第一篇：美國怪談影評

這是1817年，在美國田納西州亞當士小鎮(zhèn)的農(nóng)夫家庭里接連發(fā)生的一系列的怪事。

一只形狀古怪的狗在夜里突然出現(xiàn)在農(nóng)夫房外的田里，主人約翰·貝爾開槍擊中了它，但狗的尸體卻消失的無影無蹤。幾天后，怪鳥又出現(xiàn)在房外的樹上，貝爾再次開槍，怪鳥似乎掉了下來，可是同樣的再次消失。

當天晚上，這個家庭的房子里開始出現(xiàn)各種奇怪的聲音，卻無論如何找不到聲音的源頭。事情很快變得越發(fā)不可收拾，惡靈開始出現(xiàn)在貝爾家中。貝爾的小女兒貝西被惡靈附體，甚至被扯到半空中折磨，而貝爾夫婦卻無計可施。

消息很快傳開，附近的驅(qū)魔師和傳教士等紛紛來到貝爾家為他們驅(qū)趕惡靈。但無一例外的，他們都在半夜連滾帶爬得逃離了這里。

到后來，這起事件驚動了美國的將軍安德魯·杰克遜，后來的美國總統(tǒng)。他自信不畏懼邪靈，就在夜里呆在貝爾家想查明真相。結(jié)果跟其他人一樣，很快便落荒而逃。他在后來回憶起這件事情時說：“我寧愿獨自面對整支敵人的軍隊，也不愿意在貝爾家的房子里呆上一夜。”也正是因為他的影響力，這次事件被司法部記錄并封存了下來，成為了美國歷史上唯一得到政府承認的靈異事件。

事件的真相至今無人知曉，惡靈為什么會出現(xiàn)在貝爾家，為什么會纏上貝爾的小女兒都是個迷。只是有人猜測：是約翰·貝爾的鄰居凱特·巴茲招來了惡靈報負貝爾一家。凱特·巴茲一直被公認為女巫，她因為生意上的事情與貝爾發(fā)生了嚴重的沖突。不過人們一直沒有找到相關(guān)的證據(jù)。

貝爾一家飽受惡靈的折磨，最終導(dǎo)致約翰·貝爾報病身亡（有人認為他是被毒死）。但惡靈的事情沒有結(jié)束，有傳言說惡靈立下詛咒，七年后還會回來復(fù)仇。直到今天，這個小鎮(zhèn)仍有著惡靈回來索命的傳言。《美國怪談》就是根據(jù)這起事件改編，人物和故事都直接取材歷史記錄。當然，觀眾很難滿足于看到一個迷，卻找不到答案，于是編劇給出了一個自己的猜測。探討這個猜測是否符合歷史的真相并沒有意義，高明之處在于經(jīng)過這樣的改編，影片由一部單純“惡靈附身”套路的恐怖片轉(zhuǎn)變?yōu)榱藥е植郎实膫惱砥．斎唬矣X得片子的恐怖氣息并不濃重，突然冒出的白衣女鬼怎么看都像是貞子她妹，無形的惡靈跟突然冒出的怪狗也并沒什么新意，都是好萊塢用濫的橋段。倒是很多細節(jié)很費心思。農(nóng)婦半夜起床聽到的聲音，貝西受惡靈折磨時的樣子，鄰居送來的粘血的睡衣，以及惡靈的那句“You know the truth”都暗示了事情的真相。可惜的是真相往往是人們最不愿意面對的，貝爾一家人都有意無意得將直相從記憶中俺蓋，幻想出別的場景來掩飾自己的所見。可惜事情造成的創(chuàng)傷卻無法抹去，悲劇已經(jīng)注定。

我覺得影片中故事里套故事的手法顯得有些多余，將開頭和結(jié)尾切掉并不會影響影片。悲劇再次發(fā)生，難免讓人覺得這家人天生就是亂倫的嗜好，甚至?xí)岩擅绹改盖址缸优那闆r是否普遍存在。在這里不由想起了《換子疑云》中那個殺小孩的變態(tài)，據(jù)說此人是父女亂倫的產(chǎn)物，從小還受到父、母（姐）、外婆的性侵犯。。

另外，蕾切爾·哈伍德實在是太美了，口水啊！從《彼德·潘》《美國怪談》到《香水》，仿佛看到了另一個天使走來（上一個是《美國往事》中的詹妮弗·康納利）。呃，原諒我，抒情了點 女孩被父親強暴了,女孩的童貞如同鬼一樣,進行報復(fù).結(jié)尾最后又一個小女孩被父親接走,預(yù)示著他的父親回強暴他.片子正確的翻譯應(yīng)該是美國夢魘,被強暴就如同夢一樣,女孩不愿記起,所以就不記得了.電影有些地方故弄玄虛,主題就是報復(fù)父親,用靈異的手發(fā)來表現(xiàn).那些女孩痛苦的畫面,是父親強暴的畫面,只是導(dǎo)演把父親藏在后面,不表現(xiàn),就好似被鬼上身,鬼在欺負她一樣

其他

如今的大銀幕上，充斥著各種各樣的女巫：黑山林中神龍見首不見尾的布萊爾女巫，哈里·波特世界中精通魔法的各位女士，讓納尼亞大陸上的人民享盡“風(fēng)花雪月”的白女巫……想必這些有形無形的女巫形象都已深入人心，那今天的主角貝爾女巫又是如何讓觀眾記住她的呢？

這個女巫與以上提到的又有不同，她所擅長的把戲是詛咒，以惡靈的力量戲弄甚至殺死自己的仇人。你喜歡《驅(qū)魔人》或是《小島驚魂》嗎？那么《美國怪談》對你來說是一個不

錯的選擇。但如果你試圖在片中看到血腥場面或是找到令人嘔吐的器官展示，那還是不要走進電影院了。《美國怪談》中的兩位家長來頭不小……

導(dǎo)演科特尼·所羅門是導(dǎo)奇幻電影出身，代表作《龍與地下城》。對于自己的第一部恐怖片處女作顯然下了相當大的力氣，雖然恐怖片的主角不是演員，但還是花重金請來了重量級的演員。老約翰的飾演者唐納德·薩瑟蘭，已經(jīng)出演過100多部電影，當年混跡于電視劇屆的時候就已經(jīng)是艾美獎和金球獎雙料影帝。這位花白胡子的氣質(zhì)老頭如今已經(jīng)76高齡，卻依舊頻繁出沒于各大片場，給大牌影星們當當綠葉啥的，比如在《冷山》里給妮可·基德曼當老爸之類。他的兒子基夫·薩瑟蘭如今也打入了電影界，他主演的影片《疑云風(fēng)暴》也在4月19號上映，銀幕上的“父子PK”即將拉開戰(zhàn)幕。

老戲骨2號茜茜·斯派塞克，是80年代好萊塢最受歡迎的女影星之一，原本想做歌手的她，在演 藝道路上取得了相當輝煌的成績。6次奧斯卡提名和一次封后，3座金球獎，還有無數(shù)的影評人協(xié)會獎項，茜茜·斯派塞克絕對是當之無愧的演技派女星。這次飾演在恐怖來襲之后無助的母親，她收放自如的演技給本片增添了不少亮色。嚇人的劇本，恐怖的氛圍，加上演技精湛的主角，《美國怪談》絕對是《寂靜嶺》之后，又一部令人期待的恐怖片。《美國怪談》據(jù)說是根據(jù)真是事件改變，也是美國歷史上唯一承認的靈異殺人事件。看了半個小時，依然無法吸引我的注意力，雖然看在中間屋里的門不知道怎么開了，并且還有股嗖嗖的涼風(fēng)，按照第六感來說就是有那個什么在身邊，可是根本無法嚇住人，當時就想，這個屬于看完就刪掉的電影，然后心里對好萊塢騙人的本事又多了一份“崇拜”，拿真人真事當噱頭，真要有這件事，那也太對不起死去的人啦。

出于看電影的基本原則，依然要看完。好在電影并不長，不到一個半小時，到快要結(jié)束的時候，謎底終于解開，鬼的確是鬼，而人也的確不是什么好人，最后由裝神弄鬼，筆頭一揮，直接轉(zhuǎn)到家庭倫理道德上，而這最后的一轉(zhuǎn)，使這部怪談電影由一部鬼片，變?yōu)閭惱砥瑫r這一揮，也挽救了好萊塢的名聲，甚至呼我們還可以說這是一部比較有新意的鬼電影，而同時又不得不佩服好萊塢的用心良苦啊，倫理道德加上惡鬼纏身，這種組合才算是本片最大的看點。

電影最有新意的地方就是誰都沒有想到鬼是從被鬼纏著的人心里分離出來的，換句話說就是鬼就是本人。不由想起中國的老話，魔由心生。小女孩因為受到父親的強奸，心理受到傷害，可以說已經(jīng)算是死亡了，而這個“鬼”就是由“死去”的心分離出來的。說道這里，感覺電影的創(chuàng)意還是換湯不換藥，這其實不就是所謂的人格分裂嗎？因為受到刺激，產(chǎn)生多重人格？再次向好萊塢致敬，原來好萊塢也一直遵守著“一雞多吃”的基本原則，人格分裂不流行了，我就玩人鬼分裂。

電影同時反映了家庭道德規(guī)范，這同時也是電影值得一看的地方。其實在正常來講，父親對女兒的愛，母親對兒子的愛，如果超過一定的界限，就會出現(xiàn)戀子女情節(jié)。這也是為什么當父親的會對女兒的男朋友產(chǎn)生敵意，總感覺男朋友是想要把女兒從自己的身邊搶走。但是在西方國家，處于對宗教的信仰，以及對于社會道德規(guī)范的約束，很多人其實已經(jīng)超越了對于自己子女的愛，而變換成為一種極端的行為，于是就會出現(xiàn)強奸自己女兒的事情了。而這部電影直到最后，才讓大家知道是怎么回事，同時電影中母親的角色，也是比較具有代表性的，保守，忍耐，遵從，一些舊時代女性的“優(yōu)點”，到了最后在沉默中爆發(fā)了，看著自己的女兒毒死自己的丈夫。同樣也是到了最后，才知道這部電影不僅僅是一部鬼片，同時，也起了一種警世以及呼喚的作用。同時，又可以把電影提升到一個新的層次上，由商業(yè)鬼片，上升到倫理道德電影的層次。

雖說好萊塢越來越鬼了，也知道了純粹的鬼電影沒有市場了，所以這部電影的出現(xiàn)也算是給鬼電影開辟了新的市場，就象是the others跟風(fēng)sixth一樣，鬧鬼也變得厚道了，留給大家一些思考的空間。

本片開始是發(fā)生在現(xiàn)代的事情, 一個女孩從惡夢中醒來, 她母親安慰她, 讓她準備好, 她父親要來接她, 可以看出, 她父母是離婚了的.然后母親發(fā)現(xiàn)了那部手稿, 開始閱讀, 作者在手稿開篇就說, 本來是希望這篇手稿永遠塵封的, 但是如果你找到了, 那么就認為你是遇到了無法解釋的靈異事件, 才會閱讀本書, 這本手稿會拯救你的生命.于是鏡頭拉回到1817年的美國田納西州紅河.John Bell是當?shù)氐闹耸? 對教會也有很大幫助, 但是他卻因為和Kate Batts的糾紛(起因是他對土地收取高額利息, 欺騙了Kate, 也違反了教會法律), 被Kate Batts一頓臭罵, 然后告訴他說, 詛咒他, 詛咒他家, 還讓他看好自己的漂亮女兒.然后, 靈異事件就開始發(fā)生了.John Bell夜里在外面發(fā)現(xiàn)怪狼, 女兒Betsy卻被惡靈糾纏, 這時候的表現(xiàn), 你很容易想起“驅(qū)魔人”的情節(jié).一家人實在沒有辦法, 神父驅(qū)魔也沒有成功, 就求助于學(xué)校的老師, 老師是信仰科學(xué)的, 他希望能用科學(xué)來解釋一切.但是沒有任何效果.惡靈從開始的無聲無息, 開始變得慢慢開始說話, 在Lucy Bell(就是貝爾夫人)耳邊說“You know the truth”(你知道真相), 在Betsy的耳邊說“Remember”(記住)后來大家看到沾著Betsy血跡的睡衣, 而黑人女仆的話, 更讓人以為Kate就是所謂的“女巫”, 用Betsy的血才能夠下毒咒.Betsy的一個幻覺, 也不算是幻覺, 就是她總看到一個小女孩, 長發(fā)遮面, 看不清是誰.到最后, John去了Kate家, 求她放過自己的家人, Kate說, 我從來沒有對你家下咒, 對你家人下咒的就是你自己.這時候, 靈光閃現(xiàn), Lucy(貝爾夫人)突然記起了她在Betsy臥室看到的情景, 就是自己的丈夫John Bell從Betsy身上爬起來.她當時看到的時候, 受到極大沖擊, 所以頭腦里屏蔽了這一幕畫面, 而以所謂惡靈代替, 但是一直處在昏迷狀態(tài)的Betsy, 不能面對自己被親生父親強奸的事實,(她的染血的衣服, 就是她父親拿走的, 上面就是處女之血.美國很多年輕人看不懂, 真是可以理解), 所以把自己囚禁在頭腦里, 但是卻釋放了另一個自我, 表現(xiàn)為“惡靈”, 想喚醒自己, 所以才說Remember, 想喚醒她的媽媽, 所以才說You know the truth.這個惡靈, 充滿了女孩的怨念, 對自己對自己的父母都有怨恨.所以最后終于喚醒了母親, 喚醒了自己, 她知道自己不能再逃避, 于是給自己的父親喂下了毒藥, 她的媽媽就在旁邊看著, 沒有阻止.Betsy的真正自我蘇醒了, 她也看到了那個長發(fā)遮面的小女孩, 原來就是她自己, 是她萬念俱灰時候的行尸走肉般的自我, 這一切都為了讓她自己真正醒來, 勇敢面對自己的禽獸父親.鏡頭又拉回到現(xiàn)在, 這家人就是Bell的后代, 還記得開頭那照片嗎? 現(xiàn)在的女孩剛被父親接走, 母親在家突然看到了Betsy的幽靈影像, 她突然明白自己的女兒不是在做惡夢, 她的一切就和當年Betsy遇到的一樣, 也是在逃避自己, 因為她也被自己的父親強奸了.所以母親才發(fā)瘋一樣跑了出去, 想攔住已經(jīng)遠去的車..《美國怪談》據(jù)說是根據(jù)真是事件改變，也是美國歷史上唯一承認的靈異殺人事件。

看了半個小時，依然無法吸引我的注意力，雖然看在中間屋里的門不知道怎么開了，并且還有股嗖嗖的涼風(fēng)，按照第六感來說就是有那個什么在身邊，可是根本無法嚇住人，當時就想，這個屬于看完就刪掉的電影，然后心里對好萊塢騙人的本事又多了一份“崇拜”，拿真人真事當噱頭，真要有這件事，那也太對不起死去的人啦。

出于看電影的基本原則，依然要看完。好在電影并不長，不到一個半小時，到快要結(jié)束的時候，謎底終于解開，鬼的確是鬼，而人也的確不是什么好人，最后由裝神弄鬼，筆頭一揮，直接轉(zhuǎn)到家庭倫理道德上，而這最后的一轉(zhuǎn)，使這部怪談電影由一部鬼片，變?yōu)閭惱砥瑫r這一揮，也挽救了好萊塢的名聲，甚至呼我們還可以說這是一部比較有新意的鬼電影，而同時又不得不佩服好萊塢的用心良苦啊，倫理道德加上惡鬼纏身，這種組合才算是本片最大的看點。

電影最有新意的地方就是誰都沒有想到鬼是從被鬼纏著的人心里分離出來的，換句話說就是鬼就是本人。不由想起中國的老話，魔由心生。小女孩因為受到父親的強奸，心理受到傷害，可以說已經(jīng)算是死亡了，而這個“鬼”就是由“死去”的心分離出來的。說道這里，感覺電影的創(chuàng)意還是換湯不換藥，這其實不就是所謂的人格分裂嗎？因為受到刺激，產(chǎn)生多重人格？再次向好萊塢致敬，原來好萊塢也一直遵守著“一雞多吃”的基本原則，人格分裂不流行了，我就玩人鬼分裂。

電影同時反映了家庭道德規(guī)范，這同時也是電影值得一看的地方。其實在正常來講，父親對女兒的愛，母親對兒子的愛，如果超過一定的界限，就會出現(xiàn)戀子女情節(jié)。這也是為什么當父親的會對女兒的男朋友產(chǎn)生敵意，總感覺男朋友是想要把女兒從自己的身邊搶走。但是在西方國家，處于對宗教的信仰，以及對于社會道德規(guī)范的約束，很多人其實已經(jīng)超越了對于自己子女的愛，而變換成為一種極端的行為，于是就會出現(xiàn)強奸自己女兒的事情了。而這部電影直到最后，才讓大家知道是怎么回事，同時電影中母親的角色，也是比較具有代表性的，保守，忍耐，遵從，一些舊時代女性的“優(yōu)點”，到了最后在沉默中爆發(fā)了，看著自己的女兒毒死自己的丈夫。同樣也是到了最后，才知道這部電影不僅僅是一部鬼片，同時，也起了一種警世以及呼喚的作用。同時，又可以把電影提升到一個新的層次上，由商業(yè)鬼片，上升到倫理道德電影的層次。

雖說好萊塢越來越鬼了，也知道了純粹的鬼電影沒有市場了，所以這部電影的出現(xiàn)也算是給鬼電影開辟了新的市場，就象是the others跟風(fēng)sixth一樣，鬧鬼也變得厚道了，留給大家一些思考的空間。

這部打著恐怖片的影片毋寧說是一步披著靈異外衣的悲劇。它象是暗紅的花朵盛開在灰色的天地，唯美、詩意，卻又充滿痛苦和悲傷。

在有關(guān)這部影片的說明中，都不忘提及這是一件根據(jù)真人真事改變的電影，并且這也是美國歷史唯一一起官方承認的冤魂索命致人死亡的事件。盡管這個事件的確讓人匪夷所思，但我們?nèi)詰?yīng)該將眼光投向影片。很多人說看了這部影片之后不知所云。其實在影片的后段已經(jīng)使用較為間接的方式為我們描述了整個事件的前因后果。

父親對女兒犯下可怕的罪行，身心遭受巨創(chuàng)的女兒靈魂的一部分死亡而變?yōu)橛撵`，要對父親進行報復(fù)。所以，我們在影片里，只看到幽靈傷害和摧殘父親和女兒，其他人雖然經(jīng)受恐懼卻沒有受到任何傷害。有人問，為什么幽靈報復(fù)父親卻要傷害自己？其實我們有沒有仔細看，幽靈對于女兒的傷害都是在重演父親的，她向人們傾訴自己的痛苦。

影片的氣氛營造的很好，不到最后關(guān)口，包括觀眾在內(nèi)的所有人都被蒙在鼓里，一旦迷題解開，不禁悲從中來：

原來如此。

本片最令人恐怖之處便是，這是一件根據(jù)真人真事改編的恐怖影片，而作為改編原材料的這個田納西的案件，是美國歷史上唯一一起官方承認的冤鬼索命致人死亡的案件，至今市面上已經(jīng)有超過二十本書專門描述此事。并且至今，發(fā)生慘案的小鎮(zhèn)上的居民還生活在恐怖的陰影當中，居民們都擔心怪事會再次重演。一個真實的故事，一個得到美國如此嚴謹?shù)姆审w系承認的鬼魂殺人案……

起初我以為上述介紹文字只是一個噱頭，而且本片的北美票房也不甚理想，想來應(yīng)該是拍的比較爛。長期以來一直對美國的恐怖片不以為然，覺得其特技濫用，過于血腥，純粹靠恐怖的怪物形象來嚇人，惡心大過恐怖，跟日本的著重心理恐懼的片子不好比。可是，看完本片之后，我真的被嚇到了！我發(fā)現(xiàn)好萊塢也學(xué)會拍這種心理恐怖片了！想來好萊塢一定從“午夜兇鈴”，“咒怨”等片子中學(xué)了不少伎倆。本片沒有像大多數(shù)美國恐怖片一樣直接刻畫怨靈的形象如何如何恐怖，而是通過其凄厲的叫聲，其他人驚恐的表情，女主角痛苦的掙扎來表現(xiàn)其恐怖的一面，這正抓住了人類恐怖的根源——未知。當你知道你周圍有一個怨靈，但是你又看不見摸不到它，你不知道它何時來何時去，不知道它想干什么，這才是最恐怖的。影片的最后，編劇和導(dǎo)演為這個歷史上并沒有合理解釋的事件給出了自己的理解，這也是恐怖電影的通病了，一定要讓觀眾看個明白。在我看來，這純屬畫蛇添足，用宣傳中的“至今，發(fā)生慘案的小鎮(zhèn)上的居民還生活在恐怖的陰影當中”來作結(jié)尾顯然更震撼。

一直比較喜歡真實事件改編的電影，因為故事本身更具真實性和感染力。只是改編成功的影片不多。影片以追溯的手法來解釋現(xiàn)代貝爾家的女兒怪異行為和遭到不明生物攻擊的原因。

貝爾家最小的女兒Betsy，非常漂亮和單純，就像落在人間的天使一般，她安靜又圣潔，帶著淡淡的憂郁看著小伙伴們在不遠處玩耍。原本挺美好的畫面，但她的父親John Bell出現(xiàn)后，影片的基調(diào)就變了。從人物形象上看，這位父親以上了年紀，且滿臉的滄桑和皺紋，讓人看了有些不太舒服。再看看Lucy(貝爾夫人)，不好看但較為本分的典型田納西州農(nóng)村婦女的外形，很難想象這樣的父母可以生出Betsy這樣美麗的女兒。這就是所謂的，歹竹出好筍嗎？

其實看過影片的人大都已經(jīng)知道，Betsy之所以會受到惡靈的攻擊，源自于他父親違背道德倫理，QJ了自己的女兒。Betsy痛苦但又無法提出控訴，有誰會相信父親QJ女兒呢？母親作為見證人，也因看到那事件的發(fā)生，選擇性的不愿想起此事。所以Betsy將自己的怨念化做惡靈，不斷的攻擊自己。

Betsy是整個事件的受害者，對于惡靈的襲擊對象為什么是Betsy，我一直不能理解。如果說美貌就

是她唯一的過錯，那生養(yǎng)的父母就是始作俑者，冤有頭債有主，按道理都不應(yīng)該讓Betsy遭受一次又一次的傷害。值得欣慰的是，學(xué)校的男老師一直在保護她，或許是Betsy的美麗吸引了她，或許是Betsy遭受的痛苦是他憐憫，又或許是Lucy(貝爾夫人)苦苦的哀求，求他帶著Betsy離開著個家。離開也許是逃避最差的方式。但Betsy自己創(chuàng)造的惡靈怎么可能輕易放過她呢，只有罪惡的源頭毀滅才能化解。看到Betsy給她父親喂食毒藥的Lucy(貝爾夫人)，一臉的冷漠和茫然，John Bell的死亡是最好的結(jié)局。

最后的最后，Betsy嫁給了那位男老師。這是往事追溯的結(jié)束，但現(xiàn)代中的貝爾家的女兒，也遭受到同樣的傷害。開片出現(xiàn)的母親，看完這本記事后，追了出去，至于她有沒有成功阻止她女兒隨他父親開車離去，就不得而知了~~~之前看了故事簡介，覺得這個故事確實是灰常好的一個故事。一個關(guān)于亂倫，關(guān)于報復(fù)，甚至有一點救贖的味道的故事。再看看演出陣容，從大腕到嘉麗到蕾切爾哈伍德。相當之期待。

看后卻無比的失望。整個片子我感覺就是裝神弄鬼。

導(dǎo)演莫名其妙的吧故事講得極其隱晦，電影最后的幾個閃回完全沒有說清楚事，而且誰知道床上有幾滴血就意味著亂倫？到最后仍然有很多人完全沒有看懂父親強奸了女兒這一故事主線（P;S一個電影連主線都沒說清楚……。）這讓我非常郁悶。女兒的心魔出來自己折磨自己也頗為牽強……怎么不去折磨父親，難道就是因為懦弱？既然是鬼，那還怕什么?

本來還勉強說得通，但片子在于還打著根據(jù)真實事件改編的旗幟……感覺完全不可信。

看起來就是一場裝神弄鬼的鬧劇，類似于我們的跳大神。

整個敘事也頗為平淡。90多分鐘的片子，感覺沒有在行進，到了電影中段就成了女兒自我折磨的無限重復(fù)。一遍又一遍，一遍再一遍……昏昏欲睡。

現(xiàn)在很多導(dǎo)演都不滿足于拍以個簡單的恐怖片，總想為恐怖片增加多一點的內(nèi)涵。也有《靈異孤兒院》這樣的佳作出現(xiàn)。但是吧，還是先把恐怖拍好，再想其他為好。

1818年的田納西州，小鎮(zhèn)上的平靜生活正在被打破。先是小鎮(zhèn)農(nóng)場四周出現(xiàn)奇怪的聲音，然后是一只長著黃色眼睛的神秘黑狼。事件的焦點逐漸集中在了小鎮(zhèn)里頗有名望的貝爾一家。他們臥房里的床墊開始莫名其妙地劇烈抖動，地板開裂。接著一個鬼魂附身到了貝爾家最小的女兒貝特西身上，她做出一系列反常的舉動，還預(yù)言她的父親約翰貝爾將在一年內(nèi)死亡。面對家中發(fā)生的恐怖的巨變，貝爾太太焦急萬分，請來鮑威爾教授調(diào)查此事，但無神論者鮑威爾堅信鬼魂之說只是無稽之談。古怪的事情依舊在繼續(xù)發(fā)生，老約翰的病情越來越重，這時候，鬼魂對一家人宣布，殺戮即將開始……我不是心理學(xué)家，無力對亂倫問題做出符合心理學(xué)理論的剖析（當然心理學(xué)是否是一門精密的“科學(xué)”也是個存在爭議的問題），但是從電影類型學(xué)的角度來看，所謂“恐怖片”乃是完全基于觀眾的心理反映效果來說的，不管你的題材內(nèi)容選取什么范圍，只要是以引起觀眾產(chǎn)生心理恐懼為主要目的、或者說客觀上達到了這個效果的影片，就都可以用“恐怖片”來稱呼之。而按照最廣為流傳的弗洛伊德的精神分析學(xué)理論，“俄底浦斯情結(jié)”這樣的心理糾結(jié)幾乎是原罪式的蟄伏在每一個人的心靈深處，所以，有不少恐怖片拿著亂倫這個人類心靈最深處的隱秘傷疤說事，也就不足為奇了——在我看來，《美國怪談》便是其中的代表之作。

自己：開頭緊張的音樂，驚悚的夢境，在正式開始時，那些秦松歡快的鏡頭，在開誒女孩的特寫中，就是以父親的視角拍的，也就暗示了父親對女孩的一直以來純在的邪念，開頭狼的出現(xiàn)，與傳言如出一轍。霧蒙蒙的夜色安排，女孩睡覺時，鏡頭的逐漸拉近，陰森的配音，在學(xué)校蕩秋千時，緩慢的鏡頭，偏灰色的畫面，沉悶的音響，壓抑。被子被掀起，是暗示父親對女兒施暴。禱告時，禱告詞語速加快，情節(jié)逐漸緊張，雨夜所發(fā)生的，其實是女孩本施暴當晚的再現(xiàn)，黑白與彩色鏡頭的交替，緊張的情節(jié)，書頁翻到記住，是要女孩記住當時父親的禽獸所謂，在凱特送來得附中，女孩衣服上的學(xué)其實是精血，夢中教授(鮑威爾)帶貝西離開家時，房間黑白與彩色鏡頭的交替，鏡頭的快速移動以及音樂節(jié)奏的加快，都是情節(jié)更加緊張，馬車翻到，一陣陰風(fēng)吹過，甚是恐怖

You know the truth一句很經(jīng)典的臺詞，是惡靈在暗示什么，在女主人回想時，看到了人影在女兒(貝西)身上，也就是說，她看到了丈夫蹂躪女兒，只是一直在逃避這個事實 凱特說，我沒有對你和你的家人下咒，是你詛咒了你自己

其實在小女孩的回憶中，已經(jīng)看到了事實的真相，女孩飄起的幽靈，其實就是女孩的童貞，但是由于情節(jié)和鏡頭的安排，如果是初次欣賞影片，是根本不會看出來的母親(露西)眼見女孩殺死父親卻只是看著，就是因為她想起了事實的真相

父親(老約翰)死后，女孩在墓碑前再度看到了那個小女孩，這次她看請了，那就是小時候的自己

蒼茫的雪景，悲傷的音樂，回到現(xiàn)代，女主人拿著郵件走進家里，見到貝西的幽靈，救她。。打開門看到了車內(nèi)女孩(珍妮)可憐的眼神，就是暗示了她也會被父親強暴

第二篇：美國往事 影評

美國往事：我們的星條旗

之所以選這部電影是因為一看它的名字就知道它是關(guān)于美國歷史的，但看完之后發(fā)現(xiàn)它不僅僅反映了美國的二戰(zhàn)期間的一段歷史，也展示了美國公民的愛國情懷；也許更是一部很好的勵志片——面對逆境，照樣可以展示出生命應(yīng)有的風(fēng)采！

這部電影講述的是二戰(zhàn)珍珠港事件后，一群日裔美國人被囚禁起來，在美國西部荒涼的集中營的一段晦暗的經(jīng)歷。這群日裔美國人早將自己看做土生土長的美國人，用美國公民的思維來生活、處事，面對這突如其來的變故，他們開始無論如何接受不了。有人反抗過，但小群體在大的歷史背景下，是改變不了統(tǒng)治者的意志的。誰讓他們體內(nèi)流的是日本人的血？誰讓轟炸珍珠港的偏偏是日本人呢？ 盡管她們是無辜的但他們注定是時代的犧牲品。歷史的車輪在前進，就不可避免會沾上穢濁，而這些污穢卻給一個時代，留下?lián)]之不去的陰影，這就是代價，歷史的代價！

且不說這段歷史給那群人帶來的影響，看看他們的表現(xiàn)吧： 影片中的主人翁Lyle和Lane的父親Kaz面對這一切時平淡而安詳，依舊去做他平時常常在做的事，不過他現(xiàn)在能做的應(yīng)經(jīng)太少了，因為自由受到了限制。為了幫人們找回生活的希望，走出陰影，他開始著手組建棒球隊，充當集中營中的精神領(lǐng)袖。最感人的是Lane說服了家人，參軍了他加入了442旅，代表美國赴歐洲戰(zhàn)場，為反法西斯的勝利作出了貢獻。而這一切，無言的舉動向美國政府證明了：我不是日本人，我和你一樣，在這里出生，在這里成長，在國家受到威脅時，我照樣可以全力以赴，我是美國人！

這無言的吶喊，呼出的是一種特殊的愛國情懷；是一個時代，一個特殊人群的心聲：這個讓我們又愛又恨的祖國啊......一個時代的掠影折射出的竟然是一顆復(fù)雜的愛國心。

他們仰慕美國的文化，自由的氛圍，漂洋過海來到這里，繁衍生息。在他們踏上這片向往的土地上時，他們就把已經(jīng)把自己當作一個純粹的美國人，死心塌地的忠于這片土地，在這種特殊的時刻，只因為自己身上流的有日本人的血，這點細微的差別，便被劃分到美國人的異類中，以美國合法公民的身份接受不公平的待遇。他們沒有絕望，也沒有因此背叛現(xiàn)在的祖國，他們接受了現(xiàn)實，改變自己，并且有了改變環(huán)境的決心和勇氣，最終他們團結(jié)的生存下來，而且在悄無聲息中活的驚天動地！

這部影片并沒有一波三折的、扣人心弦的故事情節(jié)，只是從這群具有特殊身份的美國公民的平淡生活中，透露出他們詮釋生命的決心與毅力，讓人感到那種穿透空間、穿透時間的力量，這一切平凡的不平凡！

雖然不像南京大屠殺那樣令人發(fā)指，但他給日裔美國人的造成的心理創(chuàng)傷絕不亞于屠殺。這讓我想起了我國的文化大革命，在那個背景下不知道有多少人，懷著對祖國的熱愛，在矛盾的煎熬中撐了下來，那種信念，就是讓人敬畏的愛，對生活的愛，對祖國的愛......這部電影是一部教科書，讓我們把一段歷史讀成了頌歌——歌頌?zāi)切ψ鎳艺\熱愛的勇士們！

第三篇：美國隊長 影評

The Best Captain

——《Captain America》影評

（本來不想用英文題目，但是自己又實在不知道該如何翻譯captain這個詞。船長，隊長??這些翻譯也許只有放在一起才能是個完整的概念，那是一個有領(lǐng)袖氣質(zhì)，又時刻和大家在一起的英雄。）

《Captain America》是眾多美國漫畫形象中為數(shù)不多的沒有驚人超能力的一位，但它的魅力絲毫不亞于超人或者蜘蛛俠，也許在人們心中，他們都有著一個共同的“超能力”，那就是給我們希望。與其說人們期待英雄，不如說人們依賴希望。

故事的主人公羅杰斯從瘦小到強壯，從被人忽視到魅力四射，從舞臺偶像到戰(zhàn)場英雄，他完成了外表的蛻變，但是正如之前選擇他的科學(xué)家說的那樣：“強壯的人一生強壯，可能不會把力量當回事，但是瘦弱的人知道力量的價值，也知道，同情。”因此盡管自己越來越強，她卻始終保持著做人的良知，對戰(zhàn)友的負責，對朋友永遠不變的真摯友誼。

除了塑造這個高大形象，這部影片也許還有別的一些意義。主人公的藝名是“美國隊長”，也許他的所作所為正是美國人民對他們國家形象的一種期待。

最初的美國是弱小的，正如瘦小的羅杰斯。但是憑借著美國人的智慧，和不屈的精神，他們得到了上帝的青睞，抓住機遇成為了強國，在第二次世界大戰(zhàn)中，美國人也確實成為了盟軍的“隊長”，并帶領(lǐng)其他盟國最終取得了勝利。

然而之后的美國便一直在搞霸權(quán)主義和強權(quán)政治，在世界各地挑起爭端。我想影片在這一方面也作出了回應(yīng)：美國隊長的唯一武器就是一個盾牌，表明人們希望美國采取主動防御，而不是擴張侵略的軍事政策。而在結(jié)尾，因執(zhí)行任務(wù)受傷，進而沉睡近七十年的羅杰斯突然醒來了（由于被注射了特殊血清他并沒有衰老），也許，這正是美國人民所希望看到的——正直，勇敢，頑強，富有同情心的美國隊長精神的復(fù)蘇。

這部電影同樣不缺少愛情和友情元素。出于對羅杰斯的保護，女主人公兩次想要阻止他去做危險的事，但是最后都含淚選擇了尊重他的選擇，無論是從民族大義，還是從“愛他就給他自由”的角度，影片都在倡導(dǎo)一種理性的愛情觀。而友情在這里絲毫沒有被愛情掩蓋了光輝，羅杰斯兒時的伙伴巴恩斯總是在他被欺負時挺身而出，當羅杰斯變得更高大更有魅力，他沒有忘了對方，而是拼了命去救他，并給予了高度的信任，巴恩斯沒有讓羅杰斯失望，在一次關(guān)鍵任務(wù)中，巴恩斯獻出了自己的生命。羅杰斯悔恨不已，可是女友的話讓他最終釋懷：那是巴恩斯自己的選擇，他愿意以生命為代價，是因為這段友情值得他那樣做。

最后，向《Captain America》致敬！

第四篇：美國隊長影評

美國隊長：不同的英雄 同樣的套路

■片名：《美國隊長》

■導(dǎo)演：喬?約翰斯頓

■主演：克里斯?埃文斯 雨果?維文 海莉?阿特維爾

■上映：2011年9月9日（中國）

■一句話點評：又一個被好萊塢搬上大銀幕的經(jīng)典漫畫形象，又是一個一成不變的美國式英雄拯救世界的故事。

一直以來，漫畫改編的電影往往具有很大吸引力。一個重要原因自然是這些漫畫的讀者甚廣，改編成電影后關(guān)注度自然也就更多。從超人、蝙蝠俠到蜘蛛俠、X戰(zhàn)警等一路走來，漫畫英雄紛紛登上大銀幕。僅就今年的國內(nèi)院線而言，漫畫改編的電影先有《雷神》登場，這次是《美國隊長》，后面還有《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》在等待檔期。“超級英雄”的隊伍日益壯大了。

相對而言，這一部《美國隊長》里的主要角色在國內(nèi)的影響力可能不及之前的蝙蝠俠、蜘蛛俠等人那么出名。畢竟，如果不是資深漫迷，對于這一形象的了解可能就不會那么全面。不過，在美國，“美國隊長”這一形象幾乎被認為是最具有代表性的漫畫形象之一。這一由驚奇公司推出的形象就因為帶有“美國”二字而被賦予了更多的內(nèi)涵在內(nèi)，甚至有人認為這一形象集結(jié)了美國人的特點與精神在內(nèi)。雖然表面上他和其他的漫畫形象如蜘蛛俠、蝙蝠俠等都同屬于“超級英雄”的范疇，但是卻又和這些形象經(jīng)常充滿矛盾和自我反省等等特點不同。在一定程度上，可以說“美國隊長”在作品中幾乎沒有其它瑕疵，差不多就是一個“高大全” 的形象。在這一部電影版的《美國隊長》中，影片不惜通過一系列的細節(jié)來展現(xiàn)這一形象的特征：在電影院中對于那些出言不遜的人予以反擊，甚至被對方暴揍一頓之后仍不屈服；一心去參加戰(zhàn)爭來實現(xiàn)自己的理想，甚至不惜偽造身份；重要的是，在新兵入營的測試上，他為了保護別人而敢于撲到已經(jīng)被拉線的炸彈上；戰(zhàn)爭中自己毫無畏懼的“獨闖龍?zhí)丁保淮尉途然貛装倜环膽?zhàn)友……可以說，這位“美國隊長”身上集結(jié)了美國人某些信仰在內(nèi)，儼然成為美國形象的一位代言人。而且，這一形象并沒有真正的“超級技能”，只是一位瘦小的美

國人在生物藥效的刺激下變成的一位肌肉男。他沒有蜘蛛俠那種飛檐走壁的技能，也沒有蝙蝠俠那超炫而威力強大的跑車，更沒有雷神和超人的“貴族血統(tǒng)”和變種人的特異功能，他有的，只有一個畫面美國符號的盾牌和一顆正義而不畏懼的心。從這個意義上來說，這一形象又集結(jié)了一種“平凡人超級英雄”的夢想在內(nèi)，更貼近普通人，也更具有親和力。本片最大的目的，在于為美國隊長入住“復(fù)仇者聯(lián)盟”做個身份介紹，影片并未選擇強化二元對立的英雄主義模式，而是重走了《蜘蛛俠》的老路。孱弱的有些過分的史蒂夫羅杰斯在前部分炫耀著神奇對于高新視覺技術(shù)運用的逆反想象力，靠著生化威力，瞬間成了超人級的存在。還好有背景上彌漫的硝煙，女人們更為惹火的金發(fā)紅唇，就差用柔光鏡將眾人帶回到四五十年代的古典之中。必須承認，從軍服誘惑到老式武器（潛艇、坦克），完成了真正意義上的回溯復(fù)現(xiàn)。這回望的表象，自然造就了基斯埃文斯梳理的一絲不茍、讓其有點難堪的整齊發(fā)式，還牽連著一水宣揚老舊價值觀的敘事套路。為了鋪墊美國國家形象代言人的崛起，影片顯得很有耐心。以其炯炯有神的目光渴盼戰(zhàn)場，不惜對陣size差了好幾級的對手作熱血前戲，又以訓(xùn)練場上機智防盜器干取棋的小插曲來表現(xiàn)身為未來領(lǐng)袖人物的果敢淡定，最終一場搶過手雷臥倒掩護眾人的試探戲碼便水到渠成的成為了最終的試演者。就這樣一而再再而三下，謊言重復(fù)千遍也就成了真理，戲里最薄弱的主角就這樣成了“完美之人”，而且我們也就這樣的接受了。

不過，英雄雖然有自己的特點，經(jīng)歷和下場卻是毫無例外的高度一致，那就是代表美國去拯救世界。影片將主要背景設(shè)置在二戰(zhàn)時期，二戰(zhàn)的史實世人皆知，無法更改，于是在電影中又創(chuàng)造出一個比希特勒還要邪惡、野心更大的反面形象紅骷髏，作為美國隊長的對手。這樣，一個代表著法西斯陰謀毀滅世界的狂人，一個代表著正義世界拯救世界的英雄，正邪的對決一目了然，最終的“美國英雄拯救世界”的結(jié)局當然也是一種必然。可以說，影片的故事乏善可陳，幾乎就是那種看了開頭就知道結(jié)局的種類，結(jié)局也是那種永恒不變的“超級英雄打Boss”和“最后一分鐘拯救”的刺激。在此類影片中，美國英雄一次又一次的拯救了世界，這與現(xiàn)實中美國的自我定位高度一致。在一定程度上，這些影片其實也可以看作是好萊塢出品的美國式“主旋律”影片而已。和我們國家出品的此類影片比較起來，好萊塢的主旋律只是在故事、特效以及視覺沖擊力上更為出色，也就更容易接受。不過，在宣揚的東西和思想灌輸上，并沒有兩樣。對于看慣了此類影片的觀眾而言，這一部《美國隊長》并無多少新意而

言，無論是故事還是特效都無突破之處，甚至就連大反派紅骷髏也只是一個帶有些許弱智色彩的“紅頭版本的伏地魔”而已。因此，這一部《美國隊長》幾乎純屬每年好萊塢都要批量生產(chǎn)的大量“爆米花式影片”中的一部，在這個大部分影片乏善可陳的九月檔期，這一部倒是可以拿來權(quán)作消遣，在動作與特效的快感中體會一把美國式主旋律的威力和特點。

第五篇：臺灣怪談

《臺灣怪談》賞析

環(huán)土學(xué)院環(huán)境工程1101 葉晨瑩學(xué)號：1003110125

本學(xué)期公選課有幸選到了高老師的“戲劇藝術(shù)賞析”一課，在短短的幾次課上我們在老師的引導(dǎo)下看了《暗戀桃花源》、《戀愛的犀牛》以及《臺灣怪談》等多部精彩的戲劇，每一部都給我留下了深刻的印象，也讓我深有感觸，今天就對《臺灣怪談》這一作品淺談自己的一些感想。

戲劇藝術(shù)《臺灣怪談》又名: Strange Tales from Taiwan，這是一出由賴聲川導(dǎo)演，李立群獨角演出的大膽嘗試的戲劇作品。在臺上，一個經(jīng)常散神、岔題的說書人正在說一個關(guān)于一個人格分裂的人的故事。在融合單口相聲、說書、對口相聲、KTV、舞臺劇表演的風(fēng)格中，李立群一晚的單人演出，描繪出當代臺灣怪象與亂象。除了獨角演出中滔滔不絕的艱度外，演員必須精確配合由杜可風(fēng)拍攝的影像表演，在戲長兩個小時的過程中，毫無冷場。此劇演出后，亦發(fā)行實況錄像帶，也和《那一夜，我們說相聲》和《這一夜，誰來說相聲？》一樣，迅速成為白金唱片。

本片的導(dǎo)演賴聲川先生，1954年生于美國華盛頓，美國加州柏克萊大學(xué)戲劇博士，現(xiàn)任臺北藝術(shù)大學(xué)教授、美國斯坦福大學(xué)客座教授及駐校藝術(shù)家。賴聲川29歲開始劇場創(chuàng)作，被譽為“臺北劇場最閃亮的一顆星”。他的《那一夜，我們說相聲》使瀕于滅絕的臺灣相聲起死回生，《暗戀桃花源》成為經(jīng)典舞臺劇，二十多年來為喜愛戲劇的人們所稱頌。賴聲川至今編導(dǎo)舞臺劇20多部，例如轟動亞洲的七個半小時史詩《如夢之夢》、電影2部，包括享譽國際的《暗戀桃花源》、電視作品300集，其中就有家喻戶曉的《我們一家都是人》，另有劇場導(dǎo)演作品22部，如莫扎特歌劇3部等。出版書籍《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》，這是國內(nèi)第一本將創(chuàng)意規(guī)則化、步驟化的實用工具書。

而本片的唯一演員李立群，1952年5月2日生于臺灣新竹縣，表演能力范圍很廣，口白精彩，是廣告界的最愛，也是臺灣難得的全才演員。是著名劇團表演工作坊的核心團員，曾在西餐廳做表演秀達2000余場，橫跨電影、電視、劇場三棲。李立群在演藝圈中廣受贊譽，先后出演了《新龍門客棧》中的魏忠賢、《神雕俠侶》中的歐陽鋒、《儂本多情》中的喬顯龍、《春光燦爛豬八戒》中的東海龍王、《笑傲江湖》中的任我行、《田教授家的28個保姆》中的田教授等收視率不俗的電視劇，此外還參演過《光陰的故事》、《黑金》等電影，為此他獲得過臺灣電視金鐘獎最佳男演員獎、最佳社教節(jié)目主持人獎和1997年加拿大魁北克省國際影展最佳男演員獎。而在《臺灣怪談》中他一人獨自撐起整部劇，表演十分到位，牢牢掌

控全場氣氛，可見實力之高。他在劇中自言自語，自嘲自諷的確是高難度的表演，非像李立群一樣第一流的演員不能勝任。

《臺灣怪談》以一個臺灣小男孩的成長歷程為故事主題，其實也就是在講述表演者本身那一代人所經(jīng)歷的時代變遷與迷茫，統(tǒng)獨問題、經(jīng)濟建設(shè)、文化的沒落、生活的苦惱以及成長中對于自我的迷失，都是那一代臺灣人成長中不可抹煞的話題。

《臺灣怪談》的前半部花了很多的時間在其他的話題上，都被表演者一次次的解釋為走題，但如果忽略故事的本身，那些走題的本身就是一個獨立的主題。對于我們來說，就現(xiàn)在來看，他的表演都不僅是新穎，而且是“大膽”的，有些話我們都不一定敢說，不一定敢說的這么犀利直接。雖然說是在替臺灣人出氣解悶，但和我們的現(xiàn)狀也有不小的聯(lián)系，不得不說他說出了我們想說不敢說的心里話。整部戲下來，似乎都在說一個故事：一個患有人格分裂的通靈少年成長的經(jīng)歷，其實這個故事很簡單，也很虛無。但是導(dǎo)演用“李發(fā)”這個人格分裂的人來講述這個故事，他就把一些看似不搭調(diào)，其實卻是精髓的辛辣的諷刺語言融合在其中。就說開場白，開場白可以說是整部戲最可愛的地方，李發(fā)一開始就用電視錄像的方式所謂“ptv”引出話題，一陣寒暄就把交通部長涮了一頓。然后說到“政府里的長官非常關(guān)心文化，太難背了，凡是和事實不符合的臺詞就是最難背的。”一句話引得大家拍手稱快，哄堂大笑。這就是臺灣的幽默風(fēng)格，喜歡將政治人物和一些個政治事件進行戲謔。

而主角李發(fā)是一個有點神經(jīng)質(zhì)的人，愛跑題，每次跑題就帶來一大堆笑料。李立群把李發(fā)這個形象發(fā)揮得淋漓盡致，從立法院說到ＫＴＶ，從ＫＴＶ說到臺灣的日常生活：可樂一樣的淡水河，過了臺風(fēng)就變成八寶粥。說了半天，其實還是沒有把他要說的阿達的故事說出來。但是觀眾們卻已經(jīng)非常滿足了。這種喧賓奪主的做法起到了很好的引導(dǎo)觀眾注意力的效果，他們不想把思維放在沉悶的阿達的故事身上，反而在期盼李發(fā)再次跑題。當李發(fā)說他從小就在揣摩特權(quán)到底是什么味道，然后就把自己的夾克打開，露出T恤衫上的一個大大的“爽”字的時候，觀眾就被徹底的征服了。

在臺灣怪談里，出現(xiàn)了一種新穎的模式―――卡拉哈哈。就是將事先錄好的段子通過電視放出來，然后由現(xiàn)場的做配合，說出一個人的對口相聲。據(jù)李發(fā)介紹，這是從卡拉ＯＫ中得出的靈感，這種創(chuàng)新確實讓人驚奇。在敘事的主基調(diào)上，臺灣怪談講的其實是一個比較沉重的話題：在復(fù)雜的社會形態(tài)中，人們隨著周遭的環(huán)境的變化產(chǎn)生了一系列的人格分裂，人變得空虛、失去自我、無所事事。年華就這樣老去，但回過頭卻沒有發(fā)現(xiàn)痕跡。所以在敘述阿達這個故事的時候，李發(fā)又變得嚴肅，帶著一聲嘆息，將阿達的生平娓娓道來。

阿達小時候，遇見了那個和自己長得一樣的人，在他生命垂危的時候，跟他分享了一顆

珠子，讓他起死回生，很長一段時間，那個人都會來找阿達，讓他含著那顆神奇的珠子，體驗身心舒暢的美妙感覺，而隨著時間慢慢過去，阿達對珠子起了貪念，不僅僅只滿足于含著這顆珠子，而是想把它吞下去，完全不顧“好朋友”對他的警示：“如果吞下去我們兩個都會毀了的。”阿達吞下珠子后朋友就不見了，很久以后，阿達對老朋友是懷念，可是很難再見到了。這顆珠子帶給阿達的奇妙感覺和那個與阿達長的一樣的朋友，應(yīng)該是真正的阿達自己，沒有被世間的污濁沾染，純真的自己，雖然值得珍惜，而且感覺十分舒心，但由于貪婪或是各種緣故，都無法做回原本很真實的自己了。阿達是這樣，生活在這個世界里的我們不也是這樣嗎，所以在看這部劇的時候，我們也不免要想想自己，在匆匆成長的途中是不是遺失了什么，生命原本最純潔的部分。