第一篇：小說單元的教學(xué)反思

精教多學(xué)下的小說閱讀教學(xué)淺議

欽州一中語文組張敬華

【內(nèi)容摘要】生本教育觀摩學(xué)習(xí)回來之后，我萌生了一個強(qiáng)烈的愿望：就是讓我的語文課堂“活”起來。把教堂改變?yōu)閷W(xué)堂，以學(xué)生的實力情況為基礎(chǔ)，設(shè)置階段性學(xué)習(xí)目標(biāo)，開展各種活動，鼓勵探究、合作，讓他們看到通過自身的不懈努力，輔以老師的精教，他們的語文素養(yǎng)和能力獲得拔節(jié)式提高，從而為他們的人生之路鋪下堅硬的基石。

【關(guān)鍵詞】精教激趣主動性合作探究

人教版高一小說單元的課文包括：《祝福》、《邊城》、《荷花淀》、《裝在套子里的人》。本單元的小說都是出自大師的文質(zhì)兼美的文章，但是，考慮到，我們的學(xué)生處于當(dāng)今這個娛樂文化盛行的時代，他們對于一些涉及社會時代的嚴(yán)肅話題的小說不太上心，他們對動感畫面的興趣遠(yuǎn)超出文字的興趣，我用了不同的方式去講解這些小說，以下是我的成敗和我的困惑的總結(jié)。

外出學(xué)習(xí)的五天里，我讓他們寫了一篇讀后感。就是說，任選小說單元中的一篇，寫讀后感，內(nèi)容包括情節(jié)概要和感想。回來后的第二天我布置的學(xué)習(xí)任務(wù)是交換批改作文，讓他們找出對方作文的5個優(yōu)點，多多益善，還要找4個缺點，點到為止。他們可以跟自己周圍的同學(xué)討論文章的得失之處。我感到欣慰的是：通過這種讀后感的教學(xué)方式，他們不僅都能寫出自己的一些獨到的想法；還很能發(fā)現(xiàn)別人的閃光點；這樣他們對作文的基本要求有了很正確的理解，往后也能按照這個要求去規(guī)范自己的作文，還能夠從語言是否準(zhǔn)確、簡潔明白，思路是否清晰，主題是否鮮明，字跡是否清晰端正等方面來評價一篇習(xí)作的好壞。通過這種精教的方式，比上一百次作文課的效果更好。當(dāng)然，我看到了理科班和文科班存在的差距，文科班的語言功底顯然較強(qiáng)，他們發(fā)現(xiàn)的文章的漏洞會更多，他們陳述對方問題的語言會更生動清晰，為了解決差距問題，我在理科班采取了培養(yǎng)“小老師”的方式。選出理科班的作文強(qiáng)手，讓他們自組團(tuán)隊，由“小老師”去指導(dǎo)隊員，一方面，“小老師”可以進(jìn)一步提升自己的表達(dá)能力，另一方面，因為面對的是自己的同學(xué)兼朋友，隊員們更沒有拘束感，可隨意談自己的難題，隊員們也就更易得到提升。

我感覺到生本教育的持續(xù)進(jìn)行的難度在于克服學(xué)生的倦怠心理。那么如何讓他們發(fā)現(xiàn)其實“三點一線”的校園生活也別有意趣？我考慮到的是開展活動。我計劃用兩個課時上完《祝福》，課前我布置了一個作業(yè)：以宿舍為單位，對該小說提至少 1

一個問題。結(jié)果文科班提出了很多很有思考價值的問題。比如：為什么小說開頭就寫祥林嫂死了，而后來才詳述祥林嫂的生活及其反抗過程，反過來可以嗎？為什么祥林嫂再嫁賀老六時，人們還是叫她祥林嫂而不改稱呼呢？殺死祥林嫂的真兇是誰？為什么人們對祥林嫂是嘲笑而不是同情？是什么使他們?nèi)绱死淠繛槭裁匆浴白８！睘轭}？你如何看待祥林嫂的反抗？“我”是一個怎樣的人物形象？小說的線索是什么？······我為他們的質(zhì)疑能力而贊嘆不已。我讓一個宿舍回答另一宿舍提出的問題，其他宿舍的人可以援助自己喜歡的同學(xué)，給每個宿舍打分，八十分為起點，結(jié)果兩節(jié)課的時間只解決了四個宿舍提出的問題，還很趕，學(xué)生流露出不滿意的表情。于是，在理科班那兩節(jié)課，我調(diào)整了方案，不再打分，而是自由交流，他們自己互相交流，我和他們交流，結(jié)果還是比較趕地分析完了重點問題。我的困惑在于我們該如何處理課程進(jìn)度和學(xué)生活動的進(jìn)度之間的矛盾。

我設(shè)計的課堂活動，內(nèi)容除了把問題設(shè)計的權(quán)利交給學(xué)生，還有讓學(xué)生續(xù)寫小說，并共同評出續(xù)寫佳作，要求是不能脫離作者的創(chuàng)作初衷。上《邊城》時，我留意到有同仁說學(xué)生不是太能理解那種淡化了物欲的田園牧歌式的愛情，但他們很喜歡小說的語言風(fēng)格，詩意而唯美，喜歡活潑機(jī)靈的翠翠，于是，我布置了課堂作業(yè)，續(xù)寫《邊城》，即續(xù)寫翠翠的愛情故事。因為小說的結(jié)尾讓人遐想聯(lián)翩——“那個人也許明天回來，也許永遠(yuǎn)不回來”。

他們大部分都樂意看到翠翠有一個圓滿的結(jié)局，覺得孤苦伶仃的翠翠無依無靠太可憐，有的設(shè)想儺送忘不了翠翠，衣錦還鄉(xiāng)后，娶了翠翠，他們過上了幸福的生活，有的甚至設(shè)想倆人婚后生了個男孩，長得極像天保，一家人甜甜蜜蜜。他們的心愿是美好的，希望有情人終成眷屬，希望天保沒有白死，而是轉(zhuǎn)世為人，得到翠翠和儺送的愛，兄弟倆再續(xù)血緣之親。我為此而感動。我更為個別同學(xué)的理性分析而驚嘆。他們設(shè)想儺送即使回來了，也不可能娶翠翠為妻，因為儺送的父親不能接受翠翠做媳婦，雖然他曾經(jīng)有意和翠翠家攀親，但一想到去世的大兒子，他心里就堵得慌。翠翠和儺送注定有緣無分。到此，我再點撥——在古樸的湘西，骨肉情誼是至上的，儺送愧對黃泉下的哥哥，不敢接受翠翠；他父親失去親骨肉，潛意識總認(rèn)為這與翠翠有關(guān)，更不能接受翠翠，翠翠成了無辜的犧牲品。通過這種續(xù)寫方式，他們對小說主題的把握更深一層了。

上《荷花淀》時，我布置的任務(wù)是通過課本劇把握人物形象，通過比較閱讀分析環(huán)境描寫的作用。我給了他們一節(jié)晚自習(xí)的時間來排練劇幕。因為事先沒專門指導(dǎo)表演，結(jié)果他們把夫妻深情話別的一幕演得像搞笑版的姐弟道別戲。雖然和我預(yù)設(shè)的目標(biāo)有差距，但卻激起他們對小說的探究熱情，可謂無心插柳柳成蔭。我順勢

問他們：《荷花淀》的家園美不美？描寫它的相關(guān)句子有哪些？從什么角度描寫的？這片家園的人民品質(zhì)如何？這些環(huán)境的特點和當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜嗣竦钠沸袠?gòu)成有什么內(nèi)在聯(lián)系？我讓他們將《祝福》、《邊城》和《荷花淀》所描述的環(huán)境進(jìn)行了比較，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境（時代背景），最終他們領(lǐng)悟人物的命運和他們所處的年代和環(huán)境有密不可分的聯(lián)系。

上《裝在套子里的人》時，我布置的任務(wù)的是寫讀書筆記。因為他們剛開始都把這篇小說當(dāng)成了幽默笑話，他們無法把握小說的悲劇意味和諷刺意味。我提示他們閱讀最后一個片段——死了一個別里科夫，還有千千萬萬個別里科夫，這是為什么？他們茫然。我不再像以往滔滔不絕地分析，而是給了他們這篇小說的賞析評論資料，讓他們將自己的分析整理成文。他們又一次讓我驚嘆了。他們把握資料信息要點的能力如此強(qiáng)，形成的結(jié)論如此深刻。比如他們提出：穿著打扮上的“套子”容易除掉，思想上的“套子”卻無人關(guān)注；別里科夫之所以層出不窮，是因為有實行專制統(tǒng)治的階級的作強(qiáng)大后盾；別里科夫成了制度的犧牲品等等。這再次警醒我，我需要做的只是思考如何把課堂還給他們。

既然新課標(biāo)的三個維度之一是過程與方法，我想，如何開展各種活動，把課堂還給學(xué)生是有百利而無一害的嘗試。總而言之，他們探索的過程我們不能替代，但可以提供經(jīng)驗之談，棄舊揚新，讓學(xué)生將知識轉(zhuǎn)化為能力，讓學(xué)生的成長在不斷嘗試中開花結(jié)果。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭思樂.教育走向生本[C].北京：人民教育出版社:2001

第二篇：小說教學(xué)反思

精教多學(xué)下的小說閱讀教學(xué)淺議

欽州一中語文組 張敬華

【內(nèi)容摘要】生本教育觀摩學(xué)習(xí)回來之后，我萌生了一個強(qiáng)烈的愿望：就是讓我的語文課堂“活”起來。把教堂改變?yōu)閷W(xué)堂，以學(xué)生的實力情況為基礎(chǔ)，設(shè)置階段性學(xué)習(xí)目標(biāo)，開展各種活動，鼓勵探究、合作，讓他們看到通過自身的不懈努力，輔以老師的精教，他們的語文素養(yǎng)和能力獲得拔節(jié)式提高，從而為他們的人生之路鋪下堅硬的基石。

【關(guān)鍵詞】精教激趣 主動性 合作探究

人教版高一小說單元的課文包括：《祝福》、《邊城》、《荷花淀》、《裝在套子里的人》。本單元的小說都是出自大師的文質(zhì)兼美的文章，但是，考慮到，我們的學(xué)生處于當(dāng)今這個娛樂文化盛行的時代，他們對于一些涉及社會時代的嚴(yán)肅話題的小說不太上心，他們對動感畫面的興趣遠(yuǎn)超出文字的興趣，我用了不同的方式去講解這些小說，以下是我的成敗和我的困惑的總結(jié)。

外出學(xué)習(xí)的五天里，我讓他們寫了一篇讀后感。就是說，任選小說單元中的一篇，寫讀后感，內(nèi)容包括情節(jié)概要和感想。回來后的第二天我布置的學(xué)習(xí)任務(wù)是交換批改作文，讓他們找出對方作文的5個優(yōu)點，多多益善，還要找4個缺點，點到為止。他們可以跟自己周圍的同學(xué)討論文章的得失之處。我感到欣慰的是：通過這種讀后感的教學(xué)方式，他們不僅都能寫出自己的一些獨到的想法；還很能發(fā)現(xiàn)別人的閃光點；這樣他們對作文的基本要求有了很正確的理解，往后也能按照這個要求去規(guī)范自己的作文，還能夠從語言是否準(zhǔn)確、簡潔明白，思路是否清晰，主題是否鮮明，字跡是否清晰端正等方面來評價一篇習(xí)作的好壞。通過這種精教的方式，比上一百次作文課的效果更好。當(dāng)然，我看到了理科班和文科班存在的差距，文科班的語言功底顯然較強(qiáng)，他們發(fā)現(xiàn)的文章的漏洞會更多，他們陳述對方問題的語言會更生動清晰，為了解決差距問題，我在理科班采取了培養(yǎng)“小老師”的方式。選出理科班的作文強(qiáng)手，讓他們自組團(tuán)隊，由“小老師”去指導(dǎo)隊員，一方面，“小老師”可以進(jìn)一步提升自己的表達(dá)能力，另一方面，因為面對的是自己的同學(xué)兼朋友，隊員們更沒有拘束感，可隨意談自己的難題，隊員們也就更易得到提升。

我感覺到生本教育的持續(xù)進(jìn)行的難度在于克服學(xué)生的倦怠心理。那么如何讓他們發(fā)現(xiàn)其實“三點一線”的校園生活也別有意趣？我考慮到的是開展活動。我計劃用兩個課時上完《祝福》，課前我布置了一個作業(yè)：以宿舍為單位，對該小說提至少 一個問題。結(jié)果文科班提出了很多很有思考價值的問題。比如：為什么小說開頭就寫祥林嫂死了，而后來才詳述祥林嫂的生活及其反抗過程，反過來可以嗎？為什么祥林嫂再嫁賀老六時，人們還是叫她祥林嫂而不改稱呼呢？殺死祥林嫂的真兇是誰？為什么人們對祥林嫂是嘲笑而不是同情？是什么使他們?nèi)绱死淠繛槭裁匆浴白８！睘轭}？你如何看待祥林嫂的反抗？“我”是一個怎樣的人物形象？小說的線索是什么？······我為他們的質(zhì)疑能力而贊嘆不已。我讓一個宿舍回答另一宿舍提出的問題，其他宿舍的人可以援助自己喜歡的同學(xué)，給每個宿舍打分，八十分為起點，結(jié)果兩節(jié)課的時間只解決了四個宿舍提出的問題，還很趕，學(xué)生流露出不滿意的表情。于是，在理科班那兩節(jié)課，我調(diào)整了方案，不再打分，而是自由交流，他們自己互相交流，我和他們交流，結(jié)果還是比較趕地分析完了重點問題。我的困惑在于我們該如何處理課程進(jìn)度和學(xué)生活動的進(jìn)度之間的矛盾。

我設(shè)計的課堂活動，內(nèi)容除了把問題設(shè)計的權(quán)利交給學(xué)生，還有讓學(xué)生續(xù)寫小說，并共同評出續(xù)寫佳作，要求是不能脫離作者的創(chuàng)作初衷。上《邊城》時，我留意到有同仁說學(xué)生不是太能理解那種淡化了物欲的田園牧歌式的愛情，但他們很喜歡小說的語言風(fēng)格，詩意而唯美，喜歡活潑機(jī)靈的翠翠，于是，我布置了課堂作業(yè)，續(xù)寫《邊城》，即續(xù)寫翠翠的愛情故事。因為小說的結(jié)尾讓人遐想聯(lián)翩——“那個人也許明天回來，也許永遠(yuǎn)不回來”。

他們大部分都樂意看到翠翠有一個圓滿的結(jié)局，覺得孤苦伶仃的翠翠無依無靠太可憐，有的設(shè)想儺送忘不了翠翠，衣錦還鄉(xiāng)后，娶了翠翠，他們過上了幸福的生活，有的甚至設(shè)想倆人婚后生了個男孩，長得極像天保，一家人甜甜蜜蜜。他們的心愿是美好的，希望有情人終成眷屬，希望天保沒有白死，而是轉(zhuǎn)世為人，得到翠翠和儺送的愛，兄弟倆再續(xù)血緣之親。我為此而感動。我更為個別同學(xué)的理性分析而驚嘆。他們設(shè)想儺送即使回來了，也不可能娶翠翠為妻，因為儺送的父親不能接受翠翠做媳婦，雖然他曾經(jīng)有意和翠翠家攀親，但一想到去世的大兒子，他心里就堵得慌。翠翠和儺送注定有緣無分。到此，我再點撥——在古樸的湘西，骨肉情誼是至上的，儺送愧對黃泉下的哥哥，不敢接受翠翠；他父親失去親骨肉，潛意識總認(rèn)為這與翠翠有關(guān)，更不能接受翠翠，翠翠成了無辜的犧牲品。通過這種續(xù)寫方式，他們對小說主題的把握更深一層了。上《荷花淀》時，我布置的任務(wù)是通過課本劇把握人物形象，通過比較閱讀分析環(huán)境描寫的作用。我給了他們一節(jié)晚自習(xí)的時間來排練劇幕。因為事先沒專門指導(dǎo)表演，結(jié)果他們把夫妻深情話別的一幕演得像搞笑版的姐弟道別戲。雖然和我預(yù)設(shè)的目標(biāo)有差距，但卻激起他們對小說的探究熱情，可謂無心插柳柳成蔭。我順勢

問他們：《荷花淀》的家園美不美？描寫它的相關(guān)句子有哪些？從什么角度描寫的？這片家園的人民品質(zhì)如何？這些環(huán)境的特點和當(dāng)時當(dāng)?shù)氐娜嗣竦钠沸袠?gòu)成有什么內(nèi)在聯(lián)系？我讓他們將《祝福》、《邊城》和《荷花淀》所描述的環(huán)境進(jìn)行了比較，包括自然環(huán)境和社會環(huán)境（時代背景），最終他們領(lǐng)悟人物的命運和他們所處的年代和環(huán)境有密不可分的聯(lián)系。

上《裝在套子里的人》時，我布置的任務(wù)的是寫讀書筆記。因為他們剛開始都把這篇小說當(dāng)成了幽默笑話，他們無法把握小說的悲劇意味和諷刺意味。我提示他們閱讀最后一個片段——死了一個別里科夫，還有千千萬萬個別里科夫，這是為什么？他們茫然。我不再像以往滔滔不絕地分析，而是給了他們這篇小說的賞析評論資料，讓他們將自己的分析整理成文。他們又一次讓我驚嘆了。他們把握資料信息要點的能力如此強(qiáng)，形成的結(jié)論如此深刻。比如他們提出：穿著打扮上的“套子”容易除掉，思想上的“套子”卻無人關(guān)注；別里科夫之所以層出不窮，是因為有實行專制統(tǒng)治的階級的作強(qiáng)大后盾；別里科夫成了制度的犧牲品等等。這再次警醒我，我需要做的只是思考如何把課堂還給他們。

既然新課標(biāo)的三個維度之一是過程與方法，我想，如何開展各種活動，把課堂還給學(xué)生是有百利而無一害的嘗試。總而言之，他們探索的過程我們不能替代，但可以提供經(jīng)驗之談，棄舊揚新，讓學(xué)生將知識轉(zhuǎn)化為能力，讓學(xué)生的成長在不斷嘗試中開花結(jié)果。

參考文獻(xiàn)： [1] 郭思樂.教育走向生本[c].北京：人民教育出版社:2001篇二：《小說閱讀之人物形象分析》教學(xué)反思

【磨課反思】

《小說閱讀之人物形象分析》磨課反思

王 強(qiáng)

一、學(xué)習(xí)目標(biāo)

1、了解小說中人物描寫的常見方法；

2、掌握從小說人物的肖像、語言、動作、心理等描寫中去分析概括人物形象的方法；

3、運用所學(xué)方法概括小說中人物形象，規(guī)范答題。

二、教學(xué)流程

1、導(dǎo)入

以我們熟悉的小說人物（豬八戒，林沖，關(guān)羽，別里科夫，林黛玉，小龍女）為導(dǎo)入人物，激發(fā)學(xué)生的興趣。

2、高考題中小說類人物形象分析題展示，并小結(jié)常見題型和設(shè)問方式。

3、課本探原（即從高中所學(xué)的小說形象中總結(jié)探究小說人物形象的表現(xiàn)方式）肖像描寫：祥林嫂

動作描寫：林沖

心理描寫：桑迪亞哥

語言描寫：王熙鳳

側(cè)面描寫：別里科夫

小結(jié)：人物描寫角度:正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫包括肖像描寫、語言描寫、動作描寫和心理描寫，通過這些描寫可以表現(xiàn)人物的精神面貌，刻畫人物的性格特征，塑造人物的形象。側(cè)面描寫多結(jié)合正面描寫塑造人物形象，好的側(cè)面描寫，更利于表現(xiàn)人物的性格，是對正面描寫的有益補(bǔ)充。

4、小試牛刀

通過兩個高考題中的小說人物題來分析小說人物特點。一個是《喂自己影子吃飯的人》中分析主人公馬里諾的特點，二是分析《峽谷》中騎手的特點。

三、教后反思

本課力求課堂目標(biāo)明確，解決問題有針對性。老師落實一個考點，學(xué)生就要過關(guān)一個考點，不搶進(jìn)度，做到一步一個腳印，讓學(xué)生吃透知識點。

小說是一種以塑造人物形象為主的敘事性文學(xué)體裁。在考綱中，對文學(xué)類文本閱讀明確要求：“欣賞作品形象，領(lǐng)悟作品的藝術(shù)魅力”。落實到小說閱讀中，即要求我們準(zhǔn)確把握小說人物的形象特征，學(xué)會賞析刻畫人物的技巧。因此小說教學(xué)應(yīng)圍繞小說的特點而展開,指導(dǎo)學(xué)生學(xué)會描寫塑造人物形象的方法，形成初步鑒賞文學(xué)作品的能力。

根據(jù)人物肖像、語言、行動、心理、細(xì)節(jié)分析人物性格，判斷人物的身份、地位的能力。根據(jù)人物語言、行動、神態(tài)變化揣摩人物心理的能力。“形象”包括人物的性格特點、素質(zhì)能力、人生態(tài)度、人生觀念、修養(yǎng)品質(zhì)等。

本節(jié)課教學(xué)環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，重點突出，可操作性強(qiáng)。但也有些許問題，我通過反思，尋找其根源所在。

1、發(fā)揮學(xué)生主體性，不可過高估計學(xué)生能力。平時的教學(xué)中，無論篇幅長短，課前預(yù)習(xí)，只是作一般閱覽要求，學(xué)生到底看了多少，思考了多少，課堂上雖然會反映出來，但沒有做過研究。課堂教學(xué)時，按照一般的模式套路來，教師設(shè)計出一組問題，給學(xué)生很短的時間，要求他們結(jié)合文本進(jìn)行思考并回答，一個回答不出，再找一個，三四個學(xué)生都回答不出，就由教師代勞，最終，皆大歡喜，所有問題都解決了，學(xué)生原本不會的問題，也從教師那里得到了答案，教學(xué)任務(wù)

完滿完成。

所有的文本基本上都是這樣上，為什么換到學(xué)生起來評點時，卻講不出個所以然來了呢？因為，在整個教學(xué)流程中，學(xué)生的主體性始終沒有真正地得到發(fā)揮。

學(xué)生的主體性不等同于起來回答教師設(shè)計好了的幾個問題，而是要求教師“指導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)方法，重視學(xué)生的技能形成、能力發(fā)展和個性展示”。

課堂學(xué)習(xí)中學(xué)生忙于應(yīng)付那幾個問題，至于展開質(zhì)疑和爭鳴，時間根本是不可能有的了。沒有質(zhì)疑和爭鳴，學(xué)生缺乏主動參與，賞析文學(xué)作品的能力也就無從培養(yǎng)。

2、鼓勵學(xué)生自主研究問題，以提高學(xué)生的鑒賞能力。一部優(yōu)秀小說，“總是以個性鮮明而具有典型意義的人物形象給讀者審美的愉悅和啟示，讓讀者認(rèn)識社會、體驗生活、感悟人生”的。我們平時的教學(xué)過程中，人物形象，一般停留在個性特征的分析上，比如，“找出文中描寫人物的文字，思考運用了什么方法，表現(xiàn)了人物什么性格特征”，對于基本的描寫方法早就已經(jīng)掌握了的學(xué)生來說，這樣的問題難度系數(shù)不是很大，學(xué)生基本上都能完成。

至于作者為什么要塑造這個形象，這個形象的現(xiàn)實意義是什么，對主題的表達(dá)有什么作用，形象的典型性是什么，基本上很少去作深入的分析。

鑒于此，在今后的教學(xué)中，對于小說文本的教學(xué)，我想從以下幾個方面著手來改變舊的課堂教學(xué)，以期提高學(xué)生的鑒賞能力。第一、精心設(shè)計好預(yù)習(xí)習(xí)題。讓學(xué)生結(jié)合學(xué)習(xí)資料、各種媒體，對文本進(jìn)行閱讀、比較，篩選信息，形成自己對問題獨到的思考，然后帶進(jìn)課堂，由教師組織學(xué)生進(jìn)行討論，開展?fàn)庿Q，通過爭鳴，加深對文本的理解，對形象的社會性、典型性的理解。通過這樣不斷的訓(xùn)練，學(xué)生可以慢慢養(yǎng)成借助資料、各種媒體來收集信息、篩選信息的習(xí)慣；培養(yǎng)他們比較、鑒別閱讀的能力；在爭鳴中逐步培養(yǎng)出文學(xué)批評、鑒賞的能力。

第二、在進(jìn)行人物形象分析時，注重引導(dǎo)學(xué)生能結(jié)合自己的生活經(jīng)驗，來比較文學(xué)形象。因為文學(xué)來自于生活，人物形象極有可能就是身邊某一個熟悉的或者曾經(jīng)見過的人，讓學(xué)生結(jié)合他們對現(xiàn)實生活中所熟悉的、或認(rèn)識的、或曾經(jīng)見過的人的情感體驗，再回到文本中來解讀，對形象的理解就比較容易了。篇三：小說教學(xué)現(xiàn)狀反思與論文

關(guān)于小說教學(xué)現(xiàn)狀的反思與探究

【摘要】：小說是文學(xué)作品的一大樣式，在語文教學(xué)中，小說的教學(xué)也是重要的一部分，本文旨在通過根據(jù)小說的文體特征而出現(xiàn)的教學(xué)誤區(qū)，來尋求一條適合的小說教學(xué)之路。

【關(guān)鍵詞】：小說 小說教學(xué) 閱讀

引言

小說，它是文學(xué)作品的一大樣式，它是以刻畫人物形象為中心來反映社會生活的一種文學(xué)體裁，它的主要特點是：用藝術(shù)概括的方法塑造人物形象，一般有完整的故事情節(jié)，對環(huán)境做具體的描寫。那么在語文教學(xué)中，小說的教學(xué)又是重要的一部分。而往往在小說教學(xué)這一板塊上，卻容易出現(xiàn)誤區(qū)。

一、傳統(tǒng)小說教學(xué)反思

在中國，傳統(tǒng)的教學(xué)已經(jīng)有1000多年的歷史，而受到一種傳統(tǒng)教學(xué)習(xí)慣的影響，不少教師把自己理解為傳授的一方，把學(xué)生理解為接受的一方。按照這樣的思想，在整個的教學(xué)活動中，就是教師向?qū)W生進(jìn)行單向的灌輸。這一點，在小說教學(xué)中就體現(xiàn)為采用最為原始，最為簡單的四步驟教學(xué)法來進(jìn)行教授，即：介紹作者和時代背景，概括段落大意，歸納中心思想，總結(jié)寫作特點。這樣固化的四步驟教學(xué)就把豐富的小說教學(xué)搞得簡單化，模式化。雖然是小說的中心，但是人物形象是建立在一定的故事情節(jié)的基礎(chǔ)上的，因此，閱讀鑒賞小說必須從故事情書這個環(huán)節(jié)開始，只有熟悉故事情節(jié)，才能把握人物性格，分析人物形象。想一想斗覺得這是多么豐富的一個畫面，可是傳統(tǒng)小說教學(xué)課堂依據(jù)那簡單的四步驟教學(xué)法就把人物的分析進(jìn)行的千篇一律，極其的忽略了人物的豐富性。比如，在教授《故鄉(xiāng)》時，許多老師把閏土分析為農(nóng)民的正面典型，他勤勞，純樸，受盡剝削階級的壓迫。但是我認(rèn)為，他還有另一面，那就是他自身的麻木愚昧，而這種麻木愚昧才是造成他悲劇命運的主要原因。可是，在進(jìn)行講解的時候，老師往往將其忽略掉。再如另一個人物楊二嫂，因為她的尖酸刻薄，很多老師將其作為反面人物來進(jìn)行批判，我覺得這樣的教授顯得過于的片面，因為這樣的講解忽略了楊二嫂她曾經(jīng)也是美麗勤勞的這一點。我認(rèn)為這樣的教學(xué)思路多是在現(xiàn)在這個教育環(huán)境下，受到應(yīng)試教育的影響而造成的，正是受應(yīng)試教育的影響，許多老師過分的參照教參，這樣就把語文教學(xué)變?yōu)榱艘环N很機(jī)械性的教學(xué)過程，只是去探求考試內(nèi)容和出題方向，考什么，講什么，不考什么，不講什么。而這種教學(xué)方法就忽略了學(xué)生的理解力和鑒賞力。在對于小說教學(xué)的影響是巨大的，本來一篇很美的小說，照這樣的教學(xué)思想進(jìn)行教授，學(xué)生哪里還有樂趣，哪里還有自己發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的空間？

二、正確的教學(xué)之路探求

那我們應(yīng)該去尋求一條怎樣的教學(xué)道路來進(jìn)行小說教學(xué)呢？

首先，教師應(yīng)該鼓勵學(xué)生思考，為學(xué)生創(chuàng)新潛能提供和創(chuàng)造各種 機(jī)會。我們知道，“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，每個學(xué)生的思維不同，思考問題的角度也會不同。那么在講課的時候，我們應(yīng)該要鼓勵學(xué)生思考。就拿莫泊桑小說來說，莫泊桑的《項鏈》是一篇大家很熟悉的文章，我覺得這篇文章就可以讓學(xué)生發(fā)揮自己的想象，可以想象出一個不同的結(jié)局。教師也可以讓學(xué)生對主人公瑪?shù)贍柕逻M(jìn)行人物形象分析，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)造性，尋求不一樣的答案。這樣，課堂氛圍會很好，各抒己見，形成不同觀點。在查找資料的過程我看到有一位教師在講授這課時，就進(jìn)行了人物分析。“有些學(xué)生會認(rèn)為瑪?shù)贍柕率且粋€愛慕虛榮的小資產(chǎn)階級婦女。另一些學(xué)生會認(rèn)為瑪?shù)贍柕率且粋€善良勤勞，敢于面對現(xiàn)實，向往美好生活的堅強(qiáng)的婦女。”這樣開闊的教授思路，學(xué)生之間就會討論不休，學(xué)生的思路很好，課堂氛圍也就進(jìn)入了一個較佳的狀態(tài)。教師不應(yīng)該把自己的觀點強(qiáng)加給學(xué)生，而是要對于學(xué)生的觀點給予肯定，讓學(xué)生覺得自己的思路是有價值的，這樣就會調(diào)動學(xué)生的積極性，使教學(xué)達(dá)到意想不到的效果。當(dāng)然在實際操作中，教師要把握好大的方向，不能一味的點頭，一味的肯定。

其次，教師應(yīng)該在學(xué)生的話語表達(dá)方面提供一定的幫助。我們知道語言是人類交際的基本工具，語言的學(xué)習(xí)很大程度上要通過語文的學(xué)習(xí)。那么小說中豐富的語言就提供了絕佳的場所。從小說的文體特點出發(fā)考慮，小說是敘事的藝術(shù)，是形象塑造的藝術(shù)，但是首先它是語言的藝術(shù)。但是很多時候，小說課成為了老師人物形象的圖解演說課。我認(rèn)為小說教學(xué)要扎根于語言教學(xué)就是應(yīng)該把“說”的機(jī)會，“說”的權(quán)利交還給學(xué)生。小說的美是學(xué)生自己品出來的，而不是老師講出來的。老師能做的就是再課堂上引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)揣摩和品析語言，讓學(xué)生自己看到小說情節(jié)的波瀾。例如上面說到的《項鏈》，教師可以讓學(xué)生思考不同的結(jié)局，可以想象一下“如果瑪?shù)贍柕略缰滥莻€項鏈?zhǔn)羌俚模龝趺醋觯瑫趺聪搿！边@樣讓學(xué)生把自己想的說出來，然后再在課下寫出來，這就鍛煉了學(xué)生的語言表達(dá)能力。在語言的表達(dá)，交流中去構(gòu)想鮮明的形象，體驗小說中獨特的情感。再次，我認(rèn)為小說教學(xué)的目的就是要教會學(xué)生閱讀小說。小說是文學(xué)作品，它反映著人與現(xiàn)實之間的一種審美關(guān)系，我們必須以審美的態(tài)度來鑒賞小說中所寫的人和事，而不是把小說中的人和事作“傳記”和“新聞報道”式的分析。同時，我們交給學(xué)生讀小說的方法正是體現(xiàn)了葉圣陶先生的“教是為了不教”的思想。我們應(yīng)該給學(xué)生一個自由探索的過程，引導(dǎo)學(xué)生去閱讀，去思考，去發(fā)現(xiàn)。老師應(yīng)該以欣賞的眼光有區(qū)別的去肯定學(xué)生的每一個發(fā)現(xiàn)。真正體現(xiàn)對學(xué)生主體性及個性的充分而真摯的尊重和關(guān)懷。所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，小說教學(xué)就是要讓學(xué)生讀出自己的個性來，讀出自己的思考來。教師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入精神享受的王國里面。我認(rèn)為小說閱讀的最理想的境界就是“讀著別人的故事，流著自己的眼淚”。

三、結(jié)語

小說是一種人與現(xiàn)實之間的一種審美關(guān)系，我們應(yīng)該做得是交給 學(xué)生以審美的態(tài)度來鑒賞一篇小說，而不是以老師的講解來強(qiáng)硬的灌輸給學(xué)生。每個人對于同一篇小說的見解應(yīng)該是不同的，老師應(yīng)該引導(dǎo)學(xué)生去體驗小說獨特的情感。去思考自己的問題。

參考文獻(xiàn)

[1]二十世紀(jì)語文特級教師風(fēng)格流派 [2]二十世紀(jì)語文大師教育思想 [3]張志公.張志公語文教育論集.人民教育出版社篇四：作文教學(xué)反思

亡羊補(bǔ)牢 為時不晚

——科幻作文教學(xué)反思

淇縣前進(jìn)小學(xué) 李樹芳 開學(xué)第一篇作文就是要求學(xué)生發(fā)揮想象寫科幻故事,對于科幻故事孩子們在平時的生活中或多或少都接觸過，因此在作文課上，我只是簡單引導(dǎo)了一下學(xué)生，注意寫作要有科幻性、想象要大膽、描寫要生動后，就讓學(xué)生開始了習(xí)作。結(jié)果當(dāng)我收上來作文后，大跌眼鏡，同學(xué)們的作文確實想象大膽、離奇，但沒有一點科幻色彩。這是為什么呢？ 我靜下心來又把同學(xué)們寫的作文細(xì)細(xì)翻閱了一遍，發(fā)現(xiàn)同學(xué)們理解“科幻”時，把重點都放在了“幻”上，而忽略了“科”，甚至有的學(xué)生都寫成了穿越。看來我的本次作文教學(xué)失敗了，這源于我備課不足，在講解作文時沒有帶領(lǐng)學(xué)生認(rèn)真理解“科幻”的意思。弄清了失敗的根源，我決心再次帶領(lǐng)學(xué)生“二進(jìn)宮”。如何讓學(xué)生寫好科幻故事？我從網(wǎng)上查閱了很多資料，借鑒了一些老師的教案，于是展開了第二次的作文教學(xué)。這堂課中，我先讓同學(xué)們說說日常生活中所接觸過的科幻故事，導(dǎo)入課堂；接著，讓同學(xué)們對哪些是科幻故事哪些不是做了初步的判斷；然后，讓學(xué)生說這些科幻類的電視劇、電影、故事共同的特點，并適時的把科幻故事的定義板書在黑板上。

在寫作知識的講解中，我讓學(xué)生明白這類故事的體裁應(yīng)是小說，今天我們要寫的就是小小說，500字左右。于是開始介紹了小說的相

關(guān)體裁知識。小說的三要素是：人物、情節(jié)、環(huán)境。小說是以刻畫人物形象為中心的，因此小說中的情節(jié)和環(huán)境都是為刻畫人物形象服務(wù)的。科幻小說中的都有一些什么樣的人物，這些人物有什么共性，與現(xiàn)代人有什么不同特點，你想象中的這個人物應(yīng)該是什么樣？在同學(xué)們講述完后，我做出了小結(jié)：科幻故事中的人物都有著超越現(xiàn)代人的科技和智慧，他們所運用的科技是目前尚未實現(xiàn)的，并且在未來是有可能實現(xiàn)的；人物的語言、動作、心理都必需符合人物的身份、個性；小說的情節(jié)設(shè)置必需一環(huán)扣一環(huán)，主人公的命運最好是一波三折，跌宕起伏。小說也有主題，科幻小說常見有哪些主題呢？同學(xué)們紛紛講述。在同學(xué)們充分講述的基礎(chǔ)上，我才讓學(xué)生進(jìn)行了第二次習(xí)作。

當(dāng)看到交上來的一篇篇故事時，我欣喜的發(fā)現(xiàn)，這次學(xué)生基本上都能做到在科學(xué)的基礎(chǔ)上展開大膽的想象。這次習(xí)作的上課場景一遍遍在我腦海中重放時，我覺得最成功的地方就是讓學(xué)生從身邊的故事中明白了科幻故事的內(nèi)涵。我想在以后的作文教學(xué)中，應(yīng)該充分備學(xué)生，踏踏實實上好每一節(jié)課。篇五：語文必修五第一單元小說閱讀教學(xué)反思 語文必修五第一單元小說閱讀教學(xué)反思

呼市28中學(xué)呂烈

我省的高考試題使用的是新課標(biāo)二卷，在對閱讀的考察方面設(shè)置了選做題，從近幾年的試題來看，基本上是一篇小說閱讀，一篇人物傳記閱讀。但是現(xiàn)在大部分的學(xué)生在做選做題時往往會選擇人物傳記類閱讀，甚至有些教師要求同學(xué)去做人物傳記類閱讀，在教學(xué)中直接把小說閱讀舍棄。我認(rèn)為這樣的做法不符合新課程的要求。大部分老師和同學(xué)都認(rèn)為小說閱讀較難，與人物傳記類閱讀相比，得分率較低，但是我認(rèn)為不應(yīng)該武斷的讓學(xué)生去選擇，有些學(xué)生恰恰是對小說閱讀理解有自己獨到的見解。所以，在我平時的教學(xué)中，沒有強(qiáng)迫他們必須做哪類。

課程標(biāo)準(zhǔn)對必修課程（閱讀與鑒賞）的要求：“能感受形象，品味語言，領(lǐng)悟作品的豐富內(nèi)涵，體會其藝術(shù)表現(xiàn)力，有自己的情感體驗和思考。努力探索作品中蘊(yùn)含的民族心理和時代精神，了解人類豐富的社會生活和精情感世界”。而必修5第一單元“情節(jié)與語言”要求我們要注意把握小說的主題和情節(jié)。1.把握主題，一是理解作品蘊(yùn)含的感情，了解作者的意圖，二是要從人物、情節(jié)、環(huán)境這三方面進(jìn)行分析。人物性格的刻畫往往直接揭示主題，情節(jié)的發(fā)展、矛盾的解決常常表現(xiàn)主題，環(huán)境描寫對主題一般起烘托作用。2.分析情節(jié)，要注意情節(jié)是怎樣展開、發(fā)展，直至結(jié)局的，矛盾又是怎樣解決的。對于小說閱讀，主要把握的是三要:人物、情節(jié)、環(huán)境描寫。而本單元具體在情節(jié)和語言上有要求。所以，在我的教學(xué)中，會在引導(dǎo)學(xué)生閱讀鑒賞小說的同時，插入一些相關(guān)高考題型的解答問題，我們的課本是很好的素材，在高考復(fù)習(xí)時，我們老師會找大量的題，文章給學(xué)生做，其實，我認(rèn)為把課本上的素材合理利用，應(yīng)對高考真是綽綽有余。這就是要立足于課本。

我在和同學(xué)們共同學(xué)習(xí)本單元內(nèi)容時，首先給他們講了有關(guān)小說的文學(xué)常識，比較系統(tǒng)性的，其實在之前必修的本的教學(xué)中已經(jīng)滲透過很多，在講必修五時把他們整理清晰。在此基礎(chǔ)上去理解文章，分析情節(jié)，揭示主題確實是很有效果，讓學(xué)生們在體會小說獨特魅力的同時，對于小說閱讀的方法有了一定的掌握。在接下來的選修課本中國小說欣賞的教學(xué)中，再進(jìn)行強(qiáng)化。那么學(xué)生們對于小說的閱讀理解再也不會有畏難情緒了，甚至是更有興趣去解讀小說，那么這樣得分率自然會提升，而且把學(xué)生被動的做題變?yōu)榱酥鲃尤ヨb賞，甚至一些學(xué)生得到啟示，對小說寫作也產(chǎn)生的濃濃的興趣，那么在作文部分也有了幫助，何樂而不為呢？

當(dāng)然，在教學(xué)過程中還是有很多困難，一些學(xué)生基礎(chǔ)差，對于小說所揭示的深刻主題不能有很深的體會，但我覺得，這樣的方法還是可以踐行的。那么需要老師對不同曾次的學(xué)生有不同的要求，分層教學(xué)。效果可能會更好。

中國的文學(xué)有著悠久的歷史，而且小說這部分在其中占有重要的位置，我們不能將這部分精華因為應(yīng)試教育而殘忍的舍棄，這阻礙了中國傳統(tǒng)文化的傳承。所以，要讓學(xué)生盡情領(lǐng)略小說的魅力，讓我們的課堂變成老師與學(xué)生文化交流的場所。畢竟語文這門課程不應(yīng)該是僅僅因為要應(yīng)對考試才開設(shè)的，她更多的是讓我們在與古今中外文化交流的過程中，去感受，去體會，去豐富我們的情感體驗，讓我們提升自我的文化素養(yǎng)的。

第三篇：小說教學(xué)反思

“社會生活的復(fù)雜性，決定了作家塑造的人物形象具有多重性，表達(dá)的思想具有多元性，小說教學(xué)反思。”欣賞小說往往是“仁者見仁，智者見智”，“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”。

文學(xué)作品的閱讀賞析，需要借助于讀者自身的生活閱歷，結(jié)合作品特定的背景，去理解人物形象身上的個性特征、形象的現(xiàn)實意義。也就是由讀者來完成對作品的二次、三次創(chuàng)作。

但事實上，我們的學(xué)生在閱讀時，由于審美距離把握不準(zhǔn)，對作品的閱讀及二次三次創(chuàng)作，卻很不盡如人意。

通過反思，我發(fā)現(xiàn)原因有二：

一、對學(xué)生能力估計過高，主體性得不到發(fā)揮。

平時的教學(xué)中，無論篇幅長短，課前預(yù)習(xí)，只是作一般閱覽要求，學(xué)生到底看了多少，思考了多少，課堂上雖然會反映出來，但沒有做過研究，為什么預(yù)習(xí)質(zhì)量會如此低下。課堂教學(xué)時，按照一般的模式套路來，從作家作品到背景介紹，再到情節(jié)梳理和人物形象分析，最后到小說主題歸納。

這些教學(xué)內(nèi)容的安排，一般地是，文學(xué)常識和背景由教師介紹，其他的內(nèi)容會由教師設(shè)計出一組問題，給學(xué)生很短的時間，要求他們結(jié)合文本進(jìn)行思考并回答，一個回答不出，再找一個，三四個學(xué)生都回答不出，就由教師代勞，最終，皆大歡喜，所有問題都解決了，學(xué)生原本不會的問題，也從教師那里得到了答案，教學(xué)任務(wù)完滿完成。

所有的文本基本上都是這樣上，為什么換到學(xué)生起來評點時，卻講不出個所以然來了呢？因為，在整個教學(xué)流程中，學(xué)生的主體性始終沒有真正地得到發(fā)揮。

學(xué)生的主體性不等同于起來回答教師設(shè)計好了的幾個問題，而是要求教師“指導(dǎo)學(xué)生的學(xué)習(xí)方法，重視學(xué)生的技能形成、能力發(fā)展和個性展示”。

然而，由于課前盲目地讀書，課上，對教師設(shè)計的問題，無法有充足的時間來進(jìn)行思考和探究。因此，課堂學(xué)習(xí)，在學(xué)生，則是忙于應(yīng)付那幾個問題，至于展開質(zhì)疑和爭鳴，時間根本是不可能有的了。沒有質(zhì)疑和爭鳴，學(xué)生缺乏主動參與，賞析文學(xué)作品的能力也就無從培養(yǎng)。

二、學(xué)生審美距離把握不準(zhǔn)，教師缺乏引領(lǐng)，教學(xué)反思《小說教學(xué)反思》。

一部優(yōu)秀小說，“總是以個性鮮明而具有典型意義的人物形象給讀者審美的愉悅和啟示，讓讀者認(rèn)識社會、體驗生活、感悟人生”的。

我們平時的教學(xué)過程中，人物形象，一般停留在個性特征的分析上，比如，“找出文中描寫人物的文字，思考運用了什么方法，表現(xiàn)了人物什么性格特征”，對于基本的描寫方法早就已經(jīng)掌握了的學(xué)生來說，這樣的問題難度系數(shù)不是很大，學(xué)生基本上都能完成。

至于作者為什么要塑造這個形象，這個形象的現(xiàn)實意義是什么，對主題的表達(dá)有什么作用，形象的典型性是什么，基本上很少去作深入的分析。

于是，文本的學(xué)習(xí)，學(xué)生得到的只是貼標(biāo)簽似的孤立的人物性格特征的分析，學(xué)生很少走進(jìn)文本，調(diào)動自己的生活經(jīng)驗，來解讀文本，于是，就出現(xiàn)了這樣的閱讀情況。

鑒于此，在這單元的小說文本的教學(xué)，我想從以下幾個方面著手來改變舊的課堂教學(xué)，以期提高學(xué)生的鑒賞能力。

第一、精心設(shè)計好預(yù)習(xí)題，讓學(xué)生結(jié)合學(xué)習(xí)資料、各種媒體，對文本進(jìn)行閱讀、比較，篩選信息，形成自己對問題獨到的思考，然后帶進(jìn)課堂，由教師組織學(xué)生進(jìn)行討論，開展?fàn)庿Q，通過爭鳴，加深對文本的理解，對形象的社會性、典型性的理解。

我在后來組織《裝在套子里的人》一文的教學(xué)時，就放手讓學(xué)生事先根據(jù)手里的學(xué)習(xí)資料，對故事情節(jié)的真實性、人物悲劇的根源進(jìn)行分析，再到課堂上進(jìn)行討論，展開爭鳴。最后，學(xué)生對整個故事的把握就很到位。

通過這樣不斷的訓(xùn)練，學(xué)生可以慢慢養(yǎng)成借助資料、各種媒體來收集信息、篩選信息的習(xí)慣；培養(yǎng)他們比較、鑒別閱讀的能力；在爭鳴中逐步培養(yǎng)出文學(xué)批評、鑒賞的能力。

第二、在進(jìn)行人物形象分析時，注重引導(dǎo)學(xué)生能結(jié)合自己的生活經(jīng)驗，來比較文學(xué)形象。因為，文學(xué)來自于生活，人物形象極有可能就是身邊某一個熟悉的或者曾經(jīng)見過的人，讓學(xué)生結(jié)合他們對現(xiàn)實生活中所熟悉的、或認(rèn)識的、或曾經(jīng)見過的人的情感體驗，再回到文本中來解讀，對形象的理解就比較容易了。

經(jīng)過這樣的比較閱讀，學(xué)生對文學(xué)作品的賞析，就自然地能結(jié)合現(xiàn)實來進(jìn)行，從而實現(xiàn)了文學(xué)的實現(xiàn)價值，而學(xué)生可以借助于課堂上掌握的這些方法，對自己觀看到的其他文本或影視作品進(jìn)行有意或無意鑒賞，慢慢地鑒賞能力就可以得到很大提高。

第四篇：小說單元教學(xué)目標(biāo)的確立

小說單元教學(xué)目標(biāo)的確立

【摘要】

學(xué)生閱讀課文的過程，實際上就是思考和鑒賞課文的過程。“長文短教”事實上就是一種尋找教學(xué)目標(biāo)切入點的辦法。精彩的小說，吸引學(xué)生的往往是生動的人物，精彩的情節(jié)，這些都可以當(dāng)做切入點，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶接憽Ｓ绕涫亲钗龑W(xué)生的人物形象，完全可以作為該課的教學(xué)目標(biāo)。

【關(guān)鍵詞】

小說鑒賞與教學(xué)、人物、切入點、目的性

語文學(xué)習(xí)是一種長期積累的過程，而其收效從來就認(rèn)為不可能是立竿見影的。翻開各種教學(xué)參考書，知識、能力、情感等教學(xué)目標(biāo)條分縷析，看似周全，然而一節(jié)課真正能夠獲得的收益又有多少？無法落實的目標(biāo)，只能淪為空談。這樣的情況，在小說或者戲劇類單元的課堂上尤甚。究其原因，無外乎是文章太長，教師希望面面俱到，但是花費一周時間，學(xué)生仍然陷入如同泥沼一般的文本中間死扣字眼，無法抽身。那么，如何在小說類單元中找到突破口，將教學(xué)目標(biāo)真正落實到位？下面將以高一語文課本為例，對小說單元教學(xué)目標(biāo)的設(shè)置這一問題進(jìn)行初步探討。

一、確立鑒賞目標(biāo)——人物 藝術(shù)對象創(chuàng)造出懂得藝術(shù)和能夠欣賞美的大眾。①一篇好的小說，其最根本的目的在于鑒賞。如何學(xué)習(xí)鑒賞，必然是語文課堂上所要講授給學(xué)生的內(nèi)容。授人魚不如授人漁，而繁復(fù)的鑒賞技巧，又豈能在短短40分鐘之內(nèi)傾注給學(xué)生？ 文學(xué)類文本閱讀的評價，是閱讀與鑒賞評價的重點。要重視學(xué)生對作品的整體把握，特別是對藝術(shù)形象的感悟和文本價值的獨到理解，鼓勵學(xué)生的個性化閱讀和創(chuàng)造性的解讀。②《課程標(biāo)準(zhǔn)》中并沒有特別提出鑒賞的分門別類，因為學(xué)生閱讀課文的過程，實際上就是在思考和鑒賞課文的過程。在有經(jīng)驗的教師那里，經(jīng)常可以聽到關(guān)于“長文短教”的討論。這里的“長文短教”事實上就是一種尋找教學(xué)目標(biāo)切入點的辦法。精彩的小說，吸引學(xué)生的往往是生動的人物，精彩的情節(jié)，這些都可以當(dāng)做切入點，進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶接憽Ｓ绕涫亲钗龑W(xué)生的人物形象，完全可以作為該課的教學(xué)目標(biāo)。如《裝在套子里的人》這一課，學(xué)生非常容易引起足夠的興趣，并且很快能概括出一個“怪”字。這個鑒賞目標(biāo)源于學(xué)生的事先預(yù)習(xí)，也在教師的預(yù)想范圍之內(nèi)，具有主體性和典型性的雙重特征。

有些課文則不那么簡單。如《祝福》，學(xué)生僅憑初讀印象解析，不僅很難讀懂，甚至還有可能讀出鑒賞內(nèi)容的偏差。教師往往在教學(xué)前期做了大量的背景資 料準(zhǔn)備工作，力求從其思想世界中具象化一些可以分析鑒賞的意向。但是，魯迅使他的文字變成了個人精神世界深處的真實寫照，而必須通過人物個體自我內(nèi)部的深處，吸收和轉(zhuǎn)化為自我的主體世界種的有機(jī)因素。③對于這樣的文章，要解析的恰恰也是人物形象。小說里有那么多的角色，既有共性又有差異，一旦找準(zhǔn)了切入點，整堂課的目標(biāo)自然明晰。

也許有些教師會提出，環(huán)境描寫和情節(jié)描寫同樣重要，為何不可作為教學(xué)目標(biāo)呢？的確，一篇完整的小說，各要素缺一不可。但是課堂所要呈現(xiàn)的，僅僅只是鑒賞的方法，而非面面俱到。人物鑒賞是學(xué)生最熟悉的，也是最易提起興趣的。良好的興趣，是成功課堂的基石，也是在日常教學(xué)中獲得直接收益的根本條件。此外，相信廣大教師在實踐過程中，加以適當(dāng)引導(dǎo)，學(xué)生能夠舉一反三地解析出其他內(nèi)容，可謂事半功倍。

二、找準(zhǔn)研習(xí)目標(biāo)——比較 單元有了適當(dāng)?shù)那腥朦c，課堂也更需要可操作的切入點。簡單地說，這一切入點就是課堂的研習(xí)目標(biāo)。時間是寶貴的，能讓學(xué)生盡可能地了解到鑒賞和研習(xí)的方法是最為關(guān)鍵的。解讀文本所需要的是就事論事，不是上寓言解讀課，亦無需盲目拔高。而最直觀、最易于操作的研習(xí)方式，莫過于比較。對比閱讀，或者比較閱讀，對語文教學(xué)而言并不陌生。然而，這里的比較，不是教師簡單點撥兩個句子，學(xué)生對比兩個文段就能完成的。既然比較已成為整堂語文課研習(xí)的核心，必須要有支撐這一核心的重要框架。比較多層面的文本是非常有必要的，但比較時需要使學(xué)生產(chǎn)生繼續(xù)探究相似文本的沖動。這固然與教師的課堂調(diào)度能力有著緊密關(guān)系，但更與課前的目標(biāo)設(shè)置有關(guān)系。《荷花淀》一課，教師通常會以水生嫂的行為前后變化以及人物語言為重點，加以比較，這是很有代表性的課堂設(shè)計，但卻不是最有可行性的課堂設(shè)計，其根本在于任務(wù)的不明確。有時，任務(wù)過分明確，教師所擔(dān)心的是課堂效果的整體性被破壞，而任務(wù)不明確又會直接導(dǎo)致學(xué)生在學(xué)習(xí)和探究的過程之中出現(xiàn)失誤。此時，抓住文本才是萬變不離其宗的關(guān)鍵。前面在鑒賞目標(biāo)之中已經(jīng)確立好的“人物”，此時正是充分發(fā)揮的根本。如某一次觀摩課時，同樣是《裝在套子里的人》一課，有的教師對于人物的性格始終以探究內(nèi)心深層的想法為線，問題的設(shè)置也多圍繞此展開，如歸結(jié)出別里科夫的“可笑、可悲、可恨”，就一直圍繞此來解讀情節(jié)。即使是一個小問題，也不忘回到原處，深入探究。可以說是“線性”非常強(qiáng)的一節(jié)課。教學(xué)目標(biāo)呼之欲出，學(xué)生學(xué)得明白，課堂效果極佳，師生雙贏。當(dāng)然，在對待《邊城》這樣有前因后果的節(jié)選小說時，教師的切入點就不僅僅是比較人物本身的特征那么簡單了。但是，對待這類課文，研習(xí)的目標(biāo)同樣可以“比較”出來。只要教師能夠找到能夠撐起課文的某一點，整堂課的目標(biāo)會隨之明確起來。如翠翠和爺爺?shù)难哉Z對比，都是極佳的要點，分析起來也能讓學(xué)生 接受。在挖掘人物角色的同時，更不要忘記學(xué)生的接受能力。現(xiàn)在關(guān)于小說解讀的新研究不少，將其適當(dāng)引入課堂甚至確立成比較的目標(biāo)，當(dāng)然可行。但是過分偏重于新研究，新解讀，反而不利于學(xué)生去理解文本。畢竟，課堂的主體是學(xué)生，課堂的直接受益人也是學(xué)生，課堂效果的直接反響，必須要到學(xué)生實際的學(xué)習(xí)過程中去挖掘。此外，藝術(shù)特色的貫徹，是應(yīng)該放入比較之中去探究的。在新課標(biāo)中，關(guān)于文本的藝術(shù)特色分析已有選修課，而藝術(shù)特色的分析和高考不無關(guān)系。在課堂上，選取好的切入點是有必要的，但不能離開對于文本本身藝術(shù)特點的探究，也不能只論藝術(shù)特色而不論其他。二者如何結(jié)合，目前仍然是一個問題。

三、回歸文本目標(biāo)——品讀 對許多教師來說，課堂目標(biāo)的確立最重要的并不是如何選取，而是在教學(xué)過程中不讓其游移到文本之外。即使涉及到對具體詞句的解析，也只需要立足詞句即可，綜合感受讓學(xué)生自主去討論總結(jié)，最后再由教師點撥，不需要教師一開始就進(jìn)行抽象加工。在各種多媒體手段充斥的課堂，真正實現(xiàn)回歸文本，向?qū)W生傳達(dá)課文本身的內(nèi)容，基于此再進(jìn)行延展，其實并不容易。當(dāng)然，并不是小說教學(xué)的“長文短教”就無法進(jìn)行文本的深入探究，重點在于，探究時是否仍然抓住了文本本身的含義而不是教師已引申出的既有結(jié)論。

事實上，在小說教學(xué)中，同樣強(qiáng)調(diào)著“讀”的概念。“心思”——語言——文字，這一種以存在為根源又時時刻刻往返相通的思想，構(gòu)成了文學(xué)的基本鑒賞要點。④經(jīng)過前面若干環(huán)節(jié)的洗練，此處的“讀”已經(jīng)不是通常意義下的泛泛而讀，而是有針對性和目標(biāo)性的真正意義上的品讀。有教師為追求課堂的熱鬧效果，反復(fù)讓學(xué)生讀，氣氛好則好矣，學(xué)生也多有體會，但不加品味地讀，恰好暴露出了教學(xué)目標(biāo)的缺失。真正的品讀，并不應(yīng)該設(shè)置于課堂教學(xué)的前半部分時間之中，而更應(yīng)該放在稍后的時間。學(xué)生反復(fù)地讀，既是對鑒賞的強(qiáng)化與反饋，又是對文本的深化與體會。在反饋環(huán)節(jié)，與其用游離于課堂之外的探究將好不容易貫穿成線的教學(xué)目標(biāo)繼續(xù)發(fā)散，還不如繼續(xù)從目標(biāo)落實著手，唯一放開的是讀的形式。當(dāng)然，書面練習(xí)也可以當(dāng)做“讀”的檢驗。因為只有學(xué)生用心去品，才能夠?qū)懗鰞?nèi)容。不少教師喜歡用“誰害死了祥林嫂”或者“別里科夫死因報告”等較為新穎的課堂模式去引導(dǎo)學(xué)生，其實也是“讀”的另一種體現(xiàn)。發(fā)展獨立閱讀的能力，從整體上把握文本內(nèi)容，理清思路，概括要點，理解文本所表達(dá)的思想、觀點和感情。并根據(jù)語境揣摩語句的含義，體會精彩的語句表達(dá)⑤，也正是課程標(biāo)準(zhǔn)中所要求的。

誠然，終身學(xué)習(xí)制度使得語文的母語地位不斷得以鞏固，由此誕生的更有學(xué)習(xí)目標(biāo)的長期性和收益的緩慢性。從宏觀角度來看，語文學(xué)習(xí)并沒有一蹴而就的捷徑。但是，假若將教學(xué)效益的衡量貫穿到日常教學(xué)當(dāng)中，以“長期”“終身”為托詞，而忽略了日常目標(biāo)的樹立，未免有些本末倒置。對于高一小說單元教學(xué) 目標(biāo)的初探，僅僅是課堂教學(xué)之余的些許嘗試，而真正在課堂教學(xué)中的運用效果如何，還需要全體語文教育戰(zhàn)線的同仁共同努力。畢竟，無論何時，只有目標(biāo)明確的教學(xué)才可能稱之為真正行之有效的教學(xué)。

【參考文獻(xiàn)】

①《馬克思、恩格斯論文學(xué)與藝術(shù)》，人民文學(xué)出版社1999年版，第154頁；

②《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)》，人民教育出版社，2005年版，第23頁；

③張新穎，《20世紀(jì)上半期中國文學(xué)的現(xiàn)代意識》，生活〃讀書〃新知三聯(lián)書店2001年版，第76頁；

④張新穎，《20世紀(jì)上半期中國文學(xué)的現(xiàn)代意識》，生活〃讀書〃新知三聯(lián)書店2001年版，第45頁；

⑤《普通高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)》，人民教育出版社，2005年版，第9頁。

第五篇：單元教學(xué)反思

第一單元教學(xué)反思

生活中處處有數(shù)學(xué)，處處存在著數(shù)學(xué)思想，關(guān)鍵是教師是否善于結(jié)合課堂教學(xué)內(nèi)容，精心地去捕捉“生活現(xiàn)象”，采頡生活中的數(shù)學(xué)實例，為課堂服務(wù)。《認(rèn)識負(fù)數(shù)》是新教材中新增加的內(nèi)容。負(fù)數(shù)的認(rèn)識是數(shù)概念的進(jìn)一步拓展，是學(xué)生學(xué)習(xí)有理數(shù)的啟蒙階段。本階段中所指的負(fù)數(shù)，主要是日常生活中常見的、學(xué)生可以直接感受的負(fù)數(shù)。學(xué)生在認(rèn)識負(fù)數(shù)的過程中，能更加深切地體會到數(shù)學(xué)與生活的聯(lián)系及數(shù)學(xué)的價值。教學(xué)中，我注意從以下幾個方面：

一、創(chuàng)設(shè)有利于認(rèn)識負(fù)數(shù)的情境，有意識地培養(yǎng)學(xué)生的符號感

正、負(fù)數(shù)是表示兩種相反意義的量。生活中大量存在的相反意義的量是學(xué)生學(xué)習(xí)負(fù)數(shù)的已有經(jīng)驗。課始我讓學(xué)生記錄老師的話“今天的氣溫零下4度到零上7度”。學(xué)生基于自身的經(jīng)驗，用自己的方式記錄教師敘述的意義。有的用語言的方式進(jìn)行記錄，有的用列表的方式進(jìn)行記錄，有的用數(shù)的方式進(jìn)行記錄。通過展示，學(xué)生對不同的記錄方式進(jìn)行融合與比較，在此過程中初步體會了負(fù)數(shù)的意義，同時對用數(shù)字符號表達(dá)信息的簡捷性有了不同的體驗。

二、密切聯(lián)系生活實際，增進(jìn)對負(fù)數(shù)的了解

初步認(rèn)識負(fù)數(shù)以后，我讓學(xué)生結(jié)合生活的經(jīng)驗，舉一些生活中可用負(fù)數(shù)表示的例子。學(xué)生對負(fù)數(shù)獲得了基于自身經(jīng)驗的不同理解。

三、在具體的情境中感受數(shù)的相對大小關(guān)系

初步認(rèn)識負(fù)數(shù)后，我通過生活情境：以樹為起點，一個向東走5米，一個向西走5米，讓學(xué)生在數(shù)軸上表示，通過數(shù)形結(jié)合，學(xué)生對于正數(shù)和負(fù)數(shù)獲得了更深的認(rèn)識。在比較兩個負(fù)數(shù)的大小時，有兩種方法：一是在數(shù)軸上表示出兩個負(fù)數(shù)，右邊大于左邊； 二是，兩個負(fù)數(shù)，數(shù)值大的反而小。這樣學(xué)生才會對比較兩個負(fù)數(shù)的大小這一數(shù)學(xué)問題獲得主觀的認(rèn)識，從而提高知識的活力。

四、借助于具體的數(shù)據(jù)，使學(xué)生獲得一些生活的常識和社會的知識

教材中安排的許多習(xí)題有的是一些基本的生活常識，如我國的最低點、南極的溫度等。在教學(xué)中我們不僅僅要讓學(xué)生會讀數(shù)，還應(yīng)該讓學(xué)生對于這一些知識有所了解，從而實現(xiàn)數(shù)學(xué)的綜合化。

本單元教起來似乎覺得輕松，學(xué)生學(xué)起來也看似輕松，可在解決實際問題的時候，卻會發(fā)現(xiàn)有各種各樣的問題出現(xiàn)。

要從具體事例中，知道或舉例說明對象的有關(guān)特征（或意義），能根據(jù)對象的特征，從具體情境中辨認(rèn)出這一對象，還需要作進(jìn)一步的努力！

第二單元教學(xué)反思

《圓柱與圓錐》這一單元內(nèi)容重點分兩大板塊---表面積和體積，是簡單的立體幾何知識，知識顯得較為抽象，學(xué)生理解起來比較困難，解題時計算的難度也較大，學(xué)生出錯的現(xiàn)象可以說是多方面的，主要歸納如下：

一、這一單元公式多，學(xué)生容易混淆，如圓的周長和面積；表面積和側(cè)面積；圓錐和圓柱的體積（特別計算圓錐的體積時很多的學(xué)生總是漏×1/3）。

策略：在理解的基礎(chǔ)上熟記各種公式，并利用題組訓(xùn)練突破圓柱和圓錐的關(guān)系：

1、等底等高，V柱=3V錐

2、等底等積，3H柱=H錐

3、等高等積，3S柱=S錐

二、計算難度大，全是小數(shù)的加減乘除法計算，學(xué)生容易出錯。

策略：加強(qiáng)小數(shù)的計算訓(xùn)練，特別是多進(jìn)行N×3.14的訓(xùn)練，提高計算準(zhǔn)確率。

三、審題不認(rèn)真。在求體積的題目中，一些題目給出圓柱的半徑、高單位不統(tǒng)一，學(xué)生往往就沒注意到，經(jīng)常出錯。

策略：要求學(xué)生解題是一定要注意先統(tǒng)一單位，再計算。遇到面積單位、體積單位之間的換算，學(xué)生習(xí)慣性地使用了長度單位的10進(jìn)制，要特別注意糾正。

四、對題目的理解不到位，關(guān)于圓柱面積的計算經(jīng)常出錯。策略：以題組的形式進(jìn)行對比訓(xùn)練。如：

1、給圓柱體模型刷油漆（求表面積）

2、圓柱形罐頭貼商標(biāo)（求側(cè)面積）

3、廚師帽的材料（求表面積，但不計算下底面）

4、鐵桶的材料（求表面積，但不計算上底面）

第三單元教學(xué)反思

一、存在問題反思

1、學(xué)生對基礎(chǔ)知識掌握不扎實,沒有養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣表現(xiàn)在不認(rèn)真審題,不細(xì)心答題,大多學(xué)生計算太粗心,不檢驗,丟分多。不能運用所學(xué)知識靈活解決實際問題,分析問題解決問題的能力有待提高。

2、我把許多自認(rèn)為很好的經(jīng)驗、方法傳授給學(xué)生，學(xué)生仍掌握不好。這是因為學(xué)生課堂上學(xué)生聽課的有效性較差。很多時候我發(fā)現(xiàn)班上有很多一部分學(xué)生上課聽得不認(rèn)真。雖然，這些學(xué)生中并不全是思想開小差的，很多都是不積極參與的，感覺課堂與他無關(guān)。從這次考試上也充分證明了這一點。在教學(xué)中，哪怕是教師對內(nèi)容將很多遍，也仍會有部分學(xué)生掌握得不好。

學(xué)生之所以有這樣的現(xiàn)象，我認(rèn)為是這個班的學(xué)生大部分學(xué)生都有這樣的一種心理，就是認(rèn)為自己是實驗班的學(xué)生，很有優(yōu)越性，認(rèn)為自己比別的班的同學(xué)要聰明，所以在課上就不好好聽講，經(jīng)常搞小動作，導(dǎo)致聽課效果低下。一部分學(xué)生作業(yè)雖然能按時按量完成，但是只是敷衍了事，更談不上作業(yè)的正確率。所以，就不會有很出色的成績。

二、改進(jìn)的措施;

1、注重學(xué)生對基礎(chǔ)知識的理解和掌握,基本知識和概念做到變換方式舉一反三的練習(xí).注意創(chuàng)設(shè)豐富的教學(xué)情景,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣,練習(xí)過程中充分調(diào)動學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性.2、改善教師的教學(xué)方式和學(xué)生學(xué)習(xí)方式.課前認(rèn)真鉆研教材,把握教材重難點,合理利用教材,創(chuàng)造性的使用教材。

3、多關(guān)注差生,對上課有困難的學(xué)生,上課時多提問 ,并且隨時鼓勵他們,幫助他們樹立自信,并上課作到精講多練,作到面向全體學(xué)生。

4、重視學(xué)生學(xué)的過程,讓學(xué)生在動手操作中親身經(jīng)歷知識的形成過程,培養(yǎng)學(xué)生各方面的能力。

5、我們把經(jīng)驗、方法講給學(xué)生聽了，不等于學(xué)生就獲得了這個經(jīng)驗、方法，我們必須要有及時的、有針對性的練習(xí)去進(jìn)行鞏固，才能轉(zhuǎn)化為學(xué)生自己的東西，要把作業(yè)、知識點落到實處。另外，人都有懶惰的天性，要想大部分學(xué)生都掌握較好，還得在課堂上、作業(yè)上嚴(yán)格要求他們。

6、培養(yǎng)學(xué)生良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。

第四單元教學(xué)反思

《義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實驗教材》六年級下冊的統(tǒng)計并不是教學(xué)新的統(tǒng)計方法，而是要求學(xué)生會綜合應(yīng)用學(xué)過的統(tǒng)計知識，能從統(tǒng)計圖中準(zhǔn)確提取統(tǒng)計信息，能正確解釋統(tǒng)計結(jié)果。通過教學(xué)，認(rèn)為要注意的地方有以下幾點：

1．注重知識的前后聯(lián)系，培養(yǎng)學(xué)生綜合分析能力。應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生在復(fù)習(xí)舊知的基礎(chǔ)上重點進(jìn)行綜合分析，從而使學(xué)生學(xué)會從統(tǒng)計圖中準(zhǔn)確提取統(tǒng)計信息，能對統(tǒng)計結(jié)果做出正確解釋，并能根據(jù)統(tǒng)計結(jié)果作出準(zhǔn)確的判斷、預(yù)測。比如在教學(xué)例1時，引導(dǎo)學(xué)生分析圖中“其他”部分的具體含義，使學(xué)生明確：“其他”占彩電市場份額的47%，其中可能包含有比A牌更暢銷的彩電。從而使學(xué)生認(rèn)識到：制作統(tǒng)計圖時，一定要客觀準(zhǔn)確地反映信息。

2、通過比較，讓學(xué)生懂得不要被統(tǒng)計圖表面的信息迷惑、誤導(dǎo)，要保證所得結(jié)論的真實性和客觀性。例如在教學(xué)例2時，可先讓學(xué)生觀察統(tǒng)計圖，談?wù)勚庇^感受和看法，再引導(dǎo)學(xué)生分析統(tǒng)計圖表達(dá)和包含的數(shù)據(jù)信息。提醒學(xué)生不能僅僅關(guān)注統(tǒng)計圖的外在表象，還應(yīng)了解統(tǒng)計圖所包含的具體的統(tǒng)計信息，才能避免做出錯誤的判斷。

第五單元教學(xué)反思

《抽屜原理》是人教版六年級下冊數(shù)學(xué)廣角中的內(nèi)容，本堂課注重為學(xué)生提供自主探索的空間，引導(dǎo)學(xué)生通過探索，初步了解“抽屜原理”，會用“抽屜原理”解決實際問題，初步感受數(shù)學(xué)的魅力。

一、生活情境導(dǎo)入 激發(fā)學(xué)習(xí)興趣

興趣是最好的老師。課前“搶椅子”的小游戲，簡單卻能真實的反映“抽屜原理”的本質(zhì)。通過小游戲，一下就抓住學(xué)生的注意力，讓學(xué)生覺得這節(jié)課要探究的問題，好玩又有意義。

二、注重自主探究，培養(yǎng)問題意識。

在本節(jié)課中，我非常注重學(xué)生的自主探索精神，讓學(xué)生在學(xué)習(xí)中，經(jīng)歷猜想、驗證、推理、應(yīng)用的過程。

１、采用列舉法，讓學(xué)生把3根小棒放入2個杯子里的所有情況都列舉出來，初步感知抽屜原理，再通過把4根小棒放入3個杯子里的操作熟練列舉法。運用直觀的方式，發(fā)現(xiàn)并描述、理解最簡單的“抽屜原理”。

２、讓學(xué)生理解抽屜原理的一般化模型。讓學(xué)生類推猜測6根小棒放入5個杯子里會有什么結(jié)果？然后提出如何驗證？讓學(xué)生借助直觀操作發(fā)現(xiàn)，把小棒盡量多的“平均分”到各個杯子里，看每個杯子里能分到多少根小棒，剩下的小棒不管放到哪個杯子里，總有一個杯子比平均分得的小棒數(shù)多1根，還可以用有余數(shù)的除法來表示這一數(shù)學(xué)規(guī)律。

３、大量列舉之后，再引導(dǎo)學(xué)生總結(jié)歸納這一類“抽屜問題”的一般規(guī)律，即“小棒數(shù)比杯子數(shù)多1時，總有一個杯子里至少有2根小棒”。

4、在此基礎(chǔ)上，我又主動提問：還有什么有價值的問題研究嗎？讓學(xué)生自主的想到：小棒數(shù)比杯子數(shù)多2或其它數(shù)會怎么樣？ 來繼續(xù)開展探究活動，同時，通過活動結(jié)合板書引導(dǎo)學(xué)生歸納出求至少數(shù)的方法——“商＋１”。

5、游戲中深化知識。課前的游戲簡短有效，在結(jié)束新課前，用“抽屜原理”來解釋，會有一種前后呼應(yīng)的的整體性。學(xué)了“抽屜原理”有什么用？能解決生活中的什么問題，這就要求在教學(xué)中要注重聯(lián)系學(xué)生的生活實際。在試一試環(huán)節(jié)里，我設(shè)計了一組簡單、真實的生活情境，讓學(xué)生用學(xué)過的知識來解釋這些現(xiàn)象，有效的將學(xué)生的自主探究學(xué)習(xí)延伸到課外，體現(xiàn)了“數(shù)學(xué)來源于生活，又還原于生活”的理念。

三、注重“說理“活動，培養(yǎng)學(xué)生邏輯能力。在這節(jié)課中，由于我提供的數(shù)據(jù)比較小，為學(xué)生自主探究和自主發(fā)現(xiàn)“抽屜原理”提供了很大的空間。特別是通過學(xué)生歸納總結(jié)的規(guī)律：到底是“商＋余數(shù)”還是“商＋１”，引發(fā)學(xué)生的思維步步深入，并通過討論和說理活動，使學(xué)生經(jīng)歷了一個初步的“數(shù)學(xué)證明”的過程，培養(yǎng)了學(xué)生的推理能力和初步的邏輯能力。