業的水平，影響以后靠這個專業生活發展的能力。在這一年的時間里，我會努力的去學習自己專業上面的知識。用知識來武裝自己，使自己在這個充滿競爭的時代里立于不敗之地。當然，如果要談到理想的話，我只能說我會腳踏實地，一步一腳印的實現它，不會去好高騖遠。

5、收場畫面：隨著楊雪林不斷向前奮進的腳步

解說詞：

看著楊雪林不斷向前的腳步，在他的身上我們看到他不畏艱辛，敢于面對挑戰，為自己的理想努力拼搏。

謝觀看我們這期節目。

第四篇：如何拍攝MV解讀

MV拍攝 1.音頻

（1）如果MV中有多個音頻，沒有特殊需要的話，保持其音量一致。（2）如果MV是純音樂配畫面的，疾配快，緩配慢。

（3）如果MV是有歌詞的音樂，歌詞內容配畫面的同時，疾配快，緩配慢。建議歌詞先鋪在軌道上，因為只有歌詞的預覽是不會卡的，就算你128內存用PRE，都不會卡。調整，讓歌詞字幕符合歌詞音頻，這樣鋪視頻的時候，將相關視頻對準一句句歌詞就很方便了。會 沒有音波顯示，糟糕一點，只好邊預覽邊聽邊調整了，有音波顯示的MV制作軟件就方便很多。2.視頻與音頻關聯

（1）歌詞內容配畫面，不一定所有的都匹配（不是原唱歌很難做到這點），但要保證能配的都配上。

（2）兩句歌詞之間、歌詞與前/見/尾奏之間、節奏變換點，等等地方，視頻畫面要變換。

（3）快節奏的歌，快節奏的地方，視頻要時時變換符合節奏——即使，你變換的畫面讓人第一遍欣賞時看不清內容。3.視頻

（1）攝影上取鏡范圍不變、焦距不變、人物動作基本不變的“靜態”視頻，比如說話、沉思、特寫一類，在沒有濾鏡、遮罩點綴的情況下，最好不要超過3秒，除非是特殊需要。拉、推、跟鏡頭、變焦的攝影畫面是MV片源的首選。

（2）人物的近景與特寫在一個MV中不要出現過多（哪怕是不同的人），遠、中、近、前、后景要分布合理，適當放一些風景、或者主角不在的空鏡頭。

（3）片源如果有黑邊，最好統一修剪掉；不修剪的話，不得使用三維、翻頁之類讓黑邊出現在畫面中心地帶的轉場，不得在畫中畫邊緣出現黑邊。黑邊的存在，還將影響一些濾鏡的效果，比如說平均濾鏡——狹窄的黑邊同樣被模糊，一模糊就放大更明顯了。

（4）盡量不要出現類臺標狀的東西，實在沒辦法用光線、光暈、修剪濾鏡之類的遮一下。

（5）不要天花亂綴式地使用花哨的轉場，不要全程用奪目的閃光轉場，轉場只是點綴，不是MV主體。一般的淡化轉場應該是使用頻率最高的。其他，強音“爆炸”使用粉碎轉場，回憶、閃回使用閃光轉場，等等。

（6）對白、名字字幕問題按著需要辦，想讓人看清字幕的，就選帶字幕的視頻；不想讓人看見的，做全程寬屏的MV，或者想辦法遮掉有字幕的視頻，用歌詞、濾鏡都能遮。

（7）不要把一個MV的內容“塞”得很滿，有的視頻，即使鏡頭很完美，如果MV不需要，刪。

（8）不要留念人物很帥很帥的鏡頭，該轉場的時候一定要轉。（9）沒有特殊需要，視頻速度的調整，不小于50%，不大于125%，否則將出現明顯的人為加工痕跡。

（10）想表現一件事，要選畫面上最合適、讓人一目了然的鏡頭。

4.視頻選景

（1）做集錦的，分配客觀，不因自己喜好偏于哪個角色。（2）做單人的，不要把鏡頭一直給在主角身上，尤其不要一直給說話近景，也要給一些主角的遠景、與他人的合景、相關的空鏡頭。如果該主角只有近景，那，濾鏡遮罩有什么用什么，人為加工出MV的層次，至少給出主角近景身后的全景。（典型中的典型例子：我的《青青奉孝吟》MV）

（3）沒有特殊需要，電視一角色多演員的，最好只給其中一個演員的近景；一演員多角色的，在一個MV中不要出現代表兩個角色的演員近景。

（4）如果名字字幕統一要打，在PS中可以自己做類同該電視上名字字幕的格式的字體，打上去以假亂真。

（5）打斗場面，如果原片拍得很差，切換鏡頭要頻繁，無轉場的硬切也好，10楨的交叉淡化轉場也好，另外適當加快視頻速度，切出來的打會好看些。

（6）空鏡頭——天空太陽夕陽月亮云層山岳江水浪花旗幟……是合適的就拿來用。

附錄1：電影電視術語——后期制作（黑色為原文，綠色為我的批注）電影電視的片子不外乎是N個鏡頭合成出來的，MV的理念與其雖有不同，MV從某種意義上說是電視某一類劇情的集錦，但是制作手段上是可以參考的，某不才，強加在MV上，在此試析一二。

[分鏡頭劇本] 又稱“導演劇本”。將影片的文學內容分切成一系列可以攝制的鏡頭，以供現場拍攝使用的工作劇本。由導演根據文學劇本提供的思想與形象，經過總體構思，將未來影片中準備塑造的聲畫結合的銀幕形象，通過分鏡頭的方式予以體現。導演以人們的視覺特點為依據劃分鏡頭，將劇本中的生活場景、人物行為及人物關系具體化、形象化，體現劇本的主題思想，并賦予影片以獨特的藝術風格。分鏡頭劇本是導演為影片設計的施工藍圖，也是影片攝制組各部門理解導演的具體要求，統一創作思想，制訂拍攝日程計劃和測定影片攝制成本的依據。分鏡頭劇本大多采用表格形式，格式不一，有詳有略。一般設有鏡號、景別、攝法、長度、內容、音響、音樂等欄目。表格中的“攝法”是指鏡頭的角度和運動；“內容”是指畫面中人物的動作和對話，有時也把動作和對話分開，列為兩項。在每個段落之前，還注有場景，即劇情發生的地點和時間，段落之間，標有鏡頭組接的技巧。有些比較詳細的分鏡頭劇本，還附有畫面設計草圖和藝術處理說明等。

做MV沒有拍電視這么復雜，MV的文案大致可以等同于以上，不管你的文案是否寫出來，總要有個大致的概念放在心里。寫出來的文案，不外乎是太復雜太長了，記不住所以才寫。

[合成鏡頭]

一般指采用“合成攝影”方法拍攝的鏡頭畫面。有時也指電影鏡頭的聲畫合成。在影片拍攝過程中，畫面與聲音是分別記錄在兩條載體上的，直到印制影片復制時，才將畫面與聲帶合印在一條膠片上。因此，聲畫俱備的鏡頭，也稱“合成鏡頭”。

約等于MV的視頻與音頻結合。

[音畫同步] 影片音畫關系的一種。指音樂與畫面的情緒一致，節奏相同。有時還會形成畫面，音樂與音響效果三同步。

約等于MV的視頻內容與音樂節奏同步。

[閃回] 影片中表現人物內心活動的一種手法。即突然以短暫的畫面插入某一場景，用來表現人物此時此刻的心理狀態和感情起伏。與一般回憶及倒敘不同，閃回不需要中斷原來場景中的動作和節奏，而擷取最富于特征、最具有鮮明形象性的動作或細節，用極其簡潔明快的手法加以強調和表現，給觀眾以清晰而深刻的印象。“閃回”的內容一般為過去和已經發生的事情，如表現人物對未來或即將發生的事情的想像和預

感則稱為“前閃”，兩者統稱為“閃念”。

[出畫入畫] 電影藝術處理鏡頭結構的一種手法。鏡頭畫面中的中心人物或運動物體離開畫面，稱為出畫：人物或運動物體進入畫面，稱為入畫。當一個動作貫串在兩個以上的鏡頭中時，為了使動作流程繼續下去而不使觀眾感到混亂，相連鏡頭間的人物或運動物體的出畫和入畫方向應當基本上一致，否則必須插入中性鏡頭作為過渡。

[淡入淡出] 也稱“漸顯漸隱”。電影中表現時間、空間轉換的技巧之一。后一個畫面逐漸顯現，最后完全清晰，這個鏡頭的開端稱“淡入”，表示一個段落的開始。前一個畫面漸漸隱去直至完全消失，稱“淡出”，表示一個段落的結束。淡入、淡出節奏舒緩，具有抒情意味并能給觀眾以視覺上的間歇，產生一種完整的段落感。

我覺得，這個指MV上的淡化成黑色，或者是模糊類的淡化。

[化入化出]

也稱“溶出溶入”、“溶變”．或簡稱“化”、“溶”。電影中表示時間和空間轉換的技巧之一。指前一個電影畫面漸漸消失（化出）的同時后一個畫面漸漸顯現（化入）。兩者隱顯的時間相等，并且在銀幕上呈現一個短時間的重疊，即經過“溶”的狀態實現交替，也常用以表現現實與夢幻、回憶、聯想場面的銜接。“化”的方法，比較含蓄、委婉，并往往有某種寓意。根據內容、節奏的需要，“化”的時間可長可短，一般在1-3秒之間。

貌似這個才是MV上常說的交叉淡化。

[切出切入] 指上下鏡頭直接銜接。前一個鏡頭叫“切出”，后一個鏡頭叫”切入”。這種不需外加任何技巧的鏡頭組接方法，能增強動作的連貫性，不打斷時間的流程，具有干凈、緊湊、簡潔、明快的特點。往往用于環境描寫、人物對話和行動的銜接。在故事影片的拍攝中，同一場面內的鏡頭，一般多采用這種銜接方式。隨著鏡頭的切出切入，觀眾在視點的不斷變換中，逐漸了解表現對象，并不感到畫面的組接痕跡。

電視原片一般都是這種在MV上稱之為不加轉場“硬切”的方式，在MV上，也不可能在每個鏡頭之間都使用轉場，可以保留原片的部分“硬切”，那些都是很連貫的鏡頭。

[動作銜接] 使影片主體動作具有連貫性的剪接方法。包括人物形體動作、鏡頭動作和景物動作三個方面。人物形體動作以動作變換瞬問的轉折處為剪接點，運用分解法或增減法，使上一個鏡頭與下一個鏡頭的轉換連接具有連續性而無跳躍感，鏡頭動作指推、拉、搖、移、跟、升、降等運動性鏡頭的剪接，一般以動接動，以靜接靜的方法，使上下鏡頭動作有機結合，連貫流暢；景物動作指自然界景物在鏡頭中的動作，諸如行駛中的輪船。火車，日出月落，風云變幻等等，一般都根據影片內容、情節和人物情緒選擇最佳的剪接點，以取得情景交融的藝術效果。

這條做一般MV時不需要怎么注意，電視都給你切好的，如果是“移花接木”型的劇情MV，就得認真選擇毫不相干的視頻做銜接了。

[較色] 較色是數字合成最基本也是最重要的功能之一。合成前常常需要對前景和背景畫面進行較色，以便保持其色調的統一。很多時候即使沒有特技鏡頭，也不需要進行合成，但為了使畫面色彩更加漂亮，導演也會要求對拍攝下來的鏡頭進行較色。

N部片子做一個MV，一般要較色，一部片子的，片源色調都給矯正好的。

[幾何變換] 幾何變換修改的不是像素的顏色值，而是移動像素在畫面上的位置。最基本的幾何變換是在平面上對畫面進行平移、旋轉、放縮，另一種基本的幾何變換是鏡像，在模仿鏡面反射時經常使用鏡像。復雜一些的幾何變換是在三維空間對畫面幾何位置進行變換，最為復雜的幾何變換就是在數字經常用到的變形扭曲以及在此基礎上的漸變。

MV上常見。

[濾鏡] 濾鏡利用畫面一定范圍內相鄰的像素進行計算出新的像素值。濾鏡的種類繁多，其用途十分廣泛，能夠實現的功能也千奇百怪。MV上更常見。

[圖像合成] 我們這里所說的合成特指把兩個畫面合并為一個畫面的過程。有很多

種常見的合成方式，它們基本上都是對兩個畫面(有時還需要一個單獨的Alpha通道)進行些簡單的算術運算。

MV上常見的遮罩，往往是脫離原片的背景，自行合成一個新背景。附錄2：電影電視術語——鏡頭類型

[跟鏡頭] 又稱“跟拍”。攝像機跟隨運動著的被攝對象拍攝的畫面。跟鏡頭可連續而詳盡地表現角色在行動中的動作和表情，既能突出運動中的主體又能交代動體的運動方向、速度、體態及其與環境的關系，使動體的運動保持連貫，有利于展示人物在動態中的精神面貌。

[推鏡頭] 將攝像機放在移動車上，對著被攝對象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。攝像機向前推進時，被攝主體在畫幅中逐漸變大，將觀眾的注意力引導到所要表現的部位。其作用是突出主體、描寫細節，使所強調的人或物從整個環境中突現出來，以加強其表現力。推鏡頭可以連續展現人物動作時的變化過程，逐漸從形體動作推向臉部表情或動作細節，有助于揭示人物的內心活動。

[拉鏡頭] 將攝像機放在移動車上，對著人物或景物向后拉遠所攝取的畫面。攝

像機逐漸遠離被攝主體，畫面就從一個局部逐漸擴展，使觀眾視點后移，看到局部和整體之間的聯系。

以上三條，如果片子上有，大加利用，MV會很完美。電影的拍攝上用的比較多，電視劇情冗長，用得少，尤其是古老的片子，基本不用，近幾年的片子使用還好，所以說拍得好的片子MV容易做。有時，可以人為地對片源做一些推、拉鏡頭，前提是保證畫面的清晰度。

[全景] 攝取人物全身或場景全貌的電影畫面。全景具有較為廣闊的空間，可以充分展示人物的整個動作和人物的相互關系。在全景中，人物與環境常常融為一體，能創造出有人有景的生動畫面。全景和特寫相比，視距差別懸殊。如果兩者直接組接，會造成視覺上和情緒上大幅度的跳躍，常能收到特有的藝術效果。

[前景] 鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。在鏡頭畫面中，用以陪襯主體，或組成戲劇環境的一部分。具有烘托主體和裝飾環境等作用，并有助于增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。在某些移動攝影中，借助前景的變化與更迭，可增強鏡頭的運動感與節奏感。前景

應與畫面內容有機結合，片面追求前景的裝飾美，會破壞畫面的統一，甚至削弱或混淆所表現的主體。根據場面調度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，前景也可能相應地轉換為后景。不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

[后景] 鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與前景相對應，有時作為表現的主體或陪體，但大多是戲劇環境的組成部分。后景可以豐富畫面形象，產生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而構成場景的典型環境和生活氛圍。攝像機取俯角拍攝時，畫面中后景的表現最為明顯。在某些場面處理中，后景即構成背景。根據場面調度的需要，隨著攝像機在場景中的運動及機位的變化，后景也可能相應地轉換為前景。

[遠景] 攝取遠距離人物和景物的電影畫面。這種畫面可使觀眾在銀幕上看到廣闊深遠的景象，以展示人物活動的空間背景或環境氣氛。遠景可用

以表現規模浩大的人群活動，渲染氣勢磅礴的宏偉場面。同時，遠景也常被用來抒發情感、創造意境，即通過對自然景物的描寫，烘托或突出人物的內心波瀾。

[中景] 攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。視距比近景稍遠，能為演員提供較大的活動空間，不僅能使觀眾看清人物表情，而且有利于顯示人物的形體動作。由于取景范圍較寬，可以在同一畫面中拍攝幾個人物及其活動，因此有利于交代人與人之間的關系。中景在影片中占較大比例，大部分用于需識別背景或交代出動作路線的場合。中景的運用，不但可以加深畫面的縱深感，表現出一定的環境、氣氛，而且通過鏡頭的組接，還能把某一沖突的經過敘述得有條不紊，因此常用以敘述劇情。

[近景] 攝取人物胸部以上的電影畫面。視距比特寫稍遠。近景中，人物上半身活動占據畫面顯著地位，成為主要表現對象，能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動作。近景和特寫的作用有相似之處。即視覺效果比較鮮明，有利于對人物的容貌、神態、衣著、儀表作細致的刻畫。在表現人物的感情交流，揭示特定的人物關系方面，近景有其獨到的藝術功能。近景有時也用于攝取景物的某一局部。

[特寫] 拍攝人像的面部、被攝對象的一個局部的鏡頭。特寫鏡頭是電影畫面中視距最近的鏡頭，因其取景范圍小，畫面內容單一，可使表現對象從周圍環境中突現出來，造成清晰的視覺形象，得到強調的效果。特寫鏡頭能表現人物細微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動向，使觀眾在視覺和心理上受到強烈的感染。特寫鏡頭與其他景別鏡頭結合運用能通過鏡頭長短、遠近、強弱的變化，造成一種特殊的蒙太奇節奏效果。

[大特寫] 又稱“細部特寫”。把拍攝對象的某個細部拍得占滿整個畫面的鏡頭。取景范圍比特寫更小因此所表現的對象也被放得更大。這種明顯的強調作用和突出作用，使大特寫和特寫一樣，成為電影藝術獨特的表現手段，具有極其鮮明、強烈的視覺效果。在一部影片中這類鏡頭如果太長、太多，也會減弱其獨特的感染作用。

讀書的好處

1、行萬里路，讀萬卷書。

2、書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。

3、讀書破萬卷，下筆如有神。

4、我所學到的任何有價值的知識都是由自學中得來的。——達爾文

5、少壯不努力，老大徒悲傷。

6、黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。——顏真卿

7、寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。

8、讀書要三到：心到、眼到、口到

9、玉不琢、不成器，人不學、不知義。

10、一日無書，百事荒廢。——陳壽

11、書是人類進步的階梯。

12、一日不讀口生，一日不寫手生。

13、我撲在書上，就像饑餓的人撲在面包上。——高爾基

14、書到用時方恨少、事非經過不知難。——陸游

15、讀一本好書，就如同和一個高尚的人在交談——歌德

16、讀一切好書，就是和許多高尚的人談話。——笛卡兒

17、學習永遠不晚。——高爾基

18、少而好學，如日出之陽；壯而好學，如日中之光；志而好學，如炳燭之光。——劉向

19、學而不思則惘，思而不學則殆。——孔子

20、讀書給人以快樂、給人以光彩、給人以才干。——培根

第五篇：婚禮現場MV拍攝方案

婚禮現場拍攝流程

一、拍攝前準備

1、拍攝器材準備

拍攝前一天晚上，檢查機器的電池容量，內存卡的容量，內存卡的拍攝內容是否已經備份，如沒有備份，立即備份到電腦的對應文件，同時格式化內存卡。

根據客戶的訂單要求，準備好錄像機，單反相機，影視燈。保證已經安裝到錄像機和單反相機的電池容量是100%，將內存卡安裝進去后格式化，并根據拍攝時長準備好對應的備用電池和充電器。

2、拍攝前一天晚上，盡量和新人溝通一下，要說明一下拍攝流程，詢問一下客人的要求，確定好拍攝的風格。最好就是新娘那邊的姐妹能準備一些游戲，可引導她們去關注我們的公眾號。

3、單雙機選擇。如果僅是單機，同化妝師一起 去拍攝，如果是雙機，則還是一個攝影師去男方拍攝

二、拍攝內容

1.開始接新娘前。新娘化妝時，可以拍攝一下化妝的花絮，唇彩，眉線，眼線，發型各有一個特寫的鏡頭，大概在8到15秒即可，姐妹化妝來個大的場景。新娘家人的各項準備工作，也是準備的大的場景，面部表情特寫，這些大概拍攝15秒左右。拍攝一下婚紗和鞋子的特寫，如新娘所在的房價有些比較漂亮的 小物件，也拍攝出來。化妝完畢后，可以拍一下穿上婚紗后綁帶子的情景，15秒左右即可。因為剛穿上婚紗，新娘可能情緒上有些拘謹，可以先和姐妹互，一起拍攝，可以擺出一些比較調皮的表情，可以采取俯拍仰拍的方式，可以讓姐妹說一下祝福語，發表一下感言，時間允許的話，可以單獨拍攝，也可以聚集一起呈半圓以新娘為中心的拍攝。新娘臉部稍微側向鏡頭處于畫面右側1/3處，呈現嬌羞狀（近景6秒，拍攝時間長度，是為了讓后期制作能夠有充分的選擇余地而標注的，僅供參考，以下相同）新娘臉部稍微側向鏡頭處于畫面右側2/3處，呈現嬌羞狀（特寫4秒）。新娘站在同一地方轉身嫣然一笑（近景8秒）。拍攝姐妹準備游戲時的場景。

2.在新郎家拍攝時。1.可以先拍攝一下新郎的著裝，待手表，可以讓他說一些想對他老婆說的話。2.拍攝一下新房的布置，房間的小物件，喜字，窗貼，婚紗照。3.拍攝家人、朋友準備酒席的情況，特別注意一下父母的表情特寫。

3.車隊出發前。新郎上車的鏡頭，一伴郎打開車門的特寫，新郎緩緩走過來上車，從全景到半特寫轉換，到車門關閉。4.去接新娘時車隊的拍攝。車隊開動前，從主車開始，車上的人對鏡頭打招呼，主車是新郎的特寫，緩緩拉到全景，直到最后一輛車為止。彎道時車隊的全景，5秒左右的拍攝，同時在行駛過程中車輪滾動的鏡頭延伸到整個車隊的側面。還可以拍攝一下路上的風景，還有路程上的標志性建筑。整個過程一3鐘內為好。

5.在新娘家。堵門的時候，讓新郎對著大門喊“老婆我來了”，可以采訪一下新郎的感受，注意維持好秩序，同時找好拍攝的角度。在遞開門紅包前，拍攝一下紅包特寫。注意用全景拍攝一下兄弟的鏡頭.門開后，先進去房間找好拍攝位置，拍攝一下新娘與新郎的款款對視，然后以特寫到全景拍攝新郎慢慢走到新娘的面前，注意抓拍新娘的表情。求婚環節，盡量讓新郎做深情表白，調動親朋好友的氣氛，這環節用全景拍攝為主，抓拍新郎和新娘的表情為輔。新郎為新娘帶戒子，全景6秒，手指特寫6秒。新娘把玩手指上面的戒指，慢慢抬頭深情的望向新郎（近景6秒）。戴花半全景拍攝，注意新郎新娘的面部表情轉換。新人面對面，新郎慢慢俯過身體，親吻新娘（鏡頭由全景慢慢推成近景12秒，拉為半全景，鏡頭從新人上方移動，另一側面拉為近景8秒）。兄弟姐妹圍著新人成倒V型，一起喊祝福語，喊完后新人深情擁吻，鏡頭從最大全景到擁吻特寫。

6.出門。新郎牽著新娘的手，緩緩走出門口，鏡頭從牽手特寫到全景，盡量控制新人的行走速度。

7.上主婚車。主要是抓拍新人上車時的面部表情，新郎護著新娘上車的情景。

8.車隊拍攝。平行行車的時候，讓新人揮手或者親吻，然后轉向主婚車的車輪，再轉向整個車隊，前后拍攝一下整個車隊，路上特有的建筑物，天空，鏡頭。

9.入門。新人下車腳著地那一刻特寫，再拉到面部表情，建議是新郎先下車，然后走到新娘這一側的車門前，為新娘打開車門，并伸手牽著新娘下車，注意從伸手到握手的那一刻是特寫。注意抓拍親友的贊嘆與祝福。

10.新房里。新郎站立，新娘坐在旁邊，新郎伸出右手做邀請狀（全景8秒），空鏡頭新郎右手入畫，新娘左手入畫，兩只手握在一起（大特寫6秒），新娘起身兩人深情對視一眼（中近景6秒）新人共同面向鏡頭緩緩走來（中全景8秒）。洗臉，新娘手握硬幣，慢慢張開手掌，讓硬幣滑落洗臉盆（特寫），全景拍攝洗臉。

11.敬茶。從新人和父母間的90度慢慢轉移鏡頭到新人的45度，從新人的面部特寫到中場景的遞茶與接茶。

12.敬酒。鏡頭從新人轉移到親朋好友，從俯拍到平拍，抓拍碰杯近景。

13.拍攝完畢后，跟新郎新娘打一下招呼，問一下還有沒有特別要拍攝的內容，如果沒有，我們就收工，完活了