《貧民窟的百萬富翁》觀后感

《貧民窟的百萬富翁》觀后感1

《貧民窟的百萬富翁》已經出來很久了，只是一直沒有閑情觀看，這部奧斯卡獲獎影片到底有著怎樣的故事?能獲得高票房與超贊口碑!

每個國家或多或少都存在著貧民窟這樣的地方。那里人們的生活環境有著許多普通人不曾了解的側面，特別是那些所謂的上流社會中的富人們。這部戲帶給觀眾很大的視覺沖擊與心靈震動，該片非常直觀的反應了貧民窟的生活及小人物為生存所經歷的成長軌跡。

印度是一個有著古老且神秘的國度，歷經歲月變遷，那些種姓與貧富的差距還是遺留到今，姓氏不高貴的子孫是低下的，以前通婚，工作都會因此受限制，雖然在21世紀的今天，人們的.認識在進步，但情況任未根本改變。貧富差距尤為嚴重。

主人公們的幼年時光是本片最引人注目，發人深思的段落，為了活下去，他們在城市間流浪過著被人驅趕的生活，逆境中的成長練就了他們生存的本領，也使他們過早的看到社會的現實及繁華背后的殘酷。

本片惟一使我感受到生機與動容的場景，便是主人公為了看到偶像，不惜跳進糞池，手里還高舉著偶像的照片，在空曠的堆著垃圾的石坡上金燦的陽光照在滿身糞便的杰瑪身上，他歡快地向包圍偶像的人群奔去，那是讓觀眾揚起溫暖與笑容的畫面，折射出不論生活存在著怎樣的困苦，人們精神中任就充滿著希望與憧憬!

親情、友情、愛是生命里永恒的旋律。

歷經時間，兩個相依為命的兄弟最終走向不同的人生。

《百萬富翁》一檔讓人瘋狂的欄目，貧窮與富有在一夜之間改變，杰瑪最終以自己的智慧贏取了財富，找到了愛人。而舍利姆卻用生命救贖自己的靈魂，那份親情血濃于水永不分割。

《貧民窟的百萬富翁》觀后感2

看完這部電影沒有喜悅，沒有感動，沒有痛苦，沒有悲傷，僅有類似記錄片帶來的震撼!

擁擠不堪的棚戶區，骯臟的污水，生存的打斗，這些都是貧窮的表象。貧窮到底意味著什么

貧窮意味著能夠沒有道德底線。在影片中，沒有父母可依靠的孩子，欺騙，貪婪，敲詐，偷盜……可這些在以生存為目的的現實面前不值一提。扒火車，偷鞋子，裝作導游等等，男主角和伙伴們做的那些事，不僅僅沒有讓人指責他們，反而為他們堅強的生存毅力叫好。貧窮讓人成了本能恢復的動物。

貧窮意味著沒有尊嚴。就因為男主角出身貧民窟，答對了問題，就會被懷疑，被審問，拷打。拉提卡就因為窮，被男人當成玩物，身不由己。沒人問過她的意見。中國有句古話人微言輕。在那里，甚至沒有微人，沒有輕言。貧窮讓人成了裝飾品。

貧窮意味著對生命的不尊重。影片中似乎是宗教沖突殺死了主角的'媽媽，其實不然。在貧民窟里，爭取更多的利益，空間才是目的。還是因為貧窮。在那里，生命如同草芥，幾十個活生生的人如同投入湖心的石子，轉瞬沒了蹤跡。小孩子的眼睛被人弄瞎，沒人在乎。貧窮讓那里的人們穿上了隱身衣。

可是就在這樣的條件下，男主角艱難長大了，貧窮并沒有讓他放棄所追尋的友情，感情。這給影片沉重中帶來了一抹亮色，讓人充滿期望。他真的貧窮嗎

恰好今日的報紙上有一則關于女大學生承受不住找工作的壓力而自殺的消息:她沒有生存的壓力，沒有尊嚴喪失的危險，沒有生命的威脅，她只是覺得找工作太難了。好的工作，人家不要我;不好的，我還不想去。這讓她了無生趣，于是自殺了。她真的不窮嗎

物質的貧窮，精神的貧窮，到底那一種更可怕?

《貧民窟的百萬富翁》觀后感3

昨晚看了這部電影，個人感覺很好，不愧是獲獎作品。情節跌宕起伏，懸念迭出，環環相扣。尤其是細節處的刻畫，無一不讓人感嘆。

就像一位影迷說的，經典就是經典!不管過去多長時間，每次看來都有不一樣的感受，那些情節和故事好像深深地烙在大腦里一樣，揮之不去，耐人尋味。

劇中馬利克和拉媞卡之間的感情是那么地純粹!那么地純潔!尤其是拉媞卡，她在經歷了一系列事情之后，并沒有擁有一個清白的身子......而深愛她的馬利克并沒有因為她不是__而嫌棄她，也沒有因為自我變成富翁之后而小瞧她，相反還一向在苦苦的追尋她，不畏艱險，不顧一切，他的愛是那么的堅持，以至于最終最終實現了自我的目標，在拉媞卡臉上傷疤處深情的一吻，是最最最令人感動的地方!

再想想我們這些生活在當下的人，試問，我們有多少人愿意為了心愛的那個他(她)而這樣不顧一切的堅持?在這個快節奏的社會中，在什么都要求效率的時代，有多人又愿意在自我像馬利克一樣有錢的時候去找尋最初的，此刻又遍體鱗傷的真愛呢?又有多少人愿意去花費一生用愛撫平她的傷口呢?現如今，在我們聽到好多因為種種原因而導致分手的'情侶中，又有多少人愿意為自我的真愛去努力奮斗，去包容他(她)的一切......難道真的就讓細節打敗了自我的感情嗎?

我想，真正的感情是能包容對方的一切，優點也好，缺點也罷，高興時與他(她)一齊分享，受傷時，用心的替他(她)療傷。執子之手，與子偕老。親愛的朋友們，既然選擇了自我的愛人，就別輕易說放棄!

《貧民窟的百萬富翁》觀后感4

一個自小失去雙親在孟買貧民窟長大的青年，18歲的賈馬爾在全國人民的注視下經歷他人生最輝煌的一晚。他參加了一檔名為《誰想成為百萬富翁》的電視節目，該節目將舉國上下的熱情都煽動到最高點。而成為焦點的賈馬爾離真正的成功只有一步之遙——只要他正確回答最后一道問題，令人垂涎的20xx萬盧比將歸他所有。

賈馬爾為什么能回答對所有的問題？也許這才是觀眾最疑惑的地方。通過他對自己艱難人生的描述，觀眾頓時明白了——從他的生活經歷中都能夠找出每道題的答案線索，他能夠從他的人生經歷中得到啟示。

人生就是這樣充滿了奇跡，這不只是電影的情節，而是實實在在呈現在你面前。生活中的百萬富翁并不少見，他們都在做些什么？他們怎么在發揮手中的百萬金錢的價值？也許有的人紙醉金迷，花天酒地；有的人捂緊口袋，成為守財奴；有的人捐資助學，扶危濟困……

假如我有一百萬，我又該怎樣做呢？

我認為賈馬爾給了我們一個最好的答案：

他參加該節目并不是對金錢和財富的欲望，而是僅僅為了找到昔日的朋友拉媞卡。因為拉媞卡是《誰想成為百萬富翁》的忠實觀眾，賈馬爾即將給出最后一題的'答案。

我想，我的答案已在其中了，追求自己的夢想，翻過每一座高山，越過每一條河流，遵從內心的指引，尋找健康美好而有意義的生活。

這也應該是每一個人的終極目標。

《貧民窟的百萬富翁》觀后感5

昨晚看了這部電影，個人感覺很好，不愧是獲獎作品。情節跌宕起伏，懸念迭出，環環相扣。尤其是細節處的刻畫，無一不讓人感嘆。

就像一位影迷說的，經典就是經典！不管過去多長時間，每次看來都有不同的感受，那些情節和故事好像深深地烙在大腦里一樣，揮之不去，耐人尋味。

劇中馬利克和拉媞卡之間的愛情是那么地純粹！那么地純潔！尤其是拉媞卡，她在經歷了一系列事情之后，并沒有擁有一個清白的身子。而深愛她的馬利克并沒有因為她不是處女而嫌棄她，也沒有因為自己變成富翁之后而小瞧她，相反還一直在苦苦的追尋她，不畏艱險，不顧一切，他的愛是那么的堅持，以至于最后終于實現了自己的目標，在拉媞卡臉上傷疤處深情的一吻，是最最最令人感動的地方！

再想想我們這些生活在當下的人，試問，我們有多少人愿意為了心愛的那個他（她）而這樣不顧一切的'堅持？在這個快節奏的社會中，在什么都要求效率的時代，有多人又愿意在自己像馬利克一樣有錢的時候去找尋最初的，現在又遍體鱗傷的真愛呢？又有多少人愿意去花費一生用愛撫平她的傷口呢？現如今，在我們聽到好多因為種種原因而導致分手的情侶中，又有多少人愿意為自己的真愛去努力奮斗，去包容他（她）的一切。難道真的就讓細節打敗了自己的愛情嗎？

我想，真正的愛情是能包容對方的一切，優點也好，缺點也罷，高興時與他（她）一起分享，受傷時，用心的替他（她）療傷。執子之手，與子偕老。親愛的朋友們，既然選擇了自己的愛人，就別輕易說放棄！

《貧民窟的百萬富翁》觀后感6

想看電影，于是從奧斯卡獲獎電影開始了，《飛越瘋人院》、《肖申克的救贖》、《辛德勒的名單》，每一部都會讓我安然落淚，當然了，我首先要承認我太感性，很容易感動，慢慢在寫觀后感吧，貧民窟的百萬富翁 觀后。

今天看了《貧民窟的百萬富翁》，是英國導演的一部反映印度現實社會的影片，里面的每一個場景都是那么熟悉，就像是發生在我身邊一樣，原來我們發展中國家的現實是這樣的相似：嚴重的貧富差距，生活在貧民窟的人們，是如此的無奈，宗教信仰不同所招致的沖突使他們成為孤兒，只能靠撿垃圾為生，然后被偽善的人帶走，很多這樣的孩子被人為的損害成殘疾兒童，只是因為這樣的乞丐可以要到更多的錢來交給他，觀后感《貧民窟的百萬富翁 觀后》。兄弟倆逃走后靠欺騙和偷竊為生，哥哥加入xx，以此來保護自己，弟弟沒有受過教育，也只能靠當服務生來生活，女孩被迫做雛妓，警察的暴力。

這就是印度的一個側面，同時也是中國現實的寫照，一幕幕無不刺痛我的'心。生活在底層的我們啊，這就是我們的生活。

就是生活在這樣環境下的主人公，依舊滿懷著對生活的熱忱，只因一個信念，找到心中那個人。

“真正有力量的悲劇，從來不應該是基于發生在人物身上的偶然事件，甚至由人物的性格所決定的必然選擇都不能算構成偉大悲劇的要素；真正有力量的悲劇應該是社會的悲劇，是時代的悲劇，是人與社會制度在不可調和的斗爭過程中頭破血流體無完膚卻仍散發出強大人性光輝與感召力的千古絕唱。”

《貧民窟的百萬富翁》觀后感7

看愛奇藝上看了《貧民窟的百萬富翁》這部電影，感覺很感動。影片中的主角以一個在印度長大的流浪兒普普通通的身份講述了印度的真實生活，不加粉飾，卻讓人震撼不已。

杰瑪是一個非常執著的人，不管是對愛情，還是友誼，還是自己追尋的一切……小時候，為了得到自己喜歡的明星的簽名，不惜跳到糞坑里;盡管總是被哥哥出賣，但還是非常信任哥哥;為了喜歡的女生，一次次的冒著生命危險也要找尋她的蹤跡，這樣的人，無論生活在哪里，都注定會有善報的。杰瑪這這種執著的精神真是讓人敬佩。

影片的故事由連續的八個問題連接整部作品，一個問題就是一段回憶，一個發人深思的故事，這體現的不僅僅是單純的提問，它包含的.內容實在太多。

影片采用多點契合的展現技巧，鏡頭的不斷切換,讓影片變得生動,跌宕,更富懸念。影片不時的采用倒敘的方法，以一個個的懸念回憶童年，由警察審問杰瑪這條線牽涉著杰瑪的從前和節目現場兩條主線貫穿全篇。

本片以平凡的人，反應出不平凡的一面，它的成功沒有大型的場面，沒有生動的語言，在于樸實和真實畫面的展現，人性的刻畫，是那么自然。本片很多東西都是巧合，也許會發生，但湊在一起發生的可能性很小，只能用片尾出現的答案：“命中注定”來解釋。本片仿佛在表達生活在社會底層的人民渴望過上幸福生活的一種強烈愿望和追求！

看完這片感觸很多，草草幾句還是不能表達出全部。想想我們生活中。很多類似于書中描寫的情節依舊存在。但，很多的人的心，依舊和羅摩一樣，始終正直，善良。或許，而這最大的價值，便是讓人們的心靈從此醒悟。

《貧民窟的百萬富翁》觀后感8

文化是人類共同的語言，精品尤其如此。《貧民窟的百萬富翁》之所以如此廣泛的傳播，帶給全世界的觀眾如此多的感動，就在于它是難得的精品。人類社會中，關于善的感情是相通的。看到美，我們就贊揚歌頌；看到善，我們就高興快樂；看到惡，我們就厭惡痛苦。其實，這是一部以喜劇結尾的悲劇。喜劇的是讓人欣慰的重逢；悲劇的是電影的整個過程。是一個社會對待一個孩子的無比殘忍。

戲劇理論認為，戲劇只能給人帶來一時的'快樂，悲劇則給人以強烈的震撼。許多經久不衰的精品，全是悲劇。《哈姆雷特》《奧賽羅》等等都是如此。《貧民窟的百萬富翁》之所以讓全世界的觀眾產生共鳴，在于它對惡的揭露是真實的，它對惡對人性的傷害的描寫是深刻的。它促使人思考：惡從哪里來？難道在人類已產生，惡就產生了嗎？實際上，在原始社會，由于生產力低下，人類是野蠻的，暴力的。惡是廣泛存在的。但人畢竟是靈性動物，畢竟有對自身和同類境遇改善的追求，又對善良的不懈向往。這種向善的基因，使人類有野蠻走向了文明。

對于惡的共同厭惡，對于善的共同追求，恰恰說明人類的偉大。哪怕罪惡昭彰的人類有多少惡行，哪怕人類社會發生多少惡的悲劇，只要這種向善的基因在，終究會跨越種族、民族的界限，帶給人類最廣泛的解放。

放眼我們的世界，還遠不能讓人滿意。種族歧視、貧困、暴力犯罪還在相當廣泛的范圍內困擾著人們。各種各樣的悲劇，每天都在上演。但只要整個人類珍愛這向善的心，人類就有希望；一個更加美好的世界就有希望。

《貧民窟的百萬富翁》觀后感9

《貧民窟的百萬富翁》這部影片利用插敘和倒敘的拍攝手法，描繪了一個精彩的故事。講述了賈馬爾·馬里克—— 一個來自孟買的街頭青年，他在一個游戲電視節目中答對了十個問題獲得了兩千萬盧比的故事。但他在回答最后一個問題前被人揭發作弊，被警察抓走。在給警察解釋時，他告訴警察：他從小就和哥哥和一個小女孩在一起生活。過了很多年那個女孩被xx老大抓走，而哥哥也成了xx的`一員。他為了找到那個女孩，便來參加這個電視節目，好讓女孩找到他。至于他答對了那些問題，是因為那些題有很多他都親身經歷過。警方相信了賈馬爾·馬里克，并把他送回去，讓他繼續參加節目。他成功地答對最后一個問題，贏得了兩千萬盧比。而他哥哥為了救女孩和xx老大同歸于盡了。最終賈馬爾·馬里克和女孩在火車站相遇……

看完這部影片，讓我感慨良多，閉眼回想，腦海里又出現了電影里的畫面。在這部影片中賈馬爾·馬里克最讓我感動。他以執著的精神找到了和他闊別多日的女孩。從中讓我明白了做事情要有一顆堅持不懈、持之以恒的心，做事要善始善終、堅持到底。當然賈馬爾·馬里克還有一個精神品質就是他奮發于逆境之中。他雖然和大多數人一樣生活在印度十分貧窮的貧民窟里，但他靠自己的堅定的信念去生存，不加入xx。還靠自己的生活經驗在游戲節目中成為百萬富翁，走出了貧民窟。這讓我知道了我們不要在乎自己的生活環境，只要我們制定好目標，努力奮斗、拼搏，就一定會成功的。

看完《貧民窟的百萬富翁》這部影片讓我獲益匪淺，讓我明白了處人做事許多的精神品質。

篇一：貧民窟的百萬富翁觀后感

少有的一部印度電影，商業模式下的電影，過多的追求了票房而往往忽視了對人的感動。

任何一部好的作品，無不來源于現實的生活。現如今，仍然有數以百萬計的印度人沒有脫離赤貧狀態。他們居住在大城市的周邊，去享受不到該享受到的尊嚴和繁榮。混亂不堪的居住環境、無法保障的生活條件，以及世人的冷漠眼光。

首先，請允許我忘記主人公的名字。我想名字永遠只是一個符號，只是他人認識你的一個手段。你以前叫張三，現在叫李四，但你依然是你。世界上只有一種東西無法復制，那就是童年。這個階段是人類最純真的時代。可以沒有棒球場，但不能沒有快樂。他們在一直奔跑著，是為了逃避殘酷的現實。這其實是社會的悲哀，或者是印度社會的悲劇。其實你永遠都不能去評論一個國家，因為你永遠不會了解她，即使是你生活了一輩子的地方。在貧民窟，警察是不關注貧民的生死的，抑或許他們更期望這么多的貧民可以在一夜之間消失。最悲慘的地方必定會有最悲慘的事情，主人公的母親成為了宗派斗爭的犧牲品，而他們自己僅僅為了生存便成為黑社會盈利的工具。

這個世界，富人幾乎是擁有一切的。他們坐奔馳、開寶馬、游泰姬陵，心理卻想著看到最為美好的印度。但是現實總是可怕的，真實的印度其實就是數萬人聚集在一起洗那些其實不需要洗的衣服和瞬間被拆分的一輛名車。有錢人擁有自己的宅院，擁有自己的廚師，出入尋歡作樂的場所，掌握部分或者大部分窮人的生死。我可以說，在人人仇富的年代，壞人就是富人。只有他們懂得如何獲取金錢，如何出賣良心。貧窮的人是容易被欺騙的，因為他們的需要實在太微不足道，一盤子羹飯就是他們的全部。當然，貧富的轉變只在一剎那間，只要你足夠壞，足夠沒有良心。但忍耐超過一定限度，任何人都會爆發。到那時，生命就沒有意義了。殺一個或殺一百個的現實意義是一樣的。要生存，那么必須要戰斗。

愛情呢？很純真。愛情永遠會使人迷惑，它讓人毫無理由的追尋，也許并不是為了什么結果。喜歡一個人還需要什么理由呢？愛情，讓人邁出第一步，然后鬼使神差的邁出更多的步。無論天涯海角，只為把那個人追尋。等待也許是痛苦的，但至少你是在懷著一份期望在痛苦，這也許就是愛情的意義吧。倘使你等的那個人沒有來，那么你失掉了整個世界。其實在愛情面前，金錢的力量是微不足道的。但是，如果要維系這份愛情，金錢確是萬能的。

當孟買不再是孟買，但愛情卻依然是愛情。當然富人不會這么早的消失，那么窮人也一直存在。死亡，斗爭。然后還是死亡、斗爭。

篇二：貧民窟的百萬富翁觀后感

不常看有關印度人的電影但昨晚我從十點看到整整十二點，又一次被震撼。貧民杰瑪是如何變成百萬富翁的，這是首先吸引我們的問題。有點雷的答案是，他是通過參加印度版開心大辭典節目來獲獎的。為什么？待續…賈馬爾·馬里克（戴夫·帕特爾飾），來自孟買的街頭小青年，現在正遭到印度警方的審問與折磨。原因是賈馬爾參加了一檔印度版的《誰想成為百萬富翁》電視直播節目，這個節目可以使人在一夜之間成為百萬富翁，然而就在他面對最后一個問題之前，主持人卻揭發他作弊，原因是賈馬爾并沒有選擇主持人在休息時間時給他的答案，這不合乎情理，賈馬爾當然矢口否認。

在解釋為什么能完美答對每道題的同時，賈馬爾的生活也在我們眼前徐徐展開。他講起了認識的一位寶萊塢明星，在一宗教沖突中喪生的母親，以及他與哥哥沙里姆如何認識了拉媞卡（芙蕾達·平托飾），他一生的摯愛。

三個無家可歸的年輕人被一所孤兒院收容，每天以乞討為生。但是孤兒院的負責人卻想弄瞎他們的眼睛以增加乞討收入，于是他們逃走了。在他們爬火車時拉媞卡因為跑的慢而被落在后面，火車上的沙里姆本來已經抓住了她的手，卻突然在一瞬間故意松開了手，眼看著拉媞卡再被孤兒院的人抓去。兄弟倆在泰姬陵附近暫時住下來，賈馬爾以給游客提供導游服務為生，而沙里姆則與街頭混混趁機偷取旅客的財物。

但是賈馬爾對拉媞卡的思念并沒有因時間的流逝而減少。最終他說服沙里姆一起回到孟買尋找拉媞卡，可是一系列的變故使得他雖然見到了拉媞卡，卻再次失去了她──她被黑幫老大奪去；而兄長沙里姆也成了黑幫的一員。

于是賈馬爾想到了來參加這個電視節目，因為他知道這是拉媞卡最喜歡的節目，她一定會看到他。此時，賈馬爾憑借他那傳神的生活經歷破掉了一個又一個難關，隔在賈馬爾與2000萬盧比之間的，只剩下最后一個問題。

警方認為賈馬爾的故事“雖然怪誕，但貌似有理”，于是放他回去繼續參賽。拉媞卡果然在電視上看到了他，沙里姆此時也幡然醒悟，給了拉媞卡車鑰匙與電話，催她快去找賈馬爾。最后一個問題是“請說出三個火槍手的名字”，賈馬爾并不知道，于是他使用了電話求助。電話打給他的兄長沙里姆，接聽的卻是拉媞卡。賈馬爾聽到她的聲音固然興奮，但可惜拉媞卡也答不上這個問題。于是賈馬爾猜了一個答案……而此時沙里姆為了能讓他們幸福地生活在一起，也與黑幫老大同歸于盡。

那天晚上，賈馬爾與拉媞卡終于在火車站相見。他們忘情擁吻，有情人終成眷屬

有時候，寫一篇國外電影的影評于我個人是件會有些猶豫的事，因為人類的感情雖然共通，但另一個社會的文化畢竟不是我們所熟知的，我相信我們一些電影專業人士對很多西方電影的理解，恐怕還不如西方的很多普通民眾，因為那是人家自小浸淫于其中的，比如說《布什傳》，我們的專家再鉆研，恐怕也不如一個美國老百姓感受更深。就好像《英雄》（電影版、美劇版）《十面埋伏》的色彩和東方元素能唬住不少老外名家，但片中人物的滿口胡說八道卻瞞不了我們沒有多少文化的老百姓一樣。對異文化的誤讀有多大，看看美國教授寫的金庸小說的書評就知道了。

但《貧民窟的百萬富翁》卻很有意思，第一，它由一個英國導演拍攝一個完全印度的電影，而在文化表現上極自然，絕無生硬之感。第二，它由中國影迷看來，又如此感同身受，毫無隔閡。

第一個問題，電影結束之后有段和電影無關的歌舞表演，由片中的男女主角領頭，一下子脫離了全片的寫實氛圍，讓人想起印度風靡世界的代表片種歌舞片，讓我猜想丹尼·保爾有可能是印度歌舞片的影迷，就像昆汀是武士和功夫片的影迷一樣。現代東方文化在西方很吃香，佛教的發源地印度更是有不少擁躉，比如赫赫有名的涅盤樂隊，比如理查德·阿滕伯勒會拍攝 《甘地傳》，比如大科幻家凡爾納從小就向往印度，他的《海底兩萬里》的尼摩船長就設計成印度人。

第二個問題更好解釋。今年我看詩人西川的書《流蕩與閑談——一個中國人的印度之行》，有句很傳神的話，“印度是一個把所有社會問題用放大鏡放大的中國，所以要了解中國，去了解印度是一個很不錯的選擇。”（大意）所以我們看《貧民窟的百萬富翁》，有很多情節是我們非常熟悉的，比如誘騙兒童，訓練并將其致殘成乞討工具的丐幫集團。方興未艾的“誰想成為百萬富翁”之類的綜藝節目（順說一句，你看許冠文70年代的喜劇，里面已經有對這類節目的諷刺，而我們不過晚了三十年而已）。雖然號稱“世界上最大的民主國家”但仍然腐敗橫行階級分立的社會現實，還有經濟騰飛，宗教沖突等等。

所以看片的過程中，我時常誤以為自己在看一部中國電影。通過講故事來引出一個人的大起大落的一生的敘事方式，如《南海十三郎》；從質樸的鄉村文化到經濟騰飛的現代社會的巨變，如《戀戀風塵》、《風柜來的人》（兄弟倆在未建成的高樓上往下看的場面，像極了《風柜來的人》里幾個少年被騙去樓上看電影的場面）；人的一生帶出整個歷史的變遷，動蕩，則如《悲情城市》。

誠如西川所說，印度是中國的一面鏡子。因此從某個意義上來說，這才是憤青們常掛在嘴邊的，“每個中國人都應該來看”的一部電影。感謝丹尼·保爾，他以一個局外人不帶偏見和局限地拍攝了一部東方電影，而能令另一個國家的東方觀眾為之感動，受益。

丹尼·保爾之涅盤

我以為這是丹尼·保爾最好的作品。

它不像《猜火車》般只是迷戀于電影技巧的炫目，影像感的新奇和敏銳，也不是像《28天》系列般，在一個架空的世界里，極盡黑暗殘酷的挑戰人性與道德所能承受的極限。

這些作品也是很好的作品，但仍然還只是小格局里的好作品，只見到作者的才氣，鋒利，但還看不到作者的胸襟，情懷。

而《貧民窟的百萬富翁》是丹尼·保爾首度具有大氣平和氣度的電影。這部電影有著好萊塢式的流暢的敘事，懸念從生，驚心動魄的講故事的方法，有美國式故事的浪漫和光明，童話氣質，有史詩片式的大格局，有歐洲電影的人文關懷，有丹尼·保爾式的在影像和思想方面的鋒銳和透徹。

從這一點來說，《貧民窟的百萬富翁》也是丹尼保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作，后者填補了前者一貫在故事性，人物塑造方面的不足。賽門·波弗伊是《光豬六壯士》的編劇，對弱勢人群的關懷在他的作品中一脈相承。

以《猜火車》成名的丹尼·保爾，在本片中完成了他在電影事業上的一個飛躍，在我看來不亞于拍《群尸玩過界》起家的彼得·杰克遜，忽然拍出了《指環王》。猶如印度宗教中的比擬，這是丹尼·保爾的涅盤之作。

篇三：貧民窟的百萬富翁觀后感

可能許多看完電影的人說，這是一部講述貧民窟少年賈馬爾愛情的電影，但我并不這么認為。原因是，愛情在這部電影里只是起到了兩個作用，一個是貫穿整個故事的結構線索，正是依靠賈馬爾對拉提卡的相思之情來結構故事，才把一個個支離破碎的流水賬似故事片段串成了一個藝術整體。愛情更是主人公賈馬爾永不放棄，最終選擇參加“誰想成為百萬富翁”節目的動機，它把故事推向了前進。二是作為一個沒有受過什么正規教育、甚至不認得幾個字的貧窮青年，賈馬爾對愛情的執著，就代表著他對生命的執著，而愛情，在這里是一切美好的代名詞，是主人公對自己所有人生理想的寄托。之所以這么說，并非臆想出的結果，我們可以反觀整部電影的人物構成，我們可以說賈馬爾是怎樣怎樣的性格，他哥哥薩利姆如何如何的人物，可考慮到拉提卡時，我們卻沒有什么特定的印象，她的人物性格并不鮮明，只能模糊地說，她善良，美麗，深愛著賈馬爾，其他的一切比較細微的特別之處，我們似乎并不能說出來。原因很簡單，就是因為編劇在塑造這個人物形象的時候，就沒有投入濃墨重彩，這就導致了拉提卡這個全片的女主人公雖然出場次數很多，可是并不是影片的重心所在，以至于她的形象比較單薄，只是個美好意象而已，不是非常立體的人物。

但說到賈馬爾的哥哥薩利姆，他在整部影片中的出場雖然與拉提卡比起來并沒有很大的優勢，可他性格的鮮明性和在影片中起到的藝術作用遠遠超過了拉提卡，甚至他的圓形性格與影片中的一號主人公賈馬爾的扁性性格相比也要有分量的多。所以我認為，這部影片的隱含的線索和中心，實際上是兩個從貧民窟里走出來的親兄弟，為了生存，有了不同的人生選擇，所以才導致了他們最后不同的結局。

大哥薩利姆從小機靈聰敏，一心想出人頭地，成為百萬富翁，弟弟賈馬爾心地善良，除了對生活的執著和熱愛，其他一無所求，兄弟兩人有著截然相反的追求，但卻驚人地得到了相反的結果，不想成為百萬富翁的弟弟最終通過機緣巧合成了真正的百萬富翁，而哥哥卻躺在金錢的泡沫里，永遠閉上了眼睛。難怪導演在電影的一開頭，就用哥哥在浴缸里撒錢這個應該發生在影片最后的鏡頭，刻意地放到了前面來表現哥哥的人生目標。紛紛揚揚的紙幣是哥哥命運的絕好象征。

主人公賈馬爾對美好事物的不懈追求被影片渲染得感人至深。他在任何情況下都從不放棄對心中圣潔化身的拉提卡的追求，無論是金錢的誘惑，還是生命受到威脅，都沒有窒滅他的所求。在看到自己心愛的人被哥哥拋棄時，一向尊重哥哥的他怒不可遏。他參加百萬富翁的節目，不是為了成為百萬富翁，而是為了尋找拉提卡。他的性格是那樣單純，他的心靈是那樣干凈，這簡直就是作者富有詩意的創造，寄托著作者對美好人性的無限渴望和對世俗對人性美的沖擊的深深憂慮。銀幕上這樣一個簡單、率直又可愛的個性贏得了許多觀眾的“垂青”，他時常說的一句“It's our destiny.”（這是我們的命中注定），更引來了無數粉絲的尖叫。的確，在現實生活中，一個擁有這樣美好心靈的人都是很值得我們尊敬的，但在他沒有成功以前，這樣的人很容易被人看作為是“一根筋”。

但相對于賈馬爾一根筋式的執著，在電影里，我更喜歡薩利姆這個角色的安排，編劇在對這個人物的設計上一定下了不少功夫，因為他亦正亦邪的個性，因為他說不清、道不明的感情。說他正，是因為在賈馬爾遇到危機時刻，他是拯救賈馬爾的英雄；說他邪，是因為賈馬爾與拉提卡一直未能如愿的感情，就是因為薩利姆直接或間接地關系造成的，是他在考慮自己生存質量的時候，無情地把拉提卡推向了苦難的深淵。他是這個故事的始作俑者，但值得慶幸的是，他也是最終給這個故事畫上一個句號的關鍵人物，正所謂“成也蕭何敗也蕭何”，薩拉姆可以說是整個故事的發動機。

這部影片中，有關薩利姆最精彩的設計，就是他作為一個城市貧民“改變命運”的雄心壯志和這個雄心壯志注定無法實現的矛盾。首先，從薩利姆很小的時候就可以看出，這個孩子敢闖敢干，手腕有時候可以說是很絕，頭腦機敏，行動靈活，絕對是一塊可以成就大事的好料子。但他在想要獲得利益向上爬的同時，卻常常與自己弟弟的利益相矛盾，在這種矛盾中，他做出不同的選擇，大多數選擇都是有利于自己，而背叛了弟弟的，但每每在關鍵時刻，他都成了賈馬爾生命中不可缺少的貴人。

第一次矛盾，賈馬爾不惜跳入屎坑贏得了明星珍貴的簽名照片，為了挫挫弟弟的銳氣，也為了掙點私房錢，甚至還有一點孩子內心深處攀比和惡作劇的心理，他偷偷賣了弟弟的照片，這一次沖突，賈馬爾的損失不大，但只是從這一點小事中，就為以后故事情節的發展埋下了伏筆。

第二次矛盾，當薩利姆和賈馬爾被誘拐到了馬曼所開的“孤兒院”時，薩利姆憑借自己的勇敢和聰慧，成為了孩子王，也同時被馬曼看上，選擇為他自己的爪牙。在薩利姆把一群流浪兒管理得服服帖帖的時候，他與廣大的孤兒產生了不可避免的矛盾，而與賈馬爾的矛盾也是必然的。編劇在設計他們之間的矛盾時，使用了拉提卡，把她放到了矛盾的沖突點和制高點上，使拉提卡再一次成為貫穿主線的人物。薩利姆想要把嬰兒交給拉提卡帶，說：“拉提卡，今天你負責帶他”，拉提卡說：“我不帶”，這時候，薩利姆的權威受到了質疑，作為一個小頭頭，他一定要讓拉提卡服從，于是他說：“抱著吧，這是為你好，有小孩可以要雙份。”沖突產生了，薩利姆的命令和拉提卡的意愿產生了矛盾，這時出面的，就是既喜歡拉提卡，又是薩利姆弟弟的賈馬爾，他在這兩人中，始終保持著微妙的關系。賈馬爾說：“她說了不想帶。”當時的賈馬爾，決對不是薩利姆的對手，而且薩利姆也必須以犧牲弟弟的利益，才能在孩子中樹威，所以，他斬釘截鐵地說：“你少說話，賈馬爾，接著，不然我把他扔了。”這樣，迫使拉提卡接受了薩利姆的建議，再一次的爭鋒中，薩利姆的名利觀戰勝了兄弟情。

第三回合，在馬曼想弄瞎賈馬爾的眼睛的時候，薩利姆有兩個選擇，是繼續留下來充當馬曼的走狗，還是幫助弟弟脫險。第一種選擇，他可以完全取得馬曼的信任，因為他是以自己弟弟一輩子的幸福為賭注的，第二種選擇，他會失去現在爭取到的一切，但可以拯救弟弟于水火，小小年紀的薩利姆沒有猶豫，他在關鍵時刻選擇了拯救。這一次，人性的溫暖和血親至愛不可分割的聯系，把薩利姆一直出人頭地的信仰成功推向了深淵。在這個細節當中，導演充分展示了哥哥性格的復雜性，把一個向上爬又沒有泯滅人性的藝術形象塑造得活靈活現。

第四回合，哥哥哥弟弟在逃上火車后，薩利姆本來可以拉住拉提卡的手，把她救上來，可是他沒有，理由只有一個：在薩利姆眼中，沒有什么可以比生存更重要，當時他和賈馬爾吃飯還是問題，再帶上一個小姑娘，實在是個累贅，于是，再次的松手后，他再次選擇了生存這個第一要務。在這個細節中，薩利姆人性中利己的東西表露無遺。他要擺脫自己的窮人身份過上富人的生活，沒有什么能阻擋他這一人生目標，拉提卡當然更不可能。

第五次矛盾，在救出了拉提卡后，他們三人去酒店大吃大喝了一場戲，薩利姆作為一個熱血青年，他想到了弟弟的“戀人”，于是，他用槍指著賈馬爾，逼他就范。這是全劇悲傷的起點，世間最痛苦的不是被敵人殘害，而是被最信任的人背叛，在欲望與親情中，年輕的薩利姆做出了一個也許令他后悔一輩子的決定。

第六次矛盾，是比較隱含的一次矛盾，在多年以后的重聚下，賈馬爾找到了哥哥薩利姆，薩利姆讓弟弟回自己的寓所，但他選擇了向弟弟隱瞞拉提卡的所在，因為那時候，拉提卡已經成為黑手黨老大賈維德的情婦。這一次決定，薩利姆是為了賈馬爾好，是出于對弟弟的愛，他不希望他平靜的生活再受到任何干擾，因為區區一個女人，遠比不上他對賈馬爾親情。此刻的薩利姆，是閃爍著人性光輝的最帥氣的時刻。

第七次矛盾，賈馬爾想帶著拉提卡遠走高飛，被薩利姆和賈維德的爪牙抓了回去，我們可以設想，當時并不是薩利姆情愿的，也許不是他主動要帶頭的，但大勢所趨，他必須這樣做，于是，他的選擇，我們可以從上面第六條矛盾中同理得到，這并不是薩利姆故意造成的，而且，即使他們逃跑，能逃過賈維德的手掌心么？如果那時再被抓回去，賈馬爾還有活命么？現在，至少是薩利姆帶人去追他們，他可以控制局面，至少使賈馬爾不至于被連累，隨著年齡的增長，薩利姆其實越來越在乎這個弟弟了。

第八次矛盾，也是全劇的高潮，面對著一個為了拉提卡，用盡一切方法都想要找回她的親弟弟，他要怎樣做？影片中第一次，出現了一個落寞的薩利姆形象，從前的他，都是意氣風發地去干自己想要干的事，但當看到弟弟出現在了電視上，他開始懷疑了，自己所有的人生信仰瞬間崩塌。他想要出人頭地，他想要掙錢，他想要當百萬富翁，同時，如果沒有拉提卡的介入，這對兄弟原本是一對形影不離的好拍檔，他們一起逃跑，一起在火車上偷東西，做小生意，為了生存，一起在泰姬陵當導演，偷人家的鞋子。我不相信薩拉姆不記得這一切，在他眼中，這個弟弟是一個很重要的存在，他雖然時常欺負他，做一些小惡作劇，但他深愛著唯一的弟弟，他想讓他快樂，讓他不要與黑手黨扯上關系，于是，他一次又一次選擇了放開賈馬爾的手，實際上是在給他生的機會，快樂的機會，但直到那一刻，薩利姆突然明白，原來，對于賈馬爾而言，所有的人生追求并不是過上富足的生活，并不是有一個百萬富翁的哥哥，而是拉提卡。那一刻，薩利姆一定在內心嘲笑自己，怎么一直都不了解弟弟的需求，原來自己做的一切都是錯的。于是，他安靜地說了下面這段話：

薩利姆：那個家伙，他從來都不放棄。從不會。真是個瘋子。（給拉提卡車鑰匙）走吧。

拉提卡：但是……

薩利姆：只管走，機不可失。

拉提卡：他會殺了你的。

薩利姆：他那兒我來擺平。（開門）

拉提卡：薩利姆。我不能……

薩利姆：你別無選擇。（交給拉提卡手機）這個你拿著。原諒我所做的一切。（望著遠去的拉提卡）好好活著。

在這一段中，薩利姆成為了真正的薩利姆。看著電視里的賈馬爾，薩利姆心中是感動，是懊悔，是驕傲，他雖然嘴上說“他是個瘋子”，但實際上對能有這樣一個靈魂圣潔的弟弟，他發自內心的驕傲。他讓拉提卡走，他知道那意味著什么，導演特意給了打電話的賈維德一個特寫，表明了薩拉姆內心的掙扎和害怕，他知道那意味著死亡。但作為一個男子漢，他從來都是說一不二的，他說“他那兒我來擺平”，同樣是氣勢如虹，薩拉姆做事從不需要解釋，他不希望弟弟擔心，于是，他說：“你別無選擇”，的確，拉提卡的每一次選擇實際上都是薩拉姆替她做的，無論是好的，或是壞的，他這句話的潛臺詞，分明是在托付拉提卡，好好照顧賈馬爾，他是我唯一的弟弟。“原諒我所做的一切”，既是對拉提卡說，也是對遠處的弟弟賈馬爾說的，那一句話里，包含的是兄長對弟弟的愛，是父親對兒子的愛，是長輩對晚輩的愛，是對自己血脈另一部分的愛，他讓拉提卡好好活著，也正是讓賈馬爾好好活著。當他躺在裝滿鈔票的浴缸里時，他生平的兩個愿望都得到了實現：第一，他想成為百萬富翁，他此刻擁有了鈔票，他溫柔地觸摸著它們；第二，他想要成為弟弟的保護神，他要弟弟過的好，看到他和拉提卡能夠團聚，這個愿望也實現了，他的人生得到了升華，他的完美旅程結束了。

薩拉姆是影片中塑造的非常成功的人物形象，他對親情的摯愛，是對美好人性的呵護，他對富翁的追索和與惡勢力同流合污是他人性的裂變，是人性惡戰勝了人性善，他用自己的生命人弟弟與有情人終成眷屬是他人性的回歸，是人性善戰勝了人性惡。作者通過塑造這個形象，是對窮人尊嚴的呼喚，更是對人性力量的渴求。

回想起電影一開始，兩人在貧民區里奔跑著的情形，那時，他們很窮，但他們有媽媽，有家，有地方可以上學，有朋友可以玩耍，那應該是電影的起點，也是電影的重點，活著，有所追求，那是最幸福的。而這兩兄弟的百萬富翁夢想，也在他們惺惺相惜和互相傷害的過程中，漸漸變成了記憶總最美麗的珍珠，留給觀眾們最美的享受。