第一篇：《貧民窟的百萬富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬富翁》影評(píng)

《貧民窟的百萬富翁》憑借它精彩紛呈的故事情節(jié)，豐富的思想內(nèi)涵，從中反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)以及精湛的拍攝技巧、深厚的藝術(shù)功底、多樣的蒙太奇敘述方式，一舉囊括了奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為了真正的大贏家。

影片主要講述了來自貧民窟的杰瑪通過參加《誰想成為百萬富翁》這個(gè)節(jié)目而成為了眾人皆知的百萬富翁的故事。影片以警官對(duì)杰瑪?shù)膶弳柖_頭，從而以杰瑪回憶往事這一倒序方式敘述了大部分故事情節(jié)，從中讓我們了解到了杰瑪能答對(duì)題目源于他過去的生活經(jīng)歷，而其生活經(jīng)歷又是十分艱辛的，從中反映了貧民窟那惡劣的生活環(huán)境、貧民窟人民的生活窘迫、受到的不貧等待遇和壓迫以及宗教沖突等當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

片中所運(yùn)用的拍攝技巧、蒙太奇手法等手段，將影片中人物的性格特征、情緒情感以及要反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和要表達(dá)的思想內(nèi)涵表現(xiàn)得淋漓盡致，是值得我們欣賞學(xué)習(xí)的。

片中有部分情節(jié)所采取的景別是特寫，這樣很好的表達(dá)了人物的情緒。影片剛開始是警官與杰瑪?shù)奶貙戠R頭，通過特寫兩人的臉都籠罩在煙霧繚繞之中，從中表現(xiàn)了貧民窟人民受到歧視的不平等地位。在審問過程中也多采用特寫鏡頭，用以表達(dá)杰瑪回憶和思考的過程。通過特寫鏡頭將杰瑪?shù)那榫w情感表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿唬幸驗(yàn)榛貞涍^去經(jīng)歷特別是回憶母親被害而產(chǎn)生的感傷的心情、有逃跑時(shí)驚恐的表情、有與拉提卡分開后失落的表情、也有與拉提卡重逢后喜悅的表情……

該影片運(yùn)用遠(yuǎn)景、俯拍、升降鏡頭拍攝大量的貧民窟的總體環(huán)境，表現(xiàn)了貧民窟那一片狼藉、處處垃圾、臟亂的惡劣環(huán)境。片中也借用了警察追捕杰瑪及其玩伴的過程，從另一角度也表現(xiàn)了貧民窟那惡劣的環(huán)境。

片中有幾處巧妙的運(yùn)用了跟移鏡頭拍攝了片中人物奔跑的畫面，其中多采用后跟輔以前跟、側(cè)跟拍攝，再配以快節(jié)奏的音樂，使觀眾有了身臨其境的感覺，加強(qiáng)了速度感，更進(jìn)一步的凸顯出了緊張急迫的感覺。

影片還采用了多種蒙太奇表現(xiàn)手法。片中總體采用回憶來敘述故事即采用了過去與未來式的蒙太奇。通過不斷閃回的方式，使來自貧民窟的杰瑪過去艱辛的生活經(jīng)歷依次呈現(xiàn)出來。片中還幾處重復(fù)出現(xiàn)了女主角拉提卡仰望微笑的畫面即復(fù)現(xiàn)式蒙太奇，這幅重復(fù)出現(xiàn)的畫面使觀眾印象深刻，其寓意深厚，表達(dá)了杰瑪對(duì)拉提卡的深厚感情，他期待能與拉提卡快樂的生活，視她為自己的希望，為自己的精神動(dòng)力。

《貧民窟的百萬富翁》以精彩刺激的故事情節(jié)為載體，用精湛的拍攝技能、蒙太奇手法以及后期編輯手段等加以敘述表達(dá)，再配以不同風(fēng)格節(jié)奏的音樂、聲音加以烘托，使這部影片有精彩內(nèi)容、有技術(shù)含量、有思想內(nèi)涵、有社會(huì)現(xiàn)實(shí)的優(yōu)秀影片！

第二篇：貧民窟的百萬富翁影評(píng)

寧波大學(xué)答題紙

（2011—2012學(xué)年第課號(hào)： 056R31AGQ課程名稱： 奧斯卡獲獎(jiǎng)電影賞析改卷教師：學(xué)號(hào)：116070071姓名： 丁機(jī)鷹得分：

可以跳過。貧民窟的百萬富翁中賈馬爾與拉提卡間的真摯的愛情以及哥哥薩利姆對(duì)弟弟的愛相信大家都深有感觸，然而我想說，震撼我的不僅有他們的親情愛情還有他們一生苦難的經(jīng)歷。看電影時(shí)我就想，如果是我，我有沒有可能繼續(xù)生存著，我是否有勇氣跳火車，搶東西。。。被打了也只是堅(jiān)強(qiáng)的用水來撫慰傷口。一直都覺得貧窮是一種很好的鍛煉人的方式，就像我小的時(shí)候，就是因?yàn)榧揖车呢毟F所以才會(huì)讓今天的我踏實(shí)勤奮，有時(shí)候，很感謝曾經(jīng)的貧窮，那真的是人生不可多得的一筆財(cái)富，但是，當(dāng)貧窮超出一個(gè)人駕馭能力的時(shí)候，它真的還是一種財(cái)富嗎？也許，大家會(huì)說正是這些曾經(jīng)的苦難才讓賈馬爾最終成為百萬富翁，擁有最真摯的愛情，親情。但是，我真的覺得那種顛沛流離的生活，那種比狗還卑賤的生活，那種不知道自己有沒有未來，有沒有明天的生活如果是我，我熬不過來，我沒有那么堅(jiān)強(qiáng)勇敢，我可以學(xué)著在自己受傷的時(shí)候自己舔舔傷口，但是我沒有辦法在看不見光明的黑暗中舔舔傷口然后再勇敢的站起來。所以，我覺得，無論賈馬爾還是薩利姆還是拉提卡還是那些和他們一樣堅(jiān)持著的人都是偉大，即使他們對(duì)他人對(duì)國(guó)家對(duì)世界都沒怎么做出貢獻(xiàn)，甚至還造成了混亂，可僅憑他們?cè)跇屃謴椨曛凶哌^變足以證明他們的偉大，就像那些偉人一樣。廢話到此結(jié)束（雖然我知道不該寫，可是我還是想分享）。下面是正文。

首先我想談?wù)勎覍?duì)這部影片中出現(xiàn)的配樂的一些感想。首先我想說不管是主題曲還是片尾曲還是插曲我都聽不懂，但是我可以感受其中的旋律，我相信有時(shí)候一首歌不是美在歌詞而是美在旋律，美在它與情景的完美結(jié)合。影片正式開始時(shí)是賈馬爾與他的朋友們?cè)陲w機(jī)場(chǎng)玩，這個(gè)時(shí)候背景音樂我自我感覺是從低沉悠緩然后再逐漸隨著伙伴們歡呼著賈馬爾接球而音調(diào)升高，音量變重，然后突然被一架飛機(jī)給打斷，我個(gè)人覺得這架飛機(jī)的出現(xiàn)很成功的打破了原來和諧的場(chǎng)面，很自然的引出了之后小朋友的失望，城管（暫且稱之為城管吧！我也不知道正確的該叫什么）的出現(xiàn)，不和諧音律的出現(xiàn)自然要引出不和諧的畫面。這以后 有是小朋友與城管玩的一個(gè)類似于警察抓小偷的游戲，畫面隨著孩子們的跑動(dòng)而切換。一開始是一種類似于中國(guó)鼓的一種節(jié)奏感比較強(qiáng)的樂器演奏的一段配樂，然后，先是主題曲《jai ho》然后是插曲《o saya》。當(dāng)插曲出現(xiàn)后那段節(jié)奏感比較強(qiáng)的配樂就完全消失了，而這首插曲，有一點(diǎn)點(diǎn)像rap，調(diào)子很歡快很輕松，同時(shí)這一首具有民族特色的歌曲很好的與印度的民族風(fēng)情結(jié)合在了一起，有一種相得益彰的感覺。在穆斯林到來他們逃跑的時(shí)候同樣用了孩子們躲避追捕是一開始的那段音樂，只是由于環(huán)境的不同在節(jié)奏上明顯加快了，音量也提高了，小小的改動(dòng)卻很大幅度的渲染了緊張的氛圍。同時(shí)還有一種比較清脆的樂器出現(xiàn)了，我想可能是因?yàn)樾∨⒗峥ò桑驗(yàn)檫@種聲音雖然有些清脆但卻帶著一點(diǎn)點(diǎn)的憂郁，很符合一個(gè)無依無靠的小女孩的心理與性格。不知道只有雨聲的夜是不是帶給了觀眾更為凄涼的感覺。薩利姆潑了那個(gè)壞人以后背景音樂順勢(shì)迅速由輕到中響起，很顯然，這段音樂除了節(jié)奏很明顯外還讓人感覺有些緊張還摻雜著些許落寞，緊張烘托的是情景而落寞烘托的則是孩子的心境。音樂在最后拉提卡奔跑的時(shí)候達(dá)到最高峰在薩利姆放手后結(jié)束，與此同時(shí)響起了憂傷的據(jù)說叫做《Latika’s Theme》的曲子，但是是低吟，陪著拉提卡在夜幕下微光中的身影，整幅畫面更顯凄涼。同這首曲子也在我們男女主角在最后火車站站臺(tái)相擁時(shí)，悠揚(yáng)的再次響起，而他們過往的生命瞬間紛飛成無數(shù)畫面。這

音樂是哀婉的，可又有無限絕望過后希望突然降臨的驚喜。是對(duì)男女主角歷經(jīng)磨難終成眷屬的最好的述說。我不知道那段他們?cè)诨疖嚿仙娴娜兆釉诒话l(fā)現(xiàn)前與他們而言是否是最平靜最幸福的，但是那段音樂確是整篇中最歡快的音樂，紙飛機(jī)，是一個(gè)童年的象征，或許在這便是對(duì)他們童年的解讀吧，無論他是以樂景襯哀情，還是其他，它無論在調(diào)子還是歌詞上都符合了這對(duì)兄弟的童年，或許可以稱之為另一種詮釋吧！之后賈馬爾與拉提卡在火車站見面，音樂隨主人公的心情而跳動(dòng)，首次是看到拉提卡時(shí)的驚喜與不敢相信，此時(shí)的音樂有一種輕輕跳動(dòng)的感覺，與主人公震驚又驚喜的心境吻合，確認(rèn)后主人公的心情自然是無比激動(dòng)的，于是音樂也就隨之輕快的跳動(dòng)可也就在同時(shí)黑幫的人來了，所以跳動(dòng)的音樂自然就漸漸變得節(jié)奏越來越快，緊張顯然大于了驚喜，說實(shí)話，這個(gè)地方給我一種警匪片的感覺，他的音樂就感覺是警匪片里打斗的背景音樂，當(dāng)然只是像，不完全是。網(wǎng)上說還有一首低吟的女聲歌曲《Dreams On Fire》。，很不幸，我好像沒聽到。

最后，我想說這部電影的敘事形式也給了我深刻 的印象，從時(shí)間順序上而言，它不是單純普通的倒敘或者插敘，用一個(gè)專業(yè)詞匯應(yīng)該叫“閃回”，可能是我以前沒看過這種形式的電影的緣故吧。從時(shí)間長(zhǎng)度上來講故事時(shí)間的長(zhǎng)度主要集中在幾段心酸求生路和四次尋找拉提卡。跨越了童年到青年。從時(shí)間頻率上講，小時(shí)候第一次與拉提卡相識(shí)，火車站的相會(huì)場(chǎng)景多次出現(xiàn)，加深了觀眾印象。以在警察局的拷問為序，至于開頭結(jié)尾以及發(fā)展模式，顯而易見是以小時(shí)候在飛機(jī)場(chǎng)的嬉戲開頭，以兩人在火車站相擁結(jié)束，是用目標(biāo)引導(dǎo)的模式串起來的，始終都以男主角想方設(shè)法尋找女主角為主線。同時(shí)在整個(gè)發(fā)展模式中三次延遲了預(yù)期結(jié)果的出現(xiàn)，先在觀眾心里上產(chǎn)生了期待而后的延遲自然增加了觀眾對(duì)電影的興趣。至于整部電影的敘述者，很顯然就是賈馬爾自己，除了結(jié)尾，其他都是他對(duì)以往生活的回憶。而整個(gè)故事的范圍很顯然就是我們男主角生活的范圍，應(yīng)該說這是一種限制性的敘述，他能給觀眾創(chuàng)造更大的好奇與驚訝，我們可以聯(lián)想那段賈馬爾與薩利姆離開后的日子拉提卡是怎么生存的，可以想象被黑幫綁回去的拉提卡又是怎樣存活的。最后從敘事的深度而言，由于本部片子采用了閃回額方式，又由于閃回的鏡頭通常是由一個(gè)角色回想過去引起因而被看做主觀上的心理敘述，然而，當(dāng)我們進(jìn)入會(huì)議后，事件則是由完全客觀的形式敘述方式呈現(xiàn)，給觀眾提供了較大程度的主觀性，讓觀眾進(jìn)入角色的額內(nèi)心世界，也就是說敘述可以呈現(xiàn)角色內(nèi)在心理生活的不同深度。從這部電影而言，他從一個(gè)電視節(jié)目入手，以每個(gè)問題為一個(gè)契機(jī)，根據(jù)男主角的回憶，導(dǎo)出了一系列有關(guān)男主角尋找女主角及生平的故事，從而反映了親情愛情的偉大，同時(shí)也批判了社會(huì)的黑暗。

第三篇：貧民窟的百萬富翁影評(píng)

《貧民窟的百萬富翁》音樂賞析

《貧民窟的百萬富翁》（Slumdog Millionaire）是英國(guó)導(dǎo)演丹尼·博伊爾所執(zhí)導(dǎo)的電影，于2008年上映，是根據(jù)印度作家維卡斯·史瓦盧普（Vikas Swarup）的作品《Q&A》所改編的。影片開場(chǎng)就有一群臟兮兮的孩子在警察的追逐中在平民窟里四處逃竄，引出事情發(fā)生的大社會(huì)背景，這時(shí)候的音樂以輕快活潑為主，表現(xiàn)出小孩子們的樂趣，接著就轉(zhuǎn)向賈馬爾童年時(shí)期，此時(shí)《O saya》（入圍第81屆奧斯卡最佳電影歌曲提名）男聲獨(dú)唱響起，它是由用密集的鼓點(diǎn)編曲，帶著明快而緊張的感覺，再加上孩童、警察、居民的吼叫聲，更能營(yíng)造出緊張感。與此同時(shí)歌曲具有濃重民族特色各種音樂元素都得以顯現(xiàn)，再加上一連串畫面，很好的完成了對(duì)印度貧民窟境況的介紹，呈現(xiàn)出了印度的社會(huì)生態(tài)，為貧民窟、宗教沖突、種族暴力等的出現(xiàn)做著鋪墊。之后在描述男主角母親慘死，在無情的廝殺中，激烈音樂《Riots》不時(shí)響起，帶來的是緊張、恐慌、甚至讓我們感受到死亡的氣息。緊張音樂過來留下的會(huì)是我們對(duì)宗教、生命等的沉思。之后賈馬爾在洗手間看見主持人寫在鏡子上的答案“B”字母時(shí)，兒時(shí)在貧民窟追逐的音樂《O saya》再次響起了，這又讓人跨越時(shí)空聯(lián)想到另外一個(gè)空間，是對(duì)賈馬爾善良、單純的性格本質(zhì)再次強(qiáng)調(diào)，為接下來選“D”而不選“B”的劇情做了一定的暗示。

插曲《Paper Planes》入圍第51屆格萊美音樂獎(jiǎng)制作提名，聽《Paper Planes》的過程中你會(huì)立刻被響亮的槍聲所“驚嚇”，然后腦海浮現(xiàn)的就是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，營(yíng)造出復(fù)雜的氛圍。這首歌作為賈馬爾與哥哥在火車上生活段落的配樂。該曲的創(chuàng)作者是曾經(jīng)在印度Madras生活過、如今美國(guó)當(dāng)紅百變風(fēng)格才女M.I.A。由于M.I.A.的背景特殊，出生于英國(guó)，父親是革命組織創(chuàng)辦人，卻也因此她流亡于斯里蘭卡成為難民。也許是這般的際遇，讓M.I.A.的作品有了深度的世界觀，她的作品唱出了第三世界人民心中急切的自由渴望，奮力一搏爭(zhēng)取向往事物的生活態(tài)度，和本影片完滿結(jié)合在了一起。《Paper Planes》一曲集中體現(xiàn)了這些元素，再加上這首歌的歌詞如“sitting on trains”“All I wanna do is And a, and take your money ”都與劇情有所關(guān)聯(lián)（在其后兄弟倆在泰姬陵掙錢的段落就反復(fù)運(yùn)用了這句歌詞重新編曲作為配樂），還有加入了槍聲的特色編曲，和影片所要表現(xiàn)的這一段落正好不謀而合。因此，導(dǎo)演用這一首歌曲配合敘述蒙太奇手法把賈馬爾和哥哥在火車上這一段痛并快樂著的生活做了一個(gè)總體的表現(xiàn)，構(gòu)成了非常精彩的一個(gè)段落。

影片中最具有形象代表的人物主題音樂就是《Latika‘s Theme》，這也是本部影片我最喜歡的音樂，它是屬于拉提卡這個(gè)人物的專屬音樂，它代表著拉提卡，特別是為拉提卡形象的塑造和她內(nèi)心世界情感的表現(xiàn)起了很大的作用，而且對(duì)劇情的貫穿以及賈馬爾的感情線索有一定的表現(xiàn)。總而言之，它稱得上是男女主角的愛情見證！這段音樂第一次出現(xiàn)是在種族宗教問題段落結(jié)束之后，童年的賈馬爾和舍利姆在車廂內(nèi)避雨，當(dāng)在淋雨拉提卡得到賈馬爾讓她進(jìn)車廂到幫助時(shí)出現(xiàn)，而這次出現(xiàn)只是出現(xiàn)了此曲的引子和與此曲相同編曲樂器演奏的變奏，在我看來，估計(jì)這就是男女主角愛情的開始。第二次出現(xiàn)在舍利姆帶領(lǐng)弟弟與拉提卡逃離時(shí)，拉提卡急切想抓住舍利姆的手讓舍利姆把她拉上火車，而舍利姆選擇從火車上松開了拉提卡的手，使得拉提卡只能落入普奴斯一伙人手中。在松開手的一刻，無伴奏的女聲輕柔哼唱《Latika‘s Theme》即刻進(jìn)入了，無伴奏的哼唱，仿佛唱出了拉提卡極度無助的內(nèi)心獨(dú)白。這也是她與賈馬爾的第一次分離，輕哼聲更顯得悲涼。第三次出現(xiàn)是在賈馬爾看到歌劇喚起他心中的拉提卡以后的段落中，從此他所追求的不是簡(jiǎn)單的偷拿騙小混子的生活，而開始尋找一直埋藏在他心中的拉提卡，他開始追求你心目中高于生活的情感。這時(shí)候《Latika‘s Theme》開始在伴隨各處的鏡頭畫面回蕩，就好像拉提卡開始回蕩在賈馬爾心中，他開始付之于行動(dòng)在各處尋找著拉提卡。在我看來，這段音樂很有承前啟后的感覺。第四次出現(xiàn)是成年以后的賈馬爾終于在賈韋德的住處找到了拉提卡，當(dāng)兩人相遇時(shí)，《Latika's Theme》再次響起，兩人深情擁抱，立刻傾瀉對(duì)彼此的情感，這一次開始提及了愛情，是兩人感情的更一步升華。拉提卡推開賈馬爾，音樂戛然而止，從他們兩人的情感世界里回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)中，賈馬爾在賈韋德的逼迫下不得已離開，由此他們定下了火車站見面的約定。最后一次《Latika's Theme》音樂的響起，是影片的結(jié)局。在相約的火車站，賈馬爾翻過一個(gè)又一個(gè)月臺(tái)，而他們過往的生命瞬間紛飛成無數(shù)畫面。終于與拉提卡相擁在一起。這個(gè)世界殘酷的超出每個(gè)人的想象，但是還是有很多美好的東西值得我們?nèi)?jiān)持和追尋。讓觀眾的情緒達(dá)到高潮，營(yíng)造了最深層的感動(dòng)。

電影的背景音樂，有著印度的文化特色。雖說音樂無國(guó)界，但是一個(gè)國(guó)度熏陶的音樂終究帶有深厚的本國(guó)文化特色。這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)在于，主題明確主線清晰，但是每個(gè)細(xì)節(jié)都很美。節(jié)奏有緩有急，層次和條理也非常清晰，而在剝繭抽絲般的敘述過程中，還可以發(fā)現(xiàn)很多巧妙的前后呼應(yīng)，很多細(xì)節(jié)，很多臺(tái)詞，很多場(chǎng)景，都很耐人尋味。是個(gè)非常耐看的故事。輕快的現(xiàn)代音樂和婉轉(zhuǎn)的印度歌曲穿插著，感覺整個(gè)故事古今輝映東西合璧。那些關(guān)于印度的風(fēng)土民情特別美，又完全沒有我們印象里的印度影視的鋪天蓋地到讓人有點(diǎn)疲倦的慣有表達(dá)手法。影片中音樂精彩紛呈，游離在“喧賓奪主”和“相差毫厘”之間，如果多一點(diǎn)就會(huì)讓人有沉浸在“寶萊塢”音樂殿堂里的感覺而忽略銀幕的風(fēng)采，而如果少一點(diǎn)也會(huì)讓電影失去幾分顏色，畢竟這一部在很多嘈雜場(chǎng)景里的鏡頭畫面都有音樂來相配不會(huì)讓人感到焦躁不安。電影 一直都很不“安靜”，音樂貫穿其中，無論是有人聲的還是無人聲的，個(gè)個(gè)都是量身定做，符合每一個(gè)鏡頭的轉(zhuǎn)換，分秒不差。我相信，影片和片中的音樂，一定會(huì)使你大飽眼福，神思飛揚(yáng)，也會(huì)使你重拾久違了的暢快淋漓！

傳統(tǒng)的印度節(jié)奏,加上迷幻的電子音樂,一邊是古老悠遠(yuǎn),一邊是強(qiáng)烈跳躍.這種搭配非常適合現(xiàn)在整個(gè)印度的社會(huì)狀況.所以不僅在印度里收到強(qiáng)烈歡迎，而且在全世界范圍內(nèi)也激起了強(qiáng)烈的反響，所以，無論從音樂的角度還是從電影本身的角度來說，這都是一部值得觀看的影片。

第四篇：《貧民窟的百萬富翁》影評(píng)

影片的一開始是一群貧民窟孩子在所謂的“私人領(lǐng)地”里玩棒球卻遭警衛(wèi)（錢權(quán)的爪牙？）驅(qū)逐的一幕。即使是貧民窟，周遭也是被錢權(quán)分瓜的土地。當(dāng)孩子們?cè)谪毭窨咄咙S色泥屋間，破落的扃巷中奔跑逃避警衛(wèi)的那時(shí)，我想起了前不久才看過的《Cidade de Deus》（無主之城），一樣的土泥房，一樣的土泥巷，一樣奔跑的貧民窟的孩子，盡管逃避的緣由有所不同，但那最原初的根由又怎能不發(fā)人深省。貧富差距所孳生的罪惡，貧富差距所孳生的不公，世界罪惡之源，錢權(quán)的追逐和交易，宗教沖突，帶來多少的血淚，不公，善與美的墮落！

一個(gè)沒有接受過正規(guī)教育的十八歲青年，打破了百萬富翁節(jié)目的歷史最高記錄，他是幸運(yùn)的，但他說這是命運(yùn)，而我卻只能說，這是兩個(gè)不同世界的人關(guān)于同一個(gè)問題的不同體知，也即是他們?cè)诟髯圆煌碾A級(jí)里構(gòu)建的不同的“常識(shí)”體系。梁文道在他的第一本大陸出版時(shí)評(píng)集《常識(shí)》中自序里寫到：“本書所集，卑之無甚高論，多為常識(shí)而已。若覺可怪，是因?yàn)榇四艘粋€(gè)常識(shí)稀缺的時(shí)代。”確實(shí)，這是一個(gè)常識(shí)缺稀的時(shí)代，事實(shí)上，常識(shí)往往是因人而異。所謂經(jīng)濟(jì)決定上層建筑也即是這個(gè)道理，常識(shí)也是階級(jí)的產(chǎn)物，所以它必定也有它自有的信徒。兩個(gè)不同階級(jí)的人，他們各自歸屬于不同的常識(shí)體系，但往往，一個(gè)人的閱歷和經(jīng)歷，常常打破這其間的界限。這種界限是微妙的，因此，當(dāng)百萬富翁主持人提出那些對(duì)一個(gè)貧民窟的底層人民來說可謂是天問的問題時(shí)，杰瑪?shù)恼_答案讓他驚詫了，這種界限的突破讓他感覺到了某種威脅，或者說，赤裸裸鏡頭下千萬人面前一記耳光的侮辱。正如上層人士的舞會(huì)中，一個(gè)窮小子帶走了場(chǎng)上最美麗的備受尊崇的淑女那樣，讓在場(chǎng)的上層男士們覺得難堪。為什么會(huì)這樣，因?yàn)檫@是一個(gè)常識(shí)缺稀的時(shí)代。

繞開常識(shí)，節(jié)目的一問與一答之間，儼然是一個(gè)貧民少年不尋常但卻又是底層人民屢見不鮮的經(jīng)歷，或悲慘的遭遇。這部電影以有限的畫面揭開了印度甚至是大多數(shù)國(guó)家的歷史和現(xiàn)狀，貧富的兩極分化，錢權(quán)的交易，宗教的沖突，國(guó)家機(jī)器的殘暴和黑暗。

寫至這里，先前的激動(dòng)情緒已漸漸平穩(wěn)，對(duì)于影片的思考也逐漸冷靜下來，但故事還沒結(jié)束。不公的控訴，悲痛的哀悼卻在無限的延伸之中。此時(shí)，影片巧妙切入故事的另一面。關(guān)于金錢的罪惡與愛情的美好。

失去親人的杰瑪和哥哥舍利姆，中途加入他們的第三個(gè)火槍手拉提卡，被利用兒童乞討斂財(cái)?shù)姆缸锛瘓F(tuán)首領(lǐng)普努斯及其犯罪團(tuán)伙用一瓶汽水輕易誘拐，一瓶汽水帶他們進(jìn)入了殘酷的生活。孩子們衣著襤褸破舊，像一群純真的小鳥涌入人潮之中，攤開他們的小手，以各種方式向路人乞討。最后，為了更好地博取路人的同情和施舍，普努斯以選拔歌唱優(yōu)秀者的騙局，將被選中的兒童以極其殘忍的方式用藥水弄瞎眼睛。性情兇暴殘忍的舍利姆親眼目睹了這觸目驚心的一幕，他無法控制內(nèi)心的激蕩嘔吐了。正當(dāng)普努斯要以同樣的方式誘騙殘害杰瑪?shù)年P(guān)鍵時(shí)刻，舍利姆將藥水潑向其中一個(gè)惡人，帶著杰瑪逃跑，而在一邊偷看這場(chǎng)新秀選拔的拉提卡見機(jī)也跟著逃跑了。兄弟二人跳上奔馳而過的火車，拉提卡追奔而至，舍利姆卻最終松開了搭救拉提卡的手。拉提卡在夜幕的微光中孤獨(dú)的影，成為杰瑪永遠(yuǎn)的痛和遺憾，同時(shí)拯救拉提卡也成為他一生的堅(jiān)持和沉默的信諾。

關(guān)于金錢。有沒有不要錢的？沒有。但在愛情之前，杰瑪卻選擇了愛情，因此他始終沒有接受那五百萬元的獎(jiǎng)金，繼續(xù)進(jìn)入問答節(jié)目一千萬的挑戰(zhàn)。在這里，節(jié)目主持人提了一個(gè)杰瑪不了解的問題，但他卻在洗手間給了他一個(gè)“B”的錯(cuò)誤答案。但從小在殘酷的真相中長(zhǎng)大的杰瑪，早已看見了太多關(guān)于印度“具有代表性”的事物，他怎會(huì)相信“代表性”制度下一個(gè)

陌生人的答案，所以他通過排除法選定了“D”答案，最終獲得了一千萬獎(jiǎng)金并選擇進(jìn)入下一個(gè)問答環(huán)節(jié)。他不要錢么？不，他要的，他要很多很多的錢，帶著拉提卡離開這個(gè)城市，離開這個(gè)充滿太多“代表性”制度的國(guó)家。但在金錢與愛情之間，他深沉地選擇了愛情，因?yàn)樗览峥ê退母绺鐣?huì)在電視機(jī)前看見他，那是他最后的一線希望。

無欲則剛。節(jié)目的最后一個(gè)問題，“三個(gè)火槍手”第三個(gè)火槍手叫什么名字，他不知道答案，但他卻有唯一一次機(jī)會(huì)——他與拉提卡最后的命運(yùn)的懸線，致電給他的哥哥。當(dāng)電話接通時(shí)，杰瑪終于聽到了被良心發(fā)現(xiàn)的舍利姆放出囚牢的拉提卡的聲音，他的第一句話并非問那個(gè)詢問那個(gè)答案，而是“真的是你嗎？”多么美好。十五秒，答案未得，他卻是一聲“你在哪里？”拉提卡嘴角一抹幸福的微笑，即使此時(shí)他們身遭不幸，他們也已然完成了此生的愛情之祭。拉提卡從來也不知道這個(gè)答案，但杰瑪?shù)哪康囊呀?jīng)達(dá)到了，問題的答案對(duì)他來說，只是一個(gè)沒有欲念的果實(shí)，他的果實(shí)，在節(jié)目之外，等待他去摘取。然而杰瑪早已成為幸運(yùn)之神的眷顧之子，在鼓聲陣陣之中，影片逐漸抵達(dá)高潮。歡呼聲躍起，他最終把答案蒙對(duì)了——兩千萬。而此時(shí)，舍利姆也在槍聲之中倒于撲滿鈔票的浴缸中。兄弟二人的命運(yùn)，早已注定。

影片的最后，火車站站臺(tái)，依舊執(zhí)著地等待，女聲柔美的輕哼再次流瀉而出，杰瑪走向拉提卡，他們此前的生命時(shí)光飛快地紛飛成無數(shù)的畫面，那么漫長(zhǎng)，卻又那么倉促，滑過去了……不得不提的是，影片結(jié)束前的那段長(zhǎng)達(dá)三分鐘的印度歌舞，美得讓人炫目，不禁讓人懷念起西班牙導(dǎo)演卡洛斯.紹拉的音樂與舞蹈，那么漂亮，讓人心醉神馳，心生美好。

第五篇：《貧民窟的百萬富翁》影評(píng)

我評(píng)《貧民窟的百萬富翁》

這不愧是一個(gè)好萊塢大片，也不愧是2009年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的獲得作品。在第33屆多倫多國(guó)際電影節(jié)上，《貧民窟的百萬富翁》奪得最高獎(jiǎng)“人民選擇獎(jiǎng)”。當(dāng)然，《貧民窟的百萬富翁》是成功的。故事曲折，細(xì)節(jié)精致、鏡頭完美、剪接 流暢、音樂和諧，對(duì)了，加上簡(jiǎn)潔幽默的對(duì)話，它具備好萊塢成功經(jīng)驗(yàn)的所有要素。

電視業(yè)發(fā)展到今時(shí)今日，通過其暴富的行為在噱頭行列里已經(jīng)不算稀奇。于 是，當(dāng)《貧民窟的百萬富翁》采用答題形式出現(xiàn)，將小丫換成中年胡子男，主角 一步步挑戰(zhàn)問題，勢(shì)如破竹逼近勝利時(shí)，你一點(diǎn)都不意外。你意外的是，這電 影里以這個(gè)節(jié)目為出發(fā)點(diǎn)，所展開的那一幅異國(guó)畫卷。它談不上風(fēng)情，但在鼓搗 出《猜火車》的丹尼?博伊爾那里，卻現(xiàn)實(shí)無比。種族暴力、社會(huì)問題、生存狀 況、包括宿命論，都真實(shí)無比。在戰(zhàn)火紛飛、沖突不斷、貧富懸殊越拉越大的二 十一世紀(jì)，這部電影是富人向窮人獻(xiàn)媚的產(chǎn)物。他們憑空制造一個(gè)貧民百萬富翁，其實(shí)質(zhì)是給印度、甚至全球窮人注射一劑精神鴉片。

也許大家會(huì)驚愕，印度的文化和我們還是有一些不同，跟西方文化相比不同 的是，印度文化中的“宿命論”使我受到很大的震撼。“在我們接受的一些意識(shí)教

育和文化中，講的是‘人定勝天’，只要努力奮斗就能夠改變自己的命運(yùn)而在印度

文化中，這種天定的命運(yùn)異常強(qiáng)大，人在命運(yùn)面前是很渺小而無意義的。每個(gè)人 都自有一方天地和自己的角色，人在命運(yùn)前需要做的只是順天意而非盡人事。” 這個(gè)就是對(duì)影片有噱頭的很大因素，因?yàn)椴煌愿杏X不可思議，有了新奇感。影片給了我們另外兩方面的成功暗示：

一是杰瑪相信命運(yùn)，認(rèn)為答題是命運(yùn)指引的結(jié)果。二是雖然與哥哥薩利姆的童年遭遇相同，但杰瑪卻與哥哥背道而馳，選擇了一條善良之道，做了警察 眼中的誠實(shí)人。這種暗示的底牌是什么？其一，所有人都得甘于現(xiàn)狀，命中有時(shí) 終須有，命中無時(shí)莫強(qiáng)求。其二，好人自有好報(bào)。可這兩種暗示，在邏輯上更是 行不通。救世主從來就沒有規(guī)定遵從命運(yùn)、做循規(guī)蹈矩的好人，就會(huì)獲得意想不 到的奇跡。這種暗示與其說是一種生活規(guī)律，不如說是一種異想天開式的愿望。是的，我們估且相信主人公杰瑪因?yàn)檫@個(gè)大獎(jiǎng)改變了命運(yùn)。但除此之外，還有餡 餅從天上掉下來砸中了貧民窟的第三個(gè)人嗎？沒有！絕大多數(shù)窮人只能屈服于命 運(yùn)、在“好人自有好報(bào)”的幻想下，終此一生。很多窮人甚至都沒有給這個(gè)不平等的社會(huì)制造哪怕一丁點(diǎn)麻煩，就進(jìn)入了墳?zāi)埂＿@正是闊人們最希望看到的。如果說弟弟是活在理想中，那哥哥薩利姆就是活在現(xiàn)實(shí)中的一個(gè)人，在影 片里，哥哥的形象更飽滿而真實(shí)，一個(gè)在殘酷現(xiàn)實(shí)里求生存的兄長(zhǎng)，一個(gè)崇拜金 錢，但又深切地愛護(hù)著弟弟的人，一個(gè)在親情和利益生存之間糾葛的男孩。

影片中的女主人公，就是個(gè)“禍害”，是有意安排的，如果不是和她相遇賈

馬爾就不會(huì)喜歡她；如果不是忘不了她，賈馬爾就不會(huì)找她，不找她哥哥就不會(huì) 殺人，不殺人就不會(huì)被人威脅，如果不救她，也不會(huì)最后讓賈馬爾的哥哥付出生 命。當(dāng)然，這樣的故事情節(jié)才能繼續(xù)發(fā)展。

最后，我還是喜歡哥哥這個(gè)角色，因?yàn)橹挥羞@樣的人才能真正改變命運(yùn)，殘 酷的現(xiàn)實(shí)教我們不得不殘酷的面對(duì)。而且我比較崇拜他，因?yàn)樗且粋€(gè)好的兄長(zhǎng) 不是嗎？他是一個(gè)可以保護(hù)別人的人，在面對(duì)革命，革新的時(shí)候還是需要這樣的 人。

這是我的拙見，我挺喜歡這個(gè)片子的。