第一篇：圖表技術分析角度看現貨市場

一、現貨交易是樸素的簡單的“會說的不會做、會做的不會說”，不是不說，是說的不是大眾想聽的，大眾想聽基本面、內部消息、國際市場、主力操作手法、多空持倉分析、價格時間預測，要全面深入具體，要象篇博士論文。而會做的人只一兩句就夠了，因為他覺得實在不需要找什么理由，圖形一目了然。現貨交易遠比預測未來簡單；交易遠比分析歷史圖表簡單。

二、市場(圖表)和贏利的簡單本質

1、現貨市場總是從一次形態反轉或突破到下一次反轉，中途間以回落或橫盤突破，或反轉失敗而延續原來趨勢，如此不斷反復，簡單無比，一目了然。只要你想看清楚，市場通常總是很清楚。

2、我們只需從一個起點開始進入，等待下次反轉退出或反向進入。現貨市場規律永遠不變，任何品種圖表規律相同。

3、只看圖表本身足夠，不需要研究基本面、不需要研究品種，不需要研究指標。

4、贏利和智商、專業都無關,看正確的書、做正確的功課、在實踐中形成正確的思維習慣和行為習慣是關鍵。

5、小比例單量，止損、持有到趨勢盡頭。這是保證長期生存和贏利的三個基本原則。根據拉瑞.威蓮姆斯的電腦測試實驗,一個隨機的入市方式遵守這三個原則就可以獲利。

６、正確率并不是想象的那么重要，對于等量下單的趨勢類機械交易系統，３０％正確率就可以保證贏利；主觀交易的趨勢類交易者，２０％的正確率就可以保證贏利。減少交易頻率，且擴大每次贏利的金額，才是減少成本累計利潤的正確道路。

三、技術分析交易的三個關鍵要點

1、行情風險階段的性質判斷。何時間層次之：趨勢醞釀、趨勢開始、趨勢中途、趨勢尾。永遠不要違背行情性質交易。

2、行情大小判斷。基于第一點的何時間層次、何風險階段、何交易類型下的行情大小估計和下單比例計劃。

3、進入時機。這是關鍵，過關者極少。準確的時機使建倉之始就避免我們陷入價格上下反復的折皺中，而且即使看錯也不會有多大的損失；而所謂的心理考驗、看對還虧損等問題一般都和進入時機不當有關。

時機過關者沒有前兩點也可以贏利；但做到前兩點者才有管理大資金的可能；三點都不過關，但是遵循固定一貫性的交易模式或交易系統并執行小單量、止損、持長的策略也可以贏利，這是聰明的專業人士明智的最終選擇>；第一點被很多人忽視，第三點很多人永遠做不到，明白了第一點加以實踐技巧才能做到第三點，這三點思想基礎一致。

現貨交易只要做好以上幾點那么贏利是簡單的，但在簡單之前的過程確是復雜的！老子說：“為學日益，為道日損，損之又損，而至于無為，無為而無不為”，此亦投機之道也。

第二篇：從性別分析角度看霸王別姬

錯愛與背叛

—論電影《霸王別姬》中的人性

【內容摘要】：由性別研究的角度分析《霸王別姬》該影片主要電影人物的性格與心理發展的過程，在一定程度上分析了由暴力與壓迫導致的性扭曲，以及社會不公對人性的摧殘。

【關鍵詞】：霸王別姬;人性;性扭曲

1993年電影《霸王別姬》，改編自香港女作家李碧華的同名小說，由陳凱歌導演。全片影像華麗，兼具史詩格局與深刻的文化內涵，講述了兩個伶人的悲喜人生，并摻合了半個多世紀以來的中國歷史發展。本片曾于1993年榮獲法國戛納國際電影節最高獎項“金棕櫚大獎”，這部作品也曾在全世界多個國家和地區公映，是一部享有世界級榮譽的電影。本文通過對三個電影人物，程蝶衣，段小樓，菊仙性格進行分析，運用性別研究的觀點進行適當的闡述。

程蝶衣

程蝶衣一輩子分不清戲里戲外，愛恨欲孽，活在戲中，飄在心間。從他的出生和被剁去小指與戲結緣開始，他已然走上了一條煙花般絢爛卻又轉瞬即逝的不歸路。他媽是窯姐生了他，天生麗質，容貌清秀，因是在妓院，就給他女兒家打扮。這可見小時候蝶衣沒到戲園之前的性別觀念就有些錯位了。后來因為要進班學戲，他母親斬斷他的六指，這赤裸裸的暴力，器官的分離，暗示著性暴力，暗示著閹割。為蝶衣走向雌雄不分，化身虞姬，提供了重要的身體刺激。蝶衣純粹，柔弱，癡狂，有些冥頑不靈，一剛一柔的性格在他身上矛盾的沖突著，為他后來的悲劇人生埋下了伏筆。他的性格讓他分不清戲里戲外。男怕《夜奔》女怕《思凡》，一曲《思凡》讓他受盡苦頭，一個在常人眼里及其容易的背誦，“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，他一次又一次的背為“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。他的純粹他的癡狂，他的冥頑

不靈，讓他不分戲里戲外，讓他一次又一次的背錯。這時候還是小石頭的段小樓用煙袋鍋捅他的嘴，血腥殘忍。蝶衣被這種暴力刺激，他嘴含著血，神情專注，由開始的斷斷續續，轉向流利。此次暴力促使蝶衣走出男女不分，性別錯位，人戲不分及其重要的一步，從此以后絕無回頭。蝶衣性別的扭曲先來自母親，后來自師傅師兄，這種來自倫理綱常下的“愛”，種帶著暴力的“愛”成為了蝶衣性倒錯的壓迫和誘因。扭曲了的蝶衣，錯位了自己的性別，錯位了時空，將自己化為了虞姬，將小樓看做了霸王，他愛是錯愛，可是愛確是無比的真誠，無比的熾熱。他風華絕代，可他人戲不分。他認定今生是霸王的虞姬，是小樓的蝶衣，他不后悔，也不要自己后悔。可是段小樓不是真正的霸王，京戲于他，與賣瓜無異，不過一個糊口的飯碗，情愛于他，與生活無異，為求自保，他背叛拋棄一切。換做蝶衣卻是玉石俱焚。蝶衣一生經歷，清末，抗日，解放，文革，開放，無可厚非的悲劇，難以質疑的輝煌。他對師兄的錯愛，在那么一瞬間恍惚起來，他終究知道，虞姬是虞姬，蝶衣是蝶衣，小樓是小樓，霸王是霸王，可是他不愿意不想這樣的結局，他學虞姬自盡在了他的霸王腳下。

段小樓

段小樓一個集眾愛于一身的男人一個剛強又懦弱的男人。他為人熱情豪爽，性格耿直，剛強而倔強。可是小樓不是一個真正剛強的人，他的軟弱顯而易見，在面對感情上，他不如菊仙，曾經的妓女，他的妻子，不如蝶衣，他的師弟，他的虞姬。他是愛蝶衣的，雖然這愛只是兄弟之情，可是當他認為的兄弟對他的愛超出了兄弟之情后，他的軟弱體現出來了，他退縮，他不愿不敢直視。他總覺得他虧欠蝶衣，當他和蝶衣第一次登臺成為角兒的時候，蝶衣被老太監玷污，而他卻無能為力。可更多的是，他明白蝶衣對他的感情，明白蝶衣想要什么，自己卻無法給什么的虧欠之感。另外小樓的軟弱最大的表現點就是菊仙了，人的軟弱是天生，可菊仙將這種軟弱挖掘出來并無形之中放大了。菊仙讓他不要唱戲了，他就不唱了，雖然一樣發脾氣,說我就是個唱戲的,可是總歸會平息.要不是師傅發了怒把他們叫了回去,說他

糟蹋戲,然后讓他回憶起自己對戲的情感,他恐怕是真的回不到舞臺上了.他對蝶衣以及對戲劇的愛,都是軟弱的.在這里似乎是對菊仙的愛勝利了,但是其實到后來我們會發現,菊仙也沒有贏,那個時代不會造就任何一個贏家,所有的人只剩下一個輸字。于是,回去,唱戲.可是小樓的軟弱漸漸在加劇,時代更替,每次在關鍵時刻小樓的血性要出頭了,菊仙總是會適時的提醒他注意分寸。當然,蝶衣是不會提醒的,蝶衣想要的是他的楚霸王,而菊仙要的是她的段小樓,雖然，菊仙最開始愛上的,其實也是霸王時候的小樓。然后小樓開始漸漸平庸成為一個平凡的男人。當袁四爺被冠以“反動戲霸”的帽子,說著“不殺不足以平民憤”然后槍斃的時候,他呆呆的說了句,“就這么槍斃了?”茫然里面是對時代的迷惑,這個世界,到底是怎么了。那一刻小樓完全的淪為了平庸的小市民,再也沒有的楚霸王的影子.臺上臺下徹底分割成兩個人,幼年成年徹底分割成兩個人.這個他一生都沒有服氣的男人,他一生想扳倒想超越的男人,在轟然倒地的時候他并沒有欣喜,而是留給了他無盡的迷惑,而且,也給了他新社會的第一個警告。從此他更多的學會了忍讓和委曲求全,年輕時候的豪邁一無所蹤.以前蝶衣在臺上被輕薄的時候他會沖上去打架,以至于失去了自己第一個也是唯一的一個孩子,后來演出出問題了卻是鞠躬說著:“各位老總,今天我們這位角兒......”。段小樓從此成完全成為平庸的段小樓。他背叛了本心。

到最后批斗,揭發,一開始結結巴巴,還只是說,(蝶衣)他就是一個戲迷,戲癡,戲瘋子.可是旁邊瘋狂的”革命群眾”并不會滿足的,他們需要一個漢奸蝶衣,需要一個叛徒蝶衣,需要一個不堪入目的蝶衣.于是繼續打,繼續罵,繼續威脅.然后,他艱難的說出了第一句違心的話“蝶衣是漢奸”。從此說話開始順暢,越說越流利,跟小石頭的時候一模一樣的貧,可是,卻不是小石頭那樣子的孩童的玩笑,說出來的卻是那樣傷人且違背良心的話語。他背叛了蝶衣。

跟這對比的是,當年還是小豆子的蝶衣總是唱錯<思凡>的詞,總唱作“我本是男兒郎,又不是女嬌娥”,還是小石頭的小樓拿煙斗燙過

蝶衣的嘴,說“我叫你錯,我叫你錯”之后,蝶衣艱難的唱出“我本是女嬌娥,又不是男兒郎”,從此臺詞順暢,不再出錯,完成了“男兒郎”到“女嬌娥”的轉換。都一樣開始結巴,難以邁過這個門檻,可一旦邁過,就無比順利.只是這個時候的段小樓,人格已經完全扭曲,完全淪為一個茍且的卑劣的人。在這社會的壓迫下段小樓徹底的墮落了。他背叛了蝶衣，背叛了菊仙，背叛了自己的本心，小樓樓是里面唯一一個平凡的人,或者說,是里面唯一一個平凡的男人,他有他的欲望和軟弱,他有他的剛強和骨氣,是里面最接近我們自己的一個,是最像真實的我們自己的一個。小樓,只能是個平庸的自己，平凡并不是他的罪過。罪惡的是當時的社會。

菊仙

菊仙是個妓女，更是個小女人，她狹隘的愛著那個在花滿樓里穩穩接住自己的“楚霸王”，毅然將自己一生托付給他，不求榮華富貴，只求一心待自己的男人，以及對能夠過上普通的正常人的生活的渴望。從對著媽媽怒沉百寶箱從良的決絕，到為救丈夫發誓永不相見的豪氣，到最后看清小樓的本相，生無可戀，鳳冠霞帔，一匹白綾斷幽魂，來表達對扭曲的人世的抗爭。在她的生命里愛情是她的全部，失去愛情，就失去活下去的意義。段小樓是她這個世上唯一的精神支柱，他的背叛讓她失去了最后一絲殘存的安全感，成為壓垮她的最后一根稻草。只有愛情的溫暖，才能幫她抵擋住這個世界徹骨的寒冷。她雖然是一個妓女，飽受人世滄桑后，仍然有勇氣追求自身的小小幸福。盡管她一開始的身份，注定了她悲慘的結局，但他的至情至性，敢愛敢恨，比起世上那么多寡廉鮮恥，滿口仁義道德的精神賣淫者，不知道強多少。菊仙的死，也許，也許僅僅是因為世人決不能容忍一個妓女也有權利擁有平凡的幸福。她的死是社會的罪惡，是社會的不公。

人生如戲，戲如人生。但戲可以重演，人生不能哪怕一次的重來。戲幾多生動，人生就有幾多沉重。程蝶衣，段小樓，菊仙，三個動蕩時代的小人物，千千萬萬歷史殉道者中的三個，在霸王別姬這部電影中，一起為我們傾心勾勒出了滾滾紅塵中無人逃避的愛，恨，情，仇，人性的復雜，人生的幾多無奈以及人類想要改變自身苦難命運的艱難。

參考文獻

[1]駱曉戈.女性學[M].湖南:湖南大學出版社,2009.[2]李銀河.中國女性的感情與性[M].北京:中國友誼出版公司,2002.[3]李碧華.霸王別姬[M].香港:天地圖書,1992.[4]黃鸝.隱喻人生的戲[D].北京:中央戲曲學院,2004.

第三篇：成本分析圖表

成本

分

析

圖

表

利潤率20%10%0批

號產

量利

潤效

率120%100%90%80%良品率90%80%70%售價分析***0

注：售價分析

標準售價，實際售價

審核

分析者

第四篇：成本分析圖表

成 本 分 析 圖 表利潤率20%10%0批 號產 量利 潤效率120%100%90%80%良品率90%80%70%售價分析***0注：售價分析 標準售價，實際售價 審核 分析者

第五篇：現貨二次確認技術

現貨二次確認技術

二次確認技術，為一切新、中、老投機者的基礎和基石，是進入投機市場必須修習的內容，也是進入市場的大門，別無他門可以進入。

1、什么叫確認：確認，就是相信、肯定、確信的意思。無極生太極，太極生兩儀，兩儀就是互相確認，兩儀生四象，四象就是重復確認。道生一，一生二，三生萬物，三就是重復確認。我們接觸人，這人做一樣好事，我們只知道他做了好事，我們不能說他就是好人，也許他是一個虛偽的騙子。這人做了2件以上好事，我們才可以基本上確認他是一個好人，這就是確認的意思。

2、二次確認定義：K線、均線、量線、指標線經過震蕩，第二次以上走到原來的位置之上。

3、二次確認技術有四種：即K線二次確認技術、均線二次確認技術、量線二次確認技術、指標線二次確認技術。(摘自：蒙洛投資 現貨中國touzizg.com)

4、K線二次確認技術又稱回條確認技術。其法以生命線打平緩緩向上的基礎上，K線第一次走到了20線之上，叫K線的一次走強，回條以后，K線再次走到了20線之上，叫K線二次確認或回條確認，以后多次走到20線之上的，叫K線的N次確認，這是股民盈利的基礎。

5、均線二次確認技術。原則：后底不低于前底，時間要延長，空間要壓縮。其法有幾種情況：小確認、生命線互確認、成本線互確認等情況。

小確認=5線上穿10線或20線2次；

生命線互確認=20生命線上穿30生命線或60成本線2次；

成本線互確認=30線上穿60線2次。

均線二次確認技術是一切投資市場的基石。

6、量線二次確認技術。其法類似均線二次確認技術，應用到量線上。

7、指標線二次確認技術。其法以MACD為例，MACD線2次金叉，后底不低于前底。規范語言叫MACD的二次確認，一般股民白話叫MACD二次金叉技術。其他指標線的二次確認照此。有KDJ、EXPMA、CR、RSI、SAR、BOLL等的二次確認技術。