第一篇：第九套廣播體操著作權侵權糾紛一案開庭（最終版）

第九套廣播體操著作權侵權糾紛一案開庭

2012年 10月12日，第九套廣播體操著作權侵權糾紛一案在北京市西城區人民法院開庭審理。中國體育報業總社狀告廣東音像出版社有限公司和廣東豪盛文化傳播有限公司侵犯第九套廣播體操獨家出版權，請求法院判令被告停止侵害，消除影響，賠償原告經濟損失49萬元以及為打擊侵權行為支出的合理費用17000余元。

事由

2011年6月27日，中國體育報業總社與國家體育總局群體司簽訂了第九套廣播體操出版合同，獨家獲得了第九套廣播體操的復制、出版、發行等權利。合同簽訂后，中國體育報業總社建立了執行團隊，投入人力和財力，于2011年8月8日前出版發行了第九套廣播體操手冊、掛圖、CD、DVD等系列產品，繼而組織開展了第九套廣播體操全國培訓、中央國家機關廣播體操比賽和全國第九套廣播體操通訊賽，取得了較好的社會效益。

各地在組織開展第九套廣播體操過程中，中國體育報業總社第九套廣播體操全國通訊賽組委會不斷收到反饋，反映所在單位在市面上購得的光盤與當初在北京培訓班學習的動作不一致。后經核實，不少單位所購產品系侵權濫造。為此，2012年3月31日原告的委托律師在北京圖書大廈購得了第九套廣播體操的涉嫌侵權作品，該作品中示范者動作極其不規范、嚴重誤導使用者。

庭審過程

國家體育總局作為國家主管體育的行政部門，為保證“國操”的科學性、嚴肅性，劃撥專項經費委托北京體育大學進行創編。北京體育大學接到創編任務后，組建創編團隊，經歷一年多創編、實驗，最終經過國家體育總局審定，確定了第九套廣播體操動作、音樂和表演模特。國家體育總局擁有第九套廣播體操著作權，并許可專業出版社進行出版。中國體育報業總社下屬的人民體育出版社與廣播體操結緣60載，從1951年第一套廣播體操開始，承擔了全部九套“國操”的出版、發行和推廣任務。經申請并經過國家體育總局遴選考核，人民體育出版社最終取得了第九套廣播體操系列產品的獨家復制、出版、發行等權利。

原告律師強調，第九套廣播體操是創造性作品，必須享受著作權保護。被告行為不僅侵犯該產品的著作權，而且嚴重侵犯了出版人的獨家出版權。另外，根據今年6月簽訂的《視聽表演北京條約》，音樂與動作結合的作品作為視聽錄制品亦受到著作權保護，若將第九套廣播體操分解，其動作、編排、背景音樂和口令播音都享有著作權。被告廣東音像出版社有限公司和廣東豪盛文化傳播有限公司出版發行的第九套廣播體操音像制品未經權利人許可，在封面標注了“國家體育總局審定”字樣，并使用了與原告出版發行的第九套廣播體操作品中相同的音樂、動作、播音等，侵權證據確鑿。

廣東音像出版社、廣東豪盛文化傳播有限公司的代理律師表示不同意原告的訴訟請求。被告律師稱，第九套廣播體操是一種健身方法，健身方法是不受著作權法保護的。而被告出版發行的音像制品與原告出版發行的音像制品為不同版本，未侵害到原告的相關權利。同時，被告律師承認被告出版發行的音像制品中使用了與原告出版發行的音像制品中一樣的音樂，但這一音樂作品已被原告作為合法出版物使用，屬于法定許可，并不構成侵權。

法院判決

法院經審理認為，第九套廣播體操的動作不是文學、藝術和科學領域內的智力成果，故不受《著作權法》保護。但是，第九套廣播體操動作的文字說明、圖解作為文字作品和美術、攝影作品均受《著作權法》保護。被控侵權DVD使用第九套廣播體操的伴奏音樂，構成對音樂作品著作權和伴奏音樂錄音制作者權的侵犯。據此，判決三被告停止侵權并刊登侵權聲明，共同賠償體育報社經濟損失10萬元。

瓊瑤訴于正著作權侵權案一審判決書

北京市第三中級人民法院

民事判決書

(2014)三中民初字第07916號

原告陳喆（筆名：瓊瑤），女，漢族，1938年4月20日出生，作家、編劇，住所* * * * * *。

委托代理人王軍，北京市盈科律師事務所律師。

委托代理人王立巖，北京盈科（上海）律師事務所律師。

被告余征（筆老：于正），男，漢族，1978年2月28日出生，編劇、制作人，住所* * * * * *。

委托代理人馬曉剛，北京市浩天信和律師事務所律師。

委托代理人陶鑫良，北京大成（上海）律師事務所律師。

被告湖南經視文化傳播有限公司，住所地湖南省長沙市開福區金鷹影視文化城主樓8樓801房。

法定代表人何瑾，執行董事。

委托代理人李向農，上海普世律師事務所律師。

委托代理人邱鵬飛，上海普世律師事務所律師。

被告東陽歡娛影視文化有限公司，住所地浙江省金華市橫店影視產業實驗區 C1-026-D。

法定代表人馬金萍，執行董事。

委托代理人馬曉剛，北京市浩天信和律師事務所律師。

委托代理人韓穎，北京大成（上海）律師事務所律師。

被告萬達影視傳媒有限公司，住所地北京市朝陽區建國路93號院12號樓2001號。

法定代表人丁本錫，執行董事。

委托代理人于軍，北京市道和律師事務所律師。委托代理人謝彤，北京市道和律師事務所律師。

被告東陽星瑞影視文化傳煤有限公司，住所地浙江省金華市橫店影視產業實驗區 C1-016-D。

法定代表人詹娜，經理。

委托代理人俞蓉，北京市浩天信和律師事務所律師。

委托代理人朱玉子，北京市浩天信和律師事務所律師。

原告陳喆訴被告余征、湖南經視文化傳播有限公司（以下簡稱湖南經視公司）、東陽歡娛影視文化有限公司（以下簡稱東陽歡娛公司）、萬達影視傳煤有限公司（以下簡稱萬達公司）、東陽星瑞影視文化傳媒有限公司（以下簡稱東陽星瑞公司）侵害著作權糾紛一案，本院于2014年5月28日受理后，依法組成合議庭對本案進行了審理。被告余征、湖南經視公司、東陽歡娛公司、東陽星瑞公司在答辯期內分別提出了管轄權異議申清，經本院開庭審理認定，被告萬達公司系電視劇《宮鎖連城》的出品單位之一，其住所地位于北京市朝陽區，在本院轄區內。因此，本院對本案具有管轄權。本院據此裁定駁回了被告余征、湖南經視公司、東陽歡娛公司、東陽星瑞公司對本案管轄權提出的異議。在該民事裁定書作出后的法定上訴期限內，本案當事人均未提出上訴，本院關于管轄權異議的裁定發生法律效力。

本案進入實體審理程序后，本院分別于2014年9月15 日、2014年10月15日組織原被告進行了庭前質證，在正式開庭前，本院建議各方當事人分別委托具備影視劇本創作專門知識的人作為本方的專家輔助人，原告陳喆委托了職業編劇汪海林出庭。本案于2014年12月5日公開開庭進行了案件審理。原告陳喆的委托代理人王軍、王立巖，被告余征及被告東陽歡娛公司共同委托的代理人馬曉剛，被告余征的委托代理人陶鑫良、被告東陽歡娛公司的委托代理人韓穎，被告湖南經視公司的委托代理人李向農、邱鵬飛，被告萬達公司的委托代理人于軍、謝彤，被告東陽星瑞公司的委托代理人俞蓉、朱玉子到庭參加了訴訟。本案現已審理終結。

原告陳喆起訴稱：原告陳喆（筆名瓊瑤）于1992年至1993 年間創作完成了電視劇本及同名小說《梅花烙》，并自始完整、獨立享有原告作品著作權（包括但不限于改編權、攝制權等）。原告作品在中國大陸地區多次出版發行，擁有廣泛的讀者群與社會認知度、影響力。2012年至2013年間，被告余征（筆名于正）未經原告許可，擅自采用原告作品核心獨創情節進行改編，創作電視劇本《宮鎖連城》，被告湖南經視公司、東陽歡娛公司、萬達公司、東陽星瑞公司共同攝制了電視連續劇《宮鎖連城》（又名《鳳還巢之連城》），原告作品全部核心人物關系與故事情節幾乎被完整套用于該劇，嚴重侵害了原告依法享有的著作權。在發現被告侵權之前，原告正在根據其作品《梅花烙》潛心改編新的電視劇本《梅花烙傳奇》，被告的侵權行為給原告的劇本創作與后續的電視劇攝制造成了實質性妨礙，讓原告的創作心血毀于一旦，給原告造成了極大的精神傷害。而被告卻從其版權侵權行為中獲得巨大收益，從該劇現有的電視頻道及網絡播出情況初步判斷，該劇已獲取了巨大的商業利益。在原告通過網絡公開發函譴責被告于正的侵權行為后，被告于正不但不思悔改，竟然妄稱“只是巧合和誤傷”，無視原告的版權權益。因此，原告陳喆提起本案訴訟，請求法院：1.認定五被告侵害了原告作品劇本及小說《梅花烙》的改編權、攝制權；2.判令五被告停止電視劇《宮鎖連城》的一切電視播映、信息網絡傳播、音像制售活動；3.判令被告余征在新浪網、搜狐網、樂視網、鳳凰網顯著位置發表經原告書面認可的公開道款聲明；

4、判令五被告連帶賠償原告2000萬元；

5、判令五被告承擔原告為本案支出合理費用共計313 000元；

6、判令五被告承擔本案全部訴訟費用。

被告余征及被告東陽歡娛公司共同答辯稱：第一，對于原告的著作權人身份存疑，電視劇《梅花烙》的編劇署名是林久愉，林久愉應為劇本《梅花烙》的作者及著作權人，原告在本案中的訴訟主體不適格。劇本《梅花烙》從未發表過，被告不存在與該劇本內容發生接觸的可能，電視劇《梅花烙》的播出也不構成劇本《梅花烙》的發表。第二，原告所主張的著作權客體混亂，所謂《梅花烙》“劇本”、“小說”、“電視劇”既無法證明各自的著作權歸屬，也不能證明被告曾有過接觸，因此原告的指控沒有事實和法律基礎。原告提交的劇本《梅花烙》是在本案起訴后才進行認證，這個劇本有可能是在電視劇《宮鎖連城》播映后，比照該劇進行的修改，這樣比對下來相似度肯定非常高。因此，劇本《梅花烙》內容的真實性存疑。第三，原告指控被告侵權的人物關系、所謂“橋段”及“橋段組合”屬于特定場景、公有素材或有限表達，不受著作權法保護。這一點已經有了大量案例，不能因為本案原告寫過言情戲這樣的主題，這樣的表達就被原告壟斷。這些橋段被告不承認是作為作品的表達，在本案中這些橋段也是原告報據自己的想象歸納出的思想，不是作品的表達。第四，原告指控的被告改編原告作品的事實根本不存在，被告的作品是獨立創作。被告有證據證明，余征是在自己的大量創作素材的基礎上，獨立創作出來的《宮鎖連城》劇本，是受法律保護的作品。原告主張的作品主題、思想不是著作權法保護的對象。綜上，原告主張的人物關系、相關情節、情節整體均不受著作權法保護；劇本及電視劇《宮鎖連城》 的具體情節表達與劇本及小說《梅花烙》并不相似，情節順序與原告訴稱也不一致；即便有相似之處，也不屬于著作權法保護范疇，或另有創作來源。另外，被告注意到，原告在起訴前和起訴后，大量利用了與論和媒體。因此，原告的所有訴訟請求均沒有事實和法律基礎，應予駁回。

被告湖南經視公司答辯稱：首先，原告作為劇本《梅花烙》的著作權人身份存疑，理由與被告余征及被告東陽歡娛的相應答辯意見相同。此外，編劇與影視劇制作方就劇本的著作權歸屬問題應有合同約定，但原告并未提供過這類證據證明劇本著作權歸屬問題。因此,原告作為本案訴訟主體不適格。劇本《梅花烙》的創作早于小說，小說并不具有獨創性。原告提交的劇本《梅花烙》真實性存疑，理由與被告余征及被告東陽歡娛公司的相應答辯意見相同。第二，被告湖南經視公司并設有參與《宮鎖連城》劇本創作，沒有侵害原告起訴的改編權。第三，被告湖南經視公司作為電視劇《宮鎖連城》的聯合攝制方，已經盡到了合理注意義務，依法向廣電行政主管部門辦理了全部行政許可，且被告湖南經視公司是得到被告余征授權拍攝電視劇《宮鎖連城》，原告認為被告湖南經視公司侵權缺乏依據。第四，原告的作品對比方式不科學，對于劇本及電視劇《宮鎖連城》概括的橋段不準確，原告是按照自己的訴訟需要進行任意的拼湊，無法還原兩部作品的真實原貌。實際上，劇本及電視劇《宮鎖連城》的臺詞設置等與劇本及小說《梅花烙》都不相同。第五，原告從未明確其著作權保護的邊界，濫用權利。只有獨創性的表達才能得到保護，明確其權利界限和保護范圍，是本案審理的基礎，其列舉的21個橋段概括不符合法律規定。第六，原告人為擴大了相似點的范圍。此類題材有其慣用的方式。第七，原告總結的人物關系、橋段等，都屬于思想和事實層面，不應受到著作權法的保護。任何人都可以用自己的思想情感創作出自己的作品，任何作者都有權利選擇自己感興趣的主題和題材進行創作。且劇本及電視劇《宮鎖連城》在人物關系、情節表達、故事線索等方面均比劇本及小說《梅花烙》更加復雜，對應在原告作品及《宮鎖連城》中的具體表達均不相似。第八，即使劇本《宮鎖連城》的創作侵害了原告就劇本及小說《梅花烙》的改編權，被告湖南經視公司也設有侵害原告的攝制權，因為改編作品也是獨立的新的作品，根據我國相關法律規定，三被告根據劇本《宮鎖連城》進行電視劇攝制，沒有侵權。拍攝一部好的電視劇，劇本只是一個因素，其中會有幾百個橋段，即使使用其中21個橋段，要求停止發行和賠償損失也是不合理的，這將嚴重影響文化的發展。從理論上講，原告應從改編侵權方獲得賠償，但是無過錯方已經支付了相應的對價給改編侵權人，再從無過錯方處要求賠償，顯然要求了過大的保護。因此，原告的所有訴訟請求均沒有事實和法律基礎，應予駁回。

被告萬達公司答辯稱：第一，萬達公司僅對電視劇《宮鎖連城》進行了投資，不享有該劇的著作權，也沒有參加該劇的報批宣傳等，主觀和客觀上都沒有侵權故意和事實。這在被告方的投資協議中已經有了明確的約定。電視劇拍攝中對故事梗概的調整，萬達公司無從得知，不應承擔侵權連帶責任。第二，劇本及電視劇《宮鎖連城》與原告作品存在很多差異，雖然其中的偷龍轉風等橋段有巧合，但是人物塑造等明顯區別于原告作品《梅花烙》。原告凄涼婉轉的作品更符合九十年代的風格，而電視劇《宮鎖連城》是多線索的作品，具有明顯區別于《梅花烙》文字作品的獨創性。第三，《宮鎖連城》明顯具有獨創性的特點，不構成侵害原告作品的著作權。相似之處應剔除思想再判斷是否是慣常表達，之后再進行比對看是否構成相似。且這種相似影響到權利人的人身權、財產權的時候才涉及侵權，電視劇《宮鎖連城》的情節創意來源于公有領域，《梅花烙》的作品只有十二萬字，電視劇《宮鎖連城》中的人物關系屬于清宮戲中的慣常使用，萬達公司認為，該部分情節在公有領域也有很多相仿。即使法院認定這些橋段構成相似，也只占到了《宮鎖連城》劇的七十多分特。因此，萬達公司認為電視劇《宮鎖連城》具有明顯的獨創性，沒有侵害原告的著作權。原告稱侵害其改編權和攝制權，沒有事實和法律依據，應予駁回。

被告東陽星瑞公司答辯稱：首先同意被告余征、湖南經視公司、東陽歡娛公司、萬達公司的答辯意見。其次，原告指稱需要保護的是劇本及小說《梅花烙》的人物關系、故事情節、故事脈絡。關于人物關系，《梅花烙》僅僅是愛人關系，主仆關系等，這些并不受著作權法保護。再次，原告主張的21個情節根本不是著作權法中的情節，只是高度概括的思想層面的東西。即使有些部分相似，也是不受著作權法保護的思想，且二者在整體上也不相似。《梅花烙》寫情之后還寫了緣，始終是愛情單線，而《宮鎖連城》是多線。二者的表達方式也是不同，原告歸納的橋段都只是時間發展順序，不具有獨創性，在具體表達上與《宮鎖連城》劇也不同。因此，原告的所有訴訟請求均沒有事實和法律依據，應予駁回。

經審理查明：

一、關于《梅花烙》劇本與小說、電視劇創作及發表的事實

劇本《梅花烙》于1992年10月創作完成，共計21集，未以紙質方式公開發表。依據該劇本拍攝的電視刷《梅花烙》內容與該劇本高度一致，由怡人傳播有限公司拍攝完成，共

計21集，于1993年10月13日起在臺灣地區首次電視播出，并于1994年4月13日起在中國大陸地區（湖南電視一臺）首次電視播出。電視劇《梅花烙》的片頭字幕顯示署名編劇為林久愉。林久愉于2014年6月20日出具經公證認證的《聲明書》，聲明其僅作為助手配合、輔助原告完成劇本。期間，林久愉負責全程記錄原告的創作講述，執行劇本的文字部分統稿整理工作。林久愉在其聲明中稱，劇本《梅花烙》系由原告獨立原創形成，原告自始獨立享有劇本的全部著作權及相關權益。

小說《梅花烙》系根據劇本《梅花烙》改編而來，于1993 年6月30日創作完成，1993年9月15日起在臺灣地區公開發行，同年起在中國大陸地區公開發表，主要情節與劇本《梅

花烙》基本一致。小說《梅花烙》作者是本案原告。

二、關于《梅花烙》劇本與小說相關內容的事實

1、關于劇本《梅花烙》的劇情梗概

清朝乾隆年間，京城富察氏碩親王府，福晉倩柔連生三女，王爺一直沒有兒子。現倩柔再度懷胎，燒香拜佛盼得一男孩。回女翩翩是王爺壽辰接受的贈禮，深得王爺喜愛并被王爺納為側福晉。倩柔在府中的地位受到嚴重威脅。倩柔的姐姐婉柔于是向倩柔獻計，一旦此胎再生女孩，則不惜偷龍轉鳳換成男孩。三個月后，倩柔臨盆，生下女兒，偷龍轉鳳。送走女兒前，倩柔用梅花簪，在女兒肩頭烙下梅花烙，以便未來相認。新生的女嬰在生產當夜被婉柔遺棄杏花溪邊。江湖藝人白勝齡夫婦以賣唱為生，這天在溪畔練唱，偶然聽見嬰兒啼哭，尋者哭聲找到被遺棄的女嬰，發現女嬰肩頭的梅花烙印，又對女嬰的身世無跡可尋。白勝齡夫婦二人非常喜歡這個孩子，于是收為女兒，取名白吟霜。偷龍轉鳳所得男孩為王爺府長子，取名皓禎。側福晉翩翩后生一子，取名皓祥。皓禎長大后文武雙全，出類拔萃，又有捉白狐放白狐的經歷，宅心仁厚，是王府的驕傲。倩柔一邊為皓禎感到欣慰，一邊又時常惦記生產當夜被自己遺棄的親生女兒。二十年后，皓禎來到一家叫龍源樓的酒樓，恰遇吟霜隨白勝齡在龍源樓賣唱。貝子多隆見吟霜年輕貌美，便來調戲。皓禎路見不平出手相救，打退了多隆及其手下。此后，皓禎便常來聽吟霜唱曲，漸漸萌生對吟霜的愛意。

皓禎的弟弟皓祥一直對自己的庶出身份深有怨懟，嫉妒并怨恨長兄皓禎。皓祥偶然從多隆處聽說皓禎為救吟霜與多隆發生沖突，便告知王爺，以致王爺大怒，責罵皓禎的侍從小寇子帶壞皓禎，并對小寇子嚴刑杖責，皓禎與小寇子主仆情深，情急之下以身相護，為小寇子抵擋杖刑。倩柔見皓禎挨打，心痛難當，央求王爺停手，得以解難。

皓禎與吟霜未能相見的日子里，白勝齡發現吟霜的心事，提醒吟霜與皓禎身份懸殊，勸吟霜熄滅萌生的情感，吟霜則否認了對皓禎的愛意。而多隆則又帶一眾手下來到龍源樓強搶吟霜。白勝齡見吟霜遭受欺辱，奮起反杭，反遭毒手，重傷當場。吟霜求醫無門，白勝齡不治身亡，并于臨終前提及當年拾得吟霜的經過。白勝齡死后，吟霜被趕出龍源樓，帶著白勝齡的尸體寄身破廟。

皓禎再度路過龍源樓，獲知吟霜遭遇強槍及白勝齡身亡的經過，攜隨從去天橋尋找賣身葬父的吟霜，并再度逼退多隆一干人，救起吟霜，代吟霜辦理完畢白勝齡的喪葬。面對無依無靠的吟霜，皓禎聽取小寇子獻計，將吟霜安置于小寇子遠親三嬸婆的院落，吟霜終得落腳。此后皓禎便時常來探望吟霜。府內舞女蕊兒被皓祥奸污，投湖自盡。皓禎煩悶中來找吟霜，閑聊中說起捉白狐放白狐的過往，吟霜便要下皓禎的白狐毛穗子。這天，吟霜外出為皓禎制作白狐繡屏作為禮物。皓禎來小院見吟霜，尋人不著，疑心再遇惡人，倍感焦慮。吟霜冒雨歸來，皓禎情急之下訓斥，后得知吟霜出門實為辛苦準備禮物，心下感動。二人當日互訴衷腸，私定終身。皓禎就在這一天發現了吟霜肩上的梅花烙。皓禎國府后，遇到倩柔，逼問下告知倩柔自己與吟霜之事，倩柔于是答應赴小院見吟霜。倩柔的會見，原本是試圖用金錢收買吟霜遠離皓禎，卻被吟霜拒絕，并不惜以死明志，皓禎更是心痛。倩柔深受感動，同意日后接吟霜入府。倩柔與秦嬤嬤均隱約發覺吟霜正像年輕時的倩柔。

皇上賜婚，將蘭馨公主許配皓禎。闔府歡躍，王爺及倩柔更覺榮光，皓禎得知后心系吟霜，悶悶不樂。婚后皓禎屢次托辭，多日不肯與蘭馨園房。為逼皓禎就范，倩柔同意以接吟霜入府作為條件，要求皓禎與公主圓房。于是，吟霜被接進王府做丫鬟，身份為小寇子三嬸婆的干女兒，安排在倩柔身邊服傳。一日，蘭馨在府內撞見皓禎與吟霜共處一室，二人私情暴露，蘭馨于是接受崔嬤嬤的建議，向福晉索要吟霜于自己房中伺候，借機欺凌冷霜。一日，蘭馨對吟霜動用私刑，皓禎忍無可忍，便向全家正式宣布納吟霜為妾，并意外發現吟霜已有身孕。皇上得知皓禎與蘭馨相處不睦，特宣皓禎覲見。皓禎慷慨陳詞，皇上深受感動，未加責罰，規勸皓禎善待蘭馨。后吟霜被污不潔，爭執間逃脫摔倒，皓禎救扶，吟霜衣油不慎新裂，梅花烙顯現，恰被信柔見到，認出吟霜就是自己多年前批棄的親生女兒，后倩柔再向吟霜打探生平過往，發誓保護女兒。蘭馨經崔嬤嬤勸導，明白與吟霜和睦相處方能緩解與皓禎的關系，于是親自為吟霜送補品，以期和解，不料被皓禎誤以為下毒暗害。蘭馨羞憤之下自行喝下補品，以證清白。府內傳言吟霜為當年皓禎狩獵放生的白狐，如今化身為人找皓禎報思，蘭馨便清法師來王府作法捉妖，吟霜再被施虐，備受差辱。倩柔率人救出吟霜，情急之下告知中吟霜實身份，但吟霜為保護皓禎，始終拒絕與倩柔相認。皇上得知皓禎為吟霜而與蘭馨不陸，以及蘭馨精神瀕臨崩潰的狀況，龍顏大怒，下令吟霜削發為尼。倩柔不忍看著吟霜年華葬送，情急之下說破當年偷龍轉鳳的真相。王爺得知后，預備秘密護送皓禎與吟霜逃離；皓祥得知偷龍轉鳳的真相，心有不甘，為免宣揚，王爺將皓祥軟禁。翩翩悲憤之下向蘭馨告密，以致皇上降罪整個王府，并下令處死皓禎。吟霜赴法場見皓禎演最后一面，相約午時鐘響共赴黃泉。皓禎行刑時刻，公主帶圣旨前來法場，赦免皓禎死罪，吟霜卻已在午時鐘響時懸梁自盡。皓禎對塵世再無眷戀，攜吟霜尸體遠走山野。

2、關于小說?梅花烙?與劇本?梅花烙?的內容差異小說?梅花烙?的故事梗概除不含白勝齡夫婦溪邊拾嬰、白勝齡勸慰吟霜放棄皓禎、小寇子因皓祥告狀被王爺責罰、蘭馨聽取崔嬤嬤勸告向吟霜求和而遭誤解的情節外，與劇本?梅花烙?基本一致，但劇本?梅花烙?中的福晉倩柔及姐姐婉柔，在小說?梅花烙?中分別名為雪如，雪睛。小說?梅花烙?在皇上賜婚至吟霜入府的情節安排上，順序如下:皓禎在龍源樓打退多隆及手下后，常來聽吟霜唱曲，并對吟霜漸漸萌發感情。之后，皇上便指婚蘭馨公主予皓禎，闔府歡躍，王爺及雪如更覺榮光，皓禎得知后心系吟霜，悶悶不樂。在皓禎與吟霜私定終身并發現吟霜肩上的梅花烙之后，三月十五日，皓禎奉命與蘭馨完婚。婚后皓禎屢次托辭，多日不肯與蘭馨圓房，并在情急之下，將自己與吟霜之事告訴了雪如。雪如于是去小院見吟霜，原本打算用錢收買冷霜并勸冷霜離開皓禎，但吟霜用情至深，不惜以死明志。小速寇子更是獻計，假稱吟霜為自己三嬸婆的干女兒接入府中做丫鬟。雪如深受冷霜感動，接受了小寇子的計策，冷霜于是被接進王府做丫鬟，安排在雪如身邊服傳。在小說?梅花烙?中，偷龍轉鳳的真相公開后，是皓祥與翩翩共同進宮告密。

三、關于《宮鎖連城》劇本及電視劇創作、發表過程的事實

被告余征系劇本《宮鎖連城》(又名?鳳還巢之連城?)?作品登記證書?載明的作者，系電視劇《宮鎖連城》的署名編劇，劇本共計20集。《作品登記證書》載明的劇本創作完成時間為2012年7月17日，首次發表時間為2014年4月8日，余征于2012年6月5日向被告湖南經視公司出具《授權申明書》。另外，被告于征及東陽歡娛樂公司稱，于征創作《宮鎖連城》劇本的時間為2012年6月前后完成故事梗概，7月完成3集分場草稿和故事線草稿，氣候開始分場大綱創作，2012年10月開始具體的劇集創作。2012年年底基本定稿。

電視劇《宮鎖連城》劇本根據劇本《宮鎖連城》拍攝，電視劇《宮鎖連城》片尾出品故事一次署名為：湖南經視公司、東陽歡娛樂公司、萬達公司、東陽星瑞公司。電視劇《宮鎖連城》完成片共分為兩個版本，網絡播出的未刪減版本共計44集，電視播映版本共計63集，電視播映版本與2014年4月8日起，在湖南衛視首播。

四、關于《宮鎖連城》劇本及電視劇相關內容的事實

1、劇本《宮鎖連城》的故事梗概

清朝乾隆年問，富察將軍府的福晉納蘭映月已經生了三個女兒，將軍膝下無子，而此時更恰逢將軍寵信侍女如眉，并將已有身孕的如眉納為側福普。映月在府中的地位受到威脅。映月為了保住在府中的地位，和貼身服侍的郭嬤嬤一起策劃了“偷龍轉鳳”的計，生產當夜映月生下女嬰，即用買來的男孩換換走了自己的女兒，新生的女嬰當夜被郭嬤嬤遺棄溪邊。而女嬰被遺棄之前，映月發現女嬰肩頭有一個朱砂記。迎芳閣的老鴇麗娘設有孩子，這一日帶眾姐妹在溪邊排練歌舞，聽聞嬰兒啼哭，循聲拾得將軍府棄嬰，十分喜愛，收為女兒，取名連城，麗娘并發現連城肩頭的朱砂記。映月偷換來的兒子取名富察恒泰，是富察家的長子，如眉繼后也為將軍剩下兒子，取名富察明軒，是富察家的次子。恒泰在將軍府長大，二十歲上，已是智勇雙全，做了神機營的少將軍。映月一邊慶幸自己當年的進擇，一邊也對遺棄的親生女兒心存惦念。

一日，恒泰正在巡街，與連城意外邂逅在鬧市街道，連城稱自己被哥嫂賣到技院，恒泰欲幫連城出錢贖身，后得知自己被騙。大盜王胡子為害百姓，恒泰欲捉拿王胡子。這天卻在街上再遇連城假扮新娘，恒泰便請連城假扮舞女，協助捕獲王胡子。

吏部侍郎佟阿貴之子佟家麟這日來到迎芳闖，調戲連城未果，欲教訓連城泄憤，卻被恒泰遇見，恒泰在街市上助連城打敗佟家麟及一千手下，家麟和恒泰、連城都結下了梁子。為防止佟家麟再來鬧事，恒泰為連城安排護衛把守迎芳閣，而恒泰則常來聽連城唱曲。兩人并在交往中，情愫暗生。

恒泰被朝廷派去剿匪，匪徒潰退，恒泰擒住匪首江逸塵逸塵，得到皇上賞賜。皇上與皇后見恒泰年輕有為，商議將醒黛公主許配恒泰，醒黛用圓底玉碗存心刁難恒泰，被恒泰輕松化解，并識破醒黛身份，醒黛于是默默傾心恒泰。得到皇上的賞賜，富察家上下十分高興。明軒對自己的庶出身份心存怨念，妒忌兄長恒泰。習武途中，明軒遇佟家麟恥笑，并從佟家麟處獲知恒泰為保護青樓女子與家麟大打出手并派人守衛之事，于是欲陷害恒泰，將此事稟告了父親富察將軍。將軍震怒之下，責罵郭孝教壞恒泰，下令鞭責郭孝，而恒泰與郭孝主仆情深，情急之下以身相護，為郭孝擋下鞭責，在映月央求下，將軍方才罷手。在恒泰出征剿匪的時間里，連城言語寡談。麗娘發現女兒情愫，安排連城相親卻被連城攪局。麗娘于是告知連城與恒泰身份懸殊，勸連城放棄恒泰。

失去恒泰保護的連城再度陷入佟家麟的攪擾。一日，佟家麟率領一干手下再來迎芳閣，試圖強槍連城。連城拒不相從，麗娘為保護連城被佟家麟一伙打成重傷，迎芳閣也在打斗中失火，而佟家麟則帶人逃離了現場。麗娘傷情嚴重，雖經連城四處求醫，最終仍不治身亡，孤單一人的連城則守著麗娘的尸體寄身破廟。

連城為母仲冤，只身一人來至順天府狀告佟家麟。哪知官官相護，連城被趕出順天府，后被府尹污蔑訛詐投入大牢，于是認識了同在大牢的江逸塵。色心大發的佟家麟欲娶連城，江逸塵趁機施計，穿上嫁衣借助連城的身份逃脫，而連城則被帶進了佟府。

恒泰得知連城境遇后，帶人硬闖佟府，痛打佟家麟，將連城救出，并打點了麗娘的喪事。連城與恒泰消除誤會，恒泰接受郭孝獻計，將連城安一置在郭孝遠房親戚閑置的宅院中，并為連城打點好生活所需。

另一邊，佟家麟的妹妹佟毓秀自認武功高強，欲為哥哥出頭，男扮女裝挑釁恒泰比武，反敗于恒泰。毓秀刁蠻無理，要嫁給恒泰，被恒泰拒絕，于是寫信約恒泰夜半相見，不料，第二天毓秀發現身邊人卻是明軒。后毓秀意外發現懷上了明軒的骨肉，將軍府與佟家萬般無奈之下結成親家。大婚在即，與明軒早有私情的丫鬟春喜成了明軒結親最大的障礙，為了解決間題，明軒將地賣給了人販。要親當日，從人販手中逃出的春喜大鬧將軍府，恒泰奉將軍之命處理此事，不料春喜竟然自盡。新人進，舊人亡，恒泰心中一陣難過，來找連城傾訴，于是被江逸塵發現恒泰與連城關系密切。

為促成醒黛公主與恒泰，皇上招恒泰進宮當差。豈料明軒想與恒泰爭差事，佟毓秀便設計誣陷恒泰非禮，逼他讓出這個差事，卻被恒泰化解。

恒泰再來找連城，卻未見連城在家，情急之下四處奔走尋找，尋人不著，再回小院等待。連城出門實為給恒泰趕制衣服。連城傍晩回到小院被恒泰訓斥，倍感委屈，恒泰得知連城外出是為自己準備禮物的實情后，感動歡喜，兩人當夜互訴衷腸，連城以身相許。次日，恒泰發現連城肩頭的朱砂記。

江逸塵為了除掉恒泰，設計利用連城引誘恒泰進入布滿火藥的陷阱，又被恒泰化解，江逸塵遁逃。恒泰把進宮的差事讓給了明軒，明軒卻遭到醒黛公主率人惡整，不堪其擾，恒泰只得入宮當差。醒黛公主的刁難，被恒泰一一化解，后漸漸與醒黛公主熟絡，為醒黛出主意，救出其因與戲子良工有私情而被打入冷宮的母親慧妃，醒黛對恒泰更生情愫。

連城征得恒泰同意，到佟家染坊做工，再次遇到江逸塵。江逸塵被毒蛇咬傷，連城吮毒相救。江逸塵入染坊實為偷盜，陰差陽錯，連城被誤認為偷盜之人。江逸塵聽聞佟家染坊要處置連城，折返回來搭救連城。恒泰得知連城身陷險境，也趕來營救，佟毓秀要求恒泰破案，作為放人的交換條件。恒泰率入一舉剿滅一眾匪徒，救走連城。江逸塵回來，發現老巢都已被官兵所滅，誓要恒泰血債血償。

回到宮中的恒泰獲知自己已被皇上指婚醒黛公主，將軍府闔府歡慶，恒泰記掛連城，悶悶不樂，明軒則更缺妒大哥，在旁煽風點火。恒泰與郭孝說起連城，被映月聽到，于是恒泰便告知映月心儀連城之事，映月答應赴小院會見連城。映月和郭嬤嬤來到小院，實為勸說連城離開恒泰，連城不為所動。二人回程途中說起連城，均認為連城恰似年輕時的映月。

江逸塵得知恒泰要做額附的消息，混跡刺殺，出手卻將日標定為富察將軍，打斗中，江逸塵露出手上的傷疤，使富察將軍想起了以前的愛人杏雨，認出江逸塵是自己的義子。僥幸逃脫的江逸塵聯合百樂再將連城擄走，向連城講明自己與富察將軍的仇恨系因其干娘杏雨被富察將軍謀害。恒泰得知連城有危險，從迎親隊伍中急急離去，與江逸塵連塵決斗懸崖之上，削斷了江逸塵的一只手臂，江逸塵墜入懸崖。恒泰救下連城，稱病暫緩與醒黛的婚禮。

映月得知恒泰心系連城，有礙公主婚事，同意把連城接進將軍府，并謊稱是郭嬤嬤的遠親，安排連城在映月房里做丫鬟。恒泰與醒黛完婚。

毓秀、明軒設計接管賬房，偷走將軍府錢莊的1000兩銀票，嫁禍連城。恒泰為保護連城，流稱是自己拿了銀票。后醒黛與連城聯手，涉險査明真相，佟毓秀向將軍承認實情。

恒泰與醒黛大婚后，始終拒絕與醒黛圓房。醒黛四處求教方法想獲得恒泰青味，均不奏效。醒黛貼身李嬤嬤發覺恒泰與連城關系暖味，道出對連城的懷疑，兩入設計試探。另一邊，連城百般努力調查殺死杏雨的兇手，后從將軍處得知當年與杏雨聯手設計騙取映月感情的真相，便懷疑映月殺死了杏雨。連城的試探被映月察覺，于是設計陷害連城，卻意外令追蹤連城而來的李嬤嬤墮入圈套。跟蹤失敗的李嬤嬤被醒黛公主訓斥，后威脅與連城同屋的丫鬟小雪，誣陷嫁禍連城。恒泰將計就計，用小雪李代桃僵，以致醒黛誤認為與恒泰有染的人是小雪。連城得知，埋想恒泰，后目睹恒泰祭奠小雪，原諒了恒泰。

毓秀對明軒恨鐵不成鋼，在一次爭吵中，明軒失手導致毓秀流產，傷愈重返的江逸塵救下了毓秀，并開始利用毓秀對富察一家進行復仇。毓秀重新回到將軍府，江逸塵也借助毓秀混入將軍府，伺機尋找復仇的機會。

醒黛懷疑自己搞錯了對象。李嬤嬤利用不同荷包憑香味找到真正勾搭恒泰的女人。連城和恒泰的事情敗露。醒黛公主知到后，氣惱不堪，于是從映月處將連城要來服侍自己，并且對連城百般折磨，實施報復。江逸塵和百樂謊稱克扣糧餉攪亂軍營，使得富察將軍和恒泰被停職查辦。為了進一步摧毀富察家，江逸塵唆使毓秀用毒花暗算醒黛，醒黛得知自己中毒，疑心是連城所為，連城被李嬤嬤推入水中，卻被江逸塵所救。李嬤嬤暗中調查，發現了毓秀和江逸塵的合謀，被江逸塵殺死，又被佟家麟瞧見。毓秀于是將殺害李嬤嬤的罪名加到了連城頭上。連城被關押起來。江逸塵火上澆油，放走醒黛回宮告狀，醒黛和皇后商議，立刻處斬連城，以絕恒泰的念想。恒泰孤注一擲，設下圈套，終于破案。就在毓秀百口莫辦之時，江逸塵將佟家麟當做替死鬼丟了出來。恒泰趕赴法場，救下連城。

回到府中，恒泰宣布正式納連城為妾。皇上為了解決恒泰和醒黛的問題，特召恒泰入宮敘話，卻被恒泰說服，未予責罰。公主滿懷怨恨回到將軍府，百般攪擾恒泰與連城的婚禮。

佟家麟被投入大牢后，其父佟阿貴設計安排佟家麟越獄逃匿。江逸塵設計使得恒泰與連城將佟家麟帶回法場，監斬的佟阿貴無奈下令處斬家麟，并將殺子之仇算在了恒泰和連城頭上。

映月和郭嬤嬤疑心毓秀早就流產，并與試探。毓秀假裝從樓梯上摔倒落胎嫁禍連城。恒泰粗魯訓械，連城憤怒之下奪門而出，江逸塵適時出現，排解了連城的苦悶。佟阿貴為報殺子之仇，設計舉薦富察將軍府押運賑濟銀兩再行劫掠。將軍父子料到事情有詐，早有防范，不料百樂突然出現，用化金水將銀子全部化去，恒泰發覺此事必與佟家有關，毓秀被恒泰軟禁了起來。闔府上下一起尋找對策，恒泰為保護連城，故意冷落。

江逸塵又一次將連城從府中帶了出來，指望連城能和自己遠走高飛，但連城卻執意要與恒泰同甘共苦，并答應在三天內調查出杏雨之死的真相。連城為了破解迷案，以郭嬤嬤為切入口，卻發現了郭嬤嬤去李記繡花鋪秘會李甲。在連城盤問下，李甲說出映月害死杏雨的真相，連城于是力勸李甲向將軍和江逸塵吐露實情。與此同時，富察家的自救行動也在展開。佟阿貴中計說出陷害忠良、賣官鬻爵的真相，哪知恒泰卻從內室請出皇上，將軍府冤案得雪，佟家被查抄，而毓秀也被明軒休掉。無家可歸的毓秀去找江逸塵，卻得知自己只是一個被利用的棋子，憤怒的毓秀發誓要報復恒泰、連城以及江逸塵。

連城和江逸塵在江逸塵邊等待李甲，來的卻是恒泰帶兵圍剿江逸塵，江逸塵入水逃遁，連城被恒泰帶回了將軍府，映月向連城垣言自己殺害杏雨的真相，并警告連城就此收手。江逸塵后混入了軍管假扮廚子，準備行刺富察將軍，卻被恒泰搶住。得知江逸塵被擒，連城偷了鑰匙是想要放跑江逸塵，卻被恒泰捉了個正著。富察將軍單獨審訊江逸塵，并認江逸塵為義子，闔府上下皆大不滿，而醒黛針對連城的措施，也被江逸塵一 一破壞。

府中頻現事端，醒黛請法師做法，誣陷連城孤妖附體，對連城百般差辱，連城后被江逸塵救下。

醒黛要除去連城，映月要除去江逸塵及連城，兩人暗中連手欲對付連城和江逸塵。皇后為了幫助醒黛解決家事，將連城召進宮中學規矩。連城在宮中化解各種難題，結識了秦湘姑姑和皇上，并幫助皇上與慧妃重歸于好，于是獲準月底出宮。與此同時，軍營之中，江逸塵和百樂私發銀兩引發軍士騷動，恒泰突出奇謀，化解了軍營危機。江逸塵則不斷逼追問將軍害死杏雨的原因。映月和郭嬤嬤策劃制造江逸塵對醒黛公主不恭敬的局面而令其觸犯大罪，醒黛洞悉，決定將計就計。寺店中，連城與江逸塵被關在房間，江逸塵受藥物控制逐漸表失心性，醒黛和映月帶著恒泰和將軍闖了進來。正當連城百口其辦的緊要關頭，連城衣袖被撕破，映月看到連城肩上的朱砂記，認出連城就是自己的親生女兒，于是救連城于危急。恒泰識破醒黛陷害連城，意欲休掉醒黛。回程路上，映月與連城談心，了解連城的過往。回府后，映月更是與郭嬤嬤商議此事，發誓保護連城。

極度傷心的醒黛整日尋死。皇后派秦湘過來勸慰醒黛。秦湘勸說醒黛與連城休好，以緩解與恒泰的關系，醒黛于是準備點心送與連城意圖求和，卻遇映月懷疑下毒。醒黛差憤之下吃掉點心以示清白。

將年為化解江逸塵的仇恨，立江逸塵為長子。江逸塵在軍營中重傷了明軒，明軒央求恒泰為自己出頭。江逸塵和恒泰領兵押運糧草，恒泰令江逸塵提拿賊匪白毛歸案，江逸塵說服白毛，完成了任務。秦湘的丈夫鐘保在將軍府偶遇郭嬤嬤，而鐘保正是恒泰的親生父親。鐘保以此得到大量錢財，秦湘于是懷疑自己的兒子就在將軍府中。在連城的幫助下，秦湘取得了郭孝及府內其他男子的血來驗證，均不是秦湘的兒子，卻獨缺恒泰的一滴血。失望的秦湘回去質問鐘保，爭執中，鐘保頭部受傷，秦湘驚慌逃離。江逸塵查得映月送錢給鐘保，于是到鐘保家調查，發現鐘保死于瓦礫中。在連城說服之下，恒泰終于同意滴血認親，然而順天府派人前來提拿秦湘，秦湘被打入大字。映月怕秦湘說出真相而督促順天府迅速結案，江逸塵則獄中會見秦湘，蠱惑其說出恒泰身世真相。為了保護恒泰，秦湘選擇了自盡。

將軍洞悉了江逸塵的復仇，向江逸塵講述了關于杏雨的全部真相：年輕時的富察將軍與杏雨是一對眷侶，但那時的富察將軍還只是無功無名的富察翁哈岱。為了前途，兩人故意設計讓年輕俊明的富察翁哈岱接近老將軍的女兒映月，贏得映月的青睞，從而入贅將軍府，達到榮華富貴的目的。

在恒泰的逼問下，映月講出當年偷龍轉鳳的全部真相，偷聽到真相的富察將軍并未責怪映月，并告知映月，自己已經在棲霞峰埋下了炸藥，將江逸塵和連城一并炸死，從此將軍府歸于平靜。當映月說明連城就是自己與將軍的親生女兒，將軍方寸大亂，恒泰則火速趕往昔救連城，江逸塵消失在火海里。

連城醒來后無法接受自己的身世，明軒與如眉則偷聽得知偷龍轉鳳的真相。明軒知道自己才是富察家唯一的兒子，心有不平，于是與如眉一同將偷龍轉鳳的事密告醒黛。將軍得知后急火攻心中風癱換。

連城對富察家心灰意冷，欲要離開，恒泰答應連城一起離去，卻被云兒撞見并告知醒黛。醒黛向恒泰分析一家形勢以威脅恒泰，并告知已懷上了恒泰的骨肉，恒泰無奈只得放棄私奔。連城在湖畔等待恒泰，不料來的卻是云兒，云兒謊稱恒泰要連城自己上路，并赴勢將連城推下了冰窟，生死未卜。看透世情的映月帶著癱疾的將軍離開了將軍府回奉天府老家安度晩年。醒黛掌管富察家大局，整頓闔府事宜，將明軒母子趕出了將軍府。

三年后，公主與恒泰的女兒小格格已經長得十分可愛，恒泰則陷入對連城的思念，終日沉浸在攝心術管造的夢幻中。醒黛請皇后將接待蒙古使臣的差事交給了恒泰，豈料蒙古使臣竟然就是江逸塵。江逸塵以小格格為要挾，要求恒泰交出連城。恒泰索性將小格格交由江逸塵看管，反而讓江逸塵無法下手。

一方面，江逸塵和恒泰在皇上面前操演陣法之時大打出手，被醒黛制止，并宣布了連城的死訊；另一方面，百樂混入軍營，協助解決軍營糧草短缺的燃眉之急，博得了郭孝的信任。得知連城的死訊，恒泰陷入悲傷，更加迷戀攝心術，最終身心倶傷。太醫孫合禮為恒泰醫治，卻不料孫合禮當年救下毓秀，并被毓秀控制、利用。

朝廷得知多隆貝勒在西北謀反，派恒泰去剿滅，而此時郭孝對百樂已經情根深種，不能自己。西北戰場上，關鍵時刻恒泰鳴金收兵，準備和多隆和談。在百樂的慫恿下，郭孝帶兵奇襲，殲滅多隆部隊，事后被恒泰處罰。百樂就此挑撥郭孝與恒泰，稱恒泰與叛軍勾結，眾將士也都覺得郭孝做的對，郭孝的心開始動搖。百樂安排一名叛軍高喊連城的名字，恒泰即令押解此人到行帳中審問。百樂再在郭孝耳邊扇風，挑撥郭孝稟明皇上，稱恒泰與叛軍勾結，引發龍顏震怒，下旨提拿恒泰，并命郭孝接管軍營。

百樂和郭孝日久生情，準備向江逸塵攤牌，卻被郭嬤嬤發現。郭孝深深懺悔自己的輕信，呈上血書為恒泰鳴冤，終因失血而死。郭嬤嬤悲痛至極懸梁自盡，恒泰沉冤得雪。

毓秀借助孫合禮令連城聽命于她，將恒泰視為仇人，并安排連城到恒泰身邊伺機報復。江逸塵與恒泰意外間共同發現并救下失憶的連城，恒泰將連城帶回家，試圖借助巫術喚醒連城的記憶。恒泰街頭偶遇混跡市井的明軒，得知他和如眉生活不如意便接回府中。醒黛則質疑二人，設計趕走，未能成功。心寒的醒黛夜晚街頭偶遇戲班老板步青云。

連城回府后，醒黛察覺其中有詐，設計試探連城，在恒泰帶連城去筑夢所之際，買通法師騙連城帶錢救恒泰，豈料連城識破醒黛計謀，上門求助并甘愿喝下毒酒，獲得恒泰的信任。醒黛的提示及試探令恒泰無法接受，甚至出手打了醒黛。醒黛憤然離家回宮。連城被恒泰的真情打動，恨意漸漸動揺。恒泰再開迎芳閣為酒樓，請步青云坐鎮。明軒在發現步青云騎馬撞人后，獻計解決迎芳閣聲譽危機，之后力勸恒泰置地，連城根據毓秀的安排給明軒提供幫助。明軒騙得將軍府的當家印鑒，將府內財產占為己有，并將恒泰凈身趕出將軍府，原來明軒是受江逸塵指示回府陷害恒泰。后來，恒泰帶著連城回到將軍府，原來一切都在恒泰與醒黛設下的計謀，意在令明軒及幕后主使暴露狐貍尾巴。連城發現自己也被算計其中，恒泰并不是表面看起來的簡單的好人。

明軒因為之前的交易而找來一身麻煩，于江逸塵處求助未果，并在街上發現毓秀和連城在一起，偷聽到毓秀的復仇計劃被滅口。恒泰卻收到裝者明軒尸首的箱子，認為是江逸塵痛下毒手，找江逸塵理論。恒泰因為明軒的死而郁郁寡歡，連城失手打碎一只竹制魚形奩，發現了恒泰寫給自己的裝載者過去回憶的信件，勾起了連城的大部分記憶。

醒黛得知連城中了小天狼花毒，于是在宮中尋得100粒緩解的丹藥，最終選擇與連城和平共處。毓秀和孫合禮正為無法控制連城傷腦筋之際，江逸塵來向孫合禮求助失憶癥的救治方法，毓秀決定利用江逸塵繼續自己的計劃。如眉受江逸塵挑唆，找恒泰報殺子之仇。如眉回到了將軍府裝瘋賣傻，拐走小格格，為救小格格，連城跳入水中，全部回憶起來。江逸塵帶走落水的連城送到太醫處醫治，連城被換心香控制，再次將恒泰視為仇敵。

連城找到江逸塵幫忙，伙同江逸塵偽裝成的玲瓏混入將軍府。小格格死亡，醒黛將仇恨歸結于連城的回歸，離家再遇步青云。恒泰因為女兒、兄弟、姨娘先后為自己枉死而心力焦悴病倒，連城和“玲瓏”利用藥物使恒泰的病情越來越嚴重。恒泰經常幻覺自己見到了女兒，醒黛在步青云的幫助下將裝神弄鬼之事戳穿。江逸塵后與連城計劃用借刀殺人的法子，制造步青云與公主的不潔關系，除去公主。不料步青云是男扮女裝，連城的陰謀沒有得逞，恒泰身體日下，順勢驅趕醒黛及連城。毓秀做出連城的假臉，易容成連城的樣子欲與江逸塵私奔，江逸塵識破毓秀伎倆，將計就計，將毓秀賣給船夫。

孫合禮的小徒弟在采摘靈芝的途中陷于沼澤喪命，給了毓秀算計恒泰的靈感，用連城引恒泰入沼澤。孫合禮良心未泯，關鍵時刻數下恒泰與連城，并以一個請求的許諾為恒泰醫治。連城通過法師的作法恢復神智，聯合江逸塵、恒泰、公主設計毓秀，關鍵時刻卻是孫合禮控制連城，救出毓秀。毓秀與連城換臉，并借助連城身份接近恒泰伺機報仇。后連城遇險，被江逸塵所救。醒黛發現有異，多次試探毓秀，并勸說恒泰，但未能戳穿。而真正的連城前去警告恒泰，卻被當做毓秀頂罪流放。流放路上，江逸塵再救連城。

另一邊，慧妃去世，步青云趁機接近皇上，被封為貴人，恃寵而驕。皇上南巡，恒泰攜醒黛及毓秀隨行護密，期間，醒黛再試毓秀，并設計令毓秀撞見其親生父親佟阿貴。情急間，毓秀親手殺死佟阿貴。步青云的政扈和挑唆令皇后遭受冷遇，被皇上遣返回京，而步青云則實為意圖對皇上不利。皇后得知有人欲行刺皇上，即刻返程給皇上報信，步青云及其同伙謀害皇上的計劃被攪亂，皇后則受重傷而死。毓秀發現步青云行刺意圖后，被步青云強令服毒，控制毓秀。帶著毓秀面容的連城設計逃離江逸塵，混入宮中假扮廚娘，化名素云陪伴恒泰。連城偷所得步青云欲在皇后葬禮之時謀害皇上的計劃，試圖通知恒泰，卻被江逸塵阻止。毓秀因中毒只得聽步青云擺布，在皇后棺槨中放置炸藥刺殺皇上。后江逸塵替連城拆卸炸藥，卻被侍衛發現、追殺。最終，江逸塵為保護連城，吸引追兵，中箭掉入懸崖。步青云的計劃并未成功，皇上早有籌謀，并將刺客一網打盡。步青云自揭身份，在得知自己父親當年背棄組織并與嬪妃產生私情的死亡真相后絕望自盡。

醒黛發現連城與毓秀之間的對話，疑心毓秀與連城互換面目，于是決心調查真相。當連城身陷牢獄，醒黛獄中會見連城，發現連城身上舊傷，認定二人互換身份的實情。恒泰覺査毓秀身份可疑，于是設計亂黨逃逸的假象，毓秀身份敗露。

孫合禮潛入大牢，用藥迷倒并俘虜連城，用連城與毓秀交換，而毓秀則最終毒發身亡。孫合禮在毓秀死后為其與連城換回各自的臉，帶著毓秀奔向沼澤殉情。

醒黛在經歷如此周折后，看破紅塵，每日佛堂誦經，意欲成全連城與恒泰，卻不想連城最終選擇離開。公主在恒泰勸說下走出佛堂，兩人攜手余生。

多年后，年邁的連城正給一群晚輩講述自己年輕時的故事，卻與年邁的恒泰不期而遇。

經查，電視劇《宮鎖連城》劇情內容與劇本《宮鎖連城》基本一致。

2、原告主張的劇本《宮鎖連城》與電視劇《宮鎖連城》中涉嫌侵權內容的梗概

原告主張的劇本《宮鎖連城》與電視劇《宮鎖連城》侵權內容，集中于劇本及電視劇《宮鎖連城》關子恒泰與連城之間身世、感情的情節，該部分情節概括如下：

清朝乾隆年間，富察將軍府的福晉納蘭映月已經生了三個女兒，將軍膝下無子，而此時更恰逢將年寵幸侍女如眉，并將已有身孕的如眉納為側福晉。映月在府中的地位受到威脅。映月為了保住在府中的地位，和貼身服侍的郭嬤嬤一起策劃了“偷龍轉鳳”的計劃，生產當夜映月生下女嬰，即用買來的男孩換走了自己的女兒，新生的女嬰當夜被郭嬤嬤遺棄溪邊。而女嬰被遺棄之前，映月發現女嬰肩頭有一個朱砂記。迎芳閣的老鴇宋麗娘沒有孩子，這一日帶眾姐妹在溪邊排練歌舞，聽聞嬰兒啼哭，循聲拾得將軍府棄嬰，十分喜愛，收為女兒，取名連城，麗娘并發現連城肩上的朱砂記。

偷龍轉鳳所得男孩為將軍府長子，取名恒泰。長大后的恒泰智勇雙全，投身軍營，做了神機營的少將軍，映月也因為這個兒子得到了尊崇和榮光。映月慶幸自己當年的選擇，同時也對被拋棄的女兒心存惦念。另一邊，連城則在青樓市井長大。如眉也為將軍生下一個兒子，取名明軒。

一日，恒泰帶人巡街，與連城意外邂逅在鬧市街道，連城謊稱自己被哥嫂賣到技院，恒泰便欲出錢幫連城贖身。后得知自己上當。恒泰在街市再遇連城行騙解救被逼婚的新娘，后請連城假扮舞女，幫助提拿大盜王胡子。

吏部侍郎佟阿貴之子佟家麟在迎芳閣調成連城未果，欲教訓連城，追至街市，卻被恒泰遇見，恒泰于是出手相救，打敗佟家麟及一千手下，家麟和恒泰與連城都結下了梁子。而恒泰此后則派人把守迎芳閣，并常來聽連城唱歌，兩人情愫暗生。

恒泰被朝廷派去剿匪，兩人久未見面。明軒對自己的庶出身份一直心存怨念，妒忌恒泰。一日，明軒學武遭到佟家麟恥笑，并從佟家麟處聽說恒泰保護連城與佟家麟大打出手并派人把守妓院之事，于是稟告給將軍。將軍震怒之問責罵恒泰的隨從郭孝帶壞恒泰，動用家法施以鞭責，而恒泰與郭孝主仆情深，情急之下以身護仆，為郭孝擋下鞭責，映月央求之下，將軍方才要手。

不見恒泰的日子里，連城情緒低落。麗娘發現后，便為連城安排相親卻被連城攪局，麗娘于是提醒連城與恒泰身份懸殊，勸連城放棄恒泰。失去恒泰保護的連城再度陷入佟家麟的攪擾。一日，佟家麟率領一干部下再來迎芳閣，強搶連城。連城拒不相從，再度與佟家麟發生爭執。麗娘為保護連城身受重傷，迎芳閣也在打斗中失火，而佟家麟則帶人逃離了現場。麗娘傷情嚴重，雖經連城四處求醫，最終仍不治身亡。孤單一人的連城則守著麗娘的尸體寄身破廟。

連城被佟家麟施計帶進了佟府。恒泰得知后，帶人硬闖佟府，痛打佟家麟，并將連城救出。連城記恨恒泰爽約多日未見，后經說明情況，得知恒泰打點了宋麗娘的喪事，與恒泰消除誤會。后恒泰聽得郭孝獻計，將連城安置在郭孝遠房姑媽閑置的宅院中。連城便得到落腳之地。

恒泰前往小院來找連城，卻未見人，情急之下四處奔走尋找，恒泰尋人不著，再回小院等待。連城傍晩回到小院被恒泰訓斥，滿腹委屈。后告知自己是去城里為恒泰趕制衣服。恒泰得知實情后，感動歡喜，兩人當夜互訴衷腸，連城以身相許。次日，恒泰發現連城肩頭的朱砂記。

宮中的醒黛公主到了婚配的年紀，恒泰被選定為額駙。恒泰獲知自己已被皇上指婚醒黛公主，一心記掛連城，回到家中。將軍府因皇上指婚一事闔府歡慶，只有恒泰一人悶悶不樂。明軒則更是嫉妒大哥，在旁煽風點火。無奈之下，恒泰告知映月心儀連城之事，映月答應赴小院會見連城。

映月和郭嬤嬤來到小院，實為收買、勸說連城離開恒泰，哪知連城竟不為所動。二人回程途中說起連城，均認為連城恰似年輕時的映月，而映月也對連城為人深深認可。映月得知恒泰心系連城，有礙與醒黛的婚事，于是同意把連城接進將軍府，謊稱是郭嬤嬤的遠親，安排在映月房里做丫鬟，恒泰終于與醒黛完婚。連城在將軍府有意躲進恒泰，仍被醒黛及李嬤嬤發覺兩人似有微妙。

恒泰與醒黛大婚后，始終拒絕圓房。醒黛四處求教方法想獲得恒泰青睞，均不奏效。李嬤嬤利用不同荷包憑香味找到真正與恒泰有染的女人，連城和恒泰的事情敗露。醒黛知道后，氣惱不堪，于是聽從李嬤嬤獻計，從映月處將連城要來服侍自己，并且對連城百般折磨。

李嬤嬤被殺，連城遭嫁禍，被提拿到順天府擇日處斬。恒泰破案后，飛馬趕赴法場，救下了連城。

回到府中，恒泰宣布正式納連城為妾室。皇上為了解決恒泰和醒黛的問題，特召恒泰入宮，卻反被恒泰說服，未予責罰，并勸恒泰回府與醒黛好好過日子。醒黛滿懷怨恨回到富察府，百般攪擾恒泰與連城的婚禮。

府中頻現事端，醒黛遂針對連城稱家里出了妖孽，于是清法師做法，指認連城狐妖附體，對連城百般羞辱。后為陷害連城，醒黛聯合映月將連城與江逸塵關在寺廟房間，正當連城百口莫辦的緊要關頭，爭執中連城衣袖被撕破，映月看到連城肩上的朱砂記，認出連城就是自己的親生女兒。回程路上，映月與連城談心，了解連城的成長過往。回府后，映月更是與郭嬤嬤合計認定女兒之事，決計保護連城。

皇后派秦湘姑姑陪伴公主。經秦湘助解，醒黛終想通了夫妻共處之道，明白只有與連城休好才能挽回恒泰，于是準備點心送與連城意圖求和，卻遭遇映月懷疑下毒。醒黛羞憤之下自吃點心以示明清白。1.后，恒泰從映月口中，得知偷龍轉鳳的全部真相。偷聽到真相的富察將軍并未責怪映月，并告知映月，自己已經在棲霞峰埋下了炸藥，預備將江逸塵和連城一并炸死，從此富察府將歸于平靜。映月情急之下說明連城就是自己與將軍的親生女兒，富察將軍方寸大亂，恒泰則火速趕往營救連城。屋外，明軒與如眉一直在偷聽，得知偷龍轉風的真相，將偷龍轉風之事密告給醒黛。

五、關于原告主張的劇本及電視劇《宮鎖連城》中相關內容與劇本及小說《梅花烙》的關系

原告為說明劇本《宮鎖連城》、電視劇《宮鎖連城》與劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》在人物設置、人物關系、具體情節及情節整體創編上的相似性，向本院提交了人物關系對比圖（附圖）、“《宮鎖連城》電視劇及劇本與《梅花烙》小說及劇本相似情節比對表”（附表）。經查，上述圖表中的人物設置、人物關系及情節在劇本《宮鎖連城》、電視劇《宮鎖連城》與劇本《梅花烙》、小說《梅花烙》中均存在對應內容。

六、關于原告專家輔助入的庭審陳述

原告委托的專家輔助人汪海林就劇本創作問題當庭發表意見，劇本的核心創作價值體現于精彩的情節段落設計，而就具體情節基于特定的串聯及編排將成為劇本的最終表達。對在先劇本的內容使用，僅通過觀看其電視劇的內容即可實現。從人物設置與影視作品情節關聯上來看，用于比較的兩部作品男女主人公的關系及情節安排如果呈現出一定程度的相似性，則可以作為兩部作品相似的判斷基礎，具體的人物設置、人物關系、具體情節及橋段、以及由情節串聯而成的劇情均可作為劇本的創作表達。而對于相關情節，如用于比較的兩部作品在部分細微環節存在差異，則需要考慮發生差異的部分是否仍保持著同樣的戲劇功能，如戲劇功能未發生實質變化，則不能簡單排除前后作品的相似關系。

七、關于原告要求各被告承擔侵權責任的事實

原告主張本案各被告共同侵害了原告作品改編權及攝制權，各被告應就侵權行為共同承擔連帶責任，其中關于經濟損失賠償的問題，原告主張以被告違法所得為請求賠償的基礎。

原告主張，余征擔任編劇的單集稿酬約為每集20萬元，電視劇《宮鎖連城》在湖南衛視播出的版本長達63集，余征就劇本《宮鎖連城》獲得的稿酬可達1260萬元；電視劇《宮鎖連城》授權湖南衛視播映的版權許可費應不低于每集180萬元，且該劇在湖南衛視、天津衛視、樂視網等多家電視及網絡平臺均有播出，被告湖南經視公司、東陽歡娛公司、萬達公司、東陽星瑞公司通過該劇獲得的播映權許可使用費用的現有收益已經可以高達上億元。

就各被告收益情況及各被告就劇本《宮鎖連城》、電視劇《宮鎖連城》的合作關系、收益分配情況，原告于訴訟之初即已提出要求各被告提供余征就劇本《宮鎖連城》的編劇合同、電視劇《宮鎖連城》聯合攝制合同及電視劇《宮鎖連城》發行合同。

被告萬達公司向原告提交了其與被告湖南經視公司簽署的《聯合投資攝制電視劇協議書》，但該協議書正本及復印件均存在大量條款遮蔽。在未遮蔽的部分，第6.2條約定，該劇劇本的內容由東陽歡娛公司、湖南經視公司、東陽星瑞公司三方共同審查，經三方書面確認通過后才能進行拍攝；第6.5條約定，由湖南經視公司全權負責完成劇本的立項、報批、審批環節的相關事宜，三方均有權了解本劇前期籌備、拍攝制作、送審、宣傳、發行的計劃安排以及實際進度。在本案中，原告申請各被告提交劇本《宮鎖連城》編劇合同及電視劇《宮鎖連城》發行合同以及關于電視播映權許可使用和信息網絡傳播權許可使用的合同等，各被告均未提交。

八、關于原告支出合理費用的事實

原告主張，因本案維權支付律師費30萬元、公證認證費1000元、公證費12000元，共計313000元。

以上事實，有原告陳喆提交的電視劇劇本《梅花烙》及作者瓊瑤權利聲明書、電視劇《梅花烙》劇本摘錄、小說《梅花烙》、小說《梅花烙》摘錄、電視劇《宮鎖連城》劇本及作品登記證書、電視劇《宮鎖連城》完成片DVD（樂視網，www.tmdps.cn網絡下裁視頻）、電視劇《宮鎖連城》完成片剪輯版、電視劇《宮鎖連城》演員戴嬌倩“我就是這么直接”媒體采訪視頻、（2014）京方圓內經證字第20573號公證書、（2014）京方圓內經證字第20572號公證書、（2014）京方圓內經證字第20571號公證書、電視劇《梅花烙》署名編劇林久愉聲明書、電視劇《梅花烙》制片方怡人傳播有限公司出具的《電視劇<梅花烙>制播情況及電視文學劇本著作權確認書》、小說《梅花烙》首發出版方皇冠文化出版有限公司出具的《證明書》及“一〇三年度北院民公麟字第221531號”公證書、原告書證《寫給廣電總局的一封公開信》、律師委托代理合同書、律師費發票、律師費支出的代付款說明、臺灣地區公證費用《聲明書》及《公證費支出明細單》、公證費發票，被告余征、被告湖商經視公司、被告東陽歡娛公司、被告東陽星瑞公司提交的電視劇《梅花洛》VCD、封面、內容截圖、電視劇《宮鎖連城》、劇本《宮鎖連城》、余征2012年5月30日完成的《宮鎖連城》故事梗概、國家廣播電影電視總局關于《宮鎖連城》的電視劇拍攝制作備案公示表、國家廣播電影電視總局備案的《宮鎖連城》故事梗概、張庭新浪微博網頁、《乾隆皇帝全傳》節選、《九小姐與乾隆》節選、連環畫《九公主與乾隆》、黃梅戲《公主與皇帝》、電視劇《還君明珠》、電視劇《絕色雙嬌》、電視劇《青天衙門Ⅱ之望子成龍》、《西游記》節選、《西廂記》節選、《水滸傳》節選、《紅樓夢》節選、《清史十六講》節選、《試論<紅樓夢>中嬤嬤的形象及其審美價值》、《試論小廝在<紅樓夢>中的作用一一以茗煙、興兒為例》、電視劇《一剪梅》、《清史稿》節選、《乾隆幼女和孝公主》、《解說老北京》節選、《魯迅新婚之夜與妻子同房未同床傷心流淚》、《明清長篇世情小說妻妾斗爭與“歇斯底里”特質》、《紅顏傾君》節選，被告一余征及被告三東陽歡娛公司提交電視劇《大清后宮》、電視劇《游龍真太子》、電視劇《換子成龍》、電視劇《鳳凰血》、電視劇《愛在離別時》、電視劇《愛情風暴美麗99》、電視劇《趙氏孤兒案》、電視劇《新施公案》、電視劇《菩提樹下》、電視劇《情迷海上花》、電視劇《璀璨人生》、電視劇《錯愛一生》、電視劇《風中百合》、電視劇《金玉良緣》、電視劇《雍正王朝》、電視劇《紅樓夢》、電視劇 《京華煙云》、電視劇《打金技》、電視劇《真假駙馬》、《宮3》人物關系圖、《梅花烙》人物關系圖、《宮3》主要故事脈絡情節、《梅花烙》主要故事脈絡情節、相關案例，被告湖南經視公司提交的《授權聲明書》，被告萬達公司提交的《聯合投資攝制電視劇協議書》，以及相關筆錄在案佐證。

本院認為：

本案的焦點問題為：

一、劇本《梅花烙》著作權的歸屬；

二、小說《梅花烙》與劇本《梅花烙》的關系；

三、原告主張被改編和攝制的內容能否受著作權法保護；

四、《宮鎖連城》 劇本是否侵害了《梅花烙》劇本及小說的改編權；

五、《宮鎖連城》劇本是否侵害了《梅花烙》劇本及小說的攝制權；

六、侵害改編權及攝制權主體及民事責任的認定。以下分別進行論述。

一、劇本《梅花烙》著作權的歸屬

1、原告提交的劇本《梅花烙》文本是否確系電視劇《梅花烙》的拍攝劇本 劇本是電視劇拍攝的依據，以文字形式呈現電視劇的拍攝內容。實踐中，雖電視劇拍攝過程中可能對劇本進行適當調整，也不乏劇本與電視劇內容高度一致的情形。打印裝訂成冊的劇本實物是劇本內容的物理裁體，劇本物理載體這一實體形式的變化并不意味著劇本內容的變化。在本案中，原告陳喆提交的劇本《梅花烙》內容并未超出電視劇《梅花烙》的劇情表達，且與電視劇《梅花烙》的影像視聽內容形成基本一致的對應關系，結合原告小說《梅花烙》“創作后記”中關于劇本創作完成在先的原始記裁，原告提交劇本《梅花烙》內容的真實性，本院予以認可。

2、劇本《梅花烙》的著作權歸屬

《中華人民共和國著作權法》第十一條規定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第七條規定，當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等，可以作為證據。

可見，以署名情況認定作者身份僅為作品創作關系的初步推定證明，而作為相反證明的依據則有多種方式。在本案中，電視劇《梅花烙》字幕雖有“編劇林久愉”的署名安排，但林久愉本人出具的《聲明書》已明確表示其并不享有劇本《梅花烙》著作權的事實；電視劇《梅花烙》制片者怡人傳播有限公司出具的《電視劇<梅花烙>制播情況及電視文學劇本著作權確認書》也已明確表述劇本《梅花烙》的作者及著作權人均為本案原告。本院對此予以確認。

五被告均認為，林久愉在劇本《梅花烙》的創作過程中執行了相關整理工作，林久愉應基于其整理工作享有劇本《梅花烙》的作者身份，并享有劇本著作權；劇本《梅花烙》至少為林久愉與原告的合作作品，林久愉應享有該劇本的合作作者身份，與原告共同享有劇本《梅花烙》的著作權。就這一問題，本院認為，著作權法意義上的整理是指，對一些散亂作品或者材料進行刪節、組合、編排，經過加工、梳理使其具有可欣賞性，強調的是整理需融入行為人的獨創性智力成果，并最終以其獨創貢獻造就了作品的形成；就合作作品而言，合作作者須為參與了作品創作的主體，需要對作品創作付出創造性智慧勞動。執筆者是否屬于作品的創作者，應以執筆者是否在這一過程中提供了具有獨創性的智力勞動加以確認。如作品的具體故事、情節等均由他人創作并以口述表達，執筆者僅以輔助記錄的方式將相關口述轉換為文字形式加以記裁，那么，這種執筆并不屬于著作權法意義上的合作作者。

在本案中，林久愉報據原告口述整理劇本《梅花烙》，是一種記錄性質的執筆操作，并非著作權法意義上的整理行為或融入獨創智慧的合作創作活動，故林久愉并不是劇本《梅花烙》作者。因此，本院認定劇本《梅花烙》的作者及著作權人均為本案原告陳喆。

二、小說《梅花烙》與劇本《梅花烙》的關系

關于小說《梅花烙》是否與劇本《梅花烙》構成同一作品從而不具有獨立的著作權的問題，原告陳喆主張小說《梅花烙》是在劇本《梅花烙》的基礎上改編而成的。本院認為，該問題取決于小說《梅花烙》是否具有不同于劇本《梅花烙》而存在的獨創性。獨創性是指作品系作者獨立創作產生，融入了作者的原創智慧。獨創性在概念上強調獨立完成及創作性。獨立完成，即作品由作者通過獨立思考、創作產生，而不是單純模仿、抄襲他人作品；創作性，強調作品應融入作者的創作個性，即作者個人所特有的創作表達。因此，在著作權法保護的維度上，獨創性，強調作品系作者個人，而非他人的獨創智慧成果。

根據本院查明的事實，小說《梅花烙》中雖然在故事內容上與劇本《梅花烙》存在高度關聯性、相似性，但卻具有不同于劇本《梅花烙》而存在的獨創性，故小說《梅花烙》應為劇本《梅花烙》的改編作品，依法享有著作權。鑒于小說《梅花烙》的署名為原告陳喆，故本院認定小說《梅花烙》的作者及著作權人均為原告陳喆。

三、原告主張被改編和攝制的內容能否受著作權法保護

1、著作權的客體

著作權的客體是作品，著作權對作品的保護，其保護的不是作品所體現的主題、思想、情感及科學原理等，而是作者對這些主題、思想、情感及科學原理的表達或表現。著作權法保護的表達或表現不僅指文字、圖形等最終形式，當作品的內容成為作者表達思想、主題的表現形式時，作品的內容亦受著作權法的保護；當這種表達是公知的，或是唯一的形式時，則不受著作權法的保護。

小說、劇本等文學作品作為著作權法意義上的作品，受著作權法保護，而作品的表達元素，包括足夠具體的人物設置、人物關系、情節事件、情節發展串聯、人物與情節的交互關系、矛盾沖突等，通常會融入作者的獨創性智慧創作，凝結著整部作品最為閃光的獨創表達，應當受著作權法保護。文學作品的創作，以特定的人物關系設置為基礎，搭配與人物融合的情節安排，基于特定的邏輯連貫、編排而成作品故事發展的整體，并最終形成作品的全貌。人物設置和人物關系是文學作品展現人物沖突、推動情節發展的主要元素。但孤立的人物特征（身份、相貌、性格、愛好、技能等），或者概括性的人物關系（親屬關系、情侶關系、朋友關系等），更傾向屬于公知素材，不能因存在在先使用而造成創作壟斷的效果。然而，一部具有獨創性的文學作品，通常以故事情節與人物的交互作用來呈現個性化的、具體的人物關系，人物關系基于特定情節的發展產生獨創性的表現效果，此時特定作品中的這種特定人物關系就將基于作者的獨創設計脫離公知素材的維度，而具有獨創性并納入作者對作品享有的著作權保護范疇。特別是在虛構的作品中，作者具有較大的自由創作空間與創作方向，通過描寫，塑造鮮明的人物形象，并通過人物關系的發展推動故事情節、展現戲劇矛盾沖突與人物命運。

情節是文學作品的基礎表達，受眾欣賞和評判文學作品的創作內容，也以對情節的捕獲為直觀路徑。基于特定的素材選擇、事件設計、人物安排，以特定的因果關系及邏輯關聯搭建具體故事情節的工作融入了作者獨創智慧，對精彩情節的鍛造，是作者創作優秀文學作品的基礎前提，是作品為人津津樂道的重要因素，是經典作品長久流傳的創作基石，甚至可稱文學作品創作的靈魂。因此，對文學作品情節給予著作權保護具有重要意義。

就文學作品而言，對于一些不是明顯相似或者可歸于公知領域的情節及素材，如果僅僅就單一情一節及素材進行獨立比對，很難直接得出準確結論，但將這些情節及素材的創編做整體對比，則更有利于發現兩部作品在創作結構上的相似性。對于文字作品而言，單一情節本身即使不具有足夠的獨創性，但情節之間的前后銜接、邏輯順序等卻可以將全部情節緊密貫穿為完整的個性化創作表達，并賦予作品整體的獨創性。作品情節選擇及結構上的巧炒安排和情節展開的推演設計，反映著作者的個性化的判斷和取舍，體現出作者的獨創性思維成果。基于相同的情節沒計，配合不同的故事結構、情節排布、邏輯推演，則可能形成不同的作品。特定的故事結構、情節排布、邏輯推演可以賦予特定作品整體上的獨創意義。如果用來比較的先后作品基于相同的內部結構、情節配搭等，形成相似的整體外觀，雖然在作品局部情節安排上存在部分差異，但從整體效果看，則可以構成對在先作品的再現或改編。因此，足夠具體的人物設計、情節結構、內在邏輯串聯無疑是應受著作權法保護的重要元素。

2、思想與表達及其區分

著作權法保護表達而不延及思想。一般來說，思想是指概念、術語、原則、客觀事實、創意、發現等等。表達則是指對于思想觀念的各種形式或方式的表述，如文字的、音符的、數字的、線條的、色彩的、造型的、形體動作的表述或傳達等。從這個意義上說，表達所形成的就是作品。

這就需要對思想與表達作出區分。本院認為，抽象概括法可以作為思想與表達的分析方法，即將一部文學作品中的內容比作一個金字塔，金字塔的底端是由最為具體的表達構成，而金字塔的頂端是最為概括抽象的思想。當文字作品的權利人起訴他人的文字作品侵害其作品的著作權時，需通過對比的方式予以確認，則可參照相似內容在金字塔中的位置來判斷相似部分屬于表達或思想：位置越接近頂端，越可歸類于思想；位置越接近底端，越可歸類于表達。

文學作品中的人物設置及人物關系，如果僅僅是“父子關系”、“兄弟關系”、“情侶關系”等，無疑處于金字塔的頂端，應屬于思想范疇；如果就上述人物關系加以具體化：“父親是王爺而兒子是貝勒但兩人并非真父子”，“哥哥是偷換來的貝勒而弟弟是側福晉的兒子”，“情侶雙方是因偷換孩子導致身份顛倒的兩個特定人物”，則相對于前述人物關系設置而言，這樣的具體設計無疑將處于金字塔結構的相對下層；如果再將特定事件安插在存在特定關系的人物之間，則無疑又是對人物設置及人物關系的更為具體化設計，這樣的設計又會體現在金字塔更加底層的位置。如果人物身份、人物之間的關系、人物與特定情節的具體對應等設置已經達到足夠細致具體的層面，那么人物設置及人物關系就將形成具體的表達。

文學作品中的情節，既可以被總結為相對抽象的情節概括，也可以從中梳理出相對具體的情節展現，因此，就情節本身而言仍然存在思想與表達的分界。區分思想與表達要看這些情節和情節整體僅屬于概括的、一般性的敘事模式，還是具體到了一定程度足以產生感知特定作品來源的特有欣賞體驗。如果具體到了這一程度，足以到達思想與表達的臨界點之下，則可以作為表達。

原告就小說《梅花烙》及劇本《梅花烙》分別列舉的17個橋段及21個橋段，基本構成了有因果聯系的連續性事件，因此，上述“橋段”應歸類為具體的“情節”。

3、特定情境、有限表達及公知素材的關系

所謂特定情境，更準確地說，應為場景原則，是指在文學作品中，如果報據歷史事實、人們的經驗或者讀者、觀眾的期待，在表達某一主題的時候，必須描述某些場景或使用某些場景的安排和設計，那么這些場景即使是由在先作品描述的，在后作品以自己的表達描寫相同場景也不構成侵權。所謂有限表達是指，當表達特定構想的方法只有一種或極其有限時，則表達與構想合井，從而，即使作品之間構成實質相似，也不構成侵害著作權。但需要注意的是，即便是有限表達，事實上也存在著創作的空間，出現完全雷同的創作表達也是非常罕見的。所謂公知素材是指已經進入公有領域、不再受著作權法保護的作品、素材或客觀事實。

本院認為,特定場景、有限表達、公知素材的使用雖不受著作權法限制,但并不意味著以其為基礎,經作者獨立創編形成的作品內容也會自動歸入特定場景、有限表達或公知素材。利用這些素材創作出一個完整的劇情,其中包合人物設置、人物之間的關系、場景、情節、基于故事發展運輯及排布形成的情節整體等許多要素, 當然可以受著作權法的保護。創作者不能阻止他人使用特定情境、有限表達或公知素材, 但當然可以阻止他人使用基于其獨創成果產生的作品.因此,在考慮使用特定情境、有限表達及公知素材為基礎形成的作品及內容是否屬于著作權法保護時, 應重點判斷作者在使用相關素材時, 是否加入了具有獨創智慧的表達而賦予了相關成果特定的獨創意義。在著作權侵權案件中,如果相關作品的內容足以認定為具體的表達, 對于其是否屬于特定情境、有限表達或公知素材,而非作者獨立原創,這一舉證責任應在被告。

四、?宮鎖連城?劇本是否侵害了?梅花烙?劇本及小說的改編權

1、被告是否接觸了原告作品

侵害著作權的構成要件為接觸加實質相似.可見，,接觸是侵害著作權的構成要件之一。接觸可以分為商種情況,一是作品未發表但有證據證明被告實際接觸了該作品, 二是作品已發表,處于公之于眾的狀態。?最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干間題的解釋? 第九條規定, “公之于眾” 是指著作權人自行或者經著作權人許可將作品向不特定的人公開,但不以公眾知曉為構成要件。據此,所謂公之于眾,應理解為一種狀態,即作品處于為不特定的人能夠通過正常途徑接觸并可以知悉的狀態,而并不要求必須存在有人已經實際知曉、接觸的事實發生。也就是說,所謂接觸”, 不限于以直接證據證明實際獲得他人作品內容, 依社會通常情況被告應當具有 “合理可能性”獲得原告作品時, 例如以展覽、發表、發行、表演、放映、廣播等方式實現作品公開的效果,即可以推定構成接觸。

電視劇的公開播出即可推定為相應劇本的公開發表。在本案中,電視劇?梅花烙?的公開播出即可達到劇本?梅花烙?內容公之于眾的效果,受眾可以通過觀看電視劇的方式獲知劇本?梅花烙?的全部內容。因此,電視劇?海花烙? 的公開播出可以推定為劇本?梅花烙?的公開發表。鑒于本案各被告具有接觸電視劇?梅花烙?的機會和可能,故可以推定各被告亦具有接觸劇本?梅花烙?的機會和可能,從而滿足了侵害著作權中的接觸要件。

2、改編與合理借鑒的關系

改編、翻譯、注譯、整理、編輯已有作品產生的作品稱演繹作品。未經許可演繹他人作品產生的演繹作品盡管對原作作者來說是侵權作品,但它不是對已有作品的抄襲或復制, 它本身是創作活動的產物,它的作者也付出了創造性的勞動, 它本身是有著作權的,演繹作品作者有權禁止他人使用演繹作品。但由于這類作品畢竟是未經授權演繹產生的,在使用時應經原作者的許可,未經許可進行使用是侵權的.在侵害改編權的案件中, 認定是否侵權的基礎前提是判斷改編行為、改編來源關系是否存在。為查證這一基礎事實, 可以采用的方法通常是以前后兩作品進行內容比對,基于相似的表達性元素來判斷兩部作品是否存在著作權法意義上的關聯性,這一關聯性是指,在作品表達層面,在先作品與在后作品之間是否存在著創作來源與再創作的關系。同時,就受眾的欣賞體驗而言,如果構成改編,則往往能夠產生“兩部作品近似或在后作品來源于在先作品”的感知。

而借鑒既可能是指單純利用思想而非表達的行為, 也可能是指合理使用。至于何種行為是侵權,何種行為是合理借鑒,實際上首先涉及的還是思想與表達的界限。思想上的借鑒并未涉及侵害原創作者的獨創成果,通常不涉及侵害著作權的情形;而具體表達上的借鑒, 則需考量借鑒內容所占的比例, 這包括借鑒內容在原創作者作品中的所占比例, 及借鑒部分內容在新作品中的所占比例.而這個比例的衡量,不僅要進行量化考量,也要從借鑒內容的重要性、表達獨創性角度,即質的維度上考量。評判標準也需結合具體案件情況進行個案分析判斷。

3、侵害改編權的相似性判斷標準

改編并不否認改編作品融入了改編者的獨創性智慧成果而形成新的獨創特征并成為著作權法意義上的新作品。

與原作品相比, 改編作品在表達上將發生一定的變化, 特別是針對具有特定功能的作品形式發生的改編行為。比如, 報據文學作品改編劇本。劇本作為文字作品的一種,其基本創作目的是用于影視作品的拍攝,劇本與影視作品之間具有高度的關聯性與附隨性,在這一方面,劇本顯然具有區別于小說、散文、詩歌等文學形式的作品功能。基于劇本的作品功能與創作目的,劇本在創作內容及表達方式上需要符合影視作品的拍攝及視聽呈現需求一一主要以場景及臺詞設置為作品內容的展現方式。因此,劇本雖具有文字作品的性質, 但已經在一定程度上放棄了類似小說等文學作品創作的基礎表達方式一一以直觀的情節敘述及情感這染等作為基本展現手法。那么,在以小說為基礎進行劇本改編的行為判斷中, 以小說為參照比對劇本,或以劇本為參照比對小說,如果單純依照兩者的直觀文字表述為基礎和判定依據進行比對, 并在臺詞不同的情況下否定前后兩作品之間的相似性是不恰當的,對比是為了判斷是否存在改編來源關系,且改編本身也意味著在后作品在最終形成的表達上將與在先作品有所不同。人物臺詞之于劇本或之于影視作品而言, 是情節表達、故事呈現的方式與手段, 而情節往往凝聚著劇本及影視作品的更為主要的創作內容.因此,在臺詞不同而情節卻存在顯著相似性、關聯性的情況下, 僅根據臺詞表達來否定作品之間的相似性, 從而作出否定侵權的結論,對原作者而言是不公平的一一當然,這并不否認基于創作者語言風格不同而形成不同類型臺詞的藝術價值一一對于劇本與劇本之間的比較也應遵循這樣的原則,因為臺詞會因作者創作風格的不同而存在重大差異,而情節則應作為相似性、關聯性判斷的基本著眼點。

從作品類型的角度看, 虛構作品不同于真實歷史題材作品,作者的創作空間相對比較大,可以對時間、地點、入物、事件等要素自由的創設,對公知素材進行個性化選擇、編排, 并按照作者的想法自由創作,因此,即便針對同類情節,不同作者創作的差異也通常較大, 不同作者創作的作品內容相同或高度近似的可能性較小。

此外,不同的作者因所處年代、人生閱歷、生活體驗、寫作風格、技巧與技法的不同,通過作品所要表達的主題思想也往往不甚相同,然而,在達到足夠相似的比對結論時, 思想維度上的差異并不直接導致比對結論的減弱或相似情形的消弭。

4、本集中的具體情況

(1)人物設置與人物關系的比對 文學作品中, 塑造典型人物關系的基礎是特定情節的配搭,脫離情節而單獨就人物關系進行比較,將可能構成在思想領域或公知素材維度上的比對, 以此認定結論無論對于在先作品的作者還是在后作品的作者而言都是不公平的。但如果用于比對的作品中, 人物關系結合基于特定人物發生的故事情節高度相似, 則可以認定侵害著作權成立。

原告小說?梅花烙?、劇本?梅花烙?主要情節基于如下人物展開:碩親王、福晉倩柔('雪如)、側福晉翩翩、白吟霜、皓禎、皓祥、蘭馨公主、崔嬤嬤、小寇子及阿克丹、素嬤嬤、白勝齡、香綺、多隆、婉柔(雪晴)、蘇嬤嬤、皇上、皇后等。

劇本?宮鎖連城?中就原告主張的相關情節,主要在如下人物之問展開:富察翁哈岱將軍、福晉納蘭映月、側福晉如眉、連城、恒泰、明軒、醒黛公主、李嬤嬤、郭孝、郭嬤嬤、宋麗娘、佟家麟、皇上、皇后等。

將原被告作品的特定人物設置與特定情節之問的關聯安排共同比對,呈現如下結果(劇本及小說?梅花烙?人物在前,劇本?官鎖連城?人物在后):

碩親王(府中地位最高的家長,偷龍轉鳳的壓力來源, 福晉偷龍轉鳳前沒有兒子且寵愛側福晉翩翩, 多年來以皓禎為驕傲,得知皓禎打架救吟霜時杖責小寇子??)一富察翁哈岱將軍(府中地位最高的家長,偷龍轉鳳的壓力來源, 福晉偷龍轉鳳前沒有兒子且寵愛丫鬟如眉, 多年來以恒泰為驕傲,得知恒泰打架救連城時鞭撻郭孝??),福晉倩柔/雪如(府中地位最高的女主人,連生三女,懷孕后遭受側福晉地位威肋、,偷龍轉鳳保護自己在府中的地位,得知皓禎與吟霜之間的戀情后赴小院見吟霜,后安排吟霜入府,目擊梅花烙而認出女兒??)一福晉納蘭映月(府中地位最高的女主人,連生三女,懷孕后遭受側福晉地位威脅,偷龍轉鳳保護自己在府中的地位,得知恒泰與連城之間的戀情后赴小院見連城,后安排連城入府,目擊連城朱砂記而認出女兒??),側福晉翩翩(回疆舞女,作為王爺壽禮,后被王爺收為側室, 為王爺生下次子皓祥, 得知偷龍轉風的真相后, 向公主告密(劇本)/與皓祥一同進官告密(小說)??)一側福晉如眉(府中丫鬟、蒙受寵愛后被將軍收為側室,后為將軍生下次子明軒,得知偷龍轉鳳的真相后,與明軒一同向公主告密??),白吟霜(倩柔/雪如親生女兒,生產當夜因偷龍轉鳳被遺棄,后被拾得,江湖賣唱長大并與皓禎相,戀, 后以丫鬟身份入府, 與皓禎感情暴露后遭受蘭馨公主折磨, 后被皓禎納為要室,并被認為是孤妖??)一連城(映月親生女兒,生產當夜因偷龍轉鳳被造棄,后被拾得,在迎芳閣市井長大,并與恒泰相戀,后以丫鬟身份入府,與恒泰感情暴露后遭受醒黛公主折磨, 后被恒泰納為妾室, 并被誣陷為孤妖附體??), 皓禎(偷龍轉鳳換得的男孩兒,在王府長大,與吟霜相愛,者冷霜葬父,將吟霜安置在侍從小寇子三嬸婆的院落中居住,又被指婚蘭馨公主??)-一富察恒泰(偷龍轉鳳換得的男孩兒,在將軍府長大,與連城相愛,替連城葬母,將連城安置在侍從郭孝遠房姑媽院落居住,又被指婚配黛公主??),皓祥(側福晉翩翩之子,嫉妒大哥,怨懟出身,在王爺面前陷害皓禎,得知偷龍轉鳳的秘密欲公之于眾卻遭受王爺軟禁(劇本)/得知偷龍轉鳳的秘密后進官告發(小說)-一明軒(側福普如眉之子,嫉妒大哥, 在將軍面前陷害恒泰, 得知偷龍轉鳳的秘密后向公主告發.),蘭馨公主(深受皇上寵愛,后被皇上指婚皓禎，深愛皓禎,得知皓禎與吟霜的戀情后折磨吟霜,后試圖與吟霜和好卻被誤解,相信吟霜是孤妖而請法師做法驅妖?)一醒黛公主(深受皇上寵愛的公主,后被皇上指婚恒泰,并深愛恒泰,得知恒泰與連城的戀情后折磨連城,后試圖與連城和好卻被誤解, 誣陷連城是孤妖附體而請法師做法驅妖??),崔嬤嬤(從小帶蘭馨長大,隨蘭馨入王府,為蘭馨不平,出主意陷害吟霜??)——李嬤嬤(從小帶醒黛長大, 隨醒黛入將軍府,為醒黛不平,出主意陷害連城??),小寇子(皓禎貼身侍從,為皓禎受王爺杖責,替皓禎出主意安置吟霜??)——郭孝(恒泰貼身侍從,為恒泰受將軍鞭刑, 替恒泰出主意安置連城.),秦嬤嬤(倩柔/雪如貼身嬤嬤, 偷龍轉鳳計劃的知情者,陪伴倩柔/雪如會見吟霜,發覺吟霜恰似年輕時的倩柔/雪如??)——郭嬤嬤(映月貼身嬤嬤, 偷龍轉鳳計劃的知情者,陪伴映月會見連城,發覺連城恰似年輕時的映月??),白勝齡(吟霜養父,江湖賣唱為生,溪邊拾得吟霜后養大成人, 為保護吟霜被多隆及手下打成重傷而死??)——宋麗娘(連城養母,妓院老鴇,溪邊拾得連城后養大成人, 為保護連城被佟家麟及手下打成重傷而死??),多隆(在龍源樓強搶吟霜不成,被皓禎痛打,后再搶吟霜,打傷白勝齡致死??)一佟家麟(吏部侍郎之子, 紈绔子弟,在迎芳閣調戲連城不成,追至街市遭恒泰痛打, 后再搶連城,打傷宋麗娘致死?.)。

上述人物對應不僅體現為人物身份設置的對應以及人物之間交互關系的對應,更與作品的特定情節、故事發展存在不可分割的聯系, 而這種內在聯系在被告提供的證據中是不存在的,可以認定為原告獨創,并推定劇本?宮鎖連城?在人物設置與人物關系設置上是以原告作品小說 ?梅花烙?、劇本?海花烙?為基礎進行的改編及再創作。

(2)原告主張的作品情節比對

原告就劇本?梅花烙?提出主張的21個情節包括:“偷龍轉鳳”,“女嬰被拾,收為女兒”、“少年展英姿”、“英雄救美終相識,清歌伴少年”、“次子告狀,親信遭殃”、“棄女失 神,養親勸慰”、“惡霸強搶,養親身亡,棄女破廟容身”、“少年相助,代女葬親,棄女小院容身”、“鐘情饋贈,私定終身, 初見印痕”、“福晉小院會棄女,發覺棄女像福晉”、“皇上賜婚,多日不圓房”、“棄女入府,安置福晉身邊”、“公主發現私情,折磨棄女”、“納安”、“面圣除情”、“福晉初見印痕”、“福晉詢問棄女過往,誓要保護女兒”、“道士做法捉妖”橋段、“公主求和遭誤解”、“鳳還巢”、“告密”。

原告就小說?梅花烙?提出王張的17個情節系為在上述劇本?梅花烙?情節中,去除“女嬰被拾,收為女兒”、“次子告狀,親信遭殃”、“棄女失神,養親勸慰”、“公主求和遭誤解”后的其余情節。

根據本院查明情況, 原告以附表形式所列的上述情節具體內容在劇本、小說?梅花海?及劇本?官鎖連城?中，均有近似安排,并已構成具體表達。在此基礎上,本院就原告主張的上述情節,以劇本?宮鎖連城?與原告劇本?梅花烙?、小說?梅花烙?逐一比對,并結合被告舉證情況認定如下:

①原告主張劇本?宮鎖連城?改編自原告劇本?梅花烙?、小說?梅花烙?的相關情節屬于公知素材,劇本?梅花烙?、小說?梅花烙?的相關情節安排不具有顯著獨創性,因而不受著作權法保護的內容:

情節

6、棄女失神,養親勸慰(該情節原告基于劇本?梅花烙?提出主張)劇本?梅花烙?在該部分的情節安排為:皓禎一個月未見吟霜,白勝齡發覺吟霜對皓;演的情愫,勸說吟霜兩人身份地位懸殊, 吟霜差澀否認對皓禎的感情。

劇本?宮鎖連城?就該部分的情節安排為:恒泰一個月末見連城,宋麗娘發覺連城對恒泰的情愫,安排連城相親被拒絕后,勸說連城兩人身份地位懸殊,連城差澀否認對恒泰的感情。情節14.納妾(該情節原告基于劇本?梅花烙?及小說?梅花烙?共同提出主張)

劇本?梅花烙?在該部分的情節安排為:皓禎救下被蘭馨動用私刑的吟霜,向全家宣布正式納吟霜為妾。

小說?梅花烙?在該部分的情節安排與劇本?梅花烙? 基本一致。

劇本?宮鎖連城?就該部分的情節安排為:恒泰為連城洗脫冤案后,向全家宣布正式納連城為妻。

情節

17、福音詢問棄女過往,誓要保護女兒(該情節原告基于劇本?梅花格?及小說?梅花烙?共同提出主張)

劇本?梅花烙?在該部分的情節安排為:倩柔發現吟霜身上的梅花烙, 向吟霜詢問成長經歷, 決定日后保護女兒。

小說?梅花烙?在該部分的情節安排與劇本?梅花烙? 基本一致。

劇本?官鎖連城?就該部分的情節安排為:映月發現連城肩上的胎記后, 詢問連城成長經歷, 決定日后保護女兒。

上述情節屬于公知素材,且在原告作品劇本?梅花烙? 及小說?海花烙?中,并未對此類情節進行顯著的獨創性設計及安排,無法推斷原告劇本?梅花烙?及小說?梅花烙? 為劇本?官鎖連城?就相關情節的直接創作來源。

②原告主張劇本?官鎖連城?改編自原告劇本?梅花烙?、小說?梅花烙?的相關情節基礎素材屬于公知素材,但原告就相關素材進行了獨創性的藝術加工, 以使情節本身具有獨創性,但劇本?宮鎖連城?與原告就相關情節的獨創設置不構成實質相似的內容:

情節

2、女嬰被拾,收為女兒(該情節原告基于劇本?梅花烙?提出主張)劇本?梅花烙?在該部分情節安排為:拾嬰者為兩位一 一江湖藝人白勝齡及其妻子, 拾嬰地點是溪邊, 方式為溪中撈取盛裝嬰兒的籃子。兩入在抬得嬰兒后,存在“歸還”到收養”的心理過程。

劇本?宮鎖連城?中,對該部分情節的安排為:拾嬰者為一位一一迎芳閣老鴇宋麗娘, 抬嬰地點是溪邊, 方式為石頭后面檢到嬰兒。宋麗娘在拾得嬰兒后,并未產生歸還嬰兒的打算,而是徑行決定收養。

情節

3、少年展英姿(該情節原告基于劇本?梅花烙?及小說?梅花烙?共同提出主張)

劇本《梅花烙》在該部分情節的安排為：皓禎12歲那年，與王爺一同率人狩獵，期間展現了皓禎的騎藝及箭法。而皓禎回到府中，與倩柔的一番對話令倩柔感動其孝心并思念自己的親生女兒。

小說《梅花烙》在該部分情節的安排為：在劇本《梅花烙》的基礎上，去除了皓禎回到府中，與雪如談話的內容，對于皓禎騎射功夫等主要以敘述表達。

劇本《宮鎖連城》中，對該部分的安排為：二十歲的恒泰已然為富察府的少將軍，一日在軍營練兵之時展露伸手，武藝高超，騎射精湛。恒泰與映月話別之時，映月滿意恒泰的長進，思念自己的親生女兒。

情節

4、英雄救美終相識，清歌伴少年（該情節原告基于劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》共同提出主張）

劇本《梅花烙》在該部分的情節安排為：二十歲的皓禎 在龍源樓遇到賣唱的吟霜及其養父正遭受多隆調戲，出手相 救打退多隆及其手下，救下吟霜父女，事后皓禎常來龍源樓聽吟霜唱曲。

小說《梅花烙》在該部分的情節安排與劇本《梅花烙》基本一致。劇本《宮鎖連城》就該部分的情節安排為：二十歲的恒泰在街頭偶遇連城遭佟家麟率眾追趕，出手相救打退佟家麟及其手下，救下連城，事后恒泰聽連城唱歌。連城與恒泰的相遇地點并非酒樓，而是鬧市；兩人此次相遇并非初次謀面；恒泰救下連城也并非因為看到佟家麟調戲連城而使連城及宋麗娘一同陷入險境。

情節

11、皇上賜婚，多日不圓房（該情節原告基于劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》共同提出主張）

劇本《梅花烙》在該部分的情節安排為：皓禎奉命與素未謀面的蘭馨公主成婚，婚后皓禎接連5日假醉以逃避與蘭馨圓房，期間蘭馨體諒、照顧皓禎。

小說《梅花烙》在該部分的情節安排與劇本《梅花烙》基本一致。

劇本《宮鎖連城》就該部分的情節安排為：恒泰奉命與醒黛公主成婚，但成婚前，恒泰在宮中任職，與醒黛已然相識。婚后，恒泰借口公務繁忙或傷病原因，多曰回避與醒黛圓房，期間醒黛以各種方式試圖親近恒泰，均被恒泰拒絕。

情節

12、棄女入府，安置福晉身邊（該情節原告基于劇本《梅花烙》及小說《梅花烙》共同提出主張）

劇本《梅花烙》在該部分的情節安排為：皓禎與蘭馨公主成婚后，數曰裝醉，拒絕與公主圓房。倩柔為了誘使皓禎 與公主圓房，答應皓禎迎接吟霜入府。當晚，皓禎與公主圓房，事后倩柔安排吟霜以小寇子三嬸婆干女兒的身份入府為丫鬟，伺候倩柔身側。

小說《梅花烙》在該部分的情節安排為：皓禎與蘭馨公主成婚后，數日裝醉，拒絕與蘭馨圓房。皓禎告知雪如自己心儀吟霜，雪如得知吟霜的存在，驅車前往吟霜居住的小院會面后，本想勸說吟霜離開皓禎，吟霜寧愿以死明志，雪如

第二篇：第九套廣播體操

中廣網北京8月8日消息(記者 馬闖)據中國之聲《新聞縱橫》報道，今天(8日)是第三個全民健身日。再過一個多小時，國家體育總局將正式發布第九套廣播體操。4分鐘的廣播體操共分為8節：伸展運動、擴胸運動、踢腿運動、體側運動、體轉運動、全身運動、跳躍運動、整理運動。看到這些詞，大家心頭一定會涌起青春的回憶。

許多網友也紛紛表達著這份懷念：“還記得你曾經做過的動作嗎？還記得站隊時，你經常站在誰的后面嗎？”今天，在新一套廣播體操即將閃亮登場的日子里，讓我們一起重溫那些往事和回憶。

曾掀全民鍛煉熱潮

第八套廣播體操于1997年推出，距今已經14年了。雄壯的音樂、嘹亮的口號、新鮮的空氣，在陽光下做一套廣播體操，是一代又一代中國人的記憶。

新中國成立后，在開展大規模經濟建設的同時，中國的體育事業也得到了前所未有的發展。

早在1951年，新中國就頒布了第一套廣播體操，一經推出，便迅速推廣。著名的體操專家毛學信教授曾完整的參加過第一套至第八套廣播體操創編工作。

毛學信：當時也就是按照徒手體操，徒手體操比較簡單易行，各個關節都能活動到，達到一定的運動量。當時群眾感覺特別新鮮，又聽著音樂又做著操，積極性特別高，另外外國朋友來到中國一看，十點鐘街上沒什么人，都在馬路兩邊，樓房的樓頂上凡是能站人的地方，大家都在那做操。

曾擔任國家體育總局副局長的張發強說，廣播體操掀起全民鍛煉的熱潮有其歷史原因。

張發強：毛主席說發展體育運動，增強人民體質，那么在計劃經濟條件下，用什么方法把群眾組織起來鍛煉呢？那就通過學校、機關、部隊、廠礦這樣一個形式讓大家一起來鍛煉，最適合推廣的、簡易的，就是集體的廣播操。

60載歷史9次變換新鮮節奏

1951年，中華全國體育總會籌備委員會和中央廣播事業局共同決定在中央人民廣播電臺和各地人民廣播電臺舉辦廣播體操節目，并在同年11月24日公布了第一套成人廣播體操。第一套廣播體操推出兩年多之后，在群眾的要求下，1954年，國家又頒布了第二套廣播體操。第二套廣播體操進行了重新的編排和調整，增加了運動量和動作難度。

由于前兩套體操大量學習和借鑒前蘇聯的內容，在1957年推出的第三套廣播體操中，融入了很多中國傳統武術的動作。在創編中，也請來多位武術大師。這套廣播體操中國特色更強，這一特點也在后來的廣播體操中得以延續。

文化大革命期間，廣播體操運動曾一度中止。1971年，國務院和中央軍委發出通知，向全國人民公布了第五套廣播體操。

十年后，第六套廣播體操正式與公眾見面。其動作新穎、舒展，并首次配制了兩支富有民族風格的樂曲，可以交替使用，以此來增加人們做操的興趣。

1990年5月，國家體委又繼續推出了第七套廣播體操。還特意請來當時最著名的體操運動員李寧做模特。但根據后來的調查，人們普遍反映其動作難度較大，不便于掌握。

1997年，國家體委公布了第八套廣播體操，得到了最廣泛的普及，并沿用至今。

第九套：針對性與科學性更強

隨著社會的發展，國人的體育活動正走向多樣化、產業化的道路，廣播體操逐漸成為一種傳統，或是對學生時代的特殊記憶。新一套廣播體操的推出，又該如何讓更多的人去學習、去鍛煉？國家體育總局群體司的賀鳳祥處長說，雖然現在集中做操的熱情要比以前低，但新操會用多種手段去推廣，吸引群眾，尤其是90后的年輕人。

賀鳳祥：我們今后還要發揮優秀運動員的作用，當然不僅僅是體操行業，各個項目的優秀運動員我們都會把他們動員起來，利用他們的示范作用來做體操。今后是不是可以用網絡的形式等傳播給大眾。

本套廣播體操的創編者之

一、北京體育大學教授張平說，相對于前幾套廣播體操，新操的針對性更強。

張平：因為現在的生活節奏很快，鍛煉越來越少，身體問題增多，比如腰酸背痛啊，特別明顯就是從頸部到腰，比如脖子疼，設計這個動作都是要求背部肌肉主動收縮的，練你的肌肉。

同時，第九套廣播體操也經過生理和生化的測試，科學性更強。對于新廣播體操的推廣工作，張平充滿信心。

在科學性上做了些實驗，實驗表明，它對心肺功能有明顯的改善，運動量和消耗能量都是中等，對血脂、免疫球蛋白、血糖、胰島素都有良性的變化。如果堅持下去鍛煉的話，一定有很好的影響。

第三篇：第九套廣播體操

第九套廣播體操

預備節 原地踏步（8拍×2）

第一節 伸展運動（8拍×4）第二節 擴胸運動（8拍×4）第三節 踢腿運動（8拍×4）第四節 體側運動（8拍×4）第五節 體轉運動（8拍×4）第六節 全身運動（8拍×4）第七節 跳躍運動（8拍×4）第八節 整理運動（8拍×2）深呼吸（8拍×1）

預備節 原地踏步（8拍×2）

預備姿勢，兩腳立正，手臂垂直于體側，抬頭挺胸，眼看前方 口令至原地踏步時，半握拳

第一拍，左腳向下踏步，右腿抬起，膝蓋向前，腳尖離地10-15公分，同時，左臂前擺至身體中線，右臂后擺，第2拍于第一拍動作相同，方向相反

第一節：伸展運動（4×8）

第一拍，左腳向側一步，與肩同寬，同時，兩臂側平舉，頭向左轉90°

第二拍，右腳并于左腳，同時半蹲，雙臂曲臂于胸前，含胸低頭 第三拍，手臂伸出至側上舉，同時抬頭挺胸眼看前上方 第四拍，手臂落下，還原至體側 五六七八拍，動作同，方向相反

巧記方式：我有一個大西瓜（左腳向側一步，與肩同寬，同時，兩臂側平舉，頭向左轉90°），我一口吃掉它（右腳并于左腳，同時半蹲，雙臂曲臂于胸前，含胸低頭）,吃飽了（手臂伸出至側上舉，同時抬頭挺胸眼看前上方）。第二節：擴胸運動（4×8）

第一拍，左腳向前一步同時手臂經前舉擴胸至側舉，握拳，拳心向前 第二拍，身體向右轉90°，手臂經體前交叉，曲臂向后擴胸 第三拍，身體向左轉90°，同時，手臂經體前交叉，向后擴胸 第四拍，左腳收回成立正姿勢，同時手臂經前舉，還原至體側 五六七八拍，動作同，方向相反

巧計方法：看，我衣服里的好東西有多多（左腳向前一步同時手臂經前舉擴胸至側舉，握拳，拳心向前）第三節：踢腿運動（4×8）

第一拍，左腿向側擺起45°，同時，兩臂側平舉，掌心向下 第二拍，雙腿并攏，屈膝半蹲，同時兩臂還原至體側

第三拍，左腿向后踢起，離地10-20公分，同時，兩臂經錢擺至側上舉，掌心相對

第四拍，收手收腳，還原成立正姿勢 五六七八拍，動作同，方向相反

巧記方法：蘭州拉面（左腿向側擺起45°，同時，兩臂側平舉，掌心向下），套在腳上（雙腿并攏，屈膝半蹲，同時兩臂還原至體側），碗大量足（左腿向后踢起，離地10-20公分，同時，兩臂經錢擺至側上舉，掌心相對）！第四節：體側運動（4×8）第一拍，左腳向側一步比肩稍寬，同時左臂側平舉掌心向下，右臂胸前平屈，掌心向下

第二拍，下體保持第一拍的姿勢，同時上體側傾45°，左手叉腰，右手擺至上舉掌心向內

第三拍，左腿并與右腿，同時半蹲左臂上舉，右臂貼于體側 第四拍，還原至立正姿勢，同時，左臂經側還原至體側 五六七八拍，動作同，方向相反

巧記方法：盤起來（左腳向側一步比肩稍寬，同時左臂側平舉掌心向下，右臂胸前平屈，掌心向下，下體保持第一拍的姿勢，同時上體側傾45°，左手叉腰，右手擺至上舉掌心向內），敬個禮（左腿并與右腿，同時半蹲左臂上舉，右臂貼于體側）。第五節，體轉運動（4×8）

第一拍，左腿向側邁出，比肩稍寬，同時，兩臂側平舉，掌心向下 第二拍，下體保持第一拍姿勢，身體向左轉90°，同時，雙手胸前擊掌兩次

第三拍，上體向右轉180°，同時，雙臂伸直至側上舉掌心向內 第四拍，左腳還原成立正姿勢，同時，身體轉正，兩臂經側還原至體側

五六七八拍，動作同，方向相反

巧記方法：晨練中（左腿向側邁出，比肩稍寬，同時，兩臂側平舉，掌心向下），飛來一只蚊子打死它（下體保持第一拍姿勢，身體向左轉90°，同時，雙手胸前擊掌兩次），慶祝勝利（上體向右轉180°，同時，雙臂伸直至側上舉掌心向內）第六節，全身運動（4×8）

第一拍，左腳向左邁出，比肩稍寬，兩臂經側擺至上舉交叉掌心向前，抬頭看手

第二拍，身體前屈，雙臂體前交叉，掌心向內，低頭看手

第三拍，收左腳，成半蹲姿勢同時雙手扶膝，肘關節向外低頭，眼看前下方

第四拍，站起，成立正姿勢 五六七八拍，動作同，方向相反

巧記方法：皇阿瑪（左腳向左邁出，比肩稍寬，兩臂經側擺至上舉交叉掌心向前，抬頭看手），兒臣小X(身體前屈，雙臂體前交叉，掌心向內，低頭看手)，給您請安了（收左腳，成半蹲姿勢同時雙手扶膝，肘關節向外低頭，眼看前下方）。第七節：跳躍運動（4×8)

第一拍，跳成左腳在前的弓步，同時撐手叉腰，肘關節向外，虎口向上

第二拍，跳成立正姿勢 第三拍，跳成右腳在前的弓步 第四拍，跳成立正姿勢

第五拍，跳成兩腳開立，腳尖微微向外膝蓋向腳尖方向緩沖，同時，兩臂側平舉掌心向下 第六拍，跳成立正姿勢 第七八拍，動作同五六拍

第二至第四個八拍，動作同第一個八拍 巧記方法：把自己想象成兔子或袋鼠。第八節：整理運動（2×8）一至四拍，原地踏步四拍 第四拍還原至立正姿勢

五六拍，左腳向側邁出，比肩稍寬手臂經側擺起至側上舉，抬頭45°眼看前上方

七八拍，左腳收回，同時手臂經體側還原成立正姿勢 第二個八拍同第一個八拍動作，但方向相反 此節無巧記方法。

第四篇：第九套廣播體操解說詞

名稱：第九套廣播體操 輔導老師：

參加人數：146人

解說詞：

2011年8月8日國家體育總局正式向全社會推廣發布第九套廣播體操。今天三小的孩子們將給大家展示這套編排新穎、舒展流暢的第九套廣播體操。

廣播操表演是市直三小體育活動中的一項全校性活動。每天課間操時間市直三小全體師生同做廣播操。每一次蹲下、起立，每一次立正、稍息，每一次前后左右 對照看齊，都是組織紀律性的體現，都是集體風貌的展示。聽，同學們短促、洪亮、整齊、有力的呼號，這就是體育的感召力，振奮力，魅力所在。看，三小的男孩子個個具有帝王將相的氣魄，女孩子個個具有大家閨秀的端莊，更具有巾幗不讓須眉的風采。

廣播操表演形成了市直三小一道靚麗的校園人文風景。展示了三小人朝氣蓬勃的精神風貌。

體育代表著市直三小的紀律，展示著三小全體師生的精神面貌。全面挖掘體育工作正能量，鑄就三小明天的輝煌！

第五篇：第九套廣播體操圖解

第九套廣播體操圖解

預備節 原地踏步（8拍×2）

預備姿勢，兩腳立正，手臂垂直于體側，抬頭挺胸，眼看前方

口令至原地踏步時，半握拳

1—8拍，左腳開始做8拍踏步。

第一節：伸展運動（4×8）

1：左腳向側一步，與肩同寬，同時兩臂側平舉掌心向下，頭左轉90°

2：右腳并于左腳，同時微曲成半蹲，含胸，兩臂屈肘豎于胸前，手握拳，全新拳心相對，低頭45°

3：兩腿伸直，兩臂側上舉，掌心相對，抬頭45°

4：保持站立姿勢，兩臂經體側掌心向下還原至體側

5--8拍，與1--4拍動作相同，方向相反

第二節：擴胸運動（4×8）

1：左腳向前一步成弓步，兩手握拳經前至側舉，向后擴胸一次，拳眼向上

2：兩腳以前腳掌為軸身體向右轉90°，兩臂經交叉前舉（左臂在上），屈臂向后擴胸一次，拳心向下

3：兩腳以前腳掌為軸身體向左轉90°，兩臂經交叉前舉（左臂在上），至側平舉向后擴胸一次，拳眼向上

4：收左腿還原成站立姿勢，兩臂經前舉拳心相對還原至體側

5--8拍，與1--4拍動作相同，方向相反

第三節：踢腿運動（4×8）

1：左腿向側擺起45°，同時，兩臂側舉，掌心向下 2：兩腿并攏，膝微屈，同時兩臂還原至體側

3：左腿向后踢起10-20厘米，同時，兩手經前擺至側上舉，掌心相對 4：還原成立正姿勢，兩臂經前還原至體側 5--8拍，與1--4拍動作相同，但踢右腿

第四節：體側運動（4×8）

1：左腳向側一步比肩稍寬，同時左臂側舉，右臂胸前平屈，掌心向下

2：保持1拍的姿勢，同時上體向左側屈45°，同時左手叉腰，右臂由下經側擺至上舉，掌心向內

3：左腳并與右腳，屈膝半蹲，左臂伸直經體側擺至上舉，掌心向內，右臂經側還原至體側

4：收左腿還原至立正姿勢，同時，左臂經側還原至體側

5--8拍，與1--4拍動作相同，方向相反

第五節，體轉運動（4×8）

1：左腳向側一步比肩稍寬，同時，兩臂側舉，掌心向下

2：保持1拍的姿勢，上體向左轉體90°，同時，雙手胸前擊掌兩次 3：上體向右轉180°，同時兩臂伸至側舉，掌心向內

4：收左腿還原成立正姿勢，同時，上體左轉90°，同時兩臂經側還原至體側 5--8拍，與1--4拍動作相同，方向相反

第六節，全身運動（4×8）

1：左腳向側一步比肩稍寬，兩臂經側擺至上舉交叉，掌心向前，抬頭看手

2：身體前屈，同時兩臂經側擺至體前交叉，掌心向內，眼看手

3：左腳并與右腳，全蹲，兩手扶膝（兩肘向外，手指相對），低頭45° 4：起立成站立姿勢，兩臂還原至體側。5--8拍，與1--4拍動作相同，方向相反

第七節：跳躍運動（4×8)

1：跳成左腿前弓步（前腿全腳掌著地、后腿前腳掌著地），同時兩手叉腰，虎口向上

2：跳成并腿站立（稍屈膝）

3—4同1—2拍動作，但出右腿做，第4拍兩臂至體側

5：跳成分腿站立（稍屈膝），兩臂側舉，掌心向下 6：跳成并腿站立（稍屈膝），兩臂還原至體側 7—8拍同5—6拍動作

第二至第四個八拍同第一個八拍

第八節：整理運動（2×8）

1—4：左腳開始做4拍踏步，第4拍成站立，兩臂前后擺動

5—6：左腳向側一步，與肩同寬，兩臂經側至側上舉，掌心相對 7—8：收左腿還原成站立姿勢，兩臂經側還原至體側 第二個八拍同第一個八拍動作，但方向相反