第一篇：使演講具有戲劇化效果的演講技巧

在非洲有個傳道的牧師，有一次他在給非洲熱帶的土著居民宣講《圣經》時人們都在聚精會神地聽著，當他念到“你們的罪惡雖然是深紅色，但也可以變成像雪一樣的白”這句話時，他一下子楞住了。這時牧師就想，這些常年生活在熱帶的土人，他們怎么會知道雪是什么樣子和什么顏色呢？而他們經常食用的椰子肉倒是很白的。我何不用椰子肉來比喻呢？于是，機靈的牧師便將《圣經》改念為：“你們的罪惡雖然是深紅色的，但也可變成像椰子肉一樣的白。”

“雪白”雖然很形象，但“椰子肉的白”也很形象。而這位機靈的牧師只用了后者，卻把這個信息已經有效地傳給了土人。這就使他的講話先有了戲劇性的效果。

在這里，這位靈活善變的牧師給了我們一個寶貴的啟示：

我們在說話，特別是比喻時，都要注意會使用形象性的語言。

形象性的語言聽眾容易理解接受。如一九二七年的秋收起義失敗后，毛澤東在瀏陽文家市對那些被打散后又重新集結的起義隊伍講話時曾說：

“我們工農武裝的力量還很小，就好比一塊小石頭；蔣介石反動派現在力量還很大，就好比一口大水缸。只要我們咬緊牙，挺過這一關，我相信我們這塊小石頭就總有一天會打爛蔣介石那口大水缸！”

這里，“小石頭”和“大水缸”雖然都是普通的東西，但對于工農起義的戰士來說，卻是再熟悉不過的了。如果用“社會發展的肯定性力量”和“社會發展的否定性力量”的說法代替“小石頭”和“大水缸”來作演講，就不那么容易被戰士們所接受了。

毛澤東的語言可以說是形象性語言的典范。他經常使用人們熟悉的形象。比如說他號召人民打倒帝國主義、封建主義、官僚資本主義時就說要推翻“三座大山”；遣責蔣介石不抗日，卻要搶占解放區的土地時，就說蔣介石“躲在峨嵋山上，不栽樹，不澆水，卻要摘桃子”等等。由此可見，形象性的語言確實寓意明晰淺顯，聽眾感受和理解得比較快。

善于辭令者說話，不僅常用視覺和聽覺性語言，同時，他們也善于不失時機、恰到好處地運用其他感覺形式的語言，即味覺、嗅覺和觸覺性語言。

如三國時的曹操，在一次行軍途中，對那些口渴難忍的士兵說“前面有梅林，可以摘梅子吃”，運用的就是能引起士兵“酸”的味覺的語言；毛澤東把空話連篇、長而無味的“黨八股”文章譏為“懶婆娘的裹腳，又長又臭”，就既有視覺傳感，又有嗅覺傳感，使聽眾對“黨八股”文章增加了厭惡感。

卡耐基認為，說話時巧用諧音法在現實生活中，可以化平淡為神奇，取得出人意料的戲劇性效果。在談判桌上和演講當中，也有很大的效用。諧音法的運用大致有幾種形式：

婉言批評。在特殊情況下，不愿明言指責，運用諧音法可達到委婉批評的效果。

有一次，一位小伙子向老人問路：“喂！去索家莊該走哪條路？還有多遠？”老人抬頭看了他一眼，對小伙子的傲氣和無禮很不滿意，隨口應道：“走大路一萬丈，走小路七八千丈。”

小伙子聽了摸不著頭腦：“怎么這兒論丈不論里？”老人笑著對他說：“小伙子，原來你也會講里（禮）？”小伙子知道自己失禮了，連忙給老人陪禮道歉。

諧音諷刺。運用諧音法，可對不便明說的丑惡現象和人物進行諷刺鞭笞。

辛亥革命后，清帝遜位，國民改呼“皇帝萬歲”為“民國萬歲”，人們以為從此天下太平，而事實卻是軍閥混戰，貪官盛行，民不聊生。撰聯大師劉師亮編出“民國萬稅，天下太貧”的對聯，其諷刺的效果可謂入木三分。確實，民國不能“萬歲”，卻有“萬稅”，天下不大太平，只有“太貧”。

諧音表態。利用交談語言中某個字的諧音關系，可委婉地表明自己對某件事的態度。

清人鄭板橋在濰縣做縣令時，逮捕了一個綽號“地頭蛇”的惡棍。惡棍的伯父和舅舅（與鄭板橋是同科進士）帶著酒菜連夜登門求情。在酒席上，進士提出要行個酒令，并拿起一個刻有“清”官的骨牌，一字一板地吟道：“有水念作清，無水也念青，無水添心便念精。”鄭板橋更正道：“年兄差矣，無水添心當念情。”進士聽了大喜。鄭板橋猛然感到中了計，緊接著大聲說道：“酒精換心方講情，此處自古當講清，老鄭身為七品令，不認酒精但認清。”那兩人見狀，只好告辭。

這里，這位進士巧用諧音求情，而鄭板橋卻妙用諧音變化，表明了為官一身清、決不徇私情的態度。

諧音還擊。運用諧音法，可對某些不恭的言行給以巧妙還擊。

唐朝宰相楊國忠，嫉恨李白之才，總想設法奚落他一番。

一日，楊國忠想出一個辦法，就約李白對三步句。李白剛一進門，楊國忠便道：“兩猿截木山中，問猴兒如何對鋸？”

“鋸”諧句“句”，“猴兒”暗指李白。李白聽了，微微一笑，說：“請宰相起步，三步內對不上，算我輸。”楊國忠想趕快走完三步，但剛跨出一步，李白便指著楊國忠的腳喊道：“一馬隱身泥里，看畜生怎樣出蹄！”“蹄”諧“題”，與上聯對得很正。楊國忠本想占便宜，反被李白羞辱了一番。

諧音轉換。這里指用關鍵字的諧音轉換成另一個意義的詞語，用新的語義掩蓋原來的語義。

有個住旅店的人，一覺醒來，發現自己的五十兩銀子不見了，而這一晚旅店也沒別人，只有他一人，因此他懷疑是旅店老板偷去的，但老板死活不承認。二個鬧到縣衙，縣官對老板說：“我在你手心里寫個贏字，你到院子里曬太陽，如果曬很長時間，贏字還在，那么你的官司就打贏了。”隨后，縣官把老板娘叫來。老板娘來到一看只見老板在外面站著，不知怎么回事。這時只聽縣官對她丈夫喊道：“你手里的贏字還在不在？”店老板連忙回答說：“在，在。”老板娘一聽丈夫承認了“銀子”在，就不敢隱瞞了，乖乖地回家拿出了銀子。

巧表態度。運用諧音法，可巧妙地表達對某些人和事的態度。

第二篇：使演講具有戲劇化效果的演講技巧

在非洲有個傳道的牧師，有一次他在給非洲熱帶的土著居民宣講《圣經》時人們都在聚精會神地聽著，當他念到“你們的罪惡雖然是深紅色，但也可以變成像雪一樣的白”這句話時，他一下子楞住了。這時牧師就想，這些常年生活在熱帶的土人，他們怎么會知道雪是什么樣子和什么顏色呢？而他們經常食用的椰子肉倒是很白的。我何不用椰子肉來比喻呢？于是，機靈的牧師便將《圣經》改念為：“你們的罪惡雖然是深紅色的，但也可變成像椰子肉一樣的白。”

“雪白”雖然很形象，但“椰子肉的白”也很形象。而這位機靈的牧師只用了后者，卻把這個信息已經有效地傳給了土人。這就使他的講話先有了戲劇性的效果。

在這里，這位靈活善變的牧師給了我們一個寶貴的啟示：

我們在說話，特別是比喻時，都要注意會使用形象性的語言。

形象性的語言聽眾容易理解接受。如一九二七年的秋收起義失敗后，毛澤東在瀏陽文家市對那些被打散后又重新集結的起義隊伍講話時曾說：

“我們工農武裝的力量還很小，就好比一塊小石頭；蔣介石反動派現在力量還很大，就好比一口大水缸。只要我們咬緊牙，挺過這一關，我相信我們這塊小石頭就總有一天會打爛蔣介石那口大水缸！”

這里，“小石頭”和“大水缸”雖然都是普通的東西，但對于工農起義的戰士來說，卻是再熟悉不過的了。如果用“社會發展的肯定性力量”和“社會發展的否定性力量”的說法代替“小石頭”和“大水缸”來作演講，就不那么容易被戰士們所接受了。

毛澤東的語言可以說是形象性語言的典范。他經常使用人們熟悉的形象。比如說他號召人民打倒帝國主義、封建主義、官僚資本主義時就說要推翻“三座大山”；遣責蔣介石不抗日，卻要搶占解放區的土地時，就說蔣介石“躲在峨嵋山上，不栽樹，不澆水，卻要摘桃子”等等。由此可見，形象性的語言確實寓意明晰淺顯，聽眾感受和理解得比較快。

善于辭令者說話，不僅常用視覺和聽覺性語言，同時，他們也善于不失時機、恰到好處地運用其他感覺形式的語言，即味覺、嗅覺和觸覺性語言。

如三國時的曹操，在一次行軍途中，對那些口渴難忍的士兵說“前面有梅林，可以摘梅子吃”，運用的就是能引起士兵“酸”的味覺的語言；毛澤東把空話連篇、長而無味的“黨八股”文章譏為“懶婆娘的裹腳，又長又臭”，就既有視覺傳感，又有嗅覺傳感，使聽眾對“黨八股”文章增加了厭惡感。

卡耐基認為，說話時巧用諧音法在現實生活中，可以化平淡為神奇，取得出人意料的戲劇性效果。在談判桌上和演講當中，也有很大的效用。諧音法的運用大致有幾種形式：

婉言批評。在特殊情況下，不愿明言指責，運用諧音法可達到委婉批評的效果。

有一次，一位小伙子向老人問路：“喂！去索家莊該走哪條路？還有多遠？”老人抬頭看了他一眼，對小伙子的傲氣和無禮很不滿意，隨口應道：“走大路一萬丈，走小路七八千丈。”

小伙子聽了摸不著頭腦：“怎么這兒論丈不論里？”老人笑著對他說：“小伙子，原來你也會講里（禮）？”小伙子知道自己失禮了，連忙給老人陪禮道歉。

諧音諷刺。運用諧音法，可對不便明說的丑惡現象和人物進行諷刺鞭笞。

辛亥革命后，清帝遜位，國民改呼“皇帝萬歲”為“民國萬歲”，人們以為從此天下太平，而事實卻是軍閥混戰，貪官盛行，民不聊生。撰聯大師劉師亮編出“民國萬稅，天下太貧”的對聯，其諷刺的效果可謂入木三分。確實，民國不能“萬歲”，卻有“萬稅”，天下不大太平，只有“太貧”。

諧音表態。利用交談語言中某個字的諧音關系，可委婉地表明自己對某件事的態度。

清人鄭板橋在濰縣做縣令時，逮捕了一個綽號“地頭蛇”的惡棍。惡棍的伯父和舅舅（與鄭板橋是同科進士）帶著酒菜連夜登門求情。在酒席上，進士提出要行個酒令，并拿起一個刻有“清”官的骨牌，一字一板地吟道：“有水念作清，無水也念青，無水添心便念精。”鄭板橋更正道：“年兄差矣，無水添心當念情。”進士聽了大喜。鄭板橋猛然感到中了計，緊接著大聲說道：“酒精換心方講情，此處自古當講清，老鄭身為七品令，不認酒精但認清。”那兩人見狀，只好告辭。

這里，這位進士巧用諧音求情，而鄭板橋卻妙用諧音變化，表明了為官一身清、決不徇私情的態度。

諧音還擊。運用諧音法，可對某些不恭的言行給以巧妙還擊。

唐朝宰相楊國忠，嫉恨李白之才，總想設法奚落他一番。

一日，楊國忠想出一個辦法，就約李白對三步句。李白剛一進門，楊國忠便道：“兩猿截木山中，問猴兒如何對鋸？”

“鋸”諧句“句”，“猴兒”暗指李白。李白聽了，微微一笑，說：“請宰相起步，三步內對不上，算我輸。”楊國忠想趕快走完三步，但剛跨出一步，李白便指著楊國忠的腳喊道：“一馬隱身泥里，看畜生怎樣出蹄！”“蹄”諧“題”，與上聯對得很正。楊國忠本想占便宜，反被李白羞辱了一番。

諧音轉換。這里指用關鍵字的諧音轉換成另一個意義的詞語，用新的語義掩蓋原來的語義。

有個住旅店的人，一覺醒來，發現自己的五十兩銀子不見了，而這一晚旅店也沒別人，只有他一人，因此他懷疑是旅店老板偷去的，但老板死活不承認。二個鬧到縣衙，縣官對老板說：“我在你手心里寫個贏字，你到院子里曬太陽，如果曬很長時間，贏字還在，那么你的官司就打贏了。”隨后，縣官把老板娘叫來。老板娘來到一看只見老板在外面站著，不知怎么回事。這時只聽縣官對她丈夫喊道：“你手里的贏字還在不在？”店老板連忙回答說：“在，在。”老板娘一聽丈夫承認了“銀子”在，就不敢隱瞞了，乖乖地回家拿出了銀子。

巧表態度。運用諧音法，可巧妙地表達對某些人和事的態度。

有人曾經在雞場寫過這樣一副對聯：“閑人免進賢人進，盜者莫來道者來。”有人改下聯為“撈者莫來勞者來”，這句話是針對那些“下水摸魚”、“雁過拔毛”者而言的。雞場來之不易，勞心者為之籌謀，勞力者為之工作，而“撈者”卻借參觀、檢查之名，來大吃大喝還不算，走時還白拿。此聯巧借諧音，表明心跡。

談話時巧用諧音法的妙處真可謂是功力無窮，而顛倒詞序法則可以增強語意，使交談語言更加深刻，從而取得戲劇性的說話效果。

于右任的書法享有盛譽，一向被稱為“于體”，但他平日不輕易贈與別人。一次，一個人求字，于老先生不想給他，無奈他一直要求，只好寫下了“不可隨處小便”幾個字，滿以為這樣的話登不了大雅之堂。誰知過了幾天，那位求字者拿著裱好的條幅，來向于老道謝。于老把條幅展開一看，正是自己親筆所寫的，只不過變成了“小處不可隨便”，真是一句精辟的格言。這位求字者就是采用顛倒詞序的方法，使于老這一句本不能登大雅之堂的話，變成了一句具有深刻哲理性的語言。

顛倒詞序，可以改變語意，使交談朝著有利于自己的方面發展。

一九四九年九月，云南解放前夕，蔣介石令沈醉槍殺進步學生并逮捕了九十余名愛國主義人士，正準備起義的云南省主席盧漢急忙打電報給蔣介石陳說利害，為這批民主人士說情。蔣的回電是：“情有可原，罪無可遣。”（遣在這里是逃避的意思）盧漢十分著急，把電文給李根源先生看。李先生看后，把詞序改成：“罪無可遣，情有可原。”在昆明的軍統頭目閱讀電文后，以為蔣介石“恩威并舉”，于是這批愛國民主人士得救了。后來蔣介石得知此事，氣得火冒三丈。他懷疑秘書記錯了自己口授的電文，又不能排除自己搞“顛倒”了“語序”，只得罵幾聲“娘希匹”罷了。

古今中外許多名句格言，都是運用顛倒詞序法，以增強語意的表達效果。郭沫若說：“活人讀死書，可以把書讀活，死書讀活人，可以把書讀死。”林肯說：“你能在所有的時候欺騙某些人，也能在某些時候欺騙所有的人，但你不能在所有的時候欺騙所有的人。”這些格言，就是變換某些字詞，使語言產生了更為深刻的含義。

實踐表明，在一定的情況下，采用顛倒詞序的方法，能更好地表達人們需要表達的內容。但如果是在談話時，重復幾次談一個話題，發表一個觀點，雖然有強調說明的作用，但多半因為沒有新意而會使聽眾生煩。

在魯迅先生的小說《祝福》里就有這樣一個生動的例子：

祥林嫂第二次來到魯鎮，帶著更大的悲傷。她向人訴說：“我真傻，真的，我單知道雪天野狼在深山里沒有食吃，會到村里來；我不知道春天也會有……”她兒子被狼咬死，大家曾表示同情，但祥林嫂不斷重復這幾句話，就使大家表示出冷淡的態度。

其實，一個人哪能不斷有新的話題？譬如一些朋友相聚，當沒有新的情況可說，還要重提舊事時，可以用新的敘述語言，從新的表達角度來談，同樣會有好的效果。

一對戀人相會，只要有一方善于老話新說，他們之間就能有永遠講不完的話題。

如果在生活中，我們都能生動、風趣地表達，那么就不會因為同一句話多次重復而顯得單調，呆板。

馬克·吐溫的長篇小說《鍍金時代》曾引起很大反響，他在這本書里抨擊了美國政府的腐敗和那些政客、資本家的卑鄙無恥。

一天，在酒會上，記者追問馬克·吐溫對政府官員的看法。馬克·吐溫一氣之下說：“美國國會有些議員是狗娘養的。”

這句話在報紙上披露后，議員們大為憤怒，紛紛要求作家出來公開道歉或予以澄清，否則，就將訴諸法律。

后來，馬克·吐溫在另一個場合又對記者發表談話：“前一次我在酒席上發言，說美國國會中有些議員是狗娘養的。事后我考慮再三，覺得此話不適當，而且也不符合事實。

我鄭重聲明，我上一次講話應該更正為：美國國會中的有些議員不是狗娘養的。”這個聲明十分精彩。作家沒有把已說過的話簡單地重復一遍，而是作一種相反的表達，其實跟前次所說的是同一個意思，甚至抨擊的面更廣些，這樣對方也抓不住把柄了。

所謂“戲重演不好看，話重說不好聽”，只是表明了道理的一部分。一些戲因為新的扮演者的表演，而一直受人喜愛。

富有哲理性的語言也往往由于不同的表達而每次都能引起人們的興趣。一個人的話題是否有哲理，是否能產生戲劇性的效果也與說話者的思想成熟程度密切相關。

哲理性語言有許多種類型：

警策型。這類語言的特點是話一出口使人一驚，但驚而無險，出人意料，卻在情理之中，例如，有一位哲學家曾說過這樣一句話：“有人可能一百歲時才走向墳墓，但他生下來就已經死亡。”這句話中的“活了一百歲”與“生下來就已經死亡”是一個大矛盾，然而矛盾背后卻潛藏著深刻的哲理。

若愚型。這一類型的語言往往說出最平常的事，然而這些事情一經提示，變成了很耐人尋味的東西。如愛默生說：

“站在山的旁邊，就看不到山。”歌德也曾說：“光線充足的地方，影子也特別黑。”他們說的都是極普通的事實，然而一經他們提示，這些事實就起了奇妙的變化，使人從中領悟到很多東西。

忠告型。這類語言常使人在善意中感到親切，在親切中領悟道理。如：“如果你考慮兩遍再說，那你一定說得比原來好一倍。”“如果一個人不知道他要駛向哪個碼頭，那么任何風都不會是順風。”“從偉大到可笑，只有一步遠。”等等。

總結型。這類語言的特征是歸納經驗。如：“長久遲疑不決的人，常常找不到最好的答案。”“財富往往像海水，你喝得越多，就越感到渴。”等等。講演和談活中運用哲理性語言，可以起到精辟、深邃和簡煉的效果，可以使自己的言詞更有力量。

從生活中提煉具有哲理性的句子，并用排比的形式加以列出，效果會更好。如一九八八年全國職工演講邀請賽中，有一組論辯，反方青島隊主辯發言中闡述“嚴厲懲處不是糾正腐敗現象的最好手段”的觀點時，強調指出：“腐敗分子是活生生的人，你消滅了他的肉體，卻消滅不了他的靈魂；你限制了他的人身自由，卻限制不了他的思想自由；你解除了他的職務，卻解除不了他的惡劣影響。”這段富有哲理的話，贏得了聽眾的陣陣掌聲。

在日常交往中，與人談話往往是很愉快的事，但也有自己說的話被別人誤解的時候。

要想使自己的話不被人誤解，必須注意：

盡量少用話中有話的句子。在需要明確表達自己的意思時，話一定要說得明確、具體，千萬不要模棱兩可，以免引起誤解。

不要隨意省略主語。在一些特殊的語境中，可以省略主語，但這必須在交談雙方都明白的基礎上，否則可能引起誤解。比如，一位男士挑帽子，售貨員拿了一頂給他，他看了看說：“大，大。”售貨員一連給他換了四五種型號的帽子，他都嚷道：“大，大。”售貨員生氣了，說：“分明是小號，你為什么還說大？”這人結結巴巴地說：“頭、頭，我說的是頭大！”

造成這種狼狽結局的原因就是他省略了主語。

注意同音詞的使用。同音詞就是語音相同而意義不同的詞。如果同音詞用得不當，就很容易產生誤解。如“期終考試”就容易誤解為“期中考試”，如把“期終”改為“期末”，就不會誤解了。

少用文言詞和方言詞。與人交談中，文言語過多使用，容易造成誤解。除非有特殊需要，一般不要用文言詞。

而方言詞的使用更容易造成誤解，特別是不同方言區的人談話，如各自使用方言，那就更困難了。如“公公”一詞，普通話指丈夫的父親，貴陽話則指自己的祖父，揚州話指外祖父，重慶話指祖父的姐（妹）夫，各有所指。

說話要注意停頓。如“中國隊打敗日本隊獲得冠軍”這句話，即可理解為“中國隊打敗，日本隊獲得冠軍，”又可誤解為“中國隊打敗日本隊，獲得冠軍”，這樣，如不注意語句的停頓，就容易造成誤解。

如果在演講和談話中巧妙地引用典故，也可以達到敘事論理引人入勝，妙趣橫生的戲劇性效果。

“典”既可以是馬列的經典著作，也可以是古今中外之典故，包括成語、俗語、名言、格言等等。

例如，《光明日報》曾刊登過這樣一個故事：一天，一位二十歲出頭，蓄著胡須的小伙子走進其法律顧問處。

小伙子是某廠青工，他報考電視大學的準考證被車間領導扣留了，要他把胡須剃掉再給他。小伙子堅持不剃，雙方僵持著。小伙子帶著火氣問：“我留這個胡須違法嗎？”律師笑著答道：“不違法。”小伙子立即又說：“那我可以控告他們！”

隨即把情況對律師說明。

律師沉思了一會，和言悅色地對他說：“不違法，但你違反人情，違反國情！我國六七十歲的人也不一定留胡須，四五十歲的人還經常刮胡須，你年紀輕輕卻留胡須，既不衛生，又不美觀。這就叫違反人情。”

“為什么說還違反國情呢？”小伙子不滿地問。

“我給你講一個故事。明末清初，清統治者下了一道命令，一律剃須留辮，否則格殺勿論。漢族人民發出寧愿留發不留頭，不愿留頭不留發的口號，于是一場壯烈的抗清開始了，到處血流成河。你知道京劇大師梅蘭芳嗎？在日冠占領上海期間他蓄須拒不登臺，這些行動都是帶有政治性的。請問，你留胡須也帶有政治性嗎？”

小伙子連忙說：“沒有，沒有！”

這位律師引用典故，使談話取得了一定的效果。

在戰國時，有一位著名的縱橫家蘇秦。他為了使秦惠王采納以征戰稱霸天下的主張，采用了旁征博引的說理方法。

他先詳盡地向秦惠王分析了秦國優越的政治、經濟條件和強大的軍事力量等國情，以此作為可行征戰的明證，但秦惠王不為所動，沒有采納他的建議。蘇秦又列舉了歷史上的“五帝”、“三王”等事例，最后秦惠王終于采納了他的建議，這就說明事例既要廣，又要不離中心主題。如果能夠巧妙運用熟語，則能大大增加語言的感染力。

毛澤東同敵人辯論中，常常是信手拈來，熟練地運用成語來進行點綴，使得自己論說生動，駁斥有力。

一九四一年一月。國民黨發動“皖南事變”，屠殺新四軍將士。對此，毛澤東在談話中對國民黨反動派提出了嚴重警告，談話中大量使用了成語。

“我恐季孫之憂，不在顓臾，而在蕭墻之內。反動派必然是搬起石頭砸自己的腳，那時我們就愛莫能助了。我們是珍重合作的，便必須他們也珍重合作。老實說，我們的讓步是有限度的……亡羊補牢，猶未為晚，這是他們自己性命交關的大問題，我們不得不盡最后的忠告。如果他們怙惡不悛，繼續胡鬧，那時全國人民忍無可忍，把他們拋到茅廁里去，那就悔之無及了……”

在這段話里，毛澤東用了“禍起蕭墻”、“搬起石頭砸自己的腳”、“愛莫能助”、“亡羊補牢”、“怙惡不悛”、“忍無可忍”等成語，有一種強大的藝術魅力，也大大增強了說服力。

俗語是通俗并廣泛流行的定形的語句，簡練而形象化。恰當地引用俗語，可以增強講演和談話中的幽默感和說服力。

抗戰勝利后的一天，上海一幢公寓里發出陣陣歡笑，原來，畫家張大千要返回四川，他的學生為他餞行，梅蘭芳等名流也到場作陪。宴會開始時，張大千向梅蘭芳敬酒，說：

“梅先生，你是君子，我是小人，我先敬你一杯！”眾賓客都楞住了，梅蘭芳也不解其意，笑著詢問：“此話作何解釋？”張大千笑著朗聲答道：“你是君子--動口；我是小人--動手！”滿堂來賓，笑聲不止，宴會氣氛一下子活躍起來。張大千簡單的祝酒詞能取得如此好的效果，原因就在于他能巧妙地引用了“君子動口不動手”這一俗語。

諺語和俗語一樣，也可以為語言增色。諺語經歷了千百年的長期流傳，千錘百煉，它凝聚著勞動人民豐富的思想感情和智慧。諺語還具有寓意深長、語言簡煉、瑯瑯上口、易于記憶的特點，因此常為講演和談判者使用。

例如，你想說明一個道理，先引用一句“九牛扳不過一個理”；你想談談人要有志氣，先引用一句“胸無大志，枉活一世”；你想談鍛煉身體，先引用一句“若要健，天天練”；

等等。這些諺語鮮明生動，富于很強的表現力和戲劇化效果。

一九八八年五月，美蘇兩國領導人會談。在歡迎儀式上，戈爾巴喬夫說：“總統先生，你很喜歡俄羅斯諺語，我想為你收集的諺語里再補充一條，這就是百聞不如一見。”戈爾巴喬夫之意，當然是宣稱他們在削減戰略武器上有行動了。

里根也不示弱，彬彬有禮地回敬道：“是足月分娩，不是匆忙催生。”

里根的諺語形象地說明了美國政府不急于和蘇聯達成削減戰略武器等大宗交易的既定政策。

兩國領導人經過緊張磋商，在某些問題上縮小了分歧，都表示要繼續對話。戈爾巴喬夫擔心美國言而無信，于是在講話中用諺話提醒：“言不信，行不果。”里根也送給戈爾巴喬夫一句諺語：“三圣齊努力，森林就茂密。”

歇后語一般由前后兩個半截構成，前半截是形象的比喻，像謎面；后半截是解說，像謎底。在交談中，人們運用它作為修辭的手段，也能增加語言的表現力和戲劇性效果。

例如，為了說明某個人工作開展慢，引用一句“他呀，大象屁股--推不動……”。為了說明自己辦不成這件事，引用一句“我是丫環帶鑰匙--當家不做主呀！”等等，都很恰當和得體。

常言道：“美味不可多用。作為語言中調味品的歇后語也是如此，用得恰到好處，準確簡煉，一語千鈞，增添力度；用得多了濫了，就會令人生厭，顯得不嚴肅，流于膚淺和滑稽。

數字是枯燥無味的，但有經驗的講演者卻知道，數字自有一種非凡的力量，如果能巧妙地加以利用，就能發揮出意想不到的戲劇性作用。

一九七二年，來自紐約的一位女國會議員貝拉·伯朱格進行了一次演講，呼吁在政治生活中給婦女平等地位。她說：

”幾個星期前，我在國會傾聽總統對全國發表講話。在我周圍落座的有七百多人。我聽到總統在說：這里云集了美國政府的全體成員，有眾議員、參議員，還有最高法院成員和內閣成員。我環顧四周，在七百多名政府要員中只有十七人是女的；在四百三十五名眾議員中只十一個是女的；一百名參議員中只有一個女的；內閣成員中沒有女的；最高法院中也沒有女的。“

她用不著多說了，因為無論說多少話，也比不上這幾個數字更能說明問題。無論你是否同意她的觀點，在這幾個確鑿的數字面前，都不得不承認在政治生活中存在著性別歧視。

對比性數字比無對比地羅列數字，顯然有更大的說服力和更好的效果。我們在言辭中應善于將有關數字對比著表述出來。比如，為了說明美國電視中危害青少年身心健康的節目之多，有人指出：”調查表明，從一年級到十二年級的青少年學生，大約有一萬多個小時是在聽搖擺音樂中渡過的，這比他們在校十二過的全部時間只少五百個小時。有人做了一次普查，平均每個觀眾一年里在電視節目中可看到九千個表現性行為的鏡頭，暴力場面更多。一般高中生到畢業時，觀看電視二萬二千小時，相當于他們在課堂時間的兩倍，在這二萬二千小時中，可看到一萬八千起謀殺……“

這樣對比性地運用數字是十分成功的，使人深切感到青少年學生受毒害之劇烈。

一九四六年七月，蔣介石發動了全國內戰，派了一百七十余萬人進攻解放區，一時間”黑云壓城城欲摧。“當時，我方有不少人對這場斗爭的前景發生了懷疑。這時候毛澤東給大家算了一筆帳：蔣介石共出動了二百一十八個旅，約占蔣軍正規軍的百分之九十，再也沒有太多的兵力可供抽調了。我軍在一月至十月間就殲滅了蔣軍二十四個旅。按這個速度計算，當我軍殲滅第三個二十五個旅時，敵我力量就會發生重大變化。不出一年時間，就可以迎接中國革命新高潮的到來。

他用以上計算方法驅散了人們心頭的疑云。

在演講和談話中，恰當地運用比喻也往往能收到意想不到的戲劇性的效果。

劉向《說苑》中有這樣一個生動的故事：

有人對梁王說：”惠子這個人說話善于打比喻。假如大王您不讓他打比喻，那么，惠子就沒話說了。“

于是，梁王對惠子說：”希望您今后發言時不要打比喻了。“

惠子回答說：”假如有個人不知道彈為何物，您告訴他彈就是彈，你能明白嗎？“

梁王說：”當然不能明白呀！“

惠子接著說：”如果您改換一種說法，告訴他：彈的樣子象弓，是用竹子作弓弦。那么，他該明白了吧？“

梁王說：”當然明白了。“

惠子說：”我要把我知道的事物告訴不知道這事物的人們，您說不打比喻行嗎？“

梁王說：”不打比喻是不行的。“

這個事故的有趣就在于梁王本來是不許惠子再打比喻的，可是惠子又悄悄打了一個比喻，說得梁王心服口服。

比喻能增強語言的形象性、生動性，可以給語言涂上一層斑斕的色彩。運用比喻，可以把思想性、知識性和趣味性溶于一爐，使真理變得淺顯通俗，易于理解和接受。

作家秦牧曾舉過一個例子：”一個好比喻，常常能很有效地吸引人。比如說資本主義社會里，有的人可以不遵守法律，而有的人非守法不可，有人就比喻說：法律像一張蜘蛛網，大昆蟲掙走了，小昆蟲卻給粘住了。“

如果直接說資本主義的法律對某些人沒有什么約束力，意思比較抽象，而拿蜘蛛網打比方，具體形象的意思便從抽象的霧靄中顯露出來了。

比喻一般用來回答較復雜的問題。談判中，當對方以某種事例顯示出難以理解的道理，來吊難時，我們則以能比喻的事例顯示出另一種道理，以進行反駁。

如，儒士張個與僧人辯論。僧人宣稱：”儒教雖正，卻不如佛學玄妙。我們僧人能讀儒教的書，你們卻不能通曉佛家的經典。

張個答：“不對吧，比如飲食，人可以吃的，狗也能吃；

狗可以吃的，人卻決不能去吃了。”他的反駁，不失為一種機智的駁論。

運用比喻批駁錯誤觀點，最重要的是選準喻體，而這個喻體又是對方難以反駁的事實，只要有了這個前提，對方的謬論就可以不攻自破。

例如，法拉第最初發現電磁感應的重要原理時，有人嘲諷他：“這個又有什么用處呢！”

法拉弟詼諧地說：“剛生下來的嬰兒有什么用呢？”

法拉弟就是用一個任何人都無法否認的最普通的事實作比喻，說出了電像新生嬰兒一樣前途無量的道理。

在講演、談話和談判中，常常需要論述一些道理，這些道理如果配以貼切的比喻，就會容易讓人理解和接受。

孔子有個弟子叫子路，不大重視學習。有一天，孔子對子路說：“你有什么愛好？”

子路說：“愛好長劍。”

孔子說：“我是問你學習嗎？”

子路反問道：“學習也有好處嗎？”

孔子說：“一個國君，如果周圍沒有敢于勸諫的正直之臣，他在政策上就要失誤；一個君子，如果沒有能夠給予他教益的朋友，他在品德方面就會有失檢點。駕烈性的馬，不能放下手中的鞭子；操縱弓箭，決不能離開矯正弓箭的器具。木頭經過墨繩的規劃加工，就能變直；人經常聽取不同意見，就能變得非凡。如果你肯于學習，就能順利成長。”

子路雖覺得老師講的句句在理，但仍有點迷惑不解，就打了一個比喻反問：“南山上的竹子，不經加工自然直，砍伐下來制成箭，能夠射穿犀牛做成的盔甲，這樣看來，又何須學習呢？”

孔子借用子路的比喻，進一步開導他，“話可不能這么說，用竹子削成的箭，雖說也能射穿物體，但不會是很鋒利的。如果削出箭尾，插上羽毛，再裝上箭頭，就會射得更遠。如果把箭頭再在磨刀石上加以磨礪，箭射入得不是會更深嗎？”

上述言來語去中，精妙的比喻相繼出現，孔子運用一系列貼切淺顯的比喻，一步步征服了子路的心。

為了達到講演的戲劇性效果，也可以采取自問自答的自我設問形式。

一九六六年十月的一天，周恩來總理主持召開一次重要的會議，第一流的我國核科學家都參加了。

周總理作了簡要的開場白，他說，我國核爆炸成功以后，有人攻擊我們有彈無槍，無非是要解決槍、彈結合的問題。

說完，總理和科學家們進行了詳盡的討論。然后，總理電話請示毛澤東，帶回了毛澤東的指示，說：“毛主席同意這一方案，贈給大家十六個字：嚴肅認真，周到細致，穩妥可靠，萬無一失。”

聽完總理的話，在場的科學家們覺得肩上的擔子非同尋常，有人下意識地吸了口氣。

目光敏銳的周總理已經覺察到科學家們的心思，立即解釋說，“什么叫萬無一失？把想到的、發現的、都認真解決了，就叫萬無一失。沒發現的、解決不了的，是吃一塹長一智的問題。打槍還有卡殼的時候呢，別說導彈了。放心吧，只要認真做了，出了問題，領導來負責，我周恩來負責！”

周總理一席話，說得科學家們思想的負擔完全消失了。

這段話一開始就抓住了要害，即科學家擔心的“萬無一失”的問題，進行設問，以問題引路，自問自答，引出一段解釋，清楚明白，使人疑團頓消。

所謂設問，就是本無疑問而自提自問，明知故問。可以自問自答，也可只問不答。設問用得好，能引人注意，誘人思考，使講演和談話內容更吸引人。

林肯在做律師時，曾在一次訴論中以巧妙的設問贏得了勝利。一天，一位老態龍鐘的女人來找林肯，哭訴自己被欺侮的事。這位老婦是獨立戰爭時的一位烈士遺孀，每月靠撫恤金維持生活，不久前，出納員竟要她交付一筆手續費才準領錢，而這筆手續費等于撫恤金的一半，這分明是勒索。

法庭開庭了，被告矢口否認，因為這個狡猾的出納員是口頭進行勒索的，沒有憑據，情況顯然不妙。

輪到林肯發言了，上百雙眼睛緊盯著他，看他有無法子扭轉形勢。

林肯用抑揚頓挫的嗓音，首先把聽眾引入對美國獨立戰爭的回憶。林肯兩眼閃著淚光，述說愛國志士是怎樣忍饑挨餓地在冰天雪地里戰斗，為澆灌“自由之樹”而灑盡最后一滴鮮血。最后，他以巧妙的設問，作出令人怦然心動的結論：

“現在事實已成了陳跡。一七七六年的英雄，早已長眠地下，可是他們那衰老而可憐的遺孀還在我們面前，要求代她申訴。不消說，這位老婦人從前也是位美麗的少女，曾經有過幸福愉快的家庭生活，不過，她已犧牲了一切，變得貧窮無依，他們不得不依靠革命先烈，用革命先烈爭取來的自由，向我們請求援助和保護。試問，我們能熟視無睹嗎？”

發言至此嗄然而止。聽眾的心早被感動了，有的捶胸頓足，撲過去要撕扯被告；有的眼圈泛紅，為老婦人流同情之淚；還有的當場解囊捐款。

在聽眾的一致要求下，法庭通過了保護烈士遺孀不受勒索的判決。

要使講話吸引人，不妨設計幾個醒目的問題，自問自答，這將會大大增添你言語的魅力，使你的講演具有戲劇化的效果

第三篇：如何使自己演講具有藝術魅力

如何使自己演講具有藝術魅力

如何使自己演講具有藝術魅力

演講是一門語言藝術，它的主要形式是“講”，即運用有聲語言并追求言辭的表現力和聲音的感染力;同時還要輔之以“演”，即運用面部表情、手勢動作、身體姿態乃至一切可以理解的態勢語言，使講話“藝術化”起來，從而產生一種特殊的藝術魅力。

一、口語表達技巧的基本要求

發音正確、清晰、優美

一般來說，最佳語言是：

準確清晰，即吐字正確清楚，語氣得當，節奏自然;

清亮圓潤，即聲音宏亮清越，鏗鏘有力，悅耳動聽;

富于變化，即區分輕重緩急，隨感

情變化而變化;

有傳達力和浸徹力，即聲音有一定的響度的力度，使在場聽眾都能聽真切，聽明白。

要達到最佳語言效果，一般來說，要做到如下幾點：

1、字正腔圓

2、分清詞界

3、講究音韻配搭

漢語講究聲調，聲調能產生抑揚急緩的變化，本身就富有音樂美。好的演講，平仄錯落有致，抑揚頓挫，顯得悅耳動聽。

詞句流利、準確、易懂

1、句式短小。演講不宜使用過長的句子。

2、通俗易懂。要使用常用詞語和一些較流行的口頭詞語，使語言富有生氣和活力;

3、不過多的做某些精確的列舉，特別是過大的數字，常用約數。

4、較多地使用那些表明個人傾向 的詞語，諸如“顯而易見”“依我看來”等等，并且常常運用“但是”、“除了”等連接詞，使講話顯得活潑、生動、有氣勢。

語調貼切、自然、動情

一般來講，表達堅定、果敢、豪邁、憤怒的思想感情，語氣急驟，聲音較重;表達幸福、溫暖、體貼、欣慰的思想感情，語氣舒緩，聲音較輕;表示優雅、莊重、滿足，語調前后盡弱中間強。

語調的選擇和運用，必須切合思想內容，符合語言環境，考慮現場效果。語調貼切、自然正是演講者思想感情在語言上的自然流露。

二、語調訓練

1.頓挫

在口語表達中，停頓既是一種語言標志，也是一種修辭手段。它一般分為語法停頓、感情停頓和特殊停頓。

2、輕重

在演講時，人們常常把某些詞語講得比一般詞語重些或輕些，這樣便能起到強調突出的作用。

3、抑揚

4、緩急--弛緩結合

正常談話，每分鐘講大約120-150個字。演講的速率不能太快，一則聽眾難聽懂，二則也使人產生懷疑，認為演講者怯場。因為人們膽怯時往往語速較快。當然講話也不能太慢。太慢就顯得拉腔拖調，給人以愚笨、遲鈍、缺少教養的感覺。演講語速要做到快慢得體，緩急適度，快而不亂，慢而不拖，快中有慢，慢中有快，張弛自然，錯落有致。顯示出語言的清晰度和節奏感，使演講具有音樂美。

5、節奏--起伏結合

對藝術來說，節奏是各種不同要素的有秩序、有規律、有節拍的變化。

三、演講語言的設計

承上啟下

演講，尤其是賽事演講，一般來說，選手都對演講的開頭、中間、結尾進行了全面完整的設計。不可能也不太好做過多的臨場更改。但如果你能獨辟蹊徑，巧妙地承接上一位或前面幾位選手的演講話題，或是他們演講中的觀點、動作等進行引發，效果將非同凡響。這種臨場性的引發會給聽眾留下良好的印象。那一世范文網

少說客套話

良好的開頭語言要新鮮，忌套話、空話、老話、大話、假話、官話。

演講的結尾應該感情充沛，語氣鏗鏘，像美國作家約翰·沃爾夫說的：“演講最好在聽眾興趣未盡時戛然而止。”給人以振奮，給人以無窮的思味與不盡的遐思。

從緩、平、穩開始

演講者應利用好語言的變化把基調定好，以引起聽眾良好的思維定向。一般來說，開始處要做到緩、平、穩。基調確定好之后，切忌保持平坦進行，應該有起有伏，有張有弛，前后照應，變化無窮。

起伏結合

“文似看山不喜平。”演講者要適度

地注意演講的起伏張弛，變化有度。這主要是從語言、內容、情感幾方面去體現，語調要高低升降，速度要急促徐緩，聲音要宏大精細，音色要剛柔多變，情感要跌宕起伏。

事例親切可信

“事實勝于雄辯”，演講中如果沒有典型、生動、感人的事例做依據，再動聽的語言也是蒼白、空乏的。演講中也可以舉一些發生在身邊的讓人感到親切可信的事例，它們具體、生動、實在、說服力強。可以說“下里巴人”，更易走入“尋常百姓家”。

第四篇：怎樣使演講具有魅力演講稿

大家晚上好！今天我演講的題目是：讓我們的演講更加具有魅力

是什么成為政界、商界、文化、宗教各領域爭相學習的本領？

是什么讓孫中山、毛澤東、林肯、奧巴馬等人成為民族領袖？

是什么讓馬云、俞敏洪、史玉柱、牛根生這些企業家帶領團隊成為商界巨子？ 答案是演講的魅力！

國父國父先生通過公眾演說，發起十余次革命起義，最終推翻封建統治！偉大領袖毛主席通過公眾演說，團結全國各界愛國人士，最終建立新中國！美國總統奧巴馬通過公眾演說，宣揚治國方針，最終成為了美國歷史上的第一位黑人總統!

這是一個魅力展現的時代，這也是一個激烈競爭的時代！商場如戰場，一流的口才將是您弛騁商戰的致勝法寶．“一人之辯重于九鼎之寶，三寸之舌強于百萬之師”。英國首相丘吉爾曾說：“一個人可以面對多少人，就代表這個人的人生成就有多大！”無論是政界領袖毛澤東、列寧、克林頓，還是商界領袖杰克.韋爾奇、柳傳志、張瑞敏、馬云、牛根生??，古今中外99%深具影響力的成功人士都是善于演講的超級演說大師！

首先，一個好的開場時非常重要的。作為演講者，不管你準備了多少演講內容，演講最初的30秒都是最重要的。不要小看這短短的開場白，它將決定此后你所說的每一句話的命運。聽眾將根據你給他們留下的第一印象來決定是否耐心聆聽你的演講。因此只有獨具匠心的開場白，以其新穎、奇趣、敏慧之美，才能給

聽眾留下深刻印象，才能立即控制住場上氣氛，在瞬間集中聽眾注意力，從而為接下來順利演講搭梯架橋。

開場白，顧名思義，就是一開場所說的話。開場白開的不好就等于白開場，人與人見面第一印象十分重要。俗話說：“好的開始是成功的一半”，所以說開場白非常重要。許多名人也給出過很好的忠告。俄國大文學家高爾基說：“最難的是開場白，就是第一句話，如同在音樂上一樣，全曲的音調，都是它給予的。平常卻又得花好長時間去尋找。”高爾基的這段話包含兩層意思：第一，演講的第一句話至關重要，它的作用如同音樂的“定調”，規定著“全曲”的基本面貌和基本風格。第二，適當的第一句話不是那么容易找到的，它是長期積累和斟酌鉆研的結果。

對于演講者而言，有決定意義的是要獲得聽眾的信任，引起他們的注意。開場白就是溝通演講者和聽眾之間的第一座橋梁。

開場白應達到三大目的：一是拉近距離，二是建立信任，三是引起興趣，為下面的演講做好準備。

多年以前，偉大的建筑學家弗朗克?賴特在匹茲堡曾做過一場演講。他的開場白非常奇特，“這是我所見過的最為丑陋的城市。”此言一出令在場的每一位匹茲堡市民大吃一驚——他們從頭到尾都認認真真地聽賴特道出個中緣由。據說，當時所做的一項社會調查顯示，匹茲堡市是全美最有吸引力的城市之一。賴特深知，如果循規蹈矩地像其他人一樣開場：“女士們、先生們，下午好，今天我很高興站在這里，”或者僅僅為了幽默而以一個不相干的玩笑開場，都不會引起聽眾的注意。他的這種不拘一格的開場，一開始就將自己置于所有聽眾的對立面，但的確收到了立竿見影的效果。

其次，有一個好的結尾。人們記憶最深刻的是什么呢?是他們最后聽到的內容。但是卻很少有人愿意在結尾上雕琢更多。他們僅僅是輕描淡寫地草草收場，結果可想而知。費盡口舌發表的長篇大論很快就被人們遺忘。要想使人記憶深刻，你的結尾必須像開場一樣氣勢磅礴，擲地有聲。演講的結束語應該簡潔有力。

我國著名作家老舍先生是好幽默的。他在某市的一次演講中，開頭即說“我今天給大家談六個問題”，接著，他第一、第二、第三、第四、第五，井井有條地談下去。談完第五個問題，他發現離散會的時間不多了，于是他提高嗓門，一本正經地說：“第六，散會。”聽眾起初一愣，不久便歡快地鼓起掌來。老舍在這里運用的就是一種“平地起波瀾”的造勢藝術，打破了正常的演講內容，從而出乎聽眾的意料收到了極好的效果。

所以，一個好的開場和一個好的結尾是演講成功的必要因素。

謝謝大家！

第五篇：演講技巧

成功演講的五大妙招

我們可以不必像專業演說家般口才了得魅力非凡，但如何在公眾場合有效、準確地傳達自己的觀點是每個人都必須學會的技巧。公眾演說可說是絕大多數人的軟肋，避之唯恐不及。公眾演說并不只局限于上臺作演講,課上回答問題、在團隊活動中發表見解等等都屬于公眾演說的范疇。但其實只要你掌握了要點，你離一名優秀的公眾演說者并不遙遠。發表一場成功演說的秘密在哪里呢?以下五件事情是你必須知道的。

第一,將你的演說當成是一場表演。大多數人覺得發表公眾演說的壓力大得可怕，而他們則任由緊張情緒對他們的演說產生消極影響。要克服這一點,你試著將演說想成是表演,就像運動員一樣。記住，一般說來人們是不會以此評判你整個人的，他們的注意力只會放在你如何講上面。這種技巧實際上來自于體育心理學家，他們發現那些具有冠軍潛質的運動員會創造一種表演形象，接著整場比賽他都處于這種角色中。當你走上演講臺,你要能做出改變，做好讓自己進入“一場”比賽狀態的準備，就像邁克爾·喬丹那樣。

第二，Power Point演示文稿不是你的朋友。雖然使用Power Point是很流行，但它并不會讓你的演說變得更好。減少幻燈片和屏幕演示的使用更能增加它們所產生的戲劇效果，或者只在需要顯示數據，例如數字時使用。除非是你的演說長達好幾個小時，你有必要向觀眾傳達準確無誤的信息，否則絕對不要拿出一大堆幻燈片。問問你自己:“是什么更讓人感興趣?你?還是一堆Power Point幻燈片?”如果你不相信自己能比幻燈片更吸引觀眾，也許你就不應該發表演說。一個好的演說者永遠都不應該依靠幻燈片來概述他們的演說或強調關鍵點。

第三，關注你的聽眾。不要因為聽眾沒有與你做實際的交談，就認為演說不是一場雙向對話。留意你的聽眾，觀察并傾聽他們對你的演說有什么反應。他們是不是在座椅上頻頻換姿勢?他們有沒有牢騷滿腹，呵欠連連?他們的注意力是在你身上嗎?或者他們的眼睛是不是在瞟著出口處?如果你想要與你的聽眾溝通，你就需要學會如何注意這些線索，并據此作出相應的調整以重新抓住聽眾的興趣。永遠都要記住,一場演說實際上就是一場對話，一場一個人與大眾的對話。第四，學會如何在腦海里導演一場電影。一位偉大的演說家知道該怎樣利用故事在他聽眾的腦海里描繪出一幅圖畫，并帶他們神游到某個遠離聽眾座席的地方。就像一部精彩的電影，這也需要使用畫面、聲音和感覺來實現。偉大的演說家們早已超越了“說事實不如講故事”的階段，他們學會了用具體的視覺效果、熟悉的聲音語調來渲染他們的故事，以引發聽眾產生一種感同身受的情感反饋。只要做好這一點，你的演說就能超越事實和語句，成為一段生動而富有吸引力的精神之旅，讓你的聽眾久久難忘。

第五，不要害怕停頓、調整節奏和表露情緒。很多人認為語速快、維持高音量就能造就精彩的演說。但事實上,判斷一名演說者是否優秀的方式恰恰與之相反。如果在演講臺上出現了一段冷場停頓，許多人都會覺得很尷尬，或他們的緊張情緒使得控制演講的節奏變得困難。還有的人則害怕釋放情緒，擔心有作秀之

嫌。如果你想要將你的演說技巧提升到最高境界,你必須學會接受這些重要的技巧。一個富有戲劇性的停頓能激起聽眾的期望，將他們拉到座位的邊緣。變換你的語調和節奏能強調重點話題并保持對人們的吸引力。而且除非你真的是個作秀女王，幾乎所有人的問題都出在過于矜持。所以不要拘束，盡情去展露激情，讓你的聽眾知道這個話題對于你來說非常重要。

相信巧妙地運用好演講技巧，能為你的演講增色不少！

克服怯場的五條黃金法則

來源：21英語網 作者：Stephen Lucas（《為成功而演講》）日期: 2010-09-16

如果擔心怯場，沒關系，因為并不是你一個人怯場。你知道，怯場的癥狀包括：心跳加速、手發抖、掌心出汗、坐立不安等。幾乎每個演講者都曾有過這些癥狀。事實上，大多數人在公眾面前做重要的事情之前都會有焦慮的傾向。演員表演前緊張，音樂家演奏前緊張，運動員在重大比賽前也會緊張。有調查顯示76％的演講者上臺前都會怯場。

換句話說，緊張是正常反應。如果在演講比賽中你感到怯場，那么你并不孤單，因為很多人和你一樣。2002比賽的冠軍得主，北京外國語大學的孫寧在回顧比賽的時候就表示，怯場是他當時所面臨的最大挑戰。“習慣性的害羞”，“一向畏懼在公眾場合演講”的他一度不情愿參賽，但他最終還是決定嘗試。雖然怯場心理自始至終陪伴著他，孫寧還是鍥而不舍，最終贏得了桂冠。

上海外國語大學的陳恒也有類似的經歷。在2000年比賽中，他在已備演講中提到：“我，一個天性害羞，很容易為怯場所困擾的人，不得不鼓足勇氣來參加這樣的演講比賽。”盡管他本可以“不參加當初的校級比賽，輕輕松松地過日子”，但他還是“決定接受挑戰，直面困難。”“此時此刻”，他在決賽中告訴廣州的觀眾，“我站在了這里”。他不僅人圍決賽，還克服了怯場心理，贏得了那一屆的冠軍。

像孫寧和陳恒一樣，你也可以戰勝怯場，取得成功。第一步你要明白什么是怯場。當你怯場的時候，你的體內會產生額外的腎上腺素——一種在身體或精神緊張狀態下產生并流人血液的激素。就是這種腎上腺素的激增導致你心跳加速、手發顫、腿發軟和皮膚出汗。

就像我們前面提到的，每個演講者都會在不同程度上經歷這些反應。與其想徹底消除怯場情緒，你不如努力把這種消極的壓力轉化成專家所說的積極的緊張情緒：“感覺興奮、熱情洋溢、充滿生氣，卻稍有一種約束。雖仍緊張，卻感受有異。你不冉為其所困擾，而是被它賦予了活力。你能很好地操縱這種緊張情緒。”有幾種方法可以幫你控制怯場情緒，更加自信地演講。

第一，積累公眾演講的經驗。對于大多初級演講者來說，怯場情緒主要來自于對未知的恐懼。你對演講了解得越多，這種恐懼的威脅力也就越小。即使你在參加“21世紀杯”比賽之前沒有什么演講經驗，也會在經歷海輪比賽之后逐漸增加信心。固然，通往自信的道路有時還是崎嶇不平的。學習如何演講與學習任何其他的技巧相似——都是在不斷的嘗試和失誤中逐漸長進的。你積累的經驗越多，對演講的恐懼感也就逐漸消退，直到最后你的恐懼感會被演講前一種健康的緊張感所代替。

第二，為你的演講做好充分的準備，使你不得不成功。就像演員需要反復排練一個角色直到滿意為止，你演講的信心也會隨著你所做準備的充分性而提升。事實上，一位演講顧問曾評估說，充分的備戰可以消除75％的怯場感。試想，比賽到來的時候，你有一個很好的已備演講題目，并已把它研究得非常透徹；經過反反復復的撰寫和修改，你的講稿如今已像一顆精心打磨的寶石一樣光彩熠熠；你已經練習過太多遍，可以流利、充滿感情地表達出來，并且伴有很好的眼神交流；在這種情況下，你又怎能不對自己的成功充滿信心呢？

第三，要保持積極的心態。當你堅信自己能做成某事，你通常就會成功。從另一個角度講，如果你總是預測注定的失敗和災難，你幾乎永遠會得到這樣的結果。對于演講來說這尤其是事實。那些否定自己的演講者比那些肯定自己的演講者更容易被怯場情緒所擊敗。下面一些方法可以幫助你在準備演講的過程中將消極思想積極化：

消極的思想：我并非一個偉大的演說家。

積極的思想：人無完人，我的演講水平在一次次的演講中不斷提高。

消極的思想：我一演講就緊張。

積極的思想：誰都會緊張，如果別人能應付自如，那我也能。消極的思想：沒有人關心我說什么。

積極的思想：：我有一個很好的話題而且準備充分，他們當然會感興趣。

將消極的思想轉化為積極的思想雖不能徹底趕走緊張情緒，但卻可以幫助你控制緊張情緒，使你集中注意力來表達你的思想觀點，而非擔心自己的恐懼感和焦慮感。

第四，利用視覺化的力量——在腦海中想象你成功演講的畫面。

視覺化是運動員、音樂家、演員以及演講者們都在使用的、在壓力下提高表現水平的有效方法。視覺化的關鍵是在腦海中創造一個自己成功演講的生動形象。想象你站在禮堂里即將演講，看到自己鎮定、自信地站在講臺之后，注視著觀眾，用堅定、清晰的聲音開始你的演講。觀眾逐漸被你演講的內容深深吸引，3

而你的自信也隨之提升。演講結束的時刻到來了，你自認已將最佳表現呈現給觀眾，想象此時此刻你的心中充滿了成就感。

當你在頭腦中想象這些情景的同時，也不能脫離現實，但要將注意力集中于你演講中表現出色的方面，保證它們不被想象中失敗的景象所侵蝕。如果演講中的某一部分讓你覺得困難，就想象自己沒有任何磕絆，流利、順暢地完成這一部分的演講。你腦海中的畫面越是清晰，你就越容易取得成功。就像你需要一遍遍實際操練你釣演講一樣，這種腦海里的演練也要在發表演講之前的幾天多加反復。雖然，這并不能保證一切如你預想中的情景發生，但和其他克服怯場的方法一起使用，的確可以幫你有效地控制緊張情緒，成功發表演講。

第五，請謹記，你內心所感受到的大部分緊張情緒是很難被他人察覺。“你的神經系統可能帶給你身體極大的沖擊力，”一位經驗豐富的演講者說，“但觀眾只能看到很微弱的一些表象。”即使你掌心冒汗，心跳加快，你的聽眾也恐怕也很難意識到你有多么緊張，尤其當你盡力保持鎮定和自信的時候。大多時候，當參賽學生袒露自己演講感受時，都會說：“我太緊張了，我以為自己快要死了。”這樣的描述使觀眾驚訝不已。在他們眼里，那位選手看起來異常冷靜、自信。了解這些會有助于你更加鎮靜、自信地面對觀眾。

除了上述五種克服怯場的方法以外，這里還有其他一些建議：

●在等待上場的時候，靜靜地拉緊、放松你的手或腿部肌肉。這會幫你釋放多余的腎上腺素，減緩緊張感；

●演講前慢慢深吸幾口氣。深吸氣可以幫你打破緊張周期，使你緊張的神經平靜下來。

●著重準備你演講的引言部分。研究表明，演講開始三十秒后，演講者的緊張情緒會得到大幅度的緩解。一旦你完成引言部分，會發現剩下的航程更加一帆風順。

●將注意力集中在與觀眾思想的交流而非對自己緊張情緒的擔心上。倘若你完全沉浸于演講之中，你的觀眾也會如此。成功演講必須要知道的五件事

來源：外語愛好者網 日期: 2010-10-03

我們可以不必像專業演說家般口才了得魅力非凡，但如何在公眾場合有效、準確地傳達自己的觀點是每個人都必須學會的技巧。公眾演說可說是絕大多數人的軟肋，避之唯恐不及。公眾演說并不只局限于上臺作演講,課上回答問題、在團隊活動中發表見解等等都屬于公眾演說的范疇。但其實只要你掌握了要點，你離一名優秀的公眾演說者并不遙遠。弗朗西斯 4

科·道,www.tmdps.cn 網站創建人，將從五個方面幫你打造成演講達人。快來接受改造吧!

發表一場成功演說的秘密在哪里呢?以下五件事情是你必須知道的。

第一,將你的演說當成是一場表演。大多數人覺得發表公眾演說的壓力大得可怕，而他們則任由緊張情緒對他們的演說產生消極影響。要克服這一點,你試著將演說想成是表演,就像運動員一樣。記住，一般說來人們是不會以此評判你整個人的，他們的注意力只會放在你如何講上面。這種技巧實際上來自于體育心理學家，他們發現那些具有冠軍潛質的運動員會創造一種表演形象，接著整場比賽他都處于這種角色中。當你走上演講臺,你要能做出改變，做好讓自己進入“一場”比賽狀態的準備，就像邁克爾·喬丹那樣。

第二，Power Point演示文稿不是你的朋友。雖然使用Power Point是很流行，但它并不會讓你的演說變得更好。減少幻燈片和屏幕演示的使用更能增加它們所產生的戲劇效果，或者只在需要顯示數據，例如數字時使用。除非是你的演說長達好幾個小時，你有必要向觀眾傳達準確無誤的信息，否則絕對不要拿出一大堆幻燈片。問問你自己:“是什么更讓人感興趣?你?還是一堆Power Point幻燈片?”如果你不相信自己能比幻燈片更吸引觀眾，也許你就不應該發表演說。一個好的演說者永遠都不應該依靠幻燈片來概述他們的演說或強調關鍵點。

第三，關注你的聽眾。不要因為聽眾沒有與你做實際的交談，就認為演說不是一場雙向對話。留意你的聽眾，觀察并傾聽他們對你的演說有什么反應。他們是不是在座椅上頻頻換姿勢?他們有沒有牢騷滿腹，呵欠連連?他們的注意力是在你身上嗎?或者他們的眼睛是不是在瞟著出口處?如果你想要與你的聽眾溝通，你就需要學會如何注意這些線索，并據此作出相應的調整以重新抓住聽眾的興趣。永遠都要記住,一場演說實際上就是一場對話，一場一個人與大眾的對話。

第四，學會如何在腦海里導演一場電影。一位偉大的演說家知道該怎樣利用故事在他聽眾的腦海里描繪出一幅圖畫，并帶他們神游到某個遠離聽眾座席的地方。就像一部精彩的電影，這也需要使用畫面、聲音和感覺來實現。偉大的演說家們早已超越了“說事實不如講故事”的階段，他們學會了用具體的視覺效果、熟悉的聲音語調來渲染他們的故事，以引發聽眾產生一種感同身受的情感反饋。只要做好這一點，你的演說就能超越事實和語句，成為一段生動而富有吸引力的精神之旅，讓你的聽眾久久難忘。

第五，不要害怕停頓、調整節奏和表露情緒。很多人認為語速快、維持高音量就能造就精彩的演說。但事實上,判斷一名演說者是否優秀的方式恰恰與之相反。如果在演講臺上出現了一段冷場停頓，許多人都會覺得很尷尬，或他們的緊張情緒使得控制演講的節奏變得困難。還有的人則害怕釋放情緒，擔心有作秀之嫌。如果你想要將你的演說技巧提升到最高境界,你必須學會接受這些重要的技巧。一個富有戲劇性的停頓能激起聽眾的期望，將他們拉到座位的邊緣。變換你的語調和節奏能強調重點話題并保持對人們的吸引力。而且除非你真的是個作秀女王，幾乎所有人的問題都出在過于矜持。所以不要拘束，盡情去展露激情，讓你的聽眾知道這個話題對于你來說非常重要。

我可以保證只要掌握了以上五個步驟,你就能看到你干巴巴演說一下變得活力四射。