第一篇：羅拉快跑 讀后感

因果無限牽連的世界

回憶起《羅拉快跑》中的情節(jié)，三種故事的發(fā)展路線，三種不同的結(jié)果，電影中發(fā)生的故事不僅僅是發(fā)生在羅拉和她的男友之間，還有那些乞丐、推車保姆、羅拉父親、梅耶、單車男子、急救司機等等這些看似是故事中的一些毫不起眼的人或事情，卻又因為這短短的20分鐘發(fā)生的事情有著千絲萬縷的聯(lián)系，正是這種聯(lián)系，讓我們體驗了三場不同結(jié)局的生死20分的速度奔跑的快感。

看了這部電影，其實我想說的是這個世界上，任何一種事物都不是獨立的存在的，都同其他事物處于一定的相互聯(lián)系之中。這就像在一個宏偉的建筑之中，可能因為一個瓦片的擺放位置不合理，導(dǎo)致整座建筑的坍塌。所以可以得出一個結(jié)論：任何一件事情的發(fā)生必然會導(dǎo)致另外一件或者一系列事情的發(fā)展軌跡發(fā)生改變，從而得到與之前截然不同的結(jié)果，即使在這個空間和時間你是感覺不到的，但是它也必然會發(fā)生。

在這部影片之中，導(dǎo)演利用了許多電影特有的手法，把一個在20分鐘之內(nèi)發(fā)生的故事，在這個時間段，每個人的行為和舉動都有可能會影響故事的結(jié)果或者某條故事發(fā)展的路線。我們可以拿羅拉在奔跑中第一次碰到的保姆來進(jìn)行分析，在前兩次羅拉奔跑的過程中，我們可以看到那個保姆可能因為羅拉的一次碰撞產(chǎn)生邪惡的想法，進(jìn)而綁架嬰兒，也有可能因為她的駐足咒罵遇上了一個慈善團(tuán)體，逐漸走上了一個服務(wù)于大眾的道路，在第三次羅拉避開了之后，她也由于自己中了彩票變成了富有的人，這些截然不同的人生際遇，或許都是因為羅拉奔跑過程中的碰撞與不碰撞，或許這其中的關(guān)系非常的微妙。這些都是因果無限的牽連造成的結(jié)果。還有那個乞丐，羅拉在前兩次的奔跑當(dāng)中，曾經(jīng)兩次和他擦肩而過，相信很多的人在看到這一幕的時候，多么希望羅拉能夠發(fā)現(xiàn)那個錢袋，然后順利的在12點之前將錢袋子送到男友的手中，但是電影畢竟是電影，為了讓人有一種快要窒息的感覺，所以他們擦肩而過了，因此才有了之后故事的發(fā)展，這也是影片具有諷刺意味的片段。

在我們的生活中有太多的偶然發(fā)生的事情，有人被高空墜物砸死或者砸傷，有人在旅途中被劫持了，有人因為援救別人而犧牲了自己的生命、、、、、、如果有一種時間的機器可以讓你把這些事情回放一邊，你會發(fā)現(xiàn)這些看似偶然的時間的背后其實都是有著一系列的事偶然發(fā)生的事情來導(dǎo)致這些事件的發(fā)生，僅僅是一個在小女孩手中突然飛走的氣球把那個高空墜物碰落之類的小概率事件，但是這些事情確確實實已經(jīng)發(fā)生了，我們也無法去改變。

在這部電影中，導(dǎo)演可以為了讓電影呈現(xiàn)出更加精彩的一面給觀眾，可以假想出各種各樣的電影結(jié)局，這便造成了電影故事中每個人的人生經(jīng)歷其實還有著千千萬萬種可能，或許并不是每一種都會是大團(tuán)圓的，又或許并不是每一種都會那么的糟糕，但是可以肯定的是在每一個故事脈絡(luò)的發(fā)展過程中，都會有一種因果的無限牽連性。我們每個人的人生就像混沌理論指出的那樣，“即使是一個簡簡單單的數(shù)學(xué)算式，只要在運算的過程中變動一個席位的變數(shù)，也可能演變出瀑布一樣混亂粗暴的系統(tǒng)。”在我的理解中我們的生活就應(yīng)該是這樣的。每天都在得失和因果的循環(huán)中度過，這一秒你永遠(yuǎn)不會知道下一秒的命運。或許在這個過程中類似于真正的“蝴蝶效應(yīng)”那么恢弘的現(xiàn)象發(fā)生，但是每一件細(xì)微的事情都不是獨立的存在，因為事物之間存在普遍的聯(lián)系性，所以它的發(fā)生很可能是其他細(xì)微的事情導(dǎo)致的，又或者是它的發(fā)生是為了導(dǎo)致另外一件事情的發(fā)生。有些事情我們或許不能左右它的發(fā)生，但是我們也要認(rèn)認(rèn)真真的去過好每一天，認(rèn)真對待每一個已經(jīng)發(fā)生，正在發(fā)生，將要發(fā)生的事情，原因何在？就像電影中說的那樣：“每一天，每一秒，你所做的決定都會改變你的人生”，這是一個因果無限牽連的世界。

第二篇：羅拉快跑 觀后感

《羅拉快跑》——愛讓我醒來

看完這部電影之后，我并沒有第一時間記錄下自己的感受。而是等到幾天之后，思維沉淀下來，印象最深刻的，往往是自己最直觀的看法。

在這部影片當(dāng)中，紅頭發(fā)、休閑打扮的羅拉初看上去不是一個有錢人家的女兒，甚至她的唯一交通工具——電動自行車被偷走，都給她帶來了很大的麻煩。而現(xiàn)實往往比我們看到的那一面復(fù)雜許多。羅拉有一個闊爸爸，可是不和她一起住，并且正打算拋棄她和她媽媽，另求新歡。然而第一次羅拉去求他，他擺出一幅冷酷的面孔：你爸爸是某某，別來找我。而第二次，他為了新歡打了她，在被羅拉用槍脅迫之下，才給了女兒最大的幫助。第三次，他錯過了與一路飛奔而來的女兒的相見。電影把父女之間的親情刻畫的薄如紙張，脆弱無比。也許這就是西方國家離婚率高的的社會背景導(dǎo)致的結(jié)果。

而在這部影片當(dāng)中，愛情卻是一個被歌頌的主題。一個男人在面臨關(guān)乎生死的麻煩的時候，首先想到并求助的是自己的女友，而不是別人。而羅拉的為愛情不顧一切，挾持自己的父親，和男友一起搶劫超市??這些都反映了導(dǎo)演和編劇對愛情這一題材的理解與詮釋。

雖然羅拉也有對愛情的短暫的不安全感，甚至在男朋友問自己是否要離開時，給了一個并不明確的答案：“我想我將要做一個決定”。可是在生死一線時，愛情喚回了羅拉的記憶，喚回了時空，使得羅拉一次又一次，重新但卻不重復(fù)地解決這個命運拋給她的大大的炸彈。第一次，羅拉死在警察走火的手槍下；第二次，男友死在突如其來的卡車下。這些殘酷的結(jié)果讓羅拉不能接受。因為心中有愛，羅拉不能讓一切一錘定音。她用她那標(biāo)志性的快跑讓時空退回了最初的那個點，然后探索著可以讓生活繼續(xù)下去的方法。

人們常常為了欲望和私心聚斂財富，甚至在原則問題上不擇手段，一切只為了錢。而愛情至上的羅拉為了解決愛人的性命安危，在20分鐘之內(nèi)，想盡一切方法去拿到那救命仙丹。而命運在無數(shù)的機緣巧合之下，展現(xiàn)出了它善良的一面。羅拉用100 美元的低砝碼和自己一意孤行的熱切渴望，最終贏回那救命錢；與此同時，倒霉的男友也在無意中遇到拿走錢袋的乞丐，追回了屬于自己的東西，證明了自己的忠誠。

雖然我們并不知道羅拉的男朋友到底是做什么的，可是我總覺得他的職業(yè)不正派，見不得光。不然他為什么見到警察本能地跑掉？但是，就是這樣一個讓羅拉偶爾感到不安的男人，卻也得到了羅拉忠貞不渝的愛情，并且同樣深深地愛著羅拉。因此在影片的結(jié)尾，羅拉最終見到拜托生命危險的男友和他的上級談笑風(fēng)生，握手告別，她有點不敢相信。這個喜劇結(jié)尾多少讓我們忐忑的心放了下來，也讓羅拉一直繃緊的腿肌如釋重負(fù)，并最終走向平靜的生活。

第三篇：《羅拉快跑》觀后感

在整部影片的最前端，字幕落下之后，鏡頭給出的是一個面目猙獰的怪獸時鐘左右搖擺的鏡頭，緊接著鏡頭從一個仰視的角度向上推移，顯示出時鐘的鐘盤以及快速旋轉(zhuǎn)的指針，最后，面目猙獰的怪獸張開了大口，鏡頭從其鋒利的牙齒間推入，進(jìn)入一個時空隧道。導(dǎo)演在這里為大家提供的意象只是一個簡單的時鐘，但是也就是這個時鐘為整部影片奠定了一個追趕時間的同時被時間追趕的情感基調(diào)。導(dǎo)演巧妙的把時間比作一個怪獸，吞噬了人們的一生，一旦過去就再也不再回來。

接下來，鏡頭穿梭于人山人海之中，并且選擇性的停留在了極個別人的身上，最后，鏡頭選擇了一位警察，警察重復(fù)了德足球隊1954年世界杯的傳奇教練塞浦·赫爾伯格(Sepp Herberger)的一句話并宣布游戲開始。這個鏡頭象征著每個人在茫茫人海當(dāng)中是非常微不足道的，人們在選擇相遇的過程中也是一個極其偶然的經(jīng)歷，仿佛一場游戲，只有時間的長度以及游戲的主要核心是不變的，其他的都沒有個定數(shù)。

在羅拉的三次奔跑中，羅拉有著不同的選擇，導(dǎo)致了不同的結(jié)果；同時，與羅拉相遇的幾個人中也因為羅拉的不同選擇，心態(tài)不一樣而導(dǎo)致了不一樣的人生。整部影片向大家表達(dá)的是一種人生的多樣性與偶然性的概念。每一個選擇都是在腦海中一閃而過的想法的冰山一角，也正是因為這冰山一角的亮點不同，我們的生活就會因此而不同。同時，我們生活的世界中，人與人的關(guān)系就像是一張大網(wǎng)，看似大家并不相關(guān)，但是事實是牽一發(fā)而動全身的關(guān)系。僅僅是那一瞬間的邂逅，僅僅是在人群中多看了一眼，今后的人生就會因此而改變。

第四篇：《羅拉快跑》觀后感

命運和什么

──《羅拉快跑》觀后小感

首先我得承認(rèn)我腦海里就是這兩個詞在光芒萬照，可是迫于語文學(xué)習(xí)荒廢已久，又想不起來該用個什么詞語加以連接，思前想后，就只能用這個萬能連接詞了。其次我想對羅拉的扮演者Franka Potente女士的體力表示下敬佩。恩，現(xiàn)在進(jìn)入正題。

羅拉快跑！一個很明顯的祈使句。聽到這個題目，我以為無非是羊入虎口，險象環(huán)生，險中求生，置之死地而后生，“跑”出險境，如此這般云云。恩，當(dāng)然，我的這些低俗的猜想對應(yīng)的得是一個低俗的片子。而羅拉快跑這部帶些文藝色調(diào)都帶些寫實風(fēng)格的電影，著實讓我產(chǎn)生一種自從知道電影這兩個字以來從未有過的冥想，以及很多我自己都無法確定的感覺，因為我發(fā)現(xiàn)很多道理真的是需要一定的閱歷才能知道，或者說現(xiàn)在最能確定的一件事是：生活真是好不確定啊。

好吧，我的疑問儼然也是相當(dāng)?shù)膹U話和空洞。不過還是列出來吧。

人在命運前算什么?

塵埃？米粒？還是螞蟻？那么多不確定性因素，縱然你堅持了選擇，即使是自己認(rèn)為對或者會讓自己無悔的選擇，可結(jié)果就是無法達(dá)到預(yù)期甚至非常糟糕。而在這之中，你甚至連帶動它發(fā)展趨向或者扭轉(zhuǎn)其頹勢之時都是顯得如此的無力。被警方包圍后，羅拉投降了，卻被一名警察誤殺；或者，拿到錢了，叫住了正要去搶劫的曼尼，卻眼睜睜看著自己的男友被車撞死；再或者，能像那么詭異的運氣，那么完美的結(jié)局，曼尼神奇地遇到拿他錢袋的乞丐，羅拉更加神奇地能在賭場瞬間贏得10萬馬克。可是如果我這么覺得，貌似陷入了這樣一種悲觀主義的漩渦：悲劇總是難以抗拒，幸運卻是不可思議。也許，呼天搶地的悲傷和欣喜若狂的興奮都是生活的組成部分吧。當(dāng)有了足夠的生活閱歷后，應(yīng)該也就釋然了。所以我最能想得通的地方也就是：生活真是太不確定了。

人在命運前能做什么？

急需金錢但沒錢，于是去偷去搶去賭？于是，希望就徹底不再掌握在自己手上了。我在想，要是羅拉的老爸不是銀行老板，是一個下水道工人或者一個失業(yè)者，那她該又去哪里籌集那一大筆錢呢？不過要是這么假設(shè)，那么也就可以自然假設(shè)羅拉不會有曼尼這么一個惹了這么大麻煩的混混男友，也就不會有她這么瘋狂的籌錢行動了。可是現(xiàn)在命運既然已經(jīng)被如此設(shè)置，那么羅拉就必須得面對這么一個艱巨的任務(wù)，在二十分鐘之內(nèi)籌集10萬馬克，也許到銀行取的話還會因為排隊不止二十分鐘——但是事實就是這樣，命運就是要求她這么去做。我得說，人能做什么？也許有人可以以電影虛構(gòu)論來推搪，幻想著美好的現(xiàn)實總不至于這么刁難人，只是在這一刻來臨之時，好吧，就只能寄托于充滿斗志和氣勢的詞匯安慰：盡力而為，全力以赴，謀事在人云云。人吶，多么弱小。

人是為了命運的什么？

啰嗦了一系列累贅式的假設(shè)，我陡然想起有一點不可忽略。羅拉為什么一定要去這么奮不顧身呢？哦，為了愛情吧。二十歲的愛情，也許就像她火紅的頭發(fā)一樣，熱血澎湃，熱情似火，然后，單純，執(zhí)著，不顧后果。或者說，為了改變命運，羅拉選擇了不顧一切。改變自己深愛的男友曼尼就要喪命的命運，改變自己就要失去愛人的命運。電影中曾分別穿插了兩段羅拉和曼尼的對話，我是覺得這段對話好有意識流的風(fēng)采，貌似不著邊際，但隱隱地仿佛就是有那么一只手在觸摸著我們觀眾的思維，引領(lǐng)著我們?nèi)ネ诰蚱渲械膬?nèi)涵。我只是覺得，羅拉真的是很重視這份感情，她的話透露著內(nèi)心的不安，惶惑和迷茫，顯示出來儼然已帶上了點神經(jīng)質(zhì)一般。也許她越是這般迷茫，越是可以突出她對曼尼的愛吧。從而也解釋了她這如此瘋狂的二十分鐘的不顧一切。為了愛情的命運。為了命運的愛情。我很嚴(yán)重地懷疑，三十歲的羅拉要是回憶起二十歲的自己，難道還是無怨無悔么？

特定的背景，特定的人物，特定的時間，特定的環(huán)境，這四大元素于是推出特定的事情。這

樣說來，其實生活中的每一件事都應(yīng)該是集萬千巧合于一身而成的吧。咳，這該是多么糾結(jié)的生活。不過我還是覺得，閱歷不夠，這生活的眼界還是好狹小。繼續(xù)套用那句萬能的理論：閱歷夠了，就釋然了。

老規(guī)矩，每部好電影都該留下些經(jīng)典語錄吧。羅拉快跑的開頭倒是讓喜歡天馬行空的人思維過了一把癮：

人類也許是這個星球最神秘的動物，一個充滿疑團(tuán)的奧秘。我們是誰？從哪里來？往哪里去？怎能確定自以為是知道的是什么東西？為何會相信事物？數(shù)不盡的沒有答案的疑問，即使有答案也會衍生出另一個疑問，下一個答案又衍生出下一個問題。但最終是否與原來是同一問題，同一答案？球是圓的，游戲只有90分鐘。其他一切均屬理論。

第五篇：羅拉快跑觀后感

觀《羅拉快跑》有感

——20分鐘的人生，20分鐘的選擇20分鐘搞到10萬馬克！簡直是不可能的任務(wù)！但是羅拉別無選擇！

事情的開頭很突兀，曼尼為老大完成一項毒品交易后，帶著裝有10萬馬克的錢袋準(zhǔn)備女友羅拉的接應(yīng)，然而羅拉卻被人搶了錢包，耽誤了見面時間。曼尼只好搭乘地鐵回去，車廂里只有一個乞丐。這時車廂里突然出現(xiàn)了兩名警察，曼尼本能地下車就走，慌亂間把錢袋忘在車廂里，很明顯，錢袋被乞丐拿走。而此時曼尼離與老大見面交錢的時間中午12點只剩下20分鐘，于是曼尼打電話向羅拉求救，羅拉必須在20分鐘內(nèi)搞到10萬馬克，不然曼尼就會被老大殺死。如果羅拉在最后幾分鐘沒有趕到，曼尼就只有鋌而走險，搶劫電話亭對面的超市。

羅拉選擇求助于是某銀行董事的父親，于是羅拉開始狂奔！

整個電影其實就發(fā)生在這生死攸關(guān)的20分鐘內(nèi)，這20分鐘內(nèi)發(fā)生了什么事情，羅拉是否能找到父親，父親是否會幫她，她又是否能及時趕到曼尼處？如果電影僅僅給觀眾這樣一些懸念，并最終一一給出答案，也不失為一部情節(jié)緊張的懸疑片，但導(dǎo)演用意顯然不在于此。影片高妙之處在于，導(dǎo)演打破了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)、敘事角度以及時空限制，對同一事件講述了三種不同的故事情節(jié)，這種講述故事的做法顯然是大膽的，導(dǎo)演以觀眾的視角去導(dǎo)演整個電影，同一個故事在不同情況下有不同的結(jié)局。

電影多處用了動畫、蒙太奇、大量的快速切換鏡頭，貫穿始終的喧鬧的搖滾樂，羅拉的紅頭發(fā)以及奔跑晃動的畫面營造出的緊張急促的氣氛足以讓人窒息。

然而導(dǎo)演究竟要告訴我們什么？

仔細(xì)比較三種情況，就會發(fā)現(xiàn)羅拉遇到的這些偶發(fā)事件以及羅拉的選擇產(chǎn)生了混合連鎖效應(yīng)，最終影響了結(jié)局。

非常關(guān)鍵的一個事件是遇上梅耶先生。梅耶的車是去銀行接羅拉父親的，在前兩種情況下，梅耶因撞車耽誤了行程，沒準(zhǔn)時趕到銀行。也正是由于這個時間差，羅拉才得以見到父親。而在第三種情況下，梅耶沒有撞車結(jié)果接走羅拉父親，導(dǎo)致羅拉最終從賭場贏得10萬的概率事件，但同時也間接導(dǎo)致了梅耶車與那部車更嚴(yán)重的車禍，殃及父親。

遇見急救車也是一個關(guān)鍵事件，第一種情況，羅拉沒有想搭急救車，急救車在遇到玻璃時也停了車。而第二種情況下，由于羅拉的干擾，急救車就撞上了玻璃，并直接導(dǎo)致司機為趕時間超速行駛撞上了曼尼。

其實，在羅拉籌錢的20分鐘事件中，只有父親一個人是和羅拉直接相關(guān)，會產(chǎn)生直接關(guān)系的人。梅耶、單車男子、乞丐、急救車司機都本應(yīng)是局外人，但卻與羅拉產(chǎn)生了聯(lián)系。這些看似非常偶然的事件，其實都有產(chǎn)生的原因，而原因?qū)е陆Y(jié)果，結(jié)果又導(dǎo)致原因，這樣的因果循環(huán)便導(dǎo)致了事件產(chǎn)生的必然性。所謂必然在偶然中產(chǎn)生，偶然又都存在于必然中的道理就在于此。

想起了幾年前看到的一則電視新聞：鄭州航院的一名大四學(xué)生騎車經(jīng)過路邊一個建筑工地時，突然被一個電線桿砸中頭部，當(dāng)即生亡。這件事情讓我開始認(rèn)識到生命的脆弱。當(dāng)電線桿倒下時，正好有人經(jīng)過，又正好砸中頭部，又正好砸中這個人而不是那個人，何況又是即將畢業(yè)的大學(xué)生，這是多小的概率事件啊。如果把那個人被砸中之前經(jīng)歷的事件一一回放，一定會知道究竟是哪些偶發(fā)事件導(dǎo)致了這個必然。也許是遇到一個老同學(xué)說話的時間直接增加了幾率，也許是為了早點回學(xué)校，抄近路正好趕上那個時間。也許，也許還有太多的也許，然而人已逝去，終無奈何。

電影中非常具有諷刺意味的是，羅拉兩次都碰見了乞丐，卻都匆匆而過。而在第三種情況下，羅拉居然憑92.7個馬克贏了10萬馬克，而曼尼竟也追到了乞丐要回來了錢袋。于

是羅拉拼命弄到的10萬馬克突然失去了意義，羅拉像個呆子一樣，不知所措。似乎是導(dǎo)演故意跟觀眾開了一個玩笑，卻發(fā)現(xiàn)其實人生本無常，命運本多舜，有人忽然一夜成名，有人忽然一夜暴富；有人第一次買彩票就會中頭獎，有人第一次坐飛機就遇上飛機失事。有時候你越想得到越得不到，忽然有天就得來全不費功夫，有時候你越怕什么就越來什么，你不怕了卻也不來了。失而復(fù)得，得而復(fù)失，種瓜得豆，種豆得瓜，人生就是這樣的循環(huán)錯亂，讓世間凡人或狂喜或狂悲，所謂“不以物喜，不以己悲”的境界又有誰能達(dá)到？導(dǎo)演毫不留情的以此來隱諭人面對人生和命運時的渺小無能，讓人愈加悵然無助。

想起了《七宗罪》（饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、傲慢、嫉妒和暴怒——被天主教認(rèn)為是遭永劫的七種大罪）最后的一個場景，布拉德皮特扮演的警察最終還是因暴怒（殺手因為嫉妒殺了警察妻子）殺了殺手，這就中了殺手（自稱是代神懲罰人類）的安排，因為殺手自己犯了嫉妒之罪，要借警察之手殺了他自己，那么警察也因暴怒受到懲罰，殺手替撒旦完成懲罰人類七宗罪的任務(wù)終于完成！看到這點，讓人不寒而栗，影片有濃重的宗教昭示意味，人終究要為自己犯下的罪行受到懲罰。人終究逃不過自己的命運。《七宗罪》的一個隱諭是講人的宿命，而《疾走羅拉》也是在講人面對命運的無能和渺小。

然而電影畢竟是電影，可以選擇不同的結(jié)局；人生終究還是人生，永遠(yuǎn)都不知道未來會發(fā)生什么，我也忽然能夠理解為何那么多人把自己的精神獻(xiàn)給一種宗教保管，當(dāng)人真正開始思考自己的時候，思考生命與世界，與宇宙的關(guān)系時突然發(fā)現(xiàn)有很多問題無法回答，無法解釋，于是產(chǎn)生了恐懼感，而所謂恐懼感就是一種不確定感的深層心理反應(yīng)。其實人充其量只是宇宙中的一粒浮沉，在面對未知的力量時，會變得渺小不堪。于是很多人開始相信命運，相信未知的力量，相信把精神交給神來保管就會在恐懼感中得以永久的安歇。不知道是不是人被上帝造出來時就對萬物對宇宙有一種天然的恐懼，又找不到自己的庇護(hù)人，于是人類就自欺欺人地虛擬出一個萬能的神，接著制造出宗教，告訴自己有神與我們同在，那種恐懼感就會消失了。可悲的人類啊!

短短一個小時十幾分鐘的電影《疾走羅拉》像一部無情揭示人類宿命的詔書，讓人無限深思，反省自己的過去以及，思考未來。