第一篇：乒 乓 球 的 發展史

乒 乓 球 的 起 源

? 乒乓球運動的起源與網球有著密切的聯系，乒乓球運動英文名為Table Tennis即為桌上網球。乒乓球運動于十九世紀末起源于英國，流行于歐洲。據記載：大約在19世紀后半葉，由于受到網球運動的啟示，在一些英國大學生中，流行著一種極類似現在乒乓球的室內游戲，發球時，可將球直接發到對方臺面，亦可把球先發到本方臺面再跳至對方臺面。球拍是空心的，用羊皮紙貼成，形狀為長柄橢圓形。

? 為了不損壞家具，在橡膠或軟木實心球外，往往包一層輕而結實的毛線。有時，在飯桌上支起網來打；有時索性就在地板上用兩個椅子當作支柱，中間掛起網來打。雖然打起來不十分激烈，但頗有一番樂趣。這種游戲當初叫做“弗利姆——弗拉姆”(Flim-Flam)又稱為“高西馬”(Goossime)。? 自從一位名叫詹姆斯·吉布(James Gibb)的英格蘭人到美國旅行時，偶然發現了一種用賽璐珞制成的空心玩具球，彈性很強。于是，他就將這種球稍加改進后，代替了軟木球和橡膠球，逐步在英國和世界各地推廣起來。由于用拍擊球和球碰桌面時發出的是“乒”“乓”的聲音，所以“乒乓”的名字也就由此產生了。最初乒乓球是一種宮廷游戲，歐洲貴族間的一種娛樂活動。后來逐漸流入民間。

第一發展階段

? 最初，運動員使用木制球拍，速度慢，旋轉也不強，因此打法單調，只是把球擋來擋去。膠皮拍出現后，技術有些變化。因為膠皮拍比木制拍彈性大，摩擦力大，可以制造一定的旋轉，于是出現了削下旋的防守型打法。這種打法曾在歐洲風行一時，不少運動員采用這種打法獲得世界冠軍。世乒賽舉行的18屆中，先后共有117個冠軍中109次冠軍全部為歐洲選手獲得，其中匈牙利選手成績最為突出，共得57項半冠軍。此時期常被世人稱為歐洲的全盛時期。

歐洲選手的基本打法是防守多于進攻，主要靠穩削下旋球取勝對手。他們的指導思想是力爭自己不失誤，而等待對方失誤以取勝。于是在爭奪世界冠軍的決賽中，曾不止一次地出現打“蘑菇球”的局面，最后有的裁判員不得不用擲錢幣的方法來決定勝負。在第11屆女子單打決賽中，由于美國和奧地利運動員比賽時間過長，雙方又不同意用抽簽方法決定勝負，致使這一屆女子單打世界冠軍成績表內只好寫著“無冠軍”。鑒于上述情況，國際乒聯決定修改規則、增寬球臺、降低網高，限定比賽時間等，以鼓勵積極進攻，加快比賽進程，防止采用消極打法。此后，削中反攻打法有所發展。這是乒乓球運動史的第一個發展時期。

第二發展階段

? 1952年，日本運動員在參加第19屆世界錦標賽中采用遠臺長抽打法，結合快速的步法移動，擊敗了歐洲的下旋削球，從此使上旋打法占了優勢。此外，日本還革新了工具，使用海綿球拍，因而加快了進攻的速度。這種新的打法，比速度慢、旋轉弱、攻擊力不強的防守型打法先進。日本運動員的遠臺正手攻球，力量大、速度快，配合威脅性較大的反手發急球搶攻，在第19屆錦標賽中一舉奪得4項冠軍，從而打破了歐洲運動員的壟斷地位。

? 1952年，日本運動員在參加第19屆世界錦標賽中采用遠臺長抽打法，結合快速的步法移動，擊敗了歐洲的下旋削球，從此使上旋打法占了優勢。此外，日本還革新了工具，使用海綿球拍，因而加快了進攻的速度。這種新的打法，比速度慢、旋轉弱、攻擊力不強的防守型打法先進。日本運動員的遠臺正手攻球，力量大、速度快，配合威脅性較大的反手發急球搶攻，在第19屆錦標賽中一舉奪得4項冠軍，從而打破了歐洲運動員的壟斷地位。

第三發展階段

? 在50年代日本稱霸世界乒壇的時候，中國也開始登上世界乒壇。通過參加幾屆世界錦標賽，總結正反兩面的經驗教訓，在技術上保持了快和狠的特點，訓練上狠抓基本功，加強了擊球的準確性和變化，提高了對削球的拉攻技術，逐漸形成和創造了以“快、準、狠、變”為技術風格的獨特的直拍近臺快攻打法。在1961年第26屆世界錦標賽中，中國隊既過了歐洲削球關，又戰勝了遠臺長抽加“弧圈球”打法的日本選手，第一次獲得男子團體世界冠軍，并連續獲得第27、28屆男子團體冠軍，震撼了世界乒壇。

? 中國近臺快攻的優點是站位近、速度快、動作靈活、正反手運用自如，比日本遠臺長抽打法又向前發展了一步。

? 在第26～28屆的3屆世界錦標賽中，世界冠軍金牌共2l枚，中國運動員共奪得11枚，占總數的52%。這說明，60年代中國乒乓球的技術水平，位于世界乒壇的最前列，技術優勢由亞洲的日本轉移到中國。這是乒乓球運動史的第三個發展時期。

第四發展階段

? 在亞洲日本、中國乒乓球運動發展的同時，歐洲乒乓球選手一直處于探索和動蕩之中。他們從失敗和挫折中總結經驗教訓，學習并發展了日本的弧圈球技術，吸取了中國近臺快攻打法的優點，創造了適合他們的以弧圈球為主結合快攻和以快攻為主結合弧圈球這兩種先進打法。經過20年的努力，終于找到了方向，摸索出自己技術發展的道路。特點是旋轉較強、速度快、能拉能打、低拉高打、正反手都能拉弧圈球，回球威脅性較大。他們把旋轉和速度緊密地結合起來，把乒乓球技術又推到了一個新的水平。

? 70年代以來，我國有一定的提高和發展，在一系列的國際比賽中，也戰勝了不少著名的歐洲選手，取得了良好的績。在第31～39屆的9屆世界錦標賽中，中國隊共獲得42項世界冠軍

第五發展階段

? 1988年，乒乓球被列入奧林匹克運動會的正式比賽項目，這大大推動了世界乒乓球運動進一步發展。世界各國尤其是歐亞乒乓強國，如瑞典、南斯拉夫、蘇聯、波蘭、匈牙利、德國、朝鮮民主主義人民共和國、南朝鮮、日本和中國等，更加重視乒乓球的普及和提高。進入奧運時代的乒乓球運動，歐亞競爭將更加激烈。目前正處于乒乓球運動史的第五個發展時期。

舊中國的乒乓球運動

? 我國乒乓球運動是在1916年開展起來的，早期只有上海、北京、天津、廣州幾個大城市的教會,中華基督教青年會上海分會童子部首先開設乒乓球房，有球臺九張，但一般市民無緣入內。1918年，上海率先成立全市的乒乓球聯合會和其它一些組織，不少球隊紛紛建立，并于1923年首次舉辦了比賽。比賽采取對抗方式１１人參賽，先勝六盤者為贏。同一年，全國乒乓球聯合會在上海誕生，中國乒乓球運動從此得到了初步的發展。在1935年、1948年曾舉行過兩次全國性的乒乓球比賽，1935年，中華全國乒乓球協會成立。此前此后舉行過各種規模的、相當數量的國內、國際乒乓球比賽。

新中國乒乓球運動的開展

? 1949年中華人民共和國成立后，在中國共產黨和人民政府的重視和關懷下，我國乒乓球運動獲得了新生。1952年10月在首都北京舉行了有六大行政區(中南、華北、東北、西南、西北、華東)和鐵路系統體協的62名男、女選手參加的“第一次全國乒乓球比賽大會”，揭開了新中國乒乓球運動發展史上新的一頁。與此同時中華全國體育總會乒乓球部加入了國際乒聯。從此，全國乒乓球群眾活動迅速發展起來，每年都要舉行各種全國性的乒乓球比賽。? 五十年代經受戰斗考驗

? 六十年代沖向世界高峰

? 七十年代技術創新、改革與發展

? 八十年代培養新人再創輝煌

? 九十年代為國爭光永攀高峰

奧運會乒乓球發展史

? 1988年，乒乓球第一次作為正式項目出現在第24屆奧運會的賽場上。原設有4個比賽項目：男子單打、女子單打、男子雙打、女子雙打。

? 由于國際奧委會當時的政策是盡可能減少團體項目和人數，國際乒聯剛加入奧運會，必須接受這種限制。后與奧委會負責人再次商議，增加了男、女雙打比賽項目。由于在幾屆奧運會上，有不少運動員參加單打兼雙打項目，使參賽的運動員人數未能達到奧運會的配額，導致被國際奧委會減員。

?

2004年雅典奧運會期間，國際乒聯主席沙拉拉宣布，他已經同國際奧委會主席羅格以及眾執委們進行過會晤，大家一致同意在不增加參賽人數的情況下，在2008年奧運會上以團體比賽取代雙打比賽。該項提議已經在2005年10月27日國際奧委會在新加坡的會議上獲得了批準。

第二篇：中國乒乓球的發展史

中國乒乓球的發展史

時光倒退100年，上海有名的四馬路商鋪林立，四馬路上的大新街就是今天的湖北路。路邊一家名為王記文具店的老板很會做生意。他到日本時看到一種很新鮮的娛樂方式，于是買回一些器材擺在店內招攬顧客。王老板更是親自揮拍示范，這種娛樂運動就是后來風靡中國大地的乒乓球。

我國廣大人民喜愛乒乓球，也關心我國乒乓球隊。中國乒乓球隊自1953年開始建立起，經歷了一個從失敗到勝利，由弱小到強大的發展過程。在世界乒乓球錦標賽和各種國際比賽中獲得了優異的成績。中國乒乓球隊的足跡遍及世界五大洲。通過比賽和友好訪問，為增進世界各國人民的友誼，推動世界乒乓球運動的發展作出了積極的貢獻。

（一）經受戰斗的考驗(1953-1957年)：參加國際乒乓球比賽，是提高和考驗乒乓球運動水平的最好機會。1953年春，中國乒乓球隊首次參加了在布加勒斯特舉行的第二十屆世界乒乓球錦標賽。在團體比賽中，我國男隊被評為第一級第十名，女隊被評為第二級第三名。從1953-1957年短短的四年間。我國乒乓球隊在世界乒乓球錦標賽中，由默默無聞躍升到世界強隊的行列，有力地說明了我國乒乓球運動所取得的進步，同時也顯示了我們在貫徹“百花齊放”的方針，堅持以我為主的發展方向，已經取得了初步的成效。

(二)沖向世界高峰(1959-1965年): 1958年我國乒乓球隊回顧了幾年的戰斗歷程，分析了我隊與歐洲隊、日本隊的情況，認為外國運動員能辦到的，我們新中國的運動員也一定能辦到。廣東運動員容國團第一個制訂出奪取世界冠軍的計劃，帶動了我國運動員向世界乒乓球高峰進軍。大家身在球場，胸懷祖國，放服世界，斗志昂揚，開展了大運動最訓練和比、學、趕、幫、超的競賽活動。中國乒乓球協會也不失時機地組織了幾次各地優秀運動員的集訓，對促進技術迅速提高起了很好的作用。

容國團不僅勤學苦練，而且善于巧練，他經常愛說“打球不僅是用手，更重要的是用腦”。他所創造的轉與不轉的發球、搓攻戰術和拉側上旋的技術，為豐富、發展我國傳統快攻打法作出了重要貢獻。在第二十五屆世界乒乓球錦標賽中，他以過五關斬六將的氣魄，為我國奪得了第一個世界冠軍。整個中國乒乓球隊也以躍進的姿態奪取了5項第三名，有6名男隊員進入前16名。這是我國乒乓球隊的極其重要的良好開端，對此后征途所產生的影響是很深刻的。

六十年代的第一春，中國乒乓球隊吹響了向世界技術高峰全面進軍的號角。在第二十六屆世界乒乓球錦標賽前夕，集中訓練了108將。他們樹雄心，立壯志，在戰略上藐視困難，在戰術上重視困難，進行認真刻苦的訓練。1960年，當日本發明了威脅較大的弧圈球時，中國集訓隊在思想上沒有產生動搖，迅速進行調查研究，據此及時培養了幾名弧圈球打法的選手，同時對我國近臺快攻打法作了有針對性的技、戰術訓練，反復實踐，不斷總結經驗，使運動員對弧圈球真王做到了戰略上藐視，戰術上重視，既有敢打、敢拚的必勝信心，又有一定的技術基礎。

1991年日本千葉世乒賽上，在這屆世乒賽上，中國女隊不世出的傳奇人物鄧亞萍開始了席卷世界女子乒壇的歷程。鄧亞萍雖然在女團決賽中輸給了朝鮮名將俞順福，但她摘得了女單冠軍，從這時候起，世界女子乒壇進入“鄧亞萍時代”。此外，在本屆世乒賽上，陳子荷/高軍和王濤/劉偉還分別為中國隊還摘得了女雙和混雙冠軍。此外，在本屆世乒賽上，陳子荷/高軍和王濤/劉偉還分別為中國隊還摘得了女雙和混雙冠軍。雖然在單項上也有收獲，但男、女團體的雙雙失利，特別是男團跌至第七名，使從千葉歸來的中國隊上上下下蒙上了一層灰色，中國乒乓球隊進入了一段極其困難的時期.處在困境中的中國乒乓球隊正在孕育新的希望。在許紹發的大力推薦下，1989年從意大利回國的蔡振華，在這個時候挑起了男隊主教練的擔子，他率領中國乒乓球隊在泥濘中前行，人們以期冀的目光注視著這支隊伍，希望它能早日重回世界巔峰。在當年舉行的第2屆世界杯團體賽上，中國男隊在決賽中戰勝瑞典，奪得男團冠軍。以孔令輝、劉國梁為代表的一批年輕小將此刻正在一步步走向成熟。1992年，在成都舉辦的中國大獎賽上，年僅16歲的劉國梁以一招“直拍橫打”技驚四座。

1992年巴塞羅那奧運會，蔡振華決定將男子雙打作為突破口，奪冠重任就落在了王濤/呂林的肩上，他們果然不負眾望，在決賽中戰勝德國名將羅斯科夫/費茨納爾獲得冠軍。這塊奧運會金牌為中國男隊的復蘇吹響了號角。而鄧亞萍也在本屆比賽中一人獨得女單、女雙兩塊金牌，成為巴塞羅那奧運會乒乓賽場上最耀眼的明星。

從2000年10月1日起，國際乒聯將比賽用球的直徑改為40毫米。這項改革對現有的乒乓球技術帶來很大影響，必將淘汰一批運動員，并將乒乓運動帶入一個新的時代。2000年9月的悉尼奧運會小球時代的最后一次大賽，在這屆奧運會上，中國乒乓球隊再次包攬金牌，孔令輝在男單決賽中戰勝瓦爾德內爾，成為世界乒壇第三位大滿貫得主。

小球時代結束了，正值巔峰期的中國乒乓球隊為自己的小球時代劃上了一個圓滿的句號。一個月后，大球時代的第一場世界大賽：男子世界杯在中國揚州開賽，未能入選悉尼奧運陣容的中國選手馬林在世界杯上奪冠，成為大球時代的第一位世界冠軍，這枚金牌也預示著邁進大球時代的中國乒乓球隊將繼續輝煌與榮譽。

第三篇：乒乓球規則、發展史及著名運動員

簡介：

乒乓球

乒乓球，中華人民共和國國球，是一種世界流行的球類體育項目。它的英語官方名稱是“table tennis”，意即“桌上網球”。乒乓球一名起源自1900年，因其打擊時發出“Ping Pong”的聲音而得名，在中國就以“乒乓球”作為它的官方名稱，香港及澳門等地區亦同時使用。然而，臺灣和日本則稱為桌球，意指球桌上的球類運動。

起源發展：

乒乓球運動于19世紀末起源于英國，是由網球運動派生而來的。19世紀末，歐洲網球運動盛行，但由于受到天氣和場地的限制，英國有些大學生便把網球移植到室內，以餐桌為球臺，書作球網，用羊皮紙作球拍，在餐桌上打來打去。

當時的球拍柄長、兩面貼著羊皮紙、中間是空洞的，用這種球拍打賽璐珞球時發出“乒”的聲音、落臺時發出“乓”的聲音，由此，乒乓的名字誕生了。這種玩具球被稱為乒乓。從歐洲、美國開始，然后在亞洲傳播開來。英國一家體育用品公司首先用“乒乓”（Ping-Pong）一詞作了廣告上的名稱，作為商標來登記。1891年英格蘭人查爾斯?巴克斯特把乒乓球作為商業專利權申請了許可證。

1900年左右，由于輕工業的發展，球才改成用賽璐珞制成的空心球。1903年，英國人古德發明了膠皮球拍，有力地促進了乒乓球技術的發展。從1926年到1951年，世界各國選手大都使用表面有圓柱形顆粒的膠皮拍。擊球時增加了彈性和磨擦力，可以使球產生一定的旋轉，因而出現了削下旋球的防守型打法。50年代初，奧地利人發明了海綿球拍，利用這種球拍創造的遠臺長抽進攻型打法，具有正手攻球力量大，速度快，發球搶攻威脅大等優點，因而速度慢、旋轉弱、攻擊力不強的歐洲防守型打法被逐漸取代。早期的乒乓球球臺小、球網高，規格也不統一，1936年左右，改為現在的規格。計分方法由早期的10、20、50、100分一局等逐漸變為一局21分制；2003年的第47屆世乒賽正式開始使用一局11分制。

第一次大型乒乓球比賽于1900年12月在英國倫敦舉行。參加比賽的有三百多人。比賽時，男運動員要穿上漿領子的襯衣和坎肩，女運動員要穿裙子甚至還要戴帽子。

1926年12月12日在英國倫敦伊沃?蒙塔古的母親斯韋思林女士的圖書館里，舉行了第一次具有歷史性的國際乒乓球聯合會代表大會。在會議上，正式通過了國際乒聯章程和競賽規則。由于發現“乒乓”（Ping-Pong）一詞是商業注冊名稱，于是將國際乒聯重新命名為“桌上網球”（Table Tennis）協會，這個名字一直沿用至今。國際乒聯目前的協會成員已經超過200個，使乒乓球成為世界上參與人數最多的三個體育運動項目之一，其簡稱國際乒聯英文為：International Table Tennis Federation，縮寫為：ITTF。總部在2000年從原設在英國東蘇塞克斯郡的黑斯廷斯遷至瑞士洛桑。

1926年12月6日至11日在倫敦弗靈頓街麥摩澳大廳舉行了第1屆世界乒乓球錦標賽。比賽設男子團體、男子單打、女子單打、男子雙打和男女混合雙打5個項目比賽。此外，還有男子單打安慰賽。由于參賽的女運動員總共才16名，所以沒有進行女子團體和女子雙打的比賽。

從1926年至1939年，世界乒乓球錦標賽每年都舉行一次。后由于種種原因，經歷了多次變更。從2003年第47屆世乒賽開始，國際乒聯決定將把單項與團體比賽分開進行。多年的發展也使乒乓球的球拍、比賽用球和規則發生了很大的變化。乒乓球運動于1988年漢城奧運會被首次列為奧運會正式比賽項目。08年北京奧運會乒乓球比賽將團體賽代替原來的雙打比賽。而男女單打比賽將不變。比賽規則：

發球、接發球和方位的選擇 乒乓球發球

1、選擇發球、接發球和場地的權力應通過選擇硬幣的正反面來決定。選對者可以選擇先發球或先接發球，或選擇先在某一方。

2、當一方運動員選擇了先發球或先接發球或選擇了場地后，另一方運動員應有另一個選擇的權力。

3、在每獲得二分之后接發球方即成為發球方，依此類推，直到該局比賽結束，或者直至雙方比分都達到10分實行輪換發球法，這時發球和接發球次序仍然不變，而且每人只輪發一分球。

4、一局中在某一方位比賽的一方，在該場的下一局應換到另一方位。單打決勝局中當有一方滿5分時應交換方位。

發球、接發球次序和方位的錯誤處理

1、裁判員一旦發現發球、接發球次序錯誤應立即暫停比賽，并按該場比賽開始時確立的次序，根據場上的比分由應該發球或接發球的運動員發球或接發球；在雙打中，則按發現錯誤時那一局中首先有發球權的一方所確立的次序繼續進行比賽。

2、裁判員一旦發現運動員應交換方位而未交換時，應立即暫停比賽，并按該場比賽開始時確立的次序，根據場上比分糾正運動員所站的方位后再繼續比賽。在任何情況下，發現錯誤之前的所有得分均有效。

3、當發球者發出的球觸碰到網，叫“擦網”裁判應令發球者重新發球，若連續擦網兩次則是犯規，計分者給予扣分。合法還擊

對方發球或還擊后，本方運動員必須擊球，使球直接越過或繞過球網裝置。或觸及球網裝置后，再觸及對方臺區。凡屬上述情況，均為合法還擊。重發球

不予判分的回合出現下列情況，應判重發球：

1、如果發球員發出的球，在越過或繞過球網裝置時觸及球網裝置，此后成為合法發球或被接發球員或其同伴阻擋。

2、如果發球員或同伴未準備好時球已發出，而且接發球員或其同伴均沒有企圖擊球。

3、由于發生了運動員無法控制的干擾，如燈光熄滅等原因，而使運動員未能合法發球、合法還擊或未能遵守規則。(運動員與同伴相撞或者被擋板絆倒而未能合法回擊，則不能判重發球。)

4、裁判員或副裁判員宣布的暫停比賽。例如：①由于要糾正發球、接發球次序或方位錯誤；②由于要實行輪換發球法；③由于警告或處罰運動員；④由于比賽環境受到干擾以致該回合結果有可能受到影響(例如外界球進入賽場或者是足以使運動員大吃一驚的突然喧鬧)。判一分

回合中出現重發球以外的下列情況，應判失一分：

1、未能合法發球；

2、未能合法還擊；

3、阻擋；

4、連續兩次擊球(如執拍手的拇指和球拍連續擊球)；

5、除發球外，球觸及本方臺區后再次觸及本方比賽臺面；

6、用不符合規定的拍面擊球；

7、雙打中，除發球或接發球外運動員未能按正確的次序擊球；

8、裁判員判罰分；

9、其他已列舉的違例現象。一局比賽

在一局比賽中，先得11分的一方為勝方；比分出現10平后，先多得2分的—方為勝方。一場比賽

1、一場比賽應采用七局四勝制或五局三勝制。

2、一場比賽應連續進行，但在局與局之間，任何一名運動員都有權要求不超過兩分鐘的休息時間。輪換發球法

1、如果一局比賽進行到15分鐘仍未結束(雙方都已獲得至少9分除外)；或者在此之前的任何時間，應雙方運動員要求，應實行輪換發球法。計時員應在每一局比賽的第一個球進入比賽狀態時開表；在比賽暫停時停表，恢復比賽時重新開表。比賽暫停包括：球飛出賽區至重新回到賽區、擦汗、決勝局交換方位及更換損壞的比賽器材。一局比賽進行到15分鐘尚未結束，計時員應報“時間到”。

2、當時間到時，球仍處于比賽狀態，裁判員應立即宣布暫停比賽，由被暫停回合的發球員發球繼續比賽。當時間到時，球未處于比賽狀態，應由前一回合的接發球員發球，繼續比賽。

3、出現上述情況時，計數員應在接發球方每一次擊球后報出擊球數，在使用輪換發球法時，計數員報數應用英語或用雙方運動員及裁判員均能接受的任何其他語言。

4、此后，每個運動員都輪發一分球直至該局結束，如果接發球方進行了十三次合法還擊，則判發球方失一分。

5、輪換發球法一經實行，該場比賽的剩余部分必須繼續進行，直至該場比賽結束。

世界著名運動員：

國外

瓦爾德內爾：乒壇常青樹，瑞典乒乓球運動員瓦爾德內爾是世界乒壇的一位標志性人物，他跟中國幾代乒乓球運動員都比過賽。曾奪得92年巴薩羅納奧運會男子單打冠軍，率瑞典男隊4次奪得世錦賽男團冠軍。

金澤洙：韓國著名乒乓球運動員，7歲開始打球，右手直握球拍弧圈球，正手抽殺力量大、旋轉強，戰斗意志頑強，身體素質好，有“世界第一直板”的美稱。

格林卡：希臘乒乓球的旗幟，也是歐洲乒乓球屆的榮耀，曾多次獲得世界亞軍。格林卡7歲開始打球，右手橫握球拍弧圈結合快攻打法，2000年后成績突飛猛進，到目前為止依然是中國男乒的主要對手之一。

賽弗：右手橫握球拍兩面拉弧圈打法，打法積極主動，尤其擅長發球搶攻和搶拉半出臺球。能連續進攻，常使對方只能招架，無力回手。歐洲兩面拉弧圈打法從中遠臺發展到中近臺，由兩面拉發展多以正手為主，以近臺為主，以兇狠為主，塞弗是最典型的代表，反沖弧圈球非常出色。

薩姆索諾夫：6歲開始打球，右手橫握球拍，技術全面，防守能力強，柔中帶剛，善于造成對手的失誤。波爾：4歲開始打球，左手橫握球拍兩面拉弧圈打法。技術全面，心理素質穩定，正反手相持能力強。2002年世界杯首次奪得世界冠軍，2003年1月登上男子乒乓球選手世界排名第一寶座，被認為是瓦爾德內爾的接班人。

柳承敏：9歲開始學打乒乓球，右手直握球拍，是韓國傳統的直拍單面拉打法，正手力量大，線路開，旋轉強。柳承敏雖然在步法上比不了金擇洙，但出色的體力能夠勝任打法的需求。柳承敏正手位半高拋發球出色，過網后“下扎”得非常厲害，又練了一手直線逆旋轉奔球，增強了打法的整體威脅。在相持中柳承敏往往依靠強勢的正手弧圈洞穿對方的防線，在被調開落點之后，從正手回反手的一板，他有一拍出色的反手攻球，力量大，突然性強。中臺防守中，柳承敏能夠用反手位的“兜”與對手對抗，并且伺機側身反拉。

金景娥：10歲開始打球，右手橫握球拍，正手反膠、反手長膠削球打法。屬于傳統路數的削球，特色性不強。面對對方拉過來的前沖弧圈球她更多的是全臺用反手長膠削接配合以正手的遠臺“兜”和正手轉不轉削球，在對方回球稍高的時候給以突然反攻。

福原愛：3歲開始練習乒乓球，4歲開始出名，6歲參加了日本小學生乒乓球賽并獲得冠軍。2004年入選雅典奧運會陣容，是全日本參加奧運會年紀最小的選手。

鮑羅斯：8歲開始打球，右手橫握球拍，是歐洲女子乒壇的代表性人物。

國內

容國團：中國第一個世界冠軍。1959年4月15日，我國乒乓球男運動員容國團獲的第二十五屆世界乒乓球錦標賽男子單打冠軍，這是中國首個世界冠軍。

莊則棟：世界乒壇上一個傳奇式的人物、中國體育史上一座永恒的豐碑，他曾經三次蟬聯世界冠軍、全國冠軍、國家隊內部冠軍，這個紀錄至今無人打破。

李富榮：1958年入上海乒乓球隊，同年被選入國家乒乓球集訓隊。直拍快攻打法，發球多變，攻勢凌厲，步法靈活。五次參加世界乒乓球錦標賽。

蔡正華：左手橫握球拍，正手近臺快攻攻結合弧圈球，反手使用防弧膠皮打法，正手弧圈球旋轉強、速度快、變化多、威脅大，搶攻積極兇猛。步法好，作風頑強，敢于拚搏，成績卓越，常常能在比分落后的情況下奮起搏擊，反敗為勝，表現了良好的心理品質

劉國梁：1996年奧運會上獲男雙(與孔令輝)、男單雙料冠軍，還是中國第一位世乒賽、世界杯和奧運會“大滿貫”獲得者，現任中國乒乓球隊教練。

孔令輝：中國乒乓球界的一座里程碑，和劉國梁一樣，也是“大滿貫”獲得者。他拿到了中國歷史上第一個橫板進攻打法的男單冠軍，和劉國梁一起開啟中國男子乒壇“雙子星時代”，總共奪得過11個世界冠軍。

王勵勤：6歲開始打球，13歲進上海隊，15歲入選國家二隊，1996年進國家隊。他性格內向，在場上單兵作戰能力強。王勵勤擅長兩面弧圈結合快攻打法，弧圈球技術屬世界一流水平，技術全面，沒有明顯弱點，唯一不足是反手相持時沒有太多的旋轉，是當今優秀運動員的典型代表。

馬琳：人稱“拼命三郎”，7歲開始打球，13歲進專業隊，1994年2月進國家二隊，1996年進國家一隊，右手直握球拍，正手極具殺傷力的暴沖弧圈結合直拍橫打。

王皓：直板選手，右手直握球拍，他的反手直拍橫打技術已經日臻完善、運用嫻熟，有很強的殺傷力。1992年開始從事專業訓練,1996年進入八一隊，98年底入選國家二隊，99年初升入一隊。

鄧亞萍：運動生涯中，鄧亞萍曾經獲得過18個世界冠軍，連續2屆4次奧運會冠軍，分別奪得1992年巴薩羅那奧運會和1996年亞特蘭大奧運會的女單、女雙冠軍。

喬紅：右手橫握球拍兩面拉弧圈結合快攻打法，除了發球極具威脅之外，其反手快撥或快帶能有效地牽制住對方半臺區域內的進攻火力，正手拉扣結合處理得當，命中率高，全面范圍內的兩面擺速快,能對付不同技術的打法。她也被認為是女子橫握球拍兩面拉弧圈打法向男子化方面發展在亞洲最成功的代表。

王楠：現今中國女子乒壇的大姐大，獲得過最多世界冠軍頭銜，累計獲得的世界冠軍已達到23個。囊括了奧運會、世錦賽、世界杯的女單、女雙冠軍。

李菊：右手橫握球拍弧圈結合快攻打法，正反手均能拉弧圈球，而且有高質量的旋轉和速度，反手還能發力彈擊。7歲開始練乒乓球，1986年進少體校，1990年進江蘇省隊，1991年入選國家青年隊，1992年入選國家隊，2001年退役，2003年復出。

張怡寧：5歲開始打球，1991年進入省隊，1993年進入國家隊，右手橫握球拍，兩面反膠，弧圈結合快攻打法。張怡寧球風硬朗，打法兇狠，已經取代王楠成為中國女子乒乓球的領軍人物。2004年雅典奧運會首奪女子雙打(與王楠)冠軍，并奪得女單冠軍。2005年奪得第48屆世乒賽女單冠軍，實現世錦賽、奧運會和世界杯的大滿貫。

郭躍：6歲開始打球，1996年進入省體校，2000年入選國家隊，左手橫握球拍弧圈結合快攻打法，技術具有男性化特征，前三板快且狠，2002年國際乒聯總決賽女單亞軍的戰績使她成為創辦總決賽以來，闖進決賽年齡最小的選手，也是中國年輕選手中的領軍人物。2007年奪得世乒賽女單冠軍。

第四篇：陶藝發展史

陶藝發展史

摘要：簡要介紹中國，外國及現代陶藝發展史。

關鍵詞：中國（China）美國（America）發展（develop）現代

一·中國陶藝

中國陶藝正處于發展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進家庭。在近幾年的發展過程中，有關的教育部門從素質教育出發，把陶藝列入了教學課程，這樣從小就可以受到藝術的熏陶，從中鍛煉了動手能力，非常好的體現了素質教育的成果。

陶藝

從古到今，盡管世界各民族對美的鑒賞千差萬別，但是，卻都能以某種方式獲得對美的享受。

遠在九千多年前，中國先民在從事漁獵、農業生產活動的同時，不但開始可最原始的建筑活動，并且隨著火的發明和使用，在改造大自然的長期勞動實踐中，伴隨著無數次時間與成功的體驗，開始制造和使用成為中國古文化之一的藝術創造物－陶器，并揭開了人類發展史上的“新石器時代”。

盡管因時代、地區或民族的差異，由于其他條件的種種影響，陶器的形式、風格發生過多樣變化，也各自產生了很多特點，但卻都表達著自己的時代精神，而這種精神在新石器時代首先表現在陶器的器形與紋飾和質地的感覺上。新石器時代中期中國制陶業取得的最大成就就是彩陶藝術，各個地區文化彼此影響、相互交流、或繼承發展，再中國歷史長河中形成了共同又豐富多彩的藝術風格。

美來自于生活，制陶者正是從表現生活的角度，有寓意地，間接表現了人的思想和感情，或直接描繪了現實生活的風俗和風貌。

以彩陶為文化的仰韶文化之后，以山東為中心的龍山文化的另一類文化遺存方式出現。這個時期制陶業的突出成就就是黑陶藝術。龍山文化灰陶器面，不求無益的崇飾。全憑器體自身的黑色取勝，它以“通體漆黑”閃閃發亮為最佳境界，器體有時略加點綴凹凸璇紋或鏤孔與塑造燒制結合，體現出一種單純的質樸美。

進入商代，模仿同時期青銅器紋樣與器型的白陶出現了，在當時它是比青銅器更為豪華的工藝，器形幾乎全是禮器。尤其富有特點的是波狀雷紋、勾連雷紋和一種怪異人形云雷紋。是人類文化上罕見的工藝美術品。

商周時期的制陶工藝沒有顯著的進步，藝術性也沒有多少發展，從戰國時期開始，中國進入了漫長的封建社會。空心磚的生產是戰國陶工的一項重要創造。

由于中國是一個多民族的國家，土地廣袤，各地因地理位置或其它因素的不同而陶瓷用品也有很大差別，從質地來看，中國東南海沿海一帶的百越地區，盛行灰陶、印紋硬陶和原始陶器，而其它地區則以泥質灰陶為主，夾砂陶次之。

在日用陶器中，主要是泥制灰陶。灰陶的陶土含有一定的砂粒，燒成溫度高，陶質堅硬，多呈灰色或黑灰色。與此同時，在長江下游的地區和珠江流域的廣東、廣西等地區普遍使用著印紋硬陶。但由于印紋硬陶質地粗糙，不宜作飲食器皿，故極大多數是容器。

“六王畢，四海一“。秦漢時期也是中國陶瓷發展史上的一個重要時期。秦代陶俑以其完美的藝術形式，生動逼真的神態，深刻揭示了各種人物的內心世界，不僅表明了雕塑藝術現實主義傳統的久遠和中國古代制陶水平之高，并且還為世人展示了中華民族深沉雄大的民族風格。

在彩繪風格方面，漢代彩繪陶一改戰國彩繪陶流麗生動，熱烈奔放之作風，轉而崇尚凝重精雅的神韻。畫面鋪天蓋地，色彩富麗絢爛。

到了唐代經濟的繁榮發展，政治的長期穩定和民族意志的高昂，紫砂陶藝

是唐代的各個方面無不空前的繁榮和提高，陶瓷藝術最能表達這種盛唐氣象的就是唐三彩釉陶。三彩陶俑和三彩陶器，就是制造它的那個時代的藝術記錄和唐人生活情趣的風情畫。

中國傳統陶藝制作源遠流長，至今已有幾千年的歷史，仍盛而不衰，歷朝經濟的發展，技術的進-步，時代風尚的不同，審美觀的變化，在陶藝中反映得十分突出，國內外許多學者、藝術家都非常重視對中國傳統陶藝的研究。但是在相當長的一段時間內，對這門集科學技術和文化藝術于一身，凝聚著中華民族審美歷程的傳統陶藝的研究，往往停留在美術造型及裝飾技法上，這不夠全面，研究中國傳統陶藝的一個重要特色，是立足于總結中國傳統陶藝及其制作工藝和裝飾工藝的優良傳統。“傳統”不屬于舊規范化的別稱，而是意味著一種工藝和藝術體系的特征。中華民族在長期的歷史過程中所形成的民族特性，反映到陶藝上并產生獨特的民族風格，這種民族風格以其特有的工藝技術和藝術形式，顯示它自已的風貌，它是中華民族智慧的結晶，東方文化的典范。

中國傳統陶藝所特具的東方藝術的情韻風格，不是短時間內形成的，她仍扎根于人民之中，集中了無數陶藝前輩的智慧和創造力，經過歷史不斷的錘煉，然后形成為優良傳統，它貫穿著民族性格，民族感情，體現了民族審美意識的共同特性，代表著民族的精神實質。中國的陶藝前輩在長期的實踐中，積累和形成了一套豐富的經驗，創造了多種的工藝技法。正是這一套制瓷的優良傳統，歷代相傳，不斷發展，使得中國陶藝幾千年來一直處于世界領先地位，并對世界文化起著深遠的影響。

陶藝的發展伴隨著陶瓷的產生而發展，首先是滿足人類自身實用功能的需要，同時在實用的基礎上，通過造型裝飾和泥釉火焰又寄托著原始的樸素美，繼而發展為實用和欣賞兼備的民間藝術品。如今已脫離實用功能，從純精神的感情需要為出發點，開創了一條純藝術的道路。

作為一種文化體系的藝術創造，在任何時候都不是凝固的，而是處于不可遏止的發展狀態之中。

同樣，陶藝也不例外，每一朝代，她都有時代特征：宋代的秀麗，元代的渾厚，明代的精工，清代的精致。甚至同一朝代也有不同的發展階段。如明代青花瓷，宣德的濃艷華滋，氣韻淋漓，豪放生動，成化青花則淡雅清新，優美細膩。翻開中國陶瓷發展史，在每一個朝代的任何一個階段，幾乎都有陶藝的新品種，新工藝和新風格出現。由于種種原因，這些寶貴的制瓷工藝，到了近代卻淡化甚至失傳。因此，研究和總結中國傳統陶藝的制作工藝和裝飾工藝技法，并不純粹是一個技術理論問題。而是關系到中國陶藝是否能永葆藝術青春，甚至關系到中國在世界各國人民心目中的形象。

陶藝在某種意義上已經成為中華文明的一個代名詞。然而，當中國的陶藝家們猛然從“傳統”、“實用”、“日用”等字眼中驚醒重新打量世界時，卻發現自己落后了。的確，現代陶藝已不僅僅只是作為一種與人們的日常生活息息相關的工藝美術而存在，也不是僅僅“實用”、“美觀”、“經濟”、“大方”的觀念便能涵蓋得了的。它已經以其獨特的藝術語言形成廣泛的參與到現代藝術運動中，成為藝術家表達自己的觀念，進行文化批判的利器。

中國人開始關注現代陶藝，并在輿論上形成規模應該是在20世紀90年代之后的事情了。當然嚴格說來中國現代陶藝的發展起源和70年代末和80年代初，原中央工藝美術學院（清華美術學院前身）、景德鎮陶瓷學院等院校中的那些最早實踐者有關。20年來，老一輩陶藝家如祝大年、楊永善等在現代陶藝方向作出了有益的嘗試，而且產生了一大批中青年陶藝家如呂品昌、羅小平、白明等，風格流派眾多，技法日趨多樣。他們中大多數是高校教師，或受過高等教育中傳統陶瓷藝術的薰陶，因此，中國的陶藝在一開始便與學院有著不解情緣。

然而單純的學院發展，不管是在觀念上，還是在傳播上都受到極大限制，而且在學術層次上也是狹窄的。在90年代，首先是1991年“北京國際陶藝研討會”，繼而是1995年的“景德鎮國際陶藝研討會”，1998年5月在宜興舉辦了由羅小平等人策劃的規模更大、學術研討更具深度的“98中國宜興國際陶藝研討會”，同年秋在中國美術學院由劉正等人策劃的“首屆中國青年陶藝家作品雙年展”也與觀眾見面。1999年歲初在廣州美術館由左正堯策劃的“超越泥性－－中國當代陶藝家學術邀請展”更是頗具水平。這幾次具有重要意義的學術研討性的展會，預示著中國的陶藝正在興起，其規模和范圍及影響正在向全社會拓展。二·美國陶藝

自拓荒時代起，美國人便有著一種勇往直前、富于探索的革命精神，此種精神也深遠地影響了美國的藝術史。這個年青的國家之所以能成為現代陶藝的起源地也是與之分不開的。

美國陶藝界公認，現代陶藝形式的表達以1954年彼得·沃克思到洛杉磯縣美術學院（后改為奧蒂斯美術學院）教授陶藝為起始標志。彼得·沃克思反對陶藝創作中過分強調工藝性的特征，主張一種帶有隨意性的返樸歸真的創作風格，從而開辟了一條實驗新穎造型及外表肌理效果的探索之路，史稱“奧蒂斯陶藝革命”。

50年來，美國的現代陶藝有了巨大的發展。從源頭上講，它受到了日本民間陶瓷、美國民間陶瓷、中國傳統工藝造型、現代藝術流派等眾多藝術形式的影響，在創作中形成了異彩紛呈的局面。抽象表現主義、極限主義、超級寫實主義，波普美術、寫實主義都有其代表藝術家和作品；同時作為容器設計，那些更重形式規則的優雅陶瓷也有發展，這些都顯現了美國文化巨大的包容性。

現代陶瓷運動的最大貢獻是使陶藝超越了狹窄的“工藝美術”范疇，使之與繪畫、雕塑等主流美術創作觀念相結合，從而豐富了傳統的陶瓷藝術史；對于陶藝家來說，他們的身份也非“工藝家”能概括，他們已經拿起一種具有永恒性質的材料－－陶瓷加入到主流美術創作中，進行有價值的文化展現與價值批判，擺脫了“容器”對他的束縛。

美國是現代陶藝的策源地，介紹其歷史發展以及著名藝術家是非常有意義的事情。三·現代陶藝

然而，現代陶藝作為一項新鮮事物還存在著許多問題，這些問題在更大的意義上、更大的程度上組成了中國陶藝現狀，更值得我們去研討。歸結為以下幾個問題，以資讀者玩味。

“傳統”與“現代”的關系在如今的各個藝術領域都是一個爭不完的話題，陶藝也不便外。然而，在關于陶藝從“傳統”走向“現代”的許多討論中卻輕視了一個非常重要的問題，即陶藝的功能問題。它不僅關系到陶藝品的功能與價值，而且對于陶藝在整個文化體系中所擔當的角色及陶藝家的社會定位都關系很大。只有擺正了“現代陶藝是干什么的？”這樣一個問題，而不只是“現代陶藝是什么樣子？”，我認為陶藝才能真正從“傳統”走入“現代”。

中國傳統陶藝是附屬于陶器的，“實用而盡量美觀”在相當長的時間內限制了當代中國陶藝發展。在這種觀念下，陶藝只能屬于工藝美術，其功能只是實用加玩賞。在這種情況下，陶藝家的才智更多的受到了“制器”的局限，只能在追求設計與形式美的領域里探索，陶藝家也更接近于工藝家，無法融入現代藝術的潮流。

現代陶藝的作用在于它擴大了原有陶藝的藝術屬性，使陶藝家不受“制器”的限制，可以在其審美和價值批判領域里馳聘。他既可以在原來的設計領域里繼續有所作為，又可以充分發揮其藝術家的天性，針對現實進行有價值的文化批判，從而涉足到雕塑、裝置等眾多藝術領域。豐富了自己又補充了其它藝術門類，從而豐富視覺藝術的門廳。

因此，傳統陶藝無論如何發展都有“器”的約束。現代陶藝發展，在認識上首先做到的便應是功能論上的轉移，從而脫離對“器”和固定造型的依賴，而真正走向一個更廣闊的天地。

這種隔閡是可以通過觀念轉變而化解開的，它的存在也是當代陶藝不斷發展的動力。傳播與接受的局限

現代藝術中的諸多流派，在改革開放后特別是80年代中晚期，如暴風驟雨般進入中國。雖然當時中國人還不懂得欣賞，有的甚至產生厭惡之情，然而在客觀上承認了其存在的合理性，并從觀念上日益接近它們。現代陶藝沒有趕上那段風潮，從傳播的角度看似乎錯過了黃金時節。從現狀看，許多業內人士也指出現代陶藝僅在某幾個瓷區和都市中基礎較好，如景德鎮、廣州、上海等地，然而從面上講其群眾基礎相當薄弱，沒有培養出一個大范圍的陶藝欣賞群，這是不利于現代陶藝的發展的。我們也注意到由于當前中國的日用陶瓷和美術陶瓷產業并不景氣，所以即使在原來有著深厚傳統的許多瓷區，其群眾對陶藝的興趣也在減弱，這種情況是十分令人擔憂的。

另一方面，媒體、報刊對現代陶藝的介紹是零星的，形不成規模，更不用說專門的陶藝刊物了。現在擔當著傳播任務的是一些陶藝工作室，但他們的作用未受到重視，有識之士指出一個國家陶藝整體發展的前提是要把民間的力量調動起來，只有水漲才能船高。

從接受者來看，中國人固然不缺少對陶瓷的感情，然而確實談不上他們對現代陶藝的感情，因為大多數人對陶藝的看法都停留在傳統的觀念上。再加上傳播不力，欣賞者的口味自然很難調動起來。

然而，現代陶藝在精神上與現代藝術運動是相通的，人們能接受現代藝術便能接受現代陶藝，這只是時間早晚問題。理論與實踐的脫節

理論與實踐的脫節成為現代陶藝中一個十分突出的問題。陶藝家夏德武說：“廣州美院的一批人請了中央美院的某位藝術評論家去評論現代陶藝，他可以拿現代藝術觀念、現代哲學來評論現代陶藝。但我認為這是遠遠不夠。”他指出現代陶藝批評家很難形成的原因是中國現代陶藝不發達，他認為非常需要理論家。筆者曾在中央美院圖書館找到一本所謂“現代陶藝”的書，實際上書中的陶

藝品只是現代的“活人”做的陶藝。可見，現代陶藝在理論上是相當匱乏的，能找到的介紹現代陶藝書也相當少，且多不正規。看來，現代陶藝實踐與理論的脫節在相當的一段時間內，將成為一個讓人頭痛的問題。理論人才急待培養，為此許多陶藝家提出一邊實踐，一邊做一些理論研究，這可謂是無奈之舉。

此外，現代陶藝在創作體制、銷售體制、創作理念等方面也都不同程度地存在著問題，好在從當代陶藝家的言詞中我們都能體會到一種“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”的中國知識分子特有的壯志豪情。陶藝現狀

目前國外陶藝發展非常快，從小學到大學都有陶藝課，而且許多家庭建成了陶藝作坊，還出現了一些個人經營的陶藝工作室，許多休閑場所也擺放陳設著陶藝家的作品，這樣即能很好地發展陶藝事業，又增近了與陶藝家的學習和交流。

隨著陶藝熱的逐步升溫，陶藝制品獲得越來越多人的青睞，親手做陶藝成為人們工作學習之余放松精神釋放自我的又一休閑方式。

中國陶藝正處于發展中，從幾年前各地陶吧的興起，逐漸讓人們了解了陶藝，陶藝正在走進家庭。在近幾年的發展過程中，有關的教育部門從素質教育出發，把陶藝列入了教學課程，這樣從小就可以受到藝術的熏陶，從中鍛煉了動手能力，非常好的體現了素質教育的成果。

四·結論

陶藝文化博大精深，我深知只憑課上的學習還遠遠不夠，我將在今后的生活中繼續去了解陶藝，學習陶藝。

第五篇：漢字發展史

漢字發展史

漢字發展史 漢字

中華民族是一個很偉大的民族，中華文明也是最獨特的文明。世界上所有的國家里，只有我們中國的文化是始終沒有間斷過的傳承下來，也只有我們的“漢字”是世界上唯一的古代一直演變過來沒有間斷過的文字形式。從大約是在公元前14世紀，殷商后期的“甲骨文”被認為是“漢字”的第一種形式，直到今天，各種字體紛紛誕生，綜藝體、整塊體、浮云體、變體等等，這是祖國文化繁榮的具體表現，也是漢字發展的必然結果。發展歷程中國自古就有“書畫同源”一說，這是因為最早的文字來源就是圖畫，書與畫好比是兄弟，同根生，有很多內在的聯系。漢字的起源就是原始的圖畫，原始人在生活中用來表達自己的“圖畫”形式。慢慢的從原始圖畫變成了一種“表意符號”。大約是在公元前14世紀，殷商后期。“表意符號”演變成了比較定型的“甲骨文”。這被認為是“漢字”的第一種形式。被刻在動物的骨頭上和烏龜的龜板上的文字，從殷墟中發現的文字，被認為是“現代漢字”的直系祖先，這一點就可以證明中華文明的連續性，幾千年以來，中東人都不能解讀他們祖先的象形文字。只有中國現代人能讀懂一些殷商時期的“甲骨文”。這些龜板上的文字，最先是用來起占卜吉兇的作用，古代的人認為把有關于疾病、夢境、狩獵、天時等一些疑問刻在龜板上，然后用火來烤烙這些龜板和動物的骨頭，其產生的裂縫，占卜者可以根據這些裂縫的形狀和走向來判斷所占之事的吉兇。這就是“甲骨文”現代漢字的祖先。至今為止發現的“甲骨文”有五千多種。而可以解讀的有一千多個。西周時期青銅器的大量使用，而被刻在青銅的鐘鼎和石鼓上的文字即——“金文”。亦有鐘鼎文和石鼓文之稱。相傳是周宣王時期太史所創寫。至今故宮博物院內存有十個周代的石鼓，上刻有十首四言詩文。因為封建割據，四分五裂各自為政，文字也不盡相同。一直到了秦朝。秦始皇一統中國。才把文字統一起來。秦朝時期秦始皇統一文字，統一度量。其功績顯著的就是當時的宰相——李斯。李斯對當時的文字進行收集整理然后進行刪繁就簡美化加工后，這種統一后的文字被稱為——“小篆”，亦稱為“秦篆”。這個時候的文字幾乎已經完全沒有象形文字的痕跡了。秦朝時期的“小篆”書寫過于規范，書寫起來速度很慢，于是民間就出現了許多的簡便字體。這種字體的特點是變“小篆”的圓為方。改“小篆”的曲為直，并分出了一些偏旁部首，被稱之為——“秦隸”。漢朝時期隸書十分盛行，“秦隸”并沒有完全擺脫“小篆”的結構特點，基本上是方形，而“漢隸”就完全發揮了毛筆的特點，出現了“蠶頭雁尾”的波折之筆，書寫起來輕松自如。西漢時期流行的這種隸書。稱之為——“漢隸”。漢朝流行“漢隸”的同時，“楷書”正在萌芽階段。到魏晉南北朝的時期已經很盛行，晉代的王羲之，王獻之父子是楷書的真正創始人，同時吸取了篆書圓轉筆畫，也保留了隸書的方正平直，去掉了“蠶頭燕尾”。使漢字的結構大體的固定了下來。當時被稱之為——“真書”，后人因為以這種字體作為學習書法的楷模，即改稱之為——“楷書”。唐朝時期“楷書”尤為盛行，顏真卿、柳公權、歐陽詢等書法家都是當時的佼佼者，他們的書法作品至今仍被人們學習作為范例。“草書”的起源，亦如行書，或其他書體，無法確指始于何時。史記說：“戰國時，楚懷王使屈原造憲令，草稿未上，上官氏見而欲奪之，蓋草書之祖起于。”據此故有草書緣起于草稿之話，可見戰國時即已有草書的形成。因為起于草稿的字體，為了發揮速寫功能，較為省略草率，自然不能工整，草草寫成，顧名思義而為草書。但此種草書，僅能說薀團篆(當時使用的字體)的草稿，真正草書的開始發現，則始自漢初，其演變過程，自應是先有“章草”，而后又有“今草”，再又有“狂草”等草體了。由于楷書的工整，為了書寫快捷的需要，和書者為了抒發自己的胸臆，寄情于筆端的創造，產生了一種流動順暢，一氣呵成，極具有韻律和藝術感染力的字體——“草書”。介于楷書和草書之間的就是“行書”，行書沒有楷書那樣規范嚴肅，也沒有草書那樣奔放和難以識別，而是優雅歡暢的運筆，字體書寫靈活貫通。也是最受大眾喜歡最常用的一種字體。宋朝時期中華四大偉大發明之一，雕版印刷被畢升改進為活字印刷術，“宋體字”也應此產生。最早產生于北宋，是有楷書變化而來。有肥體和瘦體之分，可無論肥瘦，都是橫細豎粗，方方正正。顯得古樸端莊。“仿宋體”也是模仿“宋體”而產生一種字體，這種字體的出現至今也不過七、八十年，但是發展十分迅速。是人們最喜歡使用的一種規范字體，在印刷品還有各種不同場合得到了廣泛的應用。與此同時，“黑體”也誕生了，這種字體醒目大方，筆跡全部一樣粗細，結構醒目嚴密，筆劃粗壯有力，撇捺等筆畫不尖，使人易于閱讀。由于其醒目的特點，常用于標題，導語，標志等等。豐富了漢字的表現形式。新中國時期出現了綜藝體、整塊體、浮云體、變體等等。這是祖國文化繁榮的具體表現，也是漢字發展的必然結果。漢字，亦稱中文字、中國字、國字，是漢字文化圈廣泛使用的一種文字，屬于表意文字的詞素音節文字，為上古時代的漢族人所發明創制并作改進，確切歷史可追溯至約公元前1300年商朝的甲骨文。再到秦朝的小篆，發展至漢朝才被取名為“漢字”，至唐代楷化為今日所用的手寫字體標準——楷書。漢字是迄今為止連續使用時間最長的主要文字，也是上古時期各大文字體系中唯一傳承至今的文字，有學者認為漢字是維系中國南北長期處于統一狀態的關鍵元素之一，亦有學者將漢字列為中國第五大發明。中國歷代皆以漢字為主要官方文字。除字形之外，還有一個字音問題。在某些時候，字音成為表示字義的唯一的手段，此外，漢語中同音詞較多，讀音相同而字形、字義不同。漢語的諧音正是巧妙地應用了這些讀音相同而字形、字義不同的漢字，表達了耐人尋味的意思。過去，老百姓被壓迫、被欺凌，有痛苦和對抗的情緒，卻不敢直接說出來，就常常用漢字的諧音，寫出許多與時政有關的歌謠。如宋代流行的歌謠：打破筒，潑了菜，便是人間好世界。殺了，割了菜，吃了羔兒荷葉在。歌謠中運用了諧音手法，大罵當時的奸臣賊黨童貫、蔡京、高俅、何執中等人。“筒”與“童”音諧，“菜”與“蔡”音諧，“羔”與“高”音諧，“荷”與“何”音諧，分別用打、潑、殺、吃等表達和他們不共戴天的情感。這種漢字的諧音經過反復使用之后，形成一種修辭方法為諧音體。從子液歌起便不斷被使用。比如：“始欲識郎心，兩心望如一，理絲入殘機，何悟不成匹。”這首歌描寫愛情的波折，開始相戀時，希望兩顆心能合而為一，專心相愛，可是情況后來發生了變化，就像理好的絲進入了破織機一樣，既不成帛，也不成匹。它的“絲”與“思”音諧，以“絲”寓“思”，“匹”與匹配的“匹”諧，指不能成雙。在情歌中常見的還有以“芙蓉”為“夫容”，“蓮”為“憐”或“連”，以“藕”為“偶”，以“絲”為“思”，以“梨”為“離”，以“晴”為“情”等。諧音不僅在民間歌謠中體現，而且廣泛運用于人們的日常生活和民俗生活中。比如，在民間，由于以福為吉，將福作為家庭或個人追求的目標，所以，每逢過年，一定會在大門上貼“福”字。有時故意將“福”字倒過來貼，取“福到了”的口彩。這里的“到”與“倒”諧音。再如，民間年畫中魚是最流行的題材，一般薀外身的小胖娃娃，雙手抱著一條大魚，而且有蓮池、蓮花等。以“魚”諧“余”（表示富余），以“蓮”諧“連”，這幅畫的主題是“連年有余”，所表達的意思就是：希望每年的日子都能過得很富余、富足。西南師范大學中文系劉又辛教授負責的國家社會科學基金項目“漢字發展史綱要”，其最終成果是中國大百科全書出版社出版的專著《漢字發展史綱要》，這項成果從以下幾個方面提出了一些值得關注的新的觀點。

1、關于漢字發展史的三個階段第一階段是圖畫文字階段。商代以前的文字應該屬于這個階段。第二階段是以表形文字為基礎，以表音文字為主體的表音文字階段。從甲骨文到秦代的文字都屬于這個階段。第三階段是以形聲字為主體，還保留了一些表形字和表音字的形音文字階段，從秦漢到現代漢字都屬于這個階段。

2、關于漢字的優缺點漢字的優點。漢字的最大優點，是他的超方言性。中國是地域廣闊、方言復雜的國家。在古代不可能做到語言規范化，就是現在推廣普通話，也還不能在短期內完成。但是漢字卻是全國通行的書面語言交際工具。語言不同，以筆代口寫出字來，卻完全一樣。如果是文字拼音化，就會出現廣東文、閩南文、上海文、北京文等，妨礙人們思想交流。漢字的另一優點，是它的有理性。文字是一種符號體系，它可分為有理性文字和無理性文字兩大類。所謂無理性，是指純表音文字，如假借字、音節文字、字母文字等，這種文字純系一種符號，與要表達的事物沒有直接聯系。所謂有理性文字如漢字，它除了表示詞的讀音，還是代表事物形類的標志。如“水”字，是從象形文字水的形狀演變而來的。它有表形和表音兩個作用。再如“汪”、“洋”兩字，用“水”表示類屬，用“王”、“羊”表示讀音，叫做形聲字，是漢字的主體，這種形聲兼顧的特點，便于識別和記憶。漢字在表音方面的缺點。漢字表形字中，有一小部分長期被當作假借字使用，這是漢字中的表音字。由于它的數目不大，且多為常用字，可以不談。在這里，只講形聲字的表音功能。形聲字的聲符大都是可以單獨使用的表形字，用以當作表音的聲符，不如字母表音準確。漢字在表音功能方面有不少缺點，而主要是以下三點：a,形聲字的聲符不能區分聲調的差異，同一個聲符往往表示不同的調.如“胡”字是陽平字，但“糊涂”的“糊”讀陽平，“糊弄”的“糊”讀去聲。b,形聲字的聲符，往往因語言的變易，而喪失或減弱了表音功能。如“尚”讀“shang”的第四聲，但以“尚”為聲符的“倘”、“躺”讀“tang”的第三聲，“黨”讀“dang”的第三聲，“徜”、“常”讀“chang”的第二聲，“敞”讀“chang”的第三聲。c,漢字的一字多讀的重音現象。如“參”字，在“參加”、“參觀”等詞中讀“can”的第一聲，在“人參”一詞中讀“shen”的第一聲，在“參差不齊”一詞中讀“cen”的第一聲，共有三個重音。

3、關于漢字的簡化問題漢字是從圖畫文字演變發展而來的，若畫成其物，筆畫就多。從漢字發展史來看，簡省筆畫一直是漢字演變的明顯傾向。1956年公布漢字簡化方案，1964年又擴大了簡化字的范圍和字數，這是兩千多年來第一次大規模的漢字改革。經過四十幾年的實踐證明，在普及教育和書寫等方面發揮了很大作用。從另一方面看，簡化字也并非全無可議之處。如“鄧”、“歡”、“難”、“樹”、“戲”、“對”等字，其部件“又”，代替了“登”等聲韻不同的聲符，有些草書楷化的寫法同楷書的結構不同，有些同音代替字也有可斟酌之處。但文字的規范一經確定，就不能朝令夕改，也不能各行其是，放任自流。漢字是中國優秀文化的載體，也是中國文化的一個重要方面。對待漢字也要像對待中國傳統文化一樣，一是要繼承傳統而不能割斷傳統，二是要改革，按照漢字本身的發展規律進行改革，使之成為更好的交際工具。由于中國國際地位的提高，經濟的發展，使得學習漢語漢字的人越來越多。在各國教漢語的教師中，有的來自臺灣，有的來自大陸，在教漢字時自然就會出現繁簡兩套教法。對這兩套教法是否統一，或如何統一，有待海峽兩岸及海外有關人士和專家學者聚集一堂，共同討論解決。

4、關于漢字不能走拼音文字的道路1958年國家公布了漢語拼音方案。它的作用是作為推廣普通話的工具，以及給漢字注音。拼音方案的應用范圍還有擴大的可能。如小學生在寫作文時，遇到不會寫的漢字，可以用拼音寫這個字，書刊中的難字僻字可以加上拼音，在引用外國的人名、地名時，有人主張用拼音方案拼譯等。可以預測，這套方案將會同漢字一樣長期生存下去。但曾有人認為，人類語言的書面符號都應走向拼音文字的道路，不符合這個標準的文字一概視為落后文字。這是毫無科學根據的偏見。

5、關于漢字的教學問題按照漢字的教學方法教學漢字，這個原則是對的。但是，陳腐的“六書”說（指事、象形、形聲、會意、轉注、假借六種造字方法）必須改革。這項成果根據比較文字學的研究，并在唐蘭先生“三書”論的基礎上，提出了表形、借音、形聲這個“新三書”說。它包括了“六書”中的合理部分，淘汰了“轉注”。表形字包括“六書”中的象形、指事、會意這三書；借音字就是假借。改稱借音字或表音字，是因為有些人認為假借中還有一種借形字，無中生有，徒亂人意。在唐蘭先生的“三書”中，把假借字排除在外，把用表形法造的字勉強分為象形和象意兩類，都不妥當。“新三書”中，既吸取了前人的研究成果，也糾正了前輩的不足之處。掌握“新三書”的劃分標準，對于漢字教學可以發揮很大的作用。甲骨文

甲骨文是中國已發現的古代文字中時代最早、體系較為完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲骨文，又稱為“殷墟文字”、“殷契”，是殷商時代刻在龜甲獸骨上的文字。19世紀末年在殷代都城遺址被今河南安陽小屯發現，繼承了陶文的造字方法，是中國商代后期（前14～前11世紀）王室用于占卜記事而刻（或寫）在龜甲和獸骨上的文字。殷商滅亡周朝興起之后，甲骨文還延綿使用了一段時期。金文

金文是指鑄刻在殷周青銅器上的銘文，也叫鐘鼎文。商周是青銅器的時代，青銅器的禮器以鼎為代表，樂器以鐘為代表，“鐘鼎”是青銅器的代名詞。所謂青銅，就是銅和錫的合金。中國在夏代就已進入青銅時代，銅的冶煉和銅器的制造技術十分發達。因為周以前把銅也叫金，所以銅器上的銘文就叫作“金文”或“吉金文字”；又因為這類銅器以鐘鼎上的字數最多，所以過去又叫作“鐘鼎文”。金文應用的年代，上自商代的早期，下至秦滅六國，約1200多年。金文的字數，據容庚《金文編》記載，共計3722個，其中可以識別的字有2420個。大篆

大篆是西周時期普遍采用的字體，相傳為夏朝伯益所創。針對不同的書寫媒介，大篆亦有金文（或稱“鐘鼎文”）、籀文之別。小篆

小篆是在秦始皇統一中國后（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由宰相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他六國的異體字，創制的統一文字漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。但由于其字體優美，始終被書法家所青睞。又因為其筆畫復雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防偽的官方印章，一直采用篆書，直到封建王朝覆滅，近代新防偽技術出現。隸書

隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，由程邈形理而成，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。草書

漢字的一種書體,特點是結構簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。有章草、今草、狂草之分。楷書

楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書寫成扁形。楷書仍是現代漢字手寫體的參考標準，也發展出另一種手寫體——鋼筆字。行書

行書在楷書的基礎上產生，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。宋體宋體，是在中國宋朝發明的一種漢字印刷字體。筆畫有粗細變化，而且一般是橫細豎粗，末端有裝飾部分（即“字腳”或“襯線”），點、撇、捺、鉤等筆畫有尖端，屬于白體，常用于書籍、雜志、報紙印刷的正文排版。因從明朝傳入日本，而又稱為明體、明朝體。仿宋印刷字體的一種，仿照宋版書上所刻的字體，筆畫粗細均勻，有長、方、扁三體。也叫仿宋體，仿宋字。這要牽涉到另一個字體——宋體。宋體的特點是什么？橫平而豎直，橫筆細而豎筆很粗，還有每一筆的端點也較粗，這些不是優?傳筆的手寫體的特點。宋體為什么有這些特點？當然是因為印刷的需要了。在雕版印刷繁榮的宋代，雕刻制版大多用木版，也就是說用長方形的木板雕刻制版。木板上都有紋路，制版一般都是橫向，這樣刻制字的橫向線條和木紋一致，比較結實；而刻制字的豎向線條時和木紋交叉，容易斷裂。因此字體的豎向線條較粗，橫向較細。橫向線條即使比較結實，在端點也容易磨損，因此端點也較粗。橫平豎直，當然為為了雕刻制版的刀工方便刻制了。雕刻制版是一個非常費事的工作，如果要表現手寫體的那些特點，則刻字必然比橫平豎直要大得多，這點大家做個簡單的實驗就知道，windows的記事本中輸入或粘貼一段漢字，分別把字體設置為宋體9號和楷體9號，看看哪個更容易看就知道了。由于木板的紋路，要雕刻變化多端的曲線難度也會更大。而且每張木板只能印刷兩頁，一本書就要雕刻很多木板。如果字刻得太大，不但雕工費事費力，木板也會用得更多，所以在木板上雕刻的字不會太大。而要在這么小的反刻字上表現出手寫體那些變化多端，圓潤細膩的特點難度大家可想而知，橫平豎直當然是最好的選擇。由上可以看出，宋體的這些特點無一不是因印刷而產生，適應了印刷的需要，跟毛筆的手寫體是大不相同。

后來人們又模仿宋體字的結構、筆意，改成筆畫粗細一致、秀麗狹長的印刷字體，這就是仿宋體。黑體黑體字又稱方體或等線體，沒有襯線裝飾，字形端莊，筆畫橫平豎直，筆跡全部一樣粗細。漢字的黑體是在現代印刷術傳入東方后依據西文無襯線體中的黑體所創造的。由于漢字筆劃多，小字黑體清晰度較差，所以一開始主要用于文章標題。但隨著制字技術的精進，已有許多適用于正文的黑體字型。在中文中，沒有襯線的字體通常稱為黑體，這時這個詞的范疇和無襯線字體（Sans-serif)是類似的。所以在中文字體中常用“黑體”，在西文中常用“無襯線體”的稱呼。而宋體就可以被稱作襯線字體。“黑體”在日文中被稱為Goshikku-tai（直譯即“滒特體”）。綜藝體綜藝體，是黑體的一種變體，也是藝術字的一種。特點是筆劃更粗，盡量將空間充滿。同時為了美觀，對拐彎處的處理較為圓潤。方正、微軟等各大字庫都有開發，常被用于廣告、報刊等的標題。

綜藝體是一種常用的美術字體，（黑體，宋體，綜藝，楷體等等）。彩云體彩云體，是一種藝術字體。特點是由柔滑的曲線圍成，筆劃空心，狀似云朵。最初由中國常州華文印刷新技術有限公司（SinoType）開發，并以“華文彩云”的名稱隨簡體中文版Microsoft Office一起分發。而后其他字庫也有開發，現常被用于醒目的標題。華文新魏華文新魏體威嚴大方，莊重美麗，氣勢澎湃，同時又充滿著濃郁的藝術氣息。華文新魏體被許多媒體和機構和網站應用為商標或logo或圖片中的注明。華文新魏體將字體和美麗融為一體，展現了藝術與文化的高度統一。琥珀體字型圓潤飽滿，新穎活潑，結構錯落有序，粗而不重，胖而不臃，適用于書、報、雜志和各種印刷品的標題及廣告裝飾用字。華文細黑華文細黑，是由中國常州華文印刷新技術有限公司（SinoType）制作并持有版權的一種TrueType電腦字體。在無中文的環境下顯示的名稱為STHeiti Light或STXihei，它屬于華文黑體系列字體之一。在設計上，它屬于黑體或無襯線體。姚體姚體，是原中華書局聚珍部主任姚竹天所創的漢字書體，是姚竹天在制造活字銅模等用具時所應用的。姚體與宋體類似，但更偏瘦長。經過標準化的姚體，已被方正、金橋等各大計算機字庫收錄，并用于印刷。舒體舒體字形飄灑圓秀，彎弓盤馬，沉雄峭拔，恣肆中見逸氣，忽似壯士如牛，筋骨涌現。師古而不泥古，尊法而求新變，這就形成了“舒體”，也稱“七分半書”，即楷、行、草、隸、篆各取一分，顏柳各取一分，何紹基取半分。微軟雅黑體微軟雅黑是美國微軟公司委托中國北大方正電子有限公司設計的一款全面支持ClearType技術的字體。Monotype公司負責字體Hinting工作。它屬于OpenType類型，文件名是MSYH.TTF，字體設計上屬于無襯線字體和黑體。這種字體每個字的造價成本在100美元左右。該字體家族還包括“微軟雅黑Bold”（粗體），文件名為MSYHBD.TTF。這個粗體不是單純的將普通字符加粗，而是在具體筆畫上分別進行處理，因此是獨立的一個字體。微軟雅黑隨簡體中文版Windows Vista一起發布，是Windows Vista默認字體。另外，Microsoft Office 2007簡體中文版也附帶這個字體。幼圓體幼圓體簡稱幼圓，是圓體的變體。由于圓體是黑體的變體，所以幼圓體也源自黑體。附：歷代書法代表：先秦甲骨文

無名氏

龜甲占卜刻辭、祭祀狩獵涂朱牛骨刻辭金文

毛公鼎、散氏盤、大盂鼎刻石 簡帛

石鼓文、公乘得守丘刻石、郭店楚墓竹簡

秦漢秦

李斯

倉頡篇、泰山刻石、嶧山刻石、瑯玡刻石、之罘刻石、東觀刻石、碣石門刻石 會稽刻石

趙高

爰歷篇

胡毋敬

博學篇

程邈

西漢

史游

急就章

無名氏

魯孝王刻石、萊子侯刻石、開通褒斜道摩崖、居延漢簡、武威漢簡、敦煌木簡 馬王堆帛書新朝

東漢

曹喜

杜度

崔瑗

崔實

張芝

冠軍帖

張超

羅暉

趙襲

張昶

韋誕

姜詡

梁宣

田彥

韋少季

蔡邕

宣父碑、熹平石經

陳遵

王次仲

師宜官

耿球碑

梁鵠

無名氏

袁安碑、袁敞碑、景君碑、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、鄭固碑、衡方碑、華山廟碑 孔宙碑、張景碑、史晨碑、西狹頌、郙閣頌、魯峻碑、曹全碑、張遷碑

三國兩晉晉

三國

皇象

急就篇

邯鄲淳

劉德升

鐘繇

賀捷表、宣示表、薦季直表

鐘會

索靖

衛覬

受禪表

衛瓘

衛恒

杜畿

杜恕

杜預

無名氏

天發神讖碑、孔羨碑、王基碑、谷朗碑

西晉

陳暢

司馬攸

羊忱

李式

李定

東晉

王廙

衛夫人

李廞

羊固

王導

王恬

王洽

王珉

王羲之

蘭亭序、樂毅論、黃庭經、快雪時晴帖、平安帖、何如帖、奉橘帖、遠宦帖、孔侍中帖、圣教序、二謝帖、得示帖、頻有哀禍帖、十七帖、長風帖、賢室帖、適得書帖、知欲東帖、差涼帖、奉對帖、汝不帖、定聽帖、二謝在此帖、七月帖、桓公帖、謝光祿帖、朱處仁帖、愛為上帖、鹽井帖、七十帖、小大悉帖、不審帖、清和帖、此郡帖、奄此帖、日月如馳帖、都邑帖、奉告帖、鯉魚帖、鄉里人帖

王獻之

洛神賦（玉版十三行）、地黃湯帖、十二月帖

王玄之

王徽之

王淳之

王允之

王蒙

王修

王綏

王珣

伯遠帖

郗愔

郗超

庾亮

庾翼

謝安

許靜民

張翼

謝敷

康昕

張弘

無名氏

王興之夫婦墓志、爨寶子碑、高麗好大王碑、真書曹娥誄辭卷

南北朝南北朝

南朝

羊欣

范曄

王僧虔

太子舍人帖

王慈

尊體安和帖、柏酒帖

蕭子云

蕭衍

陶弘景

無名氏

爨龍顏碑、瘞鶴銘、劉懷民墓志、呂超靜墓志、劉岱墓志、桂陽王妃慕昭墓志

北朝

崔浩

鄭道昭

鄭文公碑

趙文淵

王長孺

無名氏

中岳嵩高靈廟碑、始平公造像記、孫秋生造像記、楊大眼造像記、石門銘、崔敬邕墓志 張猛龍碑、高貞碑、敬使君碑、元楨墓志、張玄墓志、元略墓志、元診墓志、元懷墓志

隋唐五代隋朝

智永

真草千字文

無名氏

董美人墓志唐朝

虞世南

孔子廟堂碑、汝南公主墓志銘

歐陽詢

皇甫誕碑、張翰帖、卜商帖、虞恭公碑、化度寺碑、九成宮醴泉銘、小楷陰符經

褚遂良

小字陰符經、孟法師碑、雁塔圣教序、枯樹賦、大字陰符經、伊闕佛龕碑、倪寬贊 文皇哀冊

薛稷

李世民

溫泉銘、晉祠銘

歐陽通

孫過庭

書譜

張旭

陸柬之

李邕

李隆基

鹡鸰頌

李陽冰

賀知章

李白

上陽臺帖

顏真卿

多寶塔碑、自書告身帖、爭座位帖、李玄靖碑、顏家廟碑、東方朔畫贊碑、顏勤禮碑 宋璟碑、祭侄文稿、劉中使帖、麻姑仙壇記、元結碑、大唐中興頌、鮮于氏離堆記郭家廟碑、干祿字書頌、夫子廟堂碑、祭伯父文稿、蔡明遠帖、裴將軍詩

柳公權

李晟碑、玄秘塔碑、苻嶙碑、金剛經、神策軍碑

徐浩

朱巨川告身

裴休

懷素

苦筍帖、論書帖、小草千字文、食魚帖、自敘帖

高閑

千字文五代十國

楊凝式

韭花帖

李煜

徐鉉

宋遼金元宋遼金元

宋

徐鉉

歐陽修

灼艾帖

范仲淹

李建中

蔡襄

扈從帖

蘇軾

寒食帖、洞庭春色、中山松醪賦、人來得帖、近人帖、天際烏云貼

黃庭堅

松風閣詩帖、寒山子龐居士詩、諸上座帖、七言絕句詩帖、廉頗藺相如傳卷、王長者墓志銘、李白憶舊游詩帖、砥柱銘

蔡京

元佑黨人碑

米芾

蜀素帖、虹縣詩、吳江舟中詩卷、珊瑚帖

薛紹彭

宋徽宗趙佶

詩帖、草書千字文、夏日詩帖

宋高宗趙構

賜岳飛手敕

岳飛

秦檜

陸游

范成大

張孝祥

朱熹

張即之

蘇文忠公謝上表

姜夔

吳琚

七言絕句詩帖

趙孟堅

方回

文天祥

遼

金

元

趙孟俯

妙巖寺記、膽巴碑、千字文、三門記

鮮于樞

透光古鏡歌

張雨

七言律詩 明清明朝

董其昌

月賦

祝允明

七言律詩、嵇康酒會詩

文征明

醉翁亭記、大字行書詩卷、行草千字文卷、四體千字文卷

李東陽

王鐸

詩巻、臨褚遂良尺牘清朝

姜宸英

臨王羲之尺牘

詹景風

草書千字文

鄧石如

小篆

吳讓之

小篆

金農

鄭燮

清末民初~1912~

董作賓

甲骨文

吳昌碩

石鼓文、小篆

齊白石

小篆

中華民國1912年

毛(蟹)澤(蟹)東（1893～1976）

大草

于省吾（1896～1984）

草書

髙樂三（1900～1987）

章草《急就章》、《曹植賦十四篇》

王蘧常（1900～1989）

草書

沈從文（1902～1988）

草書

舒同（1905～1998）

行書

劉壽堂（1913～1991）

歐楷《般若波羅蜜多心經》、草書《正氣歌》

趙樸初（1907～2000）

楷書、行草

啟功（1912～2005）

楷書、行書

權希軍（1926～）

篆書、行草

歐陽中石（1928～）

行草

沉鵬（1931～）

草書

張海(書法家)（1941.9～）

隸書、行草

沉鴻根（1943.12～）

行草

林岫（1945～）

行草

聶成文（1946.2～）

小草

陳振濂（1956.2～）

篆書、行草

陳錦城（1958.3～）

行草